\rVcffgang Amadeus Mozart
Konzert in D fur Violine und Orchester
Concerto in D major for Violin and Orchesha
Urtext der Neuen Mozart-Ausgabe
Urtext of the New Mozart Edition
277
,,.. . Die Neue Mozart-Ausgabe setzt sich zumZiel, nach wissenschaftlichen Gesichtspunkten auf Grund originaler Texte und strenger Ver-
gleiche von Autographen und Erstausgaben der Musizierpraxis einen Mozart-lJrtext in die Hand zu geben, wie es ihn bisher nicht gegeben hat. Diese Ausrichtung ist eines der wesentlichen Charakteristika dieses gigantischen Unternehmens . die Wissenschaft soll niemals Selbstzweck sein. Die Urtextausgaben sollten in erster Linie dem Musiker das authentischste Material zur Verftigung stelleru das nach menschlichem Wissen und Gewissen in Bezug auf Mozart erarbeitet werden kann.. ." Fono Forum
" . . . The New Mozart Edition's objective is to make available to the practical musician aMozart Urtext never before achieve4 according to scholarly criteria based on original texts and strict comparison of autographs and first editions. This purpose is one of the principal guidelines of this gigantic undertaking . . . scholarship must never be a self-serving end. The Urtext editions are meant first of all to make available to musicians the most authentic material which can be realized with the totality of knowledge and integrity ofMozartscholarship. .. " Fono Forum
Bdrenreiter Kassel 'Basel ' L,ondon
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ORCHESTERBESETZUNG
OI{CHESTRATION
2 Oboen; 2 Horner; Streicher
2 Oboes; 2 Horns; Strings
Aufftihrungsdauer / L)uration: ca. I9 1/2 min. Urtextausgabe aus: Wolfgang Amadeus Mozart, Neue Ausgabe sdmtlicher Werke, in Verbindung mit den Mozartstidten Augsburg, Salzburg und Wierr hera usgegeben von der lnternationalen Stiftung Mozarteum Salzburg, Serie V Werkgruppe I4, Band 1: Violinkonzerte und Einzelsdtze (BA 4582), vorgelegt von Christoph,Hellmut Mahling. Neben dieser Studienpartitur sind AuffLihrungsmaterial (BA 4s64) und Klavierauszug (BA 4864a) in Vorbereitung.
Urtert edition taken from: Wolfgang Amadetrs Mozart, Neue Ausgabe sdmtlicher Werke, issued in associa ' tion with the Mozart cities of Augsburg, Salzburg, and Vienna by the lnternationale Stiffung Mozarteum Salzbu rg, Series V Category 14, Volumel: Violinkonzerte und Einze lsdtze (BA 4582), edited by Chrisfoph Hellmut Mahling. In addition to the present Study Score the perforrnance material(BA 4864) and the piano score (BA 4864a) are in preparation.
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved t 1986 I Printed in Germany VervielfJltigungen jeglicher Art sind gescizlich verboten. / Any unauthorized reproduction is prohibited by law.
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Violinparten und die
Die Werke, in denen Mozart Streichinshumente solistisch einsetzt, sind vor allem in den Jahren 7773 bis 7779 entstanden. Von besonderer Bedeulung innerhalb dieses Zeitraumes -1.773 und 7775:In diesen aber sind die Jahre beiden Jahren sind die ftinf Konzerte frir Vio-
line und Orchester sowie einige Einzelsitze tiir dieselbe Besetzung entstanden. AnlaG hierzu war zum einen die langere Anwesen-
heit Mozarts in Salzburg die ihn bewogen haben dtirfte, auf Gegebenheiten und Erfordernisse zu reagieren - schlie8lich stand er immer noch als Konzertmeister in ftirsterzbischoflichen Diensten; zum anderen war nun fr.ir Mozart die Moglichkeit gegeben, seine
wihrend der dritten Italienreise und
eines
mehrmonatigen Aufenthaltes in Wien (Juli bis September 777 3) gesammelten kompositorischen Erfahrungen auszuwerten. Als weitere Grtinde, die fiir den Einsatz der Violine als Solo-lnstrument in diesen Jahren bestimmend gewesen sein konnten, seien genannt: 1. Mozart hatte in den Jahren1773bis7777 ein
besonders enges Verhiiltnis
zut
Violine.
Immer wieder betiitigte er sich als Geiger und trat auch auGerhalb Salzburgs mehrfach als Solist auf - etwa in Miinchen und in Augsburg zu Beginn seiner Reise im Herbst 7777 nach Mannheim bzw. Paris. So heiGt es in einem Brief aus Augsburg vo m 23.-25. Oktober 77 7 7 an den Vater in Salzburg: ,,hernach speiste ich mit meinem vettern beym
hl,kreuz, unter der tafel wurde Musique
gemacht. so schlecht als sie geigen, ist mir die
Musique in den kloster doch lieber, als das orchestre vom Augspurg. ich machte eine sinfonie, und spiellte auf der violin das Concert ex B von vanhall, mit algemeinem applauso ... auf die Nacht beym soup6e spiellte ich das strasbourger:Concertl. es gieng wie ohl. alles lobte den schonen, reinen Ton"2. Damit ist zugleich belegt, daG Mozart seine Konzerte auch selbst gespielt hat. Doch hat er sich auf der Violine offenbar nie so heimisch gefrihlt wie auf dem Klavier3, und so ist es aus der Sicht des Vaters nur zu verstendlich, daG -1,777 dem er in seinem Brief vom 9. Oktober II
Sohn die besorgte und zugleich als Mahnung gedachte Frage stelit' ,,du wirst wohl auf der Violin, so lange du in Miinchen warst, dich gar nicht getibt haben? das wire mir sehr leid: Brunetti lobt dich nun erschrecklichl und da ich letztlich sagte, du spieltest doch auch bassabilmente die Violin, schrie er laut: Cosa? Cazo?. se suonava tufto! questo era del Principe un puntiglio mal inteso, col suo proprio danno." Wie sich zeigte, war die Sorge des Vaters keineswegs unbegrtindet, denn schon im weiteren Verlauf der Reise - konkret seit dem Auf-
enthalt in Mannheim ganz dem Klavier zu.
-
wandte sich Mozart
Grund dafrir, daG sich Mozart in den Jahren 7773 bis 1775 intensiv mit der 2. Ein spezieller
Gattung Violinkonzert beschafhgt hat, mag in seiner in Italien gemachten Bekanntschaft mit Josef Myslivecek zu sehen seina.
3. In Salzburg waren im genannten Zeitraum
Konzerte und konzertante Musik frir Violine offenbar sehr beliebt. Dies zeigen nicht nur die zahlreichen Violinkonzerte, sondern auch die Serenaden und Finalmusiken mit ihren kon-
zertanten Binnensitzen, die solistisch besetzten Divertimenti mit ihren virtuosen
Die Frage, welches seiner Violinkonzerte Mozart mit dem ,strasbourge-Concert" gemeint hat, laBt sich nicht definitiv beantworten. Wiihrend die tradifionelle Meinung diese Bezeichnung auf KV 2te bezieht, hat D6nes Bartha mit guten Griinden auf KV 216 verwiesen. (Zur ldentifikation des ,StraGburger Konzerts" bei Mozart, in: Festschrift Friedrich Blume, hrsg. von Anna Amalie Abert und Wilhelm Pfannkuch, Kassel etc. 1963, S. 3of+.) 2 Mozart. Briefe und Aufzeichnungen. Gesamfausgabe, herausgegeben von der Internationalen SHftung Mozarteum Salzburg gesammelt(und erlautert) von Wilhelm A. Bauer und Otto Erich Deutsch (4 Textbande : BauerDeutsch I-lV Kassel etc.1962163\, aufgrund deren Vorarbeiten erldutert von Joseph Heinz Eibl (2 Kommentarbande: Eibl V und Vl, Kassel etc. 1971), Register, zusammengestellt von Joseph Heinz Eibl (1 Band, Kassel etc. 1975); Bauer-Deutsch [], Nr. 355, S. 52, Zelle 34-4L. - lm folgenden werden Briefe in der Regel nur noch durch das Datum ausgewiesen. 3 Vgl. hierzu die Briefe vom 6. und 78. Oktober 7777. a Vgl. auch den Brief vom 8. September 17 73 aus Wien an die Mutter in Salzburg (Nachschrift Mozarts) und Neue Mozart-Ausgabe (: NMA)V/14 t2, S.Vll-I', Anmerkung 10
1
(Vorwort).
Conce
unter den Mitgliedern der Hofk unter den Dilettanten miissen gezeichnete Geiger befunden von ihnen war der Hofmusikdir
zertgeiger und Hofkonzertmt Brunettis, der nachweislich lv konzerte gespielt hat. Ob allerd
zerte, wie oft vermutet, ausdri komponiert worden sind, mu(
Die
nachhaglichen Verbes: Mozart anscheinend auf Wu
vornehmen muGte, sprechen e solche Vermutung. Als weiterer Interpret Mozarts< zerte ist der Salzburger Geiger Kolb bekannt. Er wird von LeoP 12.
April t7z8
anldBlich der Eir
,,dilettanten musik" als erster ( und unter dem 3. August 17 einem Brief: ,,den 9t"n Julii beym H: von Ma
Nachtmusik vom Kolb, eine d, sik, und dein Concert frir den Obwohl also einige Musiker b, Mozarts Violinkonzerte gesp sich weder sagen, fi.ir wen M zerte geschrieben hat, noch
AnlaG sie entstanden sind. D Werke wohl alle in Salzburg l'
firr ihn keine Ver; schriftlich riber sie zu duBern, v ren Fillen, zumeist gegentib bestand
getan hat. Die Violinkonzerte iur Zeit Mozarts und auch nr hundert wesentlich weniger bekannt als die Klavierkonzer
Den Violinkonzerten gemeins
siitzigkeit nach dem Vorbik Vivaldi, dessen Concerto-Forr auch das Anschauungsmodel 5
Vgl. hierzu Ernst Hintermaier, Die
Sa
ron lzOO bis 1806. Organisation und
(mschr), Salzburg 1972, besonders S o l)ieses Konzert fur Kolb istmitdem d linkonzert Kv2 277^ 1ZZri1 idenhfizie Betrachtungen zum umskittenen Vi< Mitteilungen der Internahonalen 5ti( (7963),Heft3t4, S. 11ff., und Dimihij I( Echtheit des Violinkonzertes D-duI (KV 277 a-i), in: Musykalnole ispolr 7972. -Ygl. dazu auch NMA X/29l1,
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Ir{o1vtos
vorgenommen worden sind, la8t sich an dieser Stelle nur andeutungsweise beantworten: Es besteht Grund zu der Vermutung, daG hier keine fremde Hand im Spiel gewesen ist, sondern daG Mozart selbst oder sein Vater die Jahreszahlen verindert haben, und zwar denkbarerweie in dem Bestreben, dltere Kompositionen als ,,erst kiirzlich entstanden" auszugeben. Aus welchem Grund dann eine fiir alle frinf Konzerte einheitliche - und damit fiir KV 207 falsche - Rrickkorrektur von 1780 auf 1775 vorgenommen wurde, ist allerdings kaum zu klaren. Die ganze Frage der,,Datierungsmanipulationen" bedarf einer Untersuchung in anderem und groGerem Zusammenhang. Die vorliegende Edition folgt der autographen
Vorlage. Die tiber den Akkoladen gestochenen Tutti- und Solo-Vermerke sowie die entsprechenden Vermerke in der Solo-Stimme
wurden wohlnoch in Anlehnung an die GeneralbaGtradition, der BaGgruppe auch Fagotte hinzugeftigt, ohne daG diese eigens genannt oder gar mit einer eigenen Stimme versehen wurdenlo. Die kursiv gesetzten Tempobezeichnungen des ersten und dritten Satzes stellen keine Erginzung des Herausgebers dar, sondern sind von fremder alter Hand in das Autograph eingehagen worden; sie sind sicher im Sinne von Mozart gesetzt, und es besteht daher kein
zerten befolgt. Hin und wieder allerdings setzt Mozart dynamische Akzente oder bezeichnet
Zur Edihonstecht
wdre.
als primus inter pares galt,
in den
TuttiAbschnitten den Part der ersten Violinen mitspielte, gehorte ebenfalls zu den Selbstverstiindlichkeiten der Zeit, nach denen sich auch heute gerichtet werden sollte. Der Vorschlag die Basso-Stimme zusatzlich
mit ein oder zwei
Fagotten
zu
besetzen, obwohl Mozart diese Instrumente nicht ausdrlicklich vorgeschrieben hal stritzt sich
ebenfalls
auf die zeitgenossische Auffrih-
rungspraxis: Waren namlich Holzblasinslrumente - insbesondere Oboen und/oder Floten, aber auch Klarinetten - vorgeschrieben, so Vgl. hierzu auch NMA Vl74l2, S. X (Vorwort); NMA V/ 14/3: Konzerte frir Flote, frir Oboe und fiir Fagott (Franz Giegling), S. XI (Vorwort); NMA V/15/7 und 8: Klavierkonzerte Band 7 bzw.8 (Hermann Beck bzw. Wolfgang Rehm), S. X bzw. S. XXI (Vorworte).
e
IV
will.
mischen Anweisungen, eine Praxis, die Mozart auch in seinen spdteren Klavierkon-
schen Auffiihrungspraxis bedeutet,,Solo"
verdoppelt waren. Die Basso-Stimme wurde im Solo moglicherweise nur von je einem Violoncello und Kontraba8 (sowie einem Fagott) ausgefi.ihrte. DaB der Solist, der ohnehin nur
Takten 269 ff .,276ff .und 284 ff.vor zwei gleichberechtigten Versionen der notiert worden. Die Ausl Mozarts Autograph und tiberliiGt e sten, ftir welche Version er sich e
Christoph-Hellmr
bezeichnen einerseits den Beginn bzw. das Ende eines solistischen Abschnitts, sind andererseits aber auch als generelle Besetzungshinweise zu verstehen. GemiiG der zeitgenossizugleich eine Reduzierung des Orchesters auf die ersten Pulte der Sheicher sowie auf einfache Besetzung der Bliser, falls diese im Tutti
dem kurz zuvor entstandenen Dt musica ,ll re pastore' KV 208. Stimme im dritten Satz (Rondeau
Grund, ihnen zu miGtrauen. Die Stimme des Violino principale ist in den Solo-Abschnitten weitgehend frei von dyna-
Echostellen. Diese Bezeichnungen werden selbstverstdndlich tibernommen, doch wurde auf eine weitere Ergdnzung verzichtet, so daG eine konsequente Bezeichnung im modernen Sinne nicht vorliegt: Ein Forte in der SoloStimme muB also nicht automatisch bedeuten, daG vorher oder nachher Piano zu spielen
finden sich gro8tenteils in den Quellen. Sie
Der Beginn des ersten Satzes erinn, an die Arie der Aminta, ,,Aer han
Berichtigungen und Erginzungen,
gebers sind im Notentext typ gekennzeichnet, und zwari
I
fWorte, dyna
m
ische Zeichen,
tr
-Z'
Ziffern durch kursive Typen;
F
Akzidenzien vor Hauptnoten, Strir Fermaten, Ornamente und kleint
Ob Mozart zu seinem Violinkonzert jemals Kadenzen und ,,Einginge" zuPapier p;ebracht hat, muG bezweifeit werden, Anders als bei vielen seiner Klavierkonzerte sind weder originale Niederschriften noch sonstiges Quellenmaterial iberliefert. Siimtliche Stellen, an denen solche Kadenzen, ,,Einginge" oder Fermatenauszierungen gespielt werden konnen, sind grundsitzlich durch FuGnoten indiziert. Es ist dabei wohl zu unterscheiden zwischen obligatorischen Auszierungen, zu denen die typische Kadenz mit Fermate auf dem Quart-
sextakkord gehort, oder auch einem ,,Eingang", der durch fixierte Endnote zwingend
gefordert wird, und eher ad libitum zu behandelnden Fermaten, deren Auszierung dem Geschmack des Interpreten freigestellt sei. Vgl. hierzu auch NMA IV/12l4 (Walter Senn), S. XII (Vorwort), und NMA V/14/3, S. XI (Vorwort). Auf ein iihnliches sich aus der Praxis herleitendes Verfahren wurde im Zusammenhang mit der Frage der Verwendung von Pauken bei notierten Trompeten und fehlender Paukenstimme an anderer Stelle aufmerksam gemacht.Vgl. NMA IV/11: Sinfonien. Band 6 (Christoph-Hellmut Mahling und Friedrich Schnapp), S. VII (Vorwort). 1o
The works in which Mozart
employs string instrumentE had particularly during the y ears 77 7 3 particular significance within t however, are the years7773 andl" two years Mozart composed the tos for violin and orchesha as w
singie movements for the same se son for this a ctivity was one of Mo stays in Salzburg, which may havr
to react to the realities and exige situation - he stili continued to be t concertmaster in the prince-archl vice; for another, Mozart was no
chance to evaluate the compositio he had amassed during his thirc
Italy and his months-long sojour $uly-September 7773). The follo have also been cited as further r
lplj-g ul oilaf,uor aqi roj urloi^ aql pa^pld e alorm I 'e:;saqrro s,3rnq pup ^uor{dul,ts -s8ny o1 sarralspuour aql ul Suqpur-Jrsnur
aq1 :a;ard 1 'uqorn,(eyd traq1 se [pood sV leatu aql Surrnp pad.eld spM f,Isnur lznat> ua811ag qnd aql le sursnor u{.ru qllm paulp I sprpMraue,, :3rnqz1eg ur rar{leJ
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major by Vanhall, to general applause . .. That night at supper I played the Strassburg concerto.l It went as smooth as silk. Everyone praised the beautiful, pure tone."2
At the same time, the letter verifies that Mozart himself played his concertos. How-
3.
During this period, concertos and concerted
music for the violin were evidently very popular in Salzburg. Not only do the numerous violin concertos show this, but so too do the serenades and cassations, with their con-
ever, he evidently never felt as much at home on the violin as he did at the keyboard;3 and so it is only too understandabel from his father's point of view that, in a letter trom 9 October
certed internal movements; the soloistic divertimentos, with their virtuoso violin parts; and the Concertonl. Superb vioiinists must have been found among the members of the courtly Kapelle as well as among the dilettantes. One
1777,he posed to his son this solicitous question, which could also have been taken as an
nettis, the director of music and concert violi-
admonition: "As long as you were in Munich, you never practiced the violin at all, I suppose? That would make me very sorry. Brunelti praised you ever so frlghtfully! And because I finally said, but you don't play the violin ail that well, he cried out loudly, Cosa? Cazo?. se suonava tuttol questo era del Principe un puntiglio mal inteso, col suo proprio danno." As it displayed itsell his father's concern was in no way unfounded, since already period following to the journey - specifically since the sojourn in Mannheim - Mozart devoted himself wholly to the keyboard. 2. A special reason why Mozart occupied himself intensively with the genre of the violin concerto from 7773 untll 7775 may, perhaps, be seen in his acquaintance in Italy with Josef
of these fine performers was Antonio Bru-
nist of the court at Salzburg who is known to
have played Mozart's violin
concertos.
Whether indeed the concertos were composed expressly for him, as is often supposed, must remain an open question; the subsequent "improvements" that Mozart appears to have
undertaken
at Brunetti's wish more likely
speak against such a supposition. The Salzburg violinist Johann Anton Kolb is
also known as yet another interpreter of Mozart's violin concertos. Kolb is mentioned on 12 April 777s by Leopold Mozart on the
time, by the way, the violin conce widely disseminated and less wel his piano concertos. The violin concertos share the ment plan according to the mod Vivaldi, whose concerto form
remains, at least in the first mc conceptual model for the divisi
and Solo episodes. In general hor Mozart's concertos has its own n
duality, quite apart from the fac lopment in structural techni-que content can be observed clearly f to concerto. What Mozart learne sized in the process of comp Italian, French, and Bohemian v reflected stylistically in the viol: The state of the sources for the v
presented here is very clear cut: I graph is extant and is conserve< the Biblioteka Jagiellofrska in C sure, the problem of the dating tJ as unequivocal as the state ol
According to the traditional
op
occasion of the establishment of an ensemble of dilettantes. And he stated in a letter from 3 August 7778: "the 9th of July, in front of Herr von Mayer's house: Nachtmusik by Kolb, one of your con-
concertos came into being in 1i studies of the autographs by W
Myslivecek.a
Kolb"6.
August Cranz,
Thus, although we can identiSz a few of the musicians who played Mozart's concertos, we
the autographs of the violin
The question - which of his violin concertos Mozart meant by the "strasbourger Concert" - cannot be answered definitively. While the traditional opinion applies this label to K. 218, Denes Bartha has, with good reason, referred to K. 276 ("Zur ldenlifikation des 'Strassburger Konzerts' bei Mozart," in Festschrift Friedrich Blume, ed. Anna Amalie Abert and Wilhelm Pfannkuch [Kassel, 1963],
can determine neither for whom Mozart
1
30ff.).
2 Mozart, Briefe und Aufzeichnungen, collected edihon, pub. by the Internahonale Stifhrng Mozarteum Salzburg compiled (and annotated) by Wilhelm A. Bauer and Otto Erich Deutsch (4 vols. of text: Bauer-Deutsch I*lV [Kassel,lgoz-6ll\; commentary by loseph Heinz Eibl (2 vols. of commentary : Eibl V and VI lKassel, 7971; r975ll; index, compiled by Joseph Heinz Eibl (1 vol. IKassel,1975]. See Bauer-Deutsch II, No. 355, p. 82, lines 34-41. In the fol-
lowing notes, letters are identified in the main only through their date. 3 Cf. the letters of 6 and
t8 October 7777. I Cf. also Mozart's letter to his mother, sent from Vienna on 8 September 1773 (Mozart's copy), and Neue Mozart-Aus' gabe NMA) V tr4t2, p. viii, note 10 (Preface).
(:
VI
certos, and your concerto composed for
wrote the concertos nor for what reason they came into being. Because Mozart probably composed all of these works in Salzburg no occasion arose for him to express himself in writing about them, as he did in other cases, most of the time to his father. During Mozart's s Cf. Ernst Hiniermaier, "Die Salzburger Hofkapelle von 1700 bis 1806: Organization und Personal," Ph.D. dissertation (Salzburg, 1972), especially p.50ff. 6 This concerto for Kolb has been identified with the violin concerto in D major, K.2 Z77a (211i), a work of doubtful authenticity. See Carl Biir, "Betrachiungen zum umshiltenen Violinkonzert 271a," in Mitteilungen der lnternationa' Ien Stiftung Mozarteum 11 (1963), vol. 3 t l, pp. 1.7ff.; 5ee also Dimitrij Kolbin, "Zur Frage der Echtheit des Violinkonzertes D-dur von W.A. Mozart (KV 277 a-i)," in Musykalnoje
ispolnitelshro 7 (Moscow, 7972). Cf. also NMA Xl29l7, pp. xxll. (preface).
(calligraphyf and Alan
Tysor
watermarksp have recentlY Yi, complicated state of affairs. Sir we see in the autographs that w a music dealer in dates of origin have been "taml
dates have been altered
c
- erase(
- twice, first ftom "7775" then back again to '7775". The calligraphy and paper of thr K. 211 show unequivocally that concertos K. 276, K. 2t8, and K, be ruled out as the year of con only 7775 deserves our consi violin concerto K. 207 makes a
over
I
Wolfgang Plath, "Beihiige zur MozaI Schriftchronolo gie L7 7 0-77 80 : Mozarl
tlza), pp.13tff., especially pp. tr are extended to Dr. Plath for his havin editor further evidence, especially on tL s Alan Tyson, "The Dates of Mozart's M and Missa longaKY 262(246a): An lnv (Kassel,
'Klein-Querformat' Papers," in B achi anr gica: Festschrift Alfred Ditrr zum 65. Ge gang Rehm (Kassel, 1983) pp.328 fI.
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^luo se IIaM se) sseq alqnop aql lPt{J u(uoosseq auo auo pup ollaruolor^ auo ,(luo ,(q ,tlqrssod saposrda olos aql ur pauro;rad seM aurl sspq ar{l '(Hlnl aql ur palqnop uaaq ppq ,taql;t)Ued :ad ra,teld auo r{llM spurM aq1;o 3uq1as aydurs
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-aunu aql op ,tpo loN'8rn, ,{.rar ,tlluaplla araM urTorl PalraJuo) PUP solJa)uol'Por.
also added to the group playing the bass line without their having been specifically mentioned or even without their having been supplied with a separate partlo this practice probably represents a conlinuation of a pattern derived from the hadiLion of thorough bass.
The tempos indications (set in italics) of the first and second movements do not represent
editorial additions, but, rather, they were entered in the autograph by an extraneous
early hand. They were certainly written in the spirit of Mozart, so no reason exists to mistrust them. In the solo episodes, the part for z,iolino princi-
pale is continuously free of dynamic indications, a practice that Mozart also follows in his later piano concertos. Nevertheless, now and then Mozart supplies dynamic accents or indi-
cates echo effects. These indicaLions have been adopted, of course. However, the editor has dispensed with further additions, so the edition does not give a consistent indication of dynamics in the modern sense; a t'orte in the solo part need not automatically mean, therefore, that piano would be played beforehand or afterwards. It doubtful whether Mozart ever committed to paper cadenzas and "ornamented enhances" to his concertos; unlike his piano concertos, neither original copies nor any other source material for such passa€les have been trans-
mitted for the violin concertos. All places
where such cadenzas, "ornamented enhances" or embellishments of fermatas could be
played are indicated fundamentally in footnotes. One would do well in this regard to distinguish between obligatory embellishments which include the typical cadence with a fermata on the tonic six-four chord and an "orna-
mental entrance" which is absolutely required
by the fixed terminal note of the preceding passage - and embeilishments of fermatas that are better treated at liberty; the embellish-
also NMAIV 17214 (Walter Senn), p. xii (preface), and NMAV 17413, p. xi (preface). In another work, attenhon has been called to a similar procedure that was also derived from practice in conneciion with the question of the use o{ timpani when trumpet parts are notated but timpani parts are missing. Cf. NM/ IVl77: Sinfonien, vol. 6 1ed. Christoph-Hellmut Mahling and Friedrich Schnapp), p. vii
ro Cf.
(preface).
ment of fermatas treated ad lib. is left to the discretion of the interpreter's taste. The beginning of the first movement reminds one strikingly of Aminta's aria, "Aer tranquillo", from the dramma per musica, ll re pastore, K.208, which was composed shortly before the violin concerto. In the third movement, Mozart notated the solo part at measures 269ff., zzoff., and 284ff. in two equallyweighted versions, one placed over the other; this edition follows Mozart's autograph and leaves it to the soloist to decide which version he will play.
Christoph-Hellmut Mahling (franslated by leannette Morgenroth Sheerin)
Vtolino Prl
Violino I Violino II
Editorial note
Viold I,II
Editorial corrections and additions are indicated by differences of type in the musical text as follows: letters (words, dynamic signs, tr. signs) and numbers by italics; principal notes, accidentals before principal notes, lines, dots, pauses, ornaments and
the shorter
Violoncello {' -Bdsso ':":1
rests
(minims, crotchets, etc.) by small print; phrase marks by dotted lines; appoggiaturas and ornamental notes, accidentals before them, and also clefs, by square brackets. Numbers over hiplets, sextuplets etc. are always in italics, those which have been added are in smaller type. Whole bar rests omitted in the original either by mistake or for ease of writing have been added without comment. Mozart always wrote single semiquavers, demisemiquavers etc. with strokes through the taii (i.e. |r, I instead of .h. .\; it is there6y impossible to make a distinction between long and short appoggiaturas. The presentedition adheres to modern usage ).) , jJ etc.; should such an
appoggiaturi beiegaided as short, this is indicatedby the addition of 'tll" over the note in question. Slurs have been added without comment to connect appoggiafuras or groups of ornamental notes to the principal note, both before and after it. Signs of articulation (dots etc.) have similarly been added to ornaments.
.1
")
VIII
nc. ?ale
Zur Datierung vgl. Vorwort. - Concernrn Fagott ad libitum; vgl Vorwort. Bassor
l.sse) lJplren rJ|aruaieg Aq tg6l
i:tl
a:e;ard aas runlrqrl pe uoossp€l lloMro1 13r :unltqtl Pe lo8e3 (.r a:e;a:d aas Surlpp aql Suru:a:uo1 lrou:or1 1!il .gunrarlpq rnz (.
'sluarxPuro ol PaPPE uaaq
sloP) uoqPln)rl.rP Jo suSrs ^'l
r{loq'alou lPdrJuud aql ol I Jo sdnor8 ro splnlp€8oddp -uror lnoqllM
PaPPP uaaq a^
ur alou aql ra^o uoq "[{1" 1o sn{l ?ror{s sP PaPlPSe.
-lpur
sr
uP qrns Plnoqs
j'4a l? ' i
oJ sarar{Pe uorlrPa luasard ar
lror{s PuP 3uo1 uaa.r,qaq uorl alqrssodul sr lr 1V '\ 'a'I) q8nolril salo:qs IIPI aql ^qaraql -ruasruraP'sJaAPnbrtuas al3
lrPzol
'luaunuoJ lnorillM
I
Surpnn Jo asPa roJ ro ajeJ( -€uo ar{l ur palpuo slsar rr -llPuls ur arP PaPPP uaaq aAP
-lell ul sfean1e arP'rla s]aldn sraqlunN 'slal)Prq arPnbs 1 'uraql arojaq slEluaPrrrP 's
Pue sP.rnlerSSodde lsauq
1
asel{d 1;urrd 1yeus,(q ('rla's
slsar railor{s aql Pue
slr
'sloP 'saurl 'selou Iedrruud e 'salou lPdrJur.rd lsorle;r,{.q s.r; 'rJ 'su8rs rrr.lpu^p 'sproM) 6 lxal lPrrsnru aql ul ad/tl Jo sa: -lPur are suorlrPPP PUP suo
a1o{.tcutt{ ourlotl
Olat
u1
JI'J ouroo
(uuaat15 Llyoila8 tow al1auub 3uryqe61 lntullaH-qdolsrrq)
uorsra^ qlrqM aPrraP ol lsrol pue qdPrSolnP s,lrezol^l sM lrarjlo aql ralo pareld auo 'sr -,{.11enba oMl ur't ?gZ pup "JJ -eaur lP yed olos aql palpl( -a^oul Prlt{l aql ul'o]taluo)
,tp.ror1s pasoduor sPM r{rr! -ad at y 'a)$nw nd vuwatp
-uPJl
rav,
'PrJe s,Plunuv
J
sPunuar iuarua^out lsrg aql;
'alsPl s,ralardralur
aql ol ual sI 'q!I pa PalPerl
(
.) Zur Bedeutung von Solo und Tuth vgl
V
arpjard aas ,Liln-l,, pue,,olos,, tJuruiaruo-] troMro^ [3^ tl]n] Pun oloq uo^ SunlnaPag rnz (r
y'
tle
")
crescendo
rarrt
I ll8, Violino
principale, Hier isi eine
Ka
JlaLl pa(pld aq
ol
sr pzuapp)
v
:aledrJulJd ourlor^'8II reg
-
ualalds nz zuJPe) aula lsl lalH :JIedl)urld
oulloln'gtl 1
(r
Andante Oboe
f
Oboe
If
Corho I, II in SollG
Violino ?rincilale
'---_--\ Violiio f Violino If
Viola Violoncello
e Basso
'i I
-14,
Violino principale: f)ie Fermate sollte
ar
PaYsrllaqua aq PInoqs
eleurrj aqf
:aledrJuud
ourlorn'tf
rPg
-
uaPiaM uarzaSsnp alllos alpural erc :rledr)uud ourlorn
'tf I
{
eq plnoqs (,,3up3u13,) arupr.lua Ipluaupuro
uv
:alEdrruud ourloln'8q
rPg
rraq paiPId uaPraM lJardsa3,,3ue8urf" ura alllos iarHralPdlluud ourlorn'89 -L (-
') T 87. Violino principale, Die Fermate sollte ausgeziert werden.
-
Bar 87, Violino principale:
.fhe
iermata should be embellished
') T
99, Vrolino principale: Hier ist eine Kadenz zu
araq pa^eld aq ol 5r PzuaPPr V ;aledrrurrd ourlor^'66
reg
ualards nz zuaPP) auta lsr rarH ;alPdr)uud
outlorn'66 I
(,
Vrclino I
Vrolino II
Viola I,II Violoncello e
Basso
') T
-39,
Violino principalei Hier sollte ein Eingang" gespiell werden. Bar 39, Violino prrrrcipale, An ornanrental entrance ("Ein8rng"l should
played here.
be
aq plnogs
1,,3uEBu13.,)
aJuellua Ieluaueulo uV rall
'l-f
89, Violino principale: Hier sollte ern ,.Eingang" gespielt
played here
werden.
Bar 89, Violino principale: An ornamental entrance ("Eingang') should be
aq plnoq. {,3ue,qurf
,.)
aluellua Ieluaueulo uV
:alPd
")
T l.lt, Violino
played here.
princrpale: Hier sollte ein,,Eingang" gespielt werden. Bar t4l, Violino principale, An ornamental entrance ("Eingang") should he
aq Plnorls (,3uP?u13,,) aruPrlua l?luauPuro
uv
- BWV 144: Nimnr, was dein ist. unci gehe hin (Septuagesinrae). I p 56 I -o: I . r,t errr trtrtzrg ^BWY(Trinitatisl. Tl 19r) Ding
- BW1/ 2O-: Vercrnigle
u
nJ verzagl
Zwre lracht der
wech,elnden 5Jitcn Cluckwun:chkan. tate). TIr 84
- BW\' 2rl8: Wa, pil
hchrqt. r,l nur Jie muntre lagd ,l.rEdkarl:tcr. I p t85
- BWV 214:'fonet, ihr
pauken, erschal_
let. frompetcrrl ,l)rrrnrnr ner mucrcJ/
TP I8.]
Messe in h moll
BlW nz.-lp
r
Magnificat D-dur BWV 24,1 (mit den vier Einlagesitzen aus der Es-dur_Fas sung BWV 243a, transponiert). fp 2
sarors [pn+S-ra+leruergg l6 JI
(,assaur
-aruourpH")f I :llXX qoH rnp g assal uarsaraqL")
66 (l'L ("rssru
zt :llxx qoH rnp g assat\ 86
clf
7 ,11 llLaruodsue4'ptVZ 11149 Suns spJ-rnp-sf rap snp uazlpsaSelur3 :arn uap lru) ttz rllMg :np-6 1e:r;ruBuyl
I dJ_ Ztr n lg llour-q ur assal
(,,asqauuos
IrN") II :llXX qopl srilsnBuy ur Jssat\
t6 Jf (,,assauuaBrlrag"l Ot :llxX qoH ePUJO uo^ rPrPurag lq Jss.rtN t6 dl_ (,,rssruua)nP(1")
6 :llXX qoH ll1aq a:odual Ll 96
(lf
Jssal4l
.(,,3ssJulal
-lazpuel\")I :ilXX qoI{srsualle-) 96 qoFI
cll (,,assruJrFr6 aural;";
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