PEDRO PÁRAMO Objetivo específico: Examinar el tratamiento del tiempo y la estructura temporal Orani!aci"n del trabajo Tiempos narrativos En Pedro Páramo se pued pueden en reconoce reconocerr dos estruc estructur turas as tempora temporales les explíci explícitas tas y dos implícitas. implícitas. En relación a la estructura explícita existe una de carácter lineal y otra de carácterr fragment carácte fragmentado ado , entr entree sí, sí, ambo amboss desar desarrol rolla lann un juego juego de super superpos posic icio iones nes que posibilitan la formación de la realidad literaria en la obra. La estructuras temporales implícitas por su parte corresponden a un tiempo mítico formado por la intervención de los personajes, experiencias y, principalmente, su perspectiva personal de los !ec!os, posibilitando la creación o, en otras palabras, la formación de un discurso en torno a "edro "áramo a trav#s de la memoria. $ientras que el tiempo cronológico tiene relación con la !istoria del $#xico de aquel entonces, !aciendo referencia por ejemplo a la %evolución. Temporalidad Temporalidad lineal y fragmentada En prim primer er lugar lugar,, el tiem tiempo po narrat narrativ ivoo de carác carácte terr line lineal al corre correspo spond ndee a &los diverso diversoss acontecimientos que '() deberán seleccionarse y organi*arse en el discurso narrativo obliga obl igator toriam iament entee uno unoss tras otros+ -or -ordon don /0 y se evidencia predominantemente en la figura de 1uan "reciado, quien narra al lector tanto su viaje como su llegada a 2omala al mencionar &3ine a 2omala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal "edro "áramo '() "or eso vine a 2omala+ %ulfo %ulfo 40. En el fragmento fragmento anterior no solo relata relata el motivo inicial de su b5squeda, sino tambi#n evidencia el uso de la analepsis mediante un pret#rito perfecto simple vine0, lo que ubica al personaje rememorando su viaje desde el pueblo aludido. Luego de esto, 1uan "reciado narra los instantes previos a su muerte &Entonces se me !eló el alma. "or eso es que ustedes me encontraron muerto+ %ulfo 6/0, lo que permite tener la perspectiva de un relato póstumo, con el que da fin a su viaje y estancia en 2omala. "or el contrario, el tiempo fragmentado responde a las narraciones producto de la memoria de los los pers person onaj ajes es,, las las cual cuales es no pose poseen en una una suce sucesi sión ón entr entree sí. sí. 7e 7esd sdee la est# est#ti tica ca,, 8olotorevs9y las caracteri*a como como un despla*amiento persistente y la no fijación de un centro :;/0, centro :;/0, por lo cual los recuerdos organi*ados en una lógica interna Leal :<<0 de la obra, permiten reestructurar la temporalidad de la misma, siendo los saltos temporales entre un relato y otro los que constituyen una multiplicidad de voces, como un recurso que garanti*a la fluide* del relato en la novela. =!ora bien, la mayoría de los saltos saltos temporales temporales puede reconocerse por el cambio temático que estos significan, por ejemplo &Escondida en la inmensidad de 7ios, detrás de su 7ivina "rovidencia, donde yo no puedo alcan*arte ni verte y adonde no llegan mis palabras. >=buela, el molino no sirve, tiene el gusano roto+ %ulfo 60. 60 .
El fragmento anterior refleja el juego de narraciones que reali*a el autor de la obra mediante los personajes y sus recuerdos. La primera parte de la cita corresponde a un pasado más próximo, alude a la figura de 8usana 8an 1uan y la a?oran*a de la misma, mientras que el diálogo posterior es un pasado más remoto, que presenta un pasaje de la juventud de "edro "áramo. 8i bien, los fragmentos que construyen la vida del mencionado personaje no son de una simultaneidad inmediata, responden a la organi*ación propia de la memoria y, aunque no dejan de estar presentes de manera intempestiva, reestructura tanto la obra como su lectura. Tiempo cronológico@!istórico y mítico El tiempo cronológico se constituye desde una serie de !ec!os que son asociados por el lector, pero su integración se reduce a instancias específicas y menores dentro de la obra. = diferencia del tiempo mítico que toma !ec!os pertenecientes a la !istoria para fundirlos dentro de la narración a trav#s del discurso de los personajes o los recuerdos almacenados en su memoria. "ara establecer los nexos necesarios entre el tiempo cronológico@!istórico y el mítico, se debe comprender que &se puede !ablar del carácter ficticio del discurso !istórico, dado que '() es muy probable que al exponer ese Aconocimiento !istóricoA se recurra en alg5n momento a la intertextualidad+ "erdomo s.n.0. En este sentido, la afirmación inicial se reafirma en cuanto la !istoricidad de la obra &se empeque?ece bajo el peso del universo imaginario+ 8oriano /B<0. 7entro de Pedro Páramo existen m5ltiples alusiones a la %evolución $exicana, las cuales corresponden tanto a episodios como a personajes que acent5an el carácter cronológico de la obra El Tilcuate siguió viniendo > =!ora somos carrancistas. > Está bien. > =ndamos con mi general Cbregón. > Está bien. >=llá se !a !ec!o la pa*. =ndamos sueltos. > '() Eso ni se discute. "onte al lado del gobierno. > "ero si somos irregulares. Dos consideran rebeldes. %ulfo :0 El fragmento anterior concierne al diálogo entre "edro "áramo y El Tilcuate, cabecilla de un grupo levantado en armas, evidencia la presencia de lo que se denomina tiempo !istórico, dado que integra en el diálogo al militar y posteriormente presidente Flvaro Cbregón, así como la vinculación con el 2arrancismo son pruebas de los nexos con la &#poca de los 2audillos+ -on*ále* 440. 8in embargo, aunque existen relaciones contextuales concretas como la se?alada, no se puede determinar que sean definitorias para mantener el ritmo narrativo y la sucesión de la obra, pues como se !a planteado
previamente, los relatos relacionados a la memoria de 2omala y "edro "áramo son los que constituyen el centro de la narración. Las temporalidades previamente descritas contribuyen a la constitución y prevalencia de un tiempo mítico que integra la subjetividad de la narración y de los personajes, posibilitando que los procesos !istóricos y la fragmentación sean a la ve* parte de un mito de creación, vale decir, que la realidad literaria se posiciona, como plantea "eralta desde una concepción temporal nueva, una intemporalidad que obliga al lector a volver al comien*o /0. En este sentido, el caso más evidente es cómo se forma la figura de "edro "áramo a trav#s del discurso de los !abitantes de 2omala y de las narraciones en torno a #l. =bundio $artíne* describe a "edro como &Gn rencor vivo+ %ulfo <0. Toribio =ldrete lo denomina &ignorante+ por buscar la manera legal de apoderase de sus tierras %ulfo /0. Hartolom# 8an 1uan lo denomina &la pura maldad+ %ulfo
permite al lector dar cuenta de los sucesos ocurridos tanto en 2omala como con sus personajes. "or ejemplo, de la interacción póstuma entre 1uan "reciado y 7orotea no solo derivan los recuerdos de esta sobre su propia vida, sino que da paso a la narración en torno a 8usana 8an 1uan, explicando su posible vínculo con la violación de la sobrina del "adre %entería %ulfo ;I0 y el desarrollo del conflicto revolucionario. "or otro lado, si se anali*an los saltos temporales desde la interacción entre Eduviges 7yada y 1uan "reciado, permite apreciar la reconstrucción que !ace esta 5ltima sobre el matrimonio de 7olores y "edro. Lo anterior es precedido e intervenido por una serie de narraciones en torno a personajes que surgen en la memoria de Eduviges, como es el caso de =bundio $artíne* y $iguel "áramo, aunque con esto 5ltimo se produce un cambio de narrador, ya que aparece la vo* del padre %entería que comien*a a recordar los momentos en torno a la muerte dic!a mujer. %eferencias bibliográficas -on*ále*, Luis. “Viaje por la historia de México”. $#xico Editorial 2lío, :BBI. -ordon, 8amuel. El tiempo en el cuento hispanoamericano. Antología de icci!n " #rítica. $#xico, 7. J. Gniversidad Dacional =utónoma de $#xico, I
"resentación $arion
PO#ER Hiografía
Cbra 2ontexto
.Tiempos narrativos
E$EME%&O' E% E$ PO#ER . 1uan Depomuceno 2arlos :. Pnicio como escritor y /. "remios /.. %ecibe el "remio "#re* %ulfo 3i*caíno fotógrafo I/B0 :.. "rimeras publicaciones Qavier 3illaurrutia I;KI<60. .. Crfandad temprana I40. I4;0 .:. Jormación y :.:. "ublicaciones /.:. "remio Dacional de vocación destacadas I4/KI440 Literatura I;B0 ./. Gniversidad :./. &Gna estrella junto a la /./. "remio "ríncipe de Dacional =utónoma lunaA, &murmullos+, =sturias I3ideo> >"ublicada en I44 . %evolución $exicana. :. 2onstitución de I;. /. 2onsecuencias de las .. 7emandas :.. 7erec!os, garantías y revoluciones. agrarias y obreras. concreciones. /.. Jin del periodo, implicancias y efectos. &(EMPO )RO%O$*+()O , &(EMPO M-&()O &3ine a 2omala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal "edro "áramo '() "or eso vine a 2omala+ %ulfo 40
.Tiempo &>3ete, pues, a limpiar el molino. lineal y = centenares de metros, encima de todas las nubes, más, muc!o más allá de todo, estás escondida fragmentado t5, 8usana. Escondida en la inmensidad de 7ios, detrás de su 7ivina "rovidencia, donde yo no puedo alcan*arte ni verte y adonde no llegan mis palabras. >=buela, el molino no sirve, tiene el gusano roto+ %ulfo 60. .: Tiempo El Tilcuate siguió &Gn rencor vivo+ %ulfo <0 cronológico@ viniendo !istórico y > =!ora somos &la pura maldad+ %ulfo Está bien. &2on papeles o sin ellos, RSui#n me puede discutir la propiedad de lo > =ndamos con mi que tengo general Cbregón. > Pndudablemente nadie+ %ulfo BI0 > Está bien. &> Uo s# que usted lo odiaba, padre. U con justa ra*ón. '() "ero >=llá se !a !ec!o la olvídese a!ora, padre. 2onsid#relo y perdónelo como qui*ás 7ios lo pa*. =ndamos sueltos. !aya perdonado. %ulfo :0 "uso sobre el reclinatorio un pu?o de monedas de oro y se leventó+ %ulfo :I0 :.8altos &> R"ero sabías que era el autor de la muerte de &7e $iguel su !ijo Vcuántos boc!ornos le cronológico tu padre, no !abía dado ese muc!ac!oW '() U el asesinato s > 8í, tío. que cometió con aquel !ombre, Rcómo se > REntonces qu# !iciste para alejarlo apellidaba %entería+ %ulfo B0
> Do !ice nada+ %ulfo /B0
