Manuscrito04

Plaza uncibay, 3 - Galerías Goya, local 9 - tlf. 952 21 75 08

elManuscrito EDITOR Circulo de Ilusionistas Malagueños

DIRECCIÓN Dani DaOrtiz

PRODUCCIÓN Dani DaOrtiz Manuel Montes Paco Valero

PUBLICIDAD Muchamagia.es Kaps-store.com damainquieta.com forofomagia.com

COLABORADORES Ángel Azar Camilo Vázquez Dani DaOrtiz Fernando Figueras Juan Escolano Manuel Montes Miguel Ángel Gea Pepe Medy

AGRADECIMIENTOS Sociedad Española de Ilusionismo Escuela Mágica de Madrid Mundomagia.com.ar

FOTOGRAFÍAS Kaps-Producciones Rocio Platero

TRADUCCIONES Jon Bragado

Estrenamos un nuevo número y con él nuevas secciones y más contenido. Contamos con la colaboración de nuevos columnistas y colaboradores. Doy especialmente la bienvenida a mis compañeros Christian Engblom y Miguel Angel Gea, quienes se han sumado al carro del trabajo constante por aportar a la comunidad mágica, en estos manuscritos. No os perdáis el estudio que Miguel Ángel realiza sobre “El viaje”, y que nos regalará entrega a entrega. También estrenamos la sección en tres dimensiones, que podrás visualizar con las gafas especiales que habrás recibido con este número. En ella, número a número iremos exponiendo fotografías históricas del mundo del ilusionismo, que con la tecnología parecerán revivir sin salirse del papel. Algunas de las fotografías son propias de mi fototeca tridimensional, pero otras han sido creadas exclusivamente para la revista. Asímismo, continuamos con el estudio de Hofzinser que comenzamos en la primera entrega, haciendo un básico repaso por una de las técnicas de este mago vie-

Año 1 - Núm.4 Abril, Mayo y Junio de 2008 Depósito Legal: MA 1211/2007 Ediciones y Publicaciones de Málaga Queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido de esta revista, sin el previo consentimiento, por escrito, del círculo de ilusionistas Malagueños. Para más información, llame al tlf 676103084 o bien, póngase en contacto con [email protected]

nés: el cull. Este número es especial para mi, porque abre el estudio de uno de los grandes: Fred Kaps. A través de diferentes entregas se irán exponiendo las conclusiones sobre el estudio que el equipo del manuscrito está realizando. Indagando para ello por escritos, videos, magos que lo conocieron e incluso estudios propios del equipo, sobre el personaje. Desde aquí, agradecer a nuestro colaborador Fernando Figueras, por su espectacular labor y trabajo, al conseguir, para el manuscrito, la entrevista que Arturo de Ascanio realizó a Fred Kaps. Sin más, anunciaros que como prometimos, hemos incrementado la revista en cuatro páginas, y hemos añadido más contenido a color. Y lo más importante y emocionante, hemos incrementado con creces el número de lectores. Gracias a todos. Y para finalizar, os animo a visitar la web principal de la revista en www.elmanuscrito.com, donde podréis hallar toda la información sobre los números ya publicados, así como el foro o demás cosas de interés.

Dani DaOrtiz

SUMARIO Sobre el Cull de Hofzinser, por Dani DaOrtiz................ 26-29 Rutina de Chop Cup con un cubilete, Juan Escolano... 31-33 Un viaje, part. 1, Miguel Angel Gea............................... 34-37 Cartas al tacto, Juan Manuel Marcos............................ 38-39 La lista mental, Pepe Medy............................................ 40-41 El Manuscrito 3D........................................................... 42-45 Tras la pista de Fred Kaps, Dani DaOrtiz...................... 46-47 Biografía de Fred Kaps.................................................. 48-49 Arturo de Ascanio entrevista a Kaps.............................. 50-55 Persona, personalidad y personaje, Ángel Azar............ 56-57 Cortando por los Ases, Manuel Montes......................... 58-59 25

Sobre el Cull de Hofzinser -PRIMERA PARTE, por Dani DaOrtiz -

Gracias a su sencillez en la ejecu-

control convincente de Marlo o Larry Jennings, la clasificación GAS de Lennart Green o el control perpendicular de Juan Tamariz. Básicamente, y esto es una opinión propia, creo que la mayoría de los controles que trabajan bajo la extensión, han sido influidos o modificados a raíz del spread cull de Hofzinser.

ción, el cull se ha transformado en una de las técnicas más usada por la comunidad mágica. Su origen se encuentra, como no podía ser de otra forma, en el mago vienés Johann Nepomuk Hofzinser, y hace su aparición en el libro cartomágico sobre éste, escrito por Ottokar Fischer. En la actualidad esta técnica ha avanzado muchísimo, siendo usada para controles o forzajes simples y múltiples, ordenaciones, clasificaciones y un sin fin de aplicaciones.

Como curiosidad, añadir que el cull es también conocido en España con el nombre de DEBEX, tal como lo bautizó Juan Tamariz, y cuyo significado es: por debajo de la extensión.

Su uso y explicación ha sido publicada en infinidad de revistas o videos, por los mejores profesionales. A su vez, podemos encontrar extraordinarias versiones como el

Hecho este preámbulo, veamos las aplicaciones básicas de esta extraordinaria técnica. Comencemos pues con los conceptos básicos de la técnica del Cull.

Cull como Control simple J.N. Hofzinser

El mago extiende la baraja entre sus manos y la carta a controlar es introducida. Apenas esto haya sucedido, los dedos mayor y anular entran en contacto con la carta, por el lado de la cara, y tiran de ella hacia la derecha por debajo de la extensión, extrayéndola así de la misma. Simultáneamente, el pulgar izquierdo se coloca sobre el dorso

El Espectador introduce la carta aproximadamente por el centro de la extensión entre las manos.

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de la carta vecina, a la derecha de la carta apenas introducida, y tira de ella hacia la izquierda, haciéndola ocupar el lugar que la otra carta ha dejado vacante. A esta acción la denominaremos a partir de ahora: “culear la carta”. Se cierra inmediatamente la extensión con ambas mano, lo cual llevará la carta controlada al fondo de la baraja.

Tras culear la carta, al cerrar la extensión, ésta pasará a estar en la posición inferior.

Cull para Forzaje simple La carta a forzar estará en una cómoda posición para poder ser extraída bajo la extensión. Por ejemplo, en una octava posición, por arriba, quedando la baraja en la mano izquierda en posición de dar, cara abajo (también valdría tener la carta preparada con una separación con el meñique). Abre las cartas entre las manos, pasándola por pequeños grupitos de tres o cuatro cartas, y extrae con los dedos mayor y anular la octava (la interesada), tal como describíamos anteriormente (es decir, culeamos la carta). En una acción continua, la mano izquierda continúa abriendo la baraja para que el espectador toque una carta de la extensión. Todo el tiempo, la carta interesada permanece oculta bajo la misma. Una vez el espectador toca una carta, ambas manos abren la extensión por ese punto. La mano izquierda cuadra las cartas de su paquete, y se dirige ahora a cuadrar la pequeña extensión de la mano derecha, ayudándose del paquete que sujeta.

La carta interesada habrá pasado a ocupar la parte inferior del paquete derecho, ocupando así también la posición de la aparente carta tocada por el espectador. Gira pues la mano derecha de cara al espectador pidiéndole que se fije entonces en la carta elegida y prosigue con el juego que estés realizando.

Cull para Salida de un fallo Dani DaOrtiz

Extendemos las cartas entre las manos para que el espectador toque la que teníamos preparada, en la ejecución del forzaje clásico. No obstante, el espectador no ha tocado la que pensábamos, sino que ha esperado más y ha tocado una de una posición más avanzada. En este caso

podemos usar la técnica del cull como forzaje, “culeando” la carta interesada, y abriendo la extensión por la carta tocada, dejando la culeada bajo la misma y mostrándola al espectador como la elegida, tal como he explicado en la descripción anterior.

Cull para Traslado de cartas Podemos trasladar la carta controlada a una posición determinada. Para la descripción, pongamos como ejemplo que queremos controlar una carta a la posición siete, desde la parte inferior de la baraja. Para ello, mantén una separación sobre la sexta carta inferior, con el anular izquierdo, y abre la baraja entre las manos, sin perder dicha separación, pidiendo al especta-

dor que pierda su carta por el centro de la extensión. Culea la carta insertada e inmediatamente cierra la extensión. La carta controlada se habrá insertado automáticamente en la separación que mantenía el dedo anular derecho, ayudada también por éste, el cuál abrirá levemente la apertura, dejando así que la carta controlada ocupe la séptima posición.

Cull para localización y control Usaremos el control del cull para colocar en la parte superior de la baraja una carta que posteriormente usaremos por ejemplo para forzar. Así pues, si lo que queremos es hallar una carta determinada en la baraja, que usaremos para un fin determinado como puede ser el de empalmarla y sacarla del bolsillo, por ejemplo, entonces, sólo tendre-

mos que abrir la extensión entre las manos, pero cara arriba, para buscar la carta interesada. Una vez hecho, la culearemos, controlándola bajo la baraja (está cara arriba), una vez que cerremos la extensión. Al colocar la baraja cara abajo entre las manos, la carta elegida estará la primera.

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Cull para control múltiple Controlar cuatro cartas perdidas por la baraja, a la parte superior de la misma, es muy sencillo con la técnica del cull múltiple. Supongamos que queremos controlar los cuatro ases: Comienza a abrir la baraja cara arriba entre las manos. Cuando veas el primer as, culéalo dejándolo así bajo la extensión. Continúa pasando las cartas hasta que encuentres el segundo as, el cual culearás también, llevándolo sobre el que culeaste anteriormente. Para que me entiendas, el anterior está más próximo a la baraja. Continúa de igual forma para los dos ases restantes, culeando uno a uno y quedando finalmente los cuatro culeados bajo la extensión y cubiertos por ésta última. Cierra y cuadra la baraja, haciendo a su vez que los ases queden debajo. De esta forma habremos realizado el culéo de varias cartas. De igual forma, podemos utilizar esta técnica múltiple para poder realizar clasificaciones, culeando una jugada de póquer, un palo o incluso todas las cartas de un mismo color. También podemos llevar a cabo el control de cuatro cartas elegidas y perdidas nuevamente en la baraja. El Cull múltiple deberá realizarse con el ritmo adecuado y la excusa pertinente, por tener que ojear toda la baraja. Así pues, si por ejemplo lo que queremos es preparar un valor nombrado sobre la baraja, podemos localizar los cuatro ases abiertamente, controlando de forma secreta y a través del cull, el valor interesado. En las figuras de la izquierda, la superior muestra desde abajo, cómo se cuela la carta interesada. La figura de enmedio muestra como el dedo mayor arrastra la nueva carta culeada, dejándola sobre la que se controló anteriormente. En la figura de debajo, se ve como las cartas se entienden sobre las controladas, haciendo a su vez de cobertura de las mismas.

Cull para separación de palo o colores

La figura derecha muestra como las cartas se van amontonando por inercia. La izquierda muestra cómo se va formando el grupo de cartas culeadas bajo la extensión.

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Aunque con el sistema múltiple explicado se podrá culear un palo completo o incluso las veintiséis cartas correspondientes a un color, voy a detallar de forma concreta algunos detalles, ya que para muchas cartas el manejo cambia muy levemente. Para el ejemplo vamos a culear el palo de picas. Para ello, comienza a extender las cartas entre las manos, pasándolas de una en una de izquierda a derecha. Cuando aparezca la primera carta de picas, la culearemos y la dejaremos oculta bajo la extensión. Seguiremos pasando

las cartas una a una, y culeando cada carta que aparece del palo de picas. A medida que vayamos culeando las cartas, se irá formando un paquete más grande bajo la extensión. Este paquetito queda disimulado, ya que la extensión, debido a los multiples culeos, también se irá agrupando, como muestra la figura anterior. Para poder ralizar perfectamente cada culéo y a la vez, para hacerlo más cómodos, puedes hacer un pequeño vaivén con la mano, de izquierda a derecha cuando se procede al culéo, que quedará disimulado por la acción de pasar las cartas.

Cull reverse Dani DaOrtiz Al hablar de Cull reverse, estaremos diciendo que la carta no sólo sigue un camino lógico. Normalmente, la carta culeada pasa a una posición más baja que la que ocupa, debido a la corriente de la extensión. Así pues, una carta que se culéa desde la posición 15, por ejemplo, no podrá ocupar una posición más baja que ésta, por tener que ir en

contra del recorrido de la extensión. Si observas esto con la baraja en las manos, comprenderás a lo que me refiero. Pues bien, lo que pretendo con el “reverse”, es dotarle al cull de un posible doble recorrido, tanto hacia abajo como hacia arriba. Para ello, veremos ahora diferentes opciones:

Cull reverse, en posición determinada Dani DaOrtiz Supongamos que queremos dejar una carta determinada, por ejemplo una carta elegida que es devuelta, en una posición determinada. Por ejemplo, en séptima posición. Para ello, abriremos la baraja entre las manos, como ya va siendo habitual para el cull. No obstante, en esta ocasión, contaremos las seis primeras cartas, y pinzaremos este grupo en la horca del pulgar, tal como muestra la figura de la derecha. La idea es que sólo este número de cartas esté pinzadas por la horca, sin que el grupo se separe de la extensión. No obstante, si quitásemos la mano izquierda, todas las cartas caerían al suelo a excepción del grupo de seis cartas (fig. derecha). Cuando el espectador introduce la carta o bien hemos llegado a la carta interesada, la culearemos normalmente. No obstante, en esta ocasión, los dedos largos derechos se cerrarán casi completamente, desplazando así la carta hacia la derecha, y alineándola bajo el grupo preparado (figura derecha). En esta posición podemos seguir abriendo cartas, si fuera necesario. El pulgar izquierdo se sitúa ahora apoyado sobre la séptima carta (primera carta después del grupo), mientras que la mano derecha se aparta hacia la derecha, separando levemente el grupo y bajo él la carta interesada, para colocarlo nuevamente sobre la extensión, en la posición que ocupaba antes. Aquí la carta habrá quedado ya preparada en séptima posición. No obstante, para justificar este movimiento que hemos realizado, lo que haremos es ir abriendo paulatinamente la extensión e imitando el gesto de separar un grupo de cartas que hemos realizado antes, dos o tres veces más y cada vez en un punto más bajo de la extensión, alegando que la carta puede estar en cualquier posición, perdida por la baraja.

movimiento exagerado 29

FAT BROTHERS MAGIA ORIGINAL EN DOS DISCOS “AUTÉNTICA MAGIA DE PESO, EN DOS DVDS, QUE ADEMÁS, CUENTA CON LA COLABORACIÓN DE GRANDES MAESTROS DE LA MAGIA”

Extras Bebel Volume 1 Dave Neighbors Engblom Control Shoot Ogawa The Near Perfect Circle Dean Dill Tajing Out Coins Johnny Tompson A Trick With Out Explanation Howard Hamburg Coins Throught the glass Christian Engblom, extra Coins Throught the cartoon Dani DaOrtiz, extra The Last Match Trick Miguel Angel Gea, extra Chaos in Order Volume 2 The Hofzinser Problem Explanations of the tricks Mini Oil and Water Oil Over Troubler Water

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Grabado en Magic Castlet (EEUU), Las vegas y F.F.F.F

YA DISPONIBLE

www.magicfatbrothers.com

RUTINA DE

CLOSE-UP

CHOP-CUP CON UN CUBILETE por Juan Escolano

El mago hace que una pequeña bola viaje en sucesivas ocasiones desde el interior de un cubilete, hasta su bolsillo. Poniendo el reto más difícil, el mago intentará que la bola penetre un pañuelo y caiga al interior de la pequeña copa de cristal que éste cubre. Cuando parece que todo va correctamente, la bolita viaja nuevamente al bolsillo. El mago intenta repetir el reto: ¡En esta ocasión lo consigue! Al levantar el cubilete que en todo momento estuvo en juego, aparece de la nada una naranja. Pero, cuando todo parece haber acabado, al volver a levantar, aparece un limón, francamente de la nada. ¡Mágicamente sorprendente!

Material necesario: - Un pañuelo, un cubilete Chop-Cup, - Una pequeña copa de cristal que pueda ser cubierta por el cubilete. - Una bola pequeña imantada, para utilizar con el chop-cup y otra bola normal. - Un limón y una naranja que entre en el cubilete.

Preparación: La naranja la tendremos oculta en el bolsillo derecho de la americana, mientras que en bolsillo izquierdo, mantendremos oculto el limón y la bolita normal. Por otro lado, el pañuelo estará oculto en el bolsillo interior de la americana. El resto de accesorios se hallarán sobre la mesa.

Presentación: I. Desde el bolsillo al cubilete. Sentado frente a la mesa, saca el cubilete con la bolita trucada en su interior, y vuélcala sobre la mesa. Anuncia que se utilizará un cubilete que, evidentemente, tiene una boca considerablemente más grande que el tamaño de la bolita. Coge el cubilete con la abertura hacia arriba, en tu mano derecha. La izquierda coge la bolita de la mesa y la deja caer al interior del cubilete. En este momento, preguntamos: - ¿Dónde está la bolita? – Todos responderán que dentro del cubilete. Justo en ese momento, la mano izquierda se abre palma hacia arriba como si fuese una mesa, ya que la mano derecha colocará el cubilete cara abajo, sobre la palma izquierda. Es importante que el contacto entre cubilete y palma izquierda sea levemente brusco, para que la bolita se despegue del fondo del cubilete y caiga sobre la palma (figura numero 1). En este momento, preguntaremos que dónde se encuen-

tra ahora la bolita. Los más osados contestarán: bajo el cubilete y sobre tu mano. Pero ahora, llega el momento culminante: Cierra la mano izquierda, mientras la derecha, que toma el control del cubilete, lo deja cara abajo sobre la mesa. Lleva la mano izquierda, con la bolita en su interior, al bolsillo izquierdo y pregunta ahora dónde se halla la bolita. Todos contestarán que en tu bolsillo. Evidentemente, saca la mano de tu bolsillo y deja la bola sobre la mesa. Ahora anuncia que lo repetirás nuevamente: Para ello, haz los mismos movimientos: coge el cubilete con la mano derecha, coge la bola con la mano contraria y echa la bola en el interior del cubilete. A continuación, la mano derecha vuelca el cubilete sobre la palma izquierda, tal como muestra la figura número uno. No obstante, en esta ocasión, el contacto entre cubilete y palma será frágil, para evitar que la bolita se despegue del fondo. Todos creerán que la bola está en el interior del cubilete, pero sobre la palma de la mano. Igual que se hizo anteriormente, la mano izquierda se cierra, simulando mantener la bolita en su interior, y se dirige al bolsillo izquierdo. Mientras tanto, la mano derecha que toma el control del cubilete, lo coloca sobre la mesa, haciendo que la bola pegada en el fondo, se despegue y caiga, en el contacto del cubilete con la mesa (Fig. 2). Todos creerán que la bola se halla en tu mano izquierda. Tras tu pregunta a los espectadores sobre el paradero de la bola y sus obvias respuestas, haz unos pases mágicos y saca la mano abierta mostrando que no hay nada en su interior. No obstante, es fácil pensar que dejamos la bolita en el bolsillo. Lo que harán que cambien de idea, será el ver la bola bajo el cubilete, cuando la mano derecha muestre el milagro. II. nuevamente al bolsillo en condiciones imposibles. El mago anuncia repetir el milagro pero con un cubilete más pequeño. Para ello, podría ser válida la copa de cristal que muestras. Coge la copa de cristal y déjala cara arriba sobre la mesa. Saca ahora el pañuelo del bolsillo interior de tu americana y cubre con él la copa. Acto seguido, deja la bola sobre la boca de la copa (a su vez sobre el pañuelo), y cubre todo con el cubilete, tal como muestra las siguientes figura número 3. En estas condiciones, es completamente imposible que la bola viaje al interior de la copa de cristal. Realmente, lo que habrá ocurrido al cubrir el conjunto con el cubilete, es que éste habrá tensado el pañuelo y habrá echo coincidir la bola con el fondo del mismo, obligando a ésta a adherirse.

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Tras unos gestos mágicos, la mano derecha levanta el cubilete para que todos vean que la bola ya no está donde momento antes la dejamos. Todos pensarán que la bolita se halla en el interior de la copa. Por ello, con tu mano izquierda, retira lentamente el pañuelo. ¡La bola no está! ¿Dónde puede estar? Comienza a buscar la bola desesperadamente, levantando el cubilete y mirando dentro, como si allí no vieses nada; extendiendo el pañuelo, etc. Con actitud de sorpresa, introduce tu mano izquierda en el interior del bolsillo izquierdo de la americana, sacando de allí la bolita que teníamos oculta. Para los espectadores se tratará de la misma que momento antes desapareció. III. Al interior de la copa. Anuncia que posiblemente hay muchos elementos en escena y esto haya asustado a la bola. Coge el pañuelo y guárdalo nuevamente en el bolsillo interior de la americana. Acto seguido, la mano derecha coge el cubilete y cubre con él la copa, haciendo que en el contacto entre ambos objetos, la bola trucada caiga en el interior de la misma. A continuación, la mano derecha coge la bola y simula dejarla sobre la mano izquierda, realizando para ello la técnica del torniquete (o cualquier otro falso depósito). La mano izquierda se dirige hacia el cubilete, manteniendo aparentemente la bola oculta en su interior. Realmente, ésta es descargada al regazo por la mano derecha, la cuál, se relajó sobre el borde de la mesa, cuando aparentemente dejó la bolita sobre la mano contraria. Golpea con la mano izquierda el cubilete, abriéndola sobre la parte superior del mismo, a modo de penetración mágica. Luego, abre la mano y deja ver el milagro. Parecerá que la bolita se ha desintegrado. Nada más lejos de la realidad, la mano izquierda muestra el milagro, levantando el cubilete y dejando ver la bola en el interior de la copa (figura número 4).

La copa está debajo del pañuelo

Gabi

Camilo Vázquez Amilkar Paul

Armando Gómez 32

IV. Aparición de la naranja. Para la aparición de esta fruta, debemos retroceder unos segundos en la rutina, exactamente en el momento que la mano izquierda desintegra la bolita al golpear sobre la parte superior del cubilete. En ese momento, el cuerpo se relaja echándose hacia atrás sobre el respaldo de la silla, para que todos degusten el milagro. Dada la posición de relajación del cuerpo, ambas manos caerán al regazo. Tras dos segundos de asimilación del milagro por parte de los espectadores, el cuerpo comienza a echarse hacia delante, mientras la mano izquierda se dirige a levantar el cubilete. Exactamente en el momento, a la vez, la mano derecha se introduce al interior del bolsillo derecho de la

Gema Na

Wilson

Helder Guimaräes

americana y coge secretamente la fruta. Una vez hecho, se dirigirá al borde de la mesa. La mano izquierda levanta el cubilete cogiéndolo por su parte izquierda. Seguidamente es transferido a la mano derecha, la cual, en el transcurso de sujeción, insertará la fruta en su interior, tal como muestra, a vista de los espectadores, la figura número 5. Se ha acercado mucho el gráfico de ambas manos para exagerar la figura. Realmente éstas están más cercanas al borde de la mesa. La aparición de la bola en el interior de la copa se encargará de retener la atención de los espectadores, mientras las manos trabajan secretamente. V. Aparición de la naranja y carga secreta del limón. La mano derecha deja ahora el cubilete a un lado de la mesa, mientras anuncia repetir el milagro. Aparta la copa de cristal al otro lado de la mesa y sitúa el cubilete en el centro de la misma. A continuación coge la bola e intenta hacerla desaparecer. Para ello, colócala en tu mano izquierda y realiza los pases mágicos, para que la bola viaje nuevamente al interior del cubilete. En este momento el mago advierte que algo está fallando, ya que al abrir su mano, la bola continúa aún en su interior. Derrotado ya por la revelación del milagro, se dispone a ver qué es lo que se halla bajo el cubilete e impide la entrada mágica de la bolita. En este momento llega la acción secreta de inserción del limón bajo el cubilete, al revelar la aparición de la naranja. El éxito de la técnica dependerá del suspense que agarra a los espectadores por ver el interior del cubilete. Deben saber que algo extraño sucede bajo él, para que su atención se dirija al mismo, en el momento de la trampa. Por ello, lo que yo hago es mirar la bolita que se ha revelado y dramáticamente miro al cubilete, lo levanto levemente por un lado, con miedo, sin dejar ver lo que hay en su interior; y con actitud de sorpresa, me dispongo a levantar finalmente el cubilete, revelando así la aparición de la naranja. Justo en ese instante, cuando la mano derecha se dispone a levantar el cubilete, la mano izquierda coge secretamente el limón, e igual que hicimos en la carga anterior, se dirige al borde de la mesa, a espera de que la mano derecha le entregue el cubilete para realizar la carga. Una vez hecho, la mano izquierda deja el cubilete sobre la mesa y justo cuando los espectadores no se han recuperado aún de la aparición de la naranja, la mano izquierda levanta el cubilete, mostrando así la aparición del limón.

avarro

Nuevas colaboraciones ¿Quién da más? Alberto de Figueiredo

próximamente...

ESTUDIO MONOGRÁFICO PRIMERA PARTE

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Un viaje. Por

Miguel Angel

GEA

El El mundo mundo de de la la magia magia con con monedas monedas está está creciendo creciendo últimamente últimamente de de forma forma desmesudesmesurada rada yy con con criterios criterios aa veces veces muy muy endogáendogámicos, micos, pero pero proponiendo proponiendo nuevas nuevas técnicas técnicas ee ideas de presentación o nuevas ideas de presentación o nuevas formas formas expositivas expositivas de de efectos efectos clásicos. clásicos. En En cartomagia cartomagia como como su su explosión explosión yy evoluevolución ción ya ya cuenta cuenta con con ciento ciento cincuenta cincuenta años años (Robert (Robert Houdin Houdin yy Hofzinser), Hofzinser), yy por por sus sus parparticularidades internas (cincuenta y dos carticularidades internas (cincuenta y dos cartas, dos colores, propiedades tas, dos colores, propiedades matemáticas…), matemáticas…), hace hace que que parezca parezca intermiinterminable nable su su desarrollo. desarrollo. En En la la magia magia con con momonedas nedas se se vive vive una una sensación sensación diferente diferente parece que los efectos y las técnicas parece que los efectos y las técnicas están están limitadas, limitadas, pero pero mi mi impresión impresión no no es es tan tan popositiva sitiva como como un un cartómago cartómago ante ante su su eleelemento, mento, ni ni tan tan negativa negativa como como un un mago mago que que odie odie la la representación representación del del capitalismo. capitalismo. Considero que aún quedan muchas Considero que aun quedan muchas técnitécnicas cas por por florecer, florecer, ideas ideas por por iluminarnos, iluminarnos, efectos efectos por por inquietarnos inquietarnos yy estudios estudios por por enenseñarnos. señarnos.

uno uno de de los los grandes grandes clásicos clásicos de de la la magia. magia. Magos Magos profesionales profesionales yy aficionados aficionados lo lo hacen hacen incluso incluso aunque aunque no no hagan hagan ningún ningún juego juego más más con con monedas. monedas. Cualquiera Cualquiera que que se ha puesto delante de un público y se ha puesto delante de un público y teteniendo niendo bien bien ensayado ensayado este este juego juego lo lo han han ininvadido vadido las las reacciones reacciones de de los los espectadores espectadores yy no no ha ha podido podido retirarlo retirarlo de de su su repertorio. repertorio. La La sensación sensación de de magia, magia, de de imposible imposible es es tan tan desbordante que es complejo encontrar desbordante que es complejo encontrar algo algo similar similar en en el el mundo mundo de de las las monedas. monedas. Por Por todo todo esto esto creo creo que que hay hay mucho mucho de de lo lo que que hablar hablar yy después después de de hacer hacer el el índice índice de de temas, temas, creo creo que que tengo tengo para para unos unos años. años. No No todo será tan práctico, habrá temas paraletodo será tan práctico, habrá temas paralelos, los, sutiles sutiles oo simplemente simplemente algunos algunos magos magos pensarán pensarán que que es es una una tontería tontería cuestionarse cuestionarse esas esas ideas, ideas, pero pero si si se se quiere quiere hacer hacer un un esestudio tudio profundo profundo aa veces veces hay hay que que enfrentarse enfrentarse al epicentro desde todos los puntos, al epicentro desde todos los puntos, que que tantas tantas líneas líneas acaben acaben en en el el centro centro que que llellegue gue aa formar formar un un círculo círculo yy que que ruede ruede con con soltura. soltura.

Me Me propongo propongo aa través través de de un un número número consiconsiderable derable de de artículos artículos hacer hacer un un estudio estudio de de viajes viajes de de mano mano aa mano. mano. Como Como le le pongo pongo fe fe aa la la vida vida de de esta esta revista revista yy espero espero que que su su energía energía yy alegría alegría no no sólo sólo no no decaiga, decaiga, sino sino que aumente hasta expandirse por muchos que aumente hasta expandirse por muchos huecos huecos vacíos, vacíos, intentaré intentaré estar estar aa la la altura, altura, exponiendo exponiendo todos todos yy cada cada uno uno de de los los matimatices ces que que hace hace del del viaje viaje de de mano mano aa mano mano

Voy Voy aa tener tener tiempo tiempo para para meditar meditar al al tema tema de de cada cada artículo artículo yy espero espero no no tener tener mucho mucho tratrabajo bajo yy poder poder dedicar dedicar tiempo tiempo aa este este proproyecto, yecto, pero pero aa diferencia diferencia de de un un libro libro que que se se entrega entrega acabado, acabado, aquí, aquí, de de revista revista en en rerevista puedo recibir opiniones y exponerlas vista puedo recibir opiniones y exponerlas en en el el propio propio estudio estudio para para que que así así se se enrienriquezca. quezca. Que Que empiece empiece el el estudio-espectáculo. estudio-espectáculo.

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DELIMITACIÓN DEL EFECTO Antes de meternos más en materia y siguiendo en el camino que nos conducirá, espero, a un conocimiento mayor de este efecto, seguramente denso y excesivo, pero bajo mi visión interesante, habría que delimitar el propio juego. Quiero recalcar que el viaje hacia desentrañar algunos puntos sobre el juego va a ser por ambas partes. Con esto quiero decir que vosotros como lectores y yo como escritor nos vamos a meter juntos en este pozo, porque en algunos de estos puntos aún no me he metido, pero tengo tiempo para hacerlo y daros mi opinión. Para poder continuar todos un poco contextualizados, voy a definir el juego clásico, porque viajes hay muchos y hay que hacer una diferencia preliminar.

de desaparecer aparece en una oreja sin previo aviso para los espectadores, puede ayudar a cubrir la trampa pero perderá el drama y tensión del reto ante el viaje que está a punto de acontecer. Como otros autores ya han hablado de reto y sorpresa, os dejo con ellos a los interesados. Yo me voy a quedar con la opción B.

A. Viaje de dentro del espacio de un mago a fuera de su contexto a otro externo: Con esto quiero decir que le mago tiene por un lado un espacio propio como humano, algo común a todos los seres vivos. Este espacio se amplía por el espacio escénico. Lo que corresponde al espacio mágico es el aura personal del mago y el espacio de la mesa o del tapete en magia de cerca y el escenario en magia de lejos, teatral o de salón. Producir un viaje donde el punto de partida se inicie dentro de este espacio y finalice fuera del mismo, tiene diferencias respecto a que el viaje se produzca entre dos puntos dentro del espacio mágico. Con esto quiero decir que si una moneda desaparece de la mano de un mago y aparece en el bolsillo de un espectador, esa moneda a trascendido el espacio del ilusionista invadiendo el espacio vital del la persona que nos ve. Esto seguramente tenga un aumento de potencia y detrimento de la visualidad, pero lo que es evidente es que es diferente a que si el viaje finaliza en el bolsillo del mago, donde el público tiene mucho menos control de la situación. Como dije al principio quiero delimitar para que esto no se convierta en un laberinto caótico y espero que en un futuro me encargue de este tema pero hoy me quedo con la opción B.

Para terminar valoraré y retiraré del estudio los elementos que no son las propias manos.

B. Viaje contenido dentro del espacio mágico: El límite de este estudio se encontrará en los límites que tiene ese espacio mágico, el aura del mago y el tapete, porque muchas veces si el tapete es más pequeño que la mesa éste será el límite por culpa de la interpretación y la selección de juegos del mago. El viaje de la moneda será contenido en el espacio mágico, el inicio y el final podrán verlo los espectadores como si existiese una cuarta pared y una televisión fuese lo que tuviese delante. En siguientes artículos espero hablar de cómo romper esta cuarta pared con la comunicación. Continuaremos con otro punto delimitado. A. Viaje indefinido: Es cuando una moneda desaparece y aparece en cualquier lugar sin que el público tenga opción a prepararse para el final y desenlace del viaje. Si después

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B. Viaje definido: Donde el público controla el punto de inicio y de final del viaje, aquí el público es menos espectador porque tiene mucha información y puede meterse mucho más en la experiencia, pudiendo valorar las acciones, creando expectativas que pueden ser superadas por los magos.

A. Viajes con elementos de coprotagonistas, como vasos o cartas, donde empiezan o acaban los viajes: A.1 Como protagonistas: El mejor ejemplo es la moneda policía, donde una moneda reaparece, después de desaparecer de las manos de un mago, encima de la carta elegida en medio del mazo. Aquí el elemento de la baraja es protagonista, porque incluso el efecto de que la moneda encuentra la carta elegida puede borrar el hecho del viaje. En este efecto hay que diferenciar las dos sensaciones mágicas, viaje y localización y definir cual quieres que sea la importante para que haya mayor claridad. A.2 Como recipientes: En este caso los objetos sólo tienen una función para cubrir la trampa o en vida externa para dar misterio, en el caso de las cartas o para potenciar el efecto con le sonido en el caso de los vasos. En este ejemplo de la utilización de copas o vasos, no sólo aumenta la estética, sino que define el momento del efecto con su sonido, delimitando así el final del viaje y el suceso mágico. En mi opinión hay que darle más importancia mediante la interpretación del efecto porque siendo un útil inocuo, puede llevarse la atención separándola de las manos que es donde normalmente se encuentra la trampa. En el otro caso, un buen ejemplo es el matrix… qué mejor ejemplo clásico que éste, que hasta las peores manos consiguen tanto, la imaginaria y alguno más lo supera pero es de las mayores desproporciones de trabajo y resultados. Es importante comprender que las cartas están para dar misterio, esta razón debe notarse en la vida externa, sino sólo sirve para cubrir la trampa y eso lo puede notar el público. Además, en mi opinión, tiene que haber tantas cartas como monedas o sólo una carta como receptora del viaje, porque en ejemplos de matrix de dos cartas y cuatro monedas creo que se puede transmitir más el concepto técnico de que se cubren las monedas por hacer la trampa. B. Sin elementos: donde no hay más elementos que los naturales, en nuestro caso las manos.

B.1 Como gesto mágico: El ejemplo más claro es el chink a chink. El viaje de las monedas se hace por la mesa o el suelo y las manos son como el gesto mágico que define el viaje y le da un poco de misterio. En este caso ni siquiera las versiones más largas como la de goshman deben durar mucho, quince o veinte segundos. El juego, sin embargo, tiene que ser mucho más largo, con una preparación importante que focalice la atención, que prepare el estado anímico de los espectadores y que de el preparados, listos, ya a lo que va a suceder, que va a ser demasiado rápido y pueden perdérselo, no vivirlo, no disfrutarlo y que les pase inadvertido.

B.2 Como recipientes: Aquí finalizo el este apartado de límites. Donde las manos sostienen las monedas, se cierran y el misterio con el imposible suceden de manera inexplicable. Al volver a abrirlas lo que esperaban y no creían sucedió sin poder dar una razón para ello. Me quedo con esta versión, sin elementos de apoyo, dentro de mi espacio, sabiendo el público lo que va a suceder y esperando subir sus expectativas. Quizá lo más antiguo, pero lo que para mi es la belleza de la magia, de ver como una mano se cierra y al abrirse ha cambiado el mundo, la verdad y las leyes se debilitan, se pierde el sustento ficticio que nos sustenta al día a día y en vez de crearnos angustia y desasosiego, nos da la inquietud de vivir algo diferente y especial y nos hace sentirnos mejor. (continuará...)

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CARTOMAGIA

CARTAS AL TACTO continuación veremos tres fases para hacer mi versión del clásico efecto de las cartas al peso. Tres métodos diferentes que bien se podrían presentar juntos o por separado. Es muy importante que se siga las instrucciones del juego, con la baraja de cartas en las manos, para su perfecta compresión.

A

Primera fase De una baraja bien mezclada se le pide a un espectador que retire un número de cartas inferior a doce y se las guarde. La excusa que yo pongo es que voy a hacer una prueba de tacto, pero que 52 cartas son muchas, así que vamos a quitar unas pocas para hacer la prueba, y si va bien, pues podremos continuar con más. Por eso le pido que piense o imagine la hora de un reloj de doce horas y las retire aparte. Ahora debe mirar la carta que esta en el numero de cartas que retiró. El mago va pasando quince cartas de una en una, sin invertir su orden, y las pasa debajo de la baraja. Esto lógicamente se hace mientras preguntas algo para que no presten atención a lo que haces. Después de pasar las cartas debajo, realiza alguna mezcla falsa. Sea la carta que sea la elegida, estará en la posición número treinta y siete. Para revelar la elegida, voy tirando cartas sobre la mesa por grupitos contándolas hasta llegar a la elegida, mostrándola y concluyendo así el primer efecto.

Segunda fase 38

S e coge la baraja en posición de peek, como indica la figura que encabeza esta página. A continuación se empieza a pelar cartas una a una, hasta que el espectador nos detiene. Realmente lo que estaremos haciendo es ir contándolas mental y secretamente. De esta forma sabremos finalmente la posición de la carta donde el espectador nos detenga. Veamos la cobertura al secreto: Primero se hace un peek sin trampa pasando el dedo corazón o índice por la esquina de la baraja, mientras se dice que te van a decir alto y que tú pararas… Hecha la exposición repites la acción, y lo haces pausadamente (pero sin exagerar, debes ir lo mas rápido que puedas contar, y si lo puedes hacer hablando, mejor que mejor) y contando las que dejas escapar. Recuerdas el número y ya sabes dónde está la elegida , aquí como sabes la posición desde abajo, puedes invertir la baraja dejando caer cartas mientras mezclas en las manos y este tipo de subterfugios que hacen que todo sea mas engañoso...y de nuevo la encuentras por el mismo método que el anterior.

Tercera fase El efecto original de Alex Emsley, está modificado (si quieres ver el original te remito a The collected works of Alex Emsley, volumen 1, páginas 363 y siguientes), en el cual dos espectadores, derecho e izquierdo tienen un paquete de 25 cartas cada uno. Esto se consigue lanzando dos cartas al suelo mien-

tras

mezclas, y diciendo que no importa el número de cartas que haya. Después cortas dos paquetes de 25 cartas, que puedes hacer contándolas mientras hablas o contando mientras mezclas y hablas. También puedes hacerlo cortando mas o menos por el centro para empezar a hacer una faro, y en cuanto veas que la imbricación es perfecta, desimbrincar ambos paquetes. Sea como sea, entrega un paquete a cada espectador. Pídele que los mezcle y corte cuantas veces deseen. Pídeles a continuación que corten un paquete y miren la carta que ha quedado debajo del paquete cortado. Rizando el rizo, pides que completen el corte en los paquetes del otro espectador. De esta forma, el espectador de la izquierda coloca su montón cortado y en cuya base está su carta elegida, sobre el paquete del espectador de la derecha, y viceversa. Finalmente, recompón ambos montones en un sólo paquete, colocando el montón de un espectador sobre el otro, en cualquier orden de

por Juan Manuel Marcos tón. Esta situación habrá concluido con cinco montones de diez cartas sobre la mesa.

preferencia.A continuación se comienza a repartir cincos cartas sobre la mesa, de una en una y una al lado de la otra, como si estuviésemos jugando al póquer. Continúa repartiendo otras cinco cartas sobre las anteriores, y repite esto tres veces más. Realmente es como si hubieses repartido cinco cartas a cinco jugadores, como si de una jugada de póquer se tratara. Claro que esto sólo es una comparación que no deberás decirlo, para no hacer confusa la situación. Una vez hayas repartido estas cartas, y siempre en un acto continuo, cuenta las primeras cinco cartas de la baraja, sin invertir su orden, y colócalas sobre el primer montón. Cuenta las cinco siguientes y colócalas sobre el segundo, las cinco siguientes sobre el tercero, las cinco siguientes sobre el cuarto y las cinco últimas sobre el quinto mon-

Coge el primer montón, muestras las cartas en abanico al espectador de la derecha y pregúntale si contiene su carta. Si dice que no, mostraremos el segundo, tercero, cuarto… hasta llegar al montón que contenga su carta. La posición donde se ubica este montón será nuestro número clave. Pongamos como ejemplo que este montón estaba en tercera posición: diremos pues que el número clave del espectador de la derecha es el tres. Coloca este montón en el bolsillo derecho de tu pantalón, con el dorso mirando hacia tu cuerpo. Repite exactamente lo mismo con el espectador de la izquierda. Muéstrale uno a uno los paquetes hasta que nos diga en cuál de ellos se halla su carta. Memorizaremos igualmente la posición que ocupaba este montón en la mesa, obteniendo así nuestro segundo número clave. Supongamos que ha sido la cuarta posición. Diremos que el número clave del espectador de la izquierda es el cuatro. Coloca este montón en un tu bolsillo izquierdo del pantalón, pero a diferencia del anterior, colócalo con el dorso mirando hacia los espectadores. La cara del montón, pues, estará mirando hacia tu cuerpo.

Llegado a este punto, ¿cómo sabemos cuáles son las cartas elegidas? Muy fácil: el número clave del espectador de la derecha, marcará la posición de la carta del espectador de la izquierda. Asípues, el número clave del espectador de la izquierda, nos dirá la posición de la carta del espectador de la derecha. Es decir, si en nuestro ejemplo, el número clave del espectador de la derecha es el tres, la carta del espectador de la izquierda estará en tercera posición en su montón. Asimismo y siguiendo con nuestro ejemplo, como el número clave del espectador de la izquierda es el cuatro, ésta será la posición que ocupará en su montón, la carta del espectador de la derecha. Recuerda que siempre comenzaremos a contar desde el lado exterior (el más cercano a los espectadores). Ahora sólo te resta ir sacando cartas y, gracias al tacto, sacar las dos cartas elegidas.

Nota: ¿Qué pasa si las 2 cartas elegidas están en el mismo paquete? Lo divides en dos, cogiendo en la mano derecha las 5 de arriba y en la izquierda las 5 de debajo. El paquete que contenga la carta del espectador de la derecha, lo guardas en el bolsillo derecho y el de la izquierda en el bolsillo izquierdo. Tal cual se explico arriba, ahora las cartas elegidas están en la posición que indica el paquete, contando desde el exterior hacia el cuerpo en ambos paquetes. Es decir, si las 2 cartas elegidas estaban en el cuarto paquetito, las elegidas estarán la cuarta en ambos paquete.

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MENTALISMO CLOSE-UP

LA LISTA

MENTAL

El mago tiene en sus manos una tarjeta de lista de utensilios para magia, que muestra a un espectador que tiene a su derecha, nombrándole los distintos artículos o útiles de magia que tiene escritos. En total son 10. Se dirige a un espectador que esté a su derecha y le dice que piense un número del 1 al 10, que después le mostrará la tarjeta que tiene en sus manos para que se fije en su número pensado y en el objeto mágico que está asignado a ese número. Una vez hecho esto, el mago se guarda la tarjeta en su bolsillo y adivina el objeto que está pensando el espectador.

SOLUCIÓN Es simplemente confeccionarse a mano o a ordenador las tarjetas que se ven en el dibujo. Será una tarjeta de doble cara en la que en una cara están expuestos los 10 objetos que son los que enseñamos a todos, y en su reverso sólo hay dos objetos repetidos, escritos según muestra la

figura. Naturalmente al segundo espectador se le muestra por el lugar que sólo hay dos objetos distintos. Al estar la atención concentrada en el número que tiene que buscar y al estar escritos de distinta forma, no se da cuenta de que únicamente hay dos objetos escritos que se repiten. Pruébalo y verás. Al dirigirse de uno hacia otro se le da la vuelta a la tarjeta, ocultando la parte trasera con la mano y mostrándola como sujetando un naipe en posición de dar. Puedes hacer un cruce de miradas para ocultar más la maniobra. Simplemente a unos le muestras por delante y a otro por detrás, pero ocultando la parte que acabas de mostrar con el dorso de la mano. Sencillo. Si sacas la tarjeta entre otras en blanco la ilusión es mayor. Tras esto, el irremediable forzaje, el mago se concentra y dice que está tocando algo de metal, gesticulando con las manos. Si el espectador afirma o asiente con la cabeza, será la CAMPANA y si dice que no o niega con el gesto, el mago insiste en que sí y dice que está tocando la parte de debajo, una base que es de metal de una palmatoria encima de la cual hay una VELA. Sorpresa... Pensamiento adivinado. Ahora depende de tu puesta en escena.

¿Has aprendido ya a realizar su mundialmente famosa ANTIFARO?

Christian

Christian Engblom se convertirá en columnista de El Manuscrito a partir del número 5 correspondiente a

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por Pepe Medy Una idea de Dani DaOrtiz sobre este juego: Con el permiso de mi gran amigo Pepe, voy a exponer una idea que se me vino a la cabeza cuando leí este genial efecto, aplicable a muchas cosas. Lo primero que quise fue eliminar el hecho de que tuviésemos que hacer una pregunta para saber cuál de los dos objetos estaba pensando. Aunque en este caso dicha pregunta es muy clara y está muy insertada en contexto, preferiría no obstante eliminar la preguntita. Para ello, recurrí a la típica ilusión óptica donde en una misma tarjeta podemos ver dos dibujos diferentes, dependiendo cómo se giren. En la figura aparece la figura de un pato, pero si giras la página 90 grados, podrás ver la figura de un conejo. Así pues, lo único que debemos hacer es aprender a dibujar esta figura para que no tengamos que llevarla preparada. Por otro lado, en la tarjeta donde apare-

cen los dos nombres repetidos pero escritos de forma diferente, debemos sustituir el de vela y campana, por el de pato y conejo. Ahora el desarrollo del efecto sería tal como sigue: El espectador piensa un nombre de la tarjeta, según describe Pepe. En esta ocasión, coges una pizarra, o un papel y comienzas a dibujar la figura del Conejo-Pato, mientras le pides al espectador que se concentre. Una vez hecha la figura, le pediremos al espectador que nombre en voz alta en qué está pensando. Ahora ya, depende de cuál haya elegido, mostrarás tu predicción de una forma u otra: O como un pato, o como un conejo. También he estado pensando sobre el hecho de que sean los propios espectadores quienes aparentemente escriban los nombres en la tarjeta. Así pues, puedes tener una tarjeta numerada del 1 al 10, y pasarla por los espectadores para que vayan escribiendo objetos, hasta completar los diez. Después, cambiar la tarjeta por la preparada y seguir con el juego.

elManuscrito, número 5.

Engblom

al trimestre de Julio a Septiembre

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DANTE

1883 - 1955

Nació en Copenhague, Dinamarca, el 3 de octubre de 1883, pero vivió en Estados Unidos desde chico, en Minnesota. Su verdadero nombre era August Harry Jansen, y con este nombre actuó durante un tiempo. Como casi todos los magos, la magia le atraía desde niño, pero recién se hizo hábil como mago a los 20 años, actuando en distintos pueblos. Se dedicó durante un tiempo a idear y fabricar objetos en la ciudad de Chicago, ya casado y con hijos; cuatro años más tarde no resistió más tanta tranquilidad y emprendió una gira por todo Estados Unidos, Oriente y Australia. Actuó con el nombre de Jansen hasta que conoció, en 1923 a Howard Thurston, el mago americano más famoso, quien lo contrató para que actuase en una de sus compañías por Estados Unidos, ya que solo no podía con todas las giras y quería dedicarse únicamente a las giras más importantes, Dante acepta, y a partir de ahí pasa a llamarse Dante. Más adelante sería nombrado como su sucesor. Su éxito fue tan grande que las giras se extendieron al Caribe, a Sudáfrica, luego a Europa; en 1936 a Londres, en un teatro donde creó un espectáculo llamado Sim Sala Bim, cuyas palabras se siguen utilizando hasta hoy por algunos magos como frase mágica. Continuó la gira por Europa donde lo sorprende la 2ª Guerra Mundial y debe volverse rápidamente. A finales de la década de los 40 se retiró. Falleció el 16 de junio de 1955 de un ataque al corazón. Su magia era sinónimo de espectáculo, montado a lo grande, con escenarios que incluían animales, bailarinas, decorados majestuosos, muchos ayudantes, etc. Entre sus impresionantes trucos figuraban el de transformar a un chico negro en una chica rubia, o las desapariciones de distintos animales, pero el truco que realmente dejaba boquiabierto a todo el público era el truco final, en el que iba tocando una serie de cosas, como la cabeza de alguien, un objeto, o lo que sea, y de cada uno iba saliendo un chorro de agua, terminando con el escenario repleto de cascadas de agua.

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THURSTON

1869 - 1936

Howard

Nació en Columbus, Ohio, en Estado Unidos, el 20 de julio de 1869. Desde los 7 años se sintió atraído por la magia. Trabajó desde muy pequeño como vendedor de diarios, como mozo, y a la vez realizaba para sus amigos, trucos de magia que aprendía de un libro que se llamaba "Modern Magic", de Hoffmann. A los 17 estudió medicina, y para profundizar sus estudios quiso continuarlos en Filadelfia; emprendió el viaje en un tren que pasaba por Albany, donde se enteró de que actuaba uno de sus ídolos, el mago Alexander Herrmann, y no pudiendo resistir la tentación de verlo actuar se bajó para ver el Show. Y tanto le fascinó el arte de Herrmann que continuó viendo todos los shows de su gira y decidió que él también sería mago. Practicó durante años en un circo los trucos que fue mejorando de a poco, y con los que llegó a impresionar al emperador Chino, al Japonés, al de Austria, al Príncipe de Gales, al Presidente Americano, y a muchas otras personalidades. En 1900 decidió hacer algo a lo grande, un espectáculo montado como nunca antes, en el que invirtió 9 meses de práctica sin actuar en ningún otro lado, y por lo tanto todos sus ahorros. La presentación fue en Londres, y continuó por todo el mundo. Tanto despliegue lo convirtió en uno de los magos más admirados de la época, incluso por otros magos. En 1907 llega a Estados Unidos; conoce a Harry Kellar, otro grande que se estaba por retirar, y que le pide que sea su sucesor, y así, el 16 de mayo de 1908 en el Ford´s Theatre de Baltimore, Kellar realiza un gran show, y cuando se retira, coloca su manto sobre los hombros de Thurston, en señal de que sería su sucesor. En sus shows, Thurston realizaba cinco trucos de Kellar. Sus grandes ilusiones eran aclamadas por el público, como en la que desaparece un automóvil junto con su conductor, en otra una mujer se transformaba en estatua, o la desaparición de una jaula colgada del techo, del piano y su pianista, etc. Y otro truco grandioso era el que de todo lo que tocase con su varita mágica saliera agua y fuego de lo que tocara con su mano. También era un gran manipulador de cartas, aunque la fama la logró gracias a sus grandes ilusiones. En 1931, Thurston anunció que se retiraba, pero continuó actuando; en 1934 vuelve a anunciar su retiro, pero siguió, hasta que el 13 de abril de 1936 fallece, según los médicos, de pulmonía seguida de una hemorragia cerebral, pero hay varias teorías acerca de su muerte. Tenía 67 años. Fue el segundo eslabón de la Dinastía que comenzó Harry Kellar, con el manto que heredó de Alexander Herrmann, y que después continuaría Thurston, Dante, Lee Grable y actualmente, Lance Burton.

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Doug

HENNING

1948 - 2000

Sin duda alguna, su vestimenta, filosofía y forma de vida siempre marcó a Doug. características que nunca dudó en llevar sobre el escenario.

a Broadway inicio una nueva era para el arte mágico y logro llegar masivamente al público, despertar nuevamente los deseos de ver magia.

Doug Henning nació en 1948 en la ciudad de Winnipeg, Canadá. Cuando era casi niño recibió una beca gubernamental para estudiar magia. Estudió con dos grandes maestros de la magia como fueron Dai Vernon "El profesor" también de origen canadiense y una de las eminencias de la cartomagia y el italoargentino Tony Slydini, de una delicada magia de manos.

En la plenitud de su carrera, conoció al yogui Maharishi Mahesh, quien lo introdujo en la meditación trascendental, viajando a la India para alcanzar la infinita beatitud, abandonando la profesión y dedicándose por completo al movimiento. Su espíritu inquieto lo llevo a desarrollar el ambicioso proyecto de un parque temático en las cataratas del Niágara.

Doug abandonó la tradicional presentación de trajes de gala, que era la preferida por los magos de la época, para presentarse con pantalones blue jeans y camisa muy coloridas con flores y adornos multicolores.

Para el año 2000 se estaba preparando su retorno a la magia, con gran alegría de todos sus colegas.

En Toronto, en el Royal Alexandra Theatre presento un show creado íntegramente por él, llamado ‘Spellbound’, con gran suceso y donde fue visto por promotores americanos, que en 1974 lo llevan a Broadway, adaptando su espectáculo como "The Magic Show". El Artista consigue gran éxito en Estados Unidos entre los años setentas y ochentas. El show, un musical de rock, se presento por mas de cuatro años, en el "Cort Theatre", donde el público veía la desaparición de bellas mujeres y una armónica mezcla de magia, música y buen humor.

Paso a la inmortalidad el lunes 7 de febrero de 2000, en la ciudad de Los Ángeles, luego de una lucha de cinco meses contra el cáncer, soñando poder seguir con su proyecto del parque y volver a fascinar al publico con su magia. Su esposa Debbie se comprometió a continuarlo en su memoria.

El suceso de público y critica lo acerco a la cadena televisiva NBC, siendo el primer mago en presentar espectaculares de TV, con presentaciones en vivo y una importante audiencia. La presentación del juego de Harry Houdini, "Water Torture Escape" y los posteriores espectaculares mágicos, le permitieron obtener un Premio de Emmy y siete nominaciones para ese mismo premio. Su siguiente show en Broadway, llamado "Merlín". Duro pocos meses en cartel pues era muy ambicioso y de alto costo. Continuo su carrera en Las Vegas, siendo una época innovadora y creativa para la magia moderna. Nadie puede dudar, que la llegada de Doug

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Tras la pista de

FredKAPS Un trabajo de Dani DaORTIZ

Sirva estas palabras de prólogo para lo que será un estudio sobre la figura de Fred Kaps. Un paseo por sus trabajos, trayectorias, escritos y pensamientos. Los que lo conocieron, los que escribieron sobre él… lo que dejó, su influencia en la magia actual y como no, su importancia en la magia española. La mala fortuna quiso que yo naciese el mismo año que él muriera. Y eso hizo que nunca pudiese conocerlo en persona. Sin embargo, confieso que fui otro de los que cayó cautivado por la sonrisa única del que denominaran “el mago intérprete por excelencia”. Por ello, por mi gran devoción y entusiasmo hacia la figura de Kaps, realizo este trabajo que, tras algunos meses de dedicación exclusiva, hoy hago público. He recopilado lo poco que dejó escrito, así como grabado en programas televisivos o grabaciones caseras. He tenido la oportunidad de hablar con amigos que con el tiempo hemos tenido en común… He recopilado material ya existente pero de difícil acceso, como la entrevista realizada por Arturo de Ascanio, en un trabajo de Fernando Figueras, en colaboración con la Sociedad Española de Ilusionismo. Sus pensamientos plasmados en charlas o notas de conferencia hoy en día inaccesibles; 46

Jovencísimos hermanos Maymo, en compañía de Fred Kaps.

su corta e inédita conferencia sobre el topit; los artículos sobre él en la escuela mágica de Madrid, los libros dedicados tras su muerte… sus juegos. Este trabajo empezó en solitario para una publicación en esta revista, y concluyó siendo un trabajo en grupo. En cada momento expondré los nombres de las personas que han colaborado y han hecho posible que la figura de Kaps esté hoy un poco más cerca. Dividiré este trabajo en varios capítulos con el fin de exponerlo con más intensidad, y así poder seguir trabajando para ir publicando conclusiones mías y de mis compañeros en otros números. Asimismo y para evitar el relleno innecesario en cada capítulo dedicado a Kaps, expondré los juegos publicables de éste, en la sección de juegos de la revista, apareciendo así en números aleatorios independientes y no necesariamente donde aparezcan los capítulos del estudio de Kaps. Pero, ¿en qué se compondrá este trabajo? Básicamente en recopilatorios, artículos escritos concretamente para

esta publicación, o traducciones de interés. Durante algunos meses y como se suele decir, con la mochila al hombro, he recorrido las eternas cibervías para realizar mil un contacto que me llevasen a material gráfico y narrativo sobre Fred Kaps. En otras ocasiones, estas vías fueron reales, en compañía o en solitario. Agradecer especialmente este trabajo a mi compañero Miguel Angel Gea, quién me servió como asesor, a Manuel Montes, por su compañía... a Paul Wilson, Christian Engblom, Katja y en especial a Camilo Vazquez, quien me cediese material exclusivo que se irá exponiendo en esta revista. Sin más, y así cerrando este prólogo que da pié a los primeros artículos, te animo a seguir los capítulos que aparecerán en próximos números, y así poder recopilar este trabajo del que fue y seguirá siendo, el mago por excelencia. Señoras y señores... se abre el telón.

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En el librito “Fred Kaps”, editado por Brian M. Hades en 1988, hallo, además de un trabajo exquisito sobre nuestro protagosnita, una de las biografías más completas e interesantes sobre la figura de Fred Kaps. En las siguientes lineas expongo lo más interesante de esos escritos, que comienzan predecidos del siguiente título: “Todo empieza por pequeños trucos”. Piet Verschragen, un barbero de Leidscheweg en Utrecht, cambió el curso de uno de sus clientes más jóvenes, cuando le enseñó a Abraham Adrianus Bongers un simple juego de magia. Verchragen tenía la costumbre de enseñar juegos pequeños. Uno de ellos era la desaparición de dos cerillas. El joven Bram Bongers (nacido el 8 de junio de 1926 en Rótterdam) se interesó profundamente en estos pequeños engaños. Con cada visita al barbero, obtenía un pequeño milagro nuevo. En la escuela de secundaria Hamburgschestraat de Utrecht, Bram aprovechaba cualquier oportunidad para demostrar sus conocimientos mágicos, aunque a veces en los momentos menos oportunos. Para molestia de

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sus profesores, los artilugios mágicos se guardaban en los pupitres. El Sr. Bongers trataba de impresionar sobre su hijo que “ni una sola miga de pan puede ganarse con esta clase de juglaridades.” Cuando le llegó la hora de hacer el servicio militar, fue destinado a las Indias Holandesas Orientales. Allí tuvo la oportunidad de volver locos a sus compañeros con su magia, actuando para ellos bajo el nombre de Mystica. En 1946 re inscribió para la primera competición nacional Holandesa después de la Segunda Guerra Mundial. Este congreso fue organizado por “Triks”, una publicación mágica, y tuvo lugar en el Hotel Krasnapolski de Ámsterdam. En atención a maestros como Jean Valton (de Francia), John Rambsay (de Escocia), Balsamo, Boeda y los Fetzki (todos de Holanda). Cuando el columnista Alex Wins informó del evento, tuvo que decir esto de Mystica: “En opinión de su reportero, este joven mago presentó la mejor actuación del congreso. Su ‘Mano de Poker’ fue impecable, técnicamente inmaculada y consiguió pasar grandes estándares artísticos. También hizo mimo. Mystica es aún

muy joven, aunque me atrevo a predecir que tiene un futuro prometedor por delante” Esta predicción salió en 1950, justo cuando Mystica llamó la atención de los corazones de tos congresistas allí presentes, con un repertorio que no tenía nada nuevo salvo una cosa: la producción y desaparición de los bastones de turno. Sin embargo, el acto fue llevado a cabo con tan exquisita y soberbia técnica y personalidad que, al terminar, Mystica se convirtió en el mago revelación del congreso. En 1955 Fred Kaps afirmó en una entrevista, “En esencia fue el truco del bastón el que me dio nombre. En uno de mis espectáculos los produzco y los hago desaparecer continuamente. Se convirtió pronto en un tema muy repetido copiando la idea por parte de otros magos. La magia sufre de la misma enfermedad que otras profesiones. Es como un panadero que investía una masa especial. Al principio es él quien tiene la receta; pero al de un tiempo resulta que todo el mundo está haciendo esa masa especial. Por favor no pienses que el panadero disfruta con esto.”

CAMPEÓN MUNDIAL Primera vez

Uno de los cimientos bajo el cual Fred Kaps construyó su carrera fue el estudio de la literatura mágica. Poseía una biblioteca mágica descomunal y lo prueba el intenso estudio que hace de ella: Muchos de los volúmenes allí guardados contienen pasajes escritos a lápiz y notas al margen del puño y letra de Kaps. Las publicaciones americanas y británicas eran de gran valor para él, y volvía a ellas muy a menudo. Una de las ramas de la magia estaba ausente en su estantería, es inútil buscar algún libro sobre magia para niños. Solo una vez fue llamado a presentar un espectáculo de magia para niños, ante la visita del Presidente Soekarno de Indonesia. En el FISM de 1950 celebrado en Barcelona, España, Mystica recogió su primer premio. Triks, la publicación mensual holandesa, informó “Desde el éxito de Arnheim, su acto ha sido profundamente revisado. A través del ejercicio de una técnica impecable, innato carisma y una cautivadora personalidad, animada bajo la súbita aparición de bastones en cualquier momento y de cualquier lugar, conquistó a un público de más de 200º personas al instante. A los diez minutos pasó del desconocido holandés que era a “él” éxito de la noche y de todo el congreso. De la misma forma en la que lo fue en Ámsterdam con Viggo Jahn, todo el mundo sintió que sobre el escenario estaba el futuro ganador del Gran Premio. El aplauso que sonó después de su actuación fue, en término en castellano, tremendo. Henk Vermeyden hizo de agente, director y entrenador de Bongers desde 1949. Su sugerencia tras ganar el primer campeonato fue la de retirar el nombre de Mystica y adoptar como artístico el nuevo nombre de Fred Kaps. El siguiente anuncio lo realizó la revista Triks:

La convención FISM de 1955 se llenó de mucha vida y se celebró en Ámsterdam. Se corrían rumores de que Fred Kaps tuvo que defender su Gran Premio. Cuando estrenó su segundo espectáculo, estaba lleno de nuevas sorpresas. Como obertura produjo un conejo de un bastón. Seguido por varias manipulaciones con seda, y como novedad algunos de los pintajes a una mano realmente únicos; el canario en el micrófono no defraudó. Entremedias de algunas manipulaciones con cartas sin parangón. El final del espectáculo era la hoy archiconocida rutina de sal de Kaps. La continua producción de bastones, por la cual ahora es reconocido, fue sacrificada, aparecían saleros por doquier. Fred Kaps consiguió el segundo Gran Premio. En vez de ser destronado, afianzó, a pesar de los comentarios de los círculos internos, su maestría ante la elite mágica. De hecho su éxito era esperado por casi todo el mundo, a tenor de lo que el periódico holandés Het Parool publicó la noche anterior a la gala: “Ayer el campeón mundial Fred Kaps de Rótterdam dio un adelanto de su acto que usará para defender su título. Este pequeño ejemplo, ejecutado bajo la mirada atenta de sus colegas, casi tira la casa abajo.” Kaps vio enseguida como mejorar el truco de la Sal (popularizado por el Americano Faucett Ross) e hizo de él el buque insignia de su espectáculo. Kaps nunca reclamó derechos por las ideas de otros; ad-

CAMPEÓN MUNDIAL Tercera vez Por entonces escribimos: “LIEGE, septiembre de 1961 – el FISM atrae a dos súper estrellas: El Francés Piere Brahma y Fred Kaps. Estos son los dos favoritos. “Tras ganar el premio en Viena, Brahma a mejorado hasta ser un artista de excepcional mérito. De habilidades que no se muestran vacías de contenido en absoluto, producía preciosa joyería de su mano, y como final, producía un collar engarzado de piedras. “La tensión era palpable cuando llegó la hora de Fred Kaps. Empezó con su habitual efecto, el bastón en el periódico. Continuado por la aparición de una vela encendida. ¡He aquí la novedad! Después llegaron las manipulaciones con burbujas que subían de una botella de champagne, seguido de la una producción de billetes y acabando con un abanico de ellos volando por todas partes para ser capturados a lo bumerán dentro de un sombrero. Mientras tanto, encendidas velas aparecían y desaparecían, seguidas por la producción de un majestuoso y adornado candelabro. “Era una rutina fantástica, presentada sin falta alguna y continuamente interrumpida por el aplauso. Hubo silencio durante unos instantes cuando la cortina se cerró…después la gente

“Kaps, Tricampeón del Mundo”

MYSTICA = FRED KAPS. Es evidente en Holanda, como en otros sitios, que muchos magos trabajan bajo un nombre artístico tan parecido que son casi indistinguibles. Para evitar confusiones, Mystica ha decidido que, el día uno de diciembre de 1950, su nombre artístico será Fred Kaps. CAMPEÓN MUNDIAL Segunda vez

“el día uno de diciembre de 1950, dejó de llamarse Mystica, para llamarse Fred Kaps.“ mitió abiertamente que el truco de la sal no era suyo. Pero haciendo una pequeñísima mejora, éste truco se ha convertido en sus manos, un auténtico milagro. Es absurdo pensar que todo lo que Fred Kaps hizo le vino a él por talento natural. Practicaba continuamente y era muy duro consigo mismo. Al entrenar, usaba bolas de billar especialmente grandes, mucho más que con las que luego se presentaba a escena. Quería hacerse las cosas realmente duras al entrenar, para que en el momento de la verdad no tuviera dificultades. En un bar de Utrecht se cuenta que Bram Bongers solo bebía zumos de frutas, para que su agilidad digital no se viera afectada.

estalló con una ovación espectacular.” “Doce jueces, de otros tantos países, confirmaron dicha ovación al otorgarle el Gran Premio de Honor de 1961 a Fred Kaps. Convirtiéndose así en el primero en ganar el Gran Premio Mundial tres veces consecutivas. Era un campeón con un estilo especial, imagen individual y un enorme carisma; era un señor que por medio de su encanto, enseguida conquistaba al público solo entrando en el escenario. El tiempo se llevó muy pronto a este talento del mundo mágico. Tenía todo lo que un campeón mundial debería poseer. Bram Bongers no vivió en vano.

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UNA TERTULIA SOB

CURIOSIDADES, ANÉCDOTAS E HISTORIAS DE CAMILO VAZ Ya a las diez de la mañana, en el avión que me llevaba de camino a Madrid y en compañía de mi colega Manu, me puse a repasar las preguntas que le realizaría a Camilo Vázquez. Hace algunos días había quedado con él en su casa para hablar pausada e intensamente sobre la vida de Fred Kaps y su experiencia tras sus cinco encontronazos con él. Tras la llegada a Madrid, se añadió Miguel Angel Gea que nos esperaba, y en un merecido almuerzo, antes de la cita, también se añadió Christian Engblom, Katja y Paul Wilson. Eran las cinco de la tarde y ya nos encontrábamos en casa de Camilo. Allí hablamos largo y tendido sobre la personalidad de Kaps. En un momento de la entrevista, Camilo interrumpe la charla, se levanta y desaparece momentáneamente del salón, para reaparecer minutos después con una gran cantidad de accesorios de Fred Kaps. Entre ellos, artículos, notas… y material que el propio Kaps usaba, como las monedas que usaba en su número de escenario. Como curiosidad, añadir que según Camilo, lo que usaba Kaps no eran monedas reales sino po-

Portada e interior del juego de magia que Fred Kaps comercializó por los años setenta.

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savasos que Kaps encontró en un restaurante y que vio con las medidas adecuadas para transformarlos en aparentes monedas. . Si hubo algo que me llamó la atención por puro desconocimiento, fue una caja azul con la cara de Kaps, que Camilo nos mostró: Se trataba de una de las clásicas cajas de magia del estilo “Borrás”, conocidas en España. Esta en concreto había sido comercializada por el propio Kaps en Holanda. Al abrirla, podía verse diferentes efectos que cualquiera podría hacer sin un conocimiento profundo sobre el tema. La caja estaba hecha de forma que, una vez abierta, podía plegarse transformándose así en una mesa auxiliar para el mago. Fue impresionante el ver, en escala pequeña, los billetes usados por Kaps con su cara impresa, que usaba como publicidad de reclamo. En esta ocasión, estas pequeñas replicas eran usadas para realizar algunos de los juegos contenidos. La diferencia entre ambos modelos de billetes, es el claro paso del tiempo entre ambas fotografías impresas. Camilo no supo decirme la fecha exacta de la comercialización de esa cajita de magia, aunque viendo la fotografía que ilustra la tapa así como la de los billetes, podemos deducir que fue aproximadamente por los años setenta. Mantuvimos una conversación entorno a la figura inigualable de Fred Kaps. Hablando sobre su profesionalidad y saber estar, Camilo puso una grabación de la que se cree fue su última actuación en escenario antes de morir, datada pues en el año 80, en un congreso en Japón. Allí Kaps tiene una accidentada situación con la música de su número. El técnico de sonido reprodujo en todo momento las

BRE KAPS

ZQUEZ SOBRE FRED KAPS sintonías erróneas en cada número de Kaps. Quizás fueron los 15 minutos más eternos de toda su vida, que sin duda alguna supo sacar adelante de una forma magistral. Estoy convencido de que aquellos que no conociesen su número, estaban convencidos de que no estaba ocurriendo absolutamente nada. Visionando los trabajos de Kaps, Paul Wilson nos contó una curiosidad sobre los dibujos de las portadas de sus notas de conferencia, “Kaps on coins” y “Kaps on Kards”. Hasta ese preciso momento nunca me llamó la atención el hecho de que las ilustraciones de las monedas y cartas que aparecían en la portada de esas notas tuviesen una gorra puesta. Cuando Paul nos contó la anécdota, era obvio: En inglés, Kaps y Gorra (caps), suenan de la misma forma. Esto había inspirado a Fred Kaps a elegir estos dibujos para la portada de sus notas. El tono de conversación de Camilo era notablemente emocionado al hablar de la figura de uno de los magos que más admira.

Camilo nos habla de su forma de tratar a los objetos: parece que hablaba con ellos, añade. También, Camilo confiesa que ha sido enormemente influido por Kaps, a la hora de tratar a los objetos que entran en escena,en un juego: El comenzar sin nada e ir sacando los objetos, hasta que esos objetos entran en escena. Como ejemplo a ello, Camilo nos cuenta una situación verdaderamente mágica que pudo vivir en primera persona, sobre este hecho: En un momento determinado de la reunión de magos en aquel congreso en París, Kaps llama la atención mostrando la figura de Harry Houdini en una hermosa moneda de plata brillante. La moneda se transformo en el objeto de curiosidad de ese momento. Paso de mano a mano y todos comentaban sobre ella. De repente, cuando la moneda llegó nuevamente a las manos de Kaps, éste mostró sorprendentemente, cómo de la moneda había desaparecido la figura de Houdini, dejando un hueco en la misma, y dejando también, colgando de ella, unas pequeñas esposas. Kaps dijo: Claro, ¡Houdini era escapista!. La moneda había entrado en juego

de forma

de forma natural, sin que nadie fuese consciente hasta el último momento, de que realmente se trataba de un juego de magia. Eso, añade Camilo, dice mucho de la naturalidad que tenía Fred Kaps. Fue emocionante tener tanto material gráfico como fotos, carteles, anuncios, Kaps y Dai Vernon en la conocida grabación realizada por Patrick Page, portadas en revistas de la época y muchas otras cosas que poco a poco irán saliendo en este estudio. Cierro este pequeño artículo con estas curiosidades y anécdotas, dejando la entrevista realizada a Camilo, para otros números. También veremos la charla entre Juan Tamariz y Camilo, publicada muchos años atrás por las circulares de la escuela mágica de Madrid, y publicadas gracias en el manuscrito, gracias a la colaboración de sus protagonistas. Ahora te dejo con otro artículo apasionante: gracias a la labor y buen hacer de nuestro colaborador Fernando Figueras, podemos publicar, con permiso de la S.E.I, la entrevista que realizó Arturo de Ascanio a Fred Kaps.

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Ascanio entrevista a Fred

Kaps

Fred Kaps en Madrid Fred Kaps, el más famoso mago europeo, ha estado en Madrid, trabajando en la parrilla del "REX". Como siempre que ha pasado por Madrid he ido a verle para admirar su portentosa técnica y, lo que es mejor, el efecto que causa en el público. Nunca he visto aplaudir a un ilusionista como aplauden a Kaps; pasado el primer frenesí en el aplauso, las palmas se tornan más lentas, pero igualmente sonoras como dando a entender que el público se prepara para aplaudir largo tiempo y se lo toma con calma. Es el modo de aplaudir para pedir la

continuación del trabajo del artista, para solicitar una "propina", para indicar que lo visto, aunque maravilloso, sabe a poco. La propina viene, y siguen los insistentes aplausos. Otra propina... y otra... y otra. Un éxito extraordinario. Sabiendo lo popular que es Fred Kaps, conociendo que muchos magos españoles se habrán preguntado qué es lo que hace, cómo nació la afición de tan extraordinario artista, qué opina de la magia, etc. Se me ha ocurrido hacerle una entrevista a la que Kaps, dada la amistad

que nos une, se ha prestado gustoso. Fred Kaps es alto (mide cerca de 1'90) y delgado. Rubio, elegante, de rostro inteligente y pensativo. Representa el tipo de la raza nórdica; sin embargo, cuando habla, su rostro, sus ademanes, son muy expresivos; habla un francés muy fluido que a veces me es difícil seguir. Responde rápidamente a las preguntas, sonriendo y buscando las respuestas más modestas. Nuestra entrevista se desarrolló en la terraza de un café madrileño, bajo un sol primaveral, dispongo mis cuartillas y empiezo.

EL BUEN PELUQUERO DE UTRECHT - ¿Cuál es tu verdadero nombre y cuándo naciste? - Mi nombre verdadero es A. P. A. Bongers y nací en Rotterdam el 8 de junio de 1926. - ¿Cómo y cuándo comenzó tu afición a la Magia? - Pues verás, cuando tenía yo nueve años mi familia, por cuestión de negocios, se marchó a Utrecht. Allí conocí a mi primer maestro, un peluquero llamado Verschragen. Con acento evocador Kaps va contándome el comienzo de su vocación. Verschragen era un gran mago aficionado, Kaps le vio varios pequeños trucos que le causaron una tremenda impresión. El buen peluquero regalaba a los clientes pequeños objetos para propaganda de su establecimiento: insignias, lápices, etc... Hubo un día que por no tener nada regaló al

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hermano de Kaps un pequeño truco: Una cerilla a la que se le quitaba la cabeza que luego, mágicamente, volvía a aparecer. El hermano de Kaps, en casa, hizo el jueguecito a Fred. Aquello fue una revelación para Kaps: Si lo podía hacer su hermano también lo podía hacer él. El peluquero no era un taumaturgo y cualquiera, su hermano, él mismo, podría hacer aquellas maravillas. Desde entonces Kaps pidió insistentemente dinero para ir a cortarse el pelo; el suplicio de estar media hora sentado y quieto se compensaba largamente con la esperanza de aprender algún truco. - ¿Te enseñó muchas cosas el buen peluquero? - Sí, y para mí todas eran maravillosas; el primer truco que aprendí, y con el que me sentí un superhombre fue este: de tres pelotitas de papel, dos se

colocaban en la mano y la tercera en el bolsillo. Para mi eso era el colmo de la magia. En la ocasión siguiente el peluquero ofreció al pequeño Bongers un lápiz de propaganda. Pero lo que el rapaz quería eran trucos...; el peluquero era buen mago y un buen maestro: "-Si para la semana que viene sabes este juego -le decía- te enseñaré otro; si no, otra vez será". Así dio Kaps sus primeros pasos en la Magia: monedas, dedales, cuerdas... A los trece años, Verschragen le inició en la técnica de las cartas; salto, enfile, cascada, back and front... - ¿Cuándo diste tu primera representación? - En esa época, a los trece años; precisamente junto a Verschragen. - ¿Qué hiciste? Kaps sonríe, como pidiéndome per-

PRIMERA PARTE un trabajo de Fernando Figueras

dón de lo endeble del programa; pero para un crío de trece años creo que no está mal: bolas, papel Okito, bombilla (sin preparación, que entonces no se conocía) que se enciende con la mano...

El buen peluquero de Utrecht murió hace algunos años; pero, afortunadamente, conoció ya los éxitos de su mejor discípulo. Su muerte acaeció poco después del Congreso Internacional de Barcelona, y estoy seguro

de que el Gran Premio que Kaps consiguió en él, actuando con el pseudónimo de Mystica endulzó no poco sus últimos días.

PRIMERAS ARMAS COMO PROFESIONAL KAPS EN LAS INDIAS HOLANDESAS Después, Kaps estudió en el Colegio hasta el año 1944, sin olvidar la manipulación. En las vacaciones de 1942 y 1943, ya amigo de su mejor maestro, J. VERMEYDEN, daba, en el establecimiento de éste, demostraciones mágicas para los clientes. - Mi gran ambición -dice - era hacerme profesional, pero mis padres se oponían. ¡Siempre los padres! Es la primera batalla que ha de ganar el que quiera salir a la pista o los escenarios. Pero una vocación como la de Kaps pudo también con ese obstáculo; recién terminada la guerra, tuvo Kaps que hacer una exhibición de Magia; sus padres, que no le habían visto nunca actuar, asistieron a ella, vieron el entusiasmo con el que trabajaba; vieron el éxito de público; comprendieron que no podían oponerse a aquello y... consintieron. Ya como profesional, mal pagado pero con muchísima ilusión, dio una primera "tournée" por los campamentos militares. Hacía manipulación y telepatía. Los empresarios de esta "tournée", en vista del éxito, organizaron una segunda; Kaps hizo entonces ventriloquismo, grandes ilusiones y... siempre cartomagia y micromagia

después de las sesiones; en una palabra: ¡todas las ramas del Ilusionismo!

magos hindúes. Leí después las rutinas de Hilliard y de Kaplan y busqué una versión original.

En 1946 comienza Kaps el servicio militar, que tanta huella dejó en su formación profesional. En 1947 fue destinado a Indonesia, en las Indias Holandesas. Allí durante tres años de actuaciones, consiguió un nombre extraordinario; allí vio también el trabajo de los legendarios magos hindúes...

Se me ocurre una pregunta sobre un tema muy discutido:

-¿Qué es lo que hacían? -le interrumpo. -Trucos muy viejos, pero formidablemente ejecutados y que me dejaban completamente desorientado. Allí vi por primera vez el juego del hilo, que me causó una impresión tremenda... ¡El célebre juego del hilo! Los que estuvieron en el Congreso de Segovia saben bien del efecto que causa. En la actualidad, Kaps hace de él su truco "vedette", con el que cierra su número; todos los profesionales acuden, para último juego, a algo aparatoso y espectacular; a Kaps le basta con algo tan vulgar y sencillo como un trozo de hilo... -¿Cómo conseguiste tu actual versión de este pequeño gran juego? -Pues... pensando en la versión de los

-¿Los magos hindúes hacían el célebre truco de la cuerda india? -No. Ni siquiera se hablaba de él. Era completamente desconocido. En 1949 Kaps volvió a nacer. Los guerrilleros se hacían cada vez más peligrosos; asaltaban los poblados, paraban y saqueaban los trenes... La sección en que estaba Kaps fue destinada a la protección de viajeros de los trenes; los soldados hacían largos viajes con la metralleta entre las piernas, temiendo la emboscada en cualquier rincón de la jungla. Un día que Kaps estuvo revelado de servicio, ocurrió lo peor: una bomba estalló bajo el tren y murieron todos los compañeros del soldado Bongers... Fred Kaps, verdaderamente, volvió a nacer aquel día. Todavía permaneció un año en la India. Kaps y un pianista amigo suyo organizaron un espectáculo de dos horas, en el que se turnaban en el trabajo cada veinte minutos. Recorrió así todos los puestos y cam-

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pamentos militares. Kaps hizo entonces todo: fue una experiencia estupenda, un repaso magnífico de todas las ramas del Ilusionismo. En muchos sitios no había ni tabladillo; la sesión se daba desde un balcón, en el suelo o en medio de la maraña de la jungla. Había que hacer el programa y los

preparativos pensando rápido y bien, según las exigencias del lugar. Cuando Kaps me va contando todo esto, me explico, por fin, cómo a tan joven edad tanto sabe de todo y tanto hace. En una juventud tan intensamente "mágica" está, parcialmente, la respuesta.

LOS CONGRESOS DE ARNHEM Y BARCELONA. TOURNÉE POR EUROPA En 1950, convertido a los 24 años en un avezado ilusionista, Kaps regresó a Holanda; preparó entonces, a toda prisa, un número para el Congreso Holandés de Magia, que se celebró a principios de verano en ARNHEM; su número se componía de manipulación de bolas, cigarrillos, cartas, pañuelos, y en el que incluía la famosa desaparición de un bastón. Era el primer Congreso de Magia al que concursaba, y el éxito no pudo ser más lisonjero: ganó el Gran Premio, el Primer Premio de Presentación a juicio del Jurado, y el Primer Premio de Ilusionismo a juicio del público. Kaps se colocaba así a la cabeza de los magos de Holanda, que era decir a la cabeza del Ilusionismo europeo. Vermeyden le pidió entonces a Kaps (“Mystica” era entonces su nombre artístico) que se presentara en el Congreso Internacional de Barcelona, para cuya celebración quedaba apenas un mes. Rápidamente, con el tiempo justo, Kaps y Vermeyden idearon un número sensacional; el tiempo apremiaba; largas sesiones de entrenamiento, de perfilar detalles, de idear efectos, tuvo que sufrir el joven Mystica. Vermeyden le dirigía inteligentísimamente, y al final se logró algo extraordinario. Los que estuvieron en Barcelona en el Congreso de 1950 aún lo recordarán; el Jurado, sin dudarlo, otorgó a Mystica el Gran Premio del Congreso. Era la primera vez que en Kaps salía a un torneo inter-

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nacional, y se llevó el más alto palmarés. -Por cierto –me dice-, que justo ese último día del Congreso, decidí cambiar mi nombre artístico, aunque todavía trabajé diez días en “El Cortijo” barcelonés con el nombre de Mystica. “Fred Kaps” llegó así a ser el nombre mágico más cotizado en el viejo continente. En la gira triunfal trabajó en toda Europa. Sólo en el Lido, de París, actuó durante siete meses y medio sin interrupción. La Televisión también se lo disputaba; actuó ante las cámaras en París, Hamburgo, Bruselas, Holanda (seis veces), Londres (cinco veces)… Pero no participó, en competición, en ningún otro Congreso; en los internacionales, porque a un Gran Premio le estaba prohibido presentarse antes de tres años de haberlo ganado; en las nacionales de Holanda, porque si se presentaba Kaps no había competencia… actuó, sin embargo, fuera de concurso, en los Congresos de Ginebra y Holanda. En 1955, pese a su ininterrumpido trabajo, preparó otro gran número para el Congreso de Ámsterdam, donde, el muy fenómeno, se ha llevado también el Gran Premio. ¡Es la primera vez que un mismo ilusionista ha ganado dos veces el Gran Premio! Desde luego, estamos ante una figura excepcional de la Magia de todos los tiempos.

EL SALADÍSIMO NÚMERO CON QUE KAPS HA GANADO EL GRAN PREMIO DE ÁMSTERDAM -¿Era muy difícil ganar algún premio en el reciente Congreso de Ámsterdam? –le pregunto. -Desde luego que sí, porque había un nivel altísimo de buenos magos. Y me enumera algunos de los mejores: MARCONICK (pañuelos), COURCELLES (cartas), ELMSLEY (manipulación en general), AD DE LUNES (con su fantástico sombrero); fuera de concurso, aunque dando altura al Congreso, asistieron también magos tan notables como CARLES y POLLOCK. Fred Kaps pasa a relatarme, detalladamente, el efecto de su número genial. Yo pido perdón a mis amigos seistas si la descripción no es clara, pero pueden creerme si les digo que no se trata de algo fácil de escribir. Cada lector puede, sin embargo, acudir a su imaginación con la seguridad de que el efecto real supera a todo lo imaginable. Hay que señalar que, como el lector en seguida verá, se trata de un número especial para ilusionistas; se demuestra con eso que Kaps era un mago de corazón, y no sólo un comerciante del Ilusionismo; el número que vamos a relatar, tan fantástico, no es un número “comercial”. Kaps trabaja para su satisfacción, ante todo; y si encima le pagan por ello, miel sobre hojuelas. 1.- Kaps comienza su número como de costumbre; sale de frac, con bufanda de seda; el sombrero y el bastón de mano; hace un nudo mágico en la bufanda y se dispone a realizar su famosa desaparición del bastón. 2.- En esto, cuando está sosteniendo el bastón cerca del puño con la mano izquierda, la empuñadura del bastón se cae al suelo; (¡alarma entre los magos!) Kaps se azara, mira al puño en el suelo y sostiene el bastón fuertemente con la mano izquierda para evitar que se repliegue por la fuerza del resorte. 3.- Entonces dos cosas alargadas y blancas empiezan a aparecer desde el interior del bastón. Esas dos “cosas” se mueven como… las orejas de un animal. Sorprendido, Kaps tira de “aquello”, pero está muy fuerte; tira

con más fuerza ¡y del interior del bastón saca un enorme conejo, macizo y… vivo!

aparecerán, son de tamaño grande, aproximadamente de unos doce centímetros de altura).

4.- El bastón no se ha replegado, no obstante faltarle el puño; lo envuelve en un periódico, con un salero le echa sal sobre el tubo, despliega elegantemente el papel y el bastón ha desaparecido.

11.- Kaps deja el canario y el salero en la mesa para cerrarlo; después de ello, saca todavía del interior del mismo un pañuelo. Acercándose hacia el micrófono y extendiendo el brazo, muestra el pañuelo al público; con la otra mano coge entonces la esquina del pañuelo (el micrófono queda así entre el pecho de Fred y el pañuelo). Distraídamente intenta retirarse, pero, naturalmente, el pañuelo sostenido con ambas manos tropieza con la barra del micrófono. Kaps se da cuenta de ello, tira del pañuelo, pero la seda sigue tropezando con el obstáculo del micrófono. Kaps sonríe, tira un poco más, ¡y la barra del micrófono pasa a través del pañuelo! (La oportunidad y la aparente improvisación de este efecto es lo que lo hace especialmente divertido).

5.- Rompe una esquina del periódico, sacude este trozo de papel y aparece un pañuelo de color naranja. 6.- Muestra este pañuelo por ambos lados, lo sostiene por dos puntas opuestas en diagonal, tira y el único pañuelo se convierte en dos, que quedan colgando por una punta en cada una de las manos. 7.- Uno de los pañuelos lo deja en la mesa. Vuelve a enseñar el otro por ambos lados; las manos también se enseñan vacías; sujetando el pañuelo por una punta con una sola mano, deja que cuelgue verticalmente. Sin acercar para nada la otra mano, viéndose la totalidad del pañuelo en el aire… ¡basta una pequeña sacudida para que el pañuelo naranja se vuelva de color verde! (el pañuelo no está preparado). 8.- Kaps toma entonces este pañuelo verde y lo introduce en el puño izquierdo; en esto, el micrófono (que es verdadero) empieza a hacer ruido y a silbar. Los magos que ven esto se mortifican, porque el penetrante pitido desluce la actuación de Kaps. El mismo Fred vuelve la cabeza hacia los laterales del escenario, pidiendo, alarmado y molesto, que el pitido cese. 9.- El ruido no cesa; Kaps, entonces, guarda el pañuelo en el bolsillo, abre el micrófono (que se desgaja como una conocida cajita de aparición de pañuelos) y en el interior aparece… un canario. 10.- Siguiendo el popular dicho de que “para cazar pájaros el mejor método es cogerlos y echarles sal en la cola”, Kaps alarga su mano y del aire obtiene un salero, y con él, rocía de sal la cola del canario. (Este segundo salero, como el primero, y todos los que

12.- Kaps introduce entonces el pañuelo dentro de un tubo de papel, de modo que las puntas quedan visibles por cada extremo del tubo. Coge unas tijeras y corta en dos mitades el tubo y el pañuelo, y sosteniendo una mitad en cada mano, viéndose también parte e las mitades del pañuelo cortado. 13.- Kaps junta por un momento los labios del corte, sosteniendo todo en la mano izquierda Al mismo tiempo un salero aparece en la mano derecha. Echa sal sobre el papel, deja el salero en la mesa, coge una punta del pañuelo, tira de ella suavemente (se ve a la otra esquina ir desapareciendo) y el pañuelo queda nuevo. 14.- Comienza ahora con la manipulación de las cartas, en las que en su antiguo número aparecían los célebres bastones. Nada más empezar a manipular aparece un bastón. Kaps se dirige a él y le dice: -“Te has equivocado, ahora no tienes que aparecer; eso era en el número anterior”. Risas inevitables entre los magos. 15.- Durante la magnifica rutina con cartas, después de una extensión, aparece, tiececito sobre la baraja, otro salero. Continuará

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ARTÍCULO TEÓRICO

Persona, personalidad y personaje por Ángel Azar

na de la frases mas utilizadas por todos los magos del mundo quizás sea la de: “La Magia es un Arte”, o su variante de:”la Magia es la Reina de las Artes”. Estoy absolutamente de acuerdo. Es por ello que, últimamente me ha dado por pensar en que, demasiado frecuentemente, se nos olvida que Arte sólo crean los Artistas.

U

Dicho de otro modo. El hecho mágico tiene tanta fuerza en si mismo, que tendemos a creer que se basta a si mismo para auto elevarse a la categoría de Arte. Sin embargo comparémoslo con otras disciplinas de las denominadas Bellas Artes. La pintura, por poner un ejemplo. Requiere una inmensa dosis de técnica, dominio del color y la forma, composición, dibujo…. Etc, elementos todos susceptibles de ser enseñados y, por lo tanto, aprendidos. Y si esto es así, cualquier persona puede llegar a conocerlos, usarlos e incluso dominarlos. Mas, este conocimiento, por si solo, ¿convierte a su poseedor en artista? ¿Consigue que sus obras alcancen la categoría de memorables? No es una pregunta retórica. Convendría que todos respondiéramos con absoluta sinceridad. Yo lo he hecho, concluyendo categóricamente que NO. ¿Dónde radica, pues, la diferencia? Es evidente que la técnica, en si misma, no es arte, sino el vehículo de que se vale el artista para crearlo. Así pues, siguiendo con el desarrollo lógico de la argumentación, cabria preguntarse sobre cuales son las cualidades o características que requiere una Persona para poder transformar la pura técnica en pieza única. La respuesta a esta pregunta merecería un ensayo de gran envergadura en el que, probablemente, no pudieran reflejarse todas las claves para lograrlo. Quiero centrarme en un solo aspecto que considero fundamental y se encuentra en la esencia de toda gran obra de arte: LA PERSONALIDAD Pero no nos confundamos. Tener como persona una acusada personalidad no es lo mismo que poseer lo que yo defino como PERSONALIDAD ARTÍSTICA.

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Con demasiada frecuencia he escuchado a muchos magos comentar que ellos prefieren la naturalidad y la espontaneidad y que por eso actúan tal y como son. Es decir con su propia personalidad. Decía Picasso que había tardado tres años en aprender a pintar como Goya, pero que necesitaría toda la vida para poder pintar con la espontaneidad de un niño. La espontaneidad en el Arte, en cualquiera de ellos, no es la espontaneidad del individuo. Se adquiere tras arduo trabajo. Requiere de ensayo, esfuerzo y dedicación. O sea, todos conceptos contrarios a la esencia misma de la espontaneidad. Ello nos viene a indicar que estamos hablando de dos conceptos de espontaneidad radicalmente diferentes, tanto mas si lo relacionamos con el mundo de la Magia, donde cada movimiento está medido, cada posición, tanto la propia como la de los elementos que usamos, está predeterminada incluso la secuencia de juegos que presentamos está organizada en función de algún criterio preciso. Parece, pues, una broma hablar de espontaneidad o naturalidad sobre algo tan estrictamente controlado. Si nuestros movimientos y acciones, estando tan predefinidos, deben parecer naturales, ¿por qué no aplicar el mismo criterio a nuestra personalidad como artistas?

tiva, autoritaria o simplemente detestable. Sin embargo, en esa parcela concreta del Arte donde ellos destacaron, fueron capaces de expresar de forma única lo mejor de si mismos…o su propia desesperanza. Así pues, no confundamos la personalidad individual con la personalidad artística. Intentando definir con más precisión, me atrevería a enunciar que la personalidad artística se construye con las cualidades que deseamos se manifiesten a través de nuestro personaje. Retomando el paralelismo con las bellas Artes. El pintor muestra su personalidad a través de sus cuadros. El músico, a través de su música. ¿Y el mago? Cual es su vehículo de expresión? El mago es un artista de lo efímero, de lo evanescente, de forma que sólo disponemos del corto espacio de tiempo que ocupa nuestro espectáculo para dejar la impronta de nuestra personalidad. Nuestra obra no es perdurable. El público retendrá en la memoria solo la imagen que en ella hayamos proyectado. El personaje que hayamos interpretado. Si somos capaces de aceptar que nuestro personaje es al mago lo que el cuadro al pintor, habremos dado el primer paso para convertir cada actuación en Obra de Arte, o mas exactamente, para convertirnos, mediante ese personaje, en nuestra propia obra de arte.

De forma genérica decimos de alguien que tiene personalidad cuando posee ciertas cualidades que lo identifican y distinguen significativamente del resto. Consecuentemente, cualquier obra que salga de sus manos y refleje su personalidad, ya sea de forma total o parcial, será susceptible de ser distinguida y diferenciada de cualquier otra obra.

En definitiva, se revela como uno de los principales objetivos a considerar en nuestro quehacer mágico, la consecución de un personaje que nos permita proyectarnos hacia las emociones del espectador. Por consiguiente, debemos vestir a ese personaje con las cualidades que queramos que nos definan y que consideremos suficientes para dejar bien sentada nuestra forma de ser magos y de hacer magia.

Huelga decir que conocernos, saber como somos y cuales son nuestros defectos y virtudes, solo puede aportarnos beneficios en tanto que individuos. La Historia nos enseña con cuanta frecuencia grandes creadores, considerados como genios, han tenido una personalidad tortuosa, autodestruc-

El desarrollo de un personaje que verdaderamente defina una personalidad artística supone casi un viaje iniciático de ida y vuelta. La ida requiere distanciamiento, comprensión y elaboración. Debemos alejarnos de él para verlo como algo ajeno. Ser capaces de visualizar lo que somos y hacemos. De este dis-

tanciamiento obtendremos la objetividad necesaria para eliminar aquellos aspectos de nuestra personalidad que no respondan al objetivo propuesto o lo entorpezcan. Simultáneamente, podremos incorporar aquellos otros que consideremos confieren al personaje características propias y definitorias. Tras esta elaboración, casi de laboratorio, debemos comprenderle. Entender porqué viste de esa manera, porqué hace esos juegos y no otros, porqué usa esos objetos y no aquellos. Los principios que rigen sus acciones en este entorno o en aquel otro. El viaje de vuelta, necesariamente complementario, aunque aparentemente opuesto, lo constituye la introspección. Debemos sentir como siente ese personaje, emocionarnos como se emociona, reaccionar con su mismo ritmo, hablar con su lenguaje y desenvolvernos como lo haría él en cada ambiente. Insisto. Nuestros espectadores no van a recordar ni el antes ni el después de nuestra actuación. Sólo grabaran en su memoria las emociones que provocó ese individuo que con cartas en la mano, monedas, una servilleta de papel o cualquier otro objeto, desplegó ante sus ojos una personalidad definida que le ayudo a viajar al mundo de la Ilusión. De forma absolutamente deliberada he omitido cualquier referencia a características de un buen personaje, técnicas de elaboración de un personaje, o cualquier otra alusión al COMO lograrlo. Mi única intención era compartir con vosotros unas reflexiones, hechas en voz alta, sobre lo que últimamente ocupa con más frecuencia mis pensamientos, sin osar arrogarme la posesión del método ideal ni de la fórmula mágica. En última instancia, solo espero puedan servir de punto de partida para un debate en profundidad y por gente de mas preparación y capacidad de análisis del que esto escribe, que a pesar de todo, amenaza con continuar reflexionando en voz alta y compartirlo con todos los que estéis dispuestos a perder algunos minutos en mi compañía. En todo caso hacedme llegar vuestras opiniones al respecto, os quedare siempre agradecido.

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CARTOMAGIA

CORTANDO PO VERSIÓN POR DESCARGA ay multitud de métodos para el clásico juego en el que el espectador corta la baraja en cuatro paquetes y resulta haber cortado por los cuatro Ases. Genéricamente se pueden dividir en dos clases: En los que se cambia las cartas reales por las que ha cortado por los cuatro Ases o en los que realmente se corta por los Ases pero son los cortes los restringidos o manipulados de alguna forma. He aquí un bonito primer método de una serie de varios, encuadrado en el primer tipo, para el siempre fuerte efecto del corte del espectador por los Ases.

H

1. Tenemos los Ases en la boca de la baraja. Mezclamos y cortamos manteniéndolos allí, lo que nos da margen para mezclar ampliamente. Con la baraja en la palma izquierda en posición de dar abierta, pedimos que corten un paquete no muy grande y lo coloquen en la mesa. Pedimos que hagan lo mismo con otros tres paquetes y los vayan colocando en fila uno al lado del otro. Queda una fila de cuatro paquetes en la mesa.

SALTO DE

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KEN KRENZEL

Extendemos en las manos el paquete que nos queda diciendo que están a tiempo de rectificar algún corte y cortar por otro sitio. Este hecho lo aprovechamos para obtener una separación sobre las cuatro cartas inferiores, los cuatro Ases. Cuadra manteniendo la separación con el meñique izquierdo. 2. Coloca la mano derecha en posición de cortar sobre la baraja y bascula hacia la derecha los cuatro Ases con el meñique izquierdo. Toma este paquete de cuatro cartas en posición de cortar cerrada y elévalo sobre la baraja ocultando su grosor con los dedos derechos. Esta acción la justificas diciendo: Has cortado carias veces por donde has querido…- y el gesto equivale a una explicación gestual de lo acontecido. Deja ese paquete (cuatro Ases) sobre la baraja manteniendo una separación con el meñique izquierdo bajo ellos. Cuadra manteniendo la separación. Habrás subido así los cuatro ases a la baraja, manteniendo la separación bajo ellos. Es mi manejo personal. Otra opción es simplemente ‘saltar’.

La baraja queda en mano izquierda posición de dar. 3. Tomamos una a una las cartas de encima del primer y segundo paquete empezando por la izquierda, colocándolas cara abajo una a una sobre el paquete de la mano, sin cuadrar del todo. Al colocar la segunda, cuadra las dos cartas sobre el paquete manteniendo una separación con el pulgar derecho bajo ellas y sujetando los cuatro Ases por encima de la separación del meñique izquierdo. La mano izquierda, como por comodidad, suelta el resto del paquete de la mano en la mesa. Acomodas las cartas de la mano derecha sobre la izquierda en posición de dar (ocultando el grosor) manteniendo una separación con el meñique izquierdo bajo las dos cartas (y sobre los Ases). La mano derecha acude de nuevo a tomar la carta superior del tercer y cuarto paquete para dejarla sobre las demás acercándose la mano izquierda también para acortar el viaje. 4. En el momento que ponemos la

por Manuel Montes

OR LOS ASES cuarta carta sobre las demás, movemos las manos de derecha a izquierda para acudir al primer paquete. En el trayecto con la mano derecha en posición de corta, giramos las cartas cara arriba introduciendo la punta del meñique izquierdo en la separación y realizando el medio salto de Ken Krezel (ver dibujos), con lo que los cuatro Ases aparecen de cara y debajo quedan ocultas cuatro cartas cara abajo. Se cuadra acomodando en posición de dar en la mano izquierda procurando disimular el grosor del paquete. 5. Se toman uno a uno los Ases y se van dejando cara arriba sobre cada paquete con los dedos derechos, empezando por el de la izquierda. Al llegar al último As, que mantiene cuadras y ocultas debajo cuatro cartas cara abajo, se toma con la mano derecha en posición de cortar, cogiéndose para que la mano izquierda pueda tomar el As del primer paquete por el extremo interior y ponerlo delante de él. Al hacerlo descuadra un poco el paquete arrastrándolo ligeramente hacia atrás, propiciado por la postura al cogerlo. Al hacerlo la mano derecha ha posado su paquete sobre el último de la mesa (el de la derecha) e inmediatamente arrastra el As hacia atrás para tomarlo por el extremo interior de igual modo que el anterior y descuadrándose también un poco el paquete. Tomas el As y lo dejas delante de él. Así habremos descargado las cuatro cartas sobrantes. La mano izquierda toma de igual modo el As del segundo paquete para colocarlo delante y la derecha hace lo mismo con el tercero. El ritmo y la fluidez de las acciones es engañador.

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