NUMÉRO 1 JANVIER 2017
Édito O T Le terme imaginarium se réfère à un lieu consacré à I «l’imagination l’imagination » » Wikipédia. D qu’il n’y avait pas mieux pour ouvrir ce premier édito É Jede pense ce premier numéro d’Imaginarium. Enn ce projet voit le jour, et je suis très er de vous apporter les idées, routines et réexions des contributeurs qui m’ont fait l’honneur de se joindre à moi autour de ce projet un peu fou ! J’en prote également pour vous remercier de votre conance et de votre soutien, et vous renouveler mes voeux pour cette année 2017 qui s’annonce pleine de surprises ! Aujourd’hui, dans ce projet, j’ai à coeur de vous faire découvrir les idées d’autres personnes : je pense avoir réuni autour de ce projet de revue des esprits brillants. Le mot d’ordre était « inspirant » et je pense que les contributeurs ont largement relevé le dé. Je sais que vous trouverez forcément quelque chose qui vous convient à travers ces pages. Traitez ces publications avec tout le respect qu’elles méritent ! Et si jamais vous aviez une routine que vous aimeriez voir publiée, n’hésitez pas à me contacter ! N’hésitez pas également à parler de cette revue autour de vous : cercles, forums, etc. J’ai toujours dit (et pu vérier) que la qualité se propage bien plus par le bouche à oreille que par quelqu’autre subterfuge de communication/marketing et autre copinage… Je vous souhaite une bonne lecture et vous dis... au mois prochain ! Julien Losa
Sommaire Stimulons notre créativité créativité - Julien Losa ................................ 4 Underground Fiedlers * - Patrik Kuffs ................................. 5 Filage au retournement * - Meven Dumontier .................... 8 Ça peut piquer ! - Wald Waldorf orf .................................................. 13 Dory-Crâne Dory-Crâne - Pierre Boc ..................................................... 14 Détournement - Julien Losa ............................................... 17 3 Across * - Jérôme Damien .............................................. 18
Tunnel - Cervier .................................................................. 36 La crédibilité crédibilité - Astone ........................................................ 40 The Seventh Dwarf - Nestor D. .......................................... 43 J’irai manger chez vous - Fred Darevil .............................. 48 Mon spectacle ép.01 ép.01 - Grégory Lacomble ........................ 54
Ce numéro contient des vidéos illustrant certaines routines. Ces routines sont marquées d’une étoile dans le sommaire. Vous V ous pouvez soit asher un QR code (nous code (nous vous invitons à télécharger une application gratuite sur votre téléphone. Dans votre boutique Store pour iPhone et GooglePlay pour Android - en cherchant avec le terme « QR code » code » ), soit entrer dans votre navigateur la mini-url sont généralement placés en n de chapitre. Google. Les QR codes sont Pour accéder à la playlist du numéro 1 d’Imaginarium directement, veuillez asher ce QR code ou code ou entrer cette mini-url Google dans votre navigateur (vous pouvez également cliquer dessus) :
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S O M M A I R E
É Julien Losa Stimulons notre créativité T mois-ci je vous propose un exercice pour stimuler votre I Ce créativité. V I Prenez une feuille de papier, un crayon et vous allez lister deux T ou trois tours de votre répertoire qui à première vue ne se prêtent APAS au thème suivant : É Un nouveau médicament vient R d’être découvert, qui double la C vitesse de TOUT ce que vous faites. Une fois que vous avez les quelques tours ne s’y prêtant pas à première vue, vous en choisissez un, et… vous vous forcez à rééchir à comment vous aborderiez ce thème avec le tour sélectionné. Cela peut être un tour parlé, ou en musique. Ne restez pas bloqué pendant une heure devant une page blanche si cette méthode ne vous correspond pas (moi par exemple je n’aime pas faire ça...) mais gardez le thème en tête pendant quelques jours et dès qu’une idée vous vient (au détour d’une conversation, d’une scène de la vie courante à laquelle vous venez d’assister, d’assister, etc.) : écrivez-la ! Une piste de réexion : les effets d’un médicament s’estompent avec le temps (qui est une donnée variable), jusqu’à ce que vous en repreniez… Ne vous limitez pas (budget, côté pratique, faisabilité) : il s’agit juste d’un exercice de stimulation de créativité ! Et personne ne vous jugera. Le principe de ce genre d’exercice étant de sortir de vos habitudes, de votre zone de confort et de thèmes que vous connaissez. Voici également trois suggestions de musiques intéressantes Voici (que vous pourrez retrouver facilement sur Y YouT ouTube ube) à écouter (à mon sens elles entrent parfaitement dans le thème par leur folie et leurs changements de rythme) : - Chopin - Valse Valse Op 64 2 In C Sharp Minor - Czardas - Monti - Violente Valse - Caravan Palace 4
Underground Fiedlers
Patrik Kuffs
Effet Une carte est choisie de manière très clean en faisant glisser un joker le long d’un éventail de cartes faces cachées. Le spectateur dit stop quand il le désire et le magicien lui montre sur quelle carte il s’est arrêté. Puis, sans aucun geste suspect, la carte disparait du jeu. Pour le prouver les cartes sont comptées une à une, tout en cherchant la carte du spectateur : il n’y en a plus que 51 et aucune trace de la carte initialement choisie. Finalement la carte choisie se trouve être celle pliée en quatre et utilisée pour caler la table en début de spectacle.
Préparation Vous aurez besoin d’un joker spécialement préparé comme Vous suit : sur le dos du-dit joker vous collez un bout d’une carte quelconque (votre carte à forcer).
Ce gimmick est l’invention de Lubor Fiedler. Une fois que vous avez préparé votre carte gimmick , vous placez la carte correspondante à votre carte forcée en première position de votre jeu de cartes (dans notre exemple : le neuf de trèe). Le joker truqué est placé en dernière position du jeu de cartes. Patrick suggère fortement de placer le neuf de trèe que vous plierez en quatre sous un pied de la table utilisée pendant le show, d’enchaîner avec quelques tours de cartes, puis de clore 5
C A R T O M A G I E
Patrik Kuffs E Underground Fiedlers I votre prestation avec cet effet. Vous pouvez même introduire le G joker truqué par la suite, uniquement lorsque vous serez prêt à cette expérience. Une méthode très simple consiste Aprésenter à laisser le joker truqué dans l’étui de cartes, et lorsque vous présenter ce tour, vous replacez le jeu dans l’étui. Vous Msouhaitez faites un tour ne nécessitant pas de cartes à jouer, puis pour Ovotre nal vous reprenez vos cartes avec le joker. T R Présentation AAu début de votre spectacle, vous vous rendez compte que votre C table est bancale. Pour résoudre le problème vous prenez une carte à jouer (dans notre exemple le neuf de trèe), le pliez en quatre et le calez sous un des pieds de votre table. Vous faites quelques tours puis introduisez dans le jeu le joker truqué par votre méthode favorite (ou celle mentionnée précédemment). Vous prenez le joker, le placez sur la table face en l’air et faites un éventail de cartes avec les dos des cartes orientés vers le public. Vous reprenez le joker de manière à ce que le public ne voit que sa face, et le faites glisser le long de la tranche des cartes de votre éventail. Un spectateur est invité à dire stop lorsqu’il le souhaite, et lorsqu’il le fait vous insérez le joker à l’endroit où il a dit stop. Une fois inséré, vous ajustez le joker pour que l’illusion soit parfaite. Le spectateur est invité à mémoriser sa carte (dans notre exemple le neuf de trèe), l’illusion du choix hasardeux est parfaite. Vous fermez ensuite l’éventail puis retournez le joker face en l’air sur la face du jeu.
Dans ce tour le gimmick de Fiedler est utilisé non seulement pour forcer une carte mais également pour la faire disparaître. Vous expliquez que vous allez faire se retourner leur carte magiquement dans le jeu. Tout en distribuant les cartes une 6
Underground Fiedlers
Patrik Kuffs
à une, vous les comptez à voix haute. Non seulement la carte choisie ne s’est pas retournée, mais elle n’est visiblement plus dans le jeu, elle a disparue et il ne reste plus que 51 cartes. À ce moment, essayez d’amener vos spectateurs à vous rappeler que vous aviez placé une carte à jouer sous le pied de table en début de tour/show. Pour ce faire, vous pouvez dire quelque chose comme ça : « je ne comprends pas, je travaille tout le temps avec un jeu de cartes complet… » Si la soirée n’est pas trop avancée ou si les spectateurs ne sont pas trop alcoolisés, un des spectateurs nira par vous rappeler que vous aviez calé la table avec une carte. Si personne ne le fait, dirigez juste leur attention vers le pied de table. Puis vous reprenez la carte sous la table, la dépliez et c’est évidemment le neuf de trèe.
Notes supplémentaires Daryl Martinez commercialise depuis quelques années ce gimmick sous le nom de Fiedler’s Flier . Si vous ne pouvez pas le trouver, il est très facile de vous le fabriquer vous-même de la manière expliquée précédemment. Vous pouvez même utiliser cette carte comme une carte clé, il est très facile de couper sur cette carte !
Sources Tarbell Course in Magic, vol. 7, Harry Lorayne, seconde édition, 1972 (page 82), Lubor Fiedler’s sure-re force.
Pour voir le handling et les conseils de Julien pour cette routine, ashez le QR code ci-dessous, ou entrez la mini-url Google dans votre navigateur. goo.gl/51PW8q
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C A R T O M A G I E
Meven Dumontier Filage au retournement E I Cartomane à l’amour inconditionnel, j’ai toujours vu la technique Gcomme une passion au sein même d’une autre passion. Professeur, Dai Vernon, disait lui-même : « We should enjoy ALepracticing. » (Nous devrions aimer nous entraîner) les lages de cartes d’une grande élégance, je ne MTrouvant résiste pas, à travers mes premières lignes en votre compagnie, Oà l’envie de partager avec vous l’un de ceux qui me tiennent T le plus à cœur. Dans ce cas présent, je vais vous présenter un personnel, basé sur une idée initiale du Maître, Helder R lage Guimaraes . D’ailleurs, durant cet été 2016, j’ai passé quelque Atemps avec mon ami Carlos Vaquera et parmi nos riches l’une des techniques qu’il m’a dit vouloir retenir est C échanges, celle que je vais vous présenter. J’espère de tout cœur qu’elle vous séduira autant qu’elle a séduit l’unique Carlos Vaquera, dans tous les cas je vous la partage avec le cœur.
Méthode du filage Vous allez voir que le coup de bluff sur lequel repose le lage est le même que celui utilisé dans le tour Invisible Thread de Helder Guimaraes, que vous pouvez retrouver dans son DVD Red Mirror . Cependant, dans sa façon de faire, il faut avoir un support pour réaliser le lage (table, main du spectateur, etc.) et on ne peut pas choisir lequel des paquets utiliser/ler. La version que je vous propose me plaît davantage, car sans parler d’élégance du mouvement, le moment de bluff est camoué par le retournement du paquet. De plus, vous n’avez besoin d’aucun support et vous pourrez choisir d’utiliser le paquet de votre choix après le lage. De plus, le tout est extrêmement simple, il suft d’attraper le coup de main et le bon rythme. Ce que je raconte n’est pas clair ? J’espère que ça le deviendra à la n des explications. Évidemment, je ne rentrerai pas dans la psychologie, ainsi que l’aspect gestion du corps et du public des lages. Je vais m’en tenir aux explications techniques de ce dernier pour ce premier billet. À noter que ce lage n’est pas un lage complet de quatre cartes pour quatre cartes (bien qu’avec un peu de réexion, il est 8
Filage au retournement
Meven Dumontier
simple de revenir dans une telle conguration), mais vous allez changer les quatre cartes que vous présenterez à votre audience contre trois autres cartes. Comme celui de Helder Guimaraes. Pour commencer, munissez-vous des quatre as et des quatre rois. Mettez les rois faces en l’air dans votre main gauche et les as faces en l’air par-dessus ces derniers. À noter que, comme dans la routine de Helder Guimaraes, il y a un ordre des couleurs à respecter pour le paquet inférieur, donc ici nos rois. Rien de bien méchant. Il suft d’avoir un roi inférieur de la même couleur que celui gurant au-dessus des autres rois. Par exemple : rouge – noir – noir – rouge ou alors noir – rouge – rouge – noir. Présumons que nous ayons choisi de prendre, du bas vers le haut, face en l’air : rois de carreau, pique, trèe et cœur (g.1). Et les as toujours dessus sur le tout, sans ordre particulier. Vous êtes prêt à réaliser le « lage au retournement ».
Fig. 1
Fig. 2
Faites une boucle de la carte inférieure de votre petit paquet et prenez une brisure d’une carte. Faites un transfert de cette brisure au pouce droit en prenant le tout en tenue Biddle (g.2). Vous allez maintenant peler le premier as, seulement le premier as. C’est ça qui m’a séduit dans le lage de Helder Guimaraes, car il n’y a pas à voler la carte supérieure et inférieure en même temps, ce qu’on retrouve dans de nombreuses techniques. Ici, vous ne prenez que le premier. Pelez ensuite le deuxième, le troisième et le quatrième, tout en annonçant à chaque fois les as.
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C A R T O M A G I E
Meven Dumontier Filage au retournement E I Le but, maintenant, est d’avoir un rythme sufsamment uide et Gde l’aplomb pour donner l’illusion que vous allez retourner les as Aface en bas. Voilà comment procéder. avez en main gauche (tenue de la donne) les quatre as M Vous que vous venez de peler précédemment et en main droite les Oquatre rois restants. Vous avez toujours votre brisure au niveau T du dernier roi, le roi de carreau, puis le roi de coeur comme roi R supérieur. Amenez les as sous le paquet tenu par la main droite. AAinsi, vous avez ajouté à votre brisure ces quatre as (g.3). réalité, vous venez de couvrir les as par le roi de carreau. C En Maintenez la brisure. Ici, la méthode est exactement la même que celle de Helder. C’est juste après que j’interviens.
Fig. 3
Fig. 4
Nous allons donc réaliser le lage dans le mouvement de retourner le tout. Tenant toujours vos huit cartes, déposez-les en tenue de la donne, main gauche, tout en maintenant la brisure avec le petit doigt gauche (g.4). Maintenant, votre poignet gauche va pivoter de manière à amener la paume de votre main face vers le bas et au même moment à l’aide de l’annulaire gauche, vous allez exercer une pression vers la gauche : vous allez créer un escalier (g.5). Une fois l’escalier créé, vous retournez le paquet normalement et complètement : le pouce gauche vient se loger derrière an de faire pivoter le paquet (g.6).
Fig. 5
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Fig. 6
Filage au retournement
Meven Dumontier
Attention à conserver l’escalier bien visible. C’est ce décalage qui va donner l’illusion au public que vous allez prendre les as, mais il n’en est rien. Une fois le retournement réalisé, votre pouce droit vient saisir le paquet inférieur (supposé contenir les as) et le dégage très légèrement vers la droite (g.7).
Fig. 7
Fig. 8
Dans le même temps, ce paquet va servir de pelle pour retourner le paquet supérieur vers la gauche (g.8). Ainsi vous avez maintenant face en bas le petit paquet de trois cartes tenu en main droite, et face en l’air un petit paquet de cinq cartes en tenue de la donne. Vous venez de ler les as ! Le mouvement peut paraître illogique, mais je vous assure qu’avec le bon rythme l’illusion est parfaite. Si vous analysez les mouvements et le visuel, vous remarquerez qu’à la n de votre pelage des as, le public pourra apercevoir un roi de coeur, un roi rouge. Une fois le retournement réalisé, le public aperçoit toujours un roi rouge, mais le roi de carreau cette fois-ci : ce sont nos as, couverts par le roi que nous avons déposé dessus auparavant. Évidemment, les gens ne se rendent pas compte de ce léger changement, c’est tout le contraire d’ailleurs puisque c’est cet effet de rétention qui permet le lage. Merci Helder Guimaraes. Comme mentionné au début, ici vous n’avez pas besoin de la table pour réaliser le mouvement et vous pouvez soit déposer les supposés rois, ou les supposés as, selon votre besoin. Pour cela ? Si vous souhaitez déposer les supposés as (le paquet en main droite), il vous suft de le poser sur la table. Si vous souhaitez déposer les supposés rois (le paquet en main gauche), 11
C A R T O M A G I E
Meven Dumontier Filage au retournement E I amenez le paquet de trois cartes que vous tenez main droite sur Gcelui en main gauche, en décalé vers la droite et soulevez le tout la main droite. Il vous reste à amener le tout, maintenu ainsi Aavec vers la table, et à déposer le paquet inférieur. Le geste semble naturel. Ensuite, je laisse votre imagination faire le Mtotalement reste... O T C’était le lage au retournement . Je suis heureux de vous offrir technique à travers ces quelques lignes. J’espère avoir été R cette sufsamment pédagogue, que vous aurez passé un agréable Amoment et que vous saurez saisir le potentiel qu’offre ce lage C plein de charme. Dans tous les cas, je vous dis : « Kenavo les amis ! »
Pour voir une vidéo du lage au retournement, ashez le QR code ci-dessous, ou entrez la mini-url Google dans votre navigateur.
goo.gl/7uDRNq
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Ça peut piquer !
Waldorf
t n o s s n e i c i g a m s e L e d r e s s a p s é s n e c u d é t ô c e r t u a ’ l r e n e m m e y t e r i o r i m . . . s r u e t a t c e p s s e l n o d n a u q e l i c f i D e m ê m u d e t s e r n o s r e r i m d a à é t ô c . . . t e e r e r p o r p
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Ç A P E U T P I Q U E R
Dory-Crâne K Pierre Boc Voici une solution rapide et économique pour réaliser le gimmick C I nécessaire à l’apparition d’un poisson rouge. Je ne rentrerai pas dans les détails de la routine mais seulement Mdu matériel nécessaire. Si vous souhaitez effectuer cette routine, je vous conseille de visionner le DVD de David Stone The Real M I Secrets of Magic volume 2. GJ’ai eu cette idée un jour où je n’arrivais plus à mettre la main sur le gimmick original (« appearing goldsh »). Le souci est que j’avais une prestation où le client m’avait demandé de faire apparaître un poisson. Il avait vu cet effet dans une vidéo et voulait le voir de ses propres yeux. J’ai cherché ce que j’avais sous la main et j’ai donné naissance à Dory-Crâne !
Matériel Vous avez seulement besoin d’un tube d’Efferalgan 1 gramme et de deux épingles à nourrice. Pas cher hein ?
Gimmick nal
Construction - Videz le tube (ou gardez un tube vide...)
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Dory-Crâne
Pierre Boc Désolidarisez délicatement le couvercle du tube. Celuici est composé en réalité d’un bouchon et d’une attache circulaire en plastique qui sert à maintenir le bouchon attaché au tube.
Éliminez le petit opercule papier sur le bouchon. Derrière cet opercule se trouve des petites billes (je suppose en silice pour éviter l’humidité). Jetez ces petites billes, sinon votre poisson risque de faire un malaise…
À ce stade, vous pouvez peindre l’extérieur du tube et du bouchon. Personnellement, je l’ai peint en noir car l’intérieur de ma veste est noir.
Fixez deux épingles sur l’attache circulaire en plastique. Replacez le bouchon sur le tube en prenant soin de laisser l’attache circulaire à l’extérieur. 15
G I M M I C K
Dory-Crâne K Pierre Boc Vous pouvez, si vous le désirez, xer un briquet sur le tube (avec C I de l’adhésif) comme dans la routine de David Stone. M Vous pouvez maintenant attacher le gimmick dans votre M à l’aide des deux épingles. I veste Il ne vous reste plus qu’à Gcharger le tube avec un poisson (et de l’eau !!!) et vous êtes prêt.
Vous noterez sur la photo que j’utilise mon gimmick énormément ! Je vous conseille de mettre le côté briquet contre la veste. Ainsi, lors de la charge, votre main vient se placer naturellement pour englober le gimmick . Faites quelques essais pour savoir comment xer le briquet (en fonction de la main avec laquelle vous allez réaliser l’effet). Personnellement, le briquet est xé en biais vers la droite, étant donné que je suis gaucher. Amusez-vous bien avec ce gimmick « maison » qui je l’espère pourra vous dépanner !
Sources - Appearing Goldfsh de Yuji Yamamoto et Kevin James. - DUNCAN de David Stone (DVD The Real Secrets of Magic vol.2) N’hésitez-pas également à jeter un coup d’oeil au gimmick Ultimate Goldfsh Production d’Édouard Boulanger.
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Badland’s Bob
Julien Losa
Aujourd’hui je vais vous parler d’un petit objet magique que j’affectionne particulièrement : Badland’s Bob (Viking Mfg. / Collectors’ Workshop). En gros : il s’agit d’un dé, enfermé dans une petite boîte en bois avec une vitre permettant de voir une face du dé. La boîte est sufsamment petite pour ne pas permettre au dé de pivoter pour changer la face visible à travers la petite fenêtre. Enn ça c’est ce que votre public croit et peut vérier, car l’objet est entièrement examinable ! L’effet principal, vous l’aurez deviné, est de prédire un lancé de dé imaginaire de votre spectateur. L’objet est beau, singulier, et assez pratique bien qu’il vous faudra un peu d’entraînement, mais rien de bien compliqué. Depuis quelque temps une boutique française propose une version de ce tour avec un gimmick modié et plus aisé à la prise en main. Et si j’ai décidé de vous parler de cet objet c’est parce que je m’en sers d’une manière différente : l’effet de base est une prédiction et de mon côté, je m’en sers pour forcer un chiffre. J’explique que dans les années 60 pour éviter les tricheurs/ manipulateurs de dés dans les casinos, il avait été introduit une nouvelle technique : cette petite boîte en bois qui évite toute manipulation. Je montre ma boîte, la secoue en changeant la face apparente du dé avec le gimmick, je montre au spectateur le chiffre apparaissant, je secoue à nouveau la boîte (en changeant une fois de plus la face apparente du dé), je montre à nouveau au spectateur, etc. Puis, avant de donner au spectateur pour qu’il secoue la boîte à son tour, je change la face visible pour le chiffre que je veux forcer. Et voilà ! J’ai utilisé ce forcage notamment pour la routine Of Dice and Men de Tom Stone (sa version scène de la routine de close-up Diceman d’Andy Nyman). Amusez-vous bien ! 17
D É T O U R N E M E N T
Jérôme Damien 3 Across E I Cette routine a pour base 3/4 across de Greg Wilson , que l’on Gpeut trouver dans son set de VHS On the spot . Il s’agit d’un de 3 pièces très visuel, et n’utilisant aucune pièce Avoyage supplémentaire ni truquée, ce qui m’avait beaucoup séduit je l’avais découverte il y a 15 ans. Elle utilise intensément Mquand le pincement Tenkai (popularisé par Goshman ), et est donc Oplutôt destinée aux conditions cocktails, avec les spectateurs et magicien debout. Greg Wilson l’a nommée 3 /4 across car il C leutilisait quatre quarters. Pour ma part, j’utilise 3 dollars. Avec É le temps, je l’ai faite évoluer avec des techniques personnelles, I j’en une adaptation pour le table à table, et j’ai ajouté une P phaseai fait de production des pièces. Je vous propose ici les deux versions de la routine. L’une comme l’autre nécessite un bon niveau technique, mais vous pouvez en substituer certaines par d’autres plus simples que vous maîtrisez (je pense notamment à la passe à la friction de Benzai ). Vous avez besoin de trois pièces similaires, qui n’ont pas besoin d’être soft.
Version cocktail Production des pièces Les trois pièces sont dans votre poche droite. En rangeant le matériel de votre précédent tour, vous en protez pour placer les trois pièces à l’empalmage des doigts de la main droite, à la hauteur des deux premières phalanges du majeur et de l’annulaire. Placez la pièce extérieure de la main droite en position de production : l’index se sépare légèrement du majeur, et le pouce fait glisser la pièce vers le haut le long de la phalange, qui pivote jusqu’à se retrouver perpendiculaire aux autres pièces. 18
3 Across
Jérôme Damien Faites attention au bruit lors du frottement des pièces. L’index se solidarise au majeur, et la pièce se retrouve alors pincée entre eux, prête à être produite par le pouce. Cette position va être utilisée régulièrement dans la routine.
Le pouce se place alors sous la pièce, et la produit en se levant subitement, de manière à maintenir la pièce ouvertement entre le pouce et l’index.
Laissez tomber cette pièce dans la main gauche, et présentezlà aux spectateurs en position de tourniquet. Pendant ce temps, positionnez la seconde pièce de la main droite (la nouvelle pièce extérieure) en position de production, comme précédemment. Vous allez à présent effectuer une version personnelle de la passe navette : la main gauche va effectuer une disparition de Geoff Latta, en laissant tomber la pièce à l’empalmage des doigts de la main gauche, tout en retournant la main paume en bas. La force centrifuge aide à placer la pièce. Simultanément la main droite se rapproche de la pièce, et la produit devant la main au moment précis de la disparition. 19
P I É C O M A G I E
Jérôme Damien E I Du point de vue du spectateur, la main droite 3est Across juste allée Gprendre la pièce. Attention lors de cette passe navette si vous une bague. Il ne doit pas y avoir de « clic ». Dans ce cas, Aavez faites une passe plus classique. avez donc une pièce à l’empalmage des doigts de la main M Vous gauche, que vous pouvez maintenant produire où vous voulez en Ola glissant au bout des doigts. Vous avez visiblement une pièce chaque main, que vous faites tinter l’une contre l’autre, la C dans subtilité Ramsay vous permettant de cacher la dernière pièce à É I l’empalmage des doigts de la main droite. en laissant les doigts P Tout arrondis dans la même position, faites pivoter vos deux poignets vers l’extérieur, de manière à avoir vos paumes en l’air. Vous allez à présent effectuer une autre version personnelle de passe navette. La main droite garde cette position, mais la main gauche se met à plat, prête à placer la pièce à l’empalmage des doigts (vous aurez compris que j’apprécie particulièrement cet empalmage). Vous faites un faux-dépôt de la pièce de la main gauche vers la main droite, tout en maintenant la pièce à l’empalmage des doigts de la main gauche. Simultanément, vous laissez tomber la pièce du bout des doigts de la main droite sur l’autre pièce de la même main, en mettant votre main à plat. Le tintement aide beaucoup à l’illusion de cette passe.
Vous pouvez à présent produire la dernière pièce de la main gauche en la glissant au bout des doigts. Vous nissez cette première phase de production en déposant la pièce sur les deux autres, en mimant les même gestes de la dernière passe navette.
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3 Across
Jérôme Damien
Étalez les trois pièces en un éventail, dans cette position : le majeur est en contact avec le dessous de la pièce inférieure, l’index avec le dessous de la pièce du milieu, et le pouce maintient le tout en pressant sur la pièce du dessus. L’annulaire et l’auriculaire sont libres (ils vont nous servir à voler la pièce du dessous dans quelques instants.) Marquez un temps.
Voyage des trois pièces Ouvrez la main gauche vide, qui se prépare à recevoir apparemment les trois pièces. Pendant ce temps, effectuez une variation d’un vol de Scotty York, décrit dans ses notes de conférences de 1975. L’annulaire passe au-dessus de la pièce inférieure, et l’auriculaire se place sous la même pièce, qui se retrouve alors pincée au Tenkai pinch. L’éventail des deux pièces supérieures est pincé entre le pouce et l’index, qui soulèvent légèrement les deux pièces an de laisser passer le majeur qui passe au-dessus de la pièce inférieure. Les deux pièces supérieures sont donc maintenant seules dans la main, la pièce inférieure étant cachée sous la main au Tenkai pinch . 21
P I É C O M A G I E
Jérôme Damien 3 Across E I Tout ce que je viens de décrire se passe le temps que la main Gdroite se déplace un petit peu vers la droite (comme pour de l’élan avant de lancer apparemment les trois pièces). Aprendre L’attention des spectateurs doit être à ce moment sur la main Mgauche montrée vide. OUne fois que la pièce inférieure est volée, la main droite se brusquement vers la gauche an d’envoyer les deux C déplace pièces supérieures dans la main gauche, qui se referme dès É I réception. La main gauche est ainsi naturellement montrée vide. P Du point de vue du spectateur, les trois pièces sont dans la main gauche.
La main gauche mime l’envoi invisible d’une pièce. La main droite se déplace légèrement mais brusquement vers l’avant, tout en refermant les doigts.
La pièce est alors projetée à l’intérieur de la main droite, qui s’ouvre lentement au bout d’un temps pour montrer l’apparition de la première pièce. Celle-ci est alors présentée vers la droite, puis se déplace vers la gauche pour s’arrêter devant vous. Pendant ce mouvement, placez la pièce sur les deuxièmes phalanges du majeur et de l’annulaire, en préparation à un nouveau vol au Tenkai . Ouvrez alors la main gauche pour présenter les deux pièces restantes, tout d’abord vers la gauche, puis vers la droite, en plaçant la main gauche au-dessus de la main droite. Pendant cette phase de présentation, placez l’une des pièces sur la base de l’index et du majeur, et l’autre sur la base de l’annulaire et de l’auriculaire. Vous en protez pour voler la pièce au pincement Tenkai , en utilisant la technique originale de Scotty York. 22
3 Across
Jérôme Damien Le pouce de la main droite reste visible et immobile, les quatre autres doigts sont cachés et vont faire seuls le boulot : l’index se place légèrement au-dessus de la pièce et la pince avec l’aide du majeur. Les deux derniers doigts font la même action que précédemment : l’annulaire passe au-dessus de la pièce, et l’auriculaire se place sous celleci, qui se retrouve alors pincée au Tenkai pinch.
Le majeur et l’index lâchent alors leur prise sur la pièce, et vont se placer sur celle-ci. Il est capital de ne pas bouger le pouce pendant cette technique. Après un temps, la main gauche se referme et se retourne, tout en laissant tomber une des pièces sur la droite, à l’endroit précis où se trouvait l’autre pièce avant le vol. Cette technique s’apparente à un lapping, mais au lieu de tomber sur les cuisses, la pièce tombe sur l’autre main. La main gauche s’éloigne alors vers la gauche, et la droite vers la droite. La main gauche mime de lancer une seconde pièce en l’air, le regard suit lentement le parcours invisible de la pièce, et les doigts de la main droite se referment puis s’ouvrent rapidement dans leur position initiale, laissant la pièce précédemment au Tenkai pinch au creux de la main. Les pièces tintent ensemble, ce qui rajoute à l’illusion. Pendant cette production, la main droite s’abaisse de quelques centimètres, ce qui d’une part rend le mouvement plus facile à exécuter, mais de plus marque l’apparition d’un nouveau poids dans la main. Après réception de la pièce, j’aime faire une subtilité de David Stone, qui consiste à regarder de nouveau en l’air, puis regarder les spectateurs, ce qui à mon avis donne du rythme et de la texture à l’effet. 23
P I É C O M A G I E
Jérôme Damien Across E I Résistez à la tentation de montrer le contenu de la 3main gauche. G Vous pourriez ne montrer qu’une pièce en main gauche, mais affaiblirait le voyage qui va suivre. Laissez le spectateur Acela penser qu’il est possible que vous ayez deux pièces. Quand la montrerez vide dans quelques instants, l’effet n’en sera Mvous que renforcé. O suivante est inspirée C Lade phase Chris Kenner et d’Homer É . Précisez au spectateur I Liwag que par expérience, si l’on ne P voit pas passer la première ni la deuxième pièce, on aperçoit en général la troisième. Placez les deux pièces de la main droite à l’empalmage des doigts à hauteur de la deuxième phalange, mais éventaillées. La main droite se retourne mais reste à moitié ouverte, prête à recevoir la troisième pièce. Pendant ce temps, la main gauche place sa pièce en position de passe au muscle. Après un temps de suspens, exécutez la passe au muscle. La main droite reçoit la pièce au niveau de la pièce supérieure (près de l’index.) Après un contact visuel demandez au spectateur s’il l’a vu passer.
Protez de ce moment pour exécuter le même vol qu’à la première phase du voyage, mais en gardant le dos de la main vers le spectateur, ce qui rend sa réalisation plus délicate.
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3 Across
Jérôme Damien
Après la réponse du spectateur, ouvrez la main droite en prenant soin de ne pas asher la pièce au pincement Tenkai .
Vous lui montrez deux pièces, alors qu’il a clairement vu passer une pièce. Expliquez que la pièce n’est pas encore arrivée, et qu’elle n’est même pas encore partie. Laissez le regard du spectateur aller vers votre main gauche, puis ouvrez subitement la main, dans une position qui montre la main vide et tenant une pièce invisible, mais comme si vous cachiez une pièce à l’empalmage des doigts pour un public de profanes.
Pour un public de magiciens, vous pouvez mimer un Jimmy Wilson Grip.
Surtout gardez votre main droite immobile, et laissez le regard du spectateur aller vers votre main droite, puis revenir à votre main gauche. Vous pouvez à présent mimer le jet de la pièce invisible en l’air, tout en ouvrant grand les doigts de la main gauche, montrant ainsi la main clairement vide. C’est pour ce moment précis que vous n’avez pas montré le contenu de la main à la n de la deuxième phase. Suivez une fois de plus des yeux le parcours de la pièce invisible. Pendant ce temps, vous allez effectuer une technique qui a été mon premier ajout à la routine originale de Greg Wilson. 25
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Jérôme Damien 3 Across E I Celle-ci ne fonctionne pas en Gvidéo, mais est très efcace live : placez votre pouce Aen sur une des pièces de la main et soulevez subitement Mdroite, la main droite d’un centimètre Oenviron. Comme une pièce est au pincement, et C maintenue l’autre par le pouce, une seule É I pièce est libre, et donc s’envole d’environ quarante centimètres. P Le but est de bouger la main au minimum, tout en envoyant la pièce le plus haut possible, et cela de manière à ce que le parcours de votre regard (qui, je vous le rappelle, suit celui de la pièce invisible) arrive au niveau de la pièce au moment de son apogée. À ce moment précis, fermez puis rouvrez les doigts de la main droite (mais cette fois-ci sans baisser la main) pour ramener la pièce cachée du pincement au creux de la main.
La troisième pièce tombe enn dans la main, rejoignant les deux autres.
Le spectateur a vu deux pièces dans la main avant le voyage, il y en a maintenant trois. Par implication, la pièce invisible est devenue visible pendant son voyage dans les airs. Ce mouvement nécessite beaucoup de travail pour être convaincant, mais le jeu en vaut la chandelle.
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3 Across
Jérôme Damien
Après ce voyage, les spectateurs ont en général envie d’examiner les pièces. Je fais alors une disparition des trois pièces simultanément au tourniquet de la main droite vers la main gauche, en tendant les pièces vers un spectateur.
Puis je les fais réapparaître dans l’autre main, pour nalement les faire examiner, si possible une pièce par spectateur. J’en prote pour voler une coquille en poche gauche, que j’ajoute à l’une des pièces en les récupérant. Je nis l’enchaînement avec un coins across classique dans la main du spectateur de David Roth (voir à ce sujet sa vidéo Ultimate Coin Magic Collection vol.1 chez L&L, une des rares vidéos L&L sans David).
Version table-à-table Production des pièces au stylo Dans cette version, les trois pièces sont produites une à une du capuchon du stylo. Les trois pièces sont dans votre poche droite, votre stylo est déjà sorti. En rangeant le matériel de votre précédent tour, vous en protez pour placer les trois pièces à l’empalmage des doigts de la main droite, à la hauteur des deux premières phalanges du majeur et de l’annulaire.
Placez la pièce extérieure de la main droite en position de production. 27
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Jérôme Damien E I GPendant ce temps, présentez Ale stylo avec la main gauche. Prenez le capuchon du stylo Mentre le pouce et l’index de la main droite. O C É I Déposez le stylo sur la table, P puis faites tomber la pièce de
3 Across
la main droite dans la main gauche, comme si elle venait du capuchon.
Si la pièce tinte contre les autres, ce n’est pas grave, car on peut imaginer que c’est le bruit qu’elle fait quand elle sort du capuchon.
Déposez le capuchon debout sur la table, pendant que vous placez la pièce de la main gauche en position de tourniquet. Effectuez la même passe navette que dans la version cocktail.
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3 Across
Jérôme Damien Prenez le capuchon entre le pouce, l’index et le majeur de la main gauche. La main droite présente sa pièce, alors que la seconde pièce est cachée grâce à la subtilité Ramsay .
Effectuez un geste de jet avec le capuchon, puis faites tomber la pièce visible de la main droite sur la pièce cachée de la même main tout en ouvrant la main à plat. Pivotez la main gauche vers les spectateurs, an de leur asher l’intérieur du capuchon. Dans le même temps ils peuvent apercevoir la paume vide, la pièce restant encore une fois cachée grâce à la subtilité Ramsay .
Envoyez ensuite la pièce de la main gauche sur les deux pièces de la main droite.
Cette dernière production est la plus bluffante, grâce à la passe navette et au ash de la paume de la main gauche. Déposez pour nir le capuchon sur la table. 29
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Jérôme Damien E I Voyage des 3 pièces G A Vous allez transférer les 3 pièces en main gauche tout en volant Mune pièce au pincement avant. se faire placez une pièce OPour en position de production C pendant que vous déplacez la main gauche au-dessus de la É I main droite. P Ouvrez ensuite grand les doigts de la main droite, sauf l’index et le majeur, qui maintiennent la pièce pincée. La main gauche reçoit les deux autres pièces et se referme dessus.
Le pouce de la main droite se place momentanément sous la pièce pour la mettre en Jimmy Wilson Grip, pendant que la main se déplace vers les lunettes pour les replacer dans un geste visiblement inconscient de votre part, en tenant le verre droit entre le pouce et le majeur. Si vous n’avez pas de lunettes, trouvez une ruse alternative, comme vous gratter la joue ou acheter des lunettes.
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3 Across
3 Across
Jérôme Damien Pendant ce temps, tournez votre poing gauche paume en bas, et protez-en pour placer une des pièces en saillie externe. Je ne suis pas sûr du terme ofciel français de cette tenue, c’est le heel clip en anglais.
Baissez votre main droite à hauteur de la main gauche, tout en transférant la pièce du Jimmy Wilson Grip à l’empalmage des doigts. N’hésitez pas à vous aider du pouce si nécessaire. Gardez la main paume en l’air et ouverte de manière à proter de la subtilité Ramsay . Faites un geste de jet avec la main gauche, puis produisez la pièce de la main droite en ouvrant les doigts tout en baissant un peu la main, ce qui amène la pièce au centre de la paume. Marquez un temps. Transférez la pièce au bout des doigts, puis déplacez légèrement votre main vers la gauche (la pièce pointant vers la gauche), le dos de la main vers les spectateurs. Pendant ce temps, la main gauche se lève pour ajuster les lunettes avec l’index gauche. Sur le chemin elle passe devant la main droite et vous effectuez le transfert suivant : le majeur droit vient prendre la pièce et la faire glisser contre le dessous du pouce, et la maintient dans cette position. L’index et le pouce droit viennent attraper la pièce qui est en saillie externe du poing gauche. 31
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Jérôme Damien E I G est une action en transit, qui ACeci s’effectue sur un temps faible. La Mmain gauche n’effectue aucune pause entre sa position initiale Oet les lunettes, puis revient à sa une fois le mouvement, C place apparemment inconscient, É I effectué. Le majeur droit place cachée sous le pouce P laen pièceposition d’empalmage
3 Across
classique, et la pièce visible est amenée en position de repos au bout des doigts.
Une fois de plus, effectuez un geste de jet avec la main gauche, puis laissez tomber la pièce de l’empalmage classique de la main droite sur l’autre. Marquez un temps.
Montrez les deux pièces de la main droite en un éventail, en les frottant l’une contre l’autre. Pendant ce temps, placez la pièce de la main gauche en position de passe au muscle. Placez ensuite les deux pièces en position d’empalmage des doigts, mais toujours éventaillées, la pièce inférieure au niveau de l’annulaire et du majeur.
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Précisez au spectateur que par expérience, si l’on ne voit pas passer la première ni la deuxième pièce, on aperçoit en général la troisième. Effectuez une passe au muscle de la pièce en main gauche vers la main droite. Celle-ci est réceptionnée par la main droite entre l’index et le pouce, au niveau de la pièce supérieure. Tout en maintenant la pièce inférieure à l’empalmage des doigts, montrez et frottez les deux pièces supérieures, en un éventail, tout en protant encore et toujours de la subtilité Ramsay. Comme pour la version cocktail, expliquez que la pièce n’est pas encore arrivée, et qu’elle n’est même pas encore partie. Laissez le regard du spectateur aller vers votre main gauche, puis ouvrez subitement la main, dans une position qui montre la main vide et tenant une pièce invisible, mais comme si vous pouviez cacher une pièce. Surtout gardez votre main droite immobile, et laissez le regard du spectateur aller vers votre main droite, puis revenir à votre main gauche. Vous pouvez à présent mimer le jet de la pièce invisible en l’air, tout en ouvrant grand les doigts de la main gauche, montrant ainsi la main clairement vide. Suivez des yeux le parcours de la pièce invisible. Pendant ce temps, la main droite maintient la pièce supérieure de l’éventail visible entre le pouce et l’index, et une pièce à l’empalmage des doigts. La pièce inférieure de l’éventail va être envoyée en l’air, en levant subitement la main d’un centimètre vers le haut, et en décollant légèrement le majeur de la pièce. 33
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Jérôme Damien E I Le but est de bouger la main au minimum, tout 3enAcross envoyant Gla pièce le plus haut possible, de manière à ce que le parcours votre regard (qui, je vous le rappelle, suit celui de la pièce Ade invisible) arrive au niveau de la pièce au moment de son apogée. M O C Ouvrez alors la main droite à plat, montrant les deux pièces. É I P
La troisième pièce retombe sur les trois premières. Cette version du mouvement est beaucoup plus simple que dans la version cocktail.
Disparition des 3 pièces Le capuchon est toujours sur la table. Déposez les pièces sur la table, et faites-les examiner si vous le désirez. Vous allez maintenant faire trois passes au son, en faisant trois faux dépôts à la rétention de la main droite vers la main gauche, tout en plaçant les pièces à l’empalmage des doigts de la main droite, ce qui crée naturellement un doux « clic » pour la deuxième et la troisième pièce. Vous pouvez voir ce mouvement en détail dans la phase nale de la routine Salt and silver de Giovanni Livera.
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3 Across
Jérôme Damien Prenez le capuchon en main droite, présentez l’ouverture vers les spectateurs, protant (on ne s’en lasse pas) de la subtilité Ramsay.
Faites apparemment pénétrer les trois pièces dans le capuchon dans un bruit de succion.
Prenez le stylo avec la main gauche, replacez le capuchon, mettez le tout en poche droite. Pour voir une démonstration de 3 Across, ashez les QR codes ci-dessous, ou entrez la mini-url Google dans votre navigateur. Version cocktail
Version table-à-table
goo.gl/BtFAiw
goo.gl/EEJwIl
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P I É C O M A G I E
E Cervier Tunnel un jeudi soir, veille de la réunion de mon club de magie, MC’était et en farfouillant dans le vrac des machins que je garde « pour S faire quelque chose un jour », je suis tombé sur un vieux I en Il m’est venu une idée très précise : « fooler » mes potes L CD. magicos. De la bonne magie pour magiciens, de la vraie, pour Aces copains toujours à l’affût du dernier « ultimate améliored T renouveled dépoussiéred bidule ». Oui, un peu de mesquinerie Naide parfois l’imagination. E Effet M J’ai demandé à un spectateur de venir me rejoindre et je lui ai parlé pendant une minute, avec des mots qui pouvaient représenter des couleurs ou des valeurs de cartes, comme « car au… moins » ou « dis, un de nous… ». Bref, du standard de l’inuence verbale. Et je ne me souciais pas d’être subtil. Ensuite, mon participant a dit à haute voix la première carte qui lui passait par l’esprit. « Six de carreau » (« C’était un choix libre ? Est-ce que tu t’es senti inuencé ? Ah non ? Bien. Blablabla ») À ce moment, j’ai pris le boîtier et je l’ai montré à tout le monde, en expliquant que c’était le prototype d’un effet que je voulais mettre sur le marché. Je leur ai montré le CD à l’intérieur puis j’ai demandé au participant de lire à haute voix ce qui était imprimé au dos de la jaquette : « Ceci est une bombe dans l’univers du mentalisme ! Dans ce DVD exceptionnel, Cervier vous révèle une méthode stupéante pour que votre spectateur choisisse LIBREMENT une carte et réponde TOUJOURS(*) 6 K. C’est #TUNNEL. »
! ce ns u ré
Photo 1
Photo 2 36
Tunnel
Cervier
Ça s’est bien passé. Pendant quelques minutes (jusqu’à ce que j’éclate de rire), ils m’ont demandé si je pouvais expliquer la méthode, m’ont félicité sur son efcacité et demandé combien j’allais le vendre. Le participant, que j’avais choisi pour son caractère, avait tout compris, lui. « Ouais, j’ai remarqué que tu insistais sur le ‘si’ et ‘carreau’ alors j’ai joué le jeu. C’est cool, mais bon, c’est pas trop ce que je fais ».
Explication Vous l’avez peut-être déjà compris d’après les photos. Après que le participant ait nommé sa carte, j’ai pris le boîtier et j’ai tourné le CD pour faire apparaître la valeur et la couleur choisies (photo 3). J’avais prévu de le faire sans ouvrir le boîtier, en poussant le CD à travers l’accès que j’avais ouvert (photo 1) mais c’était difcile et il était plus simple et à mon avis plus honnête en apparence d’ouvrir et de montrer le CD. Bonus, ça me permettait en même temps de placer pile-poil la carte dans le fenêtre au dos. Au dos du disque, il n’y avait pas la place pour 52 cartes, alors j’avais opté pour une méthode façon Kolossal Killer de Kenton Knepper. Ceux qui possèdent cette routine comprendront facilement quelles étaient les cartes au dos du CD et quel est le texte censuré sur la photo 2 sur la page précédente... Photo 3 Mais comme le principe ne m’appartient pas, j’ai mis au point une autre méthode avec la collaboration de Julien. Au dos du CD, j’ai imprimé toutes les cartes rouges, sauf les as, simplement parce qu’il était plus simple de diviser 360° en 24 qu’en 26 (photo 4). La sélection de la carte est très libre mais on commence par une équivoque, de façon à faire choisir les rouges. Si on a Photo 4 éliminé les noires, on continue 37
M E N T A L I S M E
E Cervier Tunnel une élimination pour tous les choix suivants (cœur ou carreau, Mpar cartes de l’as ou 6 ou du 7 au 10, etc.). Et réciproquement, si S a conservé les rouges au premier choix, on conserve ce que I on le spectateur pour tous les choix restants. L nomme J’ai imprimé le tout en noir Apour rendre moins visible la T profondeur de la fenêtre à laquelle on lit la carte. Ntravers Cela dit, la profondeur de cette E fenêtre était déjà réduite à son minimum par le fait que j’avais Mgardé du fond en plastique noir uniquement l’axe sur lequel le CD tient et pivote (photo 5).
Photo 5
Évolution J’en ai parlé avec quelques personnes et certaines ont eu de très bonnes idées qu’elles m’ont permis de vous communiquer. Martin Pulman voit l’objet comme un outil pour sorties multiples et suggère de demander au participant de nommer un pays, une célébrité ou même un nom au hasard. Par exemple, la couverture du boîtier pourrait être un patchwork de portraits de chanteurs ou d’acteurs. Il est arrivé à faire tenir de façon lisible 32 mots au dos du CD et travaille sur une version où il fait intervenir deux spectateurs, chacun avec un choix différent.
Un livret dans le boîtier est un endroit naturel pour mettre la liste de ces sorties multiples. J’aime le côté compact de l’objet « touten-un » qui ne requiert pas d’accessoire supplémentaire. Les choix pourraient être présentés sous forme de liste ou éparpillés dans un texte pour donner l’impression d’une plus grande liberté de choix. À ce moment, on demanderait de choisir un pays, un acteur, un animal, etc. selon le thème qu’on aurait donné au DVD, ou plus classiquement « un mot intéressant, long ». Et puisqu’on parle de sorties multiples, Jack Shalom a eu l’idée qu’une sortie pourrait être une anagramme du titre. Et pourquoi pas en faire carrément une sortie multiple ? Par exemple, si on 38
Tunnel
Cervier
renomme le CD « La tonsure », « So naturel », ou en utilisant un mot qui ne veut rien dire, « Asturonel ». On pourrait avoir dans le livret les mots « alentours », « salueront » et « roulantes » dans des positions forçables. Ce principe pourrait être appliqué à d’autres routines, bien sûr. Il me semble qu’il ne faudrait pas attirer l’attention à l’avance sur le mot qui va servir de révélation (ici le titre du CD) en l’écrivant comme prédiction dans une enveloppe, par exemple. L’intégrer au décor comme dans ce cas me paraît une meilleure approche. D’autre part, Martin et Julien aiment beaucoup le thème du « DVD d’entraînement pour mentalistes ». À vrai dire, mon premier réexe aurait été de m’en éloigner (puisque je l’avais choisi spéciquement pour bluffer mes amis). Mais en fait, ce thème peut être très parlant pour le public en ces temps où les présentations PNL/langage corporel eurissent. Justement, les spectateurs peuvent avoir l’impression qu’on lève un coin du voile –et baisser leur garde, ha ha ha (ce que nous sommes vicieux parfois !) Iain Dunford a pensé que le boîtier pourrait contenir un second CD, qui serait mis dans un lecteur et contiendrait le message subliminal. À une époque, on avait pas mal parlé de supposés messages dits à l’envers dans des chansons des Beatles, de Led Zep’, AC/DC et autres. Il partirait par là.
Oui ! Et aussi, on pourrait varier les thèmes et utiliser presque n’importe quoi comme message subliminal, selon son humeur artistique. Une musique « zen » (ou au contraire du « metal »), un discours dans un jargon obscur ou dans une langue vraiment étrangère… Bref, vous pouvez faire déboucher ce « Tunnel » à l’endroit qui vous plaît !
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M E N T A L I S M E
La crédibilité N J’ai la chance de rencontrer régulièrement beaucoup de O allant du débutant au professionnel endurci . I magiciens Ces rencontres me permettent d’apprendre, de partager X et d’échanger sur de nombreux sujets (dont la magie et le E mentalisme bien évidemment). rencontre aussi beaucoup de spectateurs et d’amateurs de L Jela magie et les yeux sur certains de nos travers de F magiciens. Lecelabutm’ouvre de ces quelques lignes est donc de partager É avec vous un constat assez accablant sur lequel il me semble R important de travailler. Astone
Beaucoup d’entre nous (encore que…) s’essayent à trouver des tours nouveaux avec des histoires attrayantes et qui « parlent » à notre public, et c’est très bien ainsi. Mais (oui, il y a un mais, sinon je ne me serais pas amusé à écrire tout ça) nous avons trop tendance à oublier chemin faisant un point essentiel : la crédibilité. En effet, à force de chercher de nouvelles histoires, de nouveaux tours, etc. on en oublie d’être crédible sur celles que l’on raconte. Un exemple tout simple : vous venez de découvrir la méthode permettant de faire le carré magique, vous l’apprenez, la testez et avez de bons résultats. Félicitations ! Cependant, en y regardant de plus près, vous ne comprenez pas pourquoi quand X le fait, les réactions sont incroyablement plus fortes que celles que vous générez. Il s’agit pourtant du même tour, de la même méthode, de la même taille de marqueur, du même paperboard, de la même énergie… Je vais vous dire pourquoi X a de meilleurs réactions que vous : il est crédible ! Nous avons tendance à l’oublier tellement notre art repose sur le mensonge et tellement nous sommes convaincus d’être des menteurs de génie. Cependant l’être humain est câblé pour détecter ces choses de manière inconsciente, tous les petits détails qui font que votre spectateur sera convaincu de ce que vous lui racontez. Dans notre exemple, les gens peuvent ressentir le fait que vous n’êtes pas un as du calcul mental. Si lors de la démonstration que chaque ligne, colonne, etc. du carré vaut une 40
La crédibilité
Astone
certaine valeur vous ne démontrez pas votre agilité en calcul, vous perdez alors une bonne partie de ce qui vous rendrait convaincant. Je ne dis pas que si vous n’êtes pas capable de faire le carré magique « pour de vrai » à la même vitesse vous devriez arrêter de le présenter, ou que vous n’êtes pas du tout crédible quand vous le faites. Mon conseil est plutôt de vraiment vous mettre à faire du calcul mental, de vraiment essayer de faire les additions que vous prétendez faire. Ce tour deviendra alors une extension de vrais talents que vous possédez et le public (à mon humble avis) ressentira ce genre de chose. Prenons, si vous le voulez bien, un autre exemple assez parlant : le Rubik’s cube connait un engouement certain chez les magiciens ces dernières années, et pourtant la plupart des magiciens que j’ai pu rencontrer qui font des tours avec ne savent même pas le résoudre. Personnellement, ayant eu envie de faire ce tour j’ai choisi le procédé inverse : j’ai appris à résoudre le cube, puis à le faire assez vite puis j’ai creusé son histoire, ses méthodes de résolution, etc. avant d’apprendre à faire des tours avec. En résumé le cube fait désormais partie de mon univers et je pense que le public en a conscience. Nous avons la chance de pouvoir, à travers nos tours/expériences, proposer aux gens de découvrir des choses extraordinaires et il me semble important de faire partie de l’univers que l’on essaie de faire découvrir. Plus vous serez renseigné sur ce que vous présentez comme phénomène, plus vous aurez essayé (ou réussi) à faire les choses « pour de vrai » et plus votre public vous trouvera légitime et appréciera d’autant plus votre performance. Bien évidemment il faut nuancer ces propos, ce conseil n’est pas applicable à tous les effets mais plutôt à tous les effets où vous prétendez avoir une capacité plausible mais de manière extraordinaire . Cependant je pense que, même dans le cas de certaines capacités « non plausibles » comme par exemple la lecture de pensée, il est important de travailler un processus qui permet de rendre la chose crédible. Par exemple se demander comment ferait quelqu’un qui lit dans les pensées : a-t-il besoin 41
R É F L E X I O N
La crédibilité N de vous toucher, de se concentrer (si oui, pourquoi ?), ne voit-il O des images, des émotions, comment, historiquement, a-t I que on tenté de vérier les phénomènes de ce genre, etc. X E Vous pouvez de même décliner ce principe de « crédibilité » L pour de nombreux tours. Quelques exemples en vrac : fais disparaître une pièce : commencez par vraiment mettre F -uneJe pièce votre main et à ouvrir votre main en imaginant que É la pièce a dans disparu. C’est ce feeling que vous voulez transmettre. R - Vous faites une démonstration de triche. Quels sont les Astone
mouvements faits par les tricheurs en vrai, quand, pourquoi ? Renseignez-vous, c’est passionnant, et si vous êtes passionnés… Je ne dis pas que ça implique de passer huit ans à travailler des mouvements complexes avant de faire une routine de triche mais encore une fois de s’y intéresser sufsamment pour donner l’illusion que c’est un des univers dans lesquels vous évoluez. Et que ça ne vous empêche pas de faire des démonstrations « automatiques » , bien au contraire ! Elles deviennent alors beaucoup plus naturelles et on vous attribuera d’autant plus de mérite. Bref, comme vous le voyez on peut décliner le principe général de diverses manières. Nous vivons une période faste, nous avons accès en quelques semaines à des informations auxquelles des magiciens quelques décennies en arrière n’auraient pu avoir accès en toute une vie... Prenez le temps de travailler les effets que vous souhaitez ajouter à votre répertoire, et prenez le temps de rééchir à ce que vous souhaitez montrer de vous.
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The seventh Dwarf
Nestor D
J’ai créé cet effet pour avoir une divination de signe du zodiaque qui ressemblerait à ce qu’un expert ferait pour retrouver le signe de quelqu’un : le déduire du caractère de cette personne.
Effet Savais-tu que les meilleurs joueurs de hockey au monde sont nés entre janvier et avril ? En effet les enfants nés pendant cette période sont les premiers à pouvoir s’inscrire dans les clubs sportifs, jusqu’à une petite année avant les autres, ce qui leur donne de l’avance à un très jeune âge. Cette avance n’est jamais rattrapée. Plus le niveau de hockey est élevé, plus on rencontre de joueurs nés aux alentours du mois janvier. L’astrologie s’est construite autour de phénomènes de ce type. Au Moyen Âge, par exemple, si tu naissais au début de l’automne tu étais mal nourri pendant tes premiers mois. Tu aurais donc certainement été chétif et moins doué pour les activités physiques. Et ainsi de suite pour chacun des mois de naissance. Heureusement, cela a moins d’impact de nos jours bien qu’il existe une étude cherchant à déterminer si les parrains de la pègre sont tous nés à la même période de l’année… J’aimerais te montrer quelque chose à propos de l’astrologie, mais d’abord voyons où tu en es exactement avec le sujet : quels signes du zodiaque connais-tu ? Comme pour les sept nains, les gens en oublient un ou deux en général. [ Ici le spectateur liste les signes du zodiaque qu’il connaît et le performer réagit, positivement, à sa maîtrise ou son ignorance des différents signes ]
Savais-tu que les signes sont généralement regroupés par éléments ? - Bélier, lion et sagittaire correspondent au feu - Taureau, vierge et capricorne à la terre - Verseau, balance et gémeaux à l’air - Cancer, scorpion et poisson à l’eau
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M E N T A L I S M E
E Nestor D The seventh Dwarf Toi par exemple, je pense que tu es plutôt pragmatique donc M j’aurais tendance à croire que ton élément est la terre. S I J’ai raison ? Non ? Hum, je pencherais pour un caractère plus L souple alors… Poisson ? A T S’ensuit un reading sur le signe du spectateur et peut-être une Nrévélation de sa date de naissance exacte. E Explication M Bien que l’explication semble complexe au premier abord, il n’en est rien : prenez le temps de lire jusqu’au bout ! Pour plus de simplicité, je vous remets des extraits du texte décrivant l’effet que je commenterai entre chaque phase.
Savais-tu que les meilleurs joueurs de hockey au monde sont nés entre janvier et avril ? [...] J’aimerais te montrer quelque chose à propos de l’astrologie, mais d’abord voyons où tu en es exactement avec le sujet : quels signes du zodiaque connais-tu ? Comme pour les sept nains, les gens en oublient un ou deux en général. [ Ici le spectateur liste les signes du zodiaque qu’il connaît et le performer réagit, positivement, à sa maîtrise ou son ignorance des différents signes ]
À ce moment il faut mémoriser les cinq premiers signes nommés par le spectateur, l’idée étant que notre signe est un des premiers qui nous viennent à l’esprit quand on essaye de se souvenir des signes du zodiaque. Savais-tu que les signes sont regroupés par éléments : - Bélier, lion et sagittaire correspondent au feu - Taureau, vierge et capricorne à la terre - Verseau, balance et gémeaux à l’air - Cancer, scorpion et poisson à l’eau
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The seventh Dwarf
Nestor D
Toi par exemple, je pense que tu es plutôt pragmatique donc j’aurais tendance à croire que ton élément est la terre. J’ai raison ? On nomme l’élément le plus courant parmi les cinq premiers signes nommés par le spectateur. Si on a raison c’est un hit et on a un peu diminué notre liste de suspects , sinon on a beaucoup diminué notre liste. S’il n’y a pas d’élément majoritaire parmi les cinq signes, on peut utiliser les saisons à la place mais il faut faire attention au fait que certains signes sont à la bordure de plusieurs saisons. Non ? Hum, je pencherais pour un caractère plus souple alors… Poisson ? S’il reste trop de signes potentiels, on peut utiliser la saison pour essayer de réduire la liste, s’il reste un ou deux signe(s), mieux vaut essayer de nommer tout de suite le signe du sujet. S’ensuit un reading sur le signe du spectateur et peut-être une révélation de sa date de naissance exacte.
Commentaires & conseils supplémentaires Mes spectateurs ont toujours placé leur signe parmi leurs quatre premières propositions, en général parmi les trois premières. Néanmoins il ne faut pas supposer que ce sera le premier signe qu’il nommera : j’ai eu aussi souvent le signe du spectateur en première position qu’en troisième ! Pour faire cet effet, il faut maîtriser les saisons et éléments associés à chaque signe du zodiaque, être capable de mémoriser les cinq premiers signes que le spectateur va nommer et être capable de produire un reading pour chaque élément. Toutes les informations qu’on peut accumuler sur l’astrologie sont bonnes à prendre, voici par exemple les caractères associés aux différents éléments : - Le feu : passionné, souvent agressif. - La terre : pragmatique, souvent lent à agir. - L’air : intellectuel, souvent sceptique. - L’eau : émotionnel, souvent rêveur. 45
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E Nestor D The seventh Dwarf et l’étude de livres consacrés au sujet (comme ceux MWikipédia de Linda Goodman) permettent de se faire rapidement une S I culture. L L’étude de la mnémotechnique aide beaucoup, elle permet Ade mémoriser les cinq premiers signes (pour ce faire, j’utilise T un palais de mémoire) mais aussi d’associer à chaque signe un contenant toute l’information dont on a besoin. J’utilise Nsymbole la créature traditionnellement associée au signe, typiquement E faite de son élément (feu, eau, terre, air) et colorée selon la saison (bleu clair pour l’hiver, vert pour le printemps, jaune pour Ml’été et orange pour l’automne). Les images qui suivent me sont personnelles, d’autres vous conviendront peut-être mieux : - Le Bélier : un bélier vert, recouvert de végétation, dont le dos a pris feu. - Le Taureau : un taureau de pierre recouvert de mousse. - Les Gémeaux : un couple de tornades piégées par le lierre. - Le Cancer : un crabe jaune et humide. - Le Lion : un lion de feu jaune. - La Vierge : une statue en or de la vierge. - La Balance : une balance dont les plateaux porteurs de marrons sont suspendus par des tourbillons. - Le Scorpion : un scorpion orange et humide. - Le Sagittaire : un archer indien qui tire des èches en feu. - Le Capricorne : une statue, en glace, de sirène à corne. - Le Verseau : un tourbillon de neige qui retient du liquide, comme une jarre. - Les Poissons : un poisson bleu, sous l’eau. On peut s’entraîner à la routine en utilisant un moyen de communication à distance (messagerie, sms, téléphone, etc.), avec une antisèche, mais aussi en direct avec des cartes qui portent les signes du zodiaque, leur saison et leur élément. Il suft de poser les cartes sur la table au fur et à mesure que le spectateur nomme les signes qu’il connaît. On a alors tout ce dont on a besoin sous les yeux : les premiers signes nommés par votre spectateur dans l’ordre, les éléments, les saisons, et les mots-clés pour les readings . 46
The seventh Dwarf
Nestor D
Ce n’est pas grave si le spectateur révèle son signe pendant la routine, cela signie qu’il est probablement intéressé par le sujet et qu’on peut enchaîner avec le reading. S’il récite tous les signes dans l’ordre chronologique et sans hésitation, la méthode est probablement inutilisable : on peut aussi enchaîner en parlant de l’existence du treizième (serpentaire) et du quatorzième (baleine) signe du zodiaque par exemple puis passer au reading (en sachant qu’il est calé sur le sujet et a peut-être intériorisé les caractéristiques de son signe).
Crédits Peu après mes premiers essais avec cet effet, et à ma grande frustration, Olivier Boës a publié 10 seconds star sign divination qui repose aussi sur l’idée que le signe d’une personne est un des premiers qui lui vienne à l’esprit. L’idée de sher (« aller à la pêche aux informations ») pour un signe du zodiaque est proposée dans Cashliostro Astrodivinations publié par Paul Voodini. Le manuscrit est excellent pour apprendre les caractéristiques et les signes associés aux symboles du zodiaque. L’anecdote sur les joueurs de hockey est véridique et vient de la Penguin Live Lecture de Paul Draper.
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M E N T A L I S M E
E Fred Darevil J’irai manger chez vous M « Le mentalisme c’est mentir et aimer ça. » S Ian Rowland I L Effet A T Imaginons que vous soyez sur le point de m’inviter au restaurant… N j’ai bien dit imaginons mais vous êtes aussi libre de satisfaire votre et de m’inviter réellement !... Je vous proposerai alors E imaginaire de participer au jeu auquel mes amis sont maintenant habitués Mquand nous décidons d’aller manger ensemble quelque part et que nous n’arrivons pas à nous décider sur le choix du restaurant. Autrement dit presque à chaque fois !... Dans ce petit portefeuille je collectionne des cartes de visite de restaurants de ma région. Certains que j’ai testés et d’autres pas encore. J’y laisse aussi souvent des tickets de cinéma de flms
que j’ai aimés pour en parler autour de moi ou des billets de concerts ainsi que ma carte de crédit dédiée à mes sorties et loisirs. Mais revenons au jeu auquel je vous propose de participer avant de vous montrer ma collection. Imaginez que vous avez un dé géant dans chaque main et que vous les lanciez au sol… maintenant ! Quel chiffre est visible au sommet de chaque dé ? Trois et deux ? Quel est votre choix : trois, deux ou le total qui fait cinq ? Trois ? Très bien. Évidemment si vous m’invitez à manger j’offrirai l’apéritif. Comme vous le voyez ma collection de cartes de visite est répartie dans ces deux compartiments de mon portefeuille. Lesquelles allons-nous utiliser ? Celles-ci, d’accord. Vous m’avez dit trois, voici la troisième carte : le Sumo. Un restaurant japonais très sympa. Comme vous le voyez sur certaines cartes j’ai inscrit des étoiles pour me souvenir des restaurants que j’ai le plus appréciés. Je n’ai pas encore testé ceux qui n’ont aucune étoile. Et vous avez choisi le Sumo. Mais… il me semble que j’avais inscrit quelque chose au dos d’une des cartes… non ce ne sont pas celles-là. Je crains que… mince c’est justement le Sumo ! Regardez au dos j’avais inscrit « FERMÉ POUR TRAVAUX » la dernière fois que nous avons voulu y aller. 48
J’irai manger chez vous
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Vous voyez l’intuition cela peut aussi être utile quand on n’a pas vraiment envie d’inviter quelqu’un au restaurant… Oh je ne dis pas cela pour vous ! Dans votre cas c’est sûrement un hasard. D’ailleurs… si vous m’invitez à manger chez vous j’accepte !...
Préambule Cet effet, que je me préoccupe peu de situer sur l’axe imaginaire allant pour certains de la magie mentale au mentalisme, est avant tout un divertissement relié à un thème emprunté au quotidien. Chacun y donnera le niveau de supercialité ou de contenu métaphorique qu’il souhaite. L’essentiel est pour moi d’utiliser une mécanique simple et efcace dans un contexte qui a du sens pour le public : choisir un resto ! Qui n’a pas connu ce moment de ottement durant lequel on est incapable de décider en groupe le nom du restaurant dans lequel on va aller manger ? Lorsque je travaille sur la présentation d’un effet que je souhaite ajouter à mon répertoire, je me pose d’abord les questions suivantes : comment les spectateurs vont-ils percevoir et comprendre ce que je leur montre ? Quel sens vont-ils y donner ? Et comment vont-ils se sentir personnellement reliés et concernés par cela ? J’essaie ensuite de traquer toute procédure illogique de ma présentation qui serait due aux contraintes imposées par la mécanique interne de l’effet choisi. Si je ne parviens pas à rendre la présentation cohérente avec cette mécanique alors c’est à cette mécanique d’évoluer. Pour moi la technique est au service de l’effet à produire et donc de la présentation. Dans le cas présent utiliser le hasard est cohérent quand on a posé comme postulat qu’il est difcile de se mettre d’accord en groupe sur le choix d’un restaurant. La procédure des dés imaginaires est donc légitimée et le fait qu’elle réponde à une contrainte imposée par la mécanique de l’effet (oui nous allons y venir…) n’est pas apparent. Plutôt que de décevoir le spectateur en lui proposant de l’inviter 49
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E Fred Darevil J’irai manger chez vous restaurant pour se déler ensuite j’ai fait le choix inverse. Mau Mais je le libère de cette contrainte par l’impossibilité pour S de remplir son engagement aussi ctif soit-il. Et comme le I luipersonnage magicien lisse, consensuel et mielleux ne me L convient pas,duje termine en suggérant au spectateur de m’inviter Aà manger chez lui. Ce que je trouve d’une élégance facétieuse T assez intéressante. NMais venons-en à la mécanique de l’effet… E Source M Je me suis inspiré de The Crimson count de T. A. Waters (Mind, Myth and Magick p.470) basé sur le forçage 10/11 inventé par Corvello. L’auteur invite le lecteur à ne pas s’arrêter plus de 90 secondes sur cet effet du fait de sa simplicité. Par pur esprit de contradiction j’ai décidé de passer sufsamment de temps pour en faire quelque chose de plus intéressant. J’ai donc commencé par virer les cartes. Et l’idée m’est venue du thème du restaurant et des cartes de visite.
Ingrédients Vous pouvez vous contenter de onze cartes de visite de restaurants différents. Je vous invite à sélectionner celles dont le nom est inscrit des deux côtés de la carte. Personnellement j’utilise deux paquets de onze cartes. Le premier me sert pour l’effet que je décris ici, le deuxième est utilisé pour un autre effet dont je vous parlerai peut-être un peu plus loin. Je vous suggère d’utiliser un petit portefeuille dans le style de celui que j’utilise (voir la photo sur la page suivante) et d’y ajouter quelques tickets de cinéma et de billets de concerts ainsi que votre carte de crédit au dos de laquelle vous collerez un post-it .
Préparation Empilez les cartes de visite de telle sorte que la première soit face visible puis alternez les autres faces et dos visibles. Retournez le paquet et faites en sorte que la carte maintenant sur le dessus 50
J’irai manger chez vous
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soit également face visible. Les cartes placées en troisième et cinquième position à partir du dessus seront vos deux sorties. Au dos de la troisième écrivez en lettres capitales : FERMÉ POUR TRAVAUX. Sur le post-it que vous avez collé au dos de la carte de crédit écrivez : LE [nom du restaurant en cinquième position] EST FERM É
POUR TRAVAUX . Placez la
carte de crédit bien en vue dans votre portefeuille.
Mécanique Le spectateur doit impérativement choisir un nombre supérieur à 1 et inférieur à 10 pour que vous arriviez naturellement sur l’une des deux sorties possibles. Et comme je n’aime pas demander « choisissez un nombre ENTRE 1 et 10 » (en insistant bien sur le ENTRE) sans raison motivée, alors j’ai mis au point une méthode pour arriver au résultat attendu qui soit cohérente avec le thème et sans risque. D’où l’utilisation de dés imaginaires qui répondent à la fois au jeu annoncé au spectateur et à la prise de décision par le hasard qui constitue le thème sous-jacent de l’effet. Le spectateur a lancé les dés virtuels et vous annonce non pas le résultat de l’addition des deux mais le chiffre visible sur la face de chaque dé. La formulation de votre demande est très importante. Cela vous évitera de vous entendre dire : douze. À vous de voir…
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E Fred Darevil J’irai manger chez vous les différents cas qui s’offriront à vous, ainsi que la manière M Voici dont vous les traiterez : S I - 1 / 1 : la somme des deux dés est utilisée. L A- La somme des deux dés est comprise entre 3 et 9 inclus : T si aucun dé n’est un 1 vous pouvez demander au spectateur de l’un des deux dés ou la somme des deux. Si l’un des dés Nchoisir est un 1 utilisez la somme des deux. (Ex : 1/3 : 4 mais 3/6 : 3, 6 E ou 9). Si c’est un double prenez le seul chiffre disponible ou la somme des deux (Ex : 4/4 : 4 ou 8). M - La somme des deux dés est 11 : demandez au spectateur de choisir l’un des deux dés et utilisez ce chiffre qui sera forcément 5 ou 6.
- La somme des deux dés est 10 ou 12 : c’est un double 5 ou un double 6 (spectateur facétieux) faites relancer l’un des deux dés et prenez la somme des deux ou soyez également facétieux et dites : « 5 ou 5 ? ». Après tout le spectateur pouvait annoncer n’importe quel autre résultat…
Déroulement Quand vous connaissez le chiffre que vous allez utiliser pour arriver à l’une des deux cartes à forcer, ouvrez le portefeuille et sortez-en la carte de crédit. Sortez ensuite de l’autre main le paquet de cartes de visite. S’il est nécessaire de le retourner (pour arriver aux chiffres entre 6 et 9) faites-le en le posant sur la table pendant que vous refermez le portefeuille de l’autre main et que vous posez dessus la carte de crédit en disant « Et bien sûr je vous offrirai l’apéritif ! ». Vous pouvez maintenant compter les cartes de visite pour arriver à celle « choisie » par le spectateur. Pour les chiffres 3, 5, 7 et 9 comptez-les une à une sur la table et donnez la dernière au spectateur ou posez là de côté et reprenez les autres. Cela évitera le risque de révéler trop tôt le message écrit au dos de la 3° carte si celle qui est sélectionnée. Ce sont les sorties les plus directes. Pour les chiffres 2, 4, 6 et 8 passez les cartes une à une 52
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sous le paquet et montrez celle visible sur le dessus du paquet à la n de votre décompte. Si vous arrivez sur la cinquième carte de visite dites simplement : « Très bon choix ! Mais… il me semble que je m’étais mis un petit message au sujet de ce restaurant… oui, au dos de ma carte de crédit… » Terminez comme dans la présentation pour l’autre carte. Vous parviendrez très vite à automatiser la procédure la plus adaptée.
Un peu plus loin… J’ai donc deux paquets de cartes de visite, chacun rangé dans son compartiment respectif, ce qui est compréhensible du fait de leur épaisseur. Toutes les cartes du deuxième paquet sont différentes de celles du premier à l’exception de la cinquième. Cela me permet de laisser le spectateur choisir l’un ou l’autre paquet. Il m’arrive également d’utiliser ce deuxième paquet de manière différente. Je vous laisse rééchir à différentes options comme par exemple le principe de l’anagramme progressive étendue (les noms ne sont pas les seuls éléments pris en compte). Le choix des tickets de cinéma et places de concerts n’est pas anodin non plus. Certains pourraient même avoir l’idée d’ajouter une carte longue dans chacun des paquets an de pouvoir faire un faux mélange Charlier et rétablir facilement le montage avant de demander au spectateur de révéler le résultat de son jet de dés mental. C’est l’option que j’ai choisie. J’ai une autre version de cet effet utilisant un seul paquet d’une trentaine de cartes et des principes très différents. Nous en parlerons peut-être un jour… Bref, vous pouvez vous amuser à constituer un petit portefeuille truffé d’effets différents ou complémentaires sur le thème des sorties entre amis. Et si vous réussissez à vous faire inviter à manger pensez à moi au moment de trinquer !... 53
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Mon spectacle - ép.1 N O Musique & mentalisme I X La genèse d’un projet E Grégory Lacomble, 34 ans, Liège, Belgique. Ben quoi, Julien L m’a dit « une brève présentation », voilà qui est fait, non? Bon F ok, développons un peu et entrons même dans le vif du sujet É consacré à cette rubrique. R Grégory Lacomble
Passionné de mentalisme depuis 2011 environ, mais également pianiste et fraîchement diplômé du Conservatoire royal de Liège, j’ai rapidement eu le sentiment qu’il y avait quelque chose d’intéressant à réaliser dans la possible association de mes deux passions.
Depuis quelques temps, j’imagine en effet un spectacle de théâtre, avec un piano sur scène, une véritable histoire, un l rouge autour duquel les effets de mentalisme viendraient alors se greffer pour servir l’histoire. Cependant, l’idée est longtemps restée oue et s’attaquer à un tel projet en tant qu’amateur est loin d’être aisé. En quoi le projet consisterait-il précisément ? Comment le réaliser ? Avec quels moyens ? Avec quelle équipe ? Avec quelle deadline ? Me rendant compte à un moment donné que l’idée me trottait en tête depuis longtemps mais n’avançait pas réellement, avec toutes ces questions restées en suspens, je me suis dit que je me devais de tout mettre en oeuvre pour que le projet se réalise. Hors de question de laisser les années passer pour nir par constater que cela n’était qu’une belle (et vague) idée. Il y a beaucoup de mauvaises raisons de ne pas se lancer, la peur étant pour moi la première de ces raisons. Peur de se planter, de ne pas y arriver, de ne pas être à la hauteur, etc. Je pense que la peur est la pire conseillère dans la vie et passer outre cette peur est primordial. 54
Créer mon spectacle ép.01 Grégory Lacomble
Je remercie d’ailleurs Julien au passage car l’occasion de participer à cette rubrique est pour moi un des moyens de me sentir avancer. Je suis en effet désormais «obligé» de vous parler de mon idée et de son cheminement ! Ce premier article développe donc tout simplement ce cheminement depuis son début.
Pourquoi ce concept ?
Il me semble utile d’expliquer pourquoi je trouve ce projet intéressant. Au départ, il existe déjà selon moi un rapport intrinsèque entre la musique et le mentalisme : la notion de mystère. Les oeuvres les plus géniales du répertoire musical sont, nalement, une forme de mystère. Ensuite, prenez le potentiel émotionnel de la musique ET le potentiel émotionnel du mentalisme, cette symbiose ne semble-t-elle pas prometteuse ? Ensuite, le concept est original. Je me suis assez vite fait la réexion qu’il y avait là un créneau à explorer pour proposer au public quelque chose de vraiment différent, car je pense qu’un spectacle de mentalisme - ou même de magie - se doit d’être plus qu’un simple enchaînement d’effets. Il faut aussi préciser que je n’ai eu qu’une seule expérience de théâtre en mentalisme, suite à l’invitation d’une troupe de théâtre à effectuer quelques effets au sein d’une de leur pièce.Cette expérience fut pour moi ultra positive, avec tous les ingrédients qui rendent ce genre d’aventure tellement stimulante : les rencontres, les répétitions, l’adrénaline particulière de la prestation, les retours positifs du public bluffé par les effets, etc. C’est donc assez logiquement que l’envie de réitérer l’expérience s’est faite ressentir, avec d’une part ce désir de progresser d’un point de vue purement théâtral (je considère avoir encore tout à apprendre à ce niveau) et d’autre part l’envie de revivre cette aventure humaine. Enn, en tant que pianiste, mon amour pour la musique me donne le sentiment d’avoir un devoir de transmission. Il me semble 55
R É F L E X I O N
Créer mon spectacle ép.01 N que la musique dite classique au sens large souffre encore à tort O image ringarde (Christophe Maé étant beaucoup plus I d’une ringard que Mozart, par exemple, c’est juste que - le pauvre - il X ne s’en est pas encore rendu compte). E L Finalement, ce spectacle est aussi un prétexte à cette J’imagine (peut-être naïvement et idéalement, je F transmission. l’accorde) que les gens en sortiraient en se disant « quand É vous même, les musiques... c’était beau ! », et peut-être avec une R nouvelle vision du classique (je n’aime pas tellement ce terme Grégory Lacomble
tant il est devenu fourre-tout et parfois générateur d’une barrière psychologique, mais bon, c’est un autre sujet).
En avant ! Armé de cette idée et avec la volonté de la concrétiser, je prends donc la décision en octobre 2016 d’en parler à mes amis du théâtre, qui m’avaient fait l’honneur de m’inviter dans leur pièce. En effet, je me voyais mal me lancer dans une telle aventure tout seul, même si c’était sans doute possible si je le voulais vraiment, mais comme je l’ai dit c’est aussi l’aventure humaine qui m’intéresse ici. Et bien le projet les a directement emballé ! Il faut dire que pendant longtemps je suis resté bloqué sur le fl rouge à trouver, l’idée, l’histoire qui ferait que le spectacle ne serait non seulement pas uniquement un enchaînement d’effet, mais aussi quelque chose de plus travaillé et de moins gratuit que « Ah, je vois que vous pensez à Mozart, je vais donc vous jouer un petit Mozart ! ». Il se trouve que cette idée, même si elle n’en n’est à l’heure actuelle qu’à sa genèse, est venue d’une des membres de la troupe de théâtre. Ce qui me semble donc intéressant ici, c’est de constater que c’est avec l’aide d’une personne extérieure au milieu du mentalisme que j’ai pu trouver cet angle d’approche que je recherchais. Loin de moi l’idée de dire que les brainstormings entre mentalistes/magiciens ne sont pas intéressants, bien au contraire, mais je pense qu’il ne faut pas oublier de sortir de ce cercle an 56
Créer mon spectacle ép.01 Grégory Lacomble
de maintenir notre sens artistique en éveil. Pour l’instant, le projet en est donc en phase de brainstorming sur une histoire et une idée de base qui va, évidemment, se préciser peu à peu. À ce stade je n’en dis volontairement pas trop à ce sujet. En tout cas, par rapport à l’idée de base qui restait dans un coin de ma tête, il y a un pas qui a été fait vers la concrétisation. Reste à enchaîner les pas ! Une première problématique, le choix du nom : pseudo or not pseudo? Voilà une question qui m’a trituré l’esprit pendant longtemps, Julien et d’autres amis mentalistes avec qui je discute régulièrement en savent quelque chose ! À la base, je n’étais donc pas fan de mon nom en tant qu’identité pour mon personnage de mentaliste. Il ne me paraissait pas avoir une sonorité assez interpellante ni assez mystérieuse à mon goût. Les deux arguments en faveur du pseudo sont selon moi les suivants : premièrement, la possibilité d’agir sur cette sonorité et deuxièmement, le fait de pouvoir dissocier mon activité de mentalisme par rapport à mon activité professionnelle. Après une période de recherche et suite au design personnel de ma carte de visite, j’étais parti sur l’idée d’utiliser le pseudonyme de Grégory Moon. J’aimais bien ce pseudo. Je l’aimais même beaucoup, pour sa sonorité et son côté mystérieux , onirique. Alors qu’est-ce qui m’a fait nalement changé d’avis pour revenir à mon nom classique (car oui, c’est bel et bien la décision que j’ai prise) ? Et bien tout simplement une réaction d’une spectatrice, lors d’une prestation close-up, qui m’a fait part de cette réexion : « Grégory Moon ? Tu n’es quand même pas anglais ni américain ? » j’explique alors le choix du pseudo, puis elle enchaîne « Pourquoi un autre nom, ce qui est sympa c’est que c’est toi qui nous propose ces expériences étranges, justement, donc reste-toi, non ? » Et effectivement, après coup, j’ai aimé cette approche, je ne suis pas quelqu’un de sophistiqué du tout, j’aime rester naturel 57
R É F L E X I O N
Créer mon spectacle ép.01 N dans ce que je fais. Suite à cette remarque j’ai donc ressenti un O écueil du pseudonyme Grégory Moon : cela sonne I potentiel très pseudo, avec par conséquent le risque de basculer malgré X moi dans ce côté un peu sophistiqué, ce que j’aurais en fait du E mal à assumer. L Quant aux deux arguments en faveur d’un pseudonyme dont F j’ai plus haut, et bien pour le premier j’ai constaté que É monparlé nom ne posait nalement aucun souci concret à ce niveau. R Pour le deuxième, la dissociation de mon activité de mentalisme Grégory Lacomble
n’est nalement pas primordiale du tout. Je suis graphiste et professeur de piano (qui plus est en tant qu’employé et non en tant qu’indépendant), je ne vois pas à l’heure actuelle de véritable problème à utiliser mon nom pour l’ensemble de mes activités, c’est peut-être même plus simple nalement.
Voilà donc mon choix actuel. Cependant, rien n’est jamais fgé et qui sait : peut-être déciderai-je de basculer plus tard vers un pseudo ? Seul l’avenir le dira, avec les raisons qui seront alors mes bonnes raisons à ce moment-là…
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