1
MÉTODO PARA
CONTRABAIXO Gutobass
2
Iônico: I7M/6 (9)
evitar 4ª J / tensão 9ª
Dórico: IIm7 (9ª, 11ª) = ó!io: ó!io: "Im7 (9ª, 11ª) e 11ª
$r%&io: IIIm7 (11ª)
evitar 6ª M / tens#es 9ª
evitar 'ªm e 6ªm / tensão 11ª
%io: I"7M/6 (9ª, *11ª)
Mi+o!%io: "7 (9ª, 1ª)
tens#es 9ª e *11ª
evitar 4ª J / tens#es 9ª e 1ª
3
ó!io: "Im7 (9ª, 11ª) = Dórico: Dórico: IIm7 (9ª, 11ª) e 11ª
ócrio: "IIm7 (-., 11ª, -1ª)
evitar 6ª M / tens#es 9ª
evitar 'ªm / tens#es 11ª e -1ª
e&ena:
O
ensão 0ota a esca!a ônica
-s2: 3s notas a evitar o5 e assa&em oram s5rimias
4
ó!io: Im7 (9ª, 11ª)
evitar 6ªm / tens#es 9ª e 11ª
Me!óico: Im (7M/6ª, 9ª, 11ª) menores or maiores
ócrio: IIm7 (-., 11ª, -1ª)
Iônico: -III7M/6ª (9ª)
tens#es 9ª, 11ª e 7M / s5-stit5ir 6ª e 7ª
evitar 'ªm / tens#es 11ª e -1ª
evitar 4ª J / tensão 9ª
%io *.: -III7M/6ª (*., 9ª, *11ª) 85stas or a5mentaas
tens#es 9ª e *11ª / s5-stit5ir 4ª e .ª
Dórico: I"m7 (9ª, 11ª, 1ª) = ó!io 1ª
tens#es 9ª, 11ª e 1ª
5
%io -7: I"7 (9ª, *11ª, 1ª)
tens#es 9ª, *11ª e 1ª
Mi+o!%io -9ª, -1ª: "7 (-9ª, -1ª) -1ª
%io: -"I7M/6ª (9ª, *11ª) 4ª*
tens#es 9ª e *11 / s5-stit5ir 4ª J or
ócrio 9ª: "IIm7 (-., 9ª, 11ª, -1ª)
Mi+o!%io: -"II7 (9ª, 1ª)
evitar 4ª J / tens#es -9ª e
tens#es 9ª, 11ª e -1ª
evitar 4ªJ / tens#es 9ª e 1ª
6
Dimin5ta o "II (11ª, -1ª)
evitar 'ªm / tens#es 11ª e -1ª
e&ena:
O
ensão 0ota a esca!a ônica
-s2: 3s notas a evitar o5 e assa&em oram s5rimias
(PARA ACORDES DOMINANTES, MAIORES E MENORES)
7
I moo ; (; maior) ;7 [T] / ;7M [T ou 5] , ;7M(*11) [2] , ;(*.) [3] , ;7M(-9ª) [6ª ] , ;6ª [T]
II moo ; ($ maior)
III moo ; (- maior)
;7(4) [b7] / ;m7(9ª,11ª) [b7]
;7(*.,*9ª) [b6ª ] / ; eó!io [b6ª ]
I" moo ; (< maior)
;7(4) [4] / ;m6(9ª,11ª) [4]
" moo ; (- maior)
;7(*9ª) [b3] / ;m7 [b3] , ;m7(11ª) [b3]
8
sca!a 3!teraa ;7(*9ª) [b5] , ;7(*11ª) [b5] , ;7(*.) [b5] , ;7(-9ª) [b5] / ;m7(-.) [b5]
$r%&io
;7(-9ª,*9ª) [b2] , ;7(*.) [b2] / ; r%&io [b2]
-s2: ;
sem a!ica>ão
e&ena: O
ônica 0ota a esca!a
-s: s moos mais 5saos são o I (esca!a entatônica maior) e o " (esca!a entatônica menor)
9
A escala pentatônica maior é muito usada na improvisação. Por não ter intervalo de ½ tom em sua construção ela age como se fosse um acorde e dá ao improvisador a condição de trabalhar com desenhos geométricos ao invés de desenhos melódicos. A escala pentatônica pode ser usada em acordes maiores, menores e dominantes. Podese usar a escala pentatônica maior em todos estes tipos de acordes, desde !ue observados os intervalos da escala do acorde em !uestão. "onseguese, também, acrescentar tens#es ao acorde se a pentatônica maior for iniciada a partir de determindado intervalo do acorde utili$ado, como se pode ver nos !uadros a seguir%
ACORDES MAIORES:
TIPO
A PA&'(& )A
*+ ou *-+ *- *-/0112 */032
G7M(b9)
TÔNICA TÔNICA OU 5ª JUSTA 2ª MAIOR 3ª MAIOR 6ª MAIOR
ACORDES MENORES:
TIPO * 4r5gio
A PA&'(& )A
2ª MENOR
10
*m ou *m/112 *m+/6,112 * Aeólio
Gm7(9,)
3ª MENOR 4ª JUSTA 6ª MENOR 7ªMENOR
ACORDES DOMINANTES:
TIPO
* */b6, 062 ou */032 */062 */72 ou *sus */062 ou */0112 ou */032 ou */b62 */03, 062
G7!4 "# G$#$
A PA&'(& )A
TÔNICA 2ª MENOR 3ª MENOR 4ª JUSTA 5ª DIMINUTA 6ª MENOR 7ª MENOR
11
Arpejos são notas do acorde tocadas em seqüência: tônica, 3ª, 5ª, etc.. Estudar os arpejos facilita a visualia!ão das notas no "ra!o do instrumento, ajuda a aumentar a velocidade da di#ita!ão e permite a utilia!ão dos $s%eeps& 'arpejos tocados em seqüência com rapide e no sentido ascendente e descendente(. )utra contri"ui!ão deste estudo * a facilidade de se criar padr+es para serem utiliados em acordes j definidos. A partir de um determinado #rau da escala, podemos tocar um arpejo maior so"re um acorde menor e vice-versa, conse#uindo, com isto, acrescentar tens+es ao acorde, dando a este um novo $colorido&. A se#uir, temos quadros que facilitarão o entendimento do uso do arpejo so"re acordes de qualquer fun!ão 'tônica, su"dominante ou dominante(. ?: A 5ª diminuta '"5(, mesmo sendo uma nota do acorde,
foi colocada como tensão apenas para que se tena uma melor pro#rama!ão visual. /a coluna $0esultado& foi acrescentado ao acorde "sico at* 3 tens+es, s1 para que aja uma melor compreensão do que se o"t*m com o arpejo utiliado so"re o acorde predefinido, pois na prtica, a cada acorde * acrescentado ao seu som "sico, no m2imo, tens+es.
@sano r%aes ( , ª e .ª ):
12
4o"re um ;7M - Arpejos aiores: ;A3@ 3<AD 0?B? A?@3D AI;M 6 78 --78 69/6) 66 A ;ª, <==ª e =3ª 78';><==>=3( ?@6) 666 B <5 78'<5( ?@6) <5 C ;ª 78';( 69/6)
- Arpejos enores: ;A3@ 3<AD 666m Bm C6m Em C66m
0?B? --Dª ;ª e <==
A?@3D 78 78'D( 78';><==(
AI;M 69/6) 69/6) ?@6)
4o"re um ;m7 - Arpejos aiores: ;A3@ 3<AD
0?B?
A?@3D
AI;M
13
"666 6C "C66
B"
--==ª e =3ª ;ª e ==ª
7m8 7m8'==>=3( 7m8';>==(
EF?6) F06) EF?6)
0?B? --;ª, ==ª e =3ª "5ª ;ª
A?@3D 7m8 7m8';>==>=3( 7m8'"5( 7m8';(
AI;M EF?6) F06) ?F06) EF?6)
- Arpejos enores: ;A3@ 3<AD 6m 7m 66m Am "666m B" menor Cm m
4o"re um ;m7(-.) - Arpejos aiores: ;A3@ 3<AD "C6 E" "C66
0?B? "=3ª ;ª e ==ª
A?@3D AI;M 7m8'"5>"=3( ?F06) 7m8'"5>;>==( ?F06) ;
- Arpejos enores: ;A3@ 3<AD 0?B? A?@3D AI;M 66m Am ;ª, ==ª e =3ª 7m8'"5>;>==>=3( ?F06) D "666m B"m --7m8'"5( ?F06) 6Cm m ==ª e "=3ª 7m8'"5>==>"=3( ?F06)
4o"re um ;7 - Arpejos aiores:
14
;A3@ 3<AD 0?B? A?@3D 66 A ;ª, <==ª e =3ª 78';><==>=3( "666 B" <;ª 78'<;(
AI;M ?@6) "8 A?GE0A
A "C
"
";ª e <==ª
78'";><==(
"C6
E"
<5ª e <;ª
78'<5><;(
DIMI0@3 ?MIMCM
A?GE0A A
C6
E
";ª e =3ª
78'";>=3(
0?B? <;ª <5ª e <;ª <;ª e <==
A?@3D 78'<;( 78'<5><;( 78'<;><==(
MIEDI -9
- Arpejos enores: ;A3@ 3<AD 6m 7m "66m A"m "666m B"m
"Cm
"m
Cm C6m
m Em
";ª, <==ª e =3ª 78'";><==>=3( ;ª =3ª
@sano Ftraes ( , ª, .ª e 7ª ):
78';( 78'=3(
AI;M A?GE0AA A?GE0AA DIMI0@3 ?MIMCM DIMI0@3 ?MIMCM
6H)?@6) 6H)?@6)
15
4o"re um ;7M - Arpejos aiores: ;A3@ 3<AD 0?B? A?@3D AI;M 6 78 --78 69/6) 66 A8 ;ª, <==ª e =3ª 78';><==>=3( ?@6) 666 B8 <5 e ;ª 78'<5>;( ?@6) <5 C 8 ;ª e <==ª 78';><==( ?@6)
- Arpejos enores: ;A3@ 3<AD 666m Bm8 C6m Em8 C66m
0?B? ;ª Dª ;ª, <== e =3ª
A?@3D AI;M 78';( 69/6) 78'D( 69/6) 78';><==>=3( ?@6)
4o"re um ;m7 - Arpejos aiores: ;A3@ 3<AD "666 B"'8( 6C 8 "C66 8
0?B? ;ª ==ª e =3ª ;ª, ==ª e =3ª
A?@3D 7m8';( 7m8'==>=3( 7m8';>==(
AI;M EF?6) F06) F06)
16
- Arpejos enores: ;A3@ 3<AD 6m 7m8 66m Am8 "666m B"m'8(
Cm
m8
0?B? --;ª, ==ª e =3ª B5ª e ;ª
;ª e ==ª
A?@3D 7m8 7m8';>==>=3( 7m8'"5>;(
AI;M EF?6) F06) ?F06)
7m8';(
; EF?6)
4o"re um ;m7(-.) - Arpejos aiores: ;A3@ 3<AD 0?B? A?@3D AI;M "C6 E"8 "=3ª 7m8'"5>"=3( ?F06) "C66 8 ;ª, ==ª e "=3ª 7m8'"5>;>==>"=3( ?F06)
;
- Arpejos enores: ;A3@ 3<AD 0?B? A?@3D AI;M 66m Am8 ;ª, ==ª e =3ª 7m8'"5>;>==>=3( ?F06) D "666m B"m'8( ;ª 7m8'"5>;( ?F06) 6Cm m8 ==ª e "=3ª 7m8'"5>==>"=3( ?F06)
17
4o"re um ;7 - Arpejos aiores: ;A3@ 3<AD 0?B? A?@3D 66 A8 ;ª, <==ª e =3ª 78';><==>=3( "666 B"8 ";ª e <;ª 78'";><;(
AI;M ?@6) "8 A?GE0A
A "C
"8
";ª e <==ª
78'";><==(
"C6
E"8
"5ª, <5ª e <;ª
78'"5><5><;(
DIMI0@3 ?MIMCM
A?GE0A A
C6
E8
";ª e =3ª
78'";>=3(
MIEDI -9
- Arpejos enores: ;A3@ 3<AD 6m 7m8 "66m A"m'8( "666m B"m8
"Cm
"m8
0?B? A?@3D AI;M <;ª 78'<;( A?GE0AA <5ª e <;ª 78'<5><;( A?GE0AA DIMI0@3 ";ª, <;ª e <== 78'";><;><==(
";ª, <==ª e =3ª 78'";><==>=3(
?MIMCM DIMI0@3 ?MIMCM
18
Cm C6m
m'8( Em8
Mi+o!%io:"7(9ª, 1ª)
;ª e <==ª =3ª
78';><==( 78'=3(
6H)?@6) 6H)?@6)
evitar 4ªJ / tens#es 9ª e 1ª
Mi+o!%io 4: "7/4(9ª, 1ª)
Mi+o!%io 4(-9): "7/4(-9ª)
evitar ªM / tens#es 9ª e 1ª
evitar ª / tens#es -9ª e 1ª
Dimin5ta (semitomCtom): "7(-9ª/*9ª/*11ª/1ª) 1ª
tens#es -9ª,*9ª, *11ª e
19
Mi+o!%io -9: "7(-9ª, 1ª)
evitar 4ªJ / tens#es -9ª e 1ª
3!teraa: "7(a!t) / "7(-.ª/-9ª) / "7(*.ª/*9ª) / "7(-.ª/*9ª) / "7(*.ª/-9ª) / "7(*9ª) tens#es -.ª, *.ª, -9ª e *9ª
%io -7: "7 (*11ª)/ "7(9ª/*11ª) / "7(*11ª/1ª)
Ge+aônica (tons inteiros): "7(-.ª) / "7(*.ª) *.ª
tens#es 9ª, *11ª e 1ª
tens#es 9ª, -.ª e
Menor Garmônico . : "7 (-9ª) / "7(-1ª) / "7(-9ª/-1) 4ªJ / tens#es -9ª e -1ª
evitar
20
Mi+o!%io -1: "7 (9ª, -1ª)
evitar 4ªJ / tens#es 9ª e -1ª
!5es (traiciona!): "7 / "7(*9ª)
evitar ª / tens#es *9ª e *11ª
!5es (com as tens#es): "7 / "7(*9ª) *9ª, *11ª e 1ª
ócrio: "IIm7(-.ª)
ócrio 9: "IIm7(-.ª)
evitar 4ªJ / tens#es 9ª,
evitar 'ªm / tens#es 11ª e -1ª
tens#es 9ª, 11ª e -1ª
21
Dimin5ta (tom/semitom): "II / "II(9ª) / "II(11ª) / "II(-1ª) / "II(7M) tens#es 9ª, 11ª, -1ª e 7M
e&ena:
O
ensão 0ota a esca!a ônica
-s2: 3s notas a evitar o5 e assa&em oram s5rimias
22
Dimin5ta (semitom C tom): "7 (-9ª, *11ª, 1ª) 1ª
Mi+o!%io -9ª: "7 (-9ª, 1ª)
tens#es -9ª, *9ª, *11ª e
evitar 4ª J5sta / tens#es -9ª e 1ª
3!teraa: "7 (a!t2), "7 (-., -9ª), "7 (*., *9ª), "7 (-., *9ª), "7 (*., -9ª), "7 (*9ª) tens#es -9ª, *9ª, -. e *.
%io -7: "7 (*11ª), "7 (9ª, *11ª), "7 (*11ª, 1ª)
tens#es 9ª, *11ª e 1ª
23
Ge+aônica (tons inteiros): "7 (-.), "7 (*.)
tens#es 9ª, -. e *.
Menor Garmônica .ª : "7 (-9ª), "7 (-1ª), "7 (-9ª, -1ª) J5sta / tens#es -9ª e -1ª
Mi+o!%io -1ª: "7 (9ª, -1ª)
evitar 4ª
evitar 4ª J5sta / tens#es 9ª e -1ª
24
Mi+o!%io com 4ª: "7/4, "7/4 (9ª), "7/4 (1ª), "7/4 (9ª, 1ª) J5sta / tens#es 9ª, 11ª e 1ª
Mi+o!%io com 4ª (-9ª): "7/4 (-9ª), "7/4 (-9ª, 1ª) tens#es -9ª e 1ª
!5es (traiciona!): "7, "7 (*9ª)
evitar 4ª
evitar ª Maior /
evitar ª Maior / tens#es *9ª e *11ª
!5es (com as tens#es): "7, "7 (*9ª)
tens#es 9ª, *9ª, *11ª e 1ª
25
Dimin5ta (tom C semitom): "II, "II (-1ª) , "II (7M), "II (9ª), "II (11ª) tens#es 9ª, 11ª, -1ª e 7M
e&ena:
O
ensão 0ota a esca!a ônica
-s2: 3s notas a evitar o5 e assa&em oram s5rimias
26
ESCA%AS DOS ACORDES GRAU
ACORDE
ESCA%A DO MODO
OUTRAS POSSI&I%IDADES DO ACORDE
I7M
C7M
Iônico
C6 / C 6/9 / C7M(9) / C7M(6)
IIm7
Dm7
Dórico
Dm7(9) / Dm7(11) / Dm7(9/11)
IIIm7
Em7
Frígio
Em7(11)
IV7M
F7M
Lídio
IV7M(#5)
F7M(#5)
Lídio #5
F7M(6) / F7M(9) / F7M(6/9) / F7M(#11) / F7M(9/#11) / F6 / F6/9 / F6/9(#11) F(#5) / F7m(#5/9)
V7
G7
Mixolídio
V7/4
G !"!
Mixolídio c/
%$VIm7
&m7
Eólio
&m7(9) / &m7(11) / &m7(9/11)
VIIm7(b5) VIIm7(b5)
'm7(5) 'm7(5)
Lócrio Lócrio c/ 9%
Im6
Cm6
M*nor M*lódico
'm7(5/9) / 'm7(5/11) Cm6/9 / Cm7M(6)
G7(9) / G7(1) / G7(9/1) G7/$(9) / G7/$(1) / G7/$(9/1)
27
V7/4(b9)
G7/$(9)
Mixolídio $% (9)
G7/$(9/1)
ESCA%AS DOS ACORDES DOMINANTES A%TERADOS' GRAU
ACORDE
V7(b9/#11/13) G7(9/#11/1)
ESCA%A DO OUTRAS MODO POSSI&I%IDADES DO ACORDE Dimin"+, (!*mi+om +om) Mixolídio 9
V7(b9/13)
G7(9/1)
V7(alt.) V7(b5/b9) V7(#5/#9) V7(b5/#9) V7(#5/b9) V7(#9)
G7(,l+) G7(5/9) G7(#5/#9) G7(5/#9) G7(#5/9) G7(#9)
&l+*r,d,
V7(#11) V7(9/#11) V7(#11/13)
G7(#11) G7(9/#11) G7(#11/1)
Lídio 7
V7(b5) V7(#5)
G7(5) G7(#5)
-*x,.ônic, (+on! in+*iro!)
V7(b9) V7(b13) V7(b9/b13)
G7(9) G7(1) G7(9/1)
M*nor -,rmônico 5%↓
V7(9/b13)
G7(9/1)
Mixolídio 1
V7 V7(#9)
G7 G7(#9)
'l"*! (+r,dicion,l)
28
V7 V7(#9)
G7 G7(#9)
'l"*! (com ,! +*n!*!)
ESCA%AS DOS ACORDES DOMINANTES A%TERADOS VII VII(b13) VII(7M) VII(9) VII(11)
'0 '0(1) '0(7M) '0(9) '0(11)
Dimin"+, (+om !*mi+om)
8)ominantes Alterados são os !ue t9m 3:, 6:, 11: ou 1;: alteradas /bemol ou aumentada2%
(b5) compat5vel com (5) (b9) compat5vel com (9) () compat5vel com (5) (b3) compat5vel com (5) Ob$: < =7 ou =sus não pode resolver na fundamental, funciona apenas como substituto do segundo cadencial /((m2, precisando assim de um acorde de função dominante para a resolução. As tens#es usadas para o =sus são% 6: e 1;: !uando prepara um segundo cadencial maior e b6 e b1; !uando prepara um segundo cadencial menor> com fator surpresa !ual!uer tensão é válida desde !ue não cho!ue com a melodia harmoni$ada.
29
ACORDES DOMINANTES A%TERADOS COM NOTA*+O A%TERNATIA ENARMÔMICA ENARMONIA
GRAU
En,rmômico!
7(9/#11)
Dimin"+, (!*mi+om +om)
7(5/9)
&l+*r,d,
7(#9/#11)
Dimin"+, (!*mi+om +om)
7(5/#9)
&l+*r,d,
7(#5)
-*x,.ônic,
7(1)
M*nor -,rmônic, 5↓
7(#5/9)
&l+*r,d,
7(9/1)
M*nor -,rmônic, 5↓
7(#11)
Lídio 7
7(5)
-*x,.ônic,
En,rmômico!
En,rmômico!
En,rmômico!
En,rmômico!
ESCA%AS
30
ESCA%AS E-UIA%ENTES As escalas -enor -elódica, ?5dio 03, ?5dio b, -i@ol5dio b1; e Alterada são e!uivalentes, isto é, podese usar a escala -enor -elódica tanto para o Im6 , como para o
I7() ou II7(./0) ou 7(9!b3) ou bIII7M(5). < =/6b1;2, só é usado para preparar o ((m, apesar de ser mais prático o =/b6b1;2 da escala -enor armônica 3 ↓.
ACORDES DIMINUTOS
&1
D1
1
Ab1
C1
Eb1
Gb1
A1
