MISDIRECTION Para presentar trucos de magia con cartas de la manera mas efectiva, es esencial que la técnica manipulativa se complemente con un perfecto conocimiento de las leyes del interés humano y de la mejor manera de ponerlas en uso. La “MISDIRECTION” es el termino el cual los magos le han dado a la aplicación, para algunos propósitos, de ciertas leyes de interés, y es ésta “ MISDIRECTION” la que hace posible algunos engaños; es importante en cualquier truco con cartas, porque hace posible la ejecución de algunos manejos bajo condiciones que de otra manera seria imposible realizarlos. Fue Voltaire que dijo: “ Defina su materia, caballero “.Y acercándonos a la materia de “MISDIRECTION” podría considerarse tener tener a bien éste consejo, puesto que que entre los magos existe una considerable diferencia de opinión de como es la naturaleza de la “MISDIRECTION” y como debe ser usada para encubrir sus métodos de los ojos entrometidos o demasiado atentos. Junto con Voltaire, déjanos definir nuestra materia: Misdirection es hacer surgir el interés de un público sobre un objeto o persona fuera del truco en cuestión durante esos momentos en los cuales el manejo secreto o subterfugio se hace, haciendo posible la ejecución de éste de manera indetectable. Los otro recursos usados por el mago - los llamados “MISDIRECTION MENTAL” ; los basados en confundir la mente del espectador, o los que están es tán dirigidos a engañar sus sentidos; las diversiones creadas solamente por el uso de la palabra; el engaño del público haciendo interferencias - todos esos, los cuales a menudo se les llama “MISDIRECTION” no son de la competencia de éste articulo. El término “MISDIRECTION” cuando se use en éste articulo sólo se referirá a la distracción de la atención fuera del artista para hacer posible la secreta ejecución de un truco, o el uso de un subterfugio. La “MISDIRECTION” es antigua como la magia misma, de hecho ya fue definida por un hombre inteligente como fue ROBERT-HOUDIN ,quien dio ejemplos ejemplos de su trabajo. En su libro, SECRETS libro, SECRETS OF CONJURING & MAGIC , escribió: “ Algunas “ Algunas acciones y movimientos del mago están destinados solamente a facilitar lo que en
magia se llama temps. Un temps es el momento oportuno para efectuar una desaparición, o lo que es lo mismo ,para que sea desconocida para los espectadores. En ese caso , el acto o movimiento que constituye un temps está especialmente dirigido a distraer la atención de los espectadores a algún punto mas o menos lejano de donde se realiza el truco en cuestión.” Por ejemplo, un artista coloca ostensiblemente un articulo cualquiera en una esquina de la mesa en la cual esta trabajando, mientras la m.i., encontrándose junto a la mesa, coge algún objeto oculto para luego hacerlo aparecer. O también, por ejemplo mientras se lanza una bola al aire y se coge con la m.d., se da el caso que ,durante el mismo instante se puede coger otra bola del bolsillo izquierdo. Incluso un golpe con la varita en cualquier punto, y mirando hacia éste atentamente a la vez, llevará los ojos de la concurrencia en la misma dirección. Esos modos de influenciar la atención de los ojos del público parecen simples, y como si no fuesen capaces de engañar, pero se verá que nunca fallan. “ Cada truco tiene su gesticulación apropiada, y su propio temps , que combinado con la presentación, suple a cualquier otro pretexto.” Tendremos la ocasión en el curso de este libro de describir diversos temps de extrema ingenuidad, el efecto de los cuales es tal que incluso los mas ávidos no podrán resistirse a ellos.” Es una gran pérdida que ROBERT-HOUDIN , fuera de su experiencia práctica, no escribiera mas sobre “MISDIRECTION” - o, como el lo llamaba, un temps - logró hacer que incluso los mas avezados no pudieran resistirla. Por éste hombre, quien demostraba cualquier materia sobre la cual discutía, que pudo haber guardado generaciones de magos que dejaban mas perplejos a la gente. ROBERT-HOUDIN sabia que la “MISDIRECTION” existe en la mente del espectador, que para distraer, primero debes interesar, que debes hacer girar la mente del espectador hacia canales de pensamiento con el uso de las leyes del interés. Porque el supo esto, porque fue un completo pensamiento y hombre inteligente, fue el mejor mago de su tiempo. Tenia T enia una mente investigadora y algo perfeccionista, creía que lo que hacia lo hacia bien. No dejo nada al azar; cada truco tenia su gesticulación apropiada, su propio temps o misdirection, y su propia presentación. En el libro “ SECRETS “ SECRETS OF CONJURING & MAGIC “ , ROBERT-HOUDIN escribió con la autoridad de la experiencia por la práctica y su calidad como experto
exponiendo la teoría y practica de su arte, del cual él se sentía s entía orgulloso. El conocía lo que el lector ya sabrá, o debería algún día aprender, que cada truco debe tener su “MISDIRECTION” en el uso de la cual el azar no toma parte. Es E s una completa exposición de este arte de la “MISDIRECTION” con lo cual éste articulo interesa en si mismo. Hay otro punto, paralelo al primero, el cual debería quedar claro antes que una serie de ejemplos hayan sido dados; es respecto a la calidad de la “MISDIRECTION”. “La distracción que se ofrezca al espectador debe ser de tal naturaleza que él concentre su atención y pensamiento en ella. Debe incentivar su interés, o atraer su curiosidad. Debe preocupar sus pensamientos; debe ser interesante y parecerle importante.” En otras palabras, el uso de los gestos para distraer su atención, o el girar de la mirada en la esperanza de que esto es to llevará la mirada de todos los espectadores, no es suficiente. Esto puede servir al propósito, o puede que no; no es seguro. De manera similar, haciendo uso del “momento oportuno” cuando éste es dejado al azar puede o puede que no ofrezca la protección necesaria para cubrir la acción tramposa. Nuestro propósito aquí es analizar la “MISDIRECTION” de tal fuerza que distraiga la atención de todos los espectadores en el momento crucial, para que el lector, comprendiendo su naturaleza, pueda aplicarla a su propia manera en el manejo con las cartas. Puesto que se utiliza en todas las especialidades de la magia, vamos a examinar varios ejemplos de misdirection que funcionan de manera segura, teniendo en cuenta su definición y su necesidad para hacer que la diversión ofrecida sea de tal naturaleza que capture el interés de los presentes. Fíjate , como en los siguientes ejemplos, el interés de los espectadores está fuera del mago en el momento crucial, como un “nuevo estimulo” que llama su atención el cual no puede resistirse mas de lo que un impulso a girarse y ver quien a entrado en la habitación junto a él. a) El mago, mago, vestido con capa, capa, permanece cerca de bastidores. Un oso grotesco sube gateando a escena y baila. El espectador se concentra en esa aparición y por unos momentos sus pensamientos se fijan en esa extraña aparición concentrándose en ella: Quiere saber porque baila de esa manera y porque toma parte en la ilusión y el espectáculo. El espectáculo. El espectador divide su atención y mientras tanto el mago se sale de la escena, reemplazando su lugar otra persona con el mismo atuendo.
No se puede dar un perfecto ejemplo de lo que es la “MISDIRECTION”. Se crea una diversión fuera del contexto del mago la
cual engancha y mantiene el interés. Es imposible concentrarse en 2 ideas a la vez, y el espectador pierde al mago de su mente. La sustitución de la persona se hace en esos momentos. Esta “MISDIRECTION” ha sido usada por H.BLACKSTONE en una ilusión escénica durante un periodo de 20 años. Es igual de eficiente en nuestros días como hace 2 décadas, porque es producida básicamente por el sonido.
En la magia con cartas, de la cual hacemos referencia en éste trabajo, la “MISDIRECTION” que se usa esta siempre de acuerdo con el tipo de magia que se realiza. No obstante, el principio es el mismo. En función de la amplitud de la visión en escena, la “MISDIRECTION” debe ser mas fuerte y la diversión de naturaleza mas espectacular. Con las cartas, donde sólo es necesaria para con unos pocos centímetros, la diversión es mas intima, lógica y natural. b) Desaparición de un mazo de cartas: El mago levanta el interés de los espectadores cogiendo un objeto del bolsillo trasero del pantalón. ( ¿ Que va a coger del bolsillo ?) Demuestra que es un pañuelo.( Oh, es un pañuelo...bien,¿ que va a hacer con el ?) Durante los pocos segundos que los espectadores se concentran en el pañuelo, el mago deja caer el mazo en el bolsillo izquierdo de la americana. c) El mago ha subido a escena a un chiquillo y el chiquillo, al lado del experto mago, queda seducido por lo que representa el formar parte del espectáculo y despierta su interés: Chico contra el mago. El mago se gira de espaldas y el chiquillo levanta la cola de su frac y mira bajo éste atentamente, presumiblemente en busca de conejos ocultos. El público estalla en carcajadas y por unos momentos están preocupados con una fuente infalible de interés, la revelación del carácter humano. Saben que es un momento excitante en la vida del chiquillo y quieren fijarse en como reacciona. Levantando la cola del frac del mago, el chico ha actuado con audacia y quieren saber que es lo próximo que va a hacer; ha capturado el interés de todos ellos. Durante esos momentos el mago ha cogido el conejo para posterior producción. d) El mago ha colocado una bola de esponja en su mano y una en la mano del espectador. Le pregunta si él, el mago, puede sacar la bola de esponja de su mano cerrada. Responde que no. Haciendo ésta pregunta ha introducido
un elemento de duda y conflicto en la presentación, y el interés crece a partir de esos momentos en el juego. ( ¿ Podrá el mago sacar la bola de esponja de la mano del espectador ? No parece posible... El mago abre su mano y muestra que su bola ha desaparecido. El espectador abre su mano y encuentra no una, sino dos bolas de esponja. Cuando el espectador abre la mano el interés del resto de espectadores para ver el contenido de la mano es evidente. ( ¿ que habrá en la mano ? ¿ tendrá la bola que ha desaparecido ? ) El mago olvidándose, “robará” otra bola de esponja, o un vaso lleno de liquido, o un bloque de hielo, de debajo de su chaleco. La “MISDIRECTION” ha sido buena. e) Una carta ha sido elegida y devuelta al mazo. El mago dice que va a encontrar la carta en el número elegido. Reparte ese número de cartas y deja la última cara abajo en la mesa. Al girar esa carta, el espectador se fija en la carta. ( ¿ Será la carta elegida ? ) Cuando la carta empieza a girarse, el mago hace un vistazo o un salto a una mano, o cualquier otro manejo secreto. f) El mago envuelve un vaso con un papel de periódico, coloca una moneda en la mesa y dice que va a pasar a través de ésta. Golpea la mesa con el vaso envuelto varias veces para enfatizar su solidez y cubriendo la moneda a la vez. Anuncia que la moneda ha desaparecido y levanta el vaso envuelto llevándolo al borde de la mesa mientras los espectadores se fijan atentamente en la mesa.( ¿ Está la moneda todavía debajo del vaso ? ¿ Habrá desaparecido ? ) El mago deja caer el vaso en su regazo cuando los espectadores tienen sus pensamientos en la moneda y no en el envoltorio, haz notar con satisfacción que la moneda no ha desaparecido. El artista cubre otra vez la moneda con el envoltorio, el cual tiene la forma del vaso. Ahora, aplasta el envoltorio y hace que desaparezca el vaso, posteriormente hace desaparecer la moneda. Luego ambos, moneda y vaso son producidos de debajo de la mesa. La desaparición del vaso es un completo misterio puesto que en esos momentos los pensamientos de los espectadores estaban pendientes de la moneda. g) El mago muestra una carta y le pide al espectador que extienda su mano. Cuando el espectador ofrece su mano derecha , se solicita de usar la izquierda. El espectador adelanta esa mano pero no la ha puesto en la posición correcta; el mago toma ésta con su m.i. , la cual aguanta el mazo , y la coloca en la posición deseada. Mueve la m.i. con la baraja hacia su cuerpo mientras dice: “ No de ésta manera, sino así.” La mano debe ser
colocada así porque algo especial va a ocurrir allí. Los espectadores miraran la mano del ayudante. En ese momento el mago hace un enfile bajo la cobertura de la misdirection y coloca la carta cambiada en la mano del ayudante que está extendida. Mas tarde se mostrará que la carta ha cambiado milagrosamente. h) El mago coloca un trozo de papel blanco dentro de un sobre, habiendo elegido una carta anteriormente. Coloca la carta también dentro del sobre. Corta el sobre sellado, abriéndolo con una navaja y saca el trozo de papel blanco que está pinchado en el filo. Lo coloca encima de la mesa y pide al espectador que eligió la carta que la nombre. El as de rombos. El artista ha doblado el sobre ( doble sobre trucado ) por por la mitad. Le pide al espectador espectador que gire el trozo de papel blanco. El público se concentra en el papel. ( ¿ Que habrá escrito ? ) Al girarse el papel está el as de rombos en miniatura.
Durante los momentos que el público se concentró en el papel , el mago ha colocado el sobre doblado dentro de su bolsillo der. de la americana y ha sacado otro sobre igualmente doblado y rasgado como el primero. Deja caer éste en la mesa. Cuando se examina no se encuentra explicación posible al misterio. Se mantiene que esos pocos y variados ejemplos de “MISDIRECTION”, excelente por otra parte, servirán para mostrar en lo que la vista del público se interesa. Esto no quiere decir que la “MISDIRECTION” sea elaborada o larga. Puede ser una acción muy simple. Tienes por ejemplo, cartas empalmadas mientras haces el juego VIAJE DE 3 CARTAS y en el momento de realizar el empalme le dices al espectador A que le dé el mazo al espectador B, a tu izquierda. El empalme estará completamente cubierto mientras los espectadores se fijan en el mazo que pasa de uno a otro. Tu das el paquete de cartas que se repartió primeramente, menos las cartas empalmadas, al espectador A y mas tarde los espectadores dirán que no lo perdieron de vista en ningún momento, y que éste contenía las 15 cartas repartidas anteriormente. Luego pides al espectador B que reparta 15 cartas en tu m.i. extendida y todas las miradas estarán en las cartas que una a una se van repartiendo para cerciorarse de que no se dan mas de 15 cartas; están interesados en verificar las cartas cartas que se reparten, reparten, y tu tienes asegurada la atención ahí. Por lo tanto, no se fijaran en la m.d. que mantiene las cartas empalmadas. La “MISDIRECTION” puede ser construida dentro de una presentación de magia una vez se ha comprendido realmente sus principios.
Esto te lleva a pensar, pensar y pensar, y luego cuando la “MISDIRECTION” ha sido concebida debe ser probada delante de público para determinar su efectividad. Pero después que una buena premisa de “MISDIRECTION” ha sido desarrollada, es tuya para siempre y efectiva 10 años al menos desde que fue creada. Los mejores magos, esos que trabajan con público en general, son los que construyen sus presentaciones así, en el momento que se hace el movimiento secreto, algún nuevo estimulo lógico se presenta el cual interesa y divierte la atención del espectador. Ellos han dedicado varios pensamientos al problema de la “MISDIRECTION” sabiendo que les aguardaba lo mejor. Por otra parte, muchos cartomagos, presentando pequeños juegos de cartas confían a la suerte su misdirection. Nunca hacen el mismo efecto de la misma manera sucesivamente. Esperan el “oportuno momento” para la misdirection. Muy a menudo ese momento no se materializa. Si tomara cada efecto de su repertorio y buscara sus momentos flojos, inventara misdirection para ellos para cubrir esta debilidad, seria capaz de presentar sus trucos con éxito en todas las ocasiones y los problemas y tiempo gastados inventando la “MISDIRECTION” quedarían mas que pagados. Siempre es aconsejable inventar tu propia “MISDIRECTION” puesto que los ardides que usa una personalidad raramente son naturales en otra, cuando no es parte inherente del truco en si mismo. CARDINI podía asegurar perfectamente la “MISDIRECTION” dejando caer su monóculo del ojo, concentrando el interés del público y su posterior colocación para cargar bolas de billar, cartas o cigarrillos con la otra mano. Pero pocos de nosotros podemos llevar monóculos y ninguno puede duplicar la caracterización de CARDINI . El secreto estriba en crear tu propia “MISDIRECTION” individualmente. Que sea producto de tu propio pensamiento, así nadie podrá usarla como tú. Los principios de la “MISDIRECTION” que se han descrito aquí han sido probados psicológicamente por generaciones enteras de magos. Con un completo conocimiento de la naturaleza de la “MISDIRECTION” y como debe ser usada, el lector podrá construir dentro de su propia presentación éste factor vital el cual hace posible los mas variados y sorprendentes efectos.
PRESENTACIÓN El dominio de la técnica la cual hace posibles los efectos es esencial para el cartomago pero no es suficiente para hacer de él un mago con éxito. Como cuando un joyero monta un diamante para hacer aflorar toda la belleza de la piedra, el mago debe presentar sus efectos de la manera mas entretenida posible. No es suficiente plantarse delante de un público y hacer un juego de cartas, no importa como de experto seas realizando la técnica; el mago debe emplear todos los trucos de teatro para ganarse al público. No es el propósito principal de éste libro exponer los principios de presentación los cuales, después de todo, se s e aprenden mejor con la experiencia. Un dominio del arte escénico es una parte del éxito en la presentación en cartomagia y se aconseja tomar nota de como grandes artistas presentaban sus efectos.
PRESENTACIÓN EN MAGIA Seremos prudentes y no proclamaremos que el lector encontrará en éste libro maneras infalibles y regulaciones las cuales le permitirán cada noche ser uno de los grandes de la magia. Desafortunadamente no hay un camino hacia el éxito al menos que este sea trabajar duro y un poco de experiencia. Pero eres mago y amas la magia; y, faltando experiencia, estas tropezando en todas direcciones y estas empezando a desalentarte. Presentas magia, pero no muy bien, y no sabes que es lo que funciona mal. Te dices a ti mismo que lo que necesitas es un juego nuevo, algo nuevo, entretenido e imposible; pero cuando tienes éste juego te vuelves a encontrar donde antes y decides que necesitas otro nuevo juego, también entretenido e imposible. No sabes que es lo que va mal. Es para ti que están dirigidas estas palabras, y no a esos que aprenden de la experiencia la cual espero definir aquí. Queremos decirte algo sobre algunos buenos magos, que hicieron, y porque fueron famosos. Se hicieron famosos porque sabían como presentar magia; sabían como presentarse ellos mismos en un acto de magia. Después de pensar y trabajar duramente aprendieron que hay 3 clases de magos. El mago que posee la virtud de provocar carcajadas; el mago místico o que presenta sus juegos de una manera mas o menos seria, haciendo creer que tiene poderes; y el que tiene don de gentes y se muestra amigablemente al público público haciéndole creer creer que sus juegos son el resultado de hipótesis intelectuales; que sus engaños tienen éxito porque piensa un poco mas rápido que ellos.
Si eres del primer grupo, difícilmente estarás leyendo este capitulo, semejantes personas son como una bendición de los dioses y ya sabrás esto de la misma manera que sabes que el sol sale por el este, para ellos es un talento que no puede ser ocultado. Nada parará a un hombre así de hacer lo que hace: un tonto entretenido. Pero si tu cuando presentas magia, estas es tas siempre seleccionando algo divertido que decir, buscando lo que no eres, deberías recordar que todo el mundo no puede ser FRANK VAN HOVEN o RUSSELL SWANN. Puedes estar haciéndote daño a ti mismo con estos estilos de presentación. En segundo lugar, existe el mago que disimula sus misterios en una impenetrable oscuridad. El es el MERLIN que se codea con lo oculto en sus actuaciones, quien desea que su público crea que tiene poderes que no tienen el resto de los mortales es uno de los pseudo-mentalistas, que hablan calmadamente e imploran al futuro. Convincentemente hecho, ésta clase de cosas es un arte en si mismo, como en el caso del mago humorista, es un arte en el cual no se pueden dar instrucciones. Si posees el suficiente magnetismo personal como para vender abrigos de mapache en un cementerio, debes ser parecido a un mago. Este tipo de presentaciones no son las que se prestan a discusión en magia, lo único que se podría decir es que es mas difícil presentar cartomagia de ésta manera. JOSEPH DUNNINGER , aparentemente, es el único mago de hoy en día que puede decir: “ Toma T oma una carta “ y convencer al público de que globos y hadas cuelgan de su hombro. Si no eres de ésta clase de magos, debes indudablemente adaptarte al resto de estilos; y es un buen estilo. Este tipo de magia es magia presentada con sentido del humor, y a la gente le gusta. Esta clase de magos ha disfrutado de una gran popularidad durante décadas; por ejemplo CHARLES BERTRAM, NATE LEIPZIG, DAVID DEVANT, ALEXANDER HERRMANN, HOWARD THURSTON , MAX MALINI, y actualmente BLACKSTONE, CARDINI y DANTE, celebridades internacionales, quienes han tomado como modelo el mago suave y tradicional. PAUL ROSINI es el mas claro exponente de ésta clase de magos en los night-clubs; dentro de las sociedades LOUIS ZINGONE; en cada uno de los casos de estas personalidades , sus públicos se llevaban la impresión de que eran personas inteligentes, dominaban cualquier situación y poseían una imperturbable naturalidad; en otras palabras que eran campeones. Todos esos hombres empleaban una clase de humor poco comprendido por los magos. Es el humor de la situación que se proyecta desde la personalidad. La suerte de entretener enormemente al público. Nada es mas absurdamente divertido que BLACKSTONE con pelo cano, ojos arrugados, luchando por vencer a un pañuelo que baila el cual, por razones propias, elude constantemente su mano. Raramente se
verá una actitud tan impasible como el inmaculado CARDINI, desconcertado por las cartas, bolas y cigarrillos los cuales aparecen en el aire de la nada. ROSINI , también, es un maestro de la situacion-caracter de clase humorística; es muy corriente fijarte en él, mordiéndose el dedo índice, mientras pregunta al espectador si esta seguro que esa no es la carta elegida; haciendo hincapié en la divertida manera en la cual, con un encoger de hombros, pasa del fallo como si no tuviera importancia a un instante después, cuando revela la carta elegida en la mano del espectador. Esas cosas son entretenidas para el público porque éste ha sido condicionado para aceptar al mago como esa clase de persona quien, en determinada situación, reaccionaria de la misma manera.
