MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR TOMO I
MAESTRÍA DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS
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MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR TOMO I
MAESTRÍA DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS
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COLECCIÓN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR
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Coordinación General:
María Augusta Hermida
Cuidado de la Edición:
María del Cisne Aguirre
Tratamiento de imágenes:
María del Cisne Aguirre Ananda Domínguez
Fotografía de portada:
María Isabel López
Colaboradores: Jaime Guerra: “Dos casos de arquitectura hotelera en el Ecuador entre los años 50 y 70: El Hotel Colón y el Hotel Quito”, director Arq. María Augusta Hermida. María Isabel López: “La Arquitectura Moderna en Quito, 1960 - 1970. El detalle constructivo en cuatro edicios emplazados en la Av. 10 de Agosto”, director
Arq. María Augusta Hermida. Verónica Martínez: “Arquitectura Moderna en Quito 1950 - 1960, Reconstrucción de cinco edicios ubicados en la Av. 10 de
Agosto”, director Arq. María Augusta Hermida. Sebastián Mora: “La estructura como legalidad formal de la obra. Dos arquitectos ecuatorianos en los años setenta”, director Arq. Diego López de Haro. Ana Rodas: “Edicio del Palacio
Legislativo”, director Arq. Cristina Gastón. Pedro Samaniego: “La Facultad de Arquitectura de la Universidad de Cuenca, Alvaro Malo C., Cuenca - Ecuador, 1973-77”, director Pablo Frontini. Agradecimientos: A los arquitectos autores de los proyectos, a los propietarios y usuarios de los edicios, y a los autores de las tesis por toda la colaboración brindada.
MAESTRÍA DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS ARQUITECTÓNICOS Av. 12 de Abril s/n Teléfono 4051102
[email protected] ISBN: 978-9978-14-168-7 Derecho de autor: 030346 Depósito Legal: 004203 Cuenca, febrero 2009.
COLECCIÓN MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR
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MIRADAS A LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL ECUADOR TOMO I
MAESTRÍA DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS
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PRESENTACIÓN
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INTRODUCCIÓN
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CINCO AXIOMAS SOBRE EL PROYECTO
015
OBRAS
029
ÍNDICE
Edicio Arteta - Philips
Lionel Ledesma Mariscal, Quito, 1955.
030
Edicio Casa Baca
Oscar Etwanick, Quito, 1956.
040
Edicio Cruz Roja Ecuatoriana
Enrique Ledesma Mariscal, Quito, 1956. Instituto Ecuatoriano de Seguridad Social Sixto Durán Ballén, Quito, 1958. Ministerio de Relaciones Exteriores Milton Barragán Dumet, Quito, 1958.
048 056 066
Edicio Palacio Legislativo
Alfredo León Cevallos, Quito, 1956 - 1960. Hotel Quito Construcción Oswaldo de la Torre V., Quito,1959 - 1960.
076 088
Edicio Previsora Norte
Jaime Dávalos Proaño, Quito, 1961.
104
Edicio Banco Central del Ecuador
Ramiro Pérez Martínez, Quito, 1963.
112
Edicio Benalcázar Mil Fernando Najas, Quito, 1969. Edicio La Filantrópica
122
Diego Ponce Bueno, Quito, 1970. Hotel Colón Ovidio Wappenstein Ulrich, Quito, 1972.
132 146
Edicio Sevilla y Martínez
Ovidio Wappenstein Ulrich, Quito, 1972. Facultad de Arquitectura de la Universidad de Cuenca Alvaro Malo, Cuenca, 1973 - 1977.
162 168
Edicio Ciespal
Milton Barragán Dumet, Quito, 1973.
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LA EXPOSICIÓN
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CRÉDITOS
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Es un privilegio presentar esta nueva colección fruto de la labor emprendida por la dirección de la Maestría de Proyectos Arquitectónicos de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Cuenca. Ha sido un grato descubrimiento para mí, y para el resto de profesores de la Maestría, el comprobar la calidad de las obras que la mirada vigilante de los alumnos aplicados en las tesinas de investigación ha ido desvelando. La notable producción arquitectónica moderna de Ecuador que revelan estas páginas es obra de arquitectos comprometidos con su tiempo, que superando diferentes coyunturas particulares han sabido conducir los proyectos a cotas altas de coherencia y calidad. La rutilancia y el brillo de las novedades internacionales han oscurecido, hoy y siempre, a la producción local. De ahí el valor pedagógico de la Maestría que ha sabido conducir la mirada y enseñar a ver, allí donde a veces se ha pasado sin jarse, la calidad de las obras, que con independencia de su condición más o menos anónima, conguran el espacio próximo. Las publicaciones existentes hasta el momento no hacen justicia al
panorama que se atisba tras las aportaciones de las investigaciones generadas en al ámbito de la Maestría. La obra de los mejores autores
locales es todavía poco valorada en el propio Ecuador y es totalmente desconocida en el exterior. Por tanto, es una tarea ineludible difundir los avances obtenidos. La bondad de la presente publicación procede, no sólo del excelente nivel de las obras sino del modo en que éstas se traen al papel. Ese es un aspecto crucial para trasmitir con eciencia las
cualidades sensibles que se pretenden poner en valor. Así cada obra se aproxima como proceso activo, como pauta de actuación, en tanto se exhiben sus criterios de concepción y el fundamento constructivo de su equilibrio plástico y no únicamente como hecho histórico, testimonio de un pasado a clausurar. El exquisito respeto a la imagen, fotografía y dibujos, el diseño gráco y la secuencia de
contenidos, no son mero adorno sino coherente contenido. Porque en realidad el reconocimiento de la arquitectura, sólo puede originarse en la mirada. Enhorabuena a todos los responsables.
Cristina Gastón Barcelona, enero de 2009
PRESENTACIÓN
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En septiembre del 2005 da inicio la Maestría de Proyectos Arquitectónicos en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Cuenca, como un espacio que brinda herramientas
INTRODUCCIÓN
teóricas y prácticas de alto nivel para desarrollar, de principio a n,
proyectos arquitectónicos de gran calidad visual y constructiva a diferentes escalas. El componente teórico de la Maestría parte del estudio de la arquitectura moderna, dando especial énfasis a la arquitectura desarrollada en América Latina, mientras que el componente práctico está orientado a resolver proyectos a diferentes escalas comprobando la capacidad de juicio, la acción rigurosa, la concepción y la
consistencia formal en el momento de proyectar. Entre los objetivos de la Maestría está el de consolidar un espacio
para la investigación en arquitectura y abrir canales de intercambio académico con otras instituciones. Como bien maniesta Cristina
Gastón en el libro “El Proyecto Moderno: Pautas de Investigación”, investigar supone profundizar, mirar con detenimiento, entender los procesos de diseño, relacionar la obra con su época. Una investigación es algo acotado, preciso, que empieza y acaba en sí mismo. Cuanto más concisa, más profunda. Un buen trabajo de investigación consiste
en plantear adecuadamente una cuestión, basada en un punto de vista interesante sobre un material de trabajo original y de valor. En el marco de este objetivo se propuso una línea de investigación que se enfocaría al estudio de casos, eligiendo edicios singulares, conjuntos urbanos, espacios públicos, publicaciones, etc. en donde se
pudiera aprender sobre la práctica arquitectónica moderna y brindar aportes para la práctica del proyecto arquitectónico en el Ecuador y para la reexión sobre el tema de la modernidad desde Latinoamérica.
A través de la investigación se analizaría la noción de forma como sistema de relaciones visuales y de sentido, en cuyo reconocimiento tiene un papel decisivo el sujeto de la experiencia, a través del juicio
estético. Fruto de estas investigaciones se ha elaborado la presenta publicación que ha dado prioridad a los proyectos realizados en el Ecuador a partir de la década de los 50. La presentación de cada una de las obras empieza con el emplazamiento dentro de la ciudad, para luego mostrar sus plantas
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y principales secciones constructivas. Toda esta información está acompañada de un reportaje fotográco realizado, en la mayoría
de los casos, por los mismos estudiantes o recuperados de diversos archivos. La manera de abordar cada una de las obras ha sido netamente visual. Si bien se trabaja con el material proporcionado por cada investigador, la selección nal y el formato corresponde al
equipo a cargo de esta publicación. En algunos casos, cuando la información original ha desaparecido, se ha procedido a reconstruir digitalmente el edicio o partes del mismo.
La arquitectura que se produce en el Ecuador a partir de la década de los 50 es abundante, en esta primera publicación nos acercamos a unos cuántos edicios y arquitectos, que por una u otra razón, han
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merecido ser estudiados primeros, pero no por esto son los únicos ni los más representativos. Es nuestra intención, como Maestría, continuar con publicaciones periódicas en donde se sigan presentando las obras modernas estudiadas. Este esfuerzo editorial se suma a esfuerzos paralelos que se han desarrollado en otras partes del mundo. Reconocemos, por ejemplo, la positiva inuencia que ha tenido ten ido para nosotros los libros Documentos
de Arquitectura Moderna en América Latina 1950-1965, publicados por el Instituto Català de Cooperació Iberoamericana y el Grupo de Investigación La Forma Moderna de la Universidad Politécnica de Catalunya. Compartimos con ellos el hecho de que se está tejiendo un
entramado a ambos lados del Atlántico que nos permitirá, con el tiempo, tener un panorama completo de la consolidación de la arquitectura moderna. Este primer tomo culmina con la presentación de la Exposición “Una Mirada a la Arquitectura Moderna en el Ecuador”, preparada con motivo de los 50 años de vida institucional de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Cuenca, en julio del
2008, y que posibilitó la difusión de estas investigaciones. Para nalizar quiero hacer referencia al artículo que tan gentilmente
nos ha permitido publicar el Arquitecto Helio Piñón: Cinco Axiomas sobre el Proyecto, pues es el aporte teórico que da sustento a mucho de lo que aquí se muestra. Con su habitual contundencia nos explica que la arquitectura es la representación de la construcción, que la
visión es la actividad formadora del arquitecto, que la forma es la manifestación sensitiva de la conguración interna de un objeto,
que la materia prima de la arquitectura es la propia arquitectura, y que la habilidad de proyectar se aprende (re)construyendo obras de arquitectura de calidad reconocida. Todos estos asuntos se plasman, de una u otra manera, en este libro. Por su aporte académico y su permanente colaboración con la arquitectura de América Latina y el mundo, le damos las gracias.
María Augusta Hermida Cuenca, enero 2009 13
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Helio Piñón. Casa patio RO.
Axiomas, porque se trata de proposiciones tan evidentes que no necesitan demostración: son fruto de la experiencia de la arquitectura durante más de cuarenta años de ejercicio del proyecto
y de docencia del mismo. Una experiencia que entiendo como un acopio de conocimientos, basado en una constante reexión sobre
el fundamento de la arquitectura y el sentido histórico de su práctica. No se trata, por tanto, de principios que se presentan como dogmas indiscutibles, fruto de la creencia en una doctrina más o menos reconocida: son conclusiones –puntos de llegada– de un proceso en el que la razón y la experiencia intervienen como polos de una actividad orientada al proyecto de arquitectura, que reconoce la importancia
CINCO AXIOMAS SOBRE EL PROYECTO Helio Piñón
del juicio estético como acto de reconocimiento de formas y valores. Las reexiones que enmarcan los axiomas en torno a los que
estructuran este escrito se encuentran ampliamente desarrolladas en mis libros: Curso básico de proyectos (1998), Miradas intensivas (1999), Teoría del proyecto (2006), El proyecto como (re)construcción (2005) y El formalismo esencial de la arquitectura moderna (2008). 1. La arquitectura es la representación de la construcción, es decir, el conjunto de principios y criterios orientados a lograr una conguración del edicio que trascienda la lógica técnica de su construcción
material –sin oponerse a ella y, menos aún, sin negarla-. Los templos de la Grecia clásica ilustran, de manera ejemplar, este principio esencial
de la arquitectura: (re)presentan –es decir, presentan de un modo distinto– la construcción pétrea real, que toma como referencia la construcción adintelada en madera de los antiguos edicios del Pireo. Pero, la vericación del axioma con el que he iniciado este parágrafo
no se reduce a este momento de la historia de la arquitectura: toda la historia de los estilos se ha construido con el horizonte del sistema constructivo adintelado que está en la base de los órdenes clásicos. Un horizonte que ha propiciado representaciones distintas, según los momentos, pero siempre guradas, es decir, representando una
realidad conocida –a la que sabemos, por experiencia, que tiende el proceso histórico: la estructura adintelada sobre pilares–, pero inexistente en la materialidad de la obra. No se trata, pues, de construir a cualquier precio una ocurrencia –como podría desprenderse de algunos artefactos muy celebrados de las últimas décadas–, sino, por el contrario, de ordenar una construcción, de modo que la peculiaridad concreta que la motivó –funcional, geográca o técnica– quede comprendida en la
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sistematicidad genérica de la obra. Los sistemas constructivos son los ámbitos legales del proyecto, en tanto que determinan la situación de partida que el autor deberá atender como estímulo y referencia de su actividad ordenadora. Unas referencias que, en modo alguno, pueden determinar la conguración del objeto, sino tan solo el marco sistemático en el que actúa la
propuesta formadora de quien proyecta. 2. La actividad formadora del arquitecto tiene que ver con la visión, no con el concepto, es decir, la propia noción de representación de la construcción sitúa la práctica del proyecto en el ámbito de lo visual, no de lo racional. No creo que haya que insistir en que lo anterior no signica –ni autoriza a pensar– que lo visual y lo racional
deban considerarse ámbitos opuestos ni, menos aún, contradictorios. En efecto, denir lo visual como el espacio propio del proyecto no
presupone que deba actuar en detrimento de la razón; sencillamente signica postular la naturaleza sensitiva de los juicios en que se basan
las operaciones del proyecto, frente a la tendencia a considerarlas determinadas por decisiones apriorísticas de carácter conceptual. Es interesante advertir, a este respecto, que, debido de bido a la importancia que adquiere el pensamiento racional en la vida de los seres se res humanos, la lógica visual de un proyecto bien formado difícilmente contradirá los principios de la razón, aunque no se ajuste –por denición– a
ella. En cambio, sabemos por experiencia que la lógica racional es unidimensional y exclusiva, por lo que prescinde de cualquier otra consideración no contenida explícitamente en sus propios principios. El juicio estético –momento esencial del proyecto de arquitectura– es, pues, una actividad ajena a la deducción lógica o a la l a proposición
conceptual, en tanto que se orienta al reconocimiento de la formalidad de un objeto, no al conocimiento de su constitución física o material. En el juicio, la visión actúa como instancia que detecta las cualidades
de la obra y, a la vez, como vehículo que transmite una información que es elaborada en una interacción atípica de los sentidos con la imaginación y el entendimiento. El objetivo del juicio es reconocer los
valores vinculados a la coherencia formal y al sentido histórico de la obra. Por tanto, ningún criterio conceptual puede obviar el momento del juicio estético; una actividad subjetiva, irreducible a ningún sistema
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o doctrina previos, que ha de propiciar la construcción de la forma y cualquier toma de decisiones que la afecten. Así, el propósito del proyecto no se centra en conseguir una “originalidad” –entendida como el resultado de una “innovación compulsiva”– orientada a provocar la sorpresa, sino que el valor esencial de la arquitectura –y, por tanto, el objetivo esencial del proyecto– es la identidad formal del edicio. La identidad se dene, precisamente, como la calidad que caracteriza un objeto, es decir, como el conjunto de cualidades que hacen que un edicio sea algo
genuino, preciso y consistente, a la consideración de un observador o usuario. Una identidad que tiene que ver con la autenticidad y la coherencia del edicio: es decir, con la originalidad, en sentido
estricto. 3. La forma es la manifestación sensitiva sen sitiva de la conguración interna de un objeto. No puede reducirse, pues, a la mera apariencia –gura o
imagen–, como suele hacerse a menudo, ni a una entelequia metafísica, como proponen, en ocasiones, las doctrinas “conceptuosas”. En efecto, la forma no es una cualidad de la materia, sino una categoría del arte: un árbol no tiene forma; en e n cambio, la representación que un pintor hace del mismo sí la tiene. La forma artística –a la que nos referimos al hablar de arquitectura– tiene una naturaleza sensitiva, pero no referida directamente a una realidad inmediata: es de naturaleza visual, pero no se da inmediatamente a la visión. El fundamento de la forma está en la conguración interna de una cosa, pero su manifestación es visual, de
modo que no es posible reconocerla sin el concurso de una mirada cultivada. La identidad esencial de una obra de arquitectura se da en el ámbito de la forma, así entendida, no en el de la imagen, como cierta “arquitectura del espectáculo” contemporánea parece pretender: la imagen, entendida como representación de una gura, está sometida
–por su propia naturaleza– a una obsolescencia rápida que se inicia en el momento de su concepción. La falta de espesor visual de los artefactos que comento, su banalidad e infantilismo congénitos son el coste estético de una práctica populista que encontraría un ámbito de acción más favorable –y, sobre todo, más económico– en el universo de las fantasías digitales.
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Para concebir y proyectar edicios, hay que tener desarrollado el
sentido de la forma, cualidad que –como recordaba Le Corbusier– caracteriza al arquitecto. Este sentido de la forma puede denirse
como la habilidad de la mirada para reconocer relaciones donde la mayoría solo perciben imágenes. Tener sentido de la forma es la condición para la intelección visual, es decir, para el conocimiento intuitivo –el que se adquiere sin que medie razonamiento–, que es característico de la práctica del proyecto. El sentido de la forma se adquiere con la práctica, como el del gusto o el del olfato: no parece razonable pensar que el mejor modo
de formarse como catador de vinos sea leer tratados de enología; del mismo modo, difícilmente alguien adquirirá sentido de la forma con la sola lectura de tratados de estética. La convicción de que los atributos de la arquitectura están en el modo en que se presenta su constitución formal, y no en su apariencia o imagen, sitúa la identidad de las obras en el ámbito de lo formal. Tal convicción pone en primer plano la necesidad de adquirir –o desarrollar– el sentido de la forma, de modo que el juicio se base en las categorías visuales de la arquitectura
auténtica. 4. La materia prima de la arquitectura es la propia arquitectura –no las ideas–, como se desprende del axioma segundo: si la arquitectura es una actividad formadora –no conceptual–, parece razonable pensar que tal acción formadora no actúa sobre la nada, sino sobre una materia prima que no puede reducirse a los materiales de construcción. En efecto, además de los materiales de construcción –que constituyen la materia prima, en sentido físico–, el arquitecto cuenta con materiales de proyecto, que son el conjunto de elementos
arquitectónicos y criterios formales que la historia de la arquitectura pone a disposición de quien proyecta. Contar con la arquitectura anterior al proyecto que se acomete no tan solo es legítimo, sino que es una prueba de responsabilidad histórica. Por el contrario, es un síntoma de ignorancia –y de falta de sentido común– creer cre er que la arquitectura se inventa cada día, partiendo de cero, como ha difundido la idea más banal e irresponsable de modernidad, sobre la que se ha basado la ordinariez posmoderna. Naturalmente, situados en la aporía a que conduce la falsedad anterior, los arquitectos han tenido que recurrir a las ideas como
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estímulo y, a la vez, como vericación del proyecto. No; el proyecto
se orienta a proponer un orden consistente, que no puede reducirse a la traducción material de una idea –o concepto–, sin otra condición que la de ser vagamente descriptible en palabras. El concepto –tal como se entiende en el ámbito del conocimiento– tiene una dimensión universal: el concepto mesa reúne lo que, por ser especíco
de las mesas, es común a todas ellas. Una naturaleza universal que la conceptualización arquitectónica no recoge, sino más bien al contrario: es frecuente valorar el “concepto” de un proyecto por su adecuación a la propuesta, es decir, se suele valorar un concepto por aquello que niega precisamente su condición conceptual. De ese modo, la reducción conceptual de la arquitectura pierde la única dimensión –la tendencia a la universalidad– que, siendo sie ndo característica del concepto auténtico, le es propia, en tanto que actividad artística. La actividad formadora se apoya en juicios estéticos –de carácter subjetivo y sobre realidades visuales– en los que el entendimiento
interviene en interacción con los sentidos –como se ha visto–, aunque jamás en sustitución de los mismos.
5. La habilidad de proyectar se aprende (re)construyendo obras de arquitectura de calidad reconocida, del mismo modo que ocurre con la pintura o la música: en efecto, si para proyectar hay que tener sentido de la forma y capacidad de juicio, así como disponer
de unos materiales de proyecto solventes, no cabe duda de que el mejor modo de ejercitar esas cualidades y acopiar tales elementos es
(re)construyendo arquitecturas de indudable calidad. El argumento racional –de innegable contundencia, como se ve– es prácticamente irrelevante ante la prueba de la experiencia: reconocer la arquitectura mediante su reconstrucción gráca es el procedimiento que se ha
utilizado a lo largo de la historia para aprender a proyectar. Exceptuado el último medio siglo –cuyas formas de aprendizaje han dado los frutos que se conocen–, dibujar arquitectura ha sido el modo de adquirir
competencia para proyectar. Las posibilidades que ofrecen los procedimientos digitales de reconstrucción y modelado tridimensional potencian, de un modo inestimable, el procedimiento de aprendizaje
que comento, pues ofrecen una experiencia espacial que sustituye a la real en condiciones óptimas para vericar las cualidades del
proyecto. Para abordar el proyecto, se ha de disponer de elementos constitutivos básicos y criterios de forma para relacionarlos: no basta
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con un deseo que –en el mejor de los casos– actúe sobre la nada,
como ocurre en las aproximaciones “inventivas” a la arquitectura. En la mayoría de los casos, se abusa –la inconsciencia no es excusa– de los recursos más banales de las arquitecturas que la coyuntura encumbra. Es irresponsable conar en los profesores de Proyectos para
adquirir tales elementos y criterios: los profesores han de actuar como intermediarios entre la arquitectura y quien se s e prepara para practicarla. El profesor ha de hacer evidente que la autoridad está en los edicios, no en sus opiniones: sus intervenciones intervencione s han de orientarse a identicar y
a subrayar los valores y los criterios que puedan extraerse de ellos. *
*
*
Las consideraciones anteriores no pretenden argumentar unas propuestas que, como he dicho al principio, son axiomáticas, es decir, no necesitan demostración. Se trata de sentencias evidentes para quien se aproxima a la historia de la arquitectura con la mirada cultivada y la mente libre de prejuicios y censuras, provocados por
cuarenta años de desorientación. Sea cual fuere el estatuto de la arquitectura en la construcción del mundo actual, nada autoriza a responder a la indiferencia y al desinterés de los responsables de nuestras ciudades con la incompetencia y la ignorancia de los valores de la arquitectura de siempre. La arquitectura viene de un pasado inmediato –cuarenta años de decadencia continuada son un episodio irrelevante en el marco de la historia–, en el que la competencia en el proyecto alcanzó un grado de calidad y de difusión desconocidos en épocas anteriores. Se trata de un pasado en el que la asunción de la subjetividad no
supuso el abandono del impulso ordenador, sino que, por el contrario, el abandono del tipo y de los órdenes clásicos, como elementos estabilizadores de la forma, no conllevó merma alguna en e n la precisión y la intensidad formal de los edicios.
No parece, pues, que los criterios de proyecto modernos resulten demasiado sutiles y renados para la visualidad de los arquitectos profesionales, si se atiende al excelente aprendizaje y a la rápida
difusión internacional de tales modos de proceder, durante los años cincuenta y sesenta. Han sido la incompetencia y la insensibilidad de los críticos y profesores universitarios –respectivamente– las que han
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propiciado el cuestionamiento y el abandono de la arquitectura que había supuesto la mayor revolución estética de la historia –hace cincuenta años–, precisamente cuando estaba dando sus mejores frutos. En ese episodio –es justo reconocerlo–, los arquitectos, acaso porque conocían el calado estético de lo que estaban manejando,
fueron los últimos en abandonar sus criterios: solo cedieron cuando la presión de la crítica hizo tambalear sus claras –aunque, poco rmes–
convicciones. El abandono de los criterios modernos de forma se basó en el pretexto falso que, al internacionalizarse, la arquitectura moderna traicionó sus auténticos principios. La realidad es que –como se sabe–, cualquier sistema estético solvente tiende a la sistematización, constituyendo una tradición que enmarca y avala la experiencia personal: es una consecuencia de la universalidad de los criterios que enmarcan su práctica. El proceso que dio lugar al Estilo Internacional es una prueba inequívoca de que la arquitectura moderna era un modo nuevo de concebir, basado en la acción decisiva del sujeto
y en una idea distinta de forma, en la que la igualdad, la simetría y la jerarquía se habían sustituido por la equivalencia, el equilibrio y la clasicación.
La irresponsabilidad y la falta de sentido histórico de unos y otros han determinado la pobre situación actual; una situación en la que –sin infravalorar el papel intrigante de la crítica– los arquitectos hemos de asumir la responsabilidad fundamental. Me reero a una
situación en la que la arquitectura –al menos la que goza de un mayor reconocimiento publicitario– parece que sólo es capaz de asumir su cometido productivo si renuncia a su propia esencia ordenadora. Una arquitectura que ha logrado notoriedad tras abandonar su competencia formadora, a cambio de un cometido subalterno, presuntamente ornamental. Un cometido que se quiere relacionar con el “espectáculo” por el efecto sorpresa en que se basan sus productos pero que, en realidad, se centra en la materialización de imágenes arbitrarias, banales y toscas, lo que aboca a sus autores a la extravagancia y al despilfarro.
Helio Piñón Barcelona, 30 de abril de 2008
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Quito 11
9
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10 8
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Edicio Arteta - Philips Edicio Casa Baca Edicio Cruz Roja Ecuatoriana
4 5
Instituto Ecuatoriano de Seguridad Social Ministerio de Relaciones Exteriores
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Edicio Palacio Legislativo
7
Hotel Quito
8 9 10 11
Edicio Previsora Norte Edicio Banco Central del Ecuador Edicio Benalcázar Mil Edicio La Filantrópica
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Hotel Colón
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Edicio Sevilla y Martínez
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Facultad de Arquitectura. Universidad de Cuenca
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Edicio Ciespal
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OBRAS
Cuenca
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EDIFICIO ARTETA - PHILIPS LIONEL LEDESMA MARISCAL 1956
Av. Patria y 10 de Agosto Quito - Ecuador 30
Proyecto Original Plantas 0 1
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a Planta Baja b Planta Tipo 1 Acceso 2 Vestíbulo 3 Circulación Vertical 4 Despachos 5 Aseo 6 Área de Comercio
12.5
b
a
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s
6
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Proyecto Original Planta Constructiva esc 1:25
1 Mampostería de ladrillo, 0.14x0.10x0.28m 2 Piso de cerámica, 0.30 x0.30m 3 Losa de Hormigón armado, e = 0.30m 4 Enlucido, e = 0.015m 5 Viga de hormigón hormigón armado, 0.50x0.80m 0.50x0.80m 6 Tubo rectangular, 0.04x0.02m 7 Ángulo, 0.04x0.04m 8 Platina 9 Tubo Cuadrado, 0.04x0.04m 10 Vidrio, e = 0.003m 11 Neopreno 12 Columna, 0.50x0.50m 13 Mortero de cemento
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1 .
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El propietario del edicio es el
Ing. Federico Arteta, Gerente de la Compañía Mena - Atlas. El Arq. Lionel Ledesma era el Director del Departamento de Arquitectura, a quien se le asigna el diseño de un edicio de comercio y ocinas.
La fachada fue alterada con la construcción de un ático en el último nivel. 36
sc
Av. UlpianoPáez
1 Mampostería de ladrillo, llo, 0.14x0.10x0.28m 0.14x0.10x0.28m 2 Piso de cerámica 0.30 x0.30m 3 Losa de hormigón armado armado 0.30m 0.30m de espesor 4 Enlucido 0.015m espesor 5 Viga de hormigón armado 0.50x0.80m 6 Tubo rectangular 0.04x0.02m 7 Ángulo 0.04x0.04m 8 Platina 9 Tubo cuadrado 0.04x0.04m 10 Vidrio 0.003m de espesor 11 Neopreno 12 Columna 0.50x0.50m 13 Mortero de cemento
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BIOGRAFÍA Lionel Ledesma Mariscal (Boston, 1921)
SELECCIÓN DE OBRAS 1952-1958 1955-1958
Colegio San Gabriel. Clínica Santa Cecilia.
Obtiene el título de Arquitecto en 1955 en la Universidad Central del Ecuador; el mismo año es Director del Departamento de Arquitectura de la Empresa Constructora Mena - Atlas.
1955
Edicio Arteta – Philips.
Realiza varias especializaciones en el campo de la Planicación Urbana Rural, y una en el Ins tituto de
Urbanismo de Montevideo, en 1956. Se especializa en Técnicas Modernistas de Construcción en París. Hacia 1958 se desempeña como residente de construcciones de la empresa Grollbeach and Assocites en Washington. En 1976 es profesor de la cátedra de Proyectos en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Central en Quito. Entre las muchas distinciones recibidas se encuentra el Premio Ornato otorgado por el Ilustre Il ustre Municipio de Quito en 1959, 1961, 1963, 1967, 1970 y el Premio Ornato, medalla de oro y mención por el Edicio del Banco de Préstamos en 1965.
Fabrica Texilana. Fábrica Textil El Morán. Fábrica Textil Del tex. Fabrica Textilpntex. Fábrica Textil Susantex. Fábrica Textil Indulana. Fábrica Industrial Si-Café. Fábrica Química Industria. Planta Farmacéutica Merck-Sharp. Hotel Tambo Real. Hotel Plaza Centro Histórico de Quito. Edicio Pierrotet. Edicio Gómez Arturo. Edicio Condominio Torre Dorada. Edicio Condominio Fuente Azul. Edicio Condominio del Bosque.
Estación Terrena Rastreadora de Satélites Estacionarios. Planta generadora de energía termoeléctrica para INECEL.
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EDIFICIO CASA BACA OSCAR ETWANICK
1956
Av. 10 de Agosto y J. Carrión. Quito - Ecuador 40
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Los promotores del proyecto fueron comerciantes quiteños. El propietario del edicio es el
Sr. Juan Baca quien se propuso realizar un edicio en altura.
Oscar Etwanick fue el Ingeniero a cargo del diseño y construcción del proyecto. Es importante indicar que el edicio no ha sufrido alteraciones
en su estructura formal. 46
sc
1 Enlucido 0.015m de espesor 2 Losa de hormigón armado 0.30 0.30 m de espesor 3 Goterón 4 Viga de hormigón armado armado 0.30x0.30m 0.30x0.30m 5 Ángulo 0.004x0.004x0 0.004x0.004x0.00075m .00075m 6 Vidrio 0.003m de espesor 7 Neopreno 8 Mampostería de ladrillo lo 0.14x0.28x0.10m 0.14x0.28x0.10m 9 Baldosa color rosado rosado 0.10x0.10x0.03 0.10x0.10x0.03m m 10 Baldosa color rosado 0.40x0.80x0.03m 11 T 0.03x0.03x0.002m 12 Tubo cuadrado 0.02x0.02x0.02m 13 Unión de suelda 14 Piso de Parquet 0.05x0.25x0.025m 15 Columna de hormigón armado 0.30x0.30m
BIOGRAFÍA Oscar Etwanick (Austria, 1892 – Quito, 1957) Arquitecto austriaco. Realiza los estudios de Ingeniería en su país, y a causa de la guerra migra a Ecuador. Forma parte de la Compañía Mena – Atlas y trabaja conjuntamente conj untamente con el Ing. Nico lás Valdéz, Arq. Lionel Ledesma e Ing. Lainer –de quien solo se conoce su apellido-.
SELECCIÓN DE OBRAS 1950
Edicio ANDINATEL.
1951
Estadio Olímpico Atahualpa.
1956
Edicio Casa Baca.
47
EDIFICIO CRUZ ROJA ECUATORIANA ENRIQUE LEDESMA MARISCAL 1956
Av. Colombia y Antonio Elizalde Quito - Ecuador 48
a Planta Baja
b Planta Tipo 1 Acceso 2 Ocina de venta 3 Ocina de Tipicación
4 Cafetería 5 Bodega de llantas 6 Dormitorio 7 Bodega 8 Vestíbulo 9 Máquinas 10 Consultorio 11 Hall 12 Ocina de donación
13 Laboratorio 14 Aseos 15 Circulación vertical
49
1 Tubo rectangular, 0.04x0.02m 0.04x0.02m 2 Tubo cuadrado, cuadrado, 0.04x0.04m 3 Mortero de cemento, e = 0.015m 4 Mampostería de ladrillo, 0.14x0.10x0.28m 5 Ladrillo tejuelo, 0.20x0.20m 6 Losa maciza de hormigón, hormigón, e = 0.30 m 7 Viga de hormigón hormigón armado, 0.30x0.30m 0.30x0.30m 8 Enlucido, e = 0.015m 9 Viga de hormigón hormigón armado, 0.10x0.10m 0.10x0.10m 10 Neopreno 11 Ángulo, 0.04x0.04m 12 Losa maciza de hormigón, e = 0.10m 13 Proyección de losa 14 Vidrio, e = 0.003m 15 Lama de ladrillo, 0.14x0.10x0.28m 16 Unión de suelda 17 Piso de cerámica, 0.23x0.23m 18 Columna de hormigón, 0.20x0.20m
Proyecto Original Planta Construct Constructiva iva esc: 1:25 0
50
0.5
1
1.51.50 0
pc
3
4
11
14
10 16
15
17
18
51
sc
1 2 3 4
Tubo rectangular 0.04x0.02m Tubo cuadrado 0.04x0.04m Mortero de cemento 0.015m 0.015m de espesor Mampostería de ladrillo ladrillo 0.14x0.10x0.28m 0.14x0.10x0.28m
5 Ladrillo tejuelo 0.20x0.20m
6 Losa maciza maciza 0.30 0.30 m de de espesor espesor 7 Viga de de hormigón armado 0.30x0.30m 0.30x0.30m 8 Enlucido 0.015m espesor 9 Viga de de hormigón armado 0.10x0.10m 0.10x0.10m 10 Neopreno 11 Ángulo 0.04x0.04m 12 Losa maciza 0.10m de espesor 13 Proyección de losa 14 Vidrio 0.003m de espesor 15 Lama de ladrillo 0.14x0.10x0.28m 16 Unión de suelda 18 Piso de cerámica 0.23x0.23m 17 Columna de hormigón 0.20x0.20m
52
53
El diseño del edicio, tiene su
origen en la tesis de pre-grado para la obtención de título de Arquitecto, obtenido en 1956. El estudio consta de dos capítulos: el primero describe el programa y datos técnicos, y el segundo se enfoca exclusivamente al diseño. Visiblemente, esta investigación es la base del diseño nal que el Arq. Enrique
Ledesma propone. En los años 50 la Cruz Roja
54
Ecuatoriana
requiere
una
nueva sede. El edicio se rige a
la normativa de los años 50. Desde su construcción en 1956, ha sufrido modicaciones en
las ventanas ubicadas hacia el Centro Histórico de Quito.
BIOGRAFIA Enrique Ledesma Mariscal (Austria, 1892 – Quito, 1957) No se ha podido obtener información.
SELECCIÓN DE OBRAS 1956
Edicio Cruz Roja Ecuatoriana.
Vivienda del Arq. Enrique Ledesma.
55
INSTITUTO ECUATORIANO DE SEGURIDAD SOCIAL SIXTO DURÁN BALLÉN
1958
Av. 10 de Agosto y Bogotá Quito - Ecuador 56
57
pc
58
59
60
61
62
sc
1 2 3 4 5
Tubo de hierro, 0.10 x 0.10m Enlucido, e = 0.015m Losa de hormigón armado, e =0.30cm Tubo cuadrado, 0.04x0.04m Platina
6
Vidrio antireejante, e =0.003m
7 8 9 10 11
Tubo rectangular rectangular,, 0.075x0.10m Varilla de hierro, Ø 8 Cáncamo Cielo raso de madera triplex, plex, e = 0.0025m Columna de hormigón armado, armado, 0.50x0.90m Tubo cuadrado 0.04x0.04m Neopreno Angulo, 0.040x0.050m 0.040x0.050m Unión de suelda Piso de cerámica, 0.3x0.3m
12 13 14 15 16
63
64
BIOGRAFÍA Sixto Durán Ballén (Boston, 1921) Realiza los estudios primarios en el Colegio San José “La Salle”, los secundarios en el Colegio San Gabriel en Quito y los profesionales de arquitectura en el Stevens Institute of Technology de Hoboken –New Jersey- y en la Universidad de Columbia –New York-, donde obtiene la Medalla al Mejor Egresado. Realiza un Postgrado en la Uni versidad de Wisconsin –Madison- y entre los años 1945 y 1947 forma parte de Parson Brinckenhoff, Hogan and Mac Donald, Arquitectos e Ingenieros, -Caracas-; en 1947 retorna al Ecuador. En el mismo año realiza un Postgrado en Planicación
Urbana y Regional –Reino Unido-; se desempeña como profesor de Proyectos de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador entre 1947 y 1960 y como profesor de Pedagogía en la misma Universidad entre 1959 y 1960. En 1947 forma el grupo de trabajo GADUMAG
(Gatto Sobral, Sixto Durán Ballén, Leopoldo Moreno Loor, Oswaldo Arroyo Páez y Eduardo Gortaire Iturralde). En 1948 forma el grupo ARQUIN (Arquitectos e
Ingenieros Asociados), desde el año siguiente y hasta 1968 se desempeña como Subdirector del Plan Regional de Tungurahua en la ciudad de Ambato, paralelamente en 1949 participa en la creación de la Junta de Reconstrucción en Ambato, en 1951 participa en la fundación del Movimiento Social Cristiano y construye el Establo Automatizado para el Sr. Jorge Pérez. En 1952 realiza una maestría en Europa. Entre los años 1953 y 1955 se desempeña como Concejal
de Quito, el año siguiente es Gerente de Promociones Delta - Beta Interamericano de Desarrollo -Washington-, entre 1956 y 1960 es Ministro de Obras Públicas. Entre 1970 y 1978 es Alcalde de Quito; en 1984, Diputado Nacional; entre 1992 y 1996, Presidente de la República del Ecuador; en 1998, Diputado Nacional, y entre 2001 y 2003, Embajador de Ecuador en Reino Unido.
Entre las numerosas distinciones recibidas se encuentran la Legión de Honor de la República de Francia, el Orden de Orange en Nasau de los Países Bajos, la Gran Cruz, Orden de San Carls
en Colombia, el Orden de Almirante de Brow de Argentina, el Orden Tidor Vladimirescu, Primera Clase en Rumania, el Orden Francisco Miranda en Venezuela.
Recibe diversos reconocimientos como Arquitecto por parte de la Sociedad Bolivariana de Argentina, el Colegio de Arquitectos de Chile, la Federación Latinoamericana de Arquitectos, la Sociedad Interamericana
SELECCIÓN DE OBRAS
de Planicación y la Unión Internacional de
1952-1955
Arquitectos.
1960
Es Miembro de Honor del Instituto de Cultura Hispana de Madrid, Doctor Honoris - Causa por parte de las Universidades John F. Kennedy en Buenos Aires, Argentina, por las Universidades San Francisco y Espíritu Santo en Ecuador, además de Profesor Honorario por la Universidad Andina Simón Bolívar.
1953-1958
65 Hospital Baca Ortiz. Edicio Brauer Gehin Hnos. Edicio Bolívar. Edicio Guerrero Mora.
ARQUIN, Plazoleta Lincoln. Iglesia de San Agustín. GADUMAG, Edicio del Insti-
tuto Ecuatoriano de Seguridad Social. Edicio del Nuevo Hospital del
Seguro, Guayaquil. Vivienda para el Dr. Endara. Vivienda para la familia Andrade Alvear. Vivienda para el Sr. Manuel Zaldumbide. Vivienda para el Dr. Calixto. Vivienda para el Sr. Gustavo Almeida. Vivienda para el Sr. Moeller. Vivienda para el Sr. Enrique Gangotena.
Ha recibido signicativos reconocimientos por
parte de los Municipios de Bogotá, Buenos Aires, Caracas, Quito y Lima.
1954
ARQUIN, Edicio Administratitivo Ponticia Universidad
Católica del Ecuador. Plazoleta Lincoln.
MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES MILTON BARRAGÁN DUMET 1958
Av. 10 de Agosto y J. Carrión Quito - Ecuador 66
67
pc
68
69
70
71
sc
72
1 Mampostería de ladrillo, lo, 0.14x0.28x0.10m 0.14x0.28x0.10m 2 Piso de cerámica, 0.3x0.3m 3 Losa de hormigón armado, 0.30m 0.30m de espesor 4 Tubo rectangular, rectangular, 0.004x0.002 0.004x0.002x0.00015m x0.00015m 5 Angulo, 0.004x0.004x0. 0.004x0.004x0.00075m 00075m 6 Neopreno 7 Vidrio, 0.003m de espesor 8 Lama de de ladrillo, ladrillo, 0,14x0.28x0.1 0,14x0.28x0.1 9 Pletina, 0.003x0.000 0.003x0.00012m 12m 10 Alfagía 11 Columna de hormigón armado, 0.5x0.9m 12 Enlucido, 0.015m de espesor 13 Tubo rectangular, 0.14x0.14m 0.14x0.14m 14 Unión de suelda
73
74
BIOGRAFÍA Milton Barragán Dumet (Huigra, Chimborazo, 1921)
SELECCIÓN DE OBRAS
Realiza sus estudios profesionales de arquitectura en la Universidad Central de Quito, graduándose en 1943. Realiza posteriormente estudios de Diseño, Modelado y Arquitectura en Roma. Se desempeña como Presidente de la Casa de la
1970
Cultura Ecuatoriana, Concejal de Quito, Profesor
1963 1966
de Escultura en la Facultad de Artes de la Universidad Central.
1957 1960
1966-1969 Años después realiza estudios de Planeación Regional y Urbanismo en Francia, Italia, Inglaterra y Holanda. Entre los años de 1967 y 1972, es Miembro de la Comisión de Centro Histórico de la Municipalidad de Quito y en 1971, Subdecano de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central del Ecuador. En 1989 recibe el Orden Nacional al Mérito en Francia.
Vivienda para el Sr. Nicolas Kingman Vivienda para el Sr. Kart Muller. Capilla de la Dolorosa, Av. América y Mariana de Jesús. Ministerio de Relaciones Exteriores. Casa del Arquitecto en la calle General Aguirre, Quito. Casa Muller. Agencia del Banco Holandés Unido. Templo Nacional de la Dolorosa. Edicio El Artigas.
1972 1976 1976
Condominio El Artigas. Templo de la Patria. CIESPAL.
1979
Edicio ATRIUM.
1990 1992
Condominio El Barranco. Cubierta del Ágora de la Casa de la Cultura Ecuatoriana Benjamín
Carrión.
75
EDIFICIO PALACIO LEGISLATIVO ALFREDO LEON CEVALLOS 1956-1960
Av. Colombia y Antonio Elizalde Quito - Ecuador 76
0
5
10
15
77
78
1 Hormigón 4 Perl de aluminio 5 Vidrio
79
80
1 2 3 4 5 6 7 8 9
Hormigón Mampostería de ladrillo Enlucido con mortero mortero de cemento Perl de aluminio Vidrio Mármol Panel de asbesto asbesto - cemento Madera Custom corlon tile
81
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1 2 3 4 5 7
Hormigón Mampostería de ladrillo Enlucido con mortero mortero de cemento Perl de aluminio Vidrio Panel de asbesto asbesto - cemento
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86
BIOGRAFÍA Alfredo León Cevallos (Quito, 1928 - Quito,1981) Hijo de una familia dedicada al comercio. Estudia en la Facultad de Arquitectura en la Universidad Central del Ecuador en el período de 1947-1952. Es una facultad que surge con el apoyo de los arquitectos uruguayos presentes en el país a nales de los años 40, entre ellos Jones Odriozola y Gilbertto Gatto Sobral autores del Plan Regulador de la ciudad de Quito. Alfredo León empieza su trabajo, como dibujante entre 1949 y 1953 en la rma ARQUIN conformada por Sixto Durán Ballén, Oswaldo Arroyo, Luis Pérez Arteta, y José Andrade, arquitectos e ingenieros. En 1953 viaja a Uruguay e ingresa ingres a al Instituto de la Facultad de Arquitectura de Montevideo, donde realiza estudios teóricos y prácticos. A su regreso, entre 1954 y 1956 trabaja como arquitecto de la rma ARQUIN. Debidoa laUndécimaConferenciaInteramericana Interamericana de Cancilleres a realizarse en Ecuador se empieza la construcción de la infraestructura necesaria y se le encarga a Alfredo León el desarrollo del
proyecto para el edicio del Palacio Legislativo, la primera obra que asume como arquitecto y la que marca el inicio de una productiva carrera profesional. Trabaja en este proyecto desde 1956 hasta 1960 desempeñándose como arquitecto y jefe del Departamento de Planicación de las Obras para la Conferencia. En la misma época trabaja con su hermano, también arquitecto, Fabián León formando la sociedad León Hnos. Desde 1964 y hasta su muerte se dedica al ejercicio profesional independiente. Se le encargan importantes obras públicas, comerciales, institucionales y residenciales. Entre 1974 y 1976, se dedica a la docencia universitaria en la Universidad Central de Quito. Entre los reconocimientos obtenidos se encuentra el “Premio Ornato”, galardón obtenido en diferentes años; entre ellas, el Palacio Legislativo en el año de 1960. Actualmente la mayor parte de sus obras de tipo residencial se han perdido fruto de la incesante presión inmobiliaria; las obras de carácter público aún se mantienen aunque en algunos casos han sido modicadas.
SELECCIÓN DE OBRAS 1962-1964 1962 1966 1970 1979
Edicio del Palacio Legislativo. Casa Crespo Ponce. Casa León Silva. Hospital Militar. Edicio del Círculo Militar. Edicio Saltos. Edicio Lasso. Colegio La Salle. Edicio Panorama I, II y III. Clínica Pichincha. Hospital del Sur. Hospital de Machala.
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HOTEL QUITO OSWALDO DE LA TORRE VILLACRECES (Constructor)
1959-1960
Av. Gonzáles Suárez y 12 de Octubre Quito - Ecuador 88
89
BASQUET BASQUET
Gimnasio
PISCINA PISCINA
TAPAGRADA +24.65
Estacionamiento
Estacionamiento
EMPL AZAMIENTO AZAMIE NTO escala scala 1 : 1750 0
10
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30
40
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BASQUET
Gimnasio
S
B
PISCINA
S1
N=+0,35
S
S2
B
BLOQUE S B
B
SalónEl Rondador
S1
Lobby
Recepción
s
N + 0.18 S B
Casino B Book Shop Estacionamiento N + 0.18
N ±0.00
S2
DiscotecaLa LLama
IngresoPeatonal
Estacionamiento
PLANTA BAJA escala 1 : 1750 0
10
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