Universidad José Antonio Páez Escuela de Arquitectura Historia de la Arquitectura I
Palacio Barberini Análisis de la función, forma, estructura y materiales. Docente: Patricia Atiénzar Sección: 304Q1
Por: Andrea Hernández, C.I. 25152065 Bárbara García, C.I. 27366782 Jesús Portocarrero, C.I. 24423900 Luis Chirivella, C.I. 24327072 Maria José Ferrer, C.I. 25335598 Michael Fuguet, C.I. 24573158
Palacio Barberini El Palacio Barberini es un palacio construido en el siglo XVII en Roma por la familia Barberini en la ciudad de Roma. Fue construido en tiempos en los cuales Urbano VIII (Maffeo Barberini) era papa y sus sobrinos Francesco y Taddeo estaban obteniendo grandes riquezas del nepotismo. En 1625, el Cardenal Francesco Barberini adquiere el Palacio Sforza con un jardín en Quirinal, no muy lejos de la Plaza Barberini. La planta baja del viejo palacio del siglo 16 tenía las mismas proporciones que la actual ala norte. Dicho palacio era a su vez de menor altura, y la forma en que estaba dividido en habitaciones era inaceptable, era considerado espantoso. Nada era más natural que convertir la estructura existente e integrarla a un edificio nuevo y más grande. Siendo el resultado uno de los palacios más significativos del Barroco Romano. E Aunque visto desde afuera da la impresión de ser una estructura homogénea éste realmente es la unión de dos palacios en uno ya que mientras Taddeo Barberini era dueño del ala norte, su hermano el cardenal Francesco Barberini se encarga de construir el ala norte y el elemento vinculante entre las dos alas, lo que se convertiría en última instancia en el Palacio Barberini.
ESCUDO DE LA FAMILIA BARBERINI
Se cree que el arquitecto Carlo Maderno fue persuadido a diseñar el nuevo edificio. Cuando luego de cuatro años él muere en 1629, el proyecto había difícilmente pasado la etapa de planificación. Aquí es cuando Bernini toma a su cargo la supervisión de la obra, y Borromini quien trabajó bajo la supervisión de ambos arquitectos, era responsable de algunas partes de la ejecución. Puede asumirse de Bernini estaba meramente aplicando los planes de Maderno, mientras por su puesto haciendo algunas modificaciones.
Análisis Funcional El Palacio Barberini surge de la unión de dos palacios en uno. Es posible evidenciar que su planta es en forma de “H” denotando las dos naves laterales y un elemento central que se convierte en la sección de enlace impuesta, con un vestíbulo, un gran pasillo. Aunque el palacio entero cuando es visto desde afuera parece una estructura homogénea, la división interna de las habitaciones en las dos alas se adecuó completamente a los deseos de los dos dueños.
FOTO AEREA DEL PALACIO
PLANTA PRIMER PISO
La división en dos puede haber contribuido a lo que es una forma inusual para Palacios Citadinos Romanos. La forma tradicional arquitectónica de los Palacios Citadinos Romanos era de edificios auto contenidos en una forma de paralelepípedo rectangular con uno o más patios internos. En contraste con lo anterior, el Palacio Barberini es estructura abierta, que posee una planta en forma de H, y su área central da acceso a dos alas, impuestas una hacia el jardín y una hacia el paisaje citadino, la cual nos presenta una fachada es particularmente hermosa. Dichas alas flanqueadas, las cuales más allá de proyectar la sección central, demarcan un área de patio, cuya función es similar al patio de honor Francés. Las dimensiones de los apartamentos son propias a las de un palacio, y no a las de habitaciones de menor tamaño como las de una villa; el hecho de que las habitaciones que son tanto de invierno como de verano hace posible de que puedan permanecer en ellas durante todo el año.
Análisis Funcional Finalmente el edificio fue considerado un palacio, y otra indicación de esto sería su tamaño. Aunque el arquitecto combinó la tipología arquitectónica de una villa suburbana con la de un palacio, de esta forma creó el nuevo Palacio Barroco.
PLANTA BAJA
PLANTA ALTA O PLANTA PRINCIPAL
Al visitante entrar a través de la planta baja a la sección central desde el oeste (entorno citadino) ingresa a lo que es para la época un vestíbulo inusualmente espacioso. Su extremo oeste tiene siete ejes de columnas, pero va disminuyendo por dos ejes a la vez, concluyendo con solo tres naves en el este y al final en una exedra siendo posible identificarla en la planta ya que esta suele ser un área de planta circular o similar, la cual generalmente posee asientos y respaldos fijos en la parte interna de la curva.
Análisis Funcional
.
Para acceder la planta superior es posible identificar dos escaleras, una a cada lado de la entrada previamente mencionada, estas escaleras difieren en su forma totalmente, ambas coinciden en ser de centro abierto, sin embargo, la que dirige al ala izquierda es claramente ortogonal mientras la otra posee una planta lo que parece ser ovalada.
PLANTA Y CORTE ESCALERA OVAL
Posterior a esto y de forma continua a la entrada existe una sala oval que se repite en sus dos plantas. Se conoce que esta fue una idea importante de Maderno, la cual era una sala oval que colinda en el este con el gran salón existente en la planta principal y puede ser accedida por medio de él. Esta sala transversalmente oval y de tal sencillez clasicista, como si los sentimientos del espectador, intensificados por el exuberante fresco del techo de Cortona, estaban destinados a ser aliviados acá. La arquitectura secular ovalada no era conocida en este periodo (en arquitectura religiosa). La función exacta de la Sala Oval en el palacio Barberini es desconocida, pudo haber sido una sala anterior o posterior al gran salón, o también, a falta de chimenea, una sala de jardín para ser usada en el verano, o tal vez una pequeña sala de esculturas. Se conoce que es posible acceder cada ala del palacio de forma independiente por las escaleras antes mencionadas, las cuales a pesar de su forma se basan en una estructura de planta cuadrada.
Análisis Funcional Dos alas, una al jardín y otra al paisaje citadino. Puede observarse en la entrada principal del ala sur el puente en forma de doble arcada cruza la zanja entre la plana principal y el nivel del suelo.
Actualmente el Palacio es sede para la Galería Nacional de Arte Antiguo de Roma. A continuación se muestran las áreas que se encuentran ocupadas con sus respectivos usos y obras que exponen.
VISTA AEREA DESDE LOS JARDINES
Análisis Funcional
Análisis Espacial Uno de los elementos espaciales más llamativos del Palacio Barberini son las escaleras. Cada ala del palacio es accesible por una escalera separada las cuales son totalmente diferente a las demás. A la derecha una escalera ovalada en espiral dirige al ala derecha. Columnas dobles toscanas soportan el volado de escaleras que dirigen a un centro abierto, las cuales son
CORTE ESCALERA OVAL EN ESPIRAL CORTE ESCALERA OVAL EN ESPIRAL
toda una obra de arte dentro de este edificio de Bernini, sin embargo, estas fueron diseñadas por Francesco Borromini, arquitecto que colaboró con su construcción desde el principio.
ESCALERA OVAL EN ESPIRAL
La escalera que dirige al ala izquierda del palacio fue diseñada un poco diferente. EL visitante en primera estancia asciende un largo corredor parecido a una rampa hasta la primera plataforma. Esta sección tiene una forma estándar para escaleras de palacios romanos de los quinientos. Pero luego hay una sorprendente apertura hacia el centro, así como en la escalera oval en espiral con sus dobles columnas toscanas.
ESCALERA AL ALA IZQUIERDA
ESCALERA AL ALA IZQUIERDA
Análisis Espacial
Básicamente el Palacio Barberini se comprende por una serie de galerías conectadas a través de un gran atrio
central,
el
cual
conecta
el
interior
de
la
edificación con los jardines exteriores. Al visitante entrar a la sección central desde el oeste ingresa a
lo
que
es
para
la
época
un
vestíbulo
inusualmente espacioso. Su extremo oeste tiene siete naves, pero va disminuyendo por dos naves a la vez, concluyendo con solo tres naves en el este VISTA EXTERNA DEL VESTIBULO
y al final en una exedra. EL vestíbulo tiene masivos
pilares cruzados y una bóveda de arista. Un vestíbulo había sido previamente un paso con columnas de bóveda de cañón (como en el Palacio Farnese) pero aquí se expande en grandes paredes de pilares. El paso hacia el jardín no fue abierto hasta 1670. Previo a eso la exedra estaba cerrada y no había comunicación con el jardín.
INTERIOR DEL VESTIBULO VISTA HACIA LA CIUDAD
INTERIOR DEL VESTIBULO VISTA HACIA EL JARDÍN
Análisis Espacial El gran salón está en el centro de la planta principal. La planta baja inicialmente planeada por Maderno de forma cuadrada, pero Bernini alargó el salón cerrando las logias, y dándoles su presente volumen de 15 m de alto y ancho y 25m de largo. El único elemento destinado a producir un efecto es la famosa obra “fresco”
por Cortona (una alegoría a
Urbano VIII pontificado, 1633-39).
GRAN SALÓN CENTRAL TECHO FRESCO DE PIETRO DA CORTONA
FRESCO DE PIETRO LA CORTONA
Análisis Espacial Sin embargo, teniendo elementos realmente armónicos, existen carencias en el diseño dentro de lo que se puede analizar de las intenciones espaciales de Bernini, En el libro ‘Bernini’, de Franco Borsi, quien estudió a fondo la obra del mencionado arquitecto, afirma lo siguiente: ‘‘La carencia de prejuicios de Bernini le permite utilizar cualquier medio. En arquitectura, utiliza habitualmente lo falso: en el palacio Barberini, las grandes ventanas de la logia no se corresponden en absoluto con las aberturas de la sala interior, con las verdaderas ventanas. Ello es una contradicción flagrante de los nuevos dogmas de la arquitectura’’
Según este autor, en el Palacio Barberini no existe una armonía relevante dentro de algunos de sus elementos, mencionando en la pasada cita la falta de relación entre las aberturas y las ventanas; dando también otros ejemplos relevantes.
VISTA INTERNA A UNA DE LAS SALAS DEL PALACIO
ESCALERA OVAL EN ESPIRAL
Análisis Formal Antes de su construcción se planteaba que la mansión debía de ser Fasto y esplendor del Barroco razón por la cual fue elegido para el diseño de la mansión al mejor arquitecto del momento, Carlo Moderno, sustituido posteriormente por Bernini, con la constate participación de Borromini y Pietro da Cortona. Al observar y analizar su fachada frontal podemos evidenciar que ésta se encuentra establecida con un pórtico coronado por una doble galería cerrada, pero toda su fachada tiene un carácter calado con un piso inferior abierto como una logia. Teniendo cada piso siete vistosos vanos o ventanas, semi-columnas por todas las galerías. El sistema de fachada recuerda a algunas obras de Miguel Ángel, con una puerta destacada y un balcón avanzado con columnas exentas y un escudo superior. Cuenta con una estupenda decoración que posee un orden dórico, jónico y corintio.
FOTO PANORÁMICA DE LA FACHADA PRINCIPAL
FACHADA PRINCIPAL HACIA LA CALLE
Dicha fachada de la entrada deriva originalmente de Maderno, quien planeaba un frente de tres pisos de altura y siete ejes de ancho como es evidente en la actualidad, sin embargo las tres logias puestas una sobre la otra fueron que diseñadas para sorprender al espectador serían abiertas, posteriormente es Bernini decide que las dos logias superiores fueran cerradas con ventanas, permitiendo que el gran salón central fuera agrandado para acomodar el famoso techo fresco de Cortona.
Análisis Formal
Los
marcos
de
las
ventanas
recortados en el nivel superior fueron probablemente una invención de Bernini. Las logias son diseñadas
para tener un estilo tabulado, y sus columnas fueron ubicadas en forma de la antigua superposición. Previamente, un máximo de dos logias puestas una sobre la otra en el patio eran las acostumbradas en el palacio citadino, y la planta superior siempre era cerrada, como por ejemplo en el Palacio Farnese.
PALACIO FARNESE
Una ideal poética fue puesta en efecto en la entrada principal del ala sur, donde un puente en forma de doble arcada cruza la zanja entre la plana principal y el nivel del suelo. El puente fue diseñado como una ruina y la arcada al lado del ala sur ha colapsado desde la mitad en adelante. La brecha es atravesada por un puente levadizo. Esta doble arcada fue diseñada en 1678/79, siendo un temprano ejemplo de la arquitectura en ruinas. El arquitecto no es conocido. La idea pudo haber venido del mismo Cardenal Francesco Barberini.
Análisis Estructural La estructura del Palacio se adapta a las estructuras tradicionales utilizadas en el Barroco, la línea curva predominaba tanto
en
la
estructura
como
en
la
decoración, lo que se puede evidenciar en las bóvedas de arista presentes en el vestíbulo. BOVEDAS DE ARISTA VESTIBULO
En la fachada de la edificación son visibles 7 ejes de columnas los cuales a medida que se adentran a la edificación se disimulan dentro de las paredes del palacio. Las columnas presentes en el interior del vestíbulo, es decir la entrada principal, no continúan a sus plantas superiores debido a la existencia del gran salón central, el cual es un área limpia y libre de columnas internas. Por otro lado la base de la estructura es ortogonal sencilla. Se presentan los órdenes dórico, jónico y corintio en las columnas de la fachada principal, mientras que en el interior abunda
el
orden
toscano
en
las
columnas dobles de ambas escaleras. Nuevamente es constante la línea curva en los espacios ovalados, como lo es la exedra que colinda con el vestíbulo, la sala oval y la escalera oval en espiral, dándole
carácter
majestuosidad al palacio.
Barroco
y VESTIBULO
Análisis de los Materiales Los elementos constructivos presentan pocas novedades, se utilizan los clásicos que se disponen de un modo poco ortodoxo. Existe un predominio de la forma sobre la función, por lo que el edificio se concibe de un modo global, destacado sus valores escultóricos. Observamos que en sus fachadas posee materiales de construcción traídos desde el Coliseo y el panteón ya que los Los Barberini no dudaron en desmantelarlos para la construcción de esta mansión.
SALA INTERNA DEL PALACIO
CORREDOR INTERNAO DEL PALACIO
Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc.) aunque el más utilizado será la piedra sillar, en especial en los interiores, se empleara el mármol de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca. En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carácter decorativo (columnas, etc.) Frecuentemente se utilizan todos los materiales a la vez, lo que consigue efectos de suntuosidad y complejidad ornamental.
Análisis de los Jardines El
jardín
originalmente
se
extendía por la parte sur del edificio, hasta la pared del recinto en la Via Pia, ahora Via XX Settembre, y al este, hasta la actual subida de San Nicolás de Tolentino. Se diseñó como una parte integral del palacio, en relación directa con los ambientes monumentales de la planta principal. En el siglo XVII gran parte del jardín fue organizado a la
VISTA ACTUAL DEL JARDÍN
italiana, con un cruce regular de caminos flanqueados por hileras de arbustos, y fue completado con los jardines secretos en dirección del ala Sforza. En el parque, adornado con bulbos de flores y árboles de producción agrícola, fueron criados ciervos, avestruces, camellos y otros animales exóticos.
Con tantas alteraciones no es sorprendente que incluso Bernini haya dejado el jardín sin coherencia, este estaba relativamente incompleto y faltaba un elemento para crear un balance a la mano derecha del pabellón central. Todavía no está claro como Bernini iba a mantener la simetría y a la misma vez tapar, en parte, el extra piso que ya estaba construido en el ala izquierda de la casa del cardinal Francesco Barberini. Si la fachada del jardín es aceptada como confusa, esto no quita que las dos fachadas principales con sus grandes galerías es la parte más original y hermosa del palacio. Aun como lo podemos ver hoy en día es evidente que es el resultado de numerosos cambios en el diseño, algunos básicos.
Análisis de los Jardines El cardenal Francesco Barberini, sobrino del Papa Urbano VIII, mostró un gran interés por la organización del jardín, para la que siguió los consejos del gran coleccionista, importante mecenas y culto humanista Cassiano dal Pozzo, apasionado de botánica. Entre 1673 y 1679, los jardines, hasta entonces parte privada separada del resto del edificio, áreas que se pusieron en comunicación con el atrio mediante la creación de una rampa para las carrozas que atraviesa todavía el palacio.
RAMPA QUE ATRAVIESA EL PALACIO FACHADA POSTERIOR
Entre las numerosas obras promovidas por el cardenal, también se incluye la creación del "ponte ruinante" de Bernini, realizado para conectar el Salón del Trono con los jardines secretos. En el patio anterior del edificio, durante más de un siglo, se albergaron los fragmentos del obelisco Barberini, que data de la época del emperador Adriano y que fue descubierto en 1570 cerca de la Porta Maggiore, donde había sido cremado el cuerpo de Antino. El Papa Urbano VIII hizo transportar el obelisco al Palacio Barberini para darle una colocación monumental, pero ninguna de las hipótesis propuestas por los diferentes arquitectos se realizó.
Análisis de los Jardines En 1773, Cornelia Costanza Barberini donó el obelisco al Papa Clemente XIV para el patio vaticano, de donde fue retirado en 1822 para ser colocado en el centro del paseo del Pincio, donde se encuentra todavía. A finales del siglo XVIII, el jardín fue transformado de acuerdo con el estilo romántico mediante la plantación de árboles altos, colocando varias estatuas y una estela egipcia. También fue realizada una construcción conocida como la "casina di sughero" (casita de corcho), típico ejemplo del gusto pintoresco que era muy apreciado en esa época. Se remonta al 1875, el invernadero de vidrio y hierro, con la colocación de una colección lapidaria en el muro exterior. También este período el arquitecto Azurri construyó, en relación con el antiguo palacio de los Sforza, el edificio donde ahora viven los descendientes de la familia Barberini.
A finales del siglo XIX, se inició la venta de las zonas marginales del jardín para la construcción de edificios a lo largo de la Via XX Settembre; de esta manera desapareció el frontón destinado al juego de pelota. En 1936, en los jardines fue construida la villa Savorgnan de Brazzà, diseñada por Giovannoni y Piacentini, ejemplo de construcción civil de época fascista en estilo clásico. Durante los trabajos de excavación, se realizó el afortunado hallazgo de los ambientes que albergan el llamado mitreo Barberini, que data del siglo II d.C.
