matteo carcasst
•
METODA DE
CHIT~
8 u c u r e ~ t i, 1 9 8 0
EDITURA MUZICALA
Traducere de I. EFREMOV Control ftiintific fi tehnic de
~T.
FREISCHBERGER
Coperta de AUR£L BULACU
Aceasta metoda s-a tiparit dupa: MA 7'T£0 KAPKACCH
Ill K 0 JI A 11 r P bl Ha UJeCTHCTpyHHOH rnTape Tiepeuon H. PO)I{,llECTREHCKO:ft Tio11 o6wcA IJC!laKUHeA A. 1-fBAHOBA-KPAMCKOfO BceCOl03HOe H3):!a TeJTbCTBO •• CoBeTCKidi KOMfl03HTOp"
MocKsa. 1971
PREFATA Cind am inceput sa scriu aceasta metoda nu mi-am propus sa elaborez o lucrare Am urmarlt doar sa prezlnt mal accesibil studiul chitarel ~I am intocmlt un plan care sa ofere posibilitatea unei insu~lri rilai aprofundate a tuturor particularlta~ilor acestul Instrument. Tndelungata experlen~a. pe care am capatat-o in decursul activita~ll mele pedagoglce, m-a inarmat cu o serle de cuno~tln~e practice~~ foarte folositoare pe care am dorit sale expun in scrls. Am depus multa sirgulnta sa-mi a~tern materialul acumulat intr-o succeslune in a~a fel orctonata incit chlar un elev care ini~ial nu ar avea nicl o no~lune despre instrument sa poata inva~a sa cinte Ia chitara ~I sa nu intimpine, de Ia prlmul ~I pina Ia ultimul studiu, diflcultati deosebite, pe care, de altfel, le intilne~te chiar in procesul studiului. Fara sa neglijez insemnatatea pozltiei miinli stingi (element asupra carula ma vol oprl amanun~it) ml s-au parut insa intotdeauna mal importante procedeele milnll drepte, care lmprlma cintului straluclre ~~ slguran~a. Pozl~la acestel milni am descrls-o in partea a doua a lucrarii in capitolul .,Pozl~ll". Partea a trela, de o deosebita insemnatate, este aldituita din 50 de plese, in dife· rite caracterlstlcl, expuse intr-o anumita succeslune. To~l eel care, cit de cit, sint animati de dorln~a de a invata sa cinte Ia chitara, studiind cu atentle, de Ia inceput ~I pina Ia sfir~lt, metoda mea, vor reu~i sa ob~ina o lmagl'!.e completa asupra tehnlcil executarii Ia acest instrument. ~tiln~lflca.
MATTEO CARCASS!
TABELUL DE BAZA A OISTRIBUIRII NOTELOR PE TASTIERA CHITAREI GAMA NATURAL.A. PE FIECARE COARDA Distanta cuprinsa intre barele de pe tastiera chitarei este egata cu un semiton II
~
f:
tt:
€ f:l=
re
m t ]fa
oll
Oescrierea instrumentului
coarda 1 •: m1
- .. - 3
., ~-
.,
•
"8
£ <
Ira
rv
sol
. sol
r1
_,_ 4 ~
____ t
L _
-------...---. --re
-u-s~
_ l__ _
r--------
-T-
.,;si
I
__j
--------r
..
T
T
I re
~
"'0
~ Sc c
::ll
.., l ~ ::ll
8...
~~
f"
::ll
s l~ildol
..,.
..;.
si
do
s1
A. B.
Fat a
E.
Cuie
Calu~ul
F.
Coarde
c.
Rozet a
G.
Pragu!?
D.
Tastiera
H.
Interval
A·
la
I
m'l~
--
do
r·-
--T
ta
1
r e-
D
~
r8
re
......--
-
\
--~~{T~~~~~~~~~~~o-~~~~~~~~J:lJ~'
a. •n
_7r~
~
!!..
'-
:. ;:
·~.1 b~ l·~~l~ ~;,..1~~ ~~
!.
~..I~. ~hl~,.v,
Gama cromatld. pe fiecare coarda
TTTIT
-·-. ~~; tfli .• I;J6;1; r;r; 6;~ l.ll; #
J~J ~
q
~
#
~
d J iJ l
I
'
\
\
\
PAR TEA NOTIUNI GENERALE Chltara are ~ase coarde din care prlmele trel sint din Intestine, Jar celelalte trel din mltase infa~urate in fir metallc. Not 1: Coardele, despre care vorb~te Carcass!, nu se mal folosesc. In prezent se intrebuin~eazi coarde din nylon care nu sint cu nimic mal prejos de cele din intestine sau mitase.
Toate coardele sint acordate in cvarta, cu excep~la coardel a doua care se acordeaz! in ter~a mare fa~ de coarda a trela. A~EZAREA
Pentru ca chltara sa fie ~lnuta corect trebuie ca executantul sa se afeZe pe scaun sprljlnlndu-~1 plclorul sting pe un sdunel, care sa alba inal~imea de 10-15 em., Jar genunchlul drept sa fie inclinat spre dreapta. Genunchlul sting ramtne in pozl~la sa normala. Chltara se afaza cu scobltura el pe femur, in ~a fel incit partea de dlnalnte a fetll sa cada vertical pe podea. Aceasta pozl~le ofera lnstrumentulul trel puncte de sprijln, contribulnd astfel Ia perfecta lui stabilltate. Milnlle nu trebule sa fie incordate.
MINA STINGA Mina stinga sprljlnl u~or tastlera intre degetele mare Jl aratator. Virful degetulul mare trebule sa se gaseasca pe partea coardelor groase, sub tastlera, pe care doar o atlnge u~or. Degetele aratator, mljloclu, lnelar ~I mlc se afla linga prima coarda (cea mal subtlre). Mina stinga trebuie lasata Iibera, cotul indepartat de trup, urmarlndu-se ca palma milnil sa fie u~or arculta. Degetele trebuie sa fie putln rlsflrate in ~a fel incit ele sa poatl sl cadl, asemenea unor clocanele, pe prlmele patru Intervale. Din aceasta pozltle ele cad pe prlmele trel coarde.
l NT II deget - degetul mlc. De oblcel coardele a ,asea, a clncea ,1 a patra, care emit sunete joase, sint denumlte ba,i. De cele mal multe orl sunetele lor sint emlse cu ajutorul degetului mare. Sunetele celorlalte trel coarde pot fl emlse, in game ,1 fraze melodice, cu degetele aratltor ~I mijloclu. schimbindu-le succeslv Ia flecare nota. Degetul lnelar partlclpa Ia lriterpretarea acordurllor, arpeglllor '' consonan~elor din patru clncl ,1 ,ase note. Not l: lnelarul poate si particpe $1 el Ia interpretarea melodiei Ia fel ca $1 ari. titorul $1 mijlociul.
Ca sa se obtina un sunet bogat ~I catlfelat el trebule sa fie emls ceva mal puternlc, insa nu incordat, reallzat cu · virfurile degetelor (evltind atlngerea coardelor cu unghiile) '' ac~lonind dintr-o pozl~le perpendicularl fa~a de coarde, N o t l: In tehnica actuali a cintului Ia chitari existi procedeul de folosire a unghiei, procedeu foarte des utilizat $1 indriglt de chitari$til soli$ti. Acest procedeu imprlmi sunetului chitarei un tlmbru pregnant $1 frumos.
Degetul mare al milnll drepte trebule sa lunece permanent pe coarda din care emlte sunetul ~~ sa se ridice doar atunci cind urmeaza sa emlta un alt sunet (exceptle o formeaza cazul cind coarda asupra carela ac~loneaza degetul este, in acel~l tlmp, vlbrata de un alt deget). Dupa aceea insa degetul mare trebule sa emlta sunetul coardel, fara sa atlnga vreo alta coarda. De multe orl degetul mare este pus sa emlta sunete pe coardele a trela 'i a doua, lar aratatorul, mijloclul 'I lnelarul - pe coardele a patra ,1 a clncea. Cazurl de acest gen apar adesea in acorduri, arpegll, in pasaje de terte. sexte, octave, precum 'i in fraze melodice.
ACORDAREA CHITAREI MINA DREAPTA Antebratul drept trebule sa se sprljlne pe marglnea chltarel, aflata intre fat~ ~I spatele lnstrumentului, in dreptul dlu~ulul. Mina trebuie sa cadi pe coarde in ~a fel tncit degetele arltator, mljloclu Jl lnelar, tlnute intr-o pozl~le semlcurbata, sa se afle deasupra prlmelor trel coarde. Sunetul trebule emls in partea de jos a rozetel.
EMITEREA SUNETULUI Sunetele sint emlse de cele patru degete ale milnll drepte '' anume: degetul mare, aratator, mijloclu ,1 lnelar. fn rare cazurl se folose,te '' eel de al clncllea
Acordarea chltarel se face cu ajutorul cuielor mecanlce ce se afla Ia capatul tastlerel. Cu ajutorul lor, coardele pot fl intlnse pina se ob~in sunete inalte, sau slabite, pina se ob~ln sunete joase. Prima coarda, apasata de degetul milnil stingi pe lntervalul al dncllea, trebuie sa corespunda cu sunetul LA din prima octava. Ea trebule sa sune identic cu sunetul LA al dlapazonului. Dupa acordarea prlmel coarde, in raport cu ea, urmeazl acordarea coardel a doua, care trebule aplsata pe intervalul al clncilea 'I adusi, ca sa sune in unison, cu prima coarda, Iibera. Coarda a trela se acorda in unison cu c:oarda a doua, pe lntervalul at patrulea, coarda a patra se acorda cu a trela, a clncea cu a patra, a ,asea cu a clnc,a, pe lnterval'ul al cincllea. dupa aceta,i princlpiu.
I
\
ACORDAJUL CHITAREI Dupa acordarea chltarel, coardele corespund urma· toarelor sunete:
coarda 1 coarda 2 coarda 3 coarda 4 coarda 5· coarda 6
·~
~~
a
e
II
(j
-0-
Mi
Re
Sol
Si
DIGITATIA (degetele de Ia mina dreapta ~~ mina stinga). Pentru marcarea degetelor de Ia mina dreapta de Ia mina stinga exlsta nota~ii corespunzatoare:
,1
Digitatia milnll drepte Degetul mare se noteaza cu + sau P sau ~ , aratator se noteaza cu . sau I sau y , mljlociu se noteaza cu .. sau m sau c inelar se noteaza cu . . . sau a sau 6
\Y
La
Dlgita~la
Mi
milnll drepte se marcheaza deasupra notei,
~~ id partea stinga a notei. Dlglta~la milnll stingi se marcheaza Ia
sub nota
fel ca 'i cea pentru mina dreapta. Marcarea coardelor poate fi facuta deasupraI notei, sub nota sau in partea ei din dreapta.
POZITIILE
"
Numarul pozi~lilor este acela~l cu numarul lntervalelor de pe tastlera. Primul deget determina ~I pozl~ia in care se afla. Cind prlmul deget se afla pe primul interval inseamna ca e vorba de pozltla intii. Daca degetul se deplaseaza pe al doilea Interval, avem pozi~ia a doua etc.
Digitatia miinil stingl Degetul aratator se noteaza cu 1 ., mljloclu se noteaza cu 2 lnelar se noteaza cu 3 " mlc se noteaza cu 4
"
PORTATIV CU INDICAREA NOTELOR CUPRINSE IN PRIMA POZITIE
®---------·,®---------,®·-------,®-----···.®·------, CDg
t;
-------- -- 1
3
~,JaltJ, 1 11n~ll~ ~ IIHfnrt_ll o
13
P
1m
P
1m1
m1m1
P---- - -------.--·
No tl:
Degetele miinll stingl, indicate pe portativ, c9respund intervalelor.
Coardele libere se marcheaza cu semnul 0
EXERCITII IN POZITIA INTII
~
(!
W±
I; 1 J J J ~ 1
t rr
IF
r Fr
j
IJ
J J
r IF r F r
IJ J J J IJ
J 4J
IJ
II
~
r r r r 1 r r r r 11 r r r r
r r r 1 r ~ r =tgJ
I
II
~ ~ J J J I J J :J 1 I J
1
1F
J J J IJ .::--- : l
4e r 1 E r lr r J :J IJ J F F lr@ rd 4r 1 J J r r r r 1J J J J IJ J aax-~ J~ 1
f;tJJ J IJ •J J J lr
Err IL F=tA41JS$r J l
f F r J J I J J J J IJ J J J I :J
£# ·
Jr
I
EXERCITII CU DIEZI coarda
®
·
- - - - - - - - - - - ® - --- - - - ----- - - -- -- - -- --- ® - - -- ---- - ---- -- - -- - - - - --- - ~
' gJ J J J IJ J 0
~ tt ~
1
''
4-
3
I
0
1
J f..1 ij II J 1y 2
3
"
~ -~ #~
® - - - - - - - - -'-· - -- - -- - ~- - - - - -·® - - - --- ---- --- --- --- --. -- -- - -,@ - - - - -- - - ---, - -- - -- -- --
f :J 0
,:J 1
~ u~
11
II
#- --
r •r «r r •r r 1r [ ! b
0
1
11
2
0
1
EXERCITII CU BEMOLI
'®!-- -1-- a--~ --&i -~¢--·a--# ---;---&i -wq·i-~~J--.-~J----~ --;~-j 4~J--- ;3- --~j ----;;----lfq~--- r·- -~r-- ~r- -- i --wqr··--r---&f~r --,:-- li 1
1642
8
EXERCifll CU DIEZI
,,!
~I
BEMOLI
1r I J J J J J J I JffJ J •J I J ~ J ~J J I J J J J I J r r 1 1 -4 nr )'r. 'J I•J ., , 'j·afiJ 'J I_J _t r 'r luJqJnJ J IJ~J J J lpJ JJI 1
,
I
'
( '·
~ i '
}"''
~
'
I)
•
·i
"A"'
.I.
I
':.,.,..,
"'
'
~ /E ,r."~- ~~~ "J1Jn~ I _J•J ~J I!~#~ ,J ~ I~ ,::~J~! :~- @~#J I 4J JP J I J#JuJ J I~J~>r J a.lq~ .J JpiJ J J J I J~r ."r r I _J,
_,_, ~'
~"
'
'
·t .I
1
4qrlzt r r 17 J J J I J&ri·J •
JA
{I
1 /J
4r
1r
""
-1 1
I
I
I
J
1
)h
~'Yf
j
'
.
,.. -
"
I/
tV
"'
•
I
I~J1.J J J l~:t J a~.J l~r,r r't I /.
'4"
/
,_,~, h·
I"f
1
I
,_A
I
r I r br r r lijr r r bJ IJJJ&JIJ;JJJI
E "r
, "'(
~ ;~-
;j
J J J J IJ J J J I w J r r I r r r r I J J J 4 IJ - II I
•
(
,.
1(.
I
n ...r
/
ACORDURILE ~I PROCEDEUL EMISIEI LOR
EXEMPLE
din 4 sunete
Executarea succesiva a sunetelor unui acord se nume~tc. arpegiu. Daca un acord urmeaza sa fie arpeglat atunci inaintea lui se pune semnul execu~ia lui depinzind de tempoul
din 5 sunete
din 6 sunete
. . d cerut. ln tempoul mr~cat, arpeg,rul se executa cu egetu 1 mare al miinii drepte care luneca pe coarde. v
! ~
rt
Pentru ca toate sunetele componente ale acordului sa sune bine trebuie ca degetele miinll stingi sa fie ~lnute intr-o pozl~ie seml-incovolata in a~a fel incit ele, asemenea unor ciocanele, sa cada ~i sa apese strins coardele pe intervale, fara ca sa impiedice sunetul celorlalte coarde. Degetele miinii drepte cad impetuos pe coardele. ce emit sunetele, deta~indu-se de ele doar atunci cind coardelor urmeaza sa II se imprime un vibrato.
Combinarea a trei sau mal multe sunete, dispuse in terte, se nume~te acord. Cind acordul este alcatuit din trel sunete, dispuse in tef1e, se nume~te trison. Sunetele trlsonului trebuie emlse cu degetele mare, aratator ~~ mijlociu. Daca acordul este alcatuit din patru sunete atuncl intervlne, in plus, ~I degetul inelar. Acordul aldtult din cincl sau ~ase sunete este realizat in felul urmator: degetul mare aluneca pe doua sau trel coarde joase in tlmp ce celelalte degete emit restul de sunete.
Din 3 sunete
J.
1642
BARR~
Barre este procedeul prin care degetul aratator al miinii stingi apasa simultan citeva coarde sau toate coardele. Exista doua genuri de barre: mare ~~ mic. ln barre mic primul deget apasa doua, trei sau patru coarde. ln barre mare primul deget apasa toate coardele. La execu~ia procedeului barre, palma miinii trebuie ridicata in a~a fel incit degetul mare sa se afle sub tastlera.
Barre mic
Efectul deosebit pe care-1 produce acest procedeu Ia chitara face ca arpegiul sa fie foarte des folosit. Suna atit de placut incit fara acest remarcabil procedeu cintul Ia chitara n-ar avea nlci un sens. Exerci~iile cu arpegii 1mprima degetelor milnii drepte for~a ~~ siguran~a. Pentru ca un arpegiu sa fie bine executat se cere ca, inaintea executarii lui, degetele miinii stingi sa fie amplasate pe intervalele respective ~~ numai dupa aceea sa se emita sunetele. Dupa ce se va executa ~~ ultimul sunec al acordului, folosind procedeul arpegiului, degetele urmeaza sa fie ridicate ~~ amplasate pe alte intervale, pregatind in acest fel acordul urmator. Aceasta r~gula este obligatorie.
Barre mare ARPEGII PENTRU TREI ~I PATRU DEGETE DE LA MiNA DREAPTA
oj
Aceste arpegii sint scrise peotru ex~rci~ii cu mina dreapta ~~ servesc Ia insu~irea pozi~iei miinii in toate variantele. lndata ce elevul reu~e~te sa le execute destul de sigur ~~ de repede, poate trece apoi sa studieze alte feluri de arpegii. fara sa neglijeze totu~i sa repete mereu aceste exerci~ii. Acordurile scrise Ia inceput servesc pentru construirea a 22 variance de arpegii , ce deriva din ele.
'<1 ~
...
Barre [, sau Barre [. sau
·'""
mic se marcheaza astfel: MC1, MC-4, etc. mare se marcheaza ( ?) astfel: C1, C2, C6 etc.
4e
IJ,.
il
.I
=II
..
r_l, ...
. ,.
'!(
~3r~
-
j
• I'
i j~
. .. . . ...
j
J
i ~ J d:!l j-
J I
:.J
.-1
.
•I I
i+
;c-
I+'('-
r .. . .. I
11'·'
.. . ..
t1
I , /,.. . ' .. '
.: £f
1
+
...
I
I+
1..
I
-!-
.. . ..
.. . ..
.I I
J
-?-
I+
i+ I
' r 'I
II
J I J
I J
i
.
-
1 ~
"''
I+ + 1642
-
J l -'
I
--
fl
I
'
---.-.
.
' I
~
-
....
t1 tJ
II
......
''
'
9
ARPEGIUL
r
:::a
10
r .. . +
r
+
t
. ..... . .....
. .. . . ..... ~
f+
T+
-
[
i
. .. . .... .. . . .. . .... .. . ~
'!)
T
I I I
,.
IJ11
-t~-
l+
I
-
+
-~
I
r·
I
. I
I
+~
T
I
I
i
~
-
.
1642
-r
.
u
r
=-----=--+~
.. . . .. . . I
-'
+~
+
I
ll
r
~
.. . ... .. .
"
11
..J
1
.J
-~
.. ... .. .
.
r+ i + . .. . ... . .. . . . .. . ... . .. .
l
--
::rl
J l
:Jl
1"1
-
. +
J
I
+1
.. -
r
--
---U
. . .. ~
v
i+
.... t)
+
i+
. -...... ...
... .
. .
.. . .
J
+
+
+
... I
.
•
T! .
11
.
r
•
+
+
. I
I
I
I I+
f+
I
I
I
J
J J
I
-
i+
r+
+
+
J J
..J
..J
J
..
-
+
4e i i j i i j ~J J ~ J J I~ i j ~+ J j~ J J~ J 3:11
r
t.
4e tfJ 1.{?J rJ?2 pa I f]j'(JfJ"J P ·ld . -r: . r "~+
+
II I
+
r ~~~ iJ~'J JH1 PJJ PJJ I ~]Jj lFj t]Jj PJJ :llj J
J
j'
- II
J-
r ...... !J
..
t..
T-t-
t1 I'J.
f.,
r+
r+
......
T;
!+
..
-
r
--tl
+ ...
••• •• •
r•
r
-
£ r~
...
• • • -• • •
+~
r
.
i r1 ~ r i 1 1642
..
r
===it
12
e\e amp\asatt ~\ tt a~y,~t~ \m'l\~~1.~ ~~ ~\~ ~'\)\\tl.t~ '\)t. respetti~e\e inter-v,\e. l\n\\\e turbe ~UTitt~te Ul\~~t l\()•
Pentru ca sa fie mai u~oara studierea ~i insu~irea ac.estor opt forme de arpegii precum ~~ a tehnicii interpretarii lor cu mina stinga, in partea de sus a portativului sint scrise, iil spa~iul aceleia~i masuri, acordurile care urmuza sa se execute ca arpegii, scrise pe portativul de jos. lnainte de a trece Ia executarea arpegiului, elevul trebuie sa ~tie unde se afla acordurile, adica pe ce intervale sint
tele asemanatoare dintr-un acord ~~ celalalt, ceea ce inseamna ca pozi~ia acestor note ramine acee~i ~~ in acordul urmator. In consecin~a. degetele aplicate pe ele vor ramine, in continuare, pe locurile respective.
1. ~
j ~'
~
~
~
- - - - -
-
--- --
-
-
3-9-
- -
-
---
I
_....,.
0-9-
,.....-y-·~ Oi
3T+
~
. ......,;.·
r--1 ol+
I
-
-
~
I
-I
~
-
I
T
- ,...., ol
..:I
-
-- --- -
- -- I
0
r
3
r---- - -----r s
2.
-- ----------- - -- ----- --- --
1642
r"'""l
I
I
13
pe
-
o-
--- - --- - --- -- . --- -----
,
]til -
n-
---------------------- - - . - - - -- - - - - - - -
- -- --
.... ~
-I
ul or
& 1 )JJJ?JJJ)JJJ?JjJI~JJJ~JJJ~jJJJJJjl
(r--- -
I ~ ~!
r
t.:
I
I
1Jl.
T J" l
I
J
r
I
.I
~
rrn
t.
r
I
I
r
I
-
-
-
..
- -
-~
-
~
I
T
·11
-.J
J
-
I
-
r
I
J
/
-
~I
..1
-
.l
I
~
J
-~
J
r
. I
~ ~:
~
- - - -
.J
I
I ~.I!
u
-r
I
3, 4
•
1ll
31 Z..J
t.
t.J
.. 1 0
-= .
0
I
r·
l
0
I
-
zl G
l
I
J
I
+
or,:
1\11
l
I
----
r·
.
.. .
--------------------------
.- - -
._
I
r·
. 1642
.
-
I
l
I .;
I
I
...l
I
.
I
l
r·
l
I
.J
I
l
-.;.[
,
14 3
A.U
J
~t
.. .
tr•
r·
-
r.
\ ~
.
.
3r· ''
J
,
ll.U
11
-
3j
I
l
I
i.
oj.
~
-
r.-,;
I
J
"I
z[ .
3
.. . --
__d~
\i )
- -- ~··
.-
~
31
tJ
I
I
J
.
-
r· 2 ~~
l
I
.. .
2
--
r·
r
ll
---- -
l
01
l
I
J
I
I
__. \
~
..;
-::
.
-::: 0
0
r·
.
r
~
-----
-&31
I
2J
I
I
-::
-::
0
-----------------
I
~. ~~ ~ t)
- -
-------- --
111''-'
t1 .u .~
(~
---
1
I
I
~rJ
~~
I
J
r
i 1642
I
T
15
-1 ~Jt
I
r..
_l
I
.I
--
tJ
--
I
J
-
..~.I
ol
I
I
I
I
__. -:::
-:::
0
a:- .. -
.. Ib'*.l
~ ~ jf f)
h.l
-::
al
-::
I
J
I
i
or
0
~~
I
2j
H
--'1~
(
1
r
-
of
of
H
.I
I
I
I
Ol
I
I
Ol
I
.-1
t)
·t
r
--
f
-:: 0.
0
5.
,~~~
H
'~
t
11 ~
'~
.
r·
o"tf·
tl
=.
.
-
-
""tJ'.
it.
I. --------
..
cJ•
ol I
I
=.
I I
I
j
I I
""1;
=. 1642
--::
0
""·
I
..
~r· zl
I I
.
I I
J I
f
tS
~
/
I
t
~
)
ll
t
.
.u H 2
- - -U· -
.u H,
- --
I I
u
I
--- ":2~-t:J:•
"~
I I4.J I
I I
.
.
.
2r·
l 1
.. ..
J I
II
I
oj
_I
II
r.
zr·
-+ --+
0
6.
----
l'l
~
-~
~
r·
~
..
3r· lt.j
2
.
VI
~
.
3
.
'u.j • - - - -------- - - - -- .
I .l I
1-
1
r.
r·
31
1
J I
.
I
11 J
.l l
_l
.
-
I J
I
-
.
I
.
3 ---------
1
•
0
0
3
3
3
7. l'l
~u t
--
0-&
~
0+
-
.
-
-
--
-
...... -:
- --
"·-
~
~
- ---
~· I
~
-•
=
-e-
"t'f
1
J)_
--
-1642
...,....,...,
=
I I l ......,...,...,
0
-
17 1\
\
- ------ ... -- .. _ -
"Y1'I'I:
-
tJ
<}
~
3'0"
.1
-
~~
1
~~ \~
ai'-
3
II
(
n
4
-e.
@.)
) ~
--u
,t. •
11 ~ll
@.)
.
lr-
...
- ,_
0
_._
-
II
u u
II
~
I
of -~
I
--
J
I
ol
~._,
I
j
.r
..,.,
I
0
I
----
- ---
T
•
i
- '-
-:
i
-
-
-e-
r"'Tl I
0
zj~··t
..-.
-
-
~
~
J
-
-
2""0
ll
r
-
'1
0 0
8. 1\.U
~~u ~
~·
"".._,
.. . .. ... .. . ..
-,,v
.;
~
I
4o
(
l
......
~p
~ll
"
r
@.
14-'
I
Hf
I
I
I .J
I
~.u
-...
i
zf
•
l
.....
r
40
0~ =~{~~~l;3;j=~l~l
4~
I
~"' u -~ OJ
---
r
:l
r
:zr+
-,.,.
\
-------
10
) ~P-~ I
- ----
--
.... _________________ ---s~ - --------- --
I
I
j
I
~:::;::;:::;:::p:: ,.~II=;
I -f3
1642
18
(
~
.u
~,.,t
ol
t..
i
-
---~ I
-
~
3
l
I l..i.J
r1.U
)~
-
I I IJ I I
I I I
~
I
I
-
---
I I
1
---------------- -----------
lt.J
II I
I
-
II
I.~
II I
~
2
~
Tl T1
~.u
II
"·-
~~-\i
<
--- - --
0
0
/
I
0
0
lo.
0
-
~
I
--
--
.I I laJ
~.u
I
- ----------------------- -- --- -
o-e-
O"'[f
~.u
----
U'
.I
I
ltt..J
I
I
~~
~
2
Chitarei ii sint accesibile toate tonalitatile. lnsa, a~a cum se intimpla Ia orice alt instrument muzical, '' Ia chitara, unele tonalitall sint mai des folosite. A~a sint: do major, sol major, re major ~Ire minor, Ia major ~I Ia minor, mi major mi minor, etc. In prima parte a ,Metodel" sint date game, cadenle, exercllii ~I plese, scrlse in tonalltatlle cele mal utilizate. Trebuie insa • insu~lte toate tonalltalile ~1. in cadrul lor, executate exerclllile, studllle ~~ plesele corespunzatcare. Partea a doua a ,Metodel" cuprlnde tot ceea ce este necesar pentru a se ajunge Ia cele mal bune rezultate.
,1
I
zr
--
II
0
GAME, EXERCITII, CADENTE ~I PlESE Pentru a u~ura executarea gamelor este necesar ca degetele milnll drepte sa fie llnute suflclent de rasflrate. Pozitia lor trebule sa fie fn a~a fel incit sa poata apasa coarda ~~ sa se ridice de pe ea fara sa fie pusa in ml~care ~I palma. Degetul nu trebule nlclodata rldlcat, de pe nota pe care o executa, inainte de a se apba nota urmatoare - deslgur in afara de cazul cind aceasta se execud. pe o coarda Iibera. Este necesar ca in preludli in plesele mici sa se manlfeste o deosebita grlja pentru obtlnerea duratelor corespunzlitoare Ia toate voclle, realizindu-se astfel o execulle inchegata. ·
,1
DO MAjOR
II
II 1642
PRELUDIU
..
-
~·
I
01
l
ANDANTINO
tJ[
I
r
I
r-1
-r_l
i I i I,VALS
t..
-
r
r
. .. . .. .
20
-·
~
:tJ
I
J
11
I I
,..I
I l
.. .
--:;J
.. . ..
iJ ztl
i
~
·~
.. .. .
. 4
ol; ..... , i
~
~
.;
3i"' h
or
-.
....
0
'li
T
...
h
..-h
-r-
i.
. .. . 31
..
r. ..
fine
Ol
I
.I
I
1~
I
I
'h
r· . .. I
..
. .. I
I
I
I
j
••
•
...
.. f1
. ~ j I~
1642
Fine
. .. . ... ..
i
J J
r ;
.
I+n c_ al
r
r j I~
.
l
r· •
.
h
-
ALLEGRET .T O
..
.
r·
--
l'"
.
P1
-
-
-
~
. r .. . -
3
CADENTA
~~-
11
EXERCITIU
@' I!J J.li ~ ~ A.l I~ JJ~ fJ ~ J l@fP if.$4 r r· 4 1 c{ffi=#J PI 3 J ~ ·r; .r f .cr r !t cr r; ·t--..._~J !It
"
+--------------• • . 3 ••
••
::•
•
~
• J
+-------.
•
••
.
•
s•
1
..
+-- ---.
PRELUDIU
3
r.f ag f= t§;f~·Jj.f-PJ :P tJ f-3 npt Jp' kJ 0
1642
3
J
ANDANTINO
22
,_! f 3
p
•
]
+
,_ t
r ~
r1
r
+ 4
,. hj J J l r J 2
r
j JJJ r· r r
J
. lj
j
r r r .t
+
+
+
VALS
..
+
+
+ - --- --------
or
+
0
~
+
~~~
i.fF!P J ~f.J
J J B 1.fl"J J J
+
I ,;
I ,;
I
I -r-.
2
0
1642
.J
I
l
I
:J.·.:.- .
.I....,_..
JI
..
•
I.J
u
1
,. ,. ~ j . I{iJ
1
..
+
J
j.
. ..
i s· f ~ 9@
1
+
+ .
I Jj ij J. J J-J2f j.
-.T
+
,. 1~
23
a
Y
rD~
'.~u
capo al Fine
sa 'J; Q ~ 1
. ..
..
al
.. .
I~ ~ J 2r r +
..
I~ J J
2r
+
+
T
T
Fine
+
1
2
+ 1
1642
+
aT D. c. al
·--~ Fine
24
RE MAJOR
..
.. . ..
CADENTA
r~ e~~
.
. II
-
PRELUDIU
~ e ~HH·JJ~~~ J HJ JJ I JJJJiJ J JJJ JPJ J J I +
II'••
~
J
r..
1
r
-: 1
I
-::
0
-----$~ J~ ~ J lJ J ~~ i J ~ J 3J 1 1642
p. J ] 2] J] ~ .
tl
25 Daca se intilnesc doua note care trebuie sa sune slmulran pe acee~i coarda, atunci nota mal inalta se executa e locul unde este amplasata in mod obl~nuit, lar nota
mal joasa se executa pe coarda invecinata. Cu alte cuvlnte notele suna pe corzl diferite.
Exemplu
l. ~4§~r~~·~~~~
Exemplu
~·~r~~;~II
Re se ia pe coarda a doua Si se ia pe coarda a treia, pe intervalul patru.
Sol se ia pe pri rna coarda Mi se ia pe coarda a doua, pe intervalul cincl . •
VALS
.. . ..
\
mf
i
1·w
Jl
+
r
-r..
.
~-·
~
J J .
... ...
J
IJ .
,~ jr----~··---~:.:·
.
r.
~ I
J
..
I~ T ... J
r.
.
i
.. ..
.
t::lJ a I,P ~
r
I ~-
J
.
. .. ...
..
p
lti J r T
f
..
~
lp-
d
J
-r·..
..
~
. .. ... J 1..
__,f ~~r
l·...._r=....._or +
.
J ..
·r
;p ..
..
I~..
3~
=Ill: ~
mf/
..
,
. 4
#!t ... 1.,.
~
r •j
+
II +
26
.
ALLEGRETTO
.. ..
..
·.·
,~ j ;~ J ]l I j ~~ ~
r·
'~ j ~ ~
-r j Ij
j I~ ~~ J
r
~~ ~
j Ij
~~
~ I~ ~ ~
-r
II i
~ j ii I
Fine
• 1642
j I
mf
r~r D. C. al Fine
27
LA MAJOR
. ..
..
.. 2 4. ; s
2
..
.•
1
. 2
4
1
4
CADENTA
,~~
~
IE~
1
.
EXERCITIU
i_~#
~
'
.
d~
1d
i
j
-
II
e¥__ ifl1 13 J J I~~-~-- d·@ 9 ~ $. ~ I ~J d? · i F}~ 2
4
1
--
ttf .. . .......... ~ ~
[f
C
+-
- -
2[
t
1
t
r pF f4 I r EE f F E r I E( r; LJ J3 1 4
i
I
'f# ef.J .; J ! ~ ,. J 4 J J.Ir PRELUDIU
J.
#p J J J j f. J J J ; 3
,~#
1
f.
•
9
1
1642
~ j j ~ .: J I
~ Y J J J J j J J uj ..
1
.
J J~ j
..
I
...
3
·:
r
J
28
VALS
J j :ii" j I'
..
&'* ~ 2r j"f "
.
mff
,J
~
...
2
•
.,_ . ___,__.....,r ·...
.r
J '
I•
r
.
r
1
• . I•
r . •J J ~
r
T
==-
lfo
r
I.
p
+
~ "'~-
tJ
= •
= ...
1
=I=
-;-
~
\ "' tt i
=.
.. . ,., J J J"
-
--
~
....
IJ j
f
j"
IJ
J
1 'o
-
T J I j :X . J -,1 j J ,. -
+
+
jMAR~
D. C. al
Fine
.
29
ALLEGRETTO
mf
,~:i J J
l J
y
IJ JJJD I•J J
+
J
J
1
+
l=f? .f?
30
'yJ
~
J
J J
J J J 1 J J ) I
I-
i
I J J J J ~yJ I
·r
r J
-- -
PI J ,.J Jj J~o·
i
i
,t J j r .111ft
I
I
.
--:: 1-
,r
f
"!fr
. ... ..
I
. .. ..:.:· I
=
~~--
+
... 4-6t-
oj +
Ml MAJOR
~··
~~
~
~
"JJ¥# ~ J J ~ :; f rF rF=Frr,r r ~ JJ JJJJJJJII I
..
0
•
0
4
CADENTA
61/t e ~~ -
or
!~ oi
,;~ ·f
:j lf 1642
I~~-
of
-
II
31
EXERCITIU
@~~ JJRJJ l~:pn JJ 11JtfJ_?.~ I~}?_@~] I 0
\
~
• +----------------- -- - --------0 •••
L.L
n
••
•• • •• • ••
-
.•• .• .. . . ..
41)
•• +
JU
I
I
_t
'
=
i lh~
A~~
• .r
•
I
I
1
!r
I
I
I
I
I
- - - - -
~-~$ =- ~
I
~.
I
I
·-=
=,...f""
~
1
of
-~ ~~~ _·_
PRELUDIU
......
tt.
.
1
=
1
0
I
I
~1
I
4...1 J .J
I
1
I I I
2
I
Ft
2
I I · al I I
I
c
•
I
I I
1
ANDANTINO
.• .
~Jdrt ! Jdr; $ tJ 9 'Pfl 1 ~PJf1 1
•• • +,_.·.......-~
~
..
J
1642
=
=
T D. C.al
Fine
32
RONDO
Allegretto
,~!)~ .. . .. ..
~
'! ):
r-
+
-
r ,~
r·
i Fine
*r·~~~~,~~~ 1642
.. .
33
VALS
~~ ffl
I; JJ J J 1; J
tlh1a J J s J
S
r 1
=
,
J" j" J"
J 1.;.d j' j .J j I
1~ t- ~
-
II
34
EXERCITIU
'~el f}$431 I~Jj]JJ,J314)_p_~fiJ~4~
I
I ~ - II +-- - - - - - - - - - -
PRELUDIU
JJ ti 4 J I
•
I
~
I
I J I
r·
r2 ·
I
I
.
J
Jj.J
2! 4
I
~
JJ
~
I ..1 I
.J I
•
.
.
--
l_r -
,-r
I
.
-
'
,, ~_.}PJJ.~J~·JJ J lt_!tl.#.@J _J J] I}}PJJr .,1 J-.•
.. . ..
J
-u
I 1
!t
I
... ..
.,
l
,
+
•
---
mf
-
'
VALS
.. l
1
---
~
-· +
- ...... ~·
. _;:
I'
.. . .. 0 1.
l
' I
.
..
1.J
,st~-
g-,.
~~
..
~ i:t::. -~ ·, ~ - . ·-...-.·
..
4
T
lt~
,.
'
'.
I
-
I
r-1
..
-
I
al
.
1
35
---
..._...
.
l; ~-j j"l J t.J if.$ l . .. Fine 3
f f T )
---
. ..
=rrrr . . . . . . .~ "
- ..
36
ALLEGRETTO
p
.
cresc .
. p
v
+ .. ~
t)
..
·~
l
r
+·
··~·
I
+
..
..
-~
_:_
I .·
~
i
.. t-~-- ~--
+
·-- -- . .1 642+
i
41
~21
1
+
+
.. •..J
1 I
. ,..
~· ·
D.
c.
al Fine
.
. +•......••
?~~ 4~ ---- -- ---.F
r
PRELUDIU
. A
-
-
~
~
~
-1
~-
+
+
f .. fl
.~
r
.. .
_.J.
i.
-1
1~
J
~ ~
r
-v
31
q~ 3
-
'
~
r-·
p 2r
I
~
_J
p ..
-I
2r·· 1
~
38
ANDANTE
i
tJ
1 -- 1
r
u
p fl
~
J. --
u
tJ
;--~
fl
t)
r
.
.h
..
·~
fl
I
I
I
I
--
4
- ·
_T
. .....:.· J
..
I
=
--
r
.....:.
-.&1
..
.h J.
.. tl
I
I"
.,u
--
[
l
__ _r
7
mj
.h
., ·~
r
..
.. I
I
]
I
I
...
-.. I
i-T
- .
p
+--rtt.
ANDANTINO
..
.
J
•
I
-~
1J
I
1
eJ
39
.
-
..1
I
0
r·
r·
1
-
o1'"
l
-..,.-
.
I
I
I
1
I
1
""'
--
.,.
--
--
1'".
--
.,..
--
--
T
~
--
.
CADENTA
r
I~
-
r
EXERCITIU
II
f J JJJ.J(1#8 I fJ 1O:#tiJ J J I fjJ,J fiJ i:l l 4• trrr~tarr·d~~Jn.n,rH?.fJApl J \ I 1; · _1 ot r ··r 1 •,
+-------
+------·
+--- -·.
1642
-
-
40
PRELUDIU
ll.llo
.;
.~~--
t)
~
=.
,...
. .. .. I
3.1
-
ol
-
=
,!· -
~.
-
I..J
~3
=. ~
1
-
,....
=.
I
=
2
I
I
"
-
,...
-
-·
:J
.::
J~
..J
.
~r-
-
-
.. -
-
=
I
.1
r.
1
L
-
.. cresc.- ---- - - -.-
11'"'
1642
Ji ..
-,-:
I D.C. al
Fin~
I
41
RE MINOR
f~ ~
J)
.
aJ J•r #r rr t r t 4pr A ~ J J upp1 J1 ua
CADENTA
~sl
~
I
'
·/ ________ ·:;--· i -----------~Pf ......... -- ~ ·~ ---------- ji
:
II
EXERCITIU
fve J j . +
J1ijJj; J.J . 3
0
-- _J_-- --- - ----- - - - - -
I·J
JQaii i J JqI [j . J) R~4 ~ I .
----·
--- - -- -
+- - - -
4' tf ti t§t't:f I fbr~tr 1-ilJJ I!:J IJpj # J \ ~ --
-
+----
+---
oq
PRELUDIU
r r
· r r ANDANTE
+
+ 1642
I ~ · II
VALS
,.. ~
j·
tJ
I
-,
"
.,
1
r.
.. I
]
. r.
...
2J
r·
a1 4
-
.I
;(
Fine
r·
I
I
aJ
2]
r·
--
r·
.
I
f+
aJ
4
J
-
-~.
~
I
J
1
I l
~
J
J
4,J
2f .
J
.. . . . .. . 1\.U.
-
l
-
J
..
....
J&
.,
r
J
dolce
I
I
j· cresc.
J J I f. J J J j j I ~- J J J J j 16.42
-----
., J
r·
-----
J :.] ~ J J ] 1f.JJ JJ31:] J]J ] I ~
D.C.al Fine
Fara a avea insu~ite deprinderile tehnice necesare, Jucrarlle muzicale pentru chitara apar, in unele pasaje, destul de dificile. Urmatoarele 22 de exerci~ii vor ajuta Ia inlaturarea acestor dificultati. Fiecare exercitiu trebuie
repetat, neintrerupt, de nenumarate ori. lucrind cu aceste exercitii, elevul va putea totodata sa studieze piesele cuprinse in partile a doua ~~ a treia.
,1
+ +
..
.;
..
~ CJ
fl
'f
:II
1
r.J -J
"J .J D .J J J J
r
1
I
r
I
l
rJ ~ fTfj l::J
+ +
1642
1
1
-:J -J
..
r r
r
3-6-
.
-
3~
.
r
.
.
- II
- II .. . .. .
.
~
t)
1
-
I
~
J
3r
J==r•i
- .,_ -
.
...1_
+
r r + +
I
I
7 [
r
e)
~
r
2r ru~ + +
-
.. 1\.U.
4!)
r-T
-
2r
-
+ IL~
t.J
I'""'
2~=
-
r 10 r-
r [!
-
-T
r
- ,_.. I
r
L
I
I
L
I
I
I 1642
r
-r
T
[. _j
~r
I
I
l 1
-
.
r
~
r""""T
rrq
I
~T
I
!
+
r-T
I
~ 1i
-
r--
I
I '...l +
r=FF9 I
1r
... T
I
r-
j
.
+ +
-r
[
1
.. .. 1\.U.
~
lr r
I
c 11 f
"
-
I
.
1
I
---r
.
..
r
r r
-·-::==jl .m •.
45
+ +
r
+
+ +
1
PARTEA A
DOUA
PROCEOEUL LEGATO Legato este procedeul de interpretare neintrerupta, continua a citorva sunete, fiecare nota fiind cintata pina ce intervine urmatoarea nota. In tehnica chitarei exista urmatorul procedeu de legato: doua note, sau mai multe, sint cintate succesiv (una dupa alta). Din acestea, numai prima nota este luata prin apasarea coardei cu degetul milnii drepte iar celelalte note se iau cu degetele miinii stingi, care cad impetuos pe coardele respective, fara sa mal particlpe mina dteapta. Procedeullegato poate fi folosit atit in ordinea suitoare a sunetelor, cit ~~ in cea coboritoare. Pentru ca sa se execute, in procedeullegato, doua note in ordine suitoare, trebuie sa se emita sunetul prlmei note cu degetul de Ia mina dreapta. Cel de al doilea sunet urmeaza sa se ob~ina prin caderea degetului de Ia mina stinga pe nota mal -inalta, care va suna numai. datorita percutiei pe <;Oarda, efectuata de respectivul deget. Procedeul legato se marcheaza cu acela~i semn ca ~i legato, adica folosindu-se linia in forma de arc ............... sau ~ . Semnul poate fi pus fie deasupra notelor, fie sub ele. Cind e vorba de a executa, prin procedeul legato, o ordine coboritoare de -sunete, atunci sunetul notei de sus trebuie sa fie emis prin percu~ia ei cu degetul de Ia mina d'reapta. Degetul miinii stingi trebuie sa tragi lateral coarda, in locul unde a apasat-o ~i astfel sa 0 oblige sa emit! sunetul de jos. Acest sunet este dinainte pregatit.
EXEMPLE PENTRU ORDINEA SUITOARE A SUNETELOR (legato din doui note) Sunet obtinut prin caderea degetului miinii stingi
4!lil:;]: 4J IJ UI J ld iJ 1
::..,...;
VI J JJ IJII
EXEMPLE PENTRU ORDINEA COBORITOARE A SUNETELOR Sunet obfinut prin tragerea laterala a coardei
Percu~ie
realizata cu degetul miinii drepte
Cu procedeul legato pot fi executate doui note cobc> ritoare pe doua coarde diferite. Pentru aceasta, se executa nota de sus prln percutarea ei cu degetul mfi drepte care, in acest caz, se afla pe coarda Iibera. Dupl aceea, degetul miinll stingi cade puternic pe nota, determinind-o astfel sa sune datorita percutiel efectuate de acest deget. Sunetul ob~inut in urma percu~iei efectuate de degetul miinli drepte.
II
_..-'
Percu~ie
feJ]I J J$14
Percutie realizati cu degetul milnll drepte. realizata cu degetul miinii drepte
EXERCITIU
-@j
'i i' -
*
~~~
~--:~
--;
~
:;..--~ ~ ~
o---
I
"i
~!':1t
~
ANDANTE
I
r
-
.,
-p- D.~ al
Fine
r
r
. EXEMPLE
Sunete ob~inute prin tragerea laterala a coardelor cu' degetele miinii stingi.
PENTRU ORDINEA SUITOARE A SUNETELOR (&egato din trei fi patru note)
Cu procedeul legato se pot executa trei ~~ patru note; Ele vor fi reproduse ca ~~ legato din doua note, adica prima nota va suna in urma percu~iei efectuate de degetul miinii drepte, iar celelalte note, prin caderea degetelor de Ia mina stinga. Sunete ob~inute prin tragerea coardei intr-o parte cu degetele miinil stingi. <--
__, Percu~ie
I J J J I i' I ~
Percu~ia
efectuata de degetul miinil drepte.
Cu procedeul legato pot fi executate atit game in ordine suitoare cit ~I cele in ordine coboritoare.
efectuaU cu degetul miinil drepte.
Cind e vorba de gama in ordinea suitoare, sunetul coardei libere este emis cu degetul mare de Ia mina dreapta, facin~u-1 sa lunece de pe o coarda pe alta coarda.
EXEMPLE IN. ORDINEA COBORITOARE · A SUN.ETELOR (legato din trei ~i patru note) Cu procedeul legato pot fi executate trei sau patru note in ordinea coboritoare. Astfel, prima nota va suna Ia percu~ia ei efectuata cu degetul miini.i drepte, iar celelalte (,loua ·sau trei vor sun~ prin tragerea laterala a coarde!or cu degetele miinii stingi. Se intelege ca toate aceste sunete, care se·ob~in prin tragere laterala a coardelor cu degetele miinii stingi, trebuie dinainte pregatite.
GLISSANDO-UL
~-
Cu procedeul legato pot fi executate mergind numai de Ia duble Ia duble.
----=imprimind
Glissando-ul este procedeul prin care degetul milnii
~~
note duble,
sunetului chitarei expresivitate.-J.!._cantabilitate (cantilena). Se noteaza cu semnul Glissando poate fi executat de Ia octava inferioara Ia octava superioara sau invers.
stingi aluneca de Ia un interval Ia altul, sau peste citev:;. intervale. Glissando-ul este un procedeu, de mare efect,
r--'- .
Exemple De . Ia nota de jos spre nota de sus
lc-~
,...ft \
.
1F .
~ ~ I~
De Ia nota de sus spre nota de jos 3 :::::::::::--
II[
t .I
1642
J
!.-:: : : :-1
r
If
~ I~
II
49
Glissando poate fi realizat, de asemenea, ~~ pe note duble .
II
Iff MELISMELE (ornamente)
.sa
Melismele sint sunete suplimentare care au menirea
infrumuse~eze melodia. Din aceasta categorie fac parte: apogiatura, mordentul, gruppetto ~~ trilul.
APOGIATURA Exista apogiaturi duble (lungi) ~i apogiaturi simple (scurte). Ele sint marcate prin note scrise marunt inalntea
notei principale. Apoglatura dubla (lunga) se marcheaza cu o nota mica ~~ preia o jumatate din valoarea notel principale ce-i urmeaza. Apogiatura simpla (scurta) se marcheaza, de asemenea, cu o nota mica (taiata cu o liniu~a. a~ezata inaintea notei principale). Se executa . scurt ~~ repede, contopindu-se in valoarea notel prineipale. Apogiaturile duble ~~ simple pot fi marcate atit inaintea unei note cit ~~ inaintea unui acord. Apogiaturile se executa cu procedeul legato.
Apogiaturile duble
Apogiaturile simple
Se scrie
rr
II
r '
u•a cr c; r '""'
::"'\
1
~
Se scrie
14@ l:r'f£"£ii[!Qr tft 1
Se executa
II
Se executa
Se executa Apogiaturile simple pot fi alcatulte din doua sau mai multe note. Ele sint cuprinse in valoarea notel principale ~I se executa, foarte repede, cu procedeul legato.
Se executa
MODERATO
j mf
~ i~l j ~ .tJtJ -~ £4~ 1642
so
III- - --- ____ - __ - ____ _
1-"!)lj:J J:ij I t"' H :.!J I Jr ,J...J =- J t~ =I~I j
e
f
p
ANDANTINO
-
t
r
r
r ,~
r
4
1
1
l!g ~j ~ ~: #~ J ~= j J I J tfi ~I ~; ifl i J: 3j I
r
r
r
r r1642
r·
51
PIE SA
Moderato
6~sV ~~~ ~ itJ= .w:~
;:_ nI J
. F ... ..
. J..
,'rJJJ]
r
r
r
1
r· i:e:JJ ! n · ~
f
r
r
GRUPPETTUL (Grupet) Grupetul este alcatuit dintr-un grup de n()te micl ce se succed in ordinea melodica, impar~ind nota in urmatoarele par~i: sunet de schlmb superior~~ sunet principal, apoi sunet de schimb inferior ~i, iara~i, sunet principal. Acest ornament este marcat cu semnele c.-;, ~i C'-:1 care se scrlu deasupra notei sau intre doua note iar, uneorl,
se inseamna cu note mici amplasate inaintea notei prin· cipale intr-o anumita ordine. Grupetul poate fi executat prin mal multe procedee: A. incepind cu sunetul principal -Jr' B. incepind cu sunetul de schimb superior v.~ C. incepind cu sunetul de schimb inferior co.:>
EXEMPLE
c
B
~
"'
_se · scrie
~.m:t I
Se executa
i)td una dintre notele mici trebuie alterata cu un diez sau un bemol, aceasta situa~ie ~e marcheaza astfel:
,.
Se
pentru sunetul de schimb superior pentru sunetul de schimb inferior
executa
1642
J.,
if
52 Cind grupetul este plasat intre doua note, se t'Xecuta intotdeauna incepind cu sunetul de schimb superior.
-
Se scrie
~
~ ·-~
-
--.;;;;:J
Se executa
EXEMPLE
TRILUL Trilul este un ornament melodic alcatuit din doua sunete care se alternuza rapid ~~ egal. · Este alcatuit dintr-un sunet principal ~i sunetul de schimb. Durata trilului trebuie sa fie egala cu durata sunetului pentru care se executa. Triluf se marcheaza cu semnul tr. sau rbr~ care se pune deasupra notei. Trilul incepe cu sunetul principal ~~ cu el se ~~ termina. Fiecare tril trebuie sa-~i alba o incheiere, care este alcatuita din tonul Inferior sau semitonul ce urmeaza dupa sunetul principal.
Trilul, Ia chitara, se executa prin trei procedee: Primul procedeu: Emiterea primului sunet cu degetul de Ia mina dreapta dupa care se fclose~te procedeul legato. AI doilea procedeu: Se folosesc degetele miinii drepte ~i se executa legato. AI treilea procedeu: Trilul se executa pe coarde diferite, degetele miinii stingi fiind dinainte pregatite pe doua sunete.
Primul procedeu .!£~..
{.,
AI doilea procedeu
tr Se scrie
~
fl.&£il
~
Se executa
AI treilea procedeu tr
cr
rrrrv-r
Se scrie
...... +
·····+·.. ··
f
rt
+ + +
Se executa
ru f MORDENTUL
Cind sunetul, pe care se executa trilul, are o durata scurta ~i nu are o incheiere, atunci nu mal este vorba de tril ci de un tunet cu un tril fara incheiere.
1642
Mordentul este un ornament ce reprezinta o parte din tril. Se folose~te atit pe sunetele lungi cit ~i pe cele scurte. La chitara, mordentul este deosebit de reu~it pe sunete scurte. Se marcheaza cu semnul AN
53
EXEMPLE (J
Jl
~-
~· . ,
t
<
.::
.......
Se scrie
.
--
fJ ..J~j_l,J.J
t'l JlJi.
--
I .J I.J l.J I
Se executa
.......
.
.·
Se executa
-
Se executa
~
ANDANTINO
R. ~~~ ~~~·J. ~·~ ~~: j·~ §~J p:r ~- fJ ·&~;_:;;~ ,~~.J~ ·JJ'~: al~}J ,p~·~n &&a
.
.
1
•
..
.
••
•
•.!.__
.
;-=
d
.
1 ...
.
+
.
1
~4- ~
1
&~ 1 ~;:t; l(i ~~~~~~ij;D ~~t#i)·f~ j l@;.,i i~ I . . . . . . . ...
. .. .
r
..
.r
&~~~·/: ~~~-n ~~· t@ I {A~DJ I ~:t•=ll 1642
54 STACCATO-UL
Staccato-ul este execu~ia sacadata a sunetelor unel melodil sau a unui acord. Jn mod obi~nuit staccato se marcheaza cu un punct deasupra notelor sau sub ele. Pentru ca sa se atenueze sunetul chitarei este suficlent
sa se a~eze pe coarde degetele milnil drepte. Cu cit degetele milnll drepte vor atenua mal rapid coardele chltarel, cu atit se va realiza un staccato mal sacadat. Acordurile alcatulte din clnci .sau ~ase sunete se atenueaza cu palma miinil drepte, caresea~aza petoate coardele, in partea de jos a rozetel sau Ia diu~.
STUDIU
POZITII Pe tastiera ch itarei exlsta 12 pozi~ii din care cinci sint prlncipare ~~ eel mal des folosite. Este suficient sa cunoa~tem aceste pozi~ii pentru ca sa ne formam o imagine
GAMA
•
2
4
t
TN
~I despre celelalte. Aceste pozi~li se noteaza in felul urmator: I, IV, V, VII, IX. Studlerea gamelor, exerci~lilor ~I pleselor, scrlse in diferite pozi~ii, va da posibilitatea sa se ob~lna rezultate bune,
POZITIA A PATRA
c
.
1
EXERCITIU
·&tltsfiili~ ci]-f~~iTI--u s 1~ r;u-rJ ~ Jjl 51
®
,'fli,N·eFfC(; I' to; cr g I iDE JjJJ I J i~ 1642
I~
-
1v
) u
PRELU DI U
-,
55
:;g:r--=ap-,
,, :~ :z-_,-~- =_;p-·Ifi-- j-,)~ /E =~ - ----- -- - - - ----- ---- I _.,.. - ---------------- - ---------- -
1
~
-T .l
...I
I
1"""'1"" :I
I
lL
~
-::
I
~
I
I
-
_r
I -
31
I
2
2
VALS IV ______________ _
6-Pg! I r fl
~ J~ -,-£it]----------------;/?---~--,
:»--------- - - - -- - - -- - - -· - - - - - - - - - - - - - - - u ~ r----""Cr=T=,=~J J 'Z I 1•I •J J +J , I :
-
.~
I
I
, j
-fi -J- -~~---~-~-til]-~ (J ]- -,-t -1~ --,4--, \...
P
•II
D.C. al Fine
1642
56
GAMA TN POZITIA A CINCEA , .
PRELUDIU
.·.. ·
v ..
4
f m ___________ _
.
1
.. - - - - - - - - - -
- -I - - ·- - -
- -
. .. ------------------------------
ANDANTINO
. 1642
-
-
-
- - - - ...: -
-
- - - ...,
- - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 5_!
- - -- - - - -- ----- -
- - - - - - - - - - - - - - -
-
-
-
-
- - - - ---- -
======----
- - -- - - - - - - - - -
-
--
. - ·-
-
-
- - -
- --- ---
2
mf
-
- -
-
- - - - - - - - - ..,. - - - .- :-: - - - - - - v .- - .--
n
-
-- - -
~
.1
mf - - - - - - .- .- - - - - - - - --
p
- .- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - .- - - - - -- - - -
-
-
-
-
GAMA fN POZITIA A ~APTEA VII - - . -
&# J i
- - - -
- -
-
-
-
-
-
J JIJJJIJf 't
4
13
~
f3
-
i
-
r
- -
IE 1
-
-
- -
- - - .- - -
-
- -
- - - --
r liE f f I f f
3
1
f
I
-
EXERCITIU
i ~e *JJO - ii!JJ diJ l.gr·F"fiJLE ·t't= !: t ~ E ;? I·f·f · fz~ u-• I VII -
- - - - - - -
- -
-
-
- -
- - - - - - -
- - - - -
-
- -
-
- - - - -
® ® CD ® . -- - - _®- - - - - - - - - - -- -- - - -- - -- ~ ---- - -- -- --
~# rr FU rlJ I tf fJ U~·J I JJ JJ JjJ JI Jt l~ I~ 1642
- I
58
PRELUDIU
- -- - -, v- - - - - ---- ---- - -- --- --
.vu - - - - - - - - - - - - - - -
1
I
J _________ _
------,
'
11- - -
'
ALLEGRETTO
Vlln t
n
'l
0
~
rr' r n Mmt
0
0
-
-
lfl Fine
r r
r 1642
D. C. al Fine
59
GAMA lN POZITIA A NOUA
,~# 1 J J I J f ~ t
t
4
1
II F F f II F 13
4
t
f · II [ Et II f f f
II
EXERCITIU
~IJ!e EL£1 cr u 1tfJJ tr FJidfJttLll
&~ HFr E[ Fr I rFfr cE gl Et g ~ 3JJ I J 1~PRELUDIU
ALLEGRETTO l X • 1""":1
!.1-:L
I, - II
v
. v
~2
i
1 i
'
vnu f' 3 -
.
r· ·. -----_r~· ----- ----r -------------r . / -----·
·. ~ ffiw 1b .r¥ tmJD 'l JlJ 1l 'l'PJADJ 6-r _ · . I_ . I _ I ·p F ~ I r I . · r - . r. r r r- ; . · r 2
~
- .- -
~
- - - - - - - - - - - -.
- - -
;1
j)
m
r .
- -· - - - - ~ .. . ·1 ..:_.
3
i'~ ;:!:;~I_ - - -
-
mh[li ~3 ~ ~
- - - - - - - - - - - -
~
·-
- -
-
f\ '
- - -
~
-- - -
·.Irur · · m~
J
r- .._ r ·
··1:--.h -
- - - - .~
-
- f\
r r
Trecerea de Ia o pozi~ie Ia alta se poate realiza peste o coarda Iibera. Sunetul coardei libere da posibilitatea
6'1 pniJJBJI ~ ..
~.,.
.bJ
j, ·
1m
- - - - -
. r --.
- - - - - -
-
IX
- - - - --
- ·
. - ·- - r . - r .-·. -
.DJ ~
-
-
r. r · r · r"1 . ".m rn J n:Jhrn 1 t' F f1 ~; / w ,- ~~~ •'1 i-;~~ ~I
r
~
~
- - - - -
.
-
-.
r·
ca mina stinga sa fie mutata, fara nici o dificultate, de pe un Joe pe altul. IX
liD
IJ - I_ lJ;&J I~_........JJJ.gJJI J - I fl642u~u . . f 1
Uneori, aflindu-se intr-o anume . pozi~ie, primul deget poate fi mutat, de pe un interval pe altul, fara sa fie modificata pozi~ia miinii.
61
1 r1 ) J 1. J 1 1 J 1 J I l J 1 I i . ~Gd# J ...li T I ' '!l~- I T,.. _.'. ' ·I+'. !j u .!:l!',
IX
T
~i
T
-
T
=r :r
T
II
Urmatoarele patru piese sint scrise pentru exersarea insu~irea diferitelor pozi~ii.
ALLEGRETTO IV
- - - - - - - - -. - - -,
&~1 1-Y I fj j J I ~ t !~bPt;.n 1~l ~ / "'
i
IV-- - -
- ·-
- -
-
-
-
-
-
-
- -
- - - -
6~ :;J j ) I~ · { ff&1~J]jj~~j l.rrr ~ =~ I "ffr if/1 JJ r fj I, JJ J ..; ltili~ ~ , I !· Jl MI
n
-- - - - - -
IV- - - - - -
r
- - -- - -
- - -- -
- - -t 1
-
r
1642
- - -
II---
I
-
- - - --- -
-
r r
D. C.al Fine
82
ALLEGRETTO
~ ~ v
J
~
.1-
fr·
-
I
.J
r
r
I
J
&• f] ;J J J I ~ J J J J 1[ J ) ~J j J ItJ J J9bJ I v- -- - ~~
- - - -- -
.._ -
- - - - - - - - - - ·- - -
~-
- - - -
2
~.
ALLEGRETTO VII- - - -
mm -
-
- -
- -
-
-
-
- -1- -
m,
----------------mm- m-:
-
-
- -
mf
1M2
I
t
r
-
-
-
r
VALS 1X ----- - - - - - - - - - - - - - - - -
! - •· - - -- - - - - - - - - -
-
- - - - -
- - -
- -
-
- - -
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
- -
-
-
-
- -
'~J]..c~1 J#_.tp'y=1 J '~~B I IcL · . I · I I r· r-· -r~ ____ -. v ______ _ · ________ !'. ____ t- ·______ _____________ J rr i*J#l~ ; ~1 :r · w 1 t-1 • f'b
;-
·h
--=--_· ______________
I
f~
I
•I
I
'Il = j
-. i ___ _r___~_ ------- ---=------------ _r------ T-- :L---:- --~---------.~
r·
.
•$#t#.fo¥rir1f J] I·~ £rf,lr mf
($ ~~r.~tr?rl •
IX------------------- ----------2
·~'I
~
'J
~
~
f fli f ~ '·f·¥rrrrl).; FrFrfl; J,; ~ =lll=f 1 . J '" ·. . 1 ;. ~Q ' D 1 lkf1 '~ =_.J; J-, I~ j . I: _=_- I~ ..h I= -==I
M
IV
.
,
1
I --------- ----------------- - - - - - - - - --- - - - - - - - - - - - --- - - - - - - - - - -- --
r· . ·
-------------------------------
J J q) J :J J ~ ,~ I · I"' . ·r.· .. r i r
.
r·
r·
r·
~
r·
v
~---,~~-~--~---~~- ~--;--
1Pirir1ti
• i
2
.
' ~.r .t [ i! If : ~ if } i ----------- - - - - -- ---- - - ----
II - - - - - - - - - -- - - -- -- - - - - --- ------ - - - - -
E FI
· .
.
·
(s
J
1 I
IX------------ - ----- - - - - - - - - - - - - - -- - ---- -- -
-
-
j·
r·
--J_-- ------ -- -- . . ---------- -M-- r·
~~
J
-
j· r· ---------------- -- - - -- ---- ------ - -- -- - j·
:I
........... -- - - -
II----
i·
--- - -- - ---- - -- -------
r· ----- - - - - - - - -- - - - - - - - - - -- - - -- . . - - - --- . . -- - - =--- -- -- - - - - --- - - - - - - --- -
r·
VII-- - - - _______________ :. ______________________________________________ 65 _ ~
-
f2
j· ------------------------------------~---IX----
2. _[ £
1 1. # ffi :t ~ ~rEF fE~tl~ ~ ~ I_
------------------------
-------·· ---------- -----
) ., ~"':J J j J ~
#J j
I_
-
r·
r·
II----- ----- ----- - - - --- - -------- - - - - - - - -·-- - --
i r· -- - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - . -- - - - - - - - - - - - -- - - - - - - -, 1 I# >J H J ~ (FQ J 1 I!@ J ~
r
r·
r·
VII - - - - - -
t-:J
-~-
~
I
-
~-
-- --
F€2'~.~~~
3 qJ J:;
I
r·
IX-------------------- --- - -- -- - ---- -- ----- -----
-
.
t·
-
#1 ql '
.J..
t·
t-
--- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - -- ---- - ----. v --- ..
~· • # 0
r
b
. I
1 -.-i4 :1 -.I =J g-J - s~
I
I
= i = -. = r r· t T ___ _ _ _ _ __ _ __ _ _ _ _ _ _ __ _ _ _ __ _ _ _ _ _ __ _ _ - - - i - -- .-
41#.)1 ~a r If J 1
{c frd
I f.7 \
f . ~ ~ 1 ''£; J 1p.! ErSt' c.
------- -- ----------- - - -- - - - - - - - - --
#
'
d
:
t·
r· 1642
1
It
v
•
i
r- i ·Jl ln?f :( r j rI i ~ -til _,)_ J ] II - - - - - - - - - - - - -----
:
z
IX--- - - - - ----- -- - - - --- -- -- ---
b
j"
; ,.
-------------}------------------:
-
1 :. b I I
-~
_J. -l
I
T· I
-,r· J .
-
r
1
66
I X- - - - - -·- - - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _______
·
#~ fD dolce
-
#!j J'
-
~
~
____ . _ _ _ _ _ _ _ __ __ _ _ .- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _______ _
-
r ~lij J t #1 2 = I ~ ~- I =- -~ :i: I _ r· j· t·
.
- - -- - -
:r
]
1 J
I :;:
I
r
r
;-= :! 1
#~
~
b
•
r
L
r·
r #Jjj7
I•
~
§
J'l
I
) -
r·
r· 1
r~
,j-
1- - ~ It
t·
-
- - - - - - - - - - - -·- - - - -- - - - -- --.
f
)
-J "I ~ - ~=:J J ~ ~ ~' I~ - I _ I
;= ) )
r·
l=~l
IJ
r·
I J J £dS I' J 3 j J J I
r·
.-~ ;. J ' J u W I f.J
']
IX _ _ _
7
JI f.iJ J ] j Jll J J J J J I
je n I;- #J
_ ___________________ -- __ - _ -- - - - - ---
r • I• b
i
r·-
dolce
#-t-I
= ~-
_.1.
J
.
J #1_ L~~ =
I-
r~r·
~ ~~ ~~-~
i J-; ;-
1
i--
J _
I-
) J J J
J =
J
L
I-
I
I
I
-
t· l- #J.
1
~
i#
I-
=Ill= if
r
i
ll
•
i
f· i p J-- i--II-- -#-1 ij{i:~ --:i -- -~-t·
r·
t 1642
I
67
i
I X- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
-------- ------ - - ----- -·
I
' I
r.
-
.
r·-
I - - - - - --- - - - -- -- - -
-
r
t·
r·
IX
-
r·
IX
-
· n-----,
r·
r· ·~
1 -
r·
t
7
i 1642
IX
68 stingi sa lunece, trecind de pe un interval pe altul. rn primul exerci~iu, degetele (e vorba de digita~ie) care trebuie sa lunece, fara sa-~i schimbe pozi~ia, sint indicate prin liniu~e mid intre cifre. Asta inseamna eli unul ~i acelafi deget trebuie sa lunece de pe un interval pe altul
NOTE DUBLE La chitara exista posibilitatea sa se execute pasaje cu note duble in ter~e, sexte, octave fi decime. Pentru ca sa fie mal UfOr executate trebuie ca degetele miinii
2
1
2
0
1
3-3 -
8
3 3-3-3
8
8
8
,2
EXERCITfO
sf
III
~
t
1r
r
d jt~ (; ~
-=
~~~~~-~:~~~:~P.fi9fle·~~~~~~t~i
II GAMA TN SEXTE
69
EXERCITIU
} J
I
' t
t
-
-
.....,
-
r
r 1642
3
r -.,
1
I
I
r
I
r '
1642
.. STU DIU
8
1
8-8
3
1
1
3-3-3
STUDIU
Modera~ t
'
• 1
r
,t r
., f
-
r
J
L
I
-
.-4J
~
J
-J
7
J
-
_.,.
--!!
r7 1
r r 1 ~
l
"1
.L
1
1
-:l
-i 1
-
-
I
~
r
I
1
1
I
:J
1
-
l
Ill
-c.:.:
r
~
r
,
...1
I
i
~
-
I
1
r
-]
~
I
~
I
~
7
-.~ L
.J I
I
J
I
r
l 1642
.-!!!!
I
J
r
r
f
r i ; r
72
e;
.. -
ra'
t 1
.-.!!!
1\
e)
-
.....-!
r r -
"""j"
I .-J
~
-~
[_
-
r f
?
-.I
-
7
.J
L.
I
1
0
"""":::l'"
I 3
r
-
l
I
l
_j
-
I
i
I
-J
~
...J
-
-:J
I
-r
.[__r
-~
i
I
J
~
-""
-
i r r i
Andante
=ur.J ~
sff
; -
-
-
~-
r
-
J
;
-
r
r
--
r~
(J ~i =====---
1642
i
-
STU DIU
--
l -.r
-
i
--
73 3
J
J
-
-
f
J
_J
1
J
1
-
-
r
ur
J
-
i 1642
-
r
J
74. Deseori se intimpla ca intr-o succesiune de ter~e, sexte sau decime sa fie necesar sa sune o coarda Iibera, care sa se repete Ia fiecare sunet. Daca, in timpul execu-
~lei,
sunetele se suprapun, adica suna in unison cu coarda Iibera, atuncl ele trebuie luate pe alte coarde.
EXERCITIU CU SEXTE
' •
s" j
0
0
01
01 01
.u H
1
2
2
8
3
EXERCITIU CU DECIME "~
•
01
.u H
0
~
0
3
.... 1
0 8
0
r.
II'"
II'
1
1
0! 1
2
ol:
1
1
0
(' i-
0 2
012
0 2
3
3
1
1
3
8
0%0~0% ~
1
~
2
. ..
ol~ of~
2
0%040 • 8
t
II' 1
0
8
1
1
or f
ol l l
~- ~
r- r4
~
~
I
01
0 8
~# ~ 1
0 2 01
II
r
I
~
STUDIU
li~~p P- f? ~~F.~.~'.~·~ ~I JJ
r
JJ
,Ji .r v ,.p ~g ,F ~~r- ~e .pj l
75
-
pf '=== -====--·
TI
Game, cadente, exercitii 'i preludii in tonalitali majore
~i
minore, care n-au fost date in prima parte a ,Metodei".
Sl MINOR
*#JI~ ~ !JJ 1~~#~IF ~e1dt*it qdb l&c Fslp~~j 1~s u;l 4• 1 IV
Il
1
CADENTA I
11
:~
''il! i~
1r
II
li~
i#~ -
I
r
li~
tr
-
II
EXERCITIU I
,~(!'
f #j { -~ #~
~ f f [ r If . F r r
i[r
1642
r I
II
76
: PRELUDIU
'
'
--~==~~~===!
FA DIEZ MINOR
2
~ 0
.
CADENTA 1\
eJ
.u
~
IV
II ~~
--
r
1r
II
ll
t
if 1642
r
.
77
EXERCITIU
-
-
rr PRELUDIU
tJ
1
CADENTA IV
$#/1(!~1
IT
F.~
IV
I!~ :iJ
~r
,;O - II
~r
1642
78
EXERCITIU
'Mite .1 JJ .J:~«2~ .l·(rr•r•r Cr; I ~~§J 3 fJ .J 31
'.P JJJ®.J;tJIJJ D~~~ l'crmr
IV
t>J JJ'J~:f
1l#
·
11
PRELUDIU
'l~
4
;:Jv
~ II
.=1-
...
t
-~
3 1
~
"'
1.1 I -l
I
-
1
1·~
II
plf~
-~
1 .....
I I
I.
Sl MAjOR
'l;\1!.J
, ... r
.lJ I,J .J ~J,J
'"r r·r I"F u .P rt r r 1r r r r 1 I
J J I J J J 1 IJ
CADENTA
'~f! ;~ ;~
I
·
II
79
EXERCITIU
.D D J1 I'~ Jj J£J J3
~'ffl~~ .J
I'J JJ J ~ ~
r~ I
,~ "( c r r Q'F'C:t (tt'Ll"F F r:; I J J J J j J J jl
'~ J J J J J J J J I r r E r FJ J)I J 1 ~ I~ - II PRELUDIU
"l
Jl
t.l 14 I l
~
7'1
rr
•
.
II
'
21
.
I -l I I
I
31
.
. 2~ 1
I
-
SOL DIEZ MINOR
IV
1[~ 11642
·
II
2t j 2r 4t J r:
[J
80
I
II 1642
81
FA DIEZ MAJOR
CADENTA I'} "'
ff
~,_
tJ
3
II
IV
II
"
tr
af
--
~r
r
EXERCITIU
PRELUDIU
·~
r1~
412• I
1'\.Llfl.
~!
I
I
I •
i
I
Jt.J- ..J r J:;l. J
I TIJJ I I
l ~
2 ~,
~i
-
r -,
I
.I
I
I
II 1642
82
RE DIEZ MINOR
'YIJ~ ~E 1as.J-~ If·rt j'rdrll'£ qt~qF~[FI!~r•r I·JH~ IJ -II CADENTA
l,
'~"~~
If~ :;~ . I~~
•
II
EXERCITIU I
'#lye 'f]dG .EJ,UJ l'r(F t Cc•r 1 I ill 3J3,J# tl I IV
~~.; jJJ cJr ·u I'F [4#@ ..0 J J I J ¥ ;~ I~ • II PRELUDIU
.
CADENTA (1 ')
_l
1
J
tF
ftt.
1
~
r-1
I~
J
r1
"'
1r-
1
1r 1642
83
EXERCITIU
'fe piP sJJJl JJJJ fJ~il tn!ftr Et IeEL r Eu I '~ fJ JJUllJ IDJJ®,al ga:O !1 JJ1 ffl3 na I J t I~ - II E
1
t
PRELUDIU m
I
l'l
J
I
..
1
I
I
i,3
i.
.
2
II
I.
mf Ill
'l
I~
_l
. - .•
1- ~·
El
~
•
I
I
f~
'-
e
I
I ~
I
I
I
I
I
J
+
•
I
-
l
'l
t
'
"
F
~
I
4~~
~
·r-
ar
III
t.UJ
"
or
r
..,
3
l
I
. r.
J""'"1 m
I
tr
. T I .J I I
I .J I
VI ___________ ,
.j.
- - - - - II
1
r·
SOL MINOR
CADENTA Ill - - - - - - - -
I
.
Ill '}
-
·r·
i~
I I I
I I
84
PRELUDIU
Ml BEMOL MAJOR
~ ~~. c ~ .J~ I'J'r'r'F I'C FL!' Fff1:Yf [f If trr IF rFIrJWJ 1J - II CADENTA III
'gj,e i~
IV
·~
~
tf
lil
I
'[~
~
r
III
I
~
- II
EXERCITIU
'#i·"U
fJ£J@)I,lJ.JJJl311 J J};.GWJ I'E:r'EFCEEJ I
~ihhJJJJJJICCyiJJJIJJJ]JJJJifl~ I~· II P .R ELUDI U
III 2
f)
tJ
I
IIl
2
jT
-
-
-
Iii'""'!""' l
fiiijiollf""
r
85 t._ ,-,
.I
·r
-
I
-
.r
~r
-
II
DO MINOR
,~,H~J .H I.J Jq~if l'r'r'F 1'r'rtkyf lt.Tye FFFIF!'r'~ IJJJJ 1;- I CADENTA III
I
III.- - - - - - - - - - ,
,~.n ~1 i~ li~ i~r Irf EXERCITIU
PRELUDIU
I
86
(J
-
I ,J I
m]l
I)
,....,.
l
1
"""~•
I
I
-- - - - - -
-
-
-
-
-+-
--
- -
I
-
- - -- - - - - - -
r
- - - - - -
--
~~ -·-
1~
~~
-
r-r
-
I
-
-
J
-
~
_.i
I
LA BEMOL MAJOR
,~~'(:J: ,JiJdJ'flHI ~ '(r ITH'E 1't EFICFt(FN!tff.JJIJ3 CADENT, A IV
VI (l
l
~~
1
-61-
I
1-9--
r..
f EXERCITIU I
4
'~·1fe JJTI D J3 I J J3J DD1 f N pEl rJ ILr Ef ~E E;F I '~b~frrunw.JI®DcrrrliJ:Onnl 4 l ~ l
,, -
11
4
PRELUDIU
I v-
- - - - - - .- - - -
-I
VI - -
- - - - - - I
[fo/ 'l] j ~ ; r~ ;!j nIt£~ ll DI
'~~tj [f;:= ~ D ; 3F
af
2
1
tf
'Pi! ;pJI·~ H1~' ,JflJ J a,,,.;~ ·!J j"j I f3 :!j Jj I 2
1M2
'
IV _ - ______ .-
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ VI _ _ _ _ _ _ _ _ _ IV ______ ,
~~
87 I
I
3
FA MINOR
'VlleJ.$1.A'I ~ ~~ l··rf*f¥ It ~r:t I'~(J~ ~~~&J 11tjji.J -II CADENTA
,Q,fc f~
~a
f'F
1['31
~~
I
31
~
-
II
EXERCITIU
.f~~c,J .1JBJJI J "E:r il J31•0 fJ lJD I.J,J)iAJ~ I
,~,;.n·BE:Wr:n fey&DJJ I J•P3JJiJJI J_ d~ I~
- II
PRELUDIU
1-fP' I RE BEMOL MAJOR
,~!'j! ~ ~51~~ff It·r'r (rttf 1'(: ft1 tr FFIf rr IJJJJ IJ - II 1642
SB
CADENTA !I
I
!~ . if,
-
EXERCITIU _Q_ L
-
I
II
-
....
()
L
-
I
I
I
2•
f
....
-
-
$~1.~~ J 11 J JJJI.tllJ-J J£11 J.'
~
I~
-
!I
PRELUDIU
.PJ~ i,fJ ;J] >fj '· Jr ~ I $~l\ [f3 .; 3'9 J1 p]~ j J J lJ J fl ~ I '~%!
rtj
.j
J lJ j j
I ((
()
..
--
L
-=~
'-
--::
-
4r
~ ..o~.
r 1642
5
~
I
~ I~+
2~
r I
5
89 Sl BEMOL MINOR
'W~I!,J,l~ I.NiUtJ If 'Ff lt'rf~tjf~I'PFPr lr ~~J I~~~i'.J ·II CADENTA ~
I
J
2,.,
J
I...
'
4
r
r
r r
--
EXERCITIU
'Ql%•;,}.1W]·~~3i IjpijJJ c:rrJ Ia[§! fl3ij liJlUJjlll
'Jl%pJJJiJijJ) lfJgJQJJJ)IJ •
!1
0 1
It
3
•
PRELUDIU
4~41 rtj.@ r f
pIrr~ fl f= If,P p
1642
I
90 FLAGEOLETELE
nu trebuie sa fie apasata pe intervalul de pe tast1era, ci doar atinsa (atinse) cu degetul miinli stingl, in punctul respectiv, iar degetul ridicat imediat. Flageoletele pot suna pe intervalele 12, 7, 5, 4 ~i 3 fapt demonstrat in tabelul dat mai jos. Aceste flageolete poarta denumirea de flageolete naturale. Ele sint marcate astfel: harm, arm., ¢ o flaj. fl.
Flageoletul este un procedeu de obtinere a unui sunet timbru) deosebit, emis de o coarda sau de mai multe coarde, in anumite puncte, adica pe respectivele intervale. Procedeul emiterii lui consta in faptul eli, atunci cind urmeaza sa se execute, coarda (sau coardele) actionata,
TABELUL FLAGEOLETELOR NATURALE
lntervalul 12
lntervalul 5 -9-
....0..
,.,u11
coarda 1-a
lntervalul 7
coarda 2-a
---
#.n.
#-o-
.n.
A .....
4
#-e-
-
tJ ~
lntervalul -6- 3
lntervalul
-
lL
u:
-.
.
~I.'_
11 coarda 3-a
~
''l
.n.
-
...0...
~
~
fJ
-&-
~~~
II. 'n-1. l:"rT
coarda 4-a
tJ
~
a
coarda 5-a
IL
l'n coarda 6-a
IT.
':&
rr
· t.J
-"0"
~
"U'
.
EXERCITIU Allegretto
fJJf_
12 - - - - . . . . - . - - . - - - - ., rI
- - - - - - - - _., t.
., ®
12
'1
12
l
l
5---------12---
•
5---.---- ,---
®--- --
1642
't:.:.- I
-12 - - - - -
-
5
5 --
--® ®
4 - --
,, r
t r!
®
3
4
5
6
®
5
~
,. E
®
#f
®
-----®
®
®
®--- ® @
12- .. -
!
J ®
I ®r
'I
@
®
)J
- • -
- -
-
'& Ci i
- - -7
r
®
@
12--
I 'A 6)
~CD®® 1
®
CD
D.C. al Fine
FLAGEOLETE ARTIFICIALE fn afara de flageolete naturale mai exista ~i flageolete artificiale care se executa pe coarde inchise. Flageoletele artificiale suna cu o octava mai sus fata de sunetul punctului unde se actioneaza. Ele pot fi emise pe orice nota din intinderea chitarei. La interpretarea flageoletelor, mina dreapta joaca un dublu rol ~~ anume: degetul aratator, cu virful pernitei, atinge coarda in punctul unde urmeaza sa sune flageoletul (adica pe intervalul al 12-lea al coardei actlonate), iar degetul inelar emite sunetul.
®CD CD
I I
I
1642
~
- - - -
-
-
-
PARTEA A TRElA 50 de piese prezentate in ordine progresivi
1.ANDANTINO
-
ll
pf
3
r
2
2
- • ll
r 2
i
-
-
•
.u.
...........r
-
~I
......
'=====---
T~
-
v
~I
J-r
..J
.,I
I
r
===- i
. " pi
I
L
-
2. VAL S
-:r I
I.r 4w [ r 7 sfr i
cresc.
-
r
l
.
I I
-
-.uJ I J
tJ -
7L:J
-..
-
i -4--111
"]
J
-
tr
----=======. sf
~
~" --
I
r
mf 1642
Ft"t"1
FFf'l -
~
3r ~
i
Q3
.
. I p
r
p
p
p
vr
3
r·
r
D. C . al Fine
3. ANDANTE Andante
r r
94
4. ALL E G R C
"
u
r -vr
i
r
r
-
-
~v i
cresc.
r
fl
5. VAL S
t
3
mf
u
i
-
r 1642
-
r
D. C. al Fine
95 ~~
t.
21
-
I
1
#31~
~~ J
r
~
I
--
1
• r·
r r 1
r--
rc_
r-~,
.
r-
--~
U
1
I
l
l
1
,
r
·
-
-
r r-
1
1
HJ
l
l
H~ ~J I
-
r
Fine
I --
1
r
-
D. C. al Fine
r
6. A L L E G R E T T 0
r · r r· ~~ '"~ J J # JJ1 dJ# JJ I J J J J J J I S J ~ J . r· r· r r· r· _,...-......_ -
!
fl ~
..
11£/
-
t p
l l
.
I
J
J ~
r -
I~ J IJ
r·
J
l I IHJ
f. 1642
--
.
r
~ -
)ll
._ b .
..... -
l.
p
r_......,
-
3
---
m,f
~]
1'\.u
"-
I,..............
.
.
r~r D . C. al
Fine
7. VAL S
r
mft ( r-f T
~»#
r
t
--
r
f
=
·,
r
I I
I~
r·
I
I
-
I--
I"""
J
I
1 - =~ r
r· 1642
r- 3i
I
I
I
J "j
-
r·
-
r·
1
-
t p_ r
= aj- =
I
-I r ~-,
. .. I
r·
l
f
,-
l
I
I
7'
"' h
1 Finer
r:=·=---
.. ..
-
..._
I
n
~~
I
- . l~
,
,
I
-
.
~~H
~
r
1
I J
~ .u H
u
-,
r
t t
r==·====---
I
r· I
"' .
-
r
D. C. al Fine
97
8. A L L E G R E T T 0
r=======--9. ANDANTE
1642
•
J
D. C. a 1 Fine
I
I
r
2
3
dim.
p
~
10. VALS
p '
,. t)
3
l
1 I I
r·
fJ
-
e
......
I.
-
~ 3
~
~
~
I
r-
II
• "I
.
J
.
I
,_ r-i-J
I
-
T
,. •
.
I
I
-I
..
u
I
,.,] . .. .
r·
3r
•
-
i1J
.
J=iiii
1642
-~
-
J
zr .
%
piiiiiiif
3r·
r·
I
m.tl
Fine
.J:j_
3'-1
~
I
2
.. .. ,F-f
I
II
I
r~
I
T
.
p
•
J
-.
~
J
-
I
4
I
%
n
.
r
r
"
-
-J
J
2
I
I
I
I r
.....
I
n tJ .
.. .
1
l
D . C. al Fine
..
99
p
~
tJ
I
P
I ~
•
"'"
I
I
p
p
I
D
I
-
1_
mim a I
I
I
I
I
r-
p
I
I
I
:
I
I
I
l_
I
I
I
I
I
'
I p
--;r--
-
I
m,!
i
I
........ ~ ·
.I
I
J
I
I
r
~
I
%
lf~
3
12. A L L E G R E T T 0
:lll=l mf
r
r
r
164
r r
r
I
100
r
r·
r
r
r
D. C. al Pine
13. A L L E G R E T T 0
.,., •I
r 1642
r
r~-v D. C. al Fine
101
14. A N D A N T I N 0
r
i
15. VAL S ~
I J
F==i
~
:-..: 4
-Jr
\
..
I
1
I
r=:q
I
l
J
I
I
I
pr
~
I
I
I
13
l l
f~
I
r
.• . ...
I
I
I
r
p
~w
I
Pinel
l
1642
r I
I
I
.J
J
I I
J
i
J
J
r
•
2r
I
P_R
. .. I
J
~
7
J
l
I
3r
I
I
I
I
I
yr
if r
pi
1J J
.I
1 .I
r· 3J
I
I
4
·I
•
1
~ 4)
1
I
.
~ t.
~
r g: r r
·~
I
I
r·
I
~
,.
1
I .J
I I
I I
3f
..1
~
•
.
.
~
~
I
Fine
...!
r
-
l
.J
r
~
2r I
~
I
r
D. C. al Fine
..
102
16. C A p R I C C I 0
Allegro l u
I
f
~ 11_
tJ
-
r-r
~
_l
J
-
,
_I
~
-,;
l
.L
I
I
r p
C
J
r
r 1 1 J
-
_1
13
1 I ~
1 4)
l
I
[
r
-
1l
..,
J
J
1 f I ..-..
I
1
,~
-
r"""""'T
-
J
I l
-_,J_
r-
r _,.-
-
i
Dff~
J
r2
.-II!! ~
........
...-!
•I l
fl
-1
__
~
--
P"""""i
-
I
-
r-
r
-,
~
r r· ]
-
-J
-·
.....
'
.c
I
"'
~~
r
-~
--:::
~
~
.-oll!l!ll
17.
1
103
MAR~
3
r
r
r
r
t
r
1642
r
104
18. ANDANTE
•
~Jt 1 J
· -~ u
I
r -
2
~~
,.....
I j
~
11.u. 2
'" J
,...
l
I
I
-
_#f:
t
I
I I
1.u.J
~r cresc.
dim.
J
~
. .,r dim.
11 I
-
.J
"""'"
I
1JoL
J
- r
r t
~
-
I
*I
Tcresc.
_r
r
~
,.-., ~
-
aJ
r-
-
=1: orrr _.
J
i
,....., r1
6
2
;
J
•
4
laJ
12
- -
6
,.....,~
-,;
1\.u.
•
_'r
ri~
~~
•
-
f1
~.u
'-J 6
J
Hf
...
r
p
..
--,_
19. ALLEGRE TT 0
~~I t)
~~
ur r aM . r:~rur ~ri :rJ ~i1 r--1 1r r r r I 13 _r
ft
T _I
.. ,.r. .
I .
,.J
2
1
'\ llo .,.
4J
!""""'
r. . r r -
"~ ft
•
"'"'""
~~
-
"lorJ
-
r.l
-
r
,.....
r-r-..J
-
I
.J
r-
..J
lr
I"""'
~
i
l
.,
j J
1
ili.J
I
r-
#f~· 1642
'I
r--r I
-
.
-
.J
I
~
.
r-
I.J
~ ~
~r ...1_
I
~
:~
r-rTJ
l
r
i I
.. ..
,;-
IV
,-,
~
-I
,... T p
---
---
-
ur ur r -dim.
r
--
f
20. ANDANTE
--
r
&e ~ 1~ 3JJ~~D........ J J1; JJ J~,. . . . j....... JJ~~~ J d~£3 J ~I fa' r -r &JJJ3J F ld3JjJJJJijJJJ~~J~JJI
r:
Pl
r
,....,.....r-
2
D. C. al Fine
21. RON D 0
r "[lj'f
mf
•
fi I-
l
n --
~
I
i
I
~
-
J l I l -
#
--
rrrr ,...,
~
~
r -
r
r
h.9
r
--
-
t
i
v -
.,
"trr ZZL.
1642
n~ n 1i J {Ill:'~ P,.p:rj J ~ti;
&J J }. J 1i
r r
@~~
r r
r-v
P.r
;!j Jj i--D !'J J~!} iiO 11 J,J ~ J !j ;!~Jl:;:::;!J J qtl 1
r
r
r
r
1
r~~
r·
r -
-
r
r
t
-
-
r
n. ~
r r 1 r r
S I C I L JA N A '
&af-l'~;n, rwm,~,.,,~J ~~~;n, 1642
108 _,--__
$p~JfBIJ·B£O~IJPJJ ~llf~3f ll~:lJ~ ·~I r· r r r 1 .
-
-
12
3
1
'
'~ Df .~~.;.· ·~ ~~:~~JJ1p.Frn1~D~pl .PIMJ3}.=l31p.F£ni£D£3ilf~J II~
'£j3J
'~ [i' ,
'*I r·i
I"i r.P
·~~
~
r r·
r
t
f
r
I~J r·
.t>
J2
.t>
1 •
r
r·
~ - ~ Jll J J? i
r .r· r·
~ J2
r·
I •
r
~MODERATO
ti i
Fme
J? I i
1/f
I
r·
r· I
J>
fJ] Jl '
r'---'r
il
D. C. al Fine
(iJ
62~ l:t•r ~ 12~1.f I~ J: if ; ~;.~~ J ~~- i J I $~ i :5 1!~ i I~ p(~ I f8 f f I r J J J; JI ' f~ t I,.~ J ~ I'J3f J ~ 1Jaf -n ~] .I# }J I f
~
=I
mf
t
j
1642 .--
109
f
I i ~. ~·~
Ii
f
I J ~~ J I J i J I~ J d
·I
110
24. GAL 0 P
.,
r r
s~
-
-
r~
r
-
-
r
f
-
-
r
-
i
r .
r
r
r
•.
p
., 25. A N D A N T I N 0
-
-
r- r
D. C. al f'ine
-rI 26. VAL S
'
~~ I ;3,~ ]1 I pfJ pIf~ 4J 1fj ~& I JJ P- j JI
, pJJ u, 1f- ~ J. ~~
ltin 1qpp;a '.@J¢J# J,
6.fJ ~ J ~ j I@J# -~ ~~~ J t Jt Ji[JEJJ 3 I 1642
27. MAR$
,. c
~{
j
1
p~ ~
~
1 ':
~ ~~ u a ~ 1
p~ p
1
,-~~ ft}i"~~~ p~ ~ ~~:~:~·ami'-.~,
f
'*~ ?£3 J J 3 J. fl
~
-"J
-
~T
-
~]
j
J.
-
0
I'£7
J J J J.
=
r-
r
- r-
11
i
I
.,
1
II..
t)
t41
~
1642
r
D. C. al Fme
I
•LI •LI [J
113
28. LA R G H E T T 0
~~ ef ~·~.
,. J J~~?¥.~·# ~ jr pJ;] 1
1
J .01
~~ ~: ~.b~· J J 1ur? J ~ ~-~ I~ j ~ J J I (;J J 111: f I mf~=r=F;~~
,~ rjlJ F f I ~- .b ~- 3 J ~~r~ J r ~~ <. .0 ~ 3 J I J
CDna)l(.~2---------
,~ ~ J f. :Ill: !&; I r~ f
Fme I
~
-•
Oln.VII
£fll F®
J>
ctln. - - - - - - - - - •ctln.VII ctln. XII
ctln.XII
~
W
p I ~)~
~--
i (.J ~ J
_
I
-
D. C. a.)
Fine
29. R 0 N D 0
-
r
r '} .u
u
~
-
i
-
r
-
r
f
-
IX- - - - - - ,-..- - - - _,.....,_ - - _ , I
r- I
1
I
'*T
r
r;
1..
~ j. _!i-z_.- ~
----
-
-
f
~jlj:.rl
dolce
f
1642
'* r -
I 31
I
I
I
L
114
-
r
if
r
D.C.al Fine
115
,~ ~ J ~ ~ J~I~ J ~: J : I r J t r J p If;J J ; ~ I $~q J; ~ J ~ I: J; : J~ I r J ~ r J f I¥. r~ ; t I m ________ , v __ __ __ _ _ _ ,
I
D. C. al
Fine
31. L A R G H E T T 0
r l[fi ,~I;~~~~ $1 f#pa IJ§J ~ ~I &»# _fn@ 1·• .Jl;~ f I f?P: I fTI} ~I~~;~ #1 r r r r r r r ,~ g -r·
==-
D -
@¥ _?i~ ,J' I!fi~ J?1 ffi d ~ I Hi~ 1:~ i ~ ~ I r· r·
r·
r
r· r
pr r
V- - - - - - -
·.
-
-
r· -=======--
r~
-
-
-
-
- -
-
&ti~{===~;J===--J{n 1[.D; :II J> 1~.[£fir rirt ~. g(fj{a I r
_ ___
IX ___________ , Vll _ _ - __ - - - - - ,
- - - - - - - - - - - -
1 -
t!•
I
r
I
..
j·
-
1642
··-
;<. :.,., . ·.- ~"./'' .~
1
~.
:1'.-•. ,
-~
:.- . ..._J,~"
·.... - •
'. ,.
I
r r·
r
j·
dolce
r·
~ l'x;£~~r;~~i- I r
r·
32. MAR$ 1
.
~
2
1642
r
r
D. C. al Fine
$~}:~qfi~ ~ lz.
11¥
~·f.t *~ ';ij- flJ
r ~~~ f ~ ~
117
:II
I
,&11:~ ~~t~lali Ptdf·Oif r~1~~{dlj·f:~ ~I
'~[~ t ~Jjl; P~PI i PfPij ffl ! I~ ~i il ~ -:II J!:
'
ROND~
j
~-
34. VALS
tt s= ,J J ~~~~
Pr-..... J...,J IJ
1
-
35. R 0 N D 0
fl.
ol
ftc~
tJ
~
mf I
tl t
I
.d
_,__, u
-
_,
r
I
- .w r
r-_ j
""""!
I
I
~
I I
-
~
- -
119
I
~
•
•
•
•
-
-
ftc~~2JI.t:r-:1
u 3r -
~~ JL.
~.ur
1 ..,
120 0
D . C. al Fine
36. VALS
r
t
$¥ ~Ej-__..,.J~i r·_...__
~I : f- I
·d
J
creso.
:Ill:
rp___........,
r
r
T
-=-------t·
ln:x 1642
;J
I~
tP
'
.
121
37. LA R G H E T T 0
r-·
r· Fine
38. PIES A
Sf
rail.
~
I
v
~
v
"
I
v·
r
,. .
...
.
v.
~=
~~
Sf
39. MARS
--
--- # --
--
r r r .r v _____ _
r r-
rFine
-
l
.
mf
124
-
I
D C. al
40. A N 0 A N T I N 0
Fine
IX
r I
r
r
J
-
I
I
11,
-
--
~
1~
-
i
-
-
r
r
r
-'._r
.
I
f
f
r
-
r
i
-
i
cresc. JV __________ _
-
r
126
~
1
j
r v
-
r
-
1642
r
-
r
127
41. A R IE
r
r
-
p
r
Var 1
r-
r
128
~.u.
I .I
...
i
...
-
I J
.l
J
J
J~
I
r
I ,J
I
/
I
1-
I
I
~
~
I
r ~~l
~ J~
1-!t..J
J
i
I
J
J ..;_ J
I
r
J
1
I .J -
I
-j.;-J
I
r
1
--.
1642
-j
ftlJl.l
I 11
I
I
... l ....l
l
r
-
r
..
r
I
1
@.)
_.ti
-
~
I
~
I
-,J ~ _,[ _,J_
I
J
-
/
I
_!
•
~.u
-
--
~ .I
I 11
.
-
-
i
-
r
r
-"'
,_.
Jfut l ...
I
f
ll.U @.)
I J
~
...! ..I J ..I
p
@.)
I
-,:
I
1\.U
I~
j cresc.
.....,.
~.u
J. J
I
-
I
I
r
..
129
"""",_,.....
J
"@.)
_j
J
~JJ,
r
i
_j
J
ur- =
i~
C:J
,, I
r
~
I
I
t
J
I
f
.r r
I
42. V A R I A
J
!±
I
.
I
1
TI I
Pe o tema dintr-un cintec elve~lan
i
af ~
r
.
'
4~ mffi I ~ j ] ~ f Jltf3 I~; ; _r If !!f § ·1
======-- _p
•
ff ~
r ~ IFf ;e Ip~ I;n J11Efi :II
If: I
1642
130
p
1
-- -- --- -------·------ - ----------
:1.
::2.
f
-
zp-
-
2~ fl
~
i
-
---:
-
-
m
f:\
r 43. ANDANTE
r r r -
r
-
r
r-
1642
r
132
r
r
r .J
3 1
r
-
t
r
t
r
-
t
t
r
r 1
r
1642
i
r
133
r
-
-
t
I
r
44. ARIA
Andantino
-
-
f
I·
-----rrrru r/ r
-
~
i
-
1642
r
-
r
134
Var. I
-
f
r
-
r .. -
i
...
Var. ll
4t1
~
Lento
e ~i~j.J~.~ I
135
J
r -
-
r
-
r
j
dolce
-
r
Tempo I
i
-
r
~., I
., ..L
t l
tJ
r
J.
$
J
1642
r
r
136
r
r
-
r
-
-
t
r
--
r
-
r
~~
~
2
r
rf r Jl 45. VAL S
4 1
-
r r y
-
r
cresc.
137
-
r
r·
'\ ~: r ~ Ir.~. J ~ ~ ~ . 11!1
p
r , -
~ .~
1
• •
flJJ.
,_
-
..
"':
r~ · ~
r·
r-
1 .J
I.
t-
r
J
J I
l1t I I
r·
'\M q ~a~ r ~ijm~ J. ~~r~ J. ~f¥ ~ p
_ffi 3
•
var . 3 -
..
1642
a
I
138
_m ............
r
r
1642
_m
139
v
I
__.....,
~.u
t.
w•
~~
-
I
1
- ,
I
-
,.......-y
I
l
I
I
l
- J-
1"""""'1 -,
r·
.
-~
1642
I
J
l
-::r
140
r
i
ff
1642
141
46. PIES A* Chitara reacordata
' aJ
J
.u r
IE
I IV- - - - - - - - - ~
~#fit! ( 1f.PJ
J
p
f I~J
1°J
r
r PD
. 4
i~
co~d~s _ _ _ _______ VII- - -
~~~~ f.• Pentru ca
sa
i XII _ _
i
- - - - - - - - - - - -
1~
:
1
J I
-
(--=========
5
4
4
4
i
3
:.J_
-
! ~ f I~; =Il= f) f. Pn1; i;)l~ pB
·; ? If.
se interpreteze ultimele ctnci piese, chitara trebuie reacordata.
1642
r
·
142 CDn.
r
r
r
-
f:im.
-~ ...,..-.
D. C. al Fine
47. GAL 0 P
r
r
= •
v
-
r r r
!l>JI. XII
-
r r r
-
Fine
ct>n. X II
3
i
--
4
3
i
~
r mf 1642
D. C. al
Fine
143
48. MAR$
-
-
r
f
~~ --
r
--
r
r r r
--
~
r
l = i
-
P
F
r r r
rr 1642
-
r -
r
~
-
r
-
r r r
r
--
r· 2
--
r
r
j
-t-1
.. . --
--
r
r
Fine
r
-
r )_
-r
-
r
-~-
IV __ _ _____ _
-- --
- - - - -
J*h ~:;J 1 J ~
r---
f? PEr f f bi J f. r.f r~ bi J 3
1
r
1642
I# F
I
r
r Explicarea procedeelor intilnite in executarea ultimelor doua piese.
Vibration inseamna vibra~ie - procedeu prin care degetele miinii stingl sint lasate sa cada impetuos pe notele indicate, ob~inute astfel fara participarea degetelor de Ia mina dreapta. Tambour. Citeva coarde sau toate coardele sint lovice cu degetul mare al milnil drepte, destul de puternic, insa fara nici o incordare. Percutarea coardelor trebuie executata in a~a fel incit falangele degetului trebule sa cuprinda, simultan, citeva sau toate coardele. Sunetul eel mai pregnant se ob~ine Ja calu~.
Friser inseamna a atinge, a aga~a u~or. Pentru realizarea acestui procedeu, degetele milnli drepte, in afara degetului mare, trebuie ~inute UfOr incovolate fl apoi, indreptindu-le, ele sint lasate sa cada unul dupa altul, pe toate coardele chitarel.. fara nici o mlfcare a milnli. Pouca e degetul mare. Sun.etele respective trebuie emise cu degetul mare al milnii drepte. Index e degetul aratator. Cu aratatorul miinil drepte se emit sunetele incepind cu eel al primei coarde, fi, in continuare, spre coarda a fasea - cu o orientare _spre partea de jos a rozetei.
49. VAL S ~ ..
!t
t.
Vibr
I
r
mf
~.If ·!t
f} .If
t.
!t
I
.Fi
1
~
--
r~
I
-
r
Vibr.
,I
-
-~..
t t ,.
V1br. Tambour
Vibr.
1!~
.
r r r Tlbout ,,
rr
-.I
-
Pouce
1
1
.,
.....,.
-
Frise
Frise ~ Pouc~ Vibr. ~-II jiiiiiiiot""jll
I
:Ill=!~
I
I
-l
2r
Po uce
-
I
l
-
- '-
I
~
~
1 J
I
-
--
l· 1
Ji
I
I
I
-
Frise
" -
Pouce
Frise
-
"f
t.
J.
-
Frise ~
=
_
Pouce~
I I
--
I
I-
J J J 3 it/ J 3 3 J J I
JJ J J 1id J J J 3 JI
146
~
l
Fine
D. C. al Fine
SO. GAL 0 P
,. ~
(
147
J· ~
~J
I
J
if=
n,J
~
i
I
,I J IJ I
4-
r
t-
J
..,...
=II
I
Frise
-
i
-p-
-
-
r
r
p
-
p-
,~ ~
~
~
~
I~
f
--
i
~
r
i
fj ,J J J
~
r -
-r
nlliJ r
i
-
r
i
.QIJ
r -
r
r ~ ~ fj I
,.~
r
-
r
-
J
r
i
i
,~.CtiJ
r -
--
1642
,J
Fine
II#~~ r
J #J
r -
r
-
p-
!:JI
148
Vibr.
i mf
2
Tambour
-
Vibr. Tambour
-
-
-
-
U
p-
~
¢!Jt
i
i
X Il ____ -- - - --- - -- -- ·
r
i
If
7 COn. __
. 1642
D.C
al Fine
MATTEO CARCASS I Despre Matteo Carcass! existi foarte pu~ine informa~ii. Se ftle cl s-a nascut in anul 1792, Ia Florenta. Remarcabilele sale lucrarl sint o doYadi ca el a avut totu~i o educatle muzlcali. Nu se ftle cu cine a invl~at si cinte fa chitari, dar Ia virsta de 30 de ani el a intreprlns un tttrneu Ia londra unde s-a bucurat de un mare succes. lntre anii 1823 ,, 1827 a (\Oncertat cu mare risunet, in diferlte or~e din Germanla. fn anul 1828 s-a inapotat in patrie, Ia Florenta. unde concertele sale 1\!1 fost asaltate de public. Matteo Carcass! a scrls un insemnat numir de lucrirl dlntre care insi putlne au ajuns pini Ia nol. Prlntre ele se remarci sonate- scrlse cu mult gust ~I cunoa~tere a posibilltitilor lnstrumentulul - rondourl, valsurl, capricii, studii etc. Matteo Carcass! a fost continuatorul vestltei ~coli de chltari initiate de F. Carulli. Concomitent cu neintrerupta sa activltate concertlstldi el a desfifurat fl o sustlnuti munci pedagogic!, fiind considerat ca un remarcabil profesor, lisind in urma sa o metoda pentru chltari alcitulti din trel pirtl. precum fl o serle de studll care reprezinti fl in ztlele noastre un excelent material pedagogic. Matteo Carcass! a murlt Ia Paris Ia 16 ianuarie 1853.
I
\
POSTFATA Matteo Carcass! ~1-a scrls metoda pentru chltari cu peste o suti de ani fn urmi. In partea lntroductlva a metodel erau date '' unele notiunl elementare despre teorla muzlcli. In prezent, o serle intreaga din notlunile ~I din termlnologla cuprlnse in metoda sint dep~lte ~I multe dlntre ele au '' le~lt chlar din uz. Astfel, am conslderat d nu mal este cazul ca materlalul lntroductlv din metoda sa mal fie reprodus intrucit, eel care doresc sa studieze teorla elementara a muzlcll au Ia dispozltie manualele de speclalitate existente in pr'ezent. In partea practld din metoda de chltara a lui Carcass! intilnim o serle intreaga de procedee care, fata de actuala tehnid a chitarel, sint dep~lte ~I scoase din uz. Carcass!, de pilda, recomanda ca, pentru stabilitatea milnll drepte, degetul mic sa fie sprljinlt pe fata sau tabla de re:ronanta a lnstrumentulul. Procedeul acesta este de mult contestat de practld intrucit, intr-o astfel de pozltle, celelalte degete ramin aproape anchilozate il lmobile. Pozltla milnll drepte, acceptata in prezent, ofera poslbllitatea ca toate degetele, incluslv degetul mlc, sa se afle deasupra coardelor ~1. in momentul necesar, sa actloneze. Carcass! recomanda ca, in unele cazurl, sa fie .foloslt degetul mare al milnil stingl. Acest procedeu este fl el dep~lt ~I ie~lt din uz. Degetul mare serve~te ca suport al tastlerel chltarel. Foloslrea degetului mare de Ia mtna stinga, in tlmpul executlel, duce Ia schlmbarea pozltlel acestela, fapt care, Ia rindul sau, provoaca o serle de lncomodltatl. avtnd ca rezultat limltarea po~lbllititilor te~nlce ale degetelor. Recomanda de asemenea ca chltara sa fie acordata pornlnd de Ia sunetul bas LA intrucit acest sunet bas este omonim cu sunetul LA al diapazonulul. In prezent, acest mod de acordare a chltarel nu se mal folose,te. Chitara trebule acordari dupa prima coarda MI. In actualele edltll. dlgltatla milnil drepte este notata cu llterele p - pentru degetul mare, i - pentru aratator, m - pentru mijlociu ~~ a-pentru inelar.ln editllle ruse, acele~i degete se noteazi cu lltere ru·se~tl ~~ cu semnul ~ pentru degetul mare, y - pentru aritator, c - pentru mij· loclu ~I 6 pentru lnelar. In editlile actuale, procedeul bare, pozltille, flageoletele sint notate intr-un fel deosebit. In metoda lui Carcass! exemplele il plesele muzlcale sint date in ordlnea cre,teril dificultatilor. Compozitorul ~~ profesorul Carcass! le-a scris cu o mare maiestrie, ele reprezentind o valoare deosebita ca material didactic. Multi dintre chltari,tli amatorl ~I profeslonl,tl, profesorl ~I concerti~tl, din diferlte tarl, au studiat dupi aceasti metoda. A. IVANOV-KRAMSKOI
(
CUPRINSUL
3 PREFATA
5 PARTEA lNTII
46 PARTEA A DOUA
92 PARTEA A TRElA
150 POSTFATA
Redactor
Tehnoredactor
FLORIA POPESCU
CARMINA CIZER
Bun de tipar 28.03.1980. Coli de tipar: 19 Tipai"ul executat sub comanda nr. 1184·8 Intrept·inderea poligrafic~ ,.13 Dec<>mbrie 1918". str. Grigore Alexandrescu nr. 89-97 Republica
Bucure~ti. Socialist~
RomAnia
