MyD+116

Edición Internacional INTERIORISMO

ARQUITECTURA

DISEÑO

Año XXII / No. 116 / 2011 ARTE ARTE

r o ti d E l e d a tr a C

U

n mosaico complejo y disímbolo está deniendo las tendencias de diseño para la siguiente década. Tras una crisis económica mundial, estilo y moda se redenen para dar satisacción a la individualidad que interpela a las tendencias tendencias globales. Piezas únicas, denidas por el gusto del usuario; mixturas extremas que van desde las ormas más primitivas hasta la intensidad que brinda la tecnología: una especie de hibridación dene nuestro hábitat que gura en los linderos de todas las ronteras. Al mismo tiempo, el usuario se vuelve partícipe del diseño, el mobiliario se concibe con plasticidad, adaptándose a las necesidades de cada quien, a al vez que cada detalle de la decoración cobra signicado para un lengua exclusivo del que habita ese espacio. Se recupera la búsqueda del sentido, de un nuevo orden y ante todo de la calidad de vida. No dista a estas tendencias interioristas las posturas adoptadas ante el diseño del baño y la cocina. Estos se han vuelto espacios intimistas, de introspección, casi sacros. Por ello rompen todos sus paradigmas en búsqueda de una atmósera de desahogo y elegancia. La gama de color, por su parte, es extrema. Lo mismo encontramos colores pastel, que tonalidades grisáceas que se conjugan con los intensos rojo, azul y amarillo. Pero es el blanco el que sigue predominando en los interiores. Es así que lo que está por venir se atomiza y extrae toda una pléyade de alternativas para ajustarse a cada uno de nosotros como un traje a la medida: se particulariza. Y a esta reseña de tendencias que presentamos en esta edición se suman dos conceptos arquitectónicos: uno de Pascal Arquitectos, mismo que pone en evidencia el certero manejo de los espacios, propio de esta rma; y un interesante proyecto sustentable de la rma española A-Cero. Evidencias también de lo que se hace hoy en la arquitectura, cuando el reto es economizar,, tanto espacio como recursos. economizar Concluimos con una selección de proyectos de jóvenes diseñadores que muy pronto se introducirán en el mercado internacional a través de la muestra From DF with love. Una excepcional colección de prototipos que refejan una mirada totalmente “chilanga”.

ArqUiTECTUrA

iNTErioriSMo

DiSEño

ArTE

Dect Geneal rdl Gacía Henández

1 1 0 2  r o e d n ó i ic d E / 3 2  ñ A / 6 1 1 .  N

Cnsej Edtal rsa Maía Henández † Aled Mguel A. rn Lammet Kent Lnust

En Ptada: Cncete Huse ii.

Cdnacón Geneal Ma. Eugena Castellans D. Kaen L. Wayns Deccón Edtal Ludes López Ayala Deccón de Ate Felpe Laa Pduccón Ftgáfca Lane Mlna Ftgaía Cals quesada Antn quesada Steve Lynch Jsé Antn rm Clabades Anlé Pjuán Cast Vcta Wnged Tammy Gacía Publcdad Yeyetzy os Janna Gallegs Gustav Esuvel Elzabeth Vllegas Slva P. otega Dstbucón Gead Ay Gacía Suscpcnes

Depatament rema: Pascal Autects, un ejempl de cnguenca y cntnudad en el espac esdencal.

Slva Plata

LA CoCiNA

Enest rdíguez A.

Funcnaldad y estétca suman a las cualdades de la ccna del utu la ntelgenca y la cmddad.

impesón repesentantes Mela, Mch. El Salvad Nueva Yk Ls Angeles San Antn

MixTUrA ELEMENTA ELEMENTALL

ing. Víct Alanís rubén Albet Manca Ped Fags rnald Cucca rn Lammet Publcatn’s

TENDENCiAS 2011: rEFErENCiAS PArA EL FUTUro Cnc ppuestas temátcas paa el pven en el ntesm ntenacnal: Emtva austedad, Hbdacón, retn al Sentd, Entn Pmgen, intensdad.

10 16 24

©Derechos Reservados Copyright

http://mueblesydecacn-web.blgspt.cm evstamueblesydecacn@htmal.cm

Deechs esevads a av de su aut J. rdl Gacía Henández. Fenand Mntes de oca N. 30 Cl. Cndesa Méc, D.F. C.P. 06140 Tel. 5286-0112 revsta Bmestal cn cetfcad al us eclusv cn títul de Muebles y Decacón, “Edcón de o”, cn eseva N. 04-2004081810021200. Cetfcad Cetfcad de Lctud de Títul N. 8397. Cetfcad de Lctud de Cntend N. 5913. Cn egst de Deech de Aut N. 214/89. Phbda la epduccón ttal  pacal de esta ba. impesa en: Cpacón Publctaa rG, SA de CV oente 170 N. 89 Cl. Mctezuma 2ª Secc. Méc, D. F. Tel. 5211-6701. Dstbuda p: Dstbuda de impess SA de CV, Maan Escbed N. 218 Cl. Anáhuac, Méc, DF.

CoLor 2011: CATALizADor DEL CAMBio La paleta de cl paa el hga y el dse nte cmpende 77 tns en nueve temátcas: un ampl abanc paa cmbna en cualque estl.

rEToS DEL BAño 2011 Td tende a evlucna de manea aceleada, el ba tambén l hace cn ppuestas sadas que ncpan al mbla en áeas nsóltas.

CoNCrETE HoUSE ii La ma espala a-cero ns cmpate este pyect sustentable, que ntega ateas vedes y un cmplej tatament de mas aqutectóncas.

48 54 60

FroM DF WiTH LoVE Tece jóvenes dseades mexcans etman el ambente uban de la cudad paa enventa sus mas en mbla que seá exhbd este a en Mlán.

CoNTENiDo

68

116

Ls atículs mads p ls clumnstas y atculstas n efejan necesaamente la pnón de esta edtal. Ls edtes declnan cualque espnsabldad.

Mixtura ElEMEntal Pascal Arquitectos logra en este departamento, ubicado en la Ciudad de México, un certero trazo arquitectónico que da congruencia y continuidad a los espacios, mismos que se revisten de una usión de materiales que acentúan la personalidad a un hogar cálido y sofsticado. Fotograía: Sóocles Hernández

P

or la complejidad de la estructura y orma que resulta la envolvente del edifcio, la remodelación del departamento se generó a partir de trazos que, más que ocultar este caos, encuentra una lógica de unión y desarrollo de los elementos ya existentes para crear espacios amplios e iluminados, con dierentes juegos de perspectiva en cada lugar. Estos trazos generadores orman naturalmente vistas anguladas, que a su vez defnen espacios independientes sin necesidad de cerrar con muros o puertas; son estos gestos

10 Muebles y Decoración

los que caracterizan la casa a primera vista. El elemento central y a partir del cual ueron diseñados los espacios es el lambrín de lámina metálica patinada al calor que cubre desde el pasillo de las recámaras, conteniendo el baño de visitas y el elevador, dando la vuelta hasta llegar a ser también parte undamental del comedor. Un gran librero, el cual no toca el plaón, sigue las mismas reglas que el lambrín, pero de manera perpendicular. perpendicular. Son solo estos dos elementos los que dictan toda la zonifcación de las áreas públicas de la casa, generándose conortables y agradables.

Muebles y Decoración 11

Otro punto a destacar del diseño son las pocas circulaciones. Los metros cuadrados de los pasillos se vuelven y orman parte integral de las demás zonas alrededor de ellos. Es así como se convierte muy corto y cómodo el traslado de un lugar a otro, teniendo más de una ruta a elegir. Este diseño uncional, ormas y perspectivas atractivas y habitables se combinan con una rica paleta de materiales y colores conormada principalmente por pizarra negra, metal, madera y cristal, o como en el caso del comedor, en donde no se escatimó en la presencia y en el carácter del color utilizado. Todos los materiales son seleccionados para que se resalten el uno al otro; las texturas, tonos y brillos que adquieren los elementos son únicos ya que uncionan en conjunto o, dicho de otro modo, en combinación estratégica con otros materiales que orman parte del lugar.



La pizarra utilizada en pisos del pasillo, vestíbulo de entrada y comedor, también se empleó en los baños, pero combinando en los muros azulejo veneciano en dos tonalidades. Los muros del baño de visitas están orrados con piel negra de vaca que acentúa la luminosidad del espejo veneciano y del lavabo hecho totalmente de granito; o bien, los brillos y tonos tornasoles del granito del lavabo, así como la luminosidad de los grabados del espejo, subrayan la oscuridad, brillo y calidez de la piel de los muros. o

DEPARTAMENTO DEPART AMENTO REFORMA México, D. F., 2007-2008 Diseño de Interiores: Carlos Pascal y Gerard Pascal Pascal Arquitectos


A n i C o C L A L

U uev escea se vsluma paa la cca de esa ueva década;  sl el mla se asma paa da gus a ls usuas de ese espac -que se vuelve cada ve más m-, la eclga y el dse se pe almee a su sevc paa pvca expeecas vales.

Fotografías: Living Kitchen

a asmac espacal que ha vvd e la úlma década, usádse c el cmed y la esaca, ha llevad a la cca cempáea a cumpl uevas uces paa vlvese u s val, csagad a la cmucac, la scaldad e clus la elajac. Hy es u luga m c ua evada uldad y pesaldad ppa que eeja ls equemes dvduales de sus esdees. Ell plaea al mecad uevas demadas. Se evdeca ua lsa

de deses p pae del usua, ecads a cu ecesdades especfcas a avés del mla y ls elecdméscs. P su pae ls acaes  deja ada al aa, ha hech suyas esas demadas paa cea sugesvas vaces que cma ua ampla gama de peeecas paa da gus a ds. De acued c Fak Huhe, Geee Geeal de AMK (Ascac alemaa de la Cca Mdea), además de ucaldad, u aspec vsual aacv es cada ve más mpae, p l que el dse dee se epeseav.


MAEStríA tECnoLóGiCA La eseca de la cca paa la ueva década esá sgada cm ua a maesa de la eclga que ece psldades paa da la amla p gual, mpulsad el pagmasm y el c. Ésa ha peead e el e y pmvd sluces acdes a ls uevs emps: hay ssemas elgees de sepaac de esdus, cveees ssemas paa el ah de eega y sluces úles de lumac. Ls cajes s maejads a sl c el que de u ded, las pueas de ls cmpames supees s levaadas p u  y ls apaas eléccs esá sed cada ve más efcees. El us de aeclga e las esuas ayuda a que la ama ega la mej empeaua paa cca,  el us de mcchps paa pgama uces e ls deees apaas de cca, cm el mcdas  la lcuada es ya ua csae. Ls dealles éccs s cada ve más ua ecesdad; u equp elgee, vs aes cm u val aadd, se ha cved e esáda paa paa muchas pesas. “Ua ueva cca es aacva sl s hay alg uev que ece”, seala Fak Huhe, y es sl puede lgase c el emple de eclga de úlma geeac.

MobiLiArio: iMPACto ViSUAL E cua a mla, sevams udades que leva paa hacese más lgeas y agadales. Se aa de mecla la mage de ua cca s eupces vsuales c la agldad que pueda lgase paa su maeme elmad sáculs paa la lmpea del ps. Las ppuesas paa ls ases, que dfee de la adc, s ua claa dcac de la ecesdad de ls csumdes que usca u luga agadale y dspues paa la elajac. De al ma, el mla e ese u ca uevas mas y maeales, apaece e escea exles much más sfscads y elegaes, c exuas sesles al ac. La egma, p supues, pma el espac, as cm la dsuc de las áeas de aaj. E cmpaac c las áeas de pepaac, ce y lavad dspuesas de ma cvecal, ua cca mdea esá eced espacs más expesvs, que esá equpads c dses much más aales y aj paámes esécs que e pda cmpe c la esaca  cualque a haac de la casa, p la exquse c que se pesea. El mla de almaceame es cada ve más mpaes, a aes cm ceads, ls mdels acuales s más dsces a la ve que sugesvs, su dse se apxma más a u le  u esae de la sala de esa, lss paa luc e la decac. Cúa la edeca a evv ls mdels de ls as 70 c cles vaes cm el vede maaa y el aaja, auque a la gama cmáca se ue el sa es y el mad e dvesas aldades. Ua de las pcpales edecas de la empada eeja el dese de cladad, y de. Ls esaes aes s vsualmee seclls y elegaes, ua aleava que va ma a ma c la ecesdad de lumsdad. 18 Muebles y Decoración


iLUMinACión Ua cues más esá e ls elemes de lumac, que s e aú  se geeala, esula spedeemee uusas: veems lumac a e el mla cm e ls elecdméscs y la eclga LED seá pagsa. S la peeeca es p u espac ae c plaamas egadas y ah eegéc, la eclga adecuada es luces decavas c LED, que cada ve s más cmues e dspsvs eleccs cm ls hs y las lavavajllas, y as emellece el amee e geeal. Supefces de aaj e ees del ama e lumads ya s u luga cmú.

MEzCLA DE MAtEriALES De la msma ma e que ua delcsa cmda se cmpe de vas gedees, l msm pasa c la cca mdea, ua cmac de vas maeales. Esa mecla  sl esá e lea c las úlmas edecas de la cca, s que amé epesea a la maya de las uses de ds ls emps. Mxua de elemes cm madea, ace, peda, plásc y vd que sasace la cecee demada del usua. Veems el vd, p ejempl, e dealles paculaes, auque ecuee e elemes ales, u ema clave. Ése se cjuga c mdeas salaces de lumac elgee aplcadas de ma sul; depeded de la elecc de ls amas c ees


de csal puede esalecese ua escea c exquss aces de lu. Veems amé u gues csal e las mesas y vd saad paa pueas aslúcdas e ls gaees. De chapa de madea  peda p eda slda pdems eca mesas de aaj, as cm ames e maeales pecss paa las supefces, hacédse agadales al ac. El ace e las exuas se esá cved e u m. La madea vuelve a egase cm maeal expesv, cáld y elegae; su vesaldad peme geea dea de elegaca y a la ve de adc clásca revesmes vades ayuda a pege la cdc de la ueva cca. P ejempl, las ecmeas de ace xdale -que aemee sl se ecaa e ccas pesaless exadaamee duadeas y ácles de cuda, además de que es u maeal muy hgéc, pe se equeá lmpea csae. Ese p de ecmeas esá ceadas a ase de ua ala de aglmead y ua chapa de ace de ee 1 y 2 mlmes de espes. tamé tamé se puede cma a see de elemes ju c el ace xdale, cm p ejempl el vd. Ams maeales se ula e las ccas más vaguadsas. E la supefce se usa es u vd puld que fala c u c de ace xdale. El aclc desad a supefces sldas es amé ua demada cmúj p sus cualdades paa us da. Ess maeales cmpuess s exemadamee uss, de mpac duade y essee a ls glpes, al cal y de aj maeme. Su veaja es que peme el emple múlples gamas de cl, pegds de ls ays UV, as cm pduc e cualque p de dse y dmes.

CoCinA DE DiSEñADor U val agegad que pdems dsua e el mecad del equp paa cca es el desplegue de ale ceav y además de ls vades mdels de las más pesgsas fmas de mla y equp paa cca, pdems apeca ccas de dsead cm la ealada p Kam rashd, que  eva hace h a su caacesc esl. realada paa la fma Geje Vees GMbH, el dse de rashd llama la aec p su a ua, cludas las supefces de alum de ala caldad. Ésa cuea c elemes camalecs asads e eclga MdLe LED, egada e el ee del h: ua a de leds camaes que se ecede e see vaedades de cl, dad la lead paa esalece cualque cualqu e esad de ám, y as dvduala el e. Auque  sl da aces de cl dvduales, s además dca la empeaua del h cuad el dspsv LED se cvee e j.

LínEA StArCK Dualdad es el pcp c el que se pesea la lea Sack de la maca Waed. Cm cada pea que es dseada p Phlppe Sack, esa clecc ue cceda paa supea cualque ccep que, e esc sed, usca pesea la cca a la medda. El mdel “Dualdad” dee su me a su us a dle caa, que cma el esl de vda del hga y la cca, as cm dse y ucaldad. Ls msades y ees s de ace xdale, que eeja la lu y ls cles del e e das sus aceas. Ls esaes y chs ecues c pua laca ma u case pc. Ads decavs asme u sed aesaal casad c u caáce descaadamee dusal. tds ls apaas esá culs deás de las pueas. Ua ala de múlples uces cuea

c ls pes cláscs e ma de mpea e la clásca pes e ma de mpea c apeg egade esá el que fal a esa clecc úca. Paalelamee la maca ha laad, amé c la fma Sack, el mdel twe, cmpedd p u pa de mueles slas, que e u me cuadad da cada a d p de access, almes y access; amé cluye h, lavavajllas, gfc  gfc y cgelad. Cada e ee es lads c puea, meas que el cua esá ae al dse dvdual. La exldad caacea a ese mdel que peme ga 360° c u leve mvme de la ma de md que pueda se dspues de acued a las ecesdades de cada mme.

La cca esá vved ua de sus mejes épcas, c la pesalac de ls ceades y edecas que sasace las ecesdades del usua: ls ujs de aaj puede se pmads a avés de la asgac sgfcava de ls mueles, la ceea e dse de lumac as cm la efceca eegéca de ls elecdméscs y lea laca. U úme cecee de ls csumdes s cada ve más cscees de la ecesdad de aha eega y agua, e pae pque ayuda a la caea, pe amé pque es pmueve la csevac del med amee. Apvechame de la eega y apaas de cca que aglce su pces seá la ma paa el pve. Y el dse seguá eded a la smplfcac, s seac: la smplcdad seá el leguaje del uev dse, e ua cca elegae y dscea. o

tendenciAs 2011

RefeRencias

paRa el

Futuro

La a mp l p  ala  a ham laa     pg  va; ala, a y va, g al g  a… ma   aa  la a p v, y  p,   múlpl ma, la a l v  m  a a glal.

L

P L Lpz Ayala

a ma   am     v  a  gaa p  pla  va. ua lla ya   l paa a,  a laa éa: a v  mplm  j  la, a v a hlla lga, a v a a  a  a va v l m… s ala ya   pam a   ma  a  la pa a  pv l maal, la a    ma, la va m val agga. t   v  a ala  va, alg  –a mm  –  vlv a f. Y la p  a mala  p  va l  aa  am l plaa p y aala a avé  l l  a   ha pa  la pga a l  a  cla, Ml  Paí. e ll vm l m pa p  la éa a, a va m la pa  aa  pa plama   pp . La ma  l hga va  la ma al -pmvm,  la ala a la va  la ma  l j;  la f  l ag al   la lgía m avazaa. 24 Muebles y Decoración

L ía   l haía a a ma  ha . Hy, l   al p a vaa  ppa my  y paalla, y p a ampla plala  l p. L p   va    la valza, a la p  maa,  pal  pg aú m. Al mm mp, alg  l    pg va   pa. Pma la pla  fa ma  p paa  pza a úa m a pl; l m   l  va m am  aa  afma  pa  a la éa y pa p ml “hgal  mm”, agl hgé y avaa mzla. el m l mla pa a aa aa m ma  l , al m  apaa. Paa ll  ama aa vz m l val  alm mpa. el    l m pal, la aapa l mla a la a val, l p  mú va apla éa   p gfav y l   maala  l p   pp paa l .

P  pa, Haal Gül,  la pga fma eoos, a  “la va a mpa    la ala paa l , p  alg a l  pv   my . n a éa  aa  v la a  v  a a  ma l  pam vla haa v ém.”

La aa a aaa  Ml, d Kz, hala amé al p; ala   pa    a mp a la pa, m vv, m  ama  mpam: l   la aíz  la va éa. “e   la a   mv a  m m p, p y  l lmaía al , la a y l p la m p  a, aí  am ap a pa m alaam, y a mpa a a  m apz, y m pa alm ma. A  mp ,  mpa paa l a ma a a ppa  m  l mh p  am alla y a l pa paa a l  am ha.” Al p, la aa pala, Paa ula, ala: “tm  a a  hy  ía hay p  va mplam   l  la g a va; l p  ama. e m p, la a  ham vlaa  la a  la g y  la ma   lza l j”.

ep   l y   a  Jak shlap, Ma Lhl ala  “la a m mpa  la a glal y la ma  m a avé   y m l. P,  pp, la a v  a pa:  l a, l a y a pla lal, aí m  la plía y l mvm mamal.” Amm, ala  l m l y l hh   a al pam   l m ha  l  l  ga  ap a va  val aa vz m , p l all  la ma  aa vz m vg y l am aa vz m a.

La ala   p   papl al  l pm a. Aí l aa l mm  la t a  la Fa iaal l Ml  cla, al ja a  gp  p  , a y maa,   aga  pla y vla la a  f l  paa l pm m: Paa ula, d Kz, Gül Haal, Lhl Ma y Ma Vla, pp a ma pípa  l

L  ta 2011  la mm-lg. ea ma  amaa  la ala y la ala, pla   a l  ga l  l . Amm, a  aa  la ma l a y l m mpla   a avé  aza aga   pfla  va , maal m, éa maa, v ml paa ml y   pza.


eMotiVA AusteridAd n hay a al p: la úa  la a  la a  a vaa , a aa  p va; aa all  algú gfa. el   mpl: m a l va gfa.


e

l m m l m  ha amza. e   a  l  l pp     hm ap ya  a, aú m  l m  l j. L   paía amla aha  ha agma  mal pza m  mpaza; a la vz l hm   í  pla   pp  va y mj l. Hm paa mh mp a l g  la ma y l maal,  a p  agaa lal  ja a la mva  l j;  mag, aha am la “va ”. el al  la épa  l va, l p,  mpa  p a l j l  pl  hay pa  p m.


La ga vaja  a épa   aaam pm ha   p  l úlm mp,  ha  a y  pa m a aa aa paa  ag mplm aam  la lgía  vagaa paa ama  maa lg y g al f alg v y aé a la vz. Y aj  pam é, l am lga  f  a maa,  a ma laa y  a. s mag, a pa   gava, la l a ma y la lía   m ía. e  lga,  va la pa  l a y l a l all y la ala.


e úa  la a  la a, l a a ma la l va , aí m a p  ala lgía. L lú  mzla  la va lgía y ja pza  lm ag y v m íma     ma y vlv a p  l paa. c flgaa y l av, la llza aa   llamam a a aza y a  az. A ll  ma la ma a, p  maa ma,   aa  a. L l y maal  ma p la aalza: maa, , fl y fa vgal  mplma  j é. el  lva ma  la a a y  pl  v; aí amé l l va l a al ma.

sobRiedad

en los textiles

L aala  a l   l  a l al, y l ama  sy, m pa  la l a ppa  Hml 2011: e l mpam l m p ha am, p   la ma, y aú  la  faa é a afma  ppa mag a avé  la ala, l la, la a. el v a  aaza p la úa  ala, lgva, la y l gfa  aa all. e  , a va ga  a  vga hala lvaa y la aaía aal  apa. e va  la ma  l   p pa  l m a a m  la aa y l aa. La aaía a sa ja la  l m vlv a vala  l  va y  a p paa  l apg mal. nw shl pa l  l  la éaa  1950 ma  la cla My ja  l,  mlza la ha, la ala y la ha,  va la alga y la aa. Mmal Ly aa la a  l p,  lmp y ll, mlza a maa aaa, ampal.

A c d i i i ó ó r b n i H

si quieres diseñAr con todos Los sentidos Y PArA todos Los sentidos. eL diseño YA no es sóLo de dos o tres diMensiones, es unA exPerienciA PArA todos Y unA tAreA PercePtiVA que ProVoque ViVenciAs.


L

a pma  a ma  aa  l a am   g, la a  pf magal y  ma  aa  l j a, a vz a amla aha  vl  a pa. La la  l  hma y l j   ma. La lgía  l m l am al, amé   . u m m l  a p ,  a , hh   maal y p p p   ma. La mla  p a la g.

el   ma m a aa  vga,  g íf y pa p l mpm. La lav aa  la lgía ja  la mléla    ya la a.


s a  hm llva maa la  , la lgza  l  l ía. La lala  l v al. Aí amé l hí, all  alga vz v a mag a  a, hy   maa a pa la aalza, la ala y  a. n m mplj  mp  pa: l   a  vaa apa l ma  la a y la , gal y alga. d al ma,  vlma   al. La ma y maal  a a va maa  v la a. La lma la  , la y , p ava   lgza. L vlúm apa a      , ma  la a alvla y j aa pa a la pf   m. La lz y l maal y paa ma  a   hmlg í y pa. e gal la éa  f p la a agla y l plg. el l ma  í: l g za, ampaa  l g, a amza   va  l í. u   lz  l g y l la aa  p  ava a la ala  l. La mzla  la ma  ampaa  la ma  lm: vlv l vj  alg v, ma l y   apa aa. Y paa l l la a  M Mah,  a a l p  la Hml 2011.

MixturA textiL M Mah ma m la a   vlv a y f la éa a avé  la a éa  , l m ú l pa  m v y l ampa  la. P amé pa a ma  m mal y lal  la éa  p. La za mal y la a  la aaía, j  la va y f ala, mlza l é  la yap  ala lgía y aaía. L ma  Fahw, a a pmal  val, pva,   aí y gf pl  gía y amm. La éa aa  la cla Hía  a y péa al mm mp. s mzla l pam lal  la aaía lal y la alga. e a ta  a mzla  la ha y la ma,  ama la í  la lgía y la aaía, la va y la a. Falm la ala lgía   mlapa l kh y l j  val  l ma  ta a tah. o

retorno AL sentido en un MoMento de tensión, que quereMos ViVir Más Y MeJor, eL HoGAr se VueLVe VueLVe un sitio de introsPección en consonAnciA con eL deseo de beneFiciArse PLenAMente de LA VidA.

s

 alga vz  pa l mm  a  pa a y ha  ala  la a  aha, a pm v laam l   ha va. Vam plgam a   , lj   mm. tm  a  l , vlv a a “ja”. Y ll  p ha   m ga, glalza; l hay aa paa ll  a a aal,  a all, a ppa aa. e  , g,  mh  ha ahí;  ml,  j  lga  


paa. La ha  a a a  ll, l a ha     l m val  pm. La l  a va aa mafa l   a  vvm a a, la a   ampaa  va   ll. n m m  aa y m l    a,  ya maa  alla a lla. d ahí  a la fm a    l m  la ava paa a avam  .

oa a   ml  la mj pa  a ppa apaa  l p  amlaj, ap hma y pam m. La pza aa  ma  l a y l a. da l a l m m ha la a   v  la aa úa,  a a p , a a a   ha pa p l   alm mpa paa ; hay maa  jg: a ma  va. Aí,  pa al ml a  a a aal. s a l al y  amía, la va amla,  mp  ml val,  íml  pza pal y gfava    va  a pa y  vlva   la va aa. L   aja  hh a ma, y  la g  a   ppa mpaía l ml   m. il la a val, agla y mpl  a aa y pm ma paa l a –alha  pl  vja p a a  lj. La pa p l maal aal  la alava. La a  la pf   p   j,  a l hlaa a ma. u l j í p gía y alz, y  ma  a la m, amall maíz. s la l ma la al aa. Paa a ma “-plgg” Faç ba,   la aga  a cm y mm l ova  a  Ma & oj, ama la a  a aa pla   y mp paa ala: e g ja  apa  la p  la la vga y alaa  la  vvm aí m  la malza  a a. P ll, hay a  l  hma a a, a aa l mp y lva a alg gala. el v lj  la úa  a va ma y m l. Vlvm a  la pma y l a lal v la glala. e l valza l ahv l ll y la ma aípa,  alga p  ma, l   pa l  pla l mm. 38 Muebles y Decoración

textiLes con utiLidAd sg a la Hml 2011 pp uly, mma  plaa  la a  m ha ama, p hy     p y la ma  pva  la g haga a paa paa pa y a   l  va aal. Hy  ía,  a v  la   mpa  la a  l   alm mpa. L m  ha   p l  l , la gfa llz, ala y a va a a. L p malza agvam  ll  papl aa    p l amal. da paa l  a, l p  la a may  a  la  l a y g a va úl m laga. el p, m y  a  la. el “maa”  la llz, aaa  éa ha paa l l,  am a a   alza. o


entorno

PriMiGenio

ForMAs siMPLes PArA cosAs coMPLeJAs, LA MirAdA VirA HAciA unA nueVA PersPectiVA de Lo cotidiAno, VoLViendo Los oJos AL oriGen de todo Y su enGrAnAJe está en Lo PriMitiVo Y, AL tieMPo, sustentAbLe.

M

a  l paa l m paía   l fm lla, haía pl p  a pa y  a m p, aí l vlma l mm  la  a  mmlg. n íam  ma  lím y m vla a la ma  pla a la va. el hm v mp  l   a  a   a a aal y vlaa. P a ppva  ama, la  ha a  a  vlza y ha a  j. Aha l am: vvm l é, va haa la pha haa a a g, vvm  l y za. Ava a aal y vlaa m a, p  aha a  úa haa va ma  l pmg,   haa l aa, a amal y, aalm, ll  maga.

navgam aí   m, l al y aal  l val y afal,  mag mp  a la mjía paa ja  l   a aaa   mm  a plgam a l pp. e ha  a  g haa l aal, p ahí  l l y la la  hy  a,  l l  l plv y la pa l mp a   l j. el lj  aaa y la mpla  l v lma. L maal  mpla m  pm. Al gal   l a l pma, a a  (a a  la aa mal)   a aa  a la a lag plaz m  a aa,  a pa al l p la aalza, la pla  a l j  l “ v”. L a aa  am  a  la aya  la ma aaa, l mpl y p llva l lva al m. 42 Muebles y Decoración

ua ga pa a mpaa a l aaa  l maal, la pf p  pla  ma. s pf aaja  mal  a pma, mp  mal, v y la mla. u  azl la ma l , al  l g  lavaa afal y  l g palma  j vla. La aaía mpa  aa     aaml   ll  l ma ml.

textiLes sALVAJes

slv, aí  m  plaa a a  l   l l. el m   vvm la faza  la lgía y l l l m, l g, la a ma y l m  gía  ha . L m  lha paa  m amía y  lga  l  va la-l. Paa lga  ha   l mal  va a maa aal y  apa al l  va lv, l  gfa    la aalza. u v é  la aaía l paa, la la mla y l j  mm  vla. La g  a aaía vala maaa p la mp  la p. ua va maa ga   a,  apa la aalza  a  ma, aaía y maal. L pmv allaa l am paa  v é p la ma y la éa  aa mpl, aa  mplja. na’ Hav  a éa aa lga y  ma alvaj, aal, a a pa  maal  aa. ua va ga  a a m a lva y a la aaía  la a ma,  l f  ama víl gfav  l lal y l glal. o Muebles y Decoración 43

iNteNsidad Nuevas eNergías estáN riNdieNdo homeNaje a experieNcias mayores, a veces extrema; igualmeNte se preteNde dejar ir y saborear el placer de vivir eN 3-d. uNa u Na iNmersióN total eN uNa realidad mayor, muy real. 44 Muebles y Decoración

e

n    nn  ,    o  nn  mn & o nn  n n  n. un n q  n -n q nnn    nn. vnn gé,   n Nr, n n n   ,       . a  n q  n,  z   3d  n  nz  , n n . l    n né nfn n é q   . l    n n  n. l n    nn  . l nn n-n  n,  n n ,   nnf  n.

en n,  ñ ez l n n  n    n  n       n. “b”  ñ   n, z   n n  nn, zn    nn n  . l    n n  n   n n  . l “n-”      n n  nqn  n. un  q  n nn. c  n,  n  n  n  n   n  n, n  n n  . o 46 Muebles y Decoración

COLOR 2011:

CataLizadOR deL CambiO Po rvl l prcó  color pr l hor  l rco l ño ror, ror, u proóco  c u co l uv pl co ác u hrá  rcr l  pr  2011.

“e

 u rco  copljo  cl coo l  ho, l color  l cpc úc pr volucrr ur r, or oco  jorr l oro… el color  l clor u pu provocro, r l pco  crr l   l huor. L opco o  vr coo lo lo  v, c uo rfj u puo  v pcco 48 Muebles y Decoración

 vl  coor” -ur Lrc e, rcor jcuv l iuo Po Color, l prr l lro  c  color  l  cooc ucó. el lro po  l uv  2011, co 77 color u  r  l uv ác: rl, poc plr, lo  uc, clr, ro, rupo, puo ocl, ur, huor  .

1. aRtesana aRtesanaLes Les L vv  clv  l hor  or u  proo  vrro,  cr co l l  ho  . Pl clo coo l ul, ro  rllo oro, juo co u rupo  url,  r  u ácl copl. L rupcó  color    lrllo rojo rroo,  coo l l  u roc r ólo.

2. en POCas PaLabRas L plc  l coo  hc u lo rúco-uro. U uó  uprc uv  r o cul coruo co u o oro. Lo color o rl  l v pro o  orpr  l cl  u lr pá  polvo: l uc, l uo, ul r ocuro, cálo   or lc.


3. eL estiLO y La sUstanCia elc  occó o o plr u  uo  ul pr r l lo    pl prculr, h u cl  color u uc r  j. nro coo l ch  álco  oro  pl  upo cor u ul ul  r , r u o oro roo por l có  u vo rul  rró.

4. CLaRidad Clr lur u ou u lpo pr l ño  l color. s coplcco, cllo,  ll rño,  l c  l pur. e   color  o ur u v có  cor r u rco ul ‘z’  vr, l prc pr  lco puro, provoco por l cor  opuo  u c lv, vol  rojo o.


5. FRagmentOs U rcoplcó  l r culur  oo l uo, rco ro  p  vro lur  j  u oo ro. Kl  lor, u  cur jo, cu orl  cluo cro p  oll o  vrro, o hál uo pr orr u oco clécco  color  ár, r  rro rojo, ro, ló, uv, co, vr  oro rll.

6. aRqUetiPOs Cláco uc p  o, rupo  ño  color u o pr porl. mr u  uo rfj u proo hórco, lo cláco  cul o rv  rvé l ño  l ur. y  cocpo áco coo l ro, rró, , r  r ocuro, é pu r ro  l hor  l rouccó  o  color  rvé l ro plp  u o ov  color rojo.

7. PUntOs FOCaLes Color covr cr u v u couc vrl  lo ojo  u lur ro. Cuo lo color o  l v uc  coo  r úc, l co  ú á o. Puo Focl  u pl  oo cálo u v l ló, l rcll  corl uo, l r  l uror roj, púrpur  l vo, por lo u l coco rul r.


8. mixtURas a coo u or lo c,  rú jplo  rcco r  color. e u rupo vro  ro uprcl u o co por l prop rfc  l lu  ucho rl. el cor  proporcoo por lo pro copljo  l uo ul  vr ulo prouo,  coo l cuculur, l rño, ocr  , hál c por l rllo álco l oro, l cor  l hlo  lr.

9. ingeniO y Fantasía e   color   o v  por u cr l. e  or coo u plo  crlo. U juo réco  color u cl rllo-vr  cor  u o u prcoo color ro, r u l hor  l corl r r pr r lur l ulrr  ul clá. too á ulo por u puño  úcr or.

Blanco: Megatendencia

L prc l lco  u pour r hc  color, por u vrl, lc , por upuo, pcl. É  pu cor co culur oro color  pr u  ur rc, c uro. e corpocó  ul color prvo pr crr l cucó or l lco,    coj, ccoro o pr  oo  r lcc. el l  o r o l color, pr  cuo l cocó  u rl. Cuo  r   oocroáco l lco á o u rcuro uprl,  lo l  p h lo oro. s copl l cro co oo ulo o  u voc co url.o 52 Muebles y Decoración

E ur de bñ h id rpied u prpi prdi dede he y u ñ, per e vez u ide e   pibiidd e  biee de hr: u  iberi y u irpri  epi i ie i rer.

l E D s o t E R

1 1 0 2

o ñ a B 54 Muebles y Decoración

Y Eiz Zhey

 e hbb de que  dipii epi y deriv de ur de bñ h id rpied u prip  vr de u yr iberd; i ebr, e e i e re v á á  brir e epi e irprr  driri e iu  u r áre e i. U pur que pe e jue uer d y, que i bie ue ieree, quizá  e de d epd pr que e de u prividd. É e á u prpue eéi que ui; i ebr e h pr exprer  edei de biiri de bñ que iú  u euje euri, ipid, id y eei. Y  i hb id de ii rdii pr jre  pri e e e de driri; hr e e vb e que hbrá de eer uev dipiie. auque á á de  prpue,  ier e que e ur de bñ iez  eder  uev requeriie que e exie er u epeie de uri de r. Muebles y Decoración 55

REtoRnos n be, pr  á veie, e epi pu pr u ej á pi y prpe   perur, uque deiid e u áre rii. E e biiri e que que e drá peridd  bñ. Hy u ide de rere   puri. E b e de uev e r de d, red  piez  rvé de  deri de ue y  pred. E  70 y e  80 di e r per e iez de  90 e pu de d e r hue y ee e b. E iii de priipi de i XXI  uv e iu  viri e e  de ei y e edei pree iur e u uur prxi. E bié e  refej de  ereidd bud; hr   ui bié de uev erie que e ier  ee epi   der y hp, que uer eue u ve iu e  z húed. U ui p hbiu per be ivdr e reveir e bñ  p de der, per eied epei uidd e iperebiizr pr que  ur  i de u;  ide e pir u prei piureái, preereeee bre der iz. l e, pr ejep, e u epeie rpi que pr bie e vpr y  huedd, pue eá reubier de u eie ur que  he reiee   y  uvi e u biee ur. Y i ú  e vee de uiizr der e e ur de bñ,  pi erái  bequi  u pi  de pibiidde. l e, hy e d, perie r  exur de erie ure de exeee reprdui e  erái;  e pdrá pryer u ie áid  rvé de  ve de eri, per   vej de u reiei y durbiidd de bj eiie.


oRDEn con ElEgancIa E eie eeiv eá reied d vez á, e eeri err epi dde urdr  prdu de bñ de er rded, per i r e que de eei que e exie. Pr  , vb iere y uebe idepediee pree deid  ipere;  je edid debj de  v y  bñer perie prvehr d  epi y rer u biee iii. Pr ier e eeidd, er biiri exquii que er erdee r y ui,  eibe prie que uipi e epi  iep que e uer dire y uie. a u vez,  erie d euiie   edei eere:  der, d  hp  ur,   e vidri prpri r ip. E r jue bié u ipre ppe e ee rubr,  de que ipe   de re  e b pur  rvé de re uere  ri, er, erez  rd. E drd y e ped y eá uer.

nostalgIa l iii   re, e rpii  iii, re de rere  i de pd, que irve  ipiri  de rer: iue redded y ueree que  hb de  ñ 50, per e u bii de b y er, que d de u ie á epráe; u ide que  he u ur uy epei pr er dirud   rde. l r ái e bi   didd de  e, hied de ée u áre de per idi.

PERsonalIZacIón Repe   duh,  bñ  p  i ive que e ue iú ued u ppuridd y hr eá eied u r ip e e dieñ y diribui de  áre. Periir que  z de  duh rie de r ur  e re de bñ ii que   e á verái que  u p de duh vei  pr y ii á pie de dieñ, periied deá rprei y iberd. a repe,  be dud de que  pr de bñ de ri eá uiuyed  r veidd   ri de bñ -que uee er á ui y i de h-,     de pái y pv. Ee erd  pr de revre, y y e que  ree de  r veriidd que e refej e  biie pibe de  bir, p y r eri;  bie  brid  eriv de perizr e bñ  dieñ úi, ri   uev e de iprei dii dire bre vidri l e de Prek, Iik,  u u r ei e cevi 2011,  prpri u e pier e e ud que e pr her ñr. U éi de iprei dii dire bre vidri que revui e ud de  deri periied perizr e vidri epd  uquier dieñ que e pued er  iir; , e veirá  pr de bñer y duh   iv á iure. Muebles y Decoración 57

gRIERía IlUmInaDa l ree  dee bié jue u r ude e e dieñ de ur de bñ, qu  rier e euer rde   edei eere: e r, e ri y  r euri  eeie pr u peridd epráe. cd vez ve de uh á id,  e  ei iii e  que  e e deie  ved pái,   piez á exubere  iruie de rie swrvki, pr ejep. aii, y  e d i eeidd  rier que ipu e hrr de u, pr  que  yr pre de  r erie ue y  pie pr e,  reri de exeee u. Per i e r de vurdi, hy que r   e lED que, y irprd   i de bñ pr izr  eue que de r y er u er re e e biee, hr ree u u y e ñde  rier rpree pr prvr e i ee rid.

“DE maRca” c e  i, bié e bñ er dieñ de r de preii udi  e prduid e iz ere ar y R. E ep e b e u i de U i de ii  u eque revuiri que ree d e de uie prái rde   hre á epráe y pi. td  eee eá ierd   perei e e áre ui pr exeei i dejr  u d  r eéi, ezd  u vez pr  eee bd de  reveiie y pvie erái. l vb exr-p,  rier  jue y  uebe de r pidd, iiiz eee viue ieeri piizd u uiidd E  e dviere iu e  eri á pequeñ, e e epej  iuii er y de biee  e  du de rri eprd. o


Concrete House II La primera sensación que produce esta casa es que el edifcio parece ser ocultado entre muros y rampas vegetales que se extienden hasta la azotea. Los muros están teñidos de gris oscuro y contienen áreas de vegetación que parecen subir hacia el cielo.

V

inculado con ámbitos urbanos, de aparente carácter río y distante o hasta impersonal, el concreto en este caso rechaza el estereotipo y ejemplifca que una residencia moderna de hormigón puede ser todo lo contrario: un edifcio con gran personalidad, acogedor y cercano a la naturaleza, además de sustentable. El estudio de arquitectura A-cero presenta uno de sus últimos trabajos: Concrete House II, una gran vivienda uniamiliar situada a las aueras de Madrid en una fnca de 5000 m2, cuya panorámica muestra una espectacular vista orgánica que a pesar del duro hormigón muestra su cara más amable. El diseño de corte limpio y geométrico de la planifcación arquitectónica arquitectónica exterior es evidente en los interiores y permiten la apreciación de la casa a través de las ventanas de la achada. La achada trasera de la casa está totalmente abierta hacia el jardín donde están el salón, el comedor, la biblioteca, el estudio y los dormitorios. En estas vistas las amplias ventanas, los volúmenes y las proyecciones se realzan también con hormigón.



Estos elementos cubren varios pórticos de la casa. La gran ventana del salón principal se oculta automáticamente para hacer esta estancia completamente abierta a las áreas exteriores. En su amplio terreno, la fnca incluye un elegante jardín, un pequeño lago y una pista de pádel. Así la arquitectura exterior y el diseño del jardín exponen la exuberante vegetación que rodea las laderas ligeramente escaladas alrededor de la casa; en otras secciones la hierba en orma ascendente llega a la azotea. Además se plantaron jóvenes árboles que dan al paisaje una esencia natural dentro de la


arquitectura del paisaje y crean un ambiente más hospitalario que se complementa con la presencia del estanque y la uente. La entrada principal semeja el gran acceso de un monumento medieval, lo que ha creado una sensación de grandeza y amplitud exterior. Los interiores, también de concreto, están diseñados en un plan de divisiones parciales entre el comedor y el salón, donde es obvio el lujo. Una amplia cocina da continuidad a los ángulos de la construcción, en un nítido color blanco de zinc; la estua es el centro de la isla cuya campana es de laca negra junto con la barra área.


Las habitaciones en la parte trasera han sido igualmente diseñadas en blanco y tonos de gris. Grandes alombras buscan cubrir el piso de concreto en tonos neutros, mientras que la combinación de colores en las paredes coincide con la paleta de color en blanco y gris del r esto de la casa. El mobiliario es congruente con el conjunto: gris, blanco y negro acentuado con piezas de arte y esculturas de color que añaden un toque única al esquema general de diseño. El comedor y el salón se encuentran inundados de luz natural gracias a los enormes ventanales. El diseño mínimo y la iluminación natural dan un eecto dramático con el contraste del blanco y el negro. Madera, acero inoxidable, metal y vidrio son los elementos utilizados para el diseño interior. interior. A pesar de su astuosidad y esplendor,, en general el interior es íntimo y equilibrado en todas las consideraciones. esplendor El aspecto ecológico es muy importante en este trabajo de A-cero: las principales zonas que cumplen un papel ecológico están en la azotea, porque está cubierta con vegetación. Además sobre la azotea de la casa ha sido puesto en práctica un sistema de energía renovable, compuesto de amplias superfcies con colectores solares tubulares que permiten prácticamente la total autonomía energética de la vivienda.



La planta del sótano se reserva para el garaje, el cuarto de instalaciones, una sala de cine con un mueble-bar realizado en alabastro retroiluminado y una bodega. En general, es una residencia única y el interior con elementos exteriores que han sido cuidadosamente diseñada con el fn de mantener un equilibrio y ablandar la dureza del hormigón como material. Hormigón Casa II por A-cero, da la impresión de una casa a punto y en íntima en todos los aspectos. o

CONCRETE HOUSE II Madrid, España; 2008-2010 Residencia uniamiliar Diseño: A-cero Arquitectos


Sangre

de

dragón

El dragón ha sido siempre uno de los seres más apasionante apasionantess y enigmáticos; temido y venerado, bestia serpentina con piel de escama, garras mortíeras y aliento de uego, cuya sangre quema al contacto: motivador de admiración y temores, como lo es hoy la vida.

C

onsiderado en Asia como el principal de los cuatro animales sagrados, el dragón está estrechamente vinculado con los emperadores chinos, quienes creían tener su sangre, lo que los llenaba de poder y sabiduría, los hacía temidos e invencibles. Por ello, su emblema era un dragón y el mobiliario de los palacios era diseñado con la orma de sus garras tanto en tronos, camas e, incluso, en embarcaciones. La escultora Elvira Hicert concibe una serie de esculturas en vidrio, compiladas en la muestra Sangre de Dragón, una exposición que pone de manifesto la lucha contra ELVIRA HICkERT: la desolación de la vida Centro Seardí, medalla en escultura en 1988. Muro de cristal para las ofcinas de de Schott 1997. FONCA 1998 posmoderna y la victoria sobre Beca proyecto “Obsidiana Universal”. 1999 seleccionada nuestros monstruos cotidianos. para la Biennal de Arte Internacional en Florencia, Italia. Pero los dragones son también aquellos miedos que nos acechan, En Vivo con Ricardo Rocha presenta a Elvira Hicert y nos acompañan por doquier proyectando su larga sombra; y debemos su obra, televisando la entrevista y exposición en Norte enrentarlos a diario (ansiedad, temor, dudas, etc.). Elvira Hicert nos y Sur América, Europa, Asia y Arica. 125 exposiciones motiva a ser como los emperadores chinos, que en vez de temer a colectivas y 20 individuales, alrededor del mundo. nuestras bestias, debemos enrentarlas, como si tuviéramos la gota más Art Alliance NASA en Clear Lae, Texas; Galerías de clara de su sangre para vencerlas y transormarnos en los seres que Cristal, Segovia, Madrid y Portugal; LuniVerre Gallerie, París, Francia; Museo del Vidrio Monterrey N.L.; Museo nacimos para ser. Perectural Aichi en Seto, Japón; Museo Contemporáneo “Estamos todos en el mismo sitio, donde siempre tendremos de Vidrio en Alcorcon, Madrid; Fondo Liberty Museum, difcultades y éstas serán bienvenidas si las sabemos mirar como una Philadelphia, Pennsylvania, USA. oportunidad para encontrar nuevos caminos, para escuchar otras opiniones, para aprender nuevas maneras de ver la vida, para ortalecer nuestro espíritu y sacar lo mejor de nosotros mismos”. Asimismo, cada pieza realizada es un reto a ser todavía mejor ser humano de lo que hasta hoy hemos sido. “Debemos recordar que somos más grandes que nuestra herida, más grandes que nuestro dolor, tenemos los recursos interiores para cambiar nuestras vidas –dándonos ese regalo y transormándonos en oro”. Próxima inaguración 15 de agosto, y hasta el 2 de septiembre de 1911. Abierto todos los días de 7a.m. a10p.m. Sábado hasta las 2p.m., Domingo cerrado. Paseo de la Reorma 202, Escuela Bancaria Comercial, Col. Juárez, México, D.F.

n sabor a o c s a z e i p El diseño de tes del n a i d u t s spira a e n i o c i , x é M evisión l e t y Yoo , cine o n ñ a e s e i de d de S n ó i c Centro irec

la d o j a es b q uien

L

as las del ale ceaiv se icemea c las uevas geeacies de diseñades di señades mexicas que se pepaa pesialmee paa saisace las exigecias de u mecad lcal c visió ieacial. La esca miada de ls jóvees seá la que bide a ls csumides ua gama de pducs que ha de lleva el emblema de la igialidad y la maiesació de u evad eusiasm e la ealizació de mbiliai y as piezas decaivas que muy p esaá e el gus ieacial, iiciad e la Feia del Sale Saellie de Milá.

Coqueta Emmanuel Aguilar


r epr es ent a r án al paí s s en la F er i a S

a l a l o on e S a a t te l e ll l i i t te 2 0 e 0 11 d e Mi l e c o on u n n l á án na c o a ol e l e y p r c c c c i i ó ó ro d o u n d e n d c u e mo ct t o s o s r e bi b i l ea al l i i a ar r i i o l i o i z za d a o d o

s d e s es s d e d l a e as s a u u l la s a s .

Cada añ se lleva acab e Milá, Ialia ua de las eias más impaes del mud e diseñ de pduc, la Feia Sale Saellie 20011. Esa casió es más especial que de csumbe,  sl pque la Feia celeba su 50 aivesai, ambié pque CEntro ha sid elegida cm la úica uivesidad de diseñ e Méxic que habá de paicipa a avés de la muesa Fm DF wih Lve, clecció diigida p el eccid diseñad ieacial i eacial Sea Y, iviad especial e la Feia de Milá paa pesea su visió del diseñ del añ 2060. Sea Y diigió y apyó a u gup de 13 esudiaes de la Liceciaua e Diseñ Idusial que cmpae el am p su ciudad y plasma sus ideas a avés de dieees piezas de mbiliai y accesis, dad cm esulad ua exisa clecció que se cmplemea c cles y exuas ípicas de Méxic. Ee las piezas, gua asies, mesas, libes, lámpaas y accesis que evidecia uesa cidiaidad eied cm mivació ls sigulaes bjes y adicies que esá pesees cada isae e la Ciudad de Méxic, emad l idispesable de sus hisias, adicies y mas. La clecció ppe y gaaiza cada pduc cm ieligee p las dieees slucies ealizadas p cada u de ls diseñades; viable p la eciecia e ls pcess que cada u equiee ahad iemp e pducció e seie y educied ls css; y deseable p la excelee cmbiació de maeiales, exuas y cles que pvca el seimie de peeecia hacia el csumid.

Cquea es u asie que emie a la péica del icicl, msad fuidez y mvimie e la suileza de sus líeas. La idea ace de ls icicls que ece las calles de la ciudad, ls cuales se dedica a la disibució de divess pducs, cm pa, agua y amales, ee s.

Piñata Mariana Aceves

Pastor Valeria Revilla

tias de piel suajadas se eelaza ee sí, si la ecesidad de  maeial, paa da vlume a cic as de alumii; su ma cóica se ema del adicial “mp” de cae de ls acs al pas, muy “chilags”.

recupead la idea de que e ua piñaa se iduce las csas p la pae supei y al mpela se ecupea p la iei, ésas ds piezas ceámicas se cmplemea. S ceedes que emba p medi de ua líea que simula la upua de ls misms.

Play Edgar Tapia

E ls paques públics dedicads a la eceació amilia habia aimales de ceme, ls cuales s aaciv de ls iñs, quiees epa e el lm de u s, aaviesa p el huec de la paza de ua jiaa,  se esbala p la mpa de u eleae. Al absae el ccep y lleval al papel p medi de papifexia suge la ma de Play, u silló idividual que pemie u suil mvimie clad p el usuai.


Mercado Carlos Pellicer Al bseva ls lds de ls mecads de la ciudad, sus mas iegulaes, sus dieees cles y aluas accideales, suge la ispiació y aplicació del ccep paa la supecie de ua mesa de ce. De igual maea, la esucua esá ispiada e ls amazes meálics desmables que se uiliza paa la vea de divess pducs; e cju, el esulad es u msaic mulicl de ace y vidi.

Hacal Alberto Vergara

Cajas de us y veduas, cales paa iñs, esaes de ccia, ls huacales ieacúa y se elacia d el iemp c el diai vivi. Su ució y desempeñ l deja ve cm maeial que esá e csae cambi; c es se cea ua pieza que esala ls maices cempáes de u Méxic que esá e búsqueda de uevas expeiecias y csuccies. Faceas y águls da vida a ua e que aa a u Méxic lle de adicies, culua y alegías.

Mezca Mónica Moreno tequila, mezcal y esas paias sugiee la idea de esa mesa que, a vesáil cm la bebida ípica, se adapa a cualquie siuació; ya sea paa disua de ua ade aquila  bie cviiédse e ua chala paa aspa las bebidas y baas al ce de ua esa. Ésa se asma de ua mesa de apy a ua mesa ccelea.


Ambulante Alejandra Rodríguez

nace de la maea e que ejas meálicas s cmúmee uilizadas e ls mecads y puess callejes, las cuales se emplea cm spe, divis y exhibid. Ambulae se cmpe de cua piezas de iplay auadas paa la base del libe, la alua es dada p las ejas que se iduce e las auas si ecesidad de pegame  clavs, de al ma pemie clca la caidad de iveles que se equiea.

Vajilla Ma. Inés Cecilia Ezquerro Vajilla que ma cm pu de paida ls plas plásics cmues e puess de cmida callejes. La ieció es ecea las pilas clidas y hace paece alg que e ealidad  es, pues se aa sól del esamble de cua plas. Ésa es ua vajilla de caáce lúdic que ambié emula la adició de la gasmía lcal. Ppe plas amplis y c bde al paa pde “spea” ls alimes.

Tachula Estefanía Robles Ua meceda que esá ispiada e el mvimie y la sesació de fa sbe el agua de las adiciales ajieas e ls caales de Xchimilc. Su paicula esucua iei pvca al usuai mecese a su gus y elajase emiiédse a u pase de de la sigula embacació. Muebles y Decoración 71

Nesa

Rodrigo Da Silva La habilidad de epaa ápida y mmeáeamee u bje es ya pae de uesa culua, misma que pvca la idea de nesa; ua mesa basada e aads de cueda y aa, elemes que se ecuea e el e cidia, baas y accesibles. La mezcla ee esambles y cueda evia el us de s elemes csucivs cm clavs, ills y pegame.

Vertikal Marité D’Hyver

La aucsucció, usual ee ls habiaes del DF, pmueve la iegulaidad de su az; e las calles ecams pequeñs y gades escales, si uimidad i similiud ee ells. Es así cm suge ese mdel: u libe que pemie u de y dispsició dieee. Esá cmpues p ueve piezas, das dieees al igual que sus águls.

Bolera

Efraín Álvarez De del mbiliai uba que s dea, se ecuea ua pieza de exañas dimesies e ma de “ala”, cuya ució es maee cómd al usuai a ua alua adecuada paa que el ble luse su calzad. Así, Blea es el esulad de u aálisis espec a las caaceísicas del bje y las psicies que el usuai adpa al usa asies c esas ppcies. 72 Muebles y Decoración

DISEñADor DEL Año: MAISoN & oBJET 2011

Edouard Cncete Huse II François La pimea sensación que pduce esta casa, es que el edici paece se cultad ente mus y ampas vegetales que se extienden hasta la aztea. Ls mus están teids de gis scu y cntienen, ente ells, áeas de vegetación que paecen subi hacia el ciel.

Aquitec t, disead, ubanistas y atista, es ecncid Aquitect, a nivel intenacinal cm el líde de la aquitectua vede y cead de la pimea achada vegetal. La distinción cm cead del a se le tga p su visinaia deteminación de vivi el pesente cn pasión y una intensa miada al utu.

E

duad Fançis se ha cnvetid en un de ls ptagnistas de la aquitectua vede en el escenai intenacinal. Su tabaj se centa en la mateia, el cntext, la utilidad, la ecnmía y, p supuest, la eclgía que evidencia las pecupacines p el desall sstenible. Nació en País, en 1957, y aunque haya lgad su psicinamient en el ámbit intenacinal p su intevención a av del medi ambiente cn la pimea achada vegetal a tavés del cnjunt de casas uales en Jupilles, uen bas cm el “Edici que cece” en Mntpellie (2000), Twe Flwe  el Inmueble de Bambú y el htel Buquet’s Baiée, en su ciudad natal, ls que l hicien ams. Estudió en la Academia de Bellas Ates de País, y más tade aquitectua en la misma ciudad así cm en la Asciación de Aquitectua de Lndes. Ente 1998 y 1999 se especializó en paisajism en la Escuela Nacinal de paisajism de Vesalles.

74 60 Muebles y Decoración

Sin dgmatism y cn un tque humístic, en su ba lga da mensajes esenciales. Su aquitectua, ácil de descibi cm eclógica, es una u na espuesta einventada p el cntext que la ve nace, dnde cultiva el ate de se vist y al mism tiemp cultase. Estas expesión se centa en la simplicidad de mas y mateiales natuales pácticamente pética.

Su tabaj actual se enca pemanentemente en el medi ambiente, la ecnmía de pyects y la innvación, en una aquitectua “aquiduable” aveciend el desall de la bidivesidad, cm l ilusta su pyect más eciente Edenbi, un edici paisin que cnsta de cien viviendas sciales y estudis de atistas, cn cn salas cmunes y un estauante. Junt cn el edici se han planicad andamis clnizads p miles de plantas de glicinas –plantas tepadas de exubeantes fes cl lila. Fançis es también un atista cmplet en efexión pepetua, visinaia y cientíca sbe el mund natual que ns dea, al cual tenems que peseva y ecicla. Es un maest multidisciplinai, su tabaj es aclamad p las institucines cultuales más pestigisas, inclus sus maquetas petenecen a las cleccines pemanentes del Cent Gege Pnpidu, desde 1999. En 2011, se cnvitió en un miemb intenacinal del real Institut Bitánic de Aquitects (rIBA Int.) p su cntibución decisiva a la aquitectua vede. Asimism, el Ministei ancés de Cultua ha incluid el Castill de Lez, “el edici que cece” en Mntpellie, dent de una campaa destinada a pmve la calidad de la aquitectua. Este se caacteiza p tene una achada de paedes cubietas de pieda evestidas p una malla de ace inxidable y, ésta, cubieta de plantas que se nuten a pati de un sistema de ieg autmátic. Muebles y Decoración 75

Cm un camaleón, cada un de sus pyects espnde a su entn. Cuand se le pidió el dise de un htel eclógic de 80 habitacines, en ls Camps Elíses, se pensaba que abdaía el cncept cn una idea abslutamente “vede” ppia de su tabaj; sin embag, la slución ue un edici gis de hmigón, cm un antasma de achada mnumental el cual descibe cm un edici “libe y silencis”. El Fuquet’s Baièe (2006) encaja cectamente en la zna y cumple su cmetid.

La cntextualización del edici es undamental paa el aquitect Fançis, y aunque su inteés es pmve la cnstucción sustentable cm una ma de cuida el ambiente, cada pyect l pela acde cn las necesidades del entn, pcuand la cnguencia. De ahí que Flwe Twe sea también un acetad hit aquitectónic. realizad a illas de un paque públic, el edici está cubiet de bambú blanc que caacteiza peectamente el enque cntextual de la aquitectua. Las paedes han sid cncebidas de manea iegula cmbinand el gis del hmigón y lueg en blanc, cn el n de da a la estuctua una sensación bumsa; las balaustadas están decadas cn enmes macetas de hmigón lige cn plantas de bambú. En 2002 diseó un labeint en un camp de maíz, ceca de Clma. El pyect se desalló más tade en una almba cn el mism estil y cl: la “mquetamaqueta”. 76 Muebles y Decoración

EDENBIo Situad en un de ls bulevaes paisienses más cool peteneciente a un de ls distits más ctizads del cent de la capital de Fancia, el pyect Eden Bi cmenzó a gestase en 2003 cuand Edud Fançis pesentó a las autidades lcales su dise paa levanta en un teen que cupaba una supecie de 7 mil 700m2 una ubanización que integaa en su desall ubanístic la aquitectua de la zna y ls pincipis de aquitectua sstenible que epesenta la tayectia de este aquitect. La distibución de las cien viviendas que cmpnen el pyect Eden Bi se dividen en ds hileas de casas individuales que se sitúan a ambs lads del cail cental dnde se levanta una edici de cuat altuas más la aztea cmpuest p dúplex y estudis, anqueads a su vez p ds cedes que dan acces a las viviendas, mediante ls andamis de madea; existen huets clectivs, dnde ls esidentes además ganizan actividades al aie libe.

Al espect, en entevista cn Giuli Zucchini y Maina Viva, seala: “Cuand me encagan el Fuquet’s, me pidien ealiza un edici de aquitectua eclógica. ¡Pe n tenía sentid! En Champú-Elysées n uncina: ¡N hay natualeza! Y n quie hace un edici sól paa alguien pase y diga ‘Ww ‘Ww,, un edici eclógic’.Quie msta una aquitectua inteligente. Y en eect el Fuquet’s es un ejempl espectacula de aquitectua en amnía cn su ppi cntext. En dicha entevista, paa un siti en intenet, seala que su aquitectua es una pesión de ates aplicadas: “un cuce de tes elements. P un lad es necesai mantene una dimensión técnica de “knw-hw”, ecnómica y juídica. También es necesai tene una cnciencia geneal, hacese peguntas cm ¿qué mueve al mund hy en día? Y, p últim, desalla una efexión humana… El hmbe puede vivi sól dent de una aquitectua, necesita un edici. Y un edici más bien cmplej, que sea un decad, sól así puede se eliz”.


rdead p jadines veticales gánics el cnjunt puede se vist cm un msaic cntextual culminad cn cubietas de tejas jas peabicads, pilaes de madea, zinc, macetas, cbe, yes y cal guesa de hmigón en but en un de ls lateales. Eden Bi es singula gacias a su val eclógic, aticulad p un lenguaje dnde cmenzand p la cmpsición de la tiea y las especies vegetales seleccinadas han seguid un igus pces paa pde ma pate de éste, las miles de glicinas que cecen mand un msaic vede que ppcina un entn sstenible a sus mades, ls ábles utales, las htalizas y demás vaiedades están cultivadas cn métds bilógics espetuss y que cnman un entn únic en el cent de País.


MyD+116

Recommend Documents