Método de Armonía de Jazz en Piano La Armonía de Jazz: La armonía clásica consta de tríadas, que son acordes de tres sonidos: 1ª, 3ª y 5ª, y cualquier nota extraña se considera como una disonancia que debe resolverse. En la armonía de a!! los acordes constan de un mínimo de " sonidos: 1ª, 3ª, 5ª y #ª. La s$%tima que se añade a la tríada le da color al acorde. La novena, oncena y trecena le dan tensi&n. En a!! 'ay acordes con mayor mayor o menor tensi&n. tensi&n. En el ac acor orde de co com% m%le leto to de tr trec ecen ena a se to toca can n to toda das s la las s no nota tas s de la es esca cala la,, yuxta%oniendo terceras (1, 3, 5, #, ), 11, 13*. La oncena suena meor con +. La )a corres%onde a la a sobre la -a. La 11a corres%onde a la "a sobre la -a, La 13a corres%onde a la a sobre la -a. En /rmonía 0lásica una nota %erteneciente al acorde es consonante, y una nota extraña a la tríada %roduce una 24/02/. En la /rmonía tradicio tradicional nal de 6a!! las # notas de la escala %ertenecen %ertenecen al acorde com%leto de 13a. En /rmonía de 6a!! se 'abla de tensiones y no de disonancias.
4bserve 4bserv e c&m c&mo o tod todas as las notas de la esc escala ala %ertenec %ertenecen en al ac acorde orde com%leto com%leto de trecena: C E G Bb D F A. i a%arece al7una de las 5 notas restantes, se consideran como alteraciones dentro de l mismo acorde modi8icando su ci8rado. Db y Db y D# son )a alterada y el ci8rado cambiaría a C7-9 C7-9 o o a C7+9 C7+9.. Gb y G# son 5a alterada y el ci8rado queda C7-5 o C7+5 C7+5.. La 9nica nota que nos 8alta es SI SI,, corres%ondiente a la s$%tima mayor y el ci8rado cambiaría a Cmaj7.
Los acordes de $%tima son muy ricos %ara im%rovisar:
El acorde de $%tima alterada contiene las notas alteradas 5b, 5+, )b, y )+. El acorde de $%tima alterada C7a!" se 'ace con el bao 8undamental C y el acorde del substituto %or tritono Gb7. ractique todos los acordes de $%tima con su substituto de tritono i7ual.
ara a%render los acordes básicos de 6a!! %ractique $odo% !o% A&orde% en '(ano.
Armonía C)ar"a!: En el 7ran acorde cuartal a%arecen las doce notas cromáticas, yuxta%oniendo cuartas (0, ;,
En el %rimer com%ás a%arece el 7ran acorde cuartal, com%uesto %or las 1 notas de la escala cromática. En el se7undo com%ás a%arece el acorde cuartal com%leto de 0. En el tercer com%ás a%arecen las 8ormas cuartales de 0. 0on las 8ormas cuartales se trabaa con una armonía más abierta, que admite todas las 1 notas cromáticas como inte7rantes del 7ran acorde cuartal. Este es un 7ran recurso %ara la im%rovisaci&n libre.
*"odo de Armonía de Jazz en '(ano
Este libro (e>boo?* contiene ) %á7inas. /quí a%rende la /rmonía de 6a!! y su a%licaci&n a la eecuci&n %ianística, ca%acitándose %ara im%rovisar en el %iano arre7los de m9sica o% @ 6a!!, y %ara com%render las %ro7resiones de sus %ie!as 8avoritas. /l estudiar uciosamente este A$todo se adquiere 8acilidad %ara reconocer cualquier acorde y transcribir m9sica. Co%"o: ,S9.99.
A&dulo 1
Los /cordes de 6a!!:
1* Los /cordes <ásicos: /cordes Aodales /cordes rimarios /cordes con /lteraciones /cordes con bao di8erente a la 8undamental 2BEC24E de los /cordes
/cordes con cuarta sus%endida Eercicios de los /cordes en iano * 0ualidades de los /cordes ;amilias de los /cordes 3* /cordes con tensi&n ()a 11a 13a* /cordes y /r%e7ios Extendidos /rmoni!aci&n con /cordes Extendidos "* /cordes de $%tima /lterados
A&dulo 6a!!:
Las ;ormas de los /cordes en
1* 0onc'as /rm&nicas (Darmonic 'ells* * 3* "* 5* * #* -* )*
Ee de erceras y $%timas /cordes sin Caí! (Cootless 0'ords* ;ormas / @ < ;ormas 0uartales /rmonía 0uartal /rmonía 0uartal y la Escala 0romática /rmonía 0uartal y las Escalas entat&nicas /rmonía de onos Enteros y sus Escalas
A&dulo 3
2nteracci&n de los /cordes:
1* /cordes ubstitutos * /cordes 4rnamentales 3* /cordes de aso "* ro7resiones de /cordes: /* ro7resiones iat&nicas <* ro7resiones 0romáticas 0* ;&rmulas %ara crear ro7resiones
