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Martin Taylor

Jazz Guitarist featuring discussions on • Right-hand Techniques • Playing Melodies in Tempo • Harmonics • Improvisation • Bass Techniques • Practise Routines • Walking Bass Lines

“Martin Taylor is one of the greatest and most impressive guitar players in the world. I just love his playing.” – Chet Atkins

BUCK SWING EX.1 OUT OF TEMPO — CHORDS & MELODY TOGETHER 06:45

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EX.2 OUT OF TEMPO — EFFECT OF A LARGE CHORD 08:05

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EX.3 MELODY IN TEMPO 09:47

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EX.4 HARMONIC STRUCTURE Intro

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For an understanding of the extensions, alterations and substitutions used in harmonic structure, Martin advises consulting a knowledgeable teacher.

7

EX.5 IMPROVISING IN TEMPO 11:54

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39

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7

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BASS TECHNIQUES #1. WALKING BASS LINE 21:10

#4 & 4

All Downstrokes with the Flesh of the Thumb

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#2. WALKING BASS WITH COMPING CHORDS 21:45

#4 & 4

Swing

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Slow

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#3. WALKING BASS WITH COMPING CHORDS 22:07

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#4. WALKING BASS WITH COMPING CHORDS 22:21

Swing G…‡

j ‰ # œœ Œ œ œ

#4 ‰ j Œ ¿¿ & 4 #œ œ

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4

3

#5. THUMBSTROKES

≥ = downstroke with flesh of thumb ≤ = upstroke with back of thumbnail #4 .≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ . . & 4 . œ œ œ œ œ œ œ œ

22:45

..

Ô

.. 0

0

0

0

0

0

0

0

Start slowly and gradually build up speed

#6. THUMBSTROKES 23:15

# ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ & œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ #œ Slow

Ô 5

3

6

7

7

6

4

5

7

6

7

5

5

8

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Ô 7

9

8

7

7

7

6

4

5

44

7

6

7

5

5

4

2

3

6

#7. THUMBSTROKES 23:29

#4 ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≤ & 4 j ‰ œ #œ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ

Ô 5

3

6

7

7

6

4

5

7

6

5

7

5

8

6

≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ # ≥ ≥ & œ œ nœ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ bœ œ 3

Ô 7

9

8

7

7

7

6

7

5

4

7

5

5

4

2

≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ ≥ # ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ & œ œ bœ bœ nœ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ #œ 5

Ô 5

3

6

7

7

6

5

4

7

6

5

7

5

8

U ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ # & œ nœ œ œ œ œ bœ bœ nœ œ bœ œ œ œ bœ œ w 7

Ô 7

9

8

7

7

7

6

4

5

45

7

6

7

5

5

4

2

3

6

#6. THUMBSTROKES All thumb downstrokes

23:44

#4 & 4 œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Fast

Ô 10 8

5

&

#

7

7

7

5

5

8

9

7

7

7

5

7

5

5

œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Ô 3

9

5

4

7

8

10 8

8

7

9

7

7

5

7

5

5

#

& œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ô 10 8

13

&

#

7

7

5

7

5

8

7

9

7

7

5

7

5

5

œ bœ œ œ œ nœ œ œ bœ œ bœ œ œ #œ œ #œ

Ô 3

5

4

7

8

10 8

8

46

7

6

5

4

3

4

5

6

17

&

#

œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ #œ œ bœ

Ô 7

21

&

6

7

8

9

7

6

7

7

5

4

8

6 7

7

6

# œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ #œ ˙

Ô 5

25

4

5

6

7

5

4

5

5

3

2

6

4

5

5

#

& œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ô 10 8

29

&

#

7

7

5

7

5

8

7

9

7

7

5

7

5

U

œ nœ œ œ b œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ ˙ œ

Ô 3

5

4

7

8

10 8

8

47

7

6

5

4

3

5

3

5

HARMONICS OPEN HARMONICS (TWO HANDS — CONVENTIONAL) Left Hand frets note by lightly touching the string at the 12th fret. Right hand plucks string at same time. Once sounded, move your hand away to allow the harp-like tone to ring.

&

24:48

O

O

O

Ô 12

12

12

O

12

O

12

O

12

ARTIFICIAL HARMONICS (RIGHT HAND ONLY) Right hand index finger frets notes by lightly touching the string at the 12th fret. ␣ Right hand thumb plucks string at same time. Once sounded, move your finger away to allow the harp-like tone to ring.

&

25:06

O O

O

Ô 12

12

12

O

12

O

12

O

12

ARTIFICIAL HARMONICS AND OPEN NOTES 25:24

& .. œ

Ô

œ O

œ O

12

O

12

12

48

O . . O O

0

0

0

0

œ

12

12

12

THREE CHORDS WITH THE LEFT HAND D–⁄⁄/G

26:17

% ww gg ww ggg w gw

&

3 5 5 3 5 3

Ô

D≤·˜⁄⁄/G

C…/G

3 4 4 3 4 3

3 5 4 5 3 3

% b ww gg b ww ggg b w g w

% ww gg ww ggg w gw

MIRROR THE CHORDS WITH ARTIFICIAL HARMONIC “HARP” TECHNIQUE D–⁄⁄/G

26:32

& œ

Ô

œ

O 5

3

D≤·˜⁄⁄/G

& œ

O

bœ

O

C…/G

& œ

bœ bO

O

œ O

15

œ O

16

O

49

15

16

15

O O O

3 17

15

œ

17

O O O

3

5

4

5

17

15

16

œ

3

4

4

3

œ O O O

15

17

15

Ô

O 0

15

Ô

œ

16

17

15

FURTHER RIGHT HAND TECHNIQUES FINGERSTYLE & PICK, EXAMPLE 1

28:10

j œ œ œj ‰ œ n n œœ ‰ bœ # # œœœ n œœ .. œ œ œ J J ‰ G≥⁄‹

### 4 & 4

E≤⁄‹

A⁄‹

j œœ nœ œ J D·

Fingerstyle

Ô

# # # œœœ n œœœ & œ œ 3

7 5 5 4

Ô

5

7 6 5

6 5 4

7

5 5

j G⁄‹j G≥⁄‹ A⁄‹ ‰ . œœ œ # œ œ œ . œ œœ n œ‰ œœ œ‰ # # œœ n # œœ œœ .. 5 5 5 4

B≤‡

3

A‡

j n œ # ## œ ‰ œ œ & œ b œ b œ n œœ J J 5

5 4 3

8 6 6 5

6 5 4

3

E≤⁄‹

j n bn œœœ ... œœ . œ bœ J

7 6 5

7 6

5 5 5 4

j F–‡j E–‡ ‰ œœ b b œœ ‰ nœ nœ bœ œ J F≥–‡

5

10 9 6

9

9 8 8

7

D·

œœ œ nœ œ œ bœ œ nœ ‰ J œ œ 3 To the pick

Ô

8 7

7 6 6

6 5 5

8 6 6

5 5 5

6

5

50

5

8

5

7 8 7 5

j œ ‰ b n œœ bœ

A≤‡˜fi

### œ nœ œ œ nœ œ #œ œ œ & 7

j œœ ‰ œœ œ nœ œ œ G⁄‹

Back to fingers

Ô

7

5

# # # œœ & œ œ 9

7

5

7

F≥‡˜fi

# œœœ ¿ œ

7

6

7

5 5 4

5 4 3

4

4

nœ œ œ œ œ œ n œ Œ œ b n œœ 3 ¿ nœ F⁄‹

œœ œ œ

To the pick 3 3 2

Ô X

3 2 1

2

5 7

7

9

8

10

1

X

### œ nœ œ œ nœ œ #œ œ œ & 11

E‡˜·

n œœ .. Œ # œ .. œ

Back to fingers

Ô

7

B≤⁄‹

# # # n œœ & bœ bœ 13

Ô

8 7 6 6

5

7

7

A⁄‹

œœ ‰ œ œ J

5

9

7

˙˙ ˙ ˙

5 7 6 5

51

6

7

8 7 6 7

‰

FINGERSTYLE & PICK, EXAMPLE 2 28:34

E‡˜·

A‡

n œœ .. œ œœ .. n œœ œ

### 4 & 4

j œ œ œ œœœ œ œ ‰ n œœ ‰ Jœ œ D·

Fingerstyle 8 7 6 7

Ô

5 6 5

7 6 5 5

5

5

5

7

G≥⁄‹ A⁄‹

G⁄‹

œœ œj œ # œ œ œ ‰ n œœ œœ # b œœ n # œœ œ ‰ nœ œ #œ œ J

5 5 5 5

5 4 3

6 5 4

7 6 5

3

4

5

F–‡ E–‡ B≤‡ A‡ E≤·˜fi j # # # œœ ‰ œœ œœ b b œœ n œœ œœ œ œ ‰ b n œœœ ... œ œj œ & œ n œ œ œ bb œœ n œ b œ . œ œ ‰ F≥–‡

4

10 9

Ô 7 9

9 8

8 7

8

7

7 6

6 5

6

5

7 6 6 6

# # # n œœœ ‰ ‰ j ‰ Jœ b œ œ n œ œ n œ # œ œ œ & n œ œ œ œ œ 3 J D·

6

To the pick 5 5 5

Ô

5

8

&

###

7

5

7

7

A≤‡˜fi

œ

¿¿ n œœ ¿b œ ¿ bœ

8 7 5

G⁄‹

œœ œ œ

¿¿ ¿ ¿

œœ nœ nœ

7

7

5

6

7

F≥‡˜fi

œœ œ œ

¿¿ ¿ ¿

# œœœ œ

7

F⁄‹

œœ œ œ

œœ n bœ ¿ nœ

Back to fingers

Ô

X X X

5 5 4

X X X

5 4 3

X X X

3 3 2

X

4

X

3

X

2

52

3 2 1 X

1

bœ œ nœ œ œ n œ œ nœ œ #œ œ ### ‰ nœ œ œ nœ œ œ & 3 10

To the pick

Ô

12

&

7

### œ

Ô ### Œ & 14

5

7

8 10

9

8

10 11 10 8

¿¿ ¿ ¿

C‡ /fl

B‡/ fl

œœ bœ nœ

œœ n œœ # œ œ # œœ œ

X X X

10 9 8

8 9

X

8

10

9

8

9 10

9

A‡/ fl

B≤‡/fl

œœ # œœ n n œœ œœ n œœ # œ œ b œ œ œ n œœ œ

9 8 7

7 8

8 7 6

6 7 6

7 6 5 5

bœ œ œ œ œ œ œ œ nœ n œ 3 bœ œ œ œ bœ n œ 3 3 œ œ œ bœ 3 3

Ô 5 9

7 6 10

8 7 11

9

8 12

11 10

9 12 10 12 10 9

12

### œ bœ nœ œ œ œ bœ œ nœ bœ nœ bœ nœ bœ œ nœ & 16

Ô

10 9

8

7

7

8 9

8

7

53

6

6

6

5

8

7

5

18

&

Ô

###

nœ n œœ b Œ n œ œ

E≤⁄‹

G≥‡/fl

b œœ n œ œ œœ # # œœ œœ ‰ n œœ ‰ n œœ ‰ 3 œ œ nœ b œ J J ¿ ¿ nœ #œ

8 6 6 5

4

G‡/fl

D⁄‹

6 6 6 5

7 5 5 4

5 5 5 4

X

3

5 4 3 X

6 5 4

3

4

A≤‡˜fi˜· j j G⁄‹ E‡ ‰ ¿ œ ‰ ‰ n œœ œ ‰ ‰ œ ‰ # # # œœ bœ & nœ 3 n œœ œ ‰ ¿ ¿ bœ . ‰ nœ . œ J X 7 4 7 5 5 6 5 4 Ô 5 4 3 A‡/fl

B–‡

20

X

5

X

4

3

œ . œ œœ œœ . œ . Jœ 3 1 2

2

3 2 2

0

nœ ### Œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ nœ œ ¿ ¿ œ œœ & 22

3

7

Ô

5

7

8 7 5

8

8

7

5

7

X

X

7

5

7

A‡˜· # % nœ ## nœ Œ œ œ bœ & œ œ n œ # œ œ œ œ gggg n œœœ g œ 24

Ô

5

7

7

6

5

7

3

54

4

5

0

4

5

5 5 4 5

### œ nœ œ œ ‰ œœ n œ œ œ & j n n œœ œ œ œ œ œ œ 26

Ô

5 5

5 5

5 5

5

5

5

U œœ ˙˙ œ œ ˙

5 5 5

55

5

5 5 5

5