ASI WIND ABRIL-JUNIO 2016
www.elmanuscrito.com
DIRECCIÓN DANI DAORTIZ
EDICIÓN ANTONIO MARTINEZ A-G
TRADUCCIÓN JAVIER NATERA
ILUSTRACIÓN JUAN DAVID LOZANO
COLABORADORES &COLUMNISTAS ASI WIND JUAN LUIS RUBIALES JUAN MANUEL MARCOS MIGUEL AJO MIGUEL ANGEL GEA MIGUEL PUGA PACO AGRADO
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ELMANUSCRITO | 1096
ASI WIND
CONTENIDO
ESPECIAL PÁG 1115
CATEGORÍAS
JUEGO
MISCELANEA
TEORÍA
TÉCNICA
HISTORIA
CONTENIDO CUADRUPLE PREDICCIÓN
pág.
SOBRE LAS EMOCIONES
pág.
TILT EN ABANICO
pág.
ESPECIAL ASI WIND
pág.
EL SUSPENSO DEL OXIGENO
pág.
1101
Miguel Ajo
pág.
ROJO NEGRO
pág.
MAGIA AUTOMÁTICA Y MANIPULATIVA
pág.
1123
Asi Wind
1108
Jose Luís Rubiales
1125
Asi Wind
1111
Paco Agrado
1127
Miguel Angel Gea
1115
Javier Natera
Asi Wind
TRANSPOSICIÓN EN TRES FASES
SANDWICH DEL VAGO
pág.
PREDICCIÓN PARA HOY
pág.
1131
Mago Migue
1122
1133
Juan Manuel Marcos
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MAGIA AUTOMÁTICA Y MANIPULATIVA MIGUEL ANGEL GEA PÁG. 1127
EDITORIAL Cada vez que comenzamos un nuevo número de la revista, comenzamos a volver a aprender. Más de seis años de publicación, y nos encontramos en este segundo número, después de la reinvención del Manuscrito, en manos de mi buen amigo Antno. Y lo hacemos en compañía del Gran Así Wind, el cuál nos trae su vida y obra. Juegos cedidos por el propio Asi, y un grandísimo artículo escrito por Javier Natera. También nos acompaña los ya habituales Juan Luis Rubiales, Miguel Ajo, Miguel Angel Gea, Miguel Puga, y damos la bienvenida a Paco Agrado, quien en una primera entrega, nos muestra una bonita técnica de control. Un número lleno de diverso contenido, entre juegos, técnicas y teorías, que como siempre, espero que no sólo disfrutes, sino que también puedas aprovechar en tu repertorio habitual.
Y COMO IMAGINO, ESTARÁS DESEANDO ADENTRARTE EN LAS PÁGINAS QUE SIGUEN. PUES NO TENGO MÁS QUE DECIR, PASEN Y LEAN...,
TILT EN ABANICO PACO AGRADO PÁG 1111
CUADRUPLE PREDICCIÓN MiGUel AJO La doble predicción, incluido en la obra de Vicente Canuto, es un fantástico juego por el que todos hemos pasado. No tiene técnica, tiene un efecto muy grande y admite muchas variantes de presentación (predicciones, coincidencias, control de la voluntad). Conocí posteriormente la versión de Eugene Burguer en la que se utilizan tres cartas lo que me abrió a una mayor comprensión del juego. Se podía hacer con más de dos. Primer Avance para mí. Había visto alguna versión, como la de Bebel, en la que se utilizaban cuatro, pero siempre se “autofuerzan” en el transcurso de la explicación del proceso la primera carta y luego la presentan como que lo hizo el espectador. Me propuse hacerlo con 4 cartas, un póker, que siempre se justifica mejor, pero que todas las decisiones las tomara el espectador de manera libre. Conseguí la versión y la estuve presentando con 4 reinas que elegían a 4 reyes de sus palos correspondientes con ese proceso, en definitiva son siempre las mujeres las que escogen. Segundo Avance. En una conversación con Helder, me dijo que había una versión de Jhon Guastaferro en la que empleaba una baraja blanca. No llegué a ver esa versión pero mi cabeza empezó a trabajar en la idea. Como por aquella época estaba muy de lleno con el tema del “ NO CAMBIO” (Homenaje a los Maestros de la Cartomagia Gea, Jose Que_soy_Yo y Miguel AJO pag 89 y ss) le metí todas las enseñadas posibles. Pero me quedaba encontrar algo que diera sentido a la baraja blanca como CLIMAX final (gracias Miguel Gómez por hacerme ver estas cosas). De pronto un día se me encendió la bombilla y me vino a la cabeza una charla que hacía que todo cobrara sentido. El juego en su conjunto es muy engañoso y con una estructura muy cerrada. Con un buen cambio de baraja sirve para cerrar una sesión. 1101 | ELMANUSCRITO
EFECTO
Guiados por el Destino, 4 espectadores eligen con total libertad 4 cartas de toda la baraja. El mago se las promete muy feliz cuando quiere mostrar que fue el destino quién les hizo escoger esas cartas. Parece que algo no ha salido bien, a veces el destino nos juega malas pasadas. Finalmente, las cuatro cartas elegidas aparecen escritas en unas tarjetas que estuvieron siempre delante de los espectadores.
FIG.1
El mago dice que no siempre todo está escrito, que nosotros somos dueños de nuestro destino y que nadie debe escribirlo por nosotros. Ante lo sugerente de la frase la baraja se borra por completo quedando toda blanca.
MATERIAL
Una baraja blanca. Cuatro cartas cualesquiera: K picas, 10 corazones, 5 trébol, 3 de rombos. Cada carta de un palo diferente y valores diferentes. Una de ellas debe ser un rey por cuestiones de presentación y charla.
COLOCACIÓN
TOP 5♣, XXXX....XXXX, 3♦, K♠, 10♥.
FIG.2
6 tarjetas de visita personales. En el reverso de cuatro de ellas se escribirá en letras de molde y dibujando los palos, las cuatro cartas elegidas anteriormente. Las dos tarjetas que sobran servirán para naturalizar el resto en una fase del juego. Para reconocer cada tarjeta haremos una pequeña marca en su cara ( que estará a la vista todo el tiempo” con un “I”, “II”, “III”, “IV”. Si la tarjeta es blanca lo haremos con un lápiz y si tiene fondo negro con la punta de un alfiler. La tarjeta “I” llevará por detrás escrito 3♦, “II” 5♣, “III” 10♥, “IV” K♠.
FIG.3
Colocaremos estas cuatro tarjetas ordenadas en un departamento de la cartera y encima de ellas las dos que no tienen nada escrito en el dorso. Pare el juego necesitaremos dos espectadores situados a la izquierda y derecha del mago. (Fig. 1 y 2).
REALIZACIÓN
Juguetearemos con las cartas mientras hacemos una pequeña introducción. Para mostrar cartas diferentes como sin querer, haremos una primera mezcla en la que pelamos la carta superior llevándola al fondo del paquete, recomponiendo la baraja. Después haremos una mezcla manteniendo la parte inferior intacta que ahora mostrará un 5♣. (Fig. 3). Para recomponer la secuencia tal cual nos hace falta, sujetaremos la baraja cara arriba en la mano izquierda haciendo un dribble de la misma reteniendo la carta superior con los dedos mayor y anular de dicha mano. Toda esta secuencia la haremos de manera despreocupada mientras decimos:
ELMANUSCRITO | 1102
“Muchas veces nos preguntan si lo que hacemos es cartomancia o cartomagia... hombre yo lo tengo claro pero hay gente que se lía, cuando en realidad no tienen nada que ver. Lo que ocurre es que con la magia a veces da la sensación que se puede predecir el futuro cuando en realidad lo único que estamos haciendo es controlar un poco voluntad del que está en frente.
FIG.4
Ahora que lo pienso tenemos bastantes cosas parecidas. El juego que voy a hacer a continuación tiene mucho valor para mi porque para hacerlo hacen falta...4 billetes de 100€... si por lo del gran valor”.
Aquí miras al público como esperando a que los busquen... “Si bueno, los dos cobramos por adelantado...”
En vista de que el público ni lo intentará, dejas la baraja sobre la mesa dorso arriba y sacas tu cartera donde guardas las tarjetas de visita. Si va con tu estilo puedes sacar un billete falso o un talón sin fondos, en definitiva algo que denote que tú tampoco los tienes. “Bueno como es solo para señalar un punto utilizaremos mis tarjetas” Y sacas las dos que no tienen nada escrito. Jugueteas con ellas un poco, para mostrar que por la parte de atrás son blancas, aunque con los 4 billetes hubiera quedado mejor...” (Fig. 4 y 5).
FIG.5
FIG.6
Con la broma sacas las 4 tarjetas y las dejas encima de las dos que ya sacaste (Fig. 6). Ahora recoges la baraja y obtienes una separación bajo dos cartas inferiores que mantendrás en la primera fase del juego. Esto es para economizar movimientos y no tener que hacer trampas en momentos comprometidos. Anuncias en que va a consistir el efecto y le dices al espectador de tu derecha:
FIG.7
“Veréis, yo voy a ir poniendo cartas encima de la mesa y en cualquier momento me detenéis y marcaremos con estas tarjetas el punto exacto. No tardéis mucho porque marcaremos unos cuantos y hay que dejar cartas para todos.”
Mientras has explicado todo este proceso y de manera accidental se habrán visto cartas en la cara de la baraja (por lo menos dos). Después de decir esto comienzas a echar cartas encima de la mesa a un ritmo tranquilo, para hacer que el espectador no se demore mucho (Fig. 7).
FIG.8
Una vez el espectador nos indica que nos paremos, nos giramos hacia la izquierda para hacer un side steal de las dos cartas inferiores para subirlas arriba. (Fig. 8, 9 y 10) Acompañaremos el movimiento final con un driblle de la baraja para dotar al movimiento de vida exterior.
FIG.9 1103 | ELMANUSCRITO
La justificación de este movimiento es decirle al espectador de la izquierda: “ Ves, nos podía haber parado por cualquier carta”. Cogemos la primera tarjeta del montón (“I”) y la depositamos encima del paquetito que está sobre la mesa.
FIG.10
A continuación dejamos caer el resto de la baraja driblándola sobre el paquete y la tarjeta. De esta forma damos sensación de limpieza (Fig. 11). Cogemos la baraja con la mano derecha en posición de cortar, y mientras le anunciamos al primer espectador que vamos a repetir el proceso, dejaremos que se vea la carta de fondo (Fig. 12). Echaremos la primera carta sobre la mesa y la segunda ligeramente retrasada sobre ésta. El resto de cartas irán alineadas con la segunda (Fig. 13).
FIG.11
FIG.12
Cuando nos detenga le indicaremos al espectador que ponga el mismo la tarjeta. Echamos el resto encima y ahora en la acción de recoger el montón y dárselo al espectador de la izquierda haremos parte de la trampa que nos queda. Recogemos la baraja agarrándola como indica la figura 14 lo que provocará que al levantarla, nos dejemos accidentalmente una carta sobre la mesa, por lo que pasaremos la baraja a la mano izquierda en tránsito a recoger la carta abandonada. (Fig. 15). Una vez hecho esto arrastramos el montón de tarjetas a la izquierda hasta dejarlo frente al segundo espectador (Fig. 16).
FIG.13
En este conjunto de acciones de nuevo mostraremos sin querer la carta de la cara de la baraja (Fig. 17). Todos estos vistazos “ocasionales” trabajan como acción sedal sobre la baraja. Nada nos hace suponer que no sea normal. Lo que queda por hacer es idéntico que la versión original, es decir muy sencillo y sin técnica. Echamos cartas de una en una hasta que nos detengan. Se coloca la tarjeta encima y el resto de paquete encima del todo.
FIG.14
En la última elección le dejaremos que el espectador lo haga todo. Le entregamos la baraja y le decimos que vaya dejando cartas una a una, lentamente sobre la mesa y que pare cuando quiera que coloque la tarjeta para marcar el punto y que deje el resto de la baraja encima. El que la última parte la haga el espectador, no es gratuito ya que luego se recordará que el mago no tuvo nada que ver en el proceso. Encima de la mesa habrán quedado dos tarjetas que, generosamente regalarás una a cada espectador.
FIG.15
A parte del hecho de “colocar” tu tarjeta de una manera sutil, se refuerza la inocencia de las tarjetas, vamos, que no tienen nada extraño ni escrito. Llegados a este punto recapitulamos y vamos aumentando la tensión para el final.
FIG.16
“Fijaros que ellos han seleccionado 4 puntos cualesquiera de la baraja. En principio llevados por su intuición.”
Extendemos la baraja en la mesa mostrando las 4 tarjetas (Fig. 18). Las iremos sacando junto con la carta que tienen a la derecha, es decir la que está en contacto por arriba (Fig. 19). Dejaremos los pares carta/tarjeta extendidas de izquierda a derecha. El resto de la baraja quedará recogida y en la parte inferior de la mesa (Fig. 20).
FIG.17
FIG.18
Ahora es donde mediante la charla prepararemos el final del juego. Al ser un juego de fallo aparente, éste tiene que estar muy bien construido. A lo que me refiero es que para que funcione bien, el juego debería ser bueno en caso de no fallar. Sólo así el espectador lo siente como tal. “Muchos sabéis que en la baraja del tarot existen los arcanos mayores y los menores. Los únicos que pasaron a la baraja de póker son los mayores, que aparecen como los 4 reyes, cada uno gobernando a los 4 palos de ésta. Y el destino ha querido que vosotros no os detengáis por cualquier punto sino por un rey”
Y aquí mostramos la primera carta de la izquierda que se trata del Rey de picas (Fig. 21). Todo parece ir bien y si las 4 cartas fueran los reyes creo, en mi modesta opinión, que sería un buen juego. “Aquí tenemos otro rey...”
FIG.19
FIG.20
Volteamos la carta y aparece un 10 de corazones (Fig. 22). Hacemos una pausa de 3 segundos mirando la carta en la que no haremos absolutamente nada. Pasado este tiempo mostraremos contrariedad. Pensamos internamente ¿Que ha pasado? Entonces miramos a la baraja como queriendo buscar una explicación. Comenzaremos a pasar cartas de una mano a la otra con las caras hacia nosotros, de manera que sólo nosotros las veamos (Fig. 23). En realidad estaremos viendo todo caras blancas pero nadie lo sabe. Cuando vayamos por el centro sacaremos un carta hacia arriba dejándola en salida externa. Cerramos la extensión y con la mano derecha pasaremos esta carta al fondo del paquete (Fig. 24). “Vaya se me ha pirado una”
Toda esta secuencia de movimientos es lo que hace terriblemente inesperado el final.
FIG.21 1105 | ELMANUSCRITO
La gente asume que estamos buscando el rey y
que al verlo lo hemos dejado preparado al fondo para “ñapear” luego el final y arreglarlo de alguna manera. La acción sedal funciona perfectamente porque en su planteamiento están suponiendo la existencia de la baraja, lo que supone un tercer grado de convencimiento sobre la misma. Les dices al público como sincerándote con ellos: “bueno imaginaros que era un rey...” y de nuevo repites la frase entera como queriendo coger carrerilla para potenciar el final.
FIG.22
“Y el destino ha querido que vosotros no os detengáis por cualquier punto sino por un rey, otro rey...el otro rey...vaya... pues no”.
Aquí pasas a mostrar la tercera y cuarta carta... ninguna de ellas será un rey. De nuevo pausa dramática (Fig. 25). Miras como no entendiendo nada y después de tres segundos en silencio (cuéntalos mentalmente y así no te obligas a interpretar) dices:
FIG.23
"Bueno a veces el destino es caprichoso y te juega malas pasadas...pues hoy ha debido ser uno de esos días......"
Relajas la tensión del público que ha entrado en el fallo hasta dentro. "Aunque existe otra expresión que a veces el destino está escrito delante de nuestras narices y no queremos verlo"
FIG.24
Te acercas a la primera tarjeta y volteándola lentamente dices: "y quizá alguien sabía que tu te ibas a parar por el rey de picas..."
Aquí comenzamos a aumentar el tono de la frase remarcando el final y potenciando cada una las tarjetas. "por el 10 de corazones, el 5 de trébol y el 3 de rombos". (Fig. 26). Dejaremos reposar el efecto como si realmente fuera el final. Esto hace que el encore pille muy desprevenidos y por lo tanto el efecto de sorpresa sea mayor. Retomas la atención y dices:
FIG.25
“Hay geste que se agobia por el hecho de pensar que su destino está escrito y que no pueden hacer nada para cambiarlo. Yo creo que nuestro destino está en un “libro”
Mientras dices esta frase has cogido la baraja de la mesa dejándola en la mano izquierda. Al decir libro señalas la baraja para que la gente vaya identificando los términos de la metáfora.
FIG.26
“Un libro”, lleno de páginas en blanco, aún por escribir”
Giraremos la baraja cara arriba e iremos mostrando las caras blancas de la baraja dejándolas caer encima de la mesa de manera descontrolada (Fig. 27).
FIG.27 ELMANUSCRITO | 1106
OBSERVACIÓN
Este juego se trata de un ejemplo de un juego de fallo aparente y de final con sorpresa. Creo que es interesante detenernos un poco en cada uno de estos casos ya que, en mi opinión, creo que a veces no los manejamos de manera correcta. Por un lado los juegos de fallo aparente deberían ser tal, que si el juego saliera, fuera bueno. Es decir, el juego no se puede salvar sólo porque el mago arregla un fallo. Tendrá mucha más potencia si el efecto que se plantea mereciera la pena y ante un posible fallo el mago consigue repararlo. Imaginaros la típica situación en la que un espectador coge una carta, la pierde ( doble corte del mago), mostramos la carta de arriba ( doble lift) y le preguntamos: “ es esta tu carta?”. En la mayoría de los casos nos dirá que no lo es y entonces el mago hace un pintaje o transformación más o menos buena que hace que el juego sea “resultón”. Pero imaginemos, por un momento, que el juego saliera. No tendría gracia ninguna. Cogen una carta, el mago “manipula” la baraja y nos muestra que la ha encontrado. No tiene mucha magia, verdad? A la hora de construir un efecto con fallo aparente tenemos que tener en cuenta que el juego merezca la pena. En este caso de la cuádruple predicción, lo que buscamos es que si finalmente se hubieran colocado las 4 tarjetas junto a los cuatro reyes, el juego tuviera el mayor impacto posible. De ahí la manera de construir el final en cuanto a la charla ( tema de los arcanos y el tarot). Este mismo problema lo tenemos en muchas ocasiones en los juegos de final con sorpresa. Estamos tan confiados del final, que muchas veces descuidamos el desarrollo del efecto. Lo ideal sería crear un efecto cuyo desarrollo sea interesante y que al final, como encoré, como añadido, tengamos una sorpresa que eleve la potencia mágica y el impacto del mismo. Como vemos en este juego se juntan los dos casos. Nosotros lo que pretendemos es que el espectador sienta que hemos predicho lo impredecible, es decir, el FALLO. Pero para eso necesitamos que el fallo sea “real” y sentido por el espectador y esto sólo será así si el espectador piensa que de haber salido los 4 reyes el juego hubiera quedado redondo. Cuanto mejor vendamos el efecto, más creible será el fallo. Y cuanto más creible sea el fallo.. mayor impacto causará será la predicción. Otro factor que contribuye a que el fallo sea sentido es que las cuatro cartas no son cuatro 1107 | ELMANUSCRITO
ases o cuatro damas ( un póquer) sino 4 cartas indiferentes, que aumentan la sensación de fallo ocasional. En ese sentido vemos como a lo largo del desarrollo del efecto el espectador pasa por diferentes emociones y creo que eso lo hace más interesante para él, porque no es un juego donde se limitan a mirar lo que el mago hace.
OTRA IDEA DE PRESENTACIÓN
Otra idea que he trabajado con este mismo juego se me ocurrió al rediseñar la tarjeta. Por el reverso de la misma, en lugar de dejarla en blanco puse una imagen. Tengo una carta puesta en la mano y la aprovecho para el juego. Lo que tengo ahora son 5 tipos de tarjetas diferentes, cuatro de ellas con las cartas que saldrán y otra con una carta en blanco puesta en la mano. Esto lo puedes adaptar fácilmente seguro, ya que muchos de nosotros tenemos alguna imagen de una carta en la tarjeta. Las dos que sacamos al principio son las que están en blanco, y las 4 con las que hacemos la elección del lugar son las que tienen las cartas impresas ( con el orden correspondiente). En esta ocasión las tarjetas las dejo de cara, es decir, no oculto la identidad de la carta, pero no hago mención a ello. Al mostrarlas, muestro las dos caras, pero las dejo con el lado de la carta a la vista. Cuando llegamos al final del efecto, una vez que ya hemos fallado, hablo de que el destino está escrito y a veces lo tenemos delante de nosotros y no nos damos cuenta. En ese momento llamas la atención sobre la carta que está impresa en la tarjeta y creedme que la reacción de la gente es increíble. Una vez reposado el efecto, comento que qué hubiera pasado si se hubiesen detenido en otra posición, quizá serían otras cartas. Y entonces les dices a los espectadores que miren las tarjetas que tienen en sus manos. Las mirarán y verán que la carta está en blanco. En realidad está así desde el principio, pero para ellos es como si se hubieran borrado. En ese instante retomas la idea de que el destino está escrito, en un libro..lleno de páginas en blanco aún por escribir. Y pasas a revelar la baraja blanca. Me gusta mucho también esta última versión ya que el hecho de tener la información a la vista durante todo el tiempo crea una sensación muy bonita. Durante muchos años he cerrado mi sesión de cartomagia con este efecto y el tengo mucho cariño Espero que te haya gustado y que lo disfrutes.
SOBRE LAS EMOCIONES JuAn Luis RuBIaLes
Como mago que ha crecido bajo la influencia de la EMM (Escuela Magica de Madrid), debido a las largas temporadas de Juan Tamariz en la provincia de Cádiz, dónde vivo, el tema de las Emociones es algo que me tome muy en serio desde hace ya unos años. Creo firmemente, que la teoría de las emociones de Tamariz, ha sido su mayor aporte al mundo de la teoría mágica. Muy brevemente podríamos decir que: “La variedad en la magia, no ha de estar, ni en los efectos, ni en los objetos, si no en las emociones que se transmiten. He de decir, que yo no construyo mis juegos en base a las emociones, los construyo de forma más intuitiva y luego, eso si, los estructuro según las emociones que transmite. Os comentaré algunas de las emociones que suelo introducir en mis sesiones de magia y alguna que he visto transmitir a compañeros. El Misterio; esta emoción está suscrita a nuestros espectáculos, es una emoción que siempre esta presente en todos y cada uno de nuestros juegos. Recordemos que nosotros hacemos cosas sin explicación aparente. La Sorpresa: me encanta esta emoción, es más. He de tener cuidado con ella, pues es tanto lo que me gusta, que suelo abusar a menudo de este tipo de efectos. Lo cual no es bueno en sesiones de larga duración. Por ello procuro que no haya mas de uno o dos juegos de este tipo en mi sesión de 90 minutos…, eso si, no siempre lo consigo ¡Que droga! En mi caso, la sorpresa provocada es positiva, pues viene seguida de la alegría hilarante (bonito termino t.barrei). La Nostalgia: esta emoción, más que a través de mis juegos, la busco o mejor dicho; la consigo, con mis utensilios mágicos; cubiletes de cuero viejo con dados que golpean la mesa, fichas de domino deslizándose por la mesa desnuda sin tapete, la baraja de cartas españolas, etc.… y también con algunas expresiones ya en desuso. Esto que digo, creo que también es algo a tener en cuenta, que no sólo podemos trasmitir emociones a través de nuestros juegos, si no también de nuestros utensilios, vestuario, expresiones, etc.… La Ternura: Soy un tipo muy besucón, me encanta dar achuchones, apretones y demás muestras de cariño. Sobre todo me encantan las abuelas y
los abuelos, me he dado cuenta, que sin querer siempre saco a alguno para darle pellizcos en la cara y algún que otro achuchón. Sabiendo de este punto de mi personalidad, al estructurar mi sesión intento que se incluya algún juego que me permita este jugueteo con mis espectadores. (¡Juas! Releyendo este último párrafo, parece escrito por una especie de psicópata afectivo). El Miedo: Hay que buscar los polos, por ello la emoción del miedo es una que da muchos enteros a mis sesiones pues se sitúa en el sitio opuesto del resto de emociones que busco y deseo transmitir. Para ello, recurro a un juego (Uno y sólo uno) que implica un cierto peligro para la integridad física del espectador que me ayuda en ese momento, mezclado con mucho humor, para quitarle “hierro” al asunto. Eso si, con este tipo de emociones hay que ser muy, pero que muy cuidadoso, ya que a veces, nuestros voluntarios o sus familiares son de lo más sensibles y podemos conseguir el efecto contrario al buscado. Se que el miedo puede no parecer una emoción digna de ningún entretenimiento como el ver un espectáculo de magia. Pero no dejemos de recordar, obras teatrales que acojonan, atracciones de feria terroríficas y como finalmente salimos con nuestra risa nerviosa y un sabor de boca muy, muy bueno. Aún así, cuidadin con este tipo de emociones. La Desilusión: ¡Toma ya! ¡Un Ilusionista queriendo desilusionar! Ufffff, este tema de la desilusión, ELMANUSCRITO | 1108
es algo de lo que aún no estoy muy seguro, lo mismo un día me arrepiento, peeeeero…, a veces hay que probar las cosas más inverosímiles para comprobar su utilidad. Primero os pongo en algunos antecedentes: Juan Tamariz en su libro “La Vía Mágica” comenta (muy resumidamente) que, por este método vamos cerrándole puertas a los espectadores, le ponemos una pista falsa final y en cuanto se de de bruces con ella, entrará sin remedio en el “Arcoiris mágico”. Gabi Pareras, el titán de Barcelona… por el contrario se pregunta; ¿Pero a que costa? ¿A costa de que el espectador entre en ese mundo cabizbajo? ¿No sería mejor quizás, no hacer referencia alguna a la posibilidad de truco? No dar nunca a examinar los elementos (al menos no directamente), pues ese mero hecho, ya esta diciendo la posibilidad de que encierre trampa lo que hacemos. Vamos…, intentar no hacer mención ninguna a la utilización de trucos y hacer. Así…sin más. La gente ya sabe que todo tiene truco, así que tienen que asumir que la única opción para disfrutar de la sesión, es suspender su incredulidad y entrar por si mismos en el “Arcoiris Mágico”. Pues bien, me gusta la teoría de las pistas falsas de Tamariz. Las he aplicado y las aplico aún. La cosa es, que el pensamiento de Gabi abrió en mi una profunda… ¿frustración?… No, no creo que ese sea el término que rondaba mi cabeza, pero creo que me haré entender aún con el término erróneo. Y me dije, que si…, que podría ser real aquello que mostraba Gabi, pero había algo que no me terminaba de convencer de su planteamiento. Como seres humanos que somos, siempre estamos buscándole respuestas a lo imposible para tranquilizar nuestras débiles mentes, por ello. No creo que un espectador pueda suspender su incredulidad así como así, no. Simplemente, por que no sabe que pierde en el camino que ha decidido o va ha decidir tomar, a la hora de ver nuestra sesión. ¡Hasta que no tropezamos no aprendemos! Entonces pensé en buscar alguna forma de demostrar al espectador que si busca el secreto y lo encuentra, no será más que contraproducente para su entretenimiento, quería que asumieran que no debían de pasárselas buscando el truco (aún sabiendo que existe un truco !Que no les interese!) Pero para ello, debía hacerlos tropezar. Debía de mostrarle cuanto iban a perder si entraban por ese camino y no por el “Arcoiris Mágico” y me puse a ello, así que decidí darles esa emoción “La Desilusión” Hacer un juego de entrada, que fuera fuerte e impactante, para justo después, en cuanto lo hayan degustado; revelarles el secreto. El secreto real. Bien, el planteamiento lo tenía claro, pero… ¿Explicar un juego? Así que me puse a pensar en efectos para dicho fin, efectos de entrada (sólo en 1109 | ELMANUSCRITO
escena, efecto fuerte, etc.) finalmente di con un efecto que me podía servir para probar toda esta “paja mental” mía. “El Pañuelo y el Huevo”, fue el elegido, es un efecto fuerte, muy fuerte para el profano. ¡Un Huevo aparece en una mano dónde instantes antes había un pañuelo y éste último viaja al bolsillo! Y para más INRI, se explica el efecto, el cómo y si esta explicación no va en tono jocoso, si no más bien serio. (Sin colarse) la gente se queda descolocada, asombrada, se miran unos a los otros, sonríen tímidamente…, es un momento de ¿Porqué el mago nos explica esto?…, vamos, pasan por un momento de; desilusión. Para colmo, les digo: “Recuerdan la sensación de cuando vieron aparecer el huevo ¡Fue increíble! Y sin embargo en cuanto les expliqué, que el huevo era irreal, que había dos pañuelos… sus caras eran un poema, se sintieron desilusionados, defraudados… pues bien, esa sensación es la que conseguirán si durante el resto del espectáculo siguen intentando encontrar los “secretos” Señores, somos mayorcitos… sabemos que todo en esta vida tiene sus secretos, pero ya que lo sabemos y sabemos que en este caso, el descubrirlos no es más que contraproducente, les invito a pasar al otro lado del espejo y disfrutar como si todo esto fuera real. En cambio, si quieren, me puedo pegar los siguientes 90 minutos haciendo un juego y explicándolo a continuación, al menos así no cansaran sus mentes ni se frustraran, eso si el disfrute, el aleteo de la magia, sólo les durará unos segundos… ¿Os apetece entrar? ¿Si? Pues entonces a partir de ahora, para ustedes, la magia será real, sólo habrá un pañuelo y este huevo será un ¡HUEVO REAL!” En ese momento parto el huevo, en el interior de un vaso viéndose ahora que es uno real. De este modo, intento que “sufran” en sus carnes lo que se pierden al encontrar un secreto y que por ellos mismos, entren en el “Arcoiris Mágico” del que nos habla Tamariz, pero esta vez, intentando seguir la premisa de Gabi. Finalmente, al partir el huevo y verse que es real, les estoy tendiendo una mano y les quito el sin sabor, que les acabo de provocar al revelarles el secreto. Como digo, esto no son más que disertaciones mías. Disertaciones cuáles, que me permito el probarlas ante público (Tengo la suerte de dedicarme a esto y hacer de 3 a 4 actuaciones semanales para distintos espectadores) como os digo, no se si estaré haciendo bien, peeeero, como dije antes ¡Hasta que no tropiece en la piedra no lo aprenderé! La Frustración: Las emociones no tienen por que pasar en las carnes del espectador directamente, al menos eso pienso yo. Si el mago siente algún tipo de frustración por lo que acontece en escena
y el mago le cae bien al público, éste se implicará emotivamente con él, viviéndola como propia. (Conste que estos son pensamientos míos, con lo cual es más que probable que no sean ciertos. Mis pensamientos si, su razón lógica no) La Frustración es otra de las emociones que suelo incluir dentro de mi sesión, el mago intenta que los espectadores (normalmente aquí uso dos niños) hagan una serie de acciones, mientras estos no se sabe bien por que, hacen cosas contrarias y contradictorias a las ordenadas por el mago, el mago cada vez más extrañado y frustrado, pues no comprenden ordenes sencillas, acaba bajándolos del escenario resignado y moviendo la cabeza de un lado a otro. Es curioso, pero el efecto de esta emoción no es negativo, como podría suponerse en un principio, al menos no en la estructura que yo presento en la rutina. La Confusión: no es magia ¿Cuántas veces habré oído esto? ¡Pues ala! Yo cierro mis sesiones con un caos fenomenal; La Carta General, en una versión que el espectador es incapaz de seguir con la lógica. No tiene ni pies ni cabeza, no se sabe porque pasan las cosas, ni el mago las explica y cuando acaba, te quedas con cara de ¿Qué coño ha pasado? Sin embargo las emociones que discurren aquí, pues son muchísimas; la sorpresa, el misterio, la confusión, el suspense, la ironía, la compasión, la culpa y un largo etc.…en la que predomina una emoción global que cobija al conjunto; La Confusión. Confusión que viene dada y alimentada por tener una mezcla tan brutal de emociones en tan corto espacio de tiempo que es eso precisamente, lo que hace grande a esta rutina ¡La Variedad de Emociones!
EMOCIONES INTENSAS
La Ira: Curiosa emoción esta, ¡juas! La Ira; el mago le monta un pollo a una pobre espectadora, le grita, mueve las manos airado delante de ella, otro espectador se levanta y pide calma y respeto y Baltresca ¡Le insulta! El espectador se indigna y Baltresca ¡Le pega! Si, si, le pega un puñetazo, lo tira por los suelos, etc.… finalmente se calma, se calma…mmmm ¡Que buenas las Pringues!…, hay que ver lo que relajan estas patatas, se come una…, y da otra al espectador que le pego y este se relaja y otra patata a la espectadora, todos se relajan… Ni que decir tiene, que los espectadores “saben” que todo es una comedia, el personaje al que pega, es un ayudante avisado de antemano, etc.… pero la emoción vivida, no se la quita nadie al público y es que es curioso, aunque nuestro intelecto sepa que todo es ficticio e irreal, nuestras emociones viven el momento sin importar nada más. Ya lo dice Jorge Bucay, es mejor hablar a las emociones que al intelecto y esto, es precisamente lo que hace Baltresca, lo mismo que Bucay con sus cuantos;
ataca al sentimiento. La Culpa: Hay emociones, que además se usan para otros aspectos, que no los meramente usados para conseguir variedad, estos elementos; como la sorpresa, que en según que grado es aprovechada como misdireccion mental para hacer técnicas secretas como el enfile, por poner un simple ejemplo. El mago utiliza la culpabilidad en muchos de sus juegos, cuando el espectador pierde una carta en la baraja sin que el mago se lo ordenara y coge desprevenido a éste por ello, cuando en realidad la tenemos controlada ya en sup.1 dando así una impresión extra de dificultad aparente, por culpa de un imprevisto causado por una acción de un espectador. Aunque esta es una emoción negativa, nos ofrece una gran ventaja táctica y como añadido, nos ayuda a la ansiada diversidad de emociones. Estas son solo algunas de las muchisimas emociones que podemos transmitir al hacer magia, asi que ya sabeis, si quereis dar variedad en una sesion “Variedad de Emociones” Hay un autor en especial que es experto en coger juegos clásicos y dotarlos de una charla tremendamente efectista, a veces sus historias se comen incluso la magia, pero un buen juego presentado a su estilo en el momento adecuado puede ser un bombazo emocional. Ese autor es Robert E. Neale más conocido en el mundo de la papiroflexia que en el de los magos por sus tremendos e innovadores plegados, como aquel que hace posible la famosa “Ranita” que los magos hacemos con cartas. Pues bien, Robert E. Neale tiene unos libros que todo buen aficionado a la magia a de leer, libros como “Life, Death, and Other Card Tricks” “Tricks of the Imagination” y “The Magic Mirror” de verdad, a cual mejor. Uno de esos juegos, es ideal para ocasiones especiales como puede ser la noche de Halloween “The Last Dream” se llama y es un juego de los de cagarse en los pantalones si te lo hacen con la atmósfera adecuada, jamás se me olvidará la cara de todos los asistentes a las Jornadas del Escorial del 2005 cuando Ricardo Rodriguez realizo este juego, al acabar todos nos miramos con caras de pavor y más de uno pensamos en ir y abofetear a Ricardo por tal mal trago. Lo más fuerte del juego es el “epílogo” como lo llamaba Arturo de Ascanio, pues te deja un poco descolocado, realmente uno no sabe si el mago a dicho lo que ha dicho, por que de haberlo dicho es un HIJO DE P…en fin, espero que entendáis ingles porque navegando por Youtube encontré a un mago llamado Jhon Tudor haciendo este juego con cartas gigantes en un teatro y en el podéis ver el juego con su charla. ELMANUSCRITO | 1110
TILT EN ABANICO PAcO aGRadO
Una carta elegida se pierde visiblemente en el medio de una baraja abierta en abanico. Automáticamente está controlada (en segunda posición).
TEORÍA
Suele aceptarse como cierto que hay que buscar una coherencia en la vida externa de la eleccióndevolución de una carta. Igualar la estética en ambos momentos dota de normalidad a nuestros procedimientos. Esto es, si damos a elegir una carta extendiendo la baraja en las manos y necesitamos controlarla, lo óptimo sería volver a abrir la baraja en las manos y obtener una separación con el meñique para después realizar un salto o doble corte. También valdría, por ejemplo, un débex. En estos casos la vida externa de ambos momentos es muy parecida, no hay contraste que pueda alertar al espectador sobre que la acción de perder una carta, aparentemente honesta, no lo es tanto. El control que sigue, por tanto, está recomendado para situaciones en las que se dé a elegir una carta desde un abanico.
DESCRIPCIÓN
1. Con el pulgar izquierdo (PI) en la esquina interior izquierda (EII) de la baraja, realiza un abanico a dos manos.
2. A la vez que la mano derecha (MD) recibe la carta elegida (CE) del espectador, el PI, tras el abanico, se desplaza hacia adelante ejerciendo una ligera presión sobre la EII de la carta en top, provocando también su desplazamiento.
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5. La MD, con ligeros toquecitos, pierde ‘visiblemente’ la CE entre las demás. Para ello, el PI relaja la presión que estaba ejerciendo.
6. Los dedos índice y mayor de la MD recogen el abanico en el sentido de las agujas del reloj, igualando la CE con el resto. 3. La MD coloca la CE tras la carta top desplazada, en segunda posición, mientras simula introducirla por algún punto del centro del abanico.
7. Se cuadra la baraja, la CE se encuentra en top-2.
4. Cuando la MD suelta la carta, el PI comienza a ejercer una presión media sobre la EEI de la carta en top, provocando la ilusión de que la CE se encuentra verdaderamente entre las demás.
¡NO TE LO PIERDAS! Entra para ver la explicación en vídeo. https://youtu.be/CQD7b3mcw7c
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ASI WIND
Por Javier Natera
Cuando pienso en el estilo de Asi, lo primero que se me viene a la mente es magia real, con significado y sobre todo natural. Asi es mundialmente conocido en la comunidad mágica por sus ingeniosos efectos y por trabajar como consultor de David Blaine. Pero para llegar hasta aquí primero tenemos que conocer un poquito mas sobre él.
Nació en Holon, un suburbio de Tel Aviv en 1979. Aprendió a leer y escribir hasta el segundo grado y era considerado lento. Tenia que tomar clases extras con tutores especiales para estar al mismo ritmo que sus compañeros de clase. El no sabía que era disléxico. Creía que era estúpido y que no valía nada ya que le costaba trabajo aprender lo cual lo volvió muy tímido. Pero aprendió que para lograr sus metas es necesario esforzarse; lo cual le sirvió para el resto de su vida. Cuando era muy pequeño su tío Nir, le mostro algunos juegos de magia que había aprendido de un libro que guardaba bien escondido en la parte superior de su librero. Un día Asi coloco una silla sobre una mesa para poder alcanzar el libro, pero su abuela lo pillo en el acto. Así que ella bajo el libro y se lo entrego, era un libro de Jay Marshall, uno de los pocos libros traducidos al hebreo. En ese momento Asi se engancho con el libro y se le hizo mas mágico saber los métodos que los propios efectos. Durante los siguientes años se hizo costumbre que recibiera kits magia cada cumpleaños así como que tuviera magos actuando en sus fiestas. También aprendió magia de varios libros pero no era capas de engañar completamente a sus amigos y familiares. Cuando tenia 14 fue a una tienda de magia la cual se encontraba en Tel Aviv y compro su primer juego de magia profesional. Nunca se imagino que este le cambiaria su vida por completo. Se lo llevo de inmediato a la escuela y lo presentó a todo mundo, en ese instante las personas empezaron hablar de el lo cual hizo que ganara confianza y su timidez desapareciera por arte de magia.
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Su segundo libro de magia fue una traducción al hebreo del libro de Will Dexter 131 Magic Tricks for Amateurs ( 131 Trucos de Magia para Amateurs). Este libro hasa la fecha es de sus preferidos, en el aprendió un dobles de origami que te permite mostrar un billete como dos. Durante años estuvo experimentando con este dobles preguntándose que podía hacer con el. El problema era que el libro solo mostraba el dobles pero aquí aprendió una lección la cual dice “Si algo te llama la atención ve hacia el, tus emociones son un buen indicador que hay algo ahí.” En séptimo grado Asi fue compañero de David Shimshi mago que en la actualidad reside y trabaja en las vegas. El recuerda que la primera vez que vio a Asi, le hizo desaparecer un pañuelo. Shimshi le pidió que le mostrara el secreto pero Asi no lo hizo hasta semanas mas después que Shimsi construyo su propio falso pulgar de cartón. Fue en este momento que Asi se dio que Shimshi realmente estaba interesado en aprender magia y Asi le mostro todo lo que sabia. A pesar que fueron a preparatorias diferentes, después de la escuela se juntaban para ensayar y aprender magia. Durante unos años los dos trabajaron juntos e inclusive tenían un show en un parque de atracciones de Israel hasta que cada uno decidió irse por su propio camino. Fue en este momento en donde Asi hizo la transición de actuar en magia infantil a magia para adultos utilizando un toque de comedia. De los 18 a los 21 años los ciudadanos israelís están obligados hacer un servicio militar. Shimshi paso un año haciendo huso de contactos para salirse del servicio militar y cuando lo logró, compro un boleto de avión para Estados Unidos. Asi fue a la base militar y pregunto donde podía obtener las formas para darse de baja del servicio, le señalaron la oficina y fue hacia ella. Cuando llego lo primero que dijo fue: “Me mandaron aquí para darme de baja” le firmaron las formas y en ese momento decidió donar su tiempo y hacer shows en las bases militares de todo el país. Desde que Shimshi llego a Estados Unidos, le estuvo mandando videos y fotos de Los Ángeles, del Castillo Mágico y hasta un video del especial de televisión de David Blaine. Shimshi se sentía en deuda con Asi, por que el lo había metido al mundo de la magia y si lograba que Asi se fuera a Estados Unidos sentiría que ya no le debería nada. Cuando tenia 21 años, uno de los principales agentes en Israel contrató Asi para que trabajara con artistas famosos y así su nombre comenzara hacer reconocido. Esto fue el inicio de una gran oportunidad y un punto pivotante en su carrera. Su agente le consiguió muchos shows incluso uno en San Francisco para la comunidad israelí. De repente se encontraba trabajando en estados unidos ante miles de personas compartiendo 1117 | ELMANUSCRITO
escenario con cantantes y comediantes que el admiraba cuando era chico. Estaba en camino en volverse toda una celebridad en Israel. Parte del pago de este evento eran dos vuelos, uno a Los Ángeles para visitar a Shimshi y el segundo a Nueva York a visitar a su hermano el cual se acaba de mudar. Todos los día su hermano y Shimshi le rogaban que se quedara a vivir en Estados Unidos. Asi se enamoro de Nueva York y estuvo tentado a quedarse pero pensó “Esto es estúpido, trabaje muy duro para llegar hasta donde estoy y tendría que volver a empezar.” Sin embargo decidió olvidarse del vuelo de regreso y se quedo. Fue una decisión emocional la cual no tenia nada que ver con lógica alguna.
“NO TENIA DINERO Y HABLABA MUY POCO INGLES, PERO ESTABA DECIDIDO HACER LO QUE FUERA NECESARIO PARA PODER TRABAJAR COMO MAGO EN AMÉRICA.” Una de sus mayores preocupaciones era la barrera del idioma, el mayor activo que tenia Asi era su capacidad de improvisar en el escenario. Y estar en un país en donde tenia que aprender un nuevo idioma le resultaba aterrador. Pero gracias a esto ocurrieron varios cambios y uno fue que le fascinaba la magia mas que la comedia. En Israel estaba a un paso de dejar la magia y volverse comediante, pero en Estados Unidos se le ocurrió que realmente podría hacer buena magia. Se obligó a leer y hablar solo en inglés y también a tomar clases para poder recuperar sus habilidades de habla. Una de las primeras cosas que hizo fue ir al “Monday Night Magic” (Noches de Magia en Lunes) y tratar que lo contrataran. Y afortunadamente Jamy Ian Swiss ya lo había visto en Israel unos años antes así que lo contrato para que hiciera magia de cerca. Pero hacer magia de cerca en “Monday Night Magic” no era suficiente para cubrir sus gastos. Así que intento trabajar en las calles pero descubrió que no le gusto nada sin embargo aprendió varias cosas como por ejemplo lo que esta aceptable en Israel no necesariamente es aceptable en Estados Unidos. Como por ejemplo en su show tenia varios chistes de terroristas y esto en Estados Unidos no esta permitido. Asi explica que en Israel viven en constante terror y se ha vuelto tan “normal” que hacen chistes y bromas del mismo. También otra cosa buena sucedió, una organizadora de eventos lo contato para hacer shows en fiestas infantiles así que se ofreció a mas organizadores y lo comenzaron a contratar para fiestas infantiles con la condición que después
del show se disfrazara como Bob Esponja o Elmo y se tomara fotos con los niños y niñas. Fue como volver a empezar de cero. Pronto descubrió que los disfraces no eran debidamente lavados y estos le ocasionaron una especie de sarna. Así que la organizadora de eventos lo promovió a Batman para que pudiera utilizar un disfraz limpio. La demanda de los shows infantiles creció por que no trataba a los niños como bebes si no que hacia efectos de magia en done participaba todo el mundo y eran igual de entretenidos tanto para el publico infantil como adulto. Después de los shows infantiles Asi se quedaba un rato para entretener a los adultos y fue en este momento en donde lo empezaron a contratar para shows de adultos y corporativos. “La mejor publicidad que puedes tener es hacer lo mejor que puedas tu trabajo.” Si analizamos el trabajo de Asi, podemos ver también la influencia de otro gran mago. Cuando inicio en la magia Asi utilizaba toda clase de utilería, confeti y cajitas para hacer magia. Pero cuando tenia 15 años vio por primera ves actuar a Juan Tamariz. Y fue en ese momento en donde vio como se ve y se siente la verdadera magia. En las actuaciones de Tamariz vio como construir una rutina, como lograr el efecto deseado y como utilizar la comedia sin afectar la magia. Todo lo que hacia Juan era lección y Asi sentía la necesidad de aprender todo sobre Tamariz. En enero del 2006 fue contratado para trabajar dos semanas en el Castillo Mágico, una semana en la sala de magia de cerca y la segunda en la sala de magia de salón. Y fue en la semana de magia de salón en donde creo su show de escenario. Lo que tenia hasta ese punto era solo un guión pero sabía que si tenia la oportunidad de presentar su show 21 veces en una semana llegaría a algo. Y al final de la semana lo que tenían la oportunidad de ver el show, se llevaban la impresión de que lo había presentado mas de miles de veces y durante muchos años. Si algo era muy claro, es que Asi dedica un montón de esfuerzo a sus presentaciones y a los métodos, no importa si tiene que construir algo muy complicado, ensayar una técnica muy compleja o romper algo muy costoso si este va lograr el efecto deseado le apuesta a ello. Después de haber actuado en el castillo, Asi recibió la llamada de Swiss el cual lo contrato para que presentara su show de escenario en “Monday Night Magic” en donde eventualmente se convirtió en uno de los regulares en el cartel. ELMANUSCRITO | 1118
“ES CHISTOSO QUE TUVE QUE CRUZAR EL PAÍS ENTERO PARA PODER SER CONTRATADO EN NUEVA YORK. PERO GRACIAS AL CASTILLO MÁGICO TENGO UN SHOW.” En este mismo tiempo, un día paseando a su perro, se topo con Doug Mckenzie y David Blaine. Doug ya le había platicado a Blaine sobre Asi y su trabajo con la baraja nemónica. Blaine tenia curiosidad así que invito a Asi a su oficina y este le mostro varios juegos incluyendo su versión de carta al numero (A.A.C.A.A.N.). Desde ese momento Blaine y Asi descubrieron que tenían gustos similares como: la literatura, buena comida, el aspecto psicológico de la magia y trabajar con la baraja nemónica. Eventualmente se juntaban mas y mas hablar sobre magia y jugar backgammon. Forjando una amistad y también Asi empezó a dar su punto de vista sobre los proyectos de Blaine y se fue involucrando en los mismos hasta volverse su consultor. Para Asi se le hace muy curioso estar trabajando con Blaine por que una de las cosas que Shimshi le envio para tratarlo de convencer de que se mudara a Estados Unidos fue un video del especial de Blaine. Y ahora se encuentra trabajando para el. “Para mi es un interesante circulo” dice Asi. Como tributo a su amistad, Blaine coloco la cara de Asi en el rey de diamantes de su baraja White Lions y en Black Lions va ser el rey de tréboles.
Aparición de Asi Wind junto a David Blaine en show televisivo.
EL PINTOR
Durante los últimos años Asi ha estado mas obsesionado con la pintura que con la magia. El arte es algo que siempre le ha gustado de hecho estudió diseño gráfico. Tiene en renta un estudio y bodega en el cual pasa horas y horas pintando.
Le apasiona aprender todo lo que pueda sobre arte. Regularmente visita museos, lee biografías de pintores y estudia sobre arte. Es muy modesto y dice que no es nada bueno como pintor (cosa que no es verdad) pero también dice que al estudiar sobre arte también aprende sobre magia. Se ha vuelto mas sensible sobre la magia y sus investigaciones sobre el arte lo hacen que sea mas orgánico y autentico así que afecta la forma de hacer y ver la magia. Cuando vemos a Asi actuar, podemos ver claramente la influencia de Chan Canasta. Le interesa mucho el estilo de Canasta por que su magia esta mas enfocada a la psicología y a la situación vivida en el momento. “Canasta actuaba en la televisión Israelí y hablaba hebreo. Hay un video de el en YouTube que lo he visto un millón 1119 | ELMANUSCRITO
Pintura de Asi Wind. Arte y magia.
de veces. Conocen la frase: “Creando la ilusión de la primera ves”. Creo que le falta dos palabras, “Creando la ilusión de la primera y única ves.” “Y única” para mi esa es la verdadera meta. A Asi, le gusta la magia que sea arriesgada, lo que denominamos “ jazz” y sobre todo espontanea. Le gusta no saber hacia donde va y cree que el público puede sentir también ese sentimiento. “Ya que no se hacia donde voy, también tengo un experiencia similar a lo que el publico esta viviendo. Y cuando cada pieza encaja en su lugar y creamos un milagro lo único que podemos es sentirnos bien al respecto. El caso contrario tenemos con la baraja invisible, ya que siempre sabemos como va terminar el efecto.” Eventualmente conocio a Bill Kalush, fundador del Conjuring Arts Research Center. Kalush tomo con seriedad a Asi, cuando discutían sobre el libro de Kalush, “The Secret Life of Houdini”. Bill se dio cuenta de que Asi lograba comprender el libro. Este libro no pretendía solamente hablar sobre la vida de Houdini si no que también por que era tan famoso y como se podía reproducir. Y desde este punto ambos platicaban con regularidad y de cosas mas serias. Los dos hablaron durante años en hacer algo juntos hasta que ambos unieron fuerzas para hacer un show en el cual combinara los diferentes talentos, habilidades e intereses de Asi. “El show de Houdini tiene un elemento el cual hace falta en muchos de los shows de hoy en día, el cual es verdadero drama y una conexión real con el público. Cuando las personas asisten a un evento deportivo, se genera un lazo muy especial con el equipo a pesar del resultado. Y este lazo no se crea con los magos, pero Houdini lo lograba. Cada noche personas asistían a ver a la persona que podía perder el título del Rey de las Esposas, perder su orgullo y su carrera. El decía, si no me logro escapar ya no seré el Rey de las Esposas. Las personas realmente podían sentir que el espectáculo podría salir mal en cualquier momento. Y este sentimiento realmente se me quedo. La idea de crear verdadero drama y tensión en un show.” El show es realmente ambicioso, ambos lo describen como que fue crear algo que no se había hecho antes. Tenian una idea filosofía al igual que una emocional y volverlas en algo real era un tremendo trabajo. Así que fue un proceso muy lento. La premisa principal del show era que Asi desafiara los limites de la mente humana y para lograr así tenían que incorporar efectos que fueran puros, en el sentido de que no tuvieran truco alguno. ELMANUSCRITO | 1120
En el show se le da un toque de súper héroe, muestra a un hombre que ha logrado conquistar algo que los demás no podemos hacer por nuestras limitantes humanas. Querían que todo en show fuera percibido como posible, no querían que fuera un simple show de magia. En los primeros pasos para crear el show, Asi tuvo que escribir con detalle su biografía. Querían que fuera algo muy personal y que las personas se pudieran identificar o relacionar con el mago. Algo que sobre salía mucho era que Asi de niño era disléxico. Querían que las personas se sintieran motivadas al ver efectos que cualquiera puede lograr desarrollar. Kalush quería que Asi se memorizara todos los nombres de los espectadores. Pero era muy dicifil. Fue con Harry Lorayne para que este le diera consejos y el único consejo que le dio fue que simplemente lo hiciera. La primer noche que presentaron el show llegaron 60 personas y no fue capaz de memorizar los nombres de todos. La segunda noche llegaron 35 personas y mas que estar triste estaba feliz por que era mas fácil memorizar los nombres. Y esta noche lo logro, Así dice que fue lo mejor que le pudo haber sucedido al show todo era mas personal al dirigirse a los espectadores por sus nombres por que no hay nada mas personal que tu propio nombre. Y la siguiente noche volvieron a llegar 60 personas así que no había vuelta atrás ya que era algo muy importante del show y lo volvió a lograr. Durante la primer semana, hubo muchos cambios en el show, tanto en las rutinas como en los elementos utilizados. Agrego un cubo de rubik extra a su rutina y se quedo con la pieza en donde pinta el retrato de un actor famosos el cual es pensado por un espectador. Cada día Asi le hacia cambios y escribía nuevas cosas hasta tener un show que eventualmente le gusto y comenzó a recibir muchos elogios y ovaciones de pie. Asi y Kalush decidieorn hacer un temporada en Nueva York. Así que rentaron el teatro The Axis. Pero este tenia un problema el cual era que solo estaba libre seis meses antes de lo que tenían planeado. Ambos decidieron continuar con el proyecto y presentar el show el cual llamara “Concert of the Mind” (Concierto de la Mente). Vendieron todas las entradas y tuvieron que extender la temporada.
SU OPINIÓN
Asi ama la magia de cerca pero cree que el “walkaround” (magia entre la gente) abarata el arte. Cree que es una de las razones por la cual la magia tiene tan mala reputación, imagina otra forma de arte presentada de la misma manera… Prefiere hacer sesiones pequeñas de magia de cerca en donde normalmente le pregunta que es lo que necesita a los cual el responde que nada. Por que siente que no es correcto llegar a la casa de alguien y comenzar a llenarla de equipo. Así que cuando llega a la casa de alguien va sin material alguno y parece que todo realmente es mágico ya que esta sucediendo en su territorio. Así que pide prestado cualquier tipo de cosa para hacer magia con lo que hay en la casa. Cuando llega a cualquier lugar, se pregunta a si mismo que es lo que puede hacer ahí. Por ejemplo cuando ve un teléfono desentendido, lo toma y toma una fotografía de una carta luego lo deja y espera a que el espectador lo tome y se le olvide que lo había dejado ahí. Y en el momento mas adecuado hace un forzaje muy limpio y pide prestado un teléfono sin sugerir uno en particular. Le pide al espectador que imagine que toma su teléfono y que toma una foto de una carta y luego que abra la aplicación de fotos y mire la ultima foto tomada. Al mirar la ultima foto el espectador comprueba que se trata de la carta seleccionada. Si vemos a simple vista este efecto se trata simplemente de una revelación pero presentado en el marco adecuado, se puede volver en un gran efecto ya que sobre pasa el sentimiento de 1121 | ELMANUSCRITO
barreras y muestra que cualquier cosa es posible. Actualmente le esta intentado poner mas esfuerzo a juegos sin cartas. Por que quiere tener diferente tipo de simbolismo. Cree que las cartas representan algo muy fuerte pero que también todos (incluso profanos) sabemos hacer un juego con las cartas. Cree que es bueno ponerse limites y que al cambiar el elemento de lo que utilizamos cambia la forma de pensar sobre la magia. Cree que es bueno explorar nuevos caminos y no encasillarse. Sobre los limites se puso el reto de hacer un show sin cartas. Y lo logro hacer aunque fue muy difícil dice que sintió como si le hubieran cortado las manos. Durante el show se vio obligado a improvisar demasiado. Así que continuo con este experimento durante un mes y medio y de cómo resultado salieron nuevos efectos e ideas. Aconseja que es bueno ponernos restricciones como por ejemplo presentar un efecto que requiera un gimmick sin gimmick o solamente utilizar algo. Quizás no salga el mejor efecto del mundo pero te va a forzar a pensar diferente y es un camino que vale la pena explorar.
EL SUSPENSO DEL OXIGENO Casi podemos dividir cualquier juego en dos partes, preparación y clímax. La preparación incluye la introducción y procedimientos del truco. En esta sección intentamos atraer la atención del público creando condiciones de algún dilema o de imposibilidad tales como perder una carta firmada en el paquete, hacer que alguien elija una palabra de un libro o rompiendo un billete. La segunda parte de un juego es el clímax, que es en donde resolvemos el conflicto que hemos creado, encontrando la carta firmada, revelando la palabra pensada o restaurando el billete roto.
suspenso requerida en base a sus expresiones y al ambiente. Acabándote el oxigeno antes del clímax va hacer que pierdas la atención del público. Toma por ejemplo, un mago que presenta el efecto de carta al número. El paquete es mezclado, una carta es nombrada al igual que la posición. El mago cuenta las cartas hasta llegar a la posición y luego deja la carta boca abajo mientras hace un repaso de lo sucedido. Lo que el público quiere ver es la carta. No digo que tenemos que revelar la carta de inmediato, pero si analizamos todo el suspenso creado en el momento de contar las cartas se termina si hacemos esto.
La brecha entre estos dos, es utilizada para crear suspenso y anticipación para el clímax. ¿Pero cómo sabemos cuanto suspenso hemos creado? ¿Qué tanto podemos estirar esta brecha? En mi opinión la cantidad de suspenso que podemos crear y el tamaño de la brecha depende mucho del lugar y situación en donde nos encontremos. En una situación de haciendo magia entre la gente en una fiesta la cantidad de suspenso va ser menor que en un teatro en donde realmente podemos controlar el espacio físico para controlar la atención del público. Creo que la cantidad de suspenso tiene que ajustarse para cada situación.
Cuando contamos hasta la posición nombrada y dejamos la carta a un lado lo que el público piensa es lo siguiente: “¿Es esa la carta que pensé? No, no puede ser… bueno quizás. Después de todo lo que ha hecho pero es tan imposible.” Ahora si nos tardamos demasiado en revelar la carta, vamos a llegar al punto en que mas de alguien va comenzar a pensar lo siguiente: “Bueno, quizás si creo que sea la carta.” Sin la necesidad de ver la cara de la carta. Matar la anticipación del publico es matar el suspenso del juego. En mi propia presentación a mi me gusta actuar con un poco de duda sobre si es la carta o no. Creo que esto genera mayor suspenso.
El suspenso es como el oxigeno que se nos puede terminar. Para poder visualizar el sentimiento de suspenso, intenta imaginar a alguien sosteniendo su respiración; el clímax del efecto ocurre justo en el momento en que la persona se va a morir o desmayar por falta de oxigeno. Debemos de ser capaces de sentir los intereses de cada público y con cada publico la cantidad de suspenso va ser diferente. Vas hacer capas de medir la cantidad de
También me he dado cuenta que cuanto mas seamos claros en la preparación o condiciones del efecto, mayor suspenso podemos llegar a lograr. Así que se consiente y ten cuidado de contar chites o recapitular antes del clímax. Pero de hecho te invito a estar consiente de la cantidad de suspenso a estirar este y de revelar el clímax en el momento adecuado. Ahora exhala.
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TRASNSPOSICIÓN EN TRES FASES Este es uno de mis juegos preferidos y que mas presento. Me gusta que tiene tres clímax y cada uno va construyendo el otro. En esencia Transposición es el juego de Elmer Biddle “Transecedent” después conocido como “Biddle Trick” publicado por primera ves en abril de 1947 en la revista “Genii” p.241. Lo combine una sutilesa de Chan Canasta.
EFECTO
El espectador saca un grupito de cartas de la baraja y se le pide que piense en una. Esa carta desaparece y reaparece volteada en medio de la baraja.
PREPARACIÓN
El juego requiere una baraja memorizada (lo cual es lo ideal) o una baraja en un orden matemático (ejemplo Si Stebins). O puedes forzar un grupo de cartas (se recomienda cinco cartas) el cual conozcas su orden. Para propósitos de explicación voy asumir que estas trabajando con una baraja memorizada.
MANEJO Y PRESENTACIÓN
Has una mezcla falsa y pide a un espectador que saque un grupito de cartas de cualquier parte de la baraja, la única condición es que estas cartas estén juntas. En otras palabras no puede sacar unas cartas de en medio y luego otras de arriba o abajo. Una ves que saque las cartas corta la baraja por donde quito las cartas. La carta de hasta abajo te va a revelar la identidad de las cartas que tiene. (Si no estas trabajando con una baraja memorizada, simplemente forza el grupo de cartas.) Pídele que haga un abanico con las cartas que tiene y que piense en una. Pídele que tome la 1123 | ELMANUSCRITO
carta y la lleve detrás de su espalda. Pero antes de que lo haga lo detienes y le dices que lleve todo el grupo. Esto nos va servir para conocer la identidad de la carta pensada. Lo único que tenemos que hacer es ver cual carta va tomar (muchas veces nos vamos a dar cuenta sin que la toque) y como sabemos la posición y cartas que tiene es muy fácil. Pídele que lleve las cartas detrás de su espalda y las mezcle. Luego que las traiga al frente y las deje cara arriba sobre la baraja. Corta el paquete y deja la porción de arriba (la que tiene las cartas cara arriba) en tu mano y la posición de abajo déjala en las manos del espectador. Ahora aparentemente vas a mostrar las cartas y vas a comentar sobre ellas mientras hacer esto, te vas a robar la carta pensada. Sujeta las cartas en la posición de “Bidlle” en un tu mano derecha y pela la primer carta a la mano izquierda. Repite lo mismo con la siguiente pelándola sobre la primer carta. Cuando llegues a la carta pensada, pélala también pero mantén una separación de menique . a medida que pelas la siguiente carta, tu mano derecha se roba la carta pensada (Fig. 1 y 2). Termina pelando las cartas que faltan.
A medida que comentas sobre las cinco cartas que tienes en tu mano izquierda (realmente tienes cuatro). Tu mano derecha deja el paquete que tiene la carta pensada sobre el paquete que tiene el espectador en sus manos. Esto se hace con la mínima atención, no quieres que el espectador piense o recuerde que te acercaste al paquete que tenia en sus manos. En este punto todo el trabajo sucio ya esta hecho sin embargo el efecto apenas comienza. Recapitula lo que ha sucedido hasta este momento y ahora empieza tu presentación de los clímax. En mi presentación, pretendo quitar una carta del paquete pequeño. Luego hago la mímica de que la volteo y la coloco en el paquete el cual el espectador tiene entre sus manos. Ahora extiendo el paquete pequeño para demostrar que solo hay cuatro cartas, en ves de las cinco que se creían; este es el primer clímax. Luego volteo las cuatro cartas para demostrar que la carta que falta es la pensada, este es el segundo clímax. Y para el clímax final lo hago extender el paquete y buscar entre las cartas hasta encontrar su carta pensada volteada en el centro de la baraja. ELMANUSCRITO | 1124
ROJO Y NEGRO Muchos han desarrollado diferentes efectos con el tema de separación de colores. Algunos de los métodos requieren la memorización del paquete y otros utilizan formulas matemáticas. Este en particular utiliza el principio de Gilbreath. Siempre eh encontrado que es muy fácil engañar con principios matemáticos siempre y cuando el espectador no sienta que se está utilizando un principio matemático en el juego. Y creo que este efecto cumple con este requisito.
EFECTO
El mago es capaz de adivinar los colores de las cartas sin verlas.
PREPARACIÓN
Una baraja completa (52 cartas) con las cartas alternando en color. Ejemplo: Negro, rojo, negro, rojo…
MANEJO Y PRESENTACIÓN
Has una mezcla falsa casual mientas haces la introducción del efecto. Después de unas mezclas falsas deja el paquete sobre la mesa y pide a un espectador que corte y complete. Después de que lo haga pídele que lo haga de nuevo una segunda ves y por ultimo una tercera ves. Ahora coloca el paquete enfrente de otro espectador y pídele que mezcle las cartas de forma americana sin cuadrar completamente la baraja (Fig. 1) Yo sugiero que simules esta acción mientras le das las instrucciones. Después de que lo hace extiende la baraja sobre la mesa para demostrar el azar de la mezcla (Fig. 2) Mientras el público acepta que la baraja esta realmente mezclada, pídele al espectador que empuje y cuadre la baraja (Fig. 3) Estoy seguro que quizás vas a encontrar este proceso muy largo y aburrido, pero si lo crees necesario puedes cortar el procedimiento y hacer que solo mezclen y cuadren la baraja. El hecho es que debido al principio de Gilbreath el espectador solo puede mezclar una ves la baraja así que tenemos que sacarle mucho kilometraje a esta única mezcla. Así que para prevenir de que el espectador se cuestione solo una mezcla, me gusta dedicarle tiempo suficiente a esta misma y al hecho de que corto muchas veces. Creo que esto genera suspenso para el climax del efecto. Voltea el paquete cara arriba y extiéndelo sobre la mesa para demostrar lo bien que están mezcladas las cartas. Mientras haces esto, escanea la extensión para localizar dos cartas del mismo color que estén juntas (figura 4). Cuando recojas la extensión asegúrate en cortar entre el par de color que viste. Por ejemplo si viste dos cartas negras al cortar te va quedar una negra en la parte superior y otra en la parte inferior. 1125 | ELMANUSCRITO
FIG.1
FIG.2
Recuerda desde el punto de vista del espectador el efecto apenas acaba de iniciar pero desde el punto de vista del método, ya llevamos mucho trabajo hecho. Con el paquete cara abajo en tu mano, empieza a repartir cartas cara abajo sobre la mesa de una en una en dos pilas. Siempre alternando la baraja una carta hacia un paquete y otra hacia el otro. Después de haber repartido unas cuantas cartas pídele al espectador que te detenga. No importa donde te detenga mientras que ambos paquetes tengan la misma cantidad de cartas. Pregúntale cual paquete quiere utilizar. Una ves que se decida pídele que tome el paquete que quiera y lo lleve entre sus manos bajo la mesa. Gracias al principio de Gilbreath los colores de un paquete van hacer lo opuesto a los colores del otro paquete. En otras palabras si la carta superior del paquete del espectador es roja, la carta superior del paquete que el espectador no quiso va hacer negra y así sucesivamente. Mientras el espectador lleva las cartas debajo de la mesa, has un vistazo a la carta inferior del paquete, esta va ser tu carta llave. En una acción continua tira el paquete de cartas sobre el paquete que se quedo en la mesa y toma todo el conjunto y extiéndelo cara arriba sobre la mesa mientras comentas lo realmente que están mezcladas las cartas (figura 5). Mientras haces esto busca tu carta llave, la primer carta después de tu llave va ser el color opuesto a la primer carta que tiene el espectador y lo mismo con la segunda, tercera y así sucesivamente.
NOTAS
1) Esta rutina puede ser presentada como tu habilidad para memorizar el orden de colores de una baraja mezclada o como una demostración de tu habilidad sensorial para percibir colores a través de la mesa. La elección es tuya. 2) Ya que no existe realmente un climax para el juego. Lo creo revelando las ultimas cartas con mayor entusiasmo y actitud. Algunas veces le pido al espectador que extienda las ultimas tres cartas debajo de la mesa y digo los colores de jalón. 3) El principio de Gilbreath es de Norman Gilbreath. No puedo tomar completamente el crédito sobre el manejo de la trama de adivinar el color en este efecto pero si puedo decir que este efecto tiene aspectos interesantes en el manejo que pueden ser de interés.
FIG.3
ELMANUSCRITO | 1126
MAGIA AUTOMÁTICA Y MANIPULATIVA Miguel Angel Gea
Durante muchos años he visto, aprendido y valorado a magos que hacían magia con cartas. De entre los muchos cartómagos que he admirado algunos dominaban la manipulación digital y otros el ingenio automático. He podido disfrutar y ser invadido por sensaciones mágicas con magos de ambos estilos y tengo la opinión, obvia, que al final el buen mago lo es, independientemente de que estilo técnico, interpretativo o expresivo utilice. Mi intención no es ponerlos en contraposición estos estilos, ni enfrentarlos, ni siquiera valorar si es mejor uno u otro. Pretendo aprender magia jugando entre ambos mundos técnicos y si es posible que te pueda servir de algo mi querido lector.
TÉCNICA
La magia, como cualquier arte, se sustenta en la técnica para poder desarrollarse como acto comunicativo. En magia, la técnica puede tener diferentes formas, algunas son digitales, otras son procesos ingeniosos, algunos son engaños visuales, auditivos... Todos los engaños técnicos son perceptivos, sean digitales o de instrucciones que provocan por sí mismas el engaño. La recomendación que más se hacía antiguamente consistía en ensayar hasta que no se pueda más y después un poco más. Esta opinión considero que está con toda vigencia en la ápoca que vivimos. Recordar lo que se ensaña a los malabaristas, ensaya en casa una dificultad mayor de lo que hagas ante público para poder comunicar mejor. El esfuerzo del ensayo será recompensado ante público con tranquilidad y dominio. Además no es suficiente ensayar la técnica por sí sola, sino hay que ensayarla en su global para que cuando la hagamos ante público no la sintamos aislada del conjunto de acciones. Ensayar tiene que ser un placer, pero si no lo es, plantéate qué tipo de magia te gusta o si te gusta la magia de verdad. Antes de empezar en magia practicaba guitarra y me costaba ensayar pero en cuanto conocí la magia las horas pasaban sin darme cuenta. Si no te gusta ensayar es preocupante, pero si aún así quieres hacer magia, por lo menos define un tipo estilo que no te exija un ensayo técnico. Pero hay que tener cuidado, porque a veces se cree, erróneamente, que los juegos automáticos no hay que ensayarlos. Hay que practicar que 1127 | ELMANUSCRITO
las instrucciones sean dinámicas, que sean claras y correctas. Todos los juegos tienen una técnica, algo que hay que ocultar al público y a veces será un proceso dentro de unas acciones, que debemos conseguir que el espectador no sienta que eso es parte de la trampa. En estos casos habrá que definir unas palabras justas que engañen con rotundidad. Hay magos que ensayan ante público, no voy a ponerlo en tela de juicio su valía, pero sí creo que si se hace, hay que hacerlo con conciencia. En muchos casos, los magos que no les gusta ensayar, van con sus juegos muy verdes ante público, consiguiendo cierto nivel de calidad y ahí se quedan de por vida. Pero he visto a otros magos que de verdad ensayan ante público, se fijan, analizan y buscan la forma de mejorar con constancia en sus actuaciones. De todas formas, por mucho que ensayes en casa, al final siempre hay que terminar por ensayar ante público. Con tiempo se va ganando en experiencia, pero esta viene de equivocarse mucho, la realidad común siempre está rondando cerca de nuestra realidad personal, pero nunca en el mismo lugar exacto. Hay que perfilar lo ensayado en casa, demostrar si lo ensayado es bueno o no, si lo hacemos adecuadamente. Debemos encontrar esos pequeños detalles que la razón no sabe ver, para conseguir lo más cercano a la perfección que podamos. En esta meta el público nos puede ayudar mucho en el día a día de nuestras actuaciones.
COBERTURA
Cada técnica tiene su cobertura. Todos aquellos magos que hagan una magia más manipulativa, tienen buenos tratados de grandes pensadores para poder cubrir la técnica más digital. Repetir aquí sus palabras sería un absurdo, pero no tienen tanta suerte los que se sienten atraídos por la magia automática. Algunos conceptos son genéricos, pero no hay mucho escrito de como cubrir la técnica más ingeniosa o automática. El problema es que este último estilo de magia no es común sentir que haya una técnica que haya que cubrir. La meta de la cobertura es cubrir la técnica y hay que tener la conciencia de que siempre hay un secreto que velar al público. A veces en la magia más ingeniosa, hay que cubrir un fallo visual perceptivo, como cuando se giran dos cartas a la vez y se cambia su orden y eso influye en el resto del desarrollo del juego. En este caso ese simple detalle habrá que esconderlo a su vista, o a su análisis o a su recuerdo. Por tanto analizando que es lo que hay que ocultar, podemos diseñar una cobertura adecuada. A veces es simplemente un comentario, o un chiste, o que la atención vaya a otro lado. Otras veces el secreto se esconderá en el ingenio de unas instrucciones. En estos casos siempre habrá un detalle o una acción donde el público no podrá reparar o analizar para que el final le engañe. En estos casos muchas veces, la actitud despreocupada, la monotonía de las acciones sin más, la justificación o el contexto de juego hay que crearlo para cubrir el análisis del espectador. Creo que hay que cuestionarse la magia como un acto, dando igual la técnica que sea, porque siempre habrá que ensayarla, cubrirla y generando una sensación mágica en el espectador.
COMUNICACIÓN
Se denota en la mayoría de los magos que hacen magia automática, cierta tranquilidad, porque no sienten presión ni miedo por las acciones que hay que hacer en el juego. Es común ver a magos más comunicativos cuando pueden estar sin preocuparse por la precisión, la dificultad, la concentración que a veces genera la técnica manipulativa. Sin embargo, esta meta hay que conseguirla siempre, se haga la técnica que se haga. Si elegimos una técnica digital complicada, tendremos que ensayar tanto como sea necesario y hacer el juego todas las veces que necesitemos para adquirir confianza en nosotros, en el juego y en la situación. Nadie nos obliga a hacer juegos con mayor o menor dificultad técnica pero si queremos que no intuyan, vean o barrunten la trampa y que no sintamos límites comunicativos habrá que esforzarse. Hay magos que no tienen que esforzarse tanto, porque tienen una gran confianza en sí mismos, o les da igual si fallan o se ve el secreto y otros simplemente no piensan. Si queremos hacer una magia de calidad con un alto nivel de imposibilidad, lo mejor siempre es tener autocrítica y conocer bien nuestros límites para
hacer lo mejor dentro de nuestras capacidades. Ayuda mucho estar fuera del mundo interior, de la técnica y del secreto. Se puede ser extrovertido o introvertido en la forma comunicativa, pero sin que el mago se encuentre pensando o sintiendo el secreto en el momento de hacerlo. Cuesta mucho estar fuera, sólo estar en la vida externa sin pensar en la trampa, cuánto más técnica digital haya y por esta razón conviene el ensayo, la cobertura y el trabajo duro. Porque es imposible estar totalmente fuera, hasta que no se haya ensayado el conjunto todo el tiempo necesario y hecho ante público las veces imprescindibles hasta conseguir quedarte en la vida externa sólo con tus espectadores. Conviene no olvidar cuando en un juego hay un exceso de instrucciones, que son necesarias para la trampa, esto nos hace estar demasiado en el mundo interior. Las acciones se pueden ver, no hay que ocultarlas a la vista del público, pero si son muchas y sin justificar, hacen sentir a los espectadores que son necesarias para la trampa. Por lo tanto el juego puede ser malo por exceso de instrucciones o acciones y es responsabilidad de mago hacerlas amenas o con el sentido suficiente que entretenga al espectador. Por ejemplo si el mago no para de contar chistes, mientras se van haciendo las acciones de un juego, creando la sensación en el público que todo es una broma, cuando al final haya un efecto de magia, por sorpresa, será una buena guinda para el acto. Bien hecho puede ser un espectáculo completo si al final se comunica el momento mágico con intensidad.
EL GESTO MÁGICO
Todos podemos caer en encerrarnos en la digitalización o en el ingenio que esconde un juego automático y olvidarnos que estamos haciendo magia. Cuando el mago es trabajador, busca constantemente juegos y se debate entre muchos de ellos para su repertorio le sucede con mayor facilidad. Sin embargo los que tienen un repertorio reducido suelen ser muy cuidadosos con todos los detalles al tener pocos juegos donde centrar su trabajo. Cuando estamos trabajando una serie de acciones que terminan en un imposible a ojos del público, conviene tener claro qué tipo de experiencia queremos generarle al espectador. Cómo supongo que todos los que leéis estos sois personas cercanas a la magia, hay que definir si la experiencia mágica está producida por tu poder como mago, o bajo el influjo de una ficción. En cualquier caso, todas las acciones deberían estar supeditadas a crear la sensación de realidad en la mente del espectador, que de verdad el mago tiene ese poder o es real la ficción que lo produce. En el momento que la gente sienta que las manos hacen la trampa, o que las instrucciones que se están siguiendo producen el imposible, la magia se desvanece. Determinar en cualquiera de los ELMANUSCRITO | 1128
dos estilos, cuándo, dónde y qué produce la magia ayudará a que el público se centre en la vida externa y en la sensación mágica. Para ello ayuda determinar el gesto mágico, conseguir la coherencia entre lo que se propone el mago y lo que realmente hace, para que en consonancia lo sienta el público. No es lo mismo dar un chasquido, que hacer una pausa, una mirada... cada acción, bien contextualizada, hará vivir con mayor intensidad la propuesta del mago.
PUZZLE O MAGIA
Nuestra meta como magos es alcanzar la sensación de magia y nuestro enemigo es que el público sienta nuestras acciones como un puzle a resolver. Nos puede pasar cuando hacemos técnica digital, pero es como un puzle de dos piezas, que si las ves lo haces con facilidad. Pero en el caso de la magia automática, es un puzle de más piezas, que aún viéndolas hay que hacerlo porque a simple vista no se resuelve. Si hacemos acciones sin más, mientras el público ve instrucciones sin razones justificadas, es lógico que caigan en el intento de resolver que esconden esas acciones para producir lo que no se ha entendido. Tenemos que pensar como magos y actuar como magos. Tenemos que montar un acto que lo que digamos y hagamos lleven inevitablemente al espectador a pensar en magia y no querer resolver el puzle. El juego, lo lúdico ayuda a separar al público del puzle. Que el mago proponga un juego al estilo de los payasos, una ficción al estilo de los comediantes y si publico entra en ese juego y acepta nuevas reglas para poder divertirse, no le interesará la resolución de la incógnita del imposible. También hay que ser consciente que ese juego lúdico divertido en la vida externa, hace que te separe de la fantasía y del mundo mágico.
LA PERSONA
En el intento de ocultar las manos o las acciones ingeniosas, por tanto el secreto, nos encontramos con diferentes formas para conseguirlo, pero siempre podremos apoyarnos en nosotros mismos. Las personas somos, en general, seres atrayentes cuando somos sinceros y nos mostramos de forma abierta. Si nos centramos en las manos cuando hacemos la técnica, por mucho que nos guste disfrutarnos a nosotros mismos, podemos estar ayudando al público a sentir cual es la causa del imposible. Pero si es por miedo a mirar al público conviene que elijamos otros tipo de técnicas en los juegos de nuestro repertorio. Tenemos que mirar al público, sacar lo que tenemos y si podemos cautivarles, eso nos servirá de cobertura y de contexto al juego, haciendo más fácil que nosotros estemos fuera con ellos.
CREACIÓN DE AMBIENTE
Pasaré por este punto muy rápido, porque en realidad lo que voy a escribir se puede aplicar a muchos temas dentro de la magia. Si hacemos el juego de magia en un buen contexto, con un público 1129 | ELMANUSCRITO
adecuado y si el mago tiene una personalidad no retadora, conseguiremos con mayor facilidad que vivamos, tanto el mago como los espectadores, en la vida externa. En un ambiente donde todos es más positivo, resultará más fácil que el espectador no quiera estar perdido en el mundo oscuro de la trampa.
VISUALIDAD VERSUS INTELECTUALIDAD
La magia que se fundamenta en la técnica digital, tiende imponerse más en efectos que entran por los ojos, por tanto más visuales. Mientras que los juegos automáticos suelen circunscribirse en el tipo de efectos más mentales. Obviamente esto es una generalidad, pero es my común encontrarse un triunfo con manipulación y no tanto con instrucciones que pueda hacer un espectador. Si por la razones que sean, estamos atados a estas formas clásicas, donde la técnica digital provoca efectos visuales y la automática a mentales debemos enriquecerlos para que completen más al espectador. Si el efecto que queremos realizar tiene muchas acciones e instrucciones, conviene meter algo visual, por parte del movimiento del mago, del manejo de los objetos, para conseguir mayor entretenimiento. Si el juego es visual, sería recomendable introducir imágenes mentales, contexto verbal que vaya más allá de los elementos que sólo entran por los ojos. Indudablemente cuánto mejor sepamos que queremos generar en el espectador, mejor podremos decidir que incluir en nuestro acto.
ADMIRACIÓN
Las personas en general pagan una entrada para admirar a otra persona. Por su destreza haciendo malabares, por cómo interpreta a otro ser humano, por cómo nos hace reír... En el caso de la magia la respuesta para mi es más compleja. Una respuesta que me gustaría, es por nuestra capacidad de ocultar la trampa, pero a veces no es exactamente por esto, sino porque conseguimos engañarlos. El matiz que los diferencia es importante, en un caso admiran una capacidad y en el otro un resultado. Pero pueden admirar lo divertido que es el acto, aunque el imposible no les haya impactado tanto. Pueden admirar con que cercanía alcanzamos la sensación de imposible, incluso hoy en día que no hay tanto reto, nuestra habilidad a la hora de hacer la trampa porque tienen más respeto a los magos, la sienten y la admiran. Si queremos conseguir magia hay que definir qué queremos que admiren, si tiene más que ver con la ocultación de la trampa, con la capacidad de crear el imposible, por el espectáculo creado o por haber producido magia. Nos puede seducir que nos admiren por nuestra habilidad cuando hacemos la trampa, pero esto no puede ser valorado como una virtud en la forma de ver la magia que hemos heredado de nuestros maestros. Cuando el ingenio es muy externo al mago, se corre el peligro de que el espectador sienta que
es algo que no pertenece al mago y admiren menos al ilusionista. Combinar diferentes admiraciones dentro de una sesión puede ayudar a que generen una visión del mago más admirable. Aunque en realidad cuando se consigue la verdadera calidad al final te van a admirar aunque no te lo propongas.
ESFUERZO MENTAL
Cuando un mago se pone delante de unos espectadores, en muchos casos el espectador tiene que hacer un pequeño esfuerzo por disfrutar de la magia. Comprender lo que sucede, la situación inicial y final, entender la ruptura con nuestra realidad común y la búsqueda del método, hace que el espectador tenga que estar muy atento a todas las acciones que se muestran. El espectador no va a ser consciente de todo lo que tiene que pensar, recibir y analizar, porque él estará viviendo una experiencia nueva y la estará viviendo. Sin embargo a las personas en general no les entusiasma tener que ejercer un gran esfuerzo por vivir una buena experiencia. Cuánto más potente es la experiencia que le proponemos mejor llevarán si el esfuerzo altera su comodidad. En una magia visual normalmente el esfuerzo es menor, hay que entender menos porque el efecto se entiende fácilmente, las acciones son pocas, y la ley de la realidad común que se rompe se entiende con sencillez. Otro caso diferente es cuando la magia es automática con varias instrucciones y acciones. El espectador puede perderse entre entender el efecto, seguir las acciones e instrucciones, comprender el imposible y qué ley natural se rompe, además de analizar lo que vive. Si el global provoca cansancio o desgaste al espectador, un esfuerzo que no compensa con la experiencia mágica, el resultado simplemente es que no gustará el juego de magia. Por esta razón tenemos que hacerlo ameno, claro, sencillo a sus ojos, para que no tengan que sobrecargar su mente con información.
INTERCAMBIO INGENIO Y MANIPULACIÓN
El juego lúdico, nos puede acompañar porque hemos crecido con él y además siempre es una de las mejores formas de acercarnos a los problemas. Motivado por esto se pueden intercambiar estos dos estilos de diferentes formas. La charla y el contexto mental que se genere alrededor del imposible puede provocar un contraste con diferentes intereses, como la diversión o la cobertura. Si hacemos un juego automático y planteamos que lo hacemos gracias a nuestra habilidad, podemos generar situaciones divertidas aparentando técnicas donde no hay. De la misma forma, pero a la inversa, en juego manipulativos, si hablamos que es cuestión de matemáticas puedes ser una buena cobertura. El público puede tener un conocimiento previo de que los magos usamos nuestra habilidad o ingenio y esto lo podemos usar sutilmente para
crearles un engaño sin ser explícitos. Podemos indicarles de forma sutil que vayan analizando por un camino mientras nosotros vamos por otro camino. La diferencia de este punto con el anterior es que mientras el otro era evidente y creaba un juego, en este es un engaño si caer en lo evidente. La combinación de ambos estilos en un juego me parece muy positivo hoy en día. Es común que el mago que se centra en la manipulación no se sienta tan cómodo al mostrar juegos sin técnica y viceversa. Sin embargo creo que el estudio de ambas sirve para poder dominar dos estilos diferentes, aprender más puntos de la magia y poder combinarlos. En algunos juegos automáticos si se mete una técnica en el lugar apropiado se solucionan problemas. En otros juegos la limpieza que crea la técnica ingeniosa viene bien para poder estar más comunicativo o poder centrarse en otros aspectos del acto. El siguiente paso es aprender a combinar este tipos de juegos en una misma sesión. Puede convenir romper la cabeza de un espectador haciendo un juego automático pero totalmente imposible, para que se relaje y puedas hacer magia más técnica, consiguiendo que se enfrente menos al análisis y se deje llevar más. También puede venir bien tener buenos juegos automáticos para hacer después de algunos juegos de manipulación digital. Con esta estrategia, podremos evitar que puedan empezar a sentir la técnica manipulativa, quitándoles esa idea con los juegos ingeniosos.
LO BUENO DE CADA ESTILO
Creo que es lógico pensar que cada estilo nos puede enseñar mucha magia, elementos como la misdirection, el timing, la cadencia, la claridad en las acciones, cómo crear magia o como transmitirla. Por eso la meta de este texto no es enfrentar los estilos sino ver lo positivo de ambos y aprovecharlos en nuestra magia. De hecho eso es aplicable a muchos juegos, cada juego que ponemos encima de una mesa con público delante, podemos usarlo para centrarnos en un aspecto de la magia. Parece lógico pensar que cada mago se puede sentir más atraído o mas cómodo por uno de estos estilos, por lo menos en su casa. Cuando lo que nos importa es la magia, pasar una temporada por el otro estilo nos puede ayudar a definir los gustos que nos representan y mejorar la calidad general de nuestra magia. Aprender de la magia de técnica manipulativa su ritmo, la visualidad, el efecto claro, la falta de entendimiento de las acciones hará mejor la magia automática. Al contrario la magia automática puede ensañarnos la tranquilidad, la claridad en los movimientos, el ingenio para que una magia manipulativa sea mejor. Algunos tendréis más intereses en la fama, ligar, el dinero... no lo sé, pero los que están libres de intereses externos a la magia o por lo menos además de sus intereses tienen algunos puestos en la magia aprender de ambos estilos es un lujo al conocimiento. ELMANUSCRITO | 1130
Mago MigUe
SANDWICH DEL VAGO EFECTO
Probablemente el efecto mágico de encontrar un carta elegida y perdida en la baraja por dos cartas, normalmente dos comodines, que la atrapan, sea uno de los efectos cartománticos más antiguos que existen. Hay cientos de versiones diferentes, algunas realmente brillantes. El efecto se presta a diferentes presentaciones siendo la más común la que recurre al tema de “policías y ladrones”, siendo los policías las cartas que atrapan y el ladrón la escogida. El siguiente efecto se me ocurrió hace muchos años y lo he usado mucho con gran resultado.
PREPARACIÓN
Usaremos dos barajas, una ordenada en mnemónica2 y la otra en desorden.
EJECUCIÓN
Tras mezclar en falso la baraja ordenada, la meteremos en su estuche y la dejaremos a la vista, o mejor aún, en manos de un espectador. Se pregunta a alguien que nombre una carta a su antojo. Pongamos el As de Picas. Diremos que esta es la carta ladrón. Ahora en la baraja mezclada que está en la mesa3 buscaremos dos cartas: como sabemos que el As de Picas es la número 7 en la mnemónica que uso, conocemos además el valor de las carta anterior y posterior. Es decir, sabemos que el As de Picas, está atrapado entre el 6 de diamantes y el 5 de corazones. Bien, pues ahora buscaremos y forzaremos esas dos cartas de la baraja mezclada a otro espectador, o a dos si los hay. Diremos que esas cartas escogidas al azar serán una pareja de “polis” bien entrenados que han de cazar al As de Picas. Esto se hace mientras se comenta que la baraja está bien mezclada y al mostrarla localizamos el 6 de diamantes y 5 corazones y por un DEBEX los llevamos arriba de la baraja. Se fuerzan por el método que mejor sepas hacer. Personalmente hago el forzaje clásico pero con las cartas caras arriba. Mientras examinan esas dos cartas doy el mazo a mezclar y cortar. Con la baraja caras abajo, le pido al espectador que meta a los dos policías juntos cara arriba por el centro asegurándose de que no se mente ninguna carta entre las dos. Para ello se extiende la baraja entre las manos y se muestra que no hay nada en medio de las dos cartas caras arriba. Al cerrar la extensión en las manos se hace una separación entre las dos cartas. Se pregunta de nuevo el nombre de la carta elegida. As de Picas, te responderán. En ese preciso instante hace un salto rápido, que llevará las cartas policías a primera y última posición. Se hace la broma de decir que han atrapado al As, pues obviamente, tienen toda la baraja atrapada entre ellas. Se voltea el mazo viéndose las cartas policías caras abajo y en medio el resto de la baraja boca arriba; lógicamente 1131 | ELMANUSCRITO
han atrapado al As de Picas en medio.... y todas las demás. Aprovechando la sonrisa que produce esta mágica broma, se hace un DEBEX con el As, llevándolo al fondo de la baraja. De nuevo se hace un salto y los policías desaparecen de sus posiciones. Se voltea la baraja y se extorne boca abajo entre las manos. Por el centro se verán las dos cartas juntas caras arriba y ,entre ellas, una carta cara abajo.... el As de Picas. Este efecto sorprenderá seguro, pero lo que viene a continuación, aún más. Comentas que los policías de todo el mundo están conectados y lo vas a demostrar.... Señalas la baraja que esta en anos del espectador y que no has tocado para nada. Le indicas a tu ayudante que abra el estuche y saque la baraja. Que con las cartas caras abajo vaya pasando cartas sobre la mesa en una pila caras arriba, hasta que encuentre a uno de los policías, el 6 de rombos o el 5 de corazones. En cuanto aparezca una de esas cartas, (será el 6 de diamantes) que la deje aparte cara arriba y que de sobre ella la siguiente boca abajo sin mirarla; verá sorprendido que la siguiente carta que voltee será el 5 de corazones, que pides que coloque caras arriba sobre las anteriores. Ver a los dos pilchas juntos con una carta en medio es un un efecto muy fuerte, pues o espectadores recordarán que la baraja se mezclo y cortó y guardó en la caja y el mago no las ha tocado en ningún momento desde entonces. Se da vuelta a la carta que está caras abajo y se muestra que se trata del ladrón... el As de Picas. A veces suelo, dar a escoger libremente la primera de las cartas policías, y fuerzo las otras dos: al ladrón y al otro policía.
1. Aunque llevo haciendo este juego casi 15 años, en la última reunión de las 4F en Buffalo coincidí con mi buen amigo Pit Hartling que me mostró un efecto que, casualmente, era idéntico en método a este. Lo que demuestra, una vez más, que las buenas ideas están flotando por ahí. 2. Puedes usar cualquier sistema que conozcas. En estas explicaciones usaremos la desarrollada por Juan Tamariz. 3. O si prefieres y estás con otros colegas, puedes usar cualquier baraja que te ofrezcan. juntos cara arriba por el centro asegurándose de que no se mente ninguna carta entre las dos. Para ello se extiende la baraja entre las manos y se muestra que no hay nada en medio de las dos cartas caras arriba.
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PREDICCIÓN PARA HOY JuAn ManUel maRcos
Esta es mi versión del desconocido juego “I am In debt” de Fred Kaps. Si quieres leer la versión de Kaps puedes leer el libro de James swain titulado 21 century card magic.
EFECTO
En esta versión el efecto consiste en que tienes cuatro cartas que son una predicción, las muestras de dorso y las dejas aparte. Pides que elijan varias cartas de forma secreta, para ello meten el dedo en la baraja mientras riflleas la baraja, se corta por esa zona y se aparta la carta que ha quedado cara abajo en ese punto, esto se repite dos veces mas. Pide a un espectador que voltee una de las tres cartas elegidas, es un diez… Sumas los puntos de tus cartas de predicción y suman diez. Retiras una de las cartas de tu predicción, con lo cual solo te quedan tres cartas, pides que volteen otra de las cartas elegidas y es otro diez… ¡al mostrar las cartas de tu predicción siguen sumando diez!. Quitas una carta mas de las de tu predicción, con lo cual te queda una única carta y a la par que dices que no hay tres sin cuatro, refiriéndote a los dieces de la mesa, voltea la carta que te queda en la mano y todos verán que se ha transformado en el diez que falta
TÉCNICA
Culebreo, volteo de Tenkai y cuenta bucle.
PREPARACIÓN
Un sobre de los de correos de toda la vida. 5 sobres tamaño carta, en cada uno de ellos escribiremos lo siguiente: - Predicción de ayer. - Predicción para mañana. - Predicción de antes de ayer. - Predicción para pasado mañana. - Predicción para hoy Todos los sobres están vacíos excepto el que pone “Predicción para hoy”, en este vas a meter estas 7 cartas , el orden es de arriba abajo con las cartas cara abajo. As♠ 5♠ 7♠ 10♠ 4♠ 2♠
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Una vez tengas este montaje en el sobre, metes todos los sobres tamaño carta dentro del sobre de correos normal. Una vez dentro dobla el sobre de correos normal como veas oportuno para su transporte, con esto se le marcara un pliegue, gracias a el podrás escribir la palabra PREDICCIONES, si haces coincidir la O con el pliegue será la ultima letra que se lea, por lo tanto en el sobre pondrá PREDICCIO que en valenciano o catalán significa predicción, cuando despliegues el sobre del todo se leerá PREDICCIONES, para que se vea que eres bilingüe. (Si, esto es solo un pequeño gas para el inicio de la rutina) La preparación de la baraja es la siguiente: - Carta superior cara abajo un diez. - Segunda carta, indiferente cara abajo. - Tercera carta, indiferente cara arriba. - Cuarta carta, un diez cara arriba - Quinta carta, un diez cara arriba - Resto de baraja para abajo.
REALIZACIÓN
Muestra el sobre plegado y pregunta si alguien sabe lo que hay en el, tu publico leerá PREDICCIO, si no saben catalán, ni valenciano, puedes decirle que contiene predicciones y que como ya sabias que alguno no lo iba a entender te lo has traído también en castellano, despliegas el sobre y se lee PREDICCIONES. Saca los sobres del interior y leyéndolos, haciendo algún comentario al respecto de lo que lees en cada sobre, como por ejemplo cuando leas “Predicción de ayer” puedes comentar algo así como: ”esta si que fue buena, yo aun no lo entiendo, alguien pensó una palabra y estaba aquí
escrita, no lo entiendo ni yo…” Cualquier comentario que se te ocurra estará bien, hasta llegar a la “Predicción para hoy”. (Que lógicamente será la ultima que leas). Sacas las 7 cartas en un paquete cara abajo y haces un culebreo, de siete como cuatro, mientras dices, aquí hay un grupo de cartas, tu publico vera cuatro cartas, pero no hace falta que tu digas que son cuatro, solo haces el culebreo, las cuadras y dejas sobre la mesa, delante de ti. Coge la baraja y pide ayuda para elegir cartas al azahar y ocultas, ¿como se hace esto? pues muy sencillo, con la baraja en la mano izquierda en posición de dar, con la mano derecha que coge en posición de biddle, ver rifleando el extremo exterior de la baraja con tus dedos derechos y pide que alguien meta el dedo.
KIT-KAT: si eres zurd@ usa la otra mano, y presta atención a lo interesante que es este forzaje para otros juegos, continuemos… Una vez metan el dedo, corta por ese punto, volteando todo lo que hay por encima del dedo. y poniéndolo sobre la baraja bien cuadrado, ahora comienza a extender las cartas hasta localizar la
primera carta que esta cara abajo, mientras que llegas a ella, puedes comentar que hay cartas de numero del 1 al 10 y las letras J,Q y K que equivalen al 11, 12 y 13… lleva cuidado ya que muy cercana a la carta cara abajo hay cartas cara arriba, así que ve pasándolas con cuidado, una vez llegas a la carta cara abajo la retiras sobre la mesa, las cartas que están cara arriba las pones cara abajo en la parte inferior de la baraja. Repite el proceso para dar a elegir la segunda carta, comentando otra cosa mientras llegas a la carta cara abajo y haces lo mismo que antes. Repite lo mismo para la tercera carta, aunque en esta ocasión puedes voltear las cartas cara arriba y dejarlas sobre la baraja en lugar de bajo ella. En este momento tenemos sobre la mesa tres cartas elegidas que nadie conoce, pero que son los tres dieces. Un grupo de cartas que son una predicción que en realidad son siete cartas pero que el publico cree que son cuatro. La baraja cara abajo, en la parte derecha de la mesa.
El primer efecto como ves no es que sea muy fuerte, pero es una simpática coincidencia. Di, si quito una carta, ahora la suma es distinta, con el paquete cara arriba en la mano izquierda, obtén una separación bajo la carta superior que es el as,
Cogemos las cartas de predicción, pedimos a alguien que voltee una de las tres cartas elegidas, se ve un diez. Pones las cartas de predicción cara arriba y se ve un dos, la empujas hacia la izquierda y se vera un tres, mientras dices, 2 mas 3, te dirán 5, tu empujas el 3 y se vera un 4 y dices mas 4, te dirán 9, haces un bucle y coges una separación sobre la ultima carta o tiras con el meñique de ella.
Muestra la carta inferior pasándola a la cara del paquete, mientras dices ¿mas 1?, te diran 10. 1135 | ELMANUSCRITO
voltea el paquete de forma lateral hacia la derecha,
gracias a la separación veras que cuando el paquete esta cara abajo, la carta inferior queda separada del paquete, esta técnica se conoce como el volteo de “Tenkai”, o también “Marlo Book Break” desde esta posición, con la mano derecha en posición de Biddle, es muy fácil coger la carta
Gira tu paquete y di, 3 mas (Haces un bucle) 7, ¡diez!, el siete lo has pasado arriba, en este momento lo que haces es un bucle de la inferior (El 10 de picas) obtienes una separación entre ella y el resto de cartas y realizas el volteo de Tenkai, deja sobre la baraja todas excepto la ultima y di: como no hay 3 sin 4 refiriéndote a los dieces, voltea con un chasquido la carta que te queda y muestra que es el diez que falta.
A TENER EN CUENTA
En la baraja te quedara una carta de residuo vuelta, si realizas el juego por el procedimiento descrito, esta la puedes utilizar para algún juego posterior, si no te interesa puedes tenerla localizada si después de que elijan el ultimo diez el paquete lo dejas en la parte inferior de la baraja., con lo cual te quedara vuelta la segunda carta por arriba. Si no tienes los sobres a mano, no importa el juego lo puedes hacer en cualquier momento de forma improvisada, para ello saca las cartas de predicción de un bolsillo o una cartera. inferior por sus esquinas derechas, ya que esta medio en diagonal, gracias al volteo de Tenkai, con la mano derecha, saca esa carta y déjala sobre la baraja cara abajo.
Según el momento quizás veas valioso el decir cada vez que retiras una carta cuantas cartas te quedan o como en el original mostrar la cara de la carta que retiras.
Pide que volteen una de las dos cartas que quedan, se vera que es un diez, pones cara de sorpresa y dices, bueno… vamos a ver… y comienzas la suma, pones el paquete cara arriba y dices 2 mas 3, 5, ¡mas 5! ¡10!.
A TENER EN CUENTA
Lo que haces es poner el paquete cara arriba, desplaza la carta superior y haz un bucle, dejando la inferior como carta superior, con las cartas cara arriba. Obtén una separación bajo las dos cartas superiores, que son el 5 y el 2, realiza el volteo de Tenkai y deja esas dos cartas sobre la baraja como si fueran una. Pide con entusiasmo que volteen la ultima y se vera otro diez.
- Llevas un paquetito de 7 cartas preparadas que muestras como 4. - Fuerzas 3 dieces. - Voltean una y muestras que tu paquete suma 10. - Retiras una carta. - Voltean otro diez y muestras que tu paquete suma 10. - Retiras otra carta. - Voltean el ultimo diez y las 2 cartas que te quedan en la mano suman diez. - Retiras una carta y tu ultima carta se transforma en un diez. Espero que disfrutes de este divertido efecto que puedes hacer en cualquier momento.
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