Manual Básico Para Bajo Electrico

Manual Básico Para el Estudio del Bajo Eléctrico

Miguel Bueno 30/05/2009


EL BAJO ELECTRICO Al hablar de bajo siempre se piensa en aquel instrumento que rellena de fondo con una base constante, o sea, aquel que acompaña en un segundo plano. Sin embargo el bajista es un pilar fundamental en los grupos, rellenando muchas veces con notas encaminándose a ocupar un primer plano, imponiendo fuerza y energía a los temas que se interpretan. El bajista debe hacer base como razón fundamental, pero no nos olvidemos de las posibilidades del instrumento y de no quedarnos siempre en las mismas figuras y notas, se debe crear todo el tiempo, respetando y escuchando lo que hace el resto de los músicos de la banda. Ser bajista es participar junto a la batería en la creación de una base rítmica sólida y clara que guía a la banda. Ser bajista es saber acompañar al solista cuando éste es el líder y es saber tomar el lugar del líder cuando llega nuestro turno. En resumen ser un buen bajista es saber adaptarse a todas esta situaciones.

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PARTES DEL BAJO ELÉCTRICO

Clavijas Clavijero Cejuela Trastes Espacios Mástil ó Diapasón

Cuerpo Puente

Micrófonos Potenciómetros

Saber el nombre de cada parte del Bajo nos ayudara a conocer de manera integral nuestro instrumento.


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AFINACIÓN Notas en las cuerdas al aire: Las cuerdas del bajo tocadas al aire se enumeran de la más aguda a las más grave del uno al cuatro y tienen notas en orden consecutivo llamadas Sol, Re, La, Mi

Afinación: Cuando tomemos el bajo, antes que nada hay afinarlo, para lo cual, ocuparemos primero el método de afinación básica y luego el de afinación usando armónicos. Uno perfectamente puede afinar solo con uno, pero al usar los dos aseguramos una perfecta afinación. Afinación Básica: Esta afinación se hace comparando la nota que produce una cuerda al aire con la nota que suena en el quinto traste de la siguiente más grave.


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En el dibujo se muestran las notas que deben ser comparadas, cada color debe sonar igual entre sí (por ejemplo: los dos puntos verdes tienen un sonido idéntico al estar afinado el instrumento), y los colores que están pintados en el límite de la derecha del esquema representan cuerdas al aire (cuerda suelta o no pisada con la mano izq.) Afinación usando armónicos: Consiste en comparar el sonido que produce el armónico del final del 5º traste con el que se produce con la siguiente cuerda en el 7º traste, cualquier vibración es desafinación.

Para que se produzca un armónico debemos tocar "sutilmente" la cuerda en el lugar señalado en el dibujo (ojo que debe ser exactamente sobre las barritas que separan los espacios, o sea sobre el metal) y al pulsarla con la otra mano, se producirá un sonido bastante agudo llamado "armónico". Al igual que en el caso anterior se deben comparar los sonidos que correspondan según los colores, la diferencia, es que al ser el armónico un sonido bastante agudo, cuando hay MIGUEL BUENO – [email protected]

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pequeñas diferencias entre ambos sonidos se produce una vibración (se escucha como si el sonido temblara u oscilara) Cifrado Americano: El Cifrado Americano es un método relativamente nuevo, que se basa en el uso de letras, números y unos pocos símbolos para leer y escribir música. Es muy fácil de usar y nos permite ser más rápidos, sobre todo a la hora de escribir. En cuanto a la lectura y ejecución, este sistema nos da una gran cuota de libertad, y nos permite expresarnos exactamente como queramos, ya que no presenta la música detallada nota por nota, todo lo contrario, lo que hace es sentar las bases de la pieza musical, y nos deja a nosotros la difícil (pero grata) tarea de interpretar a nuestro gusto, que puede depender mucho de nuestro estado de ánimo del momento. Es por eso que cuanto mejor sepamos manejar el método, y cuanto más familiarizados estemos con el sistema, más libertad tendremos para hacer lo que queramos; podremos agregar notas, escalas, arpegios y muchos recursos más.

C D E F G A B do re mi fa sol la si


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COMO SOSTENER EL INSTRUMENTO Mano Izquierda: Dedo 1: Índice; Dedo 2: Medio; Dedo 3: Anular; Dedo 4: Meñique.

Mano Derecha: I = Índice

M = Medio

P = Pulgar

Postura: Es conveniente que para acostumbrarnos a una postura más "correcta" y menos dañina para nuestro cuerpo, practiquemos sentados con el bajo apoyado sobre nuestra pierna derecha en equilibrio sin que sea necesario sujetarlo con la mano izquierda si no que solo con el brazo derecho apoyado sobre el cuerpo del bajo. Mano Derecha: La mano derecha debe buscar un punto de apoyo con el pulgar, que usualmente es sobre una cápsula, con esto logramos que nuestra interpretación sea mucho más pareja y veloz. Y vamos a tocar con el dedo índice y medio, siempre, alternándolos. MIGUEL BUENO – [email protected]

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Mano Izquierda: La forma correcta de colocar la mano izquierda es con el pulgar apoyado en la mitad de la parte trasera del mástil y los cuatro dedos restantes deben quedar uno en cada traste, en un principio esto puede resultar incomodo, pero con el tiempo nos daremos cuenta que la posición es mucho más eficiente que cualquier otra ya que prácticamente sin tener que mover la mano tendremos acceso a todas las notas (obviamente no del mástil sino de la escala respectiva). SÍMBOLOS UTILIZADOS Slapping: T = Thumb: Golpe de pulgar de mano derecha sobre las cuerdas. P = Pop: Levantar la cuerda con la yema del dedo índice o medio de la mano derecha y soltarla sobre los trastes. H = Hammer On: Nota pisada en la mano izquierda pero no es pulsada con la mano derecha. PO = Pull Off: Inverso al Hammer On, de la nota más alta a la nota más baja. LHS = Left Hand Slap: Golpe percusivo solamente con la mano izquierda y no suena la nota. X = Nota Muerta: Percutida con mano derecha pero no suena. S = Slide: Desplazamiento de la mano izquierda sobre los trastes presionando la cuerda. MIGUEL BUENO – [email protected]

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EJERCICIOS En los siguientes ejercicios ocuparemos las cuatro notas especificadas en el esquema con el siguiente orden en cada una de las cuerdas: Ejercicio N° 1: 1 ----- 2 ----- 3 ----- 4 ----- 4 ----- 3 ----- 2 ----- 1 Ejercicio N° 2: 1 ----- 3 ----- 2 ----- 4 ----- 1 ----- 3 ----- 2 ----- 4 Ejercicio N° 3: Un dedo para cada cuerda. 1 ----- 2 ----- 3 ----- 4 ----- 1 ----- 2 ----- 3 ----- 4 Ejercicio N° 4: La araña, simultáneamente en dos cuerdas. 1 ----- 3 ----- 2 ----- 4 ----- 1 ----- 3 ----- 2 ----- 4 MIGUEL BUENO – [email protected]

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ESCALA MAYOR I

II

C

D

III

IV

V

VI

VII

VIII

E

F

G

A

B

C

1 ----- 1 ----- ½ ----- 1 ----- 1 ----- 1 ----- ½ MODOS DE LA ESCALA MAYOR JÓNICO

I

1-2-3-4-5-6-7-8

DÓRICO

II

2-3-4-5-6-7-8-2

FRÍGIO

III 3-4-5-6-7-8-2-3

LÍDIO

IV 4-5-6-7-8-2-3-4

MIXOLÍDIO

V

5-6-7-8-2-3-4-5

VI

6-7-8-2-3-4-5-6

EÓLICO LÓCRIO

VII 7-8-2-3-4-5-6-7

Saber los modos de la escala nos ayudará a conocer donde se encuentran las notas del bajo, a formar arpegios y acordes.


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ARPEGIOS Construyamos arpegios basándonos en los modos de la escala tomando en cuenta la TONICA, TERCERA, QUINTA y SEPTIMA. Ejemplo:

I

III

C

E

V

VII

G

B

Ejecutemos el ejercicio en cada uno de los modos. FAMILIA DE ACORDES

C

Dm

Em

F

G

Am


B°

C

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ANOTACIONES __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ MIGUEL BUENO – [email protected]

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ANOTACIONES __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ __________________________________________________ MIGUEL BUENO – [email protected]

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