Universidad Nacional Reporte de lectura: Neoexpresionismo Alemán Alemán
Síntesis
Al hablar de cualquier aspecto dentro de lo que se conoce como neoexpresionismo alemán, es necesario mencio mencionar nar las principa principales les escenas escenas o centro centross creati creativos vos:: Berlín Berlín Düsseldo Düsseldorf, rf, Hamburgo Hamburgo !olonia !olonia,, ambas ambas presentan la existencia del "espíritu alemán# la identificaci$n de los artistas artistas con su tradici$n% &na serie de valores de la tradici$n formalist formalistaa 'abstracci$n 'abstracci$n espiritualidad espiritualidad(( quedan casi obsoletos obsoletos tras la )egunda *uerra *uerra +undial, los artistas artistas alemanes alemanes eercen su vuelta a la pintura pintura como el medio más efica- para ubicarse en su presente inmediato de esta manera asimilar la modernidad, reencontrar sus raíces su tradici$n cultur cultural% al% De esta esta obsole obsolescen scencia cia de los valore valoress de pure-a pure-a absolu absoluta ta 'abstr 'abstracci acci$n $n espiri espiritua tualid lidad( ad(,, nace la b.squeda de valores como: impure-a, extravagancia, "informalidad#, ironía, lo absurdo la máxima expresividad, todo esto utili-ando la pintura como medio o herramienta principal% /a carga expresiva del arte alemán no debe entenderse o recaer .nicamente como un acto countural, sino como un "continuum# "continuum# temporal, un canon est0tico una revisi$n revisi$n de la constante constante antropol$gica antropol$gica de interpretaci$n interpretaci$n del arte del norte norte de 1uropa% !abe destacar destacar que la carga no solo puede ser atribuida atribuida a la tradici$n tradici$n alemana, es necesaria su vinculaci$n con las corrientes de vanguardia internacional, como lo es principalmente el caso del expresionismo abstracto norte americano, como lo afirma Donald B% 2uspit en su libro "Acts of Aggrssion# 'p%345( “En la nueva pintura alemana un sentido autóctono de lo particular y existencial se combina sabiamente con un sentido internacional del más elevado estilo en arte” De esta manera una serie de conunciones surgen de esta reconstrucci$n de la nueva pintura alemana, uniendo la tradici$n germánica la de las vanguardias foráneas, contradicciones paradoas entre la nueva viea Alemania, entre vanguardia la propia determinaci$n entre tradici$n modernidad entre otras% 1n los a6os cincuenta, una 0poca en la que Alemania a.n estaba marcada por la herida fatal del na-ismo, por un sent sentid ido o de culp culpaa vict victim imii-ac aci$ i$n, n, el arte arte alem alemán án gest gestaa una lenta lenta recup recuper erac aci$ i$n n de las las vang vanguar uardi dias as alim aliment entán ándo dose se de la refe refere renc ncia ia inte intern rnaci aciona onal, l, como como lo fuer fueron on el caso caso del info inform rmal alis ismo mo pari parisi sino no el expresionismo abstracto norte americano, como lo recalca Ana +aría *uash en 1l arte .ltimo .ltimo de siglo 77 'p% 898( “El resultado de esta fuerte influencia fue una abstracción “mimética y oficial” que negó la propia historia, el presente y los hechos diferenciales del “alma alemana” manejada ma nejada por los románticos, una abstracción reflejo de la libertad que quera borrar la “pesadilla na!i”" )e habla de la falta de un arte de vanguardia debido a las atrocidades del r0gimen na-ista, la claudicaci$n ante rancia rancia 1stados 1stados &nidos se implementa implementa como la base en la b.squeda del resurgimie resurgimiento nto del arte en Alemania por ser estos dos estilos, 'informalismo expresionismo abstracto( vanguardias anteriores a la segunda guerra mundial% A partir de los a6os cincuenta e incluso los sesentas, surgen artistas como *erhard Hoehme, ;orbert 2ric>1 4?, este .ltimo cumplía una funci$n importante ser un "puente# que se eercía entre el >arís informalista los artistas alemanes, los dos artistas fueron miembros del
mismo, a estos se les unieron *aul 2alinovsierre ilhem% @ean>ierre ilhem fue el fundador de la *alería 88 de Düsseldorf, Alemania, galería que en sus tres a6os de duraci$n alberg$ obras artistas de gran calibre e influencia para los artistas alemanes como @ean rutier =obert =auschenberg, esto aud$ de una manera inigualable a la aceptaci$n e instauraci$n del expresionismo abstracto norteamericano, debido a que en ella se presentaron dos grandes muestras como lo fueron Che ;e American >ainting 'obras de >olloc<, De 2ooniing, 2line, Cobe, =otholloc<% /a *alería 88, en definitiva se present$ como un motor para el auge de las vanguardias en Alemania, al igual que la Documenta de 2assel '3E44,3E4E( sus sucesivas ediciones% 1stos hechos las nuevas formas de difusi$n , audaron a la recuperaci$n de los signos de la identidad alemana, artistas berlineses como Baselit-, Horst 2oberling iniciaron esos intentos abandonando las influencias extraneras e incorporando la figuraci$n, esto acerc$ en cierta forma a una tradici$n germánica 'expresionismo del siglo 77( más inmediata, sin abandonar el rumbo de los discursos modernos% Algunos artistas interpretaron a su manera, fuerte violenta el expresionismo sin cuestionarse, otros como principal obetivo tuvieron la liberaci$n del individuo la transformaci$n de la sociedad% 1n ambos casos la postura fue meramente personal mediante la afirmaci$n del "o#, como una lenta recuperaci$n% De los cincuentas a los ochentas se dieron diferentes migraciones de artistas a las a mencionadas escenas creativas 'Berlín, Düsseldorf, !olonia Hamburgo( , esta convergencia fue materiali-ada especialmente en el trabao de *eorg Baselit- 1ugen )chFnebec<, artistas instalados en el Berlín Gccidental quienes publicaron su primer manifiesto #>andemonium#'3E44( con un acento apocalíptico cru-ándose con pensadores como ;iet-sche entre otros, dichos artistas redactaron otro manifiesto basado en el anterior '">andemonium#( este acto alent$ a otros dos estudiantes artistas como HFdicicasso Bacon% )in embargo este reconocimiento trao consigo un debate crítico mucha pol0mica, en la cual se acusaba a los artistas de utili-ar imágenes obsoletas m0todos anticuados para fomentar la mitología alemana% 1l arte alemán luego de todas las críticas, logra su consolidaci$n asentamiento en los ochentas, gracias a la exposici$n Ieitgeist presentada en el +artin *ropius Bau de Berlín la Documenta J de 2assel los artistas alemanes se proectan a nivel internacional, la documenta J se presenta afirmando la supremacía de los expresionismos de 1uropa sobre los de ;orte Am0rica% Algunos críticos como !%+ @oachimides hablan de un cambio importante en el arte, reafirmando su oposici$n al academicismo su inclinaci$n por el universo de mitos%
1n fin t0rminos como genius loci, arte ligado a la experiencia urbana arte nacionalista cobran gran relevancia en las obras de italianos, alemanes norte americanos, quienes compartían su gusto por los expresionismos 'fauvismo, expresionismo europeo expresionismo abstracto(% De esta manera tambi0n se procede a determinar las primeras generaciones de neoexpresionistas, constituendo dos generaciones la primera, llamada generaci$n de 3EK3 sus miembros nacieron antes de que estallara la segunda guerra mundial se agruparon en las escenas de Berlín Düsseldorf la segunda llamada ;eue ilde 'nuevos salvaes nacidos en posguerra(% 1n la -ona creativa de Düsseldorf sobresalen dos figuras importantes, *erhard =ichter )igmar >ololololenc<, al igual que en muchos de los otros artistas su posici$n crítica es
absoluta% +antiene un paso por diferentes periodos, una primera etapa mu cercana al dise6o gráfico, luego pasa a un lenguae de signos simples, pensados para ser comprendidos universalmente, retrocediendo a una pintura de formas orgánicas, primitivas aplicadas en toda la superficie del cuadro% A igual que >enc<, pero vinculado más hacia la filosofía literatura, Anselm 2iefer, utili-a la cultura romántica germánica, en la cual fundamentalmente le interesa el concepto de la noche de ahí su paleta de color bastante truncada% +ás importante aun es el conflicto entre mundos que presenta la obra del artista, que podría ser entendida como el Berlín dividido las dos Alemanias% 2iefer hace referencia a la Buhardilla, lugar donde se colocan cosas vieas en desuso, como significaci$n del sitio al que se acude en busca del alimento creativo 'tradici$n olvidada(, el artista utili-a informaci$n de segunda mano para reali-ar sus trabaos trabaa de la misma manera superponi0ndola acumulándola, en sus cuadros% 1sta acumulaci$n se da tambi0n en el plano sintáctico como un proceso de construcci$n deconstrucci$n% >or .ltimo, @Frg Lmmendorff, discípulo de @oseph Beus creador del movimiento /idl, orientado a la parte sociopolítica propagandista, esta manera el artista encuentra una vinculaci$n entre el Agit >rop 'difusi$n gráfica, como carteles pancartas propagandistas de lucha agitaci$n( la pintura, se menciona como antiimperialista eerce una crítica a la divisi$n de Alemania% /a concepci$n de la pintura está relacionada metaf$ricamente con el ámbito social, vincula al Agit >rop en los aspectos formales de su pintura atribuendo un carácter agitado participativo% Dos exposiciones importantes son !af0 Deutschland !af0 lora, series de frescos, cargados de retratos personaes 'intelectuales artistas( ubicados en un espacio social imaginario, real o simb$lico, este .ltimo con maor fuer-a% Comentario crítico
1s claro que sanar las heridas de la guerra, resulta bastante compleo, en este caso con mucha más ra-$n, el no tener un punto de partida luego de los desastres causados por la segunda guerra mundial el r0gimen na-ista% 1s como si se produese una barrera que se encargara de eliminar de raí-, "el espíritu alemán# con ello el desarrollo de las vanguardias alemanas, cortando los fluos de informaci$n percepci$n de las vanguardias foráneas% Codos estos conflictos sucesos provocan una deslocali-aci$n del arte alemán a los participes de la misma, abunda la desesperaci$n, la angustia podría decirse que una especie de "amnesia inducida#, inducida por el traumatismo producido por los conflictos b0licos, sociopolíticos de la 0poca% 1n definitiva las preocupaciones no giraban en torno a la visualidad o los procesos artísticos, precisamente la herida de la guerra cala en lo más profundo, generando un desmoronamiento de su cultura al "ser alemán#, declarando el proceso de sanaci$n de su cultura, como su principal preocupaci$n abarcando transversalmente la reestructuraci$n del arte la continuidad de las vanguardias en busca de la llamada "nueva pintura alemana#% 1n definitiva este momento de angustia de posguerra, debía de cerrar su ciclo permitir que la sociedad alemana se preocupara por recuperarse en varios ámbitos uno de ellos el arte, en general desde los centros creativos alemanes de cierta manera fue abordado ese sentimiento, como contenido de sus pie-as, sin embargo es de gran importancia el recalcar que este proceso logra su 0xito en gran medida a movimientos como el expresionismo abstracto norteamericano el informalismo parisino% 1n ellos encuentran un estilo que en definitiva se acoplaba a sus nuevas b.squedas artísticas, en ese momento se plane$ adoptar un estilo,
internacional para liberarse así de la pesadilla de la guerra por medio de la pintura reestructurar sus raíces continuar con su tradici$n%
