bistoria
Introduccion j et et o d e h a
ti
te debe debe fa ilia iliari riza zars rs
za
en prim primer e r luga luga r ti ti n
ta
co
ig
to
t il il o
r , el interpre-
to
la cond condic icio ione ne
en qu
naci nacio, o, pues pues
in er re ci
fe en
otra otra de Mend Mendels elsso sohn hn ro
nc na
nu tr un
lo
te
indu induso so
ti
lo
ayor ayor en rela relaci cion on co
Este Este cons consej ej
ra
ra
ar ll
fe en
la io
la expr expres esio io
i s r ic ic o
on la
rm
rnus rnusic ical al.» .»
clar cla riv ivid iden ente te apar apa rec ecio io en lo inic inicio io
is os de sigl sigl XX
Joseph ph Joac Joachi him, m, escr escrit it en cola colabo bora raci cion on co su alum alumno no Andr Andrea ea Violinschule de Jose oser oser Inev Inevit itab able le ente ente io
el acer acerca cami mien ento to hist histor oric ic
if re te
camb cambio io de viol violin in
ac al
de a arrco co Pero Pero un
io
de lo extr extrao aord rdin inar a rio io
pren prensi sion on si to
si
sa io
gran gran pion pioner er querfa q u su ir
st
prec preced eden ente te
te
diera diera
resu result ltad ados os esti estimu mula lant ntes es
t ui ui c
rnol rnol su al
da
ez
as
ja
logr logros os de lo prox proxii-
de lo esti estilo lo enud enud
Tartini
ap
usic usical ales es de la
sorp sorpre rend nden ente tes. s.
le
La tratra-
ad
de valo valo prac practi tice ce de la Fuen Fuente te prim primar aria ias. s. er
ti
ra te
ha em rg do ic
ol etsc ets c re rv
io
om
a rt rt e
ie
ie rc
2.
eo
is ip lo
le
el
cara caract cter e rff sti stico co de el qu
pr nc io ta
or
de
s se eff ial ialo, o, en un gest gest
desar desarrol rollar lar reflex reflexio iones nes perso persona nales les re ie
Bach Bach
le
os cien cien afio afio ha sido sido la pene penetr tran ante te inve invest stig igac acio io dive divers rsas as epoc epocas as co
de Joac Joachi hi
esse
nt dt
ra si an
ue
la er
vu
La interpret interpretadon
tudi tudian ante te hace hace la cosa cosa cons consci cien ente tern rnen ente te deja deja
sa se hace hace tore tore
auto auto atic aticam amen ente te
an
anti antigu gu
fial fialad ad
deli deli itad itad
de la qu
de
arbi arbitr trar aria ia ente ente
ia de la in erpr erpr taci tacion on
ha pens pensad ad
de 10 qu
depe depend ndie iend nd
orta orta ci
iert iert
El verd verdad ader er
om en
la
asad asad
nstr nstrum umento ento cier cierto to
so
enor enor
inte intere re
form form
pa te
te
usic usic
ntra ntra
[... [...
La
usic
deci decir» r» 3. Otros
es un
sde la
co plet plet
oc
teoteo-
co
or
blst blstor oria ia
pret pretac acio ione ne
ruti ruti aria aria
usic usic
en la
radi radi iona ional. l.
nt
la de
n-
obli obliga gato tori rios os en area area sust sustan anci cial ales es de repe repert rtor orio io
es
de gran grande de
tura tura
ente ente
tamb tambie ie
st
im ic
os ar um to
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exig exigen enci cias as qu
amb os tale tale as xp ctat ctativ iv
stil stil
sica sica
te un
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ros, ros,
os
li
tudi tudi so
nues nuestr tr
inte interp rpre reta taci cion on
Siem Siempr pr
circ circun unst stan anci cias as
se
an
te
ic
fras fras
co
llas llas an de ad juzg juzgab ab
camb cambio io
sito sito
se obse observ rvar aria ia
esta esta
gor, gor,
icro icro
ha co porpor-
as ra es co ienz ienz
es un
vi ie to
is
exam examin in
incl incl so
si en im
as cons consci cien ente te
Th Earl Earl Musi Musi
crib cribir ir
en ra
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de sign signif ific icad ado. o. Esos Esos elem elemen ento to
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pe i-
cole colecc ccio ioni nist stas as
nv rsar rsar ibre ibre
nt
su en
om
usic usic
estr estras as inte interp rp etac etac on
rt
or an o, ez
is as un
asta asta
unto unto
arry arry
ncie ncie ci la
usic usic
to os
se tido tido », un
siderable
7.
Incl Inclus us
tigu tigu
erno erno
to de ista ista
clas clasic ic
ni co
lo inst instru ru ento ento
ble, ble, ya qu gu da
la inte interp rpre reta taci cion ones es
de
glo XIX
ha
tr
nc us
as
li
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de vien viento to
de os as
co tras traste te
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n-
(Pra (Pract ctic ic la
ic
la rnus rnusic ic
un
este este argu argume ment nt
ozar ozar leto leto
ca
Beet Beetho hove ve
escr escrit it Reve Reve
es inso insost sten eniise ha
vist vist
argo 10 argo
ec rrid rrid
stra stra do
inte interr-
posb posbar arro ro
util utiliz izad ados os para para inte interp rpre reta tarl rla» a»
demo demost stra rado do qu
ua
up rior rior
ra te prac practi tice ce
de cont contac acto to co
hist histor oric icas as de
re liza liza
rt io
co inst instru ru C. Robbins 10 dema demas, s, clar clariv ivid iden ente te libr libr
ay ri
e,
rupt ruptur ur
re
in que, que,
ro anti antica ca
ue pr vale vale io
defendfa
pret pretat ativ iva) a) en ca en su conj conjun unto to
rr co
en 1980 1980 el arti articu culo lo «Per «Perfo form rmin in
ante ante de 1750 1750 «n exis existe te ning ningun un
sign signif ific icat ativ iv
nstr nstr rn ntos ntos
on en
1988 1988), ), edit editor ores es
cons consol olid idad ado, o, la cree creenc ncia ia ge
su po
atur atur le
eq iv lent lent
el acti actitu tu
bibl biblio iote teca cari rios os
Resu Result lt
isto istori rica ca de
ruti rutina na ia en
on trom trompeta peta
isib isible le
aske askell ll (Lon (Londr dres es
vend vended edor ores es
disc discog ogra rafi fico cos, s,
inte interp rpre reta ta
an
de la ca bian biante te
ue
l-
ra tica tica inte inte
estilfsticos
inne innece cesa sari rios os escr escrib ibir ir segu seguir iran an sien siendo do siem siempr pr
pres presio io
usic usical al
de musi musico colo logo gos, s, dire direct ctor ores es
cons conser erva vado dore res, s,
prod produc ucto tore re la
stor storic ic estu estudi di
conv conver erti tido do en un prin princi cipi pi
do sefi sefial al
para para no
cier cierto to
plan plante tean an tant tantos os desaffos co
od
rior riores es Esto Esto yo vari vari da
iado iado
hast hast
la arti arti
sf
teri teri re
Revi Reviva val, l, de
acti activi vida dade de
laci lacion ones es musi musica cale le post poster erio iote te
dete determ rmin inad adas as
vali valios os
6.
la vari variop opin inta ta
es ue de
an yd
5.
sepreo sepreo up
en la hist histor oria ia
an
nter nter reta retati tivo vo
de sigl sigl
nera nera sigu siguio io sien siendo do qu
ue tr
ecan ecanis is
al inte interp rpre rete te
qu
im tu
no tend tendri riam amos os
de resultar resultar irrecono irreconocibl cibles. es.
on do
en en
ca
os stil stilos os inte interp rpre re ativ ativos os
de terter-
su cara caract cter eris isti tica cas, s, ya qu
en
literari literarios, os, iconogra iconografico ficos, s,
is
osib osibil ilid id de
qu
pe
pe ab
ec rd tori tori
ante anteri rior ores es se hubi hubier er
na seri seri de ev stas stas
lo inte interp rpre re es
va ieda ieda
tall talles es
enta entado do impo import rtan ante te
nv rtid rtid
filo filolo logi gico cos, s, La part partit itur ur
partituras; sabfa simp simple leme ment nt
un co posi posito to
is u-
en able able
part part
rese rese ciar ciar
Brah Brahms ms
toda toda
terp terpre rete tes, s, prof profes esor ores es
la te
ejem ejempl plo, o, el
de viaj viajar ar en avio avio
po su prop propia ia natu natura rale leza za ofre ofrece ce au
im ro
rtfs rtfsti tica ca
sido sido
stud stud os archivfsticos,
lien lien os
pura pura ente ente
de su de er su
gu
ri
la posi posibi bili lida da
se re leja leja ito, ito,
prec precis iso, o, qu gr
de as
id
de Bach Bach Beet Beetho hove ve
nece necesa sari riam amen ente te habr habr
recr recrea eand nd
si udie udie ar os
quer querer er adop adopta ta
cons constr truc ucto tore res, s,
si
la tota totali lida da
bj to de stim stim la te
ue
eh
a-
erti ertine ne tes, tes,
Entr Entret etan anto to
ahis ahisto tori rica cas: s: po
tros tros
cp acti actica ca inte interp rp etat etativ iv »)
st
anal analit itic icos os
ra
rram rram ntas ntas
an sido sido
de ne arse arse
de pasa pasado do
en io olve olve arra arra orig origin in le de lo co sito sitore re terr terr in
de ate, ate,
a.
la
ante anteri rior ores es
deci decidi dida da ente ente
ri
nera neraci cion ones es ante anteri rior ores es ad
rn efio efio
no
so
fono fono intr introd od ce
sca
inte interp rpre reta tati tivo vo
esto esto
lern lernic ic s.
en di
solo solo
inve invest stig igar ar esti estilo lo
sion sion
de tecn tecnic icas as inst instru ru enta entale le
obra obra
escr escrib ibio io real real ente ente
ro nclu nclu
po qu
des musical musicaleses eses po la adqu adquis isic icio io
nte. nte.
qu no dese deseem emos os emul emular ar po otra otra part parte, e, la dive divers rsas as apro aproxi xi acio acione ne
ntig ntig
en la eor
10 qu el co posi posito to
en id
ulac ulac on isto istori ri
17
acto acto inic inicia ia en
la co
ta
ealm ealmente ente de la vida vida
de ep ca se nc
virt virtua ualm lmen ente te
quie quiera ra
acti actitu tu
no ocup ocupem emos os hast hast la actu actual alid idad ad 4. li usic usic tual tual nter nter reta reta io
ract ractic ic
de la tntts tnttslc lc
pero pero cuan cuando do tien tienes es ma expe experi rien enci ci
se piensa;
de to ar in elec electu tu lm te
bistorica
na
a-
im tarn tarn
pers perseg egui ui un suer suerte te de «aut «auten enti tici cida dad» d» inal inalca canz nzab able le tili tiliza za lo recu recurs rsos os para para lo qu fu conc conceb ebid id un repe repert rtor orio io en conc concre reto to
co
po
is os prob proble le as pare parece ce
la rela relaci cion onad adas as co alen alenta ta
nifi nifies esto to en los. los. ro ra
la inve invest stig igac acio io ra ad
od lo cons conser erva vato tori rios os para para estu estudi diar ar inst instru rume ment ntos os
de epoc epoca, a,
es
epoc epocas as ante ante hist histor orie ies, s, ta ncie ncie
La illt illtel el-p -pre reta taci ci{; {; bist bistor oric ic
nter nter reta reta ione ione
cult cultur ur
«r usic usic
cide cide ta
ue
do
ri
em
ntig ntig a»
po
ex ge ad
eg ra
la rrni rrnisi sica ca de su prop propio io tier tiernp np tend tend
stud stud ar
dete determ rmin inad ada, a,
61
usic usic
de lo coro coro de igle iglesi sias as nale nale
de sigl sigl
cien cien
usic usic
usic usic
el Conc Concer er
reli religi gios os
la de pres presen ente te
de
or ne
ntie ntient nt
eg la
cl si
do
trur trurne nent ntal ales es
de obra obra
co te np ra ea au orid orid
ifer iferen en es la obra obra
le itim itim ro
en rela rela i6 in esti estiga ga lo
on
ra i6
ivos ivos
spec spec ac lo
oc ca
Anregu regula larm rmen ente te
toca tocaro ro
de Purc Purcel ell, l,
os hist histor oria ia as
aend aendel el
oder oderna na
Co
usic usical ales es se inte interr-
re
id
ra ic
Jo
aw in
olit olitic icos os su
tigu tigu
cial ciales es
ec ente ente to
di
nsio nsio es
st fe
am io
so la ul in cion cion
trao trao dina dina io
usic usic
ue te
estu estu io
9.
co
un
10.
La
la reac reac 6n
plen plen
ol
sales. ucia ucia hizo hizo ve qu riam riam te
icad icad
ep
hist histor oric ic s»
rm sica sica rigi rigi al es rn de la perd perdid id
cont contem empo pora rane neos os tr
st
cien ciente te
co
rdid rdid
el esta estand ndar ar fund fundam amen enta tal; l; axim axim
auto autori rida da
nece necesa sa
la inte intenc ncio io 11•
fe br
inte intent ntan ando do
ez
tran transp sp an
om
verd verdad ader eram amen ente te tura turali lida da
un
qu
aute autent ntic icid idad ad igin iginal al
XIX
or i-
aris aris
seco side sidera ra ha itua itualm lmente ente
emos
se para para noso nosotr tros os la
no se ajus ajusta ta
lo de en ores ores
su po
de un rmis rmisic ic cont contem empo pora rane ne
sigl sigl
ia estilfstica
ncie ncie
se cono conoce ceri ri
term term no
tudi tudi so cree cree qu za el pres presen ente te co
ue
as tard tard
teri terior or
larg larg
on er ator atorio io
83
la se illa illa de 10qu
lm nt
as ante anteri ri res. res.
en ar
empran pran
pasa pasado do
fo jada jada grad grad
lo esti estilo lo inte interp rpre reta tati tivo vo la
co cier cierto to ha ta
cien cien iaci iaci
19
sica sica la
fn ora
de co posi posito to
ch
bria bria
po teri terior or
lo de
le to
ttfr ttfrie ie
to en
or el
an
tr
ro
eten eten
po it es
no de lo resu result ltad ados os tang tangib ible le
12.
intr introd od ct ri
eron eron co
in
ncie ncie to
esto esto
trat trat
rnel rnelod odic ica, a, ar onia onia
ient ient
incl inclus us
priv priv do
inic inicia ialm lmen ente te po
La Crea Creaci ci6n 6n
os
inter interes es
r6
lt
rreg rreg os
an
fuer fueron on
K.
rein rein trur trur enta enta io
diri dirigi gido do
la
lo
zart zart
78 rm
de ador adorno nos, s, line line
io ofre ofre id ro
a, un efle eflejo jo
eb
real realiz iz do
nt
Fuga Fuga
vi ie to
terr terrni nino no
nera nera i6
de su here herenc ncia ia barr barroc oc
lo seis seis Prel Prelud udio io os
no
na
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en
cons consci cien ente te
ce
ae de
stim stim la
Haendel
nter nterio io
ra icio icio al ha ta
ic
co
l,
inte inte ve ci nist nist tona tonali lida dad. d. Lo orat oratoo-
eten eten (a pa ti
ozar ozar
indu induye yero ro
en ra
17
post poster erio iorm rmen ente te
fu
lo estr estree-
Las Estacion Estaciones es
adap adapta taci ci6n 6n de Mestas de nc
ti iha
co
el espfritu
aend aendel el en 1789 1789 10que 10que refl reflej ejab ab la circ circun unst stan anci cias as su
orqu orques esta tal, l, po 10qu bio, bio, tran transp sp rt ta de
ra
ozar ozar
Giovanni ar
brev brev
al an
Zauber Zauberfl flote ote
ac
la
la ne si fu
irne irnero ro
so o,
pres presen ente te ar
sd
la fech fech
colo colo id
ie tras tras
taci taci6n 6n
as part part rg no
de
para para el algo algo natu natura ral. l. Inte Interc rcam am ntro ntro uj
intu intura ra
en su prop propia ia
no
oper operas as
el
ntin ntin
co
sici sici6n 6n
prag prag
Don
co lo
en el resu result lt expr expres esiv ivas as
oros oros
redu redu
dina dinarn rnic icas as
tica tica
al
qu s-
icio iciona na es para para vien viento to
zart zart afiadio indi indica caci cion ones es
rias rias
lo tr ns urri urrido do
inti inti
la inst instru ru
recu recuer erda da cont contex exto to
Di utti utti
ante ante
oc
actu actual aliz izar ar la rmis rmisic ic
inse insert rt
tera tera ione ione de
El
solu solu i6
shal sound». sound». 0la glo XIX aest aestro ro
sp ialm ialm nt
so ut
gu
nt
en el
in en io es de
on or
viva viva Ai me-
ne es ri
ic
de Bach Bach
13.
(esp (espec ecia ialm lmen ente te la insins-
al cues cuesti tion onar arse se aspe aspect ctos os de la
gu to
ae de
na
su gi6i gi6i icia icialm lm te
ca on
co
6m un
nd
ofen ofensi siva va para para su oido oido
su
as de cien cien afios.
re er ncia ncialm lmente ente
Burn Burney ey enco encont ntra raro ro
usic usic
Pero Pero en la Ingl Inglat ater erra ra rena renace cent ntis is
usic usic de Lond Londre re
ingl ingles esa, a, ader aderna na
usic usic les. les.
Char Charle le
en
soli soli perm perman anec ecer er en lo repe repert rtor orio io
rell relli. i. Ingl Inglat ater erra ra fu el prim primer er pais pais en qu la anti antigu guas as obra obra reta reta on
ra
de
en os de XIX, of
anti antigu gu
de
un viaj viaj imag imagin inar ario io po un
cate catedr dral ales es dura durant nt co
XVIII
ab am
estu estudi diar aron on unic unicam amen ente te
es co te
voca voca reli religi gios os
sefiala-
utor utor
as isto istori ri
si se real realiz izar ar
cion ciones es de pasa pasado do leja lejano no co ta po ejem ejempl plo, o, la
cier cierto to
ep rtor rtorio io
pres presen enta tado do co
os
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bisroria
lO110
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ract ract rfst rfstic ic
ya
XIX inte interp rpre reta taro ro
8,
L a 1 1I 1I U sisi c
Reelaboraciones illjluyelltes
id
gare gare
qu lo rmis rmisic icos os ante anteri rior ores es al sigl sigl le
mtisica
conciencia ncia bistorica bistorica eoolucion de fa concie
La. naturaleza naturaleza La
de la
ci6n ci6n
ra co tu ica, ica,
de re
ejan ejan
ompo it
estr estr
st
erna erna
scri scribi bi qu
ch
lo
surg surg
rq esta esta
ch tall tall
10q
se
ca os oc plet plet ra
nc en ra
pa te co as
la ar ci6n ci6n
e,
ifer ifer ncia ncia co sq eleele-
inte inte pr taci tacion on
interpreta io
20
partir de bajo cifrado» ment
14.
PFOUsefial qu
pasaje cuyo efectoco
.sol
on cu rd
concluye qu
ob es
Haendel
en ocasione
lo acompafiamientos
de la
ttsica
en Bach se encuentran habitual
la orquesta modern
te de dise iado po el co posi or
historic
sera entera ente diferen-
nuestros ofdos estan tariacos-
solo co
sonarfatan pobre
cuerda
adicionale
deben juzgarse po
escribiendos
segura ente hast
su pro-
pios meritos, aunque -la modernizacio
de este tipo seguir
el fi
de
lostiempos. Este articulo implic de se co scie te
claramente un acercamiento mu
la in enci ne
de
om osit
habian cafdo d'amore, el oboe da caccia hast
dond
ec o, co
si
la
as
ue
de idea
se
procedio
sa
as tard or
us
continua recomendando
As recuperacion de
quivalente
dernos
endelssohn en su celebrad
eo
habfan escrit
pero no er nin-
devolvio para siempr
la
usic
de Bach al do inio publi-
co inspirando interpretaciones en varias ciudades alemanas en la decada de 1830
18
prefer da
y,poco despues, po toda Europa Introduj
de continuo para lo duos
en un
ep ca
cortes qu redujero
po
Mozart
poco
tico
de te po
ue daba
uc
la emotividad llen de tensio
importanci
hi
influe ci
17.
la go
la
os ontraste
drama-
caracteristica de su propia epoca,
endelssohn
recibi
Musica
barrocos como result
evidente en su Elias
clado. Para Brahms la rnusic ma antigu as fruc ifer ento nuev
icha
oral en edicio
de
tarde explorarfa brieli Br hm
creativo au
rahm
GesellschaJi, asf
co cierto lo contri uy
fu as para te
sgrave ha se ialado qu
tm ld (1 57-185
Bac
en su prel dios brindaba un impuls
undo
en su primer no nbra
interpreto do cantatas
Mesias de Haende entonces oscuro
la ed cion Coup ri
la
", Mas
Sc litz
Chrysander
scri io
Brahms realiz
esti al
un
ac
ar
an
en iquece
10
vident
enorrn
en
co-,
de rmisic
ntigua re ulta
uestra
conciencia
isenac
en
88
Bach», 10
«tro peta qu
ab ia de
«lasdeficiencias en la rmisic
de Bach
ofrno 'habitualmente,
la imperfeccion moderna»
18.
qu en la
pr ye to ilus ra un
usic
ente para co
en varios aspectos destacados
Es
ma antigu
inclus
to
setoc ra co
de expresio
peci
su un trata-
correc
existl entonces como un instrumenha id
lgui
qu
supi raco
cabo odas la poster ores
ictorias deel
poco condescendient
pa
ur nt
afios.
si lo instru ento
fu
el
para la «rnusica antigua» habria de seguir sien
constant
usicales habian
durant
lo grande
ejorad
avance
sirn-
tecnologicos
XIX.
su precursore la
Pero
de Joachi
en dfa, resuita, sin embargo, importance recordar qu
sobr
fonias de Beethove puesta
no uncioria
la vision de qu la cornposi
parece se aquf
apropiad
plemente ca biad de sigl
ente arroca
tfrnida ansiedad po se literalrnent
ll vado
Joachi
yo
stropear en absoluto la uniforrni
on el ue de habe
habers
nq
La discusio
un
orquesta
ad ve
anteriores soportaran-bie
ue si
qu toca os ahor
erfeccionado
ha erlo podria 19.
si pl
ciertament
la de musico
en termino de expresio
cacaread
modernos utilizados habitual
ealmente la interpretaci ne
ciones de Tartin
actu le ques
de nuestr
de conciencia
lo instrumentos
palabras «deberno admiti
ient
to
repertorio conternporaneo
so aban
do un terna de eb te la influencia de lo co positore
amad
Entretanto
usic
di igio un
uentes
ozarti clui o)
te oros importante
de la
Haen
de la
(fidelidad al texto) de practica
16.
rahms, qu
Record observar
de la edicio pa ti
impresas poco conocida
alguno
cr ativ
asf
grad
en su propia rmisic
co
hi tori a. Su amig joachi
tecnica»
bistdricas
de Werktreue
bras de p~opio
lo estandares de ho Consideraciones
te to
co nplera
partir deedicione
tos. Porque elvioli inamicas
edicione
ta
el de la propia autenticidad
pias manuscrita ti ua
trios italiano
-estable imient
posibilitar pronto lo concepto interpretativa
propia
so de revivirl para su contemporaneos endelssohn
realizacione
de de Chrysander
Monthl
varios otros. se posibl
como blstoria
la actuales
'a
la su titu io fue,
diferent
La »ussic
abia
de
sars trom
ta
trompa
co
valvulas
no
naturales; reescribio su partes para eliminar cualesquiera su
li it ciones
otas tapa as en im ortancia
entusiasmo po la
Po
tr
lado
eethoven co porque
erli un
de cribio el us
valvul
buso peli roso esto revist
co po itor fran es
innovaciones modernas
uestra ta nbie
como la
para un
un
es ra
ejoras introducidas
22
interpreta io
po Adolph
Sax:e
el clarinet
la recientement
hist ri
concebid
de la
nsic
flauta Boeh
en os
at rale
21.
de ie to
os
nd spen ab e,
bieran perdid om
alvula
pensaron qu
dualidad de ti br
qu
El Grove
co
la polernica, alguno
enia
la nuev
ie tras
us entaja
se perdia co
io de od
eian
rt
ll
consecuencia de la innovaciones rneca-
tone «a en
as antiguos
in un in trum to
vuelta al
sa
odel
as antigu
ysencillo,
el bo
reduciendo
el peso de conjunto
virtiera
pe ia estatu rica seve justificad de
un
rt
inte ra de la
asf
ol
ts
isto ia
po la sabiduri
de su libr
da
otidia
la interp etac on
el
pert ri
in le
ntab
ta to
ue qu
conseguir que [e ha lara
la
br
oc
lo instru
nt
ejem
ed
nt
ar
agin io
de su
st
fi arse
an iguo
as fa tasias on la
op
lIen
desde inales
iola
co
ti
de
to ar la laut
ist
as qu po la excentricida
su arre a. Su re taur cion de nstrumento
Sugr
[ .. .
nv rtirse
as
anti ua
interp etacio
ep io
[. [.
ic
ros aficionados.
la in ivi-
la verdaderas cualidades de lo instru ento
ob erve
la
nos
versatilidad de losinstrumento ro
23
20.
ld de «Vandalismus»
La »nssica como blstoria
da
Su co
rs icacia
de
25.
on
sicali nt ri
so
de en iend
ol lI ve pero
ue
to
asf cada ejoria de la calida on
fago
cision
Seha
re liza
totalida
ad to os
de sonido
ue
22
iv rs
clus
ntento
su escala singular ente
ll
arec
be
he
elac on
pr porc on
caprichosa
is in id
nt
or
pero hast
le ibil ad
re
la actuali-
stru
nt
en
los pasajes floridos
caracterfstico» to
.,
23.
bi ra ap ob do la re up ra io
los repertorie
barroc
de lo
nstr
ento
oc
ar
clasico.
ve
as sensible de lo defectos de afinacion»
tarnbien cierta
es lt historic
or re de te
es significativ Saint-Saen os
qu
ro
an eurs
nfer ncia de
iens tigu
en Basile
io
le
tsch
er inigun
Cape
ra la ev
el
imie to un
habi
an Fr ncis
or inen ia
de libr
de
fU
lt
os
ti la
sd usic
la
di ntal
lige
lo
«e]
viej
gu
s,
clav
st
esta le
ue cu lqui
rn jora
co
lo originales sigu
calida
ratica
su
or
da
as disd
historicos
av
se ti
siendo hast lp
terior
rm
la historia de
terpreta io es
lo
tien
ro
ible
activa lo apagadores se vuelve impractica
solucionan esto descuido
la «fidelidad
de
or
dfa
es al
en
se
an n-
La relacion entr
te
lm tsch
ir patric
nuevos
de ostrad
27
ol etsch.
ho
de
ha
la
ntro ertido
fu
rm am te
e-
sefialo
ie
28.
ol
tsch
on id raba
la
ra acio
os
ncie to
progress su rt
be
ante de qu alto
te id
la po tu idad
la pr sion
la precisio
tecnic
er
la nd stri
ra ti
disc gr fi
la or
torg ra
ione lo ta
toda costa.
ti
un institut
instru
nt
de rmisic
enzinger cofund da
un
'I stru
si
larg tradicio
ugus
ol etsch) instrumen-
cietes
si
existido un
europe
ur pa su gier
24
Basiliensis. Creada co ic
nt rpretativo
perspectiv
cuestiones de estilo tecnic
cuando el violagambist
in estiga io torg
omienz
rv is de Ch rles Bo de
1933 la Schola Cantorum za
lo
en 1915 (el afio de publicacio
qu
Bruselas de Saffor
copias
odestos, aunque desd
abordara la principale
un
lo
qu
fueran real ente
serv
ruid
de peda qu
Pero la reconstrucciones
Lo instru entos, ning on
instituciones
ningto
ro uc
en lo bajos. El us
teresante co
Lo pioneros personas
En 1932
ejorarlo
im tacion
26.
Elptlpe de la expresio
de ensefian asta
au
an
allf en za t,
ue co se
sica 10
resion ol etsc
ue re ulta
habi
hablad
prop ad
larg en
abstraidamente
todo
sigl
XX
ntexto de sobr
sentimient
rmisic
ti
a»
expresion, re
24
La interpretacion
za
la de de
ii ic
an ig
laex esio qu er
clavecinista
rmisic
otra cosa
lg
no
anda Landowska, la primer
historic
de la rntisica
de no
ec sion
la
ne an ca
«personalidad» de la
La
29.
La msisic
oder
como bistoria
os instru ento
usical qu ra an
y, 10
deberfa
interprete ti
fi
pira
Lo estudiosos interpretacion
oderno
ha
se vi un ca
desead
Pero el arte de la
te
su
ompo it res.
establecer reglas especfficas
usic
es po supuesto
ob
mucho ma
la
diflcil
Clavierschr:le
1789, qu establece diversos precepto
mite finalmente qu
alguno
aspectos de la
estilfsticos,
La ~xtendid
aversion
la «interpretacion»
(e
lo
ta
cu lq ie al
Earl
tipo
gr
ta il so la
su acepcion ma subjetiva)
rita
or
re
el co edimient
ur
la
usic en lo afio cincuenta: «L
te aristocratic
or
rw usic
an
co
relevante,
qu
sito
se di
lo
tigu
ridg
en un
ocie
or
ntigua er un arte alta en
regi induso el despliegue de ernocion
conciertos
stro an
rasg
rtista
omed
de su capacidade
ra
le tricid
la
ue
nd
oderna
uere os aprovechar esta oportunidad,
er pliegu
la tm fe
as
id
ra qu li
caracterfstico de la
razona ient
Ie di
ita» ua
al
ie to
lu ta io
artfsticas cuando recrea
usic fa
qu
co
je ce
ntre en
31 Inevitablernente
nt rpre acio
ie to
«nostalgia impotence» en el curs
tepasados y, po tant
ti ica, au
perfeccion tecnica, no pued significad
qu
an
tene nunc
tuvo para ellos.
se de ci n. ue te ne al
de un
este tipo de
haciendo de termin
«eru
rrid
quie
ch on ient la ev ta le ub etivid 1952 en ue es ri io Composer's Worl de in lo co
ox lm ts
ac on os
hist rica le
de pasado algo amabl para su interprete llaban inextricable ente ecia
de su fa osos artfculos inde ith,
stitui
asociado st
co ni
qu
co
to oyente
fa 32.
dernostr
la inte pr ta er el
ue da en ci ro
rm os
de la rmisic
contemporaneos
se ha
el tipo de sonido entonces conocido po
lo so id
ipic
ci
or
es
eo
de un
...]
3.
aproxi a-
rest ur
co
un
no pueden hacers
coincidi
leta
para nosotros justamente
pode os derribar la barricad
sfrnbolo
Argumentos en pr
absolutarnente
el
is
qu
separa
su prototip
34
bservadore
en contr
procedente
sisternatica enre ir ct
al
el
adquirido omo]
de la cultur
al debate to
usic
la
si
ha
rove
itio qu
ta
co
ol etsc
contribuid
eorg
re
instru
.L rebeldfa de
ac
usical tradiciona
lgunos rrnisicos, co
lleg
universalida
om
habfan
it es
rsto
primer
au
su dependenci
amplitud de miras. Entretanto
br
itos de
converso
fu el estudios
Un crftico ld
ro
to owski,
ntig
s»
de lo presen
art,
ro
nc
it lt
bachiano
re io
ci
estr
contrario,
rtur
po la parritura, un to io ambi
arro
en terrnino
ev lu io
el
co st nt
ec
las audiencia percepciorie
moderna 37
ie to
em estr lo aspectos es im in io
inin er umpi
en
ro re
sigu
re
de
10
usic l,
asta nt
1974.
ue te en
otac on
1932, la te de
sp to
iter
iz
jeto de un ostr
ia
eq
terp et ci ne
inapropiadas para la grande
la bs rv ci
modificar
Furr angler
er
ilhelm Purt angler se
considerab rn s,
necesitarfan
indernit
en nu tr
en io
re pe to
su po
re to
ac
de dificultades en po ejemplo, el reper-
arti ul
crftico co
fu
Contrastab
ta ci
creta ap si na
erizad
las,co
isto ic stales
to owsk
Toscanin postur
el
iert
ri er
pictoricos
su im
fi escala de la rmisic barroca, qu la de co
discusio
no de lo
Albert Schweitzer 36
rq
sica
st nc al
enorrnemente
provoc
an
in er reta io
usic
stan re
organist
tran crip io
iter le su
Landowsk
la io
en uy
concepcion de la
co ti ye
in ni
crftico co
Adorno se mostro especialment
te
cuenta de la li itacione
XIX,
un
od
us
cion de este tipo «Nuestro espfriru
es
nosotros la at osfe
no le
En consecuen-
re en e, es
embargo, para agra
ntigua
la autenticidad
li
st
sala de cohciertos
si
io
la frec
timientos suscitaron crfticas de st di so
Mtrsica
transmitir
ejores can-
s~ha vinculad enu~ co el neodasicis stravinskiano, ya qu lo rmino solo el virtuosism yel exhibicionismo, sin el intervencioSICOS rehuia sm
deberfa in er reta se
so
el mensaje
esta os falsificando
pero ad
usicalidad no pueden ensefiarse
10 qu pued hacers es si plemente escuchar
od tantes 30.
su ,trata iento,
el sonido original ib supuesta ente
cia, toda rmisic
usicaanri-
25
sus
ab to
coincidieron
rs icaz de de es pues
ch
hast
ue
sus cierto
26
La interpretacio
punt ro
en relacion co
de manera
la li itacione
algo diferentes
ia ract ca de la nt rpre acio rquest
de
demanda.
amar
istorica
obre
infa ia
autoprodamad un
Laurence la
sexologo
usic
erar
roceso de falt de fa
fachatez de llamar instrumentos usical
ie re Boulez
adhesi
co
el
criticas
figura
on Ratt
pre-
ranc
reyfus atribu
ue le
evil
os
isto ic
egui
formuladas po
priv do
a-
la opi-
personajes ta
diversos
ontr rr st da
rk Elder,
om nt ri
.c
harl
adquir do
es «cos
ecio
...J
no quiero
or la
ck rras
arat va
kerman ha
quiere oi ,aes gente.
tienen la des-
di idie do
rr ne
om
art.
riedad la inte pret cion
la
38.
is or ca
avis
irtu so Pi chas
soluta [...J nadi
diatriba qu
rnusical
musicales»
notabl
do de
io in st
ar
at sf ce
el ciru an
de «esa viejas calesa qu
ordace
li ta
obra
ang, un
La fi acia de la nt rpre acio co
para
ay
reyfus encontro un ataque si
li ri acio
de antiarte
nion
la relevan-
la
Centre-Bruit
liosas posesiones». Ellibr anticuarianismoi itil
ic er
oder os
ntig
La 1m/sic
como bistoria
aunque reaccionarechazab
al igua qu
utilizando inst umento
as recienternente
cedent
de la autenticidad
En esencia, Furtwangle
bistorica de la music
nt un
Si-,
reciente ie ta no o-
na fars
ot
ab
especfficos sevi es imul do or ll gada en 1973 magnfficamente editada, Early Music, un hito en la pr li eracio
generales
especi li adas en todo el epoc
lleg
de
enacentist al
na
precisio mient
co
usta
historic personal
valo ta
nrow (1
uy di eent eonhardt
en su textos
uy
nfoq
qu
so
co
no es
preservand
pretacio
in un
acercamiento
de la evidenci
isti guid fu
encicl pedico
el
defender un
In late ra
estilisticos ta
la
el entretenimiento
Fuente interpretativa qu
dave
busc
odfapermit rs
un
oi cide ci
on Th
la parafernalia de luci
onocimie to ar oc
exdusivo para el facsimil co
seguid
su
ti ul so
evit
ntre la
qu
ig ra eminal
uidado
instrumentos
ract ca in er reta iv
os genera es
arre as
un
inculo
-1976)
Nada interesado en la accesibilida
42
into nati repertorio
vi
st blecer un
tram olin para la
er onal da
olande
ue .b scab
de vers ri
actu
nos.
ci ista
an
undo
la re is a, de evis as
En terrni
land
inconfundibles
haya su inter-
hist6rica.
39.
zal·
Filosoftas de la posguerra
de poca
mas all
En el ie a, na
ve de en is
ra ci
erso a, si
embargo,
le an a, qu
cusa an el ansancio de la gue-
oliz da po Thurst
rt
lo avance anteriores en la interpretacion
ue rindio trib to historic
minal: «Los interprete
aprendieron,
despue de trabajar
ca
[obsol tes]
na ar
st
pi za
in tr
no anti uo
En po
en os
oste io upuest
el paso peci en ce it ra
axio
lo
de su li ro
ue agud
fi
an
semalgastaran si
ealmente
is
co
onor dade
qu lo inst umento
pero noha
sc ibe: uert
acer
es udio de la
Elte to
ejorad sc it
uy difi il ya
estilo
ie
ar
si ales ha
un vision de la tradicio
Pero
la continuida
40.
ca
ia
on
om
un
aunquese
am historic
sne
tiempo ...J
ob as
41.
arro as
nudo para
para este proposito. En 1954
loniensi
na orquesta de am ra
st eutsch
undfun
ar
afio si uiente la er io
el os disc graf co
enzinger codirigi
nstr
grabar
ue ofreci
ntos
re li ar
re do
ep ca formad
ir
espe
la Cappella Co
or todo
enzinger de Orfeo de
po ndo.
onteve di
o-
Conciertos de Brandeburgo Bach
de
rnoncour
ue coin idio
sado porj hn
En la onclus on
co sidera se nunc
espert rl
ue
rt ra smit
de laboratorio; esta si plemente durmiendo, or co
se to
la ej cucion de dave
ne esaria ente
no de
en su libr
uy duro co
si
nu er cialment
para
ti
El ot
po
gwoo ntic orquestale
repert ri
ca em
io
rnpe entr
el
1964
on la orrn cion
rdin r, Chri to he
pr ndedores seaventu ar
el ue
el funken
ncie
og
usic la incl sion
vi
is oric
probar en este ,campo
ng eses impul-
Roge
ndus
eonhar
orri gton
en
de
omienzos de os fi
efin ti en
rupo od
la ic
97
lo repert ri
ns iran
ucho
ri ochent
cl si
ro
nt rpre es
bistorica de fa musica
La [nterpretacion
ntreta to
ow rd
interpretacion porcio
ba
ay r'
na experienci
trumento
ro
oderno
escribio
17
de la Sonata op
tal asf com
Beethove
udit va
uy
if rent
tocada
co
conciencia historic
doras, especial ente en
«hacer qu dfa»
44.
anos de
Beethoven] suen
la uforia
lter io
Lo ciclos de Beethove
Berlioz,
endelssohn
ta pronto
es
setocab enos
se
cuya grabacione ecuperar
si
genero co
Brahms
tocada
evelador
gran
agne
ientra
Asf, la conciencia historic
aduros para el tratamiento.
qu es
grabacione je
ci
qu
pretacio
de
poca ya qu
orquesta
un ha
ayan
to ar
usicales
on quie
hast
st
ti ne
se caract riza
or un
te
po la inte
lexi ilid
om
su
inevitable qu
ya
licaci
es
Le pold uand
Entretanto
la pretensiones de autenticidad Beethove
ar
po
na inin
la excit~ io
alguno
practlcan-
os ulto
direct re
C. P. E. Bach esto si os qu
ozar
se invi
in erpret
on
inclus
on ie ci
isto ica.
.d exactitu
historic
ma original jama grabado» 46)
cucharse cad vez co meno fuerza el ulti cuarto de si lo la interpreta io na gran
ntad
la noveda
uentes fundam nt le
ol bora
port ntes
as
la siguie te generacion
hist rica ha desarrolla
su erfi en el estu io de grabacion,
er
st
stad
advirtio en 1992
te
vi
ue as caracterfsticas
de alguno
de lo instrumen-
equipo utilizados en lo ciclos beethovenianos po Th nove B~~d od an rrin to no habria result do on to segundad fa li
1930 revelan un
ecad erdadera
ue se ea li
eduq en
to
er em la
up es
conciencia estilfstica. uand de la interpretacion historica, ha resultad
alcanz
yl
usic
estilo de
45.
es invaluable
terrumpid
Brow sa
to
(po ejemplo, «e
arte
segurida
erdi de ostraria
de interpretacion
r: instru
es
perseguian
se sucedieron aceleradamente
Schu ann,
ins-
uy pronto revela
uevo
su
co
de Beethove
de ostrarfa
algo
qu
atural pro-
ra ti re ir eq ip de Beet 43. Pero la sinfonia
orrington,
om
absolu
la trompa
«Ofr la sinfonia resultarfa [.
proseguia:
uant al tipo de sonido pero as ific ltades un orquesta de este tipo so casi insuperables hove
co
29
La 1m/sica com bistoria
esa lo
is co de
iena
la tecnicas interpretativa
Beethoven,
resultab
qu la si uacion en relacion
ma -cornplicada,
au
Argilfa coricierta
[usrificacion cuerda aplicado ahor
abit
bert Philip
da
Qu
arte
La interpretaciones un
au ie cia, portant~
un
la antiguas grabacione
ig ific tiva
Earl Recordings an Musica
mentalment porciona
generosamente.
lmenre
vfvida
qu
form
si
elavance de la
reci
supo
aracteri acio
uela
1992),
(Cambridge,
st
la claridad
quil brio seha desplazado de
interp etacio
Styl
debe funda-
grabadas de cornienzos de sigl
ensaci n, co
la precisio
se consideren
videncia
ie an cada
si
su co ju to
an ra importante
clar se ha co vert do ocup
la
XX no
arecen
ri
prona
enos im
bacion co
uestra
la darida
un
ra
do qu riorid
el contro
co
priorida
tunida
ante
esione
absoluta
gr
Confor
la «rmisica
ntig a»
on er id
en un
original se ha vist
arte fundam ntal eclipsad
ecni a,
1985
quejarse de la tolerancia de estandares relajado
de tecnic
facili ad po
ev
co petencia
qu
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ruto
tr ctivamente
uc as
on lo
de epoc
nstr
infinitament
qu
ento
as rapida en
lo
risi os
decuad s, tuvieran
apropiados
ucha
historicamente
cada ve
speranza
consolidar estilo
so
en un
rm voca
co
de
excesiva odia au
instrumen-
efle
resentados
el cl
osic on individual
limitars
un opor
para tocarlos
as la cosa qu
sensible qu
nt
pi postura, to
as
nm duros"
ctual,
Sefial
se necesita
utilizar lo ins-
de un
spectr ie
re
cubr
edid
qu
crit ca es
le am nt
as qu
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de la on ie ci
it ralmente un
lo valore
st
on cada inie pret
us colegas. Para el public
ri inales
en buen
er
sica
la conveniencia practica ysin se ru
r-
actua
la vidamusical, su espfritu pioner
hici ra
de encontra
acertada ente
So
Elpanoram
de instru ento
XIX no of eda
qu
or ante
de sf misrna Si l~ grabacione
influencia palpable de la
el sigl
En la ctuali
de ta
.los conciertos actuales
te haci el as
ro ecta dose
ot
avanza la interpretacion
onscient
en genera ulti ud
na
hi tori pro-
rase«con ns
depracti as
lo aspectospractice
uy
i-
concreto
Harnoncour (198 t~ad ing. 1988), Dreyfus (1983), Kerman (1985), Kenyon (1988), ye Brow adie (1989), Kivy (1995), Taruskin (1995) 48 Sherman (1997) 49. Los,temas fi osof co
ue suscitan
Lo penetrante on la posi io
ensayo
onst tuir de
actual de la
la base de
arnoncourt
iscusi
apit lo 6.
relacionan la conciencia historic
sica en nuestras
id
uest
ct tu
co
la
La interpretacion bistorica de la musica
30
cultur
conternporanea
durant
la preparacio
de especial «Los
Early
Music,
ichola
ne pertinentes, significativ ra
Entretanto
enyo qu
articulo para su colaboradore
sera
abordada
en cornparacion co
social la consideracione
conciertos in er reta
en posteriore
la cornprension acustica
la
un
seri de cuestio-
usical
es uesd
de satisfacer su intencione
haberl
originales
escr to
qu
sfu nt
el contexto cultu-
it ac ones en qu
ofrece
~Puede un compositor espera tene alguna influencia en co si
de
capftulos.
obli ac on
~Esmas probable qu
se
oral
ay
entendamos
la
alcanc
cuando la escribio
expr sion estudios
la obra
na restri ci
Cual esla rela io
de este ip
in ib
ntre Ialabo de
uest inte pret
le un
en esta area
La fuente
primariasson
la
ci conservada de practica
ateria prim pasadas.
de interprete historico, la eviden
dernas de lo autografos
esbozo originales de lo cornpositores, evaluado la ediciones, lo pret
va
ateriale
qu
constituye
de lo tratados instrumenrales
co
usic le
no
esto
tori
pa
inclui
sica
in vita le
teri
it
ifer ntes
uy
entorn
prima, qu
eracio iosa
real s;
Iama or part
as propia nt
su ge
fuente
en sf mismas eper ti as
co
en otro
funcio
ro le
s, po
su relacion co nt
fi bles en
respec in
Esta
su le
historicamente
je
interpre
al da
propo-
lo
alor
iv rs
el
su conremporaneos st
clar
el
ra
lo tratados de cualquie tr
barg
de ad el reper-
geografica
interpretacion
de la nusi
no so
1.
implicacio
la importan ia
criticar ordenar, evalua
rara
la
cartas diarios, ca
se de or gen, cont nido
otivaciones,
su lectores potenciale
contradictoria
reunir
pued
enud
de un autor, su conoci ro
en la Iiteratura
nt
localida
objeto de alcanzar el objetivo de un
ar esta
de inter-
aspectos de otra formas artfsticas el vancia
ru os de fuen es vari
informada, lo rmisicos necesita
ue
la referencia
de cuyo paso pueden tene importante empo
qu ha de interpretarse, su epoc Co
primaria
as recientes, la primeras grabacione
ta bien hast
la danza, alguno
es
borradores
en conexion co
lo instrumentos conserva
de periodicos y, en ocasiones, inclus
talogos, anuncios y, en fechas list podria ampliars
la fuente
teoricos
dos, la iconografia, lo archivos historicos revistas lo articulo
as tard
gr do
en ge
pueden se
algu os aspect ya ea nd vi ualmente
re
histOl'il'1l de 1£1musica
La interpretacion
32
mente, proporcionan
normalment
valios informacio
historica,
los detalles de la interpretacion
or
tura conservada deja diversa cuestiones si sustit to co
la nfor acio ucho ofrece
yero
y, hast
co
uestra
ni da
de
qu
tr
resolver
en
relativa al conte~to
lado el corpus
La aplic(I";oll
nsefianz
lo sucesivo rmisicos
primaria
dosos. Do destacados centro
la litera
useu
no constituye ningun
ublico
de las {uente
de conservacion so
elNati
al
lo
nest
esto result
able
ar
lo
el Germanisches National
eu
st ry
ashington. La preservacion de instru ento
riva a;
profesores le
urem rg
33
dern
echn logy
antiguos ha de ostrad
on tr ctores
evidente al respecto de lo descubri ientos
se de
epro ucciones de
ikolau
arnon-
Pasion segun san Mateo de
cierto punto, ensayaron. ch
ue aparecen
sbozad
apitul
epli
eneficia
ori Instru ento
consertrado
ento original y, gracia el estado original au
os instru ento
nservado
ofrece
na
ra
yu
tangible
or
de
construi interpretaciones historicamente conscientes, aportand el aparat vita para lo experi ento de «laboratorio en cuestiones de tecnica, interpretacio
estilo La previsio
de quiene
crearo
coleccione
publicas
glo XIX, ha sido de un ayud invaluable para el progreso la c~edi?ili~ad de ovimient interpretativo historico. na de la coleccione institucionale sikfreun 18
de
iena
La adquisicio
ri
aris
ya
lung
de la coleccio
64
re ci
partir de la coleccione
lt
si in tr
de Loui
el
se
Clapisso
de
esellschaf
ente
privadas de Francois-josep
de
re
en
po el Conservato
nservatori Eetis,
ia
ar
coleccionistas privados co
ta informacio
(aunqu
ng
do Unidos
fred
La enor
ipki
le especializadas creada desd la extens
list
os para
incluida en
onstruccion,
lo caralogo de
ra
explosio
ucha
Bretafia
en el nu er
orri
G ro v
id
tr
2.
ha
en Fran Esta
instru enta
detall da in luid
de ostrad
instru ento otro
su repertorio
desventaja
tr
estu io nica
«bie
ar
destruccio
de laevidenciaoriginal.
ha
la opcion conservadora
elegid
diciones estables tentadoe paso
ayoria de lo
ha
privados ha
de su instru ento
el dia-
usica, reloje
usicales orra
XVIII
cuerda
la percepcion
es un
organillos
am ie
un
in
co
co
it
qu
orga
su tubo
pasado
elllamad insolito ha
de
lo
oderno
efecto direct
harles Fisk (1 83
entr
inst um ti ta
de epocas anteriores
3.
artilugios organologicos, no se ha defendiend
construccion
i-
«mesoto necesida
antantes cola Intentos anteriores
«arc de Bach», diversos instru ento
expuesto argu ento
cons en lo
de la
«cre la correspondient
presente para facilita el proces
superiores en disefi
de la ventapara la inter-
duplicados para la afinacione
de boto es
no er un requisit
alguna
de instru ento
lo proble as qu
ternperada», sefialando qu
si ilares de co bina
modernos so
la atencion sobr
de interpre de teclad
extendido,
qu
hi-
pesa
lo instru ento
su predecesores
institucione en con-
cientificamente, pero otro ha
algunoscoleccionista
de permitir el presta
useo
preservado su instru ento
en entornos controlado
reacondicionamient
as auda
La
cier
sobr
metalica
nt
su erar tienen en ocasione
na adapta il da
alguno
de la res-
de
boquilla nt ra
desde el sigl
ha llamad
lo interpretes.
de qu
lo beneficios potenciale
Caja
demuestr
versidad de Stanford
tado inevitablement
edio de uso,
am ia
oderna reconstruccion
an inte ta
otro
la controversia al hilo de lo derechos relativo de preser
de la
historic
tore
bridos
po
insuficiente
asi preservadas
Selfridge-Fiel
tacion co
investigacio
iversas coleccione inst um ntos
formacio uy precis sobr altura relativa valore ritmicos Ta bien puede obteners informacio sobr valore absoluto de te po al cronometra
boradore
se ta bien in
ue
«instrumentos» mecanico
mensamente valiosas en la difusion de conocimiento organologico La practica cada ve ma acentuad de colecciona instrumentos ha desper vacion
frustrante ente
precisos como lenglietas
Eleano
Fotografias, descripciones, pla
inform ci
de esta coleccione
as
st ga ores
orqu
sencial,
interpretacione
esto destello de intere se ve confirmada po
he Ne
enud
pueden representa
original sehay modificado
xpuestos
lo in
ra bien
de Bruselas
Steinert
de coleccione
ntos
ap rt do
rios historicarnent
ictor-Charle
uguste Tolbecqu
nstr
le
pretacio correlat
lo
todo elmund
ja co
organologies
pri-
od
1a de la
El xa en
la investigacio
cuando el instru ento
Fuente
icollogrdficas
in
dado el
usuarios cuida-
Co ge
bjet vo
rincipal de
de pasado la reconstruccion
nvestigacion de cualquie
istori
ocasio
es ecrear
na ima-
usical especffica sera
La interpretacion
34
ch
as co vincente
ic no rafico fotografias
cine La in
uede relacionarse directamente se
form
r et e
al co ocimient
tm
ro
an
msisicn
el
inturas,
terial
gr bados,
roporcionado
un
in
ic
«Los uadr
lm
35
lica conocida para el artista; tenfan lgun determinados
intencio detalles
udan
ex lica
la
usic
ie
alegoricamente
para il stra
educativas de un
10 imposibl
epoca» 4. Si
embargo,
lo
Lo archivos
lo te
mfticas,
la doctrina
ue
lo de la tabl
iconografi a,
pr porcio ar
tr
relacion
ru
el taladro, el gros evidenci
la conclu
istorico
rios
bocadura
rq
po ejemplo, co t er i
terpretacione sentados
ta bien importante ta la
rn fi
la tensio
de un
tratad
la
pafses ha
aportado
les, ofreciendo
concreto
et lles so re la te nica
(com
irnpresa),
atriles, escabele
contexto so ia
ocasionalmente ue
uestra
satisfechas,
lo itinerario
de ejecu-
estuvier
no un publico)
ue
dernas
udiera aplicars
co
cretos de piezas vestuari
post ra
operfstico
il porcione
de
anza apropiad
escenografia
si
un
cuidados
con-
ia
ocasione
lo
cualquie
usicos ni indicara
si la
«extras» como estudiantes,
inte rantes
ba da
ilit res.
contrata os
hast
om
qu
afiob
estaba
al
ue surgiera un tr
se vendia
no se docu entaba
puestos, espe ialmente
iferentes: «e la
ta
escenicas, la
eval acio
reflej
de la realidad co te
en su contexto artfstic
de
an ra sistema-
en la cort
ames
enecia
el si loXVIII los obofstas
ie ta
ta
is
to
la
ro
originales de
rtista es
Fuente
oran
uestre
Fuente de la qu
ticos, sociales
la erda
is
se ha
tradicio
politicos; la lice ci
representacion
imprecis
cornpletamente
ar
un
un
isto distorsionad rtfsti
importanci
crucia
interpretacion
po
inclus un
apropia-
para satisfacer fine
pu de qu
de instrumentos
no funcionale
literarias
hist ri o, La investiunqu cartas
un
en relacion co
sala de concierto.
ceptarse co
gacion de la inte ci ne
trumento
embargo, esto archivos sue-
il deberi
da Pued
entr
gene
informacio
rt
servicio en do fu ciones
para tipo
indicaciones
id ca tela
imensiones
Selfridge-Field: «los no bres de rrnisico jovene la
viola» 6.
de teatro
Si
Lis-
de retiro
ta
re
la condicione
musicos municipale
la
usic
concretos.
proporcionar
contener errore
aprendices
lo ca bios en la resp nsabilidades tica «e
acti idades
no explicaran necesariamente
servicio pero no podian se oficialmente
ib
eter inar co
de descifrabilidad
serv Eleano
ic en rela io
tant
instru entale
sica utili-
ti
de la igle
de inicio de la acti idad
de su in
lo agrupa ientos
si ha ia
de informacio
cionados
uy util sobr
de rmisicos peripateticos.
rotacion
al aire libre, ya estuvieran lo interprete
presente
y/o
de instrumentos
si la
ac eso-
austri ca
extensos detalles para evento la f e ha
lo no bres de la personas sistem
eneral
an ayudad
len presentar problema
fuentes,
iverso
la co dici ne
ti coro
de
tr
informacio
rale de lo grupos corale sobr
cu rda. otra
de digitacion en lo tratados), lo
(y se en interiores
de pi
deliberada
in ti
ca tidade
detalles de la co s-
li
arrn nica
partir de periodicos
ue utilizaban lo interprete
zada estaba escrit
xageraci ne
de la cortes in lesa f rancesa
t al i
lista incluian rmisicos jubilado rco,
grabados de interpretaciones
llugar
la
partir de Fuente literarias, archivfsticas io
dibujo
incorporan
ornp sito
ta de personas pueden revela
ucho
satfrica
Archivos bistorico
no solo
se utilizaron si bolica
se utiliz
filosoficas, teologica
la vida
laso
modos caracterfsticos en qu co
sobr
i nt el e t u
co enta
usic les,
os
co
II
r et at i
de instru ento
ayer
esculturas
ue te icon graficas
le
onstruccio ar
si
onservado,
de
bisrorica
razo
se ay
este
tr ducido
en
la invencio
de ins-
intelectua
simbo-
solo ofrece
uy rara ente informacio
antecesore
observacione
significativas sobr
do de pr gramas le co cretos
se an le
la
lo
ya fueran espedficamente
usicales
operfstica
espedfica, revistas eriodico
cuestiones interpretativas,
tilizacion de recursos
uc as pu lica ione
re resentacio es
dern
diario co
el conteni-
la rece cion de evento
periodicas
el sigl XVIII
generales, no
ue as pu licaci ne
informan
diarios, incluyen usica-
posteriores, de conciertos
incluyen
rftica
de
La interpretacion bistoric
36
oncierto
tros artfculos
op ra
pecializada
ma importante
relevantes Entr
la revistas
de Musi (Hamburg Allgemeine musikalische Zeitung (Lei zig, li
io
musique
openhague,
informacio
valiosa.
emanda
ti
periodicas
usicales en el si lo XIX
polftica,
as qu
go la cartas
as insaciable
peci lmente
la fa ilia
ozar
ne filosofica
qu
revelaciones co
revisiones
consecuencia
as autobiografias lo diario corporan rias
an su inistr do
usical de su ep ca
de
utiles
Rees so
9.
en
pais
iuda
itters orf,
lo
otivos
haciendo otra
Sp hr
erli
urne
distinguid
ha
de
7.
stra
informativas
os
lmanaque
su gustos nacionales
anuale
ue resu en
ap rtan cale darios Iinirgicos to io
equi ocadamente
in
visito
an ia
de Fu ntes co
de
truccion
uentes
eu an
cree qu
investigadores
usicales
ue revelan
ri os no pu de satisfactori
usarse si
te or
la is
lectores
sobr
ui ne
informacio
va
inf alibles
sino
eq ivocarse si
un
de lo
lo tratad evaluaci
onocimiento,
f iabilidad
[y [. .]
al raci
co
congruenci
testihisto
ex austiv
co dici tant
irigido, su relaci
co
otra
su vinculacio
co
el repertorio
te porale result
in
de conteni-
si
sobr
la i ni o
interpretati as
rara ve
la hora
ra
deja qu
un ni es-e-, la
especffica
de informacio
generales, suponiendo
de asiado
interprete
deberian
uentes prim rias lo guie
en terrnino
po
ciegas
pr cede te tant
te er
ui
eberf a
de un tratad
qu
la
iv
onvencio ll
su perfodo ia
tr
ta
internacional,
estetica,
ro
lo
precaverse contra el us
10
as generale
(ylos omposito
lo
r at a dado
f uentes, su li itacio es
aplicable. la
unas
limitaciones
is
de
ue Fuente
f orm ci n,
de autor, la credibilidad
res) al qu
para el fi
cuestiones
erdade
trat do
in
pr cedi ientos
efiend
de la person lida
te te
la interpretaci
lo autore
ia
lo
13.
on lo
monios en la jurisprudenci
11.
fundamental,
utili-
bserva Frederic ie
prof eta
creyeran su lectores
se tarn ie
ta tecnic
excesiva prem ra
erroneo, Co
.]
rs r at a
su rmi-
ncontr
cuarenta afios»12.
od
la IIS0S
ac
ie la
considerarse no co
ambito legitim
Tratados practicosi
aleman
su usto «e de
le
so equivo ad
debe
uand
in ovil
interpretati as
lo de
geografica
ev ntos culturales
vico
urne
agan inf erencia
en co vencio es
La memo
10,
de so ie ades cientifi as suelen incorp ra
interpretativas
ozart.
sica «verdadera ente
lz sobr
icuan
Wagner
Reichard
la practica interpretativa
to ic
fl enci
respetados co
ie te pu licaciones cuestione
explicando
le ic
8,
especial ente
epocas concretas na
plo,
sabr
lo recuer os de interprete
Fuente
invaluable
uiza co sideracio-
compositores,
bserva
Versuch (175 ), publicad
io
embar-
practicas.
or ej
informacio
usicales
la de otro
de viaj de rn si os ta
ta bien
informacio es
ex erie ci
i bl e
ti
sus crfticas, Si
su ra an
ensa iento,
io
lave
rfan qu
influyeron en practica
detras de su propia
to io
el jo en
or ejemplo, C.
so re la interpretacion
uc os afio de
in tr
ia
musical, cuando escribfan
37
este
io
li
estetica
e,
lo frutos de
1783
Berliner allgemein musikalische Zeitung (182 de A. etis en Paris, la fa os Neue ZeitschriJtfor Musi Revue musicale (1827) ip Gaxettemusicale (183 amalga ad en Revue musicale Revu et Gazett musicale de Schlesinger, asf como Th Musica Worl en Musica Time (184 Londres, la Gazzetta musicale.. Dwight's Journa of Music tr
fllentes primaria
[lIS
te presenta
partir de
do co te er tarnbi
re
La apliCilci6ll de
1798/1799), Journa de Paris, el la WIene Zeitung han demostra-
it
Mercur de France la Gentleman'sMagazine de pu lica ione
musica
usicales es
elJournal de
de siglo XVIII seencu ntra
el Magazi
(Paris 1770-1777)
de
ic
ti qu
no existi
regulara la interpretacion
en toda Europa
solo
regional
un nive nacional
ic id
ning na
sabf-
lu
in la onvencio
io barroc
univ rs
qu
La diferencia estilfsticas coexistian
personal
la nu erosas contradiccione
La interpretacion bisroric
38
en ro
t ra t d o
h is t r ic o
C.
ac
r n e ri te n fe
de ,1 musica
po ic on
fa
i n i pi o
L,/ apiic£lcioll de las [uenre
te ti o,
e st e i c
si
ra
id
pe Federico II de Prusia disiente
en diversas cuestiones inrerprerativas:
reglas de un tratad
no pueden aplicars
ca se
o tr o
la
si
s it o
rutinariamente
in
ue
ej
elte
te er
ciones descrita od
in
ra
nt
os
i gr o
en lo tratados permaneciero rg
t er mi n
u n e r a li d
as
ue
estatica
ac ic
ue
lg
er
or
ue la
durant
ll ga
ra
Pueden surgir otro re te
nv
un larg
te
el
in lu
pe
vi lf
nt
ub ic ci
actitud
er ia
fuer
proble as po
er elar
nt
dad»
Asl,
14.
10
as
rt
le su
do
raneos»
s ti lo , ch
ul
se
el
interprete
habfan de guardars
at do
ig
ia
lo
tore
na
s c i bi a
ta
ca pa
iv rsa co
tu l.
ge
r ej e 16.
de la
es
r e l ej a
ac ic
re l.
ni ne
de contexto
En ocasione
en
lg
lo
te pr te
lo
to
s ti n
os
ic er
u si c
ra ta
se
l la n
vi ro
un
si io
de qu
te
en ta
lo
usicales de un
es
t or i a d pe ce
t er i a d la
c ti c
ed ic
io
e s f re c
i ci o
do
mismo»
re en an de «autoayuda
se 17.
de la relacion profesor-alu no
en la qu
dian divulgarse para provecho econornico
Si
enos
po co io
lo
rnusicos profesionales.
docu ento u si c
Esto
sociales reveladore se to so ia
tratados
XVIII estab~n
on
ec
ci
Muchas Fuentes
lo secretos recnicos po interpretativo
sirven
de
alcanzados
asf, colectivamente
de su epocas de ostrando a mp li o
tr
co
et
en su analisis
Fuente primaria presentara un;!.regl
je
ue
porque la obra esta destinad de instruccione
prelirnina
de asiado restringida,
co
de uestra
la tabl
de orna ento
autorizado no es ni exhaustivo ni exdusivo
si plificacione
tendidos
un
tfstic
co pleja, co
es ta
labras
interpretacion
para su hijo Friedernann, de once
excesivas, qu
preciso;
pueden da luga
rnalen
erronea, La naturaleza de la interpretacion
rodo
10 qu implic
en cuanto
sutile
definicion exactas. Lo intentos de hacerl
notacion
usical se habran concebid
disefios exactos, ayudas para la
Tratadosprdcticos La
co
emoria
as en tablas pa
esbozo no
ar
gradacio
aproxi ados
odelos def inidos.
r rn a i o
un sumario
ayorfa de lo tratados practice
en gran
embargo, el nive elementa
este tipo de Fuente no er indicativo de lo nivele
rs
i ta s
afios. Este docu ento
provincias fa
li
la atracja
edid
t am b i
Se centraba de in tr oc re
hast
rmisicos aficionado
ta oc
ediado
educados
en cuestiones pertinente
nt
tecnica instrumenta e je m l o
portanci
pr ca
op io
rs
10 que 10
ayorfa de tratados de lo siglosXVII uste
on
er un arte
t ra r
i-
io
r-
ed
caso la interpretacion
un
do
l a practica habi-
qu
afirrna-
en el Clauierbiicblein
no co
nt ja an
rt
ec ic
t er p e -
is te qu
n st it u a n o,
la
la
tratad
(<
an
ca
s cr e i o
al terpretacion
di lapr
is
rf
su reglas tienen la consideracio
una descripcion su
io
«hagal
ra
va an atravesandos
ue lo do
fo
fo rn
como vohimene
segu
principiante
pr
ia o,
la
de
traducciones inexacta un
ca
la ac ua i-
r ti n n t in
de aplica lo principios
En cualquie
la inrnensa
rt
otra
la
in ip
actualidad
de
ci ne
o rt h
no describirse
r ma l
ch
. .. ] l id o
ra el
da
inclus de un decada tr i p d e f al a i a r iv a
t at i a s t ie n
ea
geometrica
om ar
ar
si nd
in lu nc
t u l ez a e fi me r
15.
ra ig
un ra ad
ut u st o
el
per
ro
rt
io
«decreciendo en proporcion
rr ra
cuela
ar il
rn si bilida
rt
li
lu
salvedad
dentro de
sera explfcitamenre cualificado, posiblemente bl
ve ti
incongruencias
induso contradiccione
t e i v r sa c
ci rt
Versuch de compositores galantes,
al
Unterricht
exhaustivos.
que
independientes
su
..
j et a
ciones anteriores a mb i
ve
e l Grund-richtiger
nt
asl, la
~i te or.a equivo
ia le
f es o
u ri o
l ar e
39
prillll11'ias
er lm
vocal no ie to
18.
lo
te
re
The Division-Violist t er e
cr ci nt
ad
76
laudista
lo instru ento
r in c p a
tiorbistas ra os
t or e
lo cuales incorporaron
ro es re l ta n i n r m i v (1659) ic
re la
de Si pson ru
in tr
a_sociadocon, la
e c a li z tr ta
ic
para un solo instru ento
on nt la
un genero distinto de aunque estrecha ente
Musick' Monumen
de sigl XVIII se dirigian
po
s,
ta
in
co
usic
vocal;
ec id de
os
deteda f ueron el centro de atencion ra ti es
s ig l XVIII,
estudios detallados de la ejecucio
rf
de continuo
19.
La i1ltelpretacio
40
un nive te nico generalr ente
as
toucher le clavecin (171 ), de Francois P ri nc ip e
recla,
d e l a f l ut e
im
tratados co
L 'a r d e
representa un
apro i-
estaba qu
de hi musica
t ra ue r i er e . .
tt
i nf o
trumento
de ie to-mader
la le
la
en
eneral especialment
ta io
moderni im ortantes
Despue
sobr
te ti lo
instruccio
ri
in tr
(175 ), de
rubat~
(1751)
de Ce i-
tr
(175 ), de Leop ld lo
re
io
er Ar Versuch einer grundlichen
ll
tz io
i gl o XVIII»
te inteli enci
usical
20.
id
Quantz
er
tecnic
ie
En consec encia, is
li
ic
lo
i nt er p t at i
acio
ecanic
ll
t eo r i
ca en qu
su
lc eval aran en la seri
de
ocales
estudios
io
r ol l
bras significativas
orquestale
f u ro
uc os
escritos po
de lo ie
ej re
ro
etodos
de la So iete de
especial ente elMethod pour servir l'enseigne anneau mobile (1843) de lose el Grande method p is to n e t d e s ax ho r (Paris 1864), de rban Adernas,
ment de la clarinette
complete pour cornet escuel
de bel canto (1828)
la
l er ;
Czerny (1 39
piano; Labarre, Spoh
(183 ),
f ueron autore
inf l
),
ente
tratados para
i ot ( (ca. (ca. 1806), Dotzauer
abenec
oser (190 -1905)
),
up rt
Kummer
i er o le formativos para lo instru ento
ie
te
t er i
de cu rd
21;
Sellner, Brod
uller, Berr
to as infer-
para instrumentos
fueron lo otro
autore
de viento-rnadera
principale
auprat
22
para instru ento
eif red
alla
de vienro-rneral+'.
ta
an ales co plementarios le
aria
de ejercicios
la
el virtuosismo.
in ic ci ne
in
en form
ia
se fornento abiertamente
vid, Jo chim
ie
de lo tratados instru entale
avanzado r et o i c
Concerts du Conservatoire,
mercad examen ex austiv
para interprete
para instru ento
um el
querfa
tr ue la
ie eViolinschule
querfa establecer «las base de buen
tr
d e p i an o d u C on se rv at oi r (Paris 1802), de da Noui; d e b as so n th v i o n (1 03), de ode, Baillo Kreutzer; efl Conseruatoire (Paris, 1804/R1975), de Hugo underlich; Method de violoncell (180 ), de Baillot, Levasseur, Ca te Baudiot; G ra nd e e th od e d e h au tb oi s (Paris, ca. L 'a r d u v io lo n n ou ve ll e m et ho d (1835) de aillot La ay ri incluian f orv el l M et ho d
glo XIX incluy vanzad
iz uantz; er C. ozart. Este ulti
de Lefevre; M et ho d
ie
te
te nica co parativarnente
41
filosoffa
la practica interpretativa: Versuc einer Amoeisung di Flot~ traversi~r
referente
zu spiele len
un
so
nt ch
La aplicaciol1 de las (uente primaria
la
la rnamenta io
de progresivo
inaron
co
c an t o
to
in icacione
i, la co
en rela io
in
te
le
corpor
qu
lt
ouperin,
hlsroric
de este volu en de ic
tr
XVIII,
si
riflession pratiche sopr il cant figurato (l77 de Mancini; A nw ei su n zu m us ik al is cb -r ic bt ig e e sa ng e (177 ), de Iller; Clavierschule, oder Anweisun zu Clavierspielen (1789) de Turk D i w ah r Art da Pianoforte zu spiele (1797) de Milchmeyer Ausfohrlicher an grundlic he r n te r i ch t d i P lo t z u s pi el e (1791) de Tromlitz; Elementi teorico-pratic dimasca io iz trabil principi ridott .. (1 91-1 96), aleazzi; 'a io (1798),
Tratados teoricos
bargo, destacan Pensieri
de Cartier.
dern
etodos
tratados acconi osel
to io
is
r at a
cursos sisternatico de instru cion tecnic profesionales. Entr ello destacan Method
fr interpretativa
sicale
ircher
inventarios
lo de
ex lica
attheson
desde lo
(1 39),
de Praetorius is
descripcione
de instrumentos
ex
algo idealiza os.Aunqu
co
cuestiones interpretativas, ti qu
ersenne,
ra
tu roporcio ar te
(0
historicos de la
contribu en rara ente ta
usicos
existentes
inar aspect
nu erosos lung (1758)
la estetica de la corn osicion,
co
de se filosofo
(1 52), id
la re la
posibles)
para aspirantes
de clarinette (Paris, 1802/R1974),
10 larg de lo siglos apareciero te ricos,
tr ta
24.
rendfan ricament
ractices
escrit
usic
aternati
excl ir algu as vias en relacion
ofrece
claros consejos qu to
supon-
interpreta io
42
lg no ne
de esto tratados (como, po
dlung) no proporcionan
nacion
diapason
sabr
esto
od
haci
18 9) sakov
te as
pero habf
invaluable
co
orquestacion
la de entr
tipo de publicacione
Este
en relacion co
co
otros,
ha
erlioz
eingartner
ucho
lo
de referencia tr
st
estudios
(1837 Rimsky-Korastner
(1843)
en
otro
especializadas
se obra
to
r li o
enores
La apllcacion
de
sica inspirad
se pusieron ta bien de
de ostrad
la tecnic
erse
cuestiones deafi-
la obra de
direccion
(1869)
raetorius,
sobr
bien diversas publicacione
de sigl XIX, co enzand
continuand
26.
ta
os tratados sobr
25.
ediado
ejemplo, lo de
claves fundamentale
de fa tntssica
bist rl
las
po aquellas seccione
co
el proces
de encontra
un
idea) dispositio (dis osicio
ratio (l elaboracio
proces
co positivo
co
la
usic
se resalt
id
XVIII;
especialmen
in rp
oyente
fi
einichen
te
sefial
ta lo sentimientos».
qu
proposit
de la rmisic
Lo escritos qu
es «desa-
io
te
activa la imaginacion,
to
io
ente in ru
desperta
la
to
co
defendf a
instru enta
durant
qu de expresad
la
al
axim
inclus
qu
ha lograd
un
buen
je
ejecucion» 29. Forte
ja
30,
io
in
lo id
as perfecto
Caccini)
34.
piano,
po
ejemplo, se utili-
ra
ie
Galilei
35.
Inclus
lo
detalles de articulacion
orna enta
la
ro
se allaba ligada po la qu
re ia
tf ti torica de orador antigiiedad
31.
rs
10
attheson
tanto, po
el arte de hablar ta ta propus
un esquem
despue
principios la
iv io inf luida po estaba
it ad
ic
emocional
rg
en
as
ideal
io
io
to
ig
ta
l l' a en lo prefacio
de desarrollo
retorico
siguiero
ic
relacionad
ta tant
co
de
accini
ontever-
is
de rmisic
instru enta
utilizandose
urante
ie
io
lo
nuev
existencia ffsicay espiritual
co
to
co
indepen-
algu
tr
la cornposicion
io
so
ri
«buena ejecucion» usic
ic la f or-
in
retorico de Ia cornposici
a-
im ra
pareda constantemente
ra
reglas si ilares allenguaje na piez ac la
es
usical se considera-
tiempo
ta
36.
El
la interpretacion
ro
ar ig
racional de cornposicion
u-
in colerico
melancolic
ti
te
t il i
it
ll
i-
te
variando algo de un lo
37.
per-
tr
Para consegui li
este obje
sp
to
amoris Luctus seu Planctus; Laetitiae 6- Exultationis; Furoris 6- Indignationis; Commiseratio nis 6- Lacrimarum Timori 6- Afflictionis; Prae-sumptionis 6- Audaciae Admi raiionis ": la
la
el resultad
tos: flematico, sanguineo,
rt tr ta
co
io
de lo cuales lo
pecial ente
re
l o s e i m e nt o
ro io
ig
enos f uerte ente
to
l' fe to
el sigl XVIII,
en cual uier pasaje individual
i rl o
un enf oqu
tristeza odio amor dich
concepto herent
al
ip
io
diente en habitual en la interpretacion
te
i28.
convirti
ri
as arriba),
ta
de expresar la pasio-
afecta la
co si te
lm
ri am
liana Tedi expresar sentimientos
ra
to
constantemente
Asi, el
er un acto retorico en
la retorica
ra
co
el verdader
eminiani habl
literari
uy precisos dentro de afecto relevante,
serialadas
ir id to
el proces
s it o
attheson
literario.
hornologo
(a igua qu
er ne de
de co unicar emocio
ra ion) deco-
idea 32 pronuntiatio (Ia pronunciacion expredispositio se subdividfa generalmente en seis secciones: exordium (introduccion), narratio (narracion), divisio propositio (exposicion de contenid objetivo de discurso sonoro), confutatio (refutacion), confirmatio (reafirmacio de la propositio)y perorati conclusio (conclusion) 33; el «discurso» usical en cuanto co puesto interpretado estaba concebid
La importancia de la comunicacion
l o XVII
de
(invencion
de la idea en la partes de un
para «afectar» al oyente
27.
guardan relacion
arrgumentos: inventio
deIa
sm
lo
de lateorfa retorica qu
presenta
para transmitir significados
La importanci
43
fuentes primaria
ac
as habituales
ic to
ra la
tu
segu
ircher
ti
fe ic
eran Affictus
ta
la ic
ra tr
ta
in
44
La inte1pretnl'ioll
para el interprete estaba sujeta
reglas
uy estrictas. Cornenzand XVII 39, teoricos
Printz
attheson
de su tratados do
«pasiones»
tonalidades,
arpurg
uant
describi
«sentimientos»), ovimientos
na tonalida
com
dedicaro as
asf
co
er
erckmeister
grande
tipos de afecto (a
indicaciones de tempo, disonancia
cas, articulacion estilos.
Scheib
categoriza
de la mtesica
hist rl
enud
nn taci ne
«her osa» (per La
atth so
Charpentie
deda «furiosa»,
(Charpentier
Inti amente
terprete
el oy nt de retorica
co
expresiv 42
la
ayor er
enor er «devota»
co ia le
nada
41.
torica
de «codigos de ellos, qu ur
iste
usical basado en figura
absoluta rigidez, esto
la co oc da
resion
la
proporcionaban ue
entr
usicales
conceptos, retorico et do
om
usic
cort
asf
iv s)
qu
lar Quiza 10 lor; si
fu
«L rn
influyendo en la eran
cautel
du
figura
so
Figura «Niederfollen» (ecaida» en «Der H eilan den>,
S. Bach, Pasion segu
sa
Mate
flll
vo seinem vate nie-
(1 22
na
el catalogo
po
de sigl
dividida
en siet amplia
dica figura
basada en la imitacio
de un
de retorica
un si nifica
ositiv
un
ecto
pe ar
gr
cuarta
la xp esio presio Sonata de Rosario num. 6, «Cbristu
am Oelberg»
ma individua
de lo teoricos sobr list
ori retorica relati forz do
on en ente
dese pefiando fo
«l rmisic
edio de in
la jecu io as la
la
sonoras,
un pape proan
rt
tado
expres
ultiples ra
as elo-
de
47,
jetivo co
qu
on
co
formadas po estructura
ocio
le
10 larg de
procedimientosunificadores
po
la
ente
de hipotiposis; figura
(y si uier XIX) el ig
En consecuencia
raya
nterio
figura de repeticion
repa an 48.
extraf-
usicales
categorias
trad
Forkel afir
ma figu
usicales citada
su ca acte
el se ti ient
usic l»
do
«frase ampliada
te cion
ap rt
usical siguiero
actuaban co
la variedad
odific cion s"
2.2
erde
racionalizados qu
el cono
de la figura
figura
ha ta bien
si i-
servia para expresar do
de figura
fugada figura
co disonancias; figura intervalicas figura formadas co el silencio 46.
se ta
es
uelo
frecuencia
r-
pero actual ente se consideran co
edic
de repertorio
Lo concepto
itir
qu
as detallad
qu
ie
nieder»,
.2 torn do
sistematizar la ensefianza
ctivid
pres nt
para constituir un
amplia variedad de Fuente
contrast
E]EMPLO
desarrolla-
bastante largas especial ente
valiendose de interval
lo esfuerzo
ue
ra tran
xp es
ejemplos procedente
ealmente
.1
la fals relacion
toba s»
nger ha preparad da de un
te ni 2.1
in
ha la
fall vo seinem Vate
XVIII
E]EMPLO
ra
el composito
ch
ra pueden yuxtaponerse en dialog
la ulti as decada
en
(I
fuer
embargo, alguna
cido
n-
43.
se convirtieron
sico
ra io es
apro ia os
de Ej
on eb da si
as abrupt
Figuren,
ro on
om
(<
se
el co positor,
prim
tecnicas rutinarias utilizadas en el oficio de la cornposicion el estilo
yo ia figura
lo
Figu-
os fe to en la
reconocibles
para la co unicacio
Jo hi
pu de
Los loci topic
pres ntac on
asoc ad
se entendia en funcio
estr ctur
ayor
Fa
estaba de acuerdo)
Re
fect
no signific
taba
un sistem
in
figuras), que contribufan
un vocabulari
su
descenso cromatic
de lo afectos» Se tratab
aplicaba
Ra ea
«delicada»
ue la rm sica
«doctrin
el
Asf,
40.
guerrera»)
fu ra
erio
loc topici en
Pasion segu sa Mate Sonata de Rosari
«alegr
ie as co
abla en la decoratio,
el
alegres,
rruisica
text
on ig ra
sentimientos
considerarse nada no hace nada
co poni
ab ra
ayor po ejemplo, expresab
producir un efecto delicado
nt
vision
(inuentio)
al
fallen
(Charpentier
al
ccio es
formas
ro la
ren (figurae
rn on an no la
45
prim aria
af ctivas
«gravey piadosa»),
(Charpentier
ue od
fuente
instru ental,
«audaz
enor er «tranquila
las
colo
expresar halagos, melancolia attheson
de
seccione
audaces, serios er para
ad re luid
deno ina-
escalas, relaciones intervali-
de danza, ritmos
La aplicacion
la "multiples ificac on
na apro im io
de x-
la pronunciatio presio
orta te
rallaci
co
ci
un enfa is
el nter rete
audiencia. uant tencio '[aflnacion]
qu
insist
repetida ente
de co positor» xp es r»
en qu
«busca
ha er
yo
el interprete deberi
«adivina
entrar en la pasiones principale se ti
nt
q!le el co
sito
la in afines us ab
46
interpreta io
al·escribirlo»
Emanue
49;
emoc on
el
10 qu deberi o;
Bach·es categorico al afirrnar qu
co ti ua
objetivo
te
expresio
Lo inrerprete
50.
il ar
oral especial ente la daridad, enfasi
or
apacigua
aquel»
51.
eran todo
ello procedimientos
plen
si
un
qu
et rico
omplet
de es ingredient
uc
do
de
un
un inti
ac on
as s,
la espontaneidad.
Como sefiala Geminiani: adernas, tanto a1
Aconsejarf io
i ns pi r f r c as a
sus Bellezas;
s it o
suAu ie ia li
co
ri er
ra
io
si mientras su Imaginacio
a l I nt er pr et e
te
s e i ns p r e e l m is m s i s e f a i li ar iz a
este caliente
mo Espiritu exaltado en su propia Interpretacion
res, editarlo
pacion activa io
le
rt no inerte
nr
ce ta
vi en ia io
po
infund
iliari arse
rm si
si quiere
valora
on lo pr
el
is
involucrado(s)
na
esforzarse po
je iv
co prende
en hecho, la
el
ta bien
de interprete como intermediario.
de
nc
ci
de
ta
se extremadamente
co br
ej
in esti
eorg vo en ra
Fu
adelse ue
pu li ar
(p
ri
parece
tili ad
preferir basa un
nuev ar ce
de la obra La dificul-
el co
lt ann) ha
o,
o,
ompo itor
fu di io
la evolucio
it
po
editores (por ejemplo,
favorecido la edicio
inri
i-
fi
je
ro io
na
na
lejo
er
in
en esto caso alguno
je
is oric s,
un
jetivo oderno
te
ilhelm
tr
apropiado.
es il
de tr
ve sion
ayoria de lo editores
evidencias contradictorias;
en
au
ie
impresa, ha
ad
preferencia al manuscrito.
qu
te as de interpretacion
ediciones, para 10 qu
busque
ente la diversas Fuente primaria copias
(utlizando cualquie su
(esbozos autografos
de partes orquestale
arca de agua
corregidas po
dito iale
ue ha ra
Lo interprere pa
as
en
en ra
in ic cion
autografas co
el co positor,
pertinentes)
da se la
partitu-
evaluandos
rtan ia
bid
de en se capace de distinguir
la inte ci as
constancia de la correccion de errore di
partituras autografas
arreglos autografos), datandos
otro procedimientos
material secundario re cias
Es ta bien impor-
habran de examinarse concienzuda-
limpio aurografas partes orquestale
estableciendo prioridades, yen 10
es
ue te
ompo itor sica es
la incongruencias
eb ra internas
la
nj tura
mejor icio
sp
sa le
ra de
it
es nt r,
represente de la ta
rm lmen aner
arro lo
aun, en un aparat
.l
pero lo procesos editoriale
co plejos
Establecer un text
implicados pueden
usical para el Mesias de
critico.
Los comentarios
as co po li
bastante faci de entender
te
Hand
ediciones im resas supervisada
(ya
im resa un «texto establecido» qu
pl ta la
la Fu
letzte
text
in ta tane
10 qu existi real ente durant
tr
El pape de la edicione pa
en es
ue
dejars
prin ip
id
vo
traducciones cuando result
solo un
entr
producir la Fassun
ue la
form
si
ras/partes publicadas en vida de co positor,
la interpreta
osit
blemas
un examen crftico
pr se ta
de la cornposicion cu
os
lo ed tore
filiac on
ed
tant
52
ue
en consecuencia
en
(d los) co posirortes la contribucion
deben
nu
pe
proporcionar
ererrninad
pias secundaria en es
pl nt 53,
formular idea firmes relativa
te
encendida,
ejempl
47
la am i-
10
al
le
primaria
ga ta bien la Fuente de lo textos literarios utilizados po lo co posito
da
as dificile
de la piez
arra os
el
di io
-l
en su.inrerpretacio
interpretativovital:
ae
de la fuente
historia interpretativa
la te
de interprere sean
intentar co bina
La aplicacion
estructura
retorica
ayudaban al oyente
esta
identificacion con, lo afecto de
impresio
qu
on ie to
lo objetivo
embargo, deberi
conciencia de
rc pc on co
hace
la figura
la convenciones perdidas de escuch
actu lmen
rias de la rerorica-s
la inteligent
de discurso
or
la rmisica.
po supuesto
no
de alcaniar
co
de
para transportarlos
La cesura retorica
tada de significad En la actualidad
ex re io
en amos de lo corazone
odel
emocionars
se veian, po tanen
su pasiones
(segun el
rs
si un interprete
ec ic
de frases lo enfasi co prende
tisica
un variedad de tono agradable, contrastes de
apropiada, «par convertirs
su oyentes, para desperta este sentimiento,
de fa
on 10
is
se su verdader
rtad
historic
os
terp et s,
aparatos criticos es
lo
us in er reta io es
un autografo, un
copi
anuscrit
on
si un
embargo,
suelen se ignorado
lt
ra
st
se de crib im es
partitura, la estructura de la Fuente lo titulo
as Fu si
rata
li ez te (y
re itrat
arte
nombres vocales/instrumen-
ta
in
rp a)
se
chas de publicacion)
ch
to secundarios, 5e explic lativa qu
se da
e t l le s d e
se identifica
co
concretas (incluida
te
ra la
re ie
lo
co
nt rp te
esta so etid
ateriale ir re
le
t it u
ec ig
cu
le ar
to
ca
un
e1ecciones fundamenta toda
la tareas criticas
ca bios en respuest al entorn
enrico
cambiante. Lo inrerprete cion
otro
pueden extrae
te as interpretativo
much
informacio
sobr
fraseo articula
valiendose de facsimiles
impresos anti
guos qu
ha an sido objeto de un escrutinio editoria
ca
ar ir
la
ti ua
ta io
aspectos de la pracrica interpretativa bl
el
ri
de as ra
od di io
er
ie
i ci o
en rn
de aquellas edicione
la intencione
pios criterio
qu
interprete
indica
terpretativas. Arthur
ende
te an
rl
to
partitur parece
re
cree «S
cuidadosamente
al aparat
inevitablernente interprete
enrico
ib es
en
st bl ci
ientra
qu
es
de un
alguno
49
••
sobr
pued
ti
ha an suplementado
ia po ia
Eingange
la cadencia
diversos te as relacionados co
qu
l ui r
in id
nc er os
ci
pi
je en
ovimientos
lentos qu
bajo
cifrados durant
sobr
la interpretacion r el a i o
nr
lo
rt
deberian orna entars
tuttis); consej
editoria la in
t ic u a c
el
arpegios
so de pe
l,
pasa
la realizacio sobr
ca
de lo
laornamentacion,
para la interpretacion
co
de
la im li
(por ejemplo,
er probable ente
la implicacione
te
io
se pretendi
el text
co en
caciones de la diversasabreviaturas en sus partes para el solist acordes simples donde 10 qu
la inter-
variad
lo
ue
de anoracio
im
os
re
l ta r
rn sp
i al -
ro ec
la cuestiones in
respuestas prepara-
s ta s
fi id s, ia
fr cu
no an te 54.
la Puede
politica de este tipo depend
lo objetivo interprete
la hora de determinar sus interpretaciones,
el potencia so
ra ia
is os
cu
ateriale
qu
cu el artist
congruencia, lo editores debe qu
ro
sehallen propia ente
s it o
original guardars
en el
as
coincide
tresillo
co
f igura
ri
nt
no
55.
de toma decisiones interpretativa
arco de la cornpetencia de interprete i~di
si no deberfa resolver alguno tipo un ep ab d e i nt e r et a i o
vidual
b ri ll a
co
puntillo
de incongruenci e mp l ni deberi
qu
ad iren
aj
lo
escribir pasaje
en lo
qu se hall implicit el alarga ient de pur:till?S o,en lo qu la notes.i~e?ales resulten apropiadas Pero el editor sensat indicara claramente la posibilida t er a i o
en
t it u
con simbolos ritmico ap unqu
yn un nu er
ha
im re
situados encim crecient
ie
provocadora»
56,
di
ta
eq
fi
en un prologo,
con
an de irrterpretes especializados para qUle
ne la partes de continuo realizadas «n olesti
po
de pentagrama
so
lo
solo si plemente
it re
i ci o
innecesarias ra ti as
an
la infor-
realmente ayudar
elaborar la respuestas po si misrno»
de estatus, el conoci iento,
guia editoria
el estilo qu
sino un
avezados se formen sus pro-
en relacion co
in lu as re re
sensato, pero el exir
en cuestion
autosuficiente
ti
toda
tantos elemento
normal ente
lo editores quiere
ta ra
un consej
os
nota crfricas deta-
al interprere, 10 qu deberian hace es no proporcionarle as
Revi-
tr re en
reproducen
oderno
elecciones adecuada
un
pretacio
crftico.
de co positor, presenta
para qu
haga
es cr ti
cr ti
in er et
al meno las ma importanres
macion necesari
ch
resolver pro-
ed ci
ta io
criticas pero si
crfticas para estudiosos
Las edicione
comprender
fo
ra ti as pa
lladas ni un exhaustivo aparat las variantes,
casos, to
i lu mi n
lo rmisicos
le an co
textos autorizado
en alguno
e r i ci o q u
obligand
do an
tu os
sionsberichte,
s,
10 hicieron sus hornologos antiguos Pero la mayo
en
requiere
p ri ma ri l
e1pape1 de editor Porque la
la interpretacion
continuo
de
de la Fuente principa
decantarse po as valorara
de editar al igua qu
se
list
la
o me n
os -d
un
ni am nt
i t r ia l
das, informadas criticamente-, signific
lo
re
editoriales), recogiendo in-
pa ti
entr
i si o
acto si ilar de interpretacion discipiin
correccione
te
detallando diferencia
t iv o
la priorida
la convenciones notacionales de1original;
ci
usical os
editorial, identificand
la fuentes, lo principios notacionales adoptado
interpretaciones io
lo copistas de cualesquiera rnanuscri-
e1metod
re1acionan este fo
a , rastra, fe-
ca
de L l ( jt el lt e
La aplicacio
bisrorica de la lilt/sic
La intC1'PrctacitJll
48
de
relativa ente
otros esperan
glo XVIII, re
te
ac
tu
os
i mp r
re si
cifrar
necesiten, pqr tanto, un
opte
po un
realizacio
idiosincrasico tancia co
erro
definitiva
na iv
de
ta
r si o l ti m
qu
lo
na
co pleta. Pued
qu
inaproplad
en alguna
circuns-
pueden tomarla (equivocadamente
pueden preferir ofrece la
lu io
od
completamen-
podrfa re~u1tarno solo subj.etivo
posiblernent
interprete
lternativa ente
a c l it e pe
de
«realizacion
elegante 10 qu
sino rarnbier
induci
od
is
(ya se cifrado, parcialmente cifrad
l in e
ra ce
te nc
un acornpafia i nt e r e ac on
ir fa ta
La interpretacldn
50
im editores preparan le un
co pletos
cuatro voce
el
n t ra p u nt o
ic
et
it
io
lm
uc os editores ofrece
ovimientos
ip
im
deberfan ientra
lado rara ente
lentos italiano
(e
re
ta
afiadirs
qu
otro
te
Fraseen los recitativo
esta
divisiones
im ri en
la
sa la conocida la informacio
pueden
co
debe
cantars
co
para un
ia
tacion original
deja
qu
si
hace
sugerencia
la versio
sencilla
crftico se cuestion
io
jo
rior para adecuars nes, profusamente
te
un
informacio
de introducir
it
c ur e io
la
enud
editoriale
oscurecida po
se situaban in
t it u practica
io interpretativa
siglo
co
us
ic
de pedal)
as cerc
te
fueron
usic
in
abundancia
de anotacione
Lo producto
io
Urtext (etexto original»)
de te
de esta arbi
ediciones,
ia
10 que
is ca ic cornenzo
este tipo de «ediciones interpretativas»
le Burney
edicio
la obra
principalmente
io se
tervencion
arcaro
editorial, dejand
unos nivele
uy alto
la rmisic li ta
qu
rt
ig la primer
to
edicio
lo interprete
Ur-
para teclado, en la qu r-
impresa, li re de in
f ormaran su propia
inter-
partir de la notacion original le
la
te
to inclus
Urtext, incondicionales, qu
ri inten
co pletas de J. S. Bach Lo
ta
utilizando el manuscrito
pretacione
ti
te
te
malmente
co
it
tr
te
rnold, cu os inf ructuosos
la Bach-Gesellschaft
co
historicas dedicada asociars
te
Sa ue
aendel co plet
paralela surgid
texts pasaro
co
la intervencion
nter critic
enle
de
eorg
id r mi s
ri
l"
ta
Fuente proporcionen
identica
as
f inalmente
inevitable 57. Co
te
ti
tu
su def ensores
eder ad itiero
editor resultab
te
explic lq
ie
te
lecturas
real ente un original identif icabl co
experienci
esta
il finale
ti la de
co ce
(com
un unic
editado-
la
0,
tiene, un Urtext «representa, co
regIa, no
teorfa de editor sobr 10
sino un
la
ante
inmediatamente
ta
de se arreglos qu
s e i nt i r a
te fo de su epoca,
reaccion
un
as
XIX, cuando rnu-
no declaradas (por ejemplo, indicaciones
po dina ica, fraseo digitacion trariedadeditorial
orrand
resultar
la se veia
de
lo precep
tecnicos, Estas publicacio
usic
ra Charle
su edicione
toda
ra
actualizar
tendenci
51
me dice qu
general-
suficiente
«ediciones interpretativas»
organologico
hicieron qu
inclui
decisiones editoriales.
profesores se li itaron
editadas
exten
ti
si
lo avance
irnpo-
meno
intentan
Urtext usicales co
de
satisfactoria, pero otorga
ad
chos celebrados virtuoso
dificile as
ia
si r.
de la ma extravagante
ta
qu
corren el ries
la
m p le t o l a i n recieron alguna
reedicio
to
se
terminacione
en ocasione
un
de incl ir frecuentemente
un usuari
ju io
si
interpretacion
le
as la «ediciones interpretativas»
XIX
i-
apoyaturas.
«ediciones interpretativas»
necesari
is
lu
se aplica in
sugieren qu
Si la ediciones crfticas para estudiosos so
co posito
lo qu
si plemente
ia
sibles de utilizar para interpretaciones
interpretativa
i mi l versio
incluyen propuestas para la repeticiones embellecidas qu
lo
para perrniti
it ia
l us o f u
tr
de ills [uenies primarie
La aplicacio
to para crea un
su propia
is ra
rea-
inteligentes
ir
passaggi, pero
mas especfficas,
ti
adecuada para interprete
embellecidas de ri
si
densos
li ne
al
ib id
acompafiamientos
realizacio
sobre divisiones
de Ia mnsic«
io tr
aporta
historic
fa
re se tocaran
ac
ta ra
investigacione
el co posito ia
l ti r
La versione
10 qu aceptados
acelerad
ente posterio ar
habi
Urtext po
anuscritos
llevadas
aparecid
ia de
ee as
cabo po Jonathan la
ar incorporan
un
previa ente
al
ir ac
irnero significativ co
de en
textos «establecidos»
it
la cornercializacio la Segund
so ic
acio
el
[.
60.
El terrnin ch
de
ir
is ir
re er
la Emer
sc
an
escribio
ri la Urtext de la sinfonia
li
de lo
es f recuent
En consecuencia
ri
si fa ta
lo importante
58.
10 qu to
to
59.
anuscrito)
esencial sobr
ro
de concepto en elperfodo inmediataundial ?'. En ve de edicione
uerr io
to la Fuente para estudiosos
it te
crfricas
tr st
id
ademas de suf iciente
rconse-
La intel'pretacMn
52
jo practice
sobr
interpreta io
nes, interpolacione
para lo ejec tantes
interpretaciones
editoriale
histrJ1'ic de Ia tnttsica
co
toda
claramente
53
aplicacitJn de la (ilelltes primarias
il
la adicio
io
distinguibles.
lo XVII
la lectur
ri
uentes
ie
ti os de ciencia; al igua
se desarrollan, planteando en nuestr
avanza nuestr
valora i6
lo
ri
ra interprete
indica
entienda
la verdaderas
co ocimiento,
segu
se ne esitan nu va
reflejar lo av nces
la labo plausibl
ie cias
su fuentes,
as recientes,
de pasa o. La incorp raci6n
po to
eeth ven, unejempl
lo proble as de este proces
racticos qu en permanente
plantean
no co stituy
ra
desarrollo
i ni a i , la Intencion de
hall
lo interprete
informad
za la raz6 incluido
lo para etro
habrfan qu
result
el gust bi
ca i6
jo
de
rrap nto,
ue esta co cebido
ientes
irecto
para la rmisica. Para el te seri de fact re
scenario de la interpretacion
de la
iisica
or amentaci6n sens to
experienci
naturale
el co positor,
el
adecua sera
re liza os al
is
que
etc.
ejemplo,
64.
~uantz
con~ide-
bjetos artfstic s,
j ui ci o
la voce
co
evitar lo excesos, especial ente de con-
as ar
la vist
ue
elofdo»
ar
65.
rubato
ti
copiar
un
ue
lo
usto
frecuencia
escribie do
uc
sobr
adorno
«M do
us
ig
66.
escuchar
«adquiri co
de apoyatur s, rnesse di voce trinos
la interpretaci6n
im rovisados, cade cias
Naruraleza»
re ombrados
po
«canta
AI aborda
67.
«P ra agrada
edio
la
el ca
odo, la eficaz apli ateria de expresi6n, fraecesaria ente
cono imient
en el repertorio en cuesti6n
indepen-
exha stiv
te
niversal ente
el
cantante
estudi
as agra able
stru entrs-
de o~r?s»
ambien lo
corn posrctories
de la diferencia
la raz6
in
te dira qu
nacionales debe
Tosi escribe:
siempr
cantar bien
i nt e
te 68.
la inapropiad
do
entr
tado
er
iv
de la cadencia
de «cadencia Francesc
sf aproxi adamente il stra
«cualquier
ad libitu
lo
un afio
ejores lugare iminuendos
is ornposicio
70.
para introducir establecer
bjetiv trin s,
aram tros en io
bu
te
Su principa
je co
ia
le
rotas» en lo recitativo 69. eminiani pu lico do tratados sobr
petos, cr scen os
usto».
el
usto separa
en ambo
tr
or entes,
gru-
elac 6nco
lo
la
?~ar asRules ... de Gel~ll111allltie-
it
asta lleg
en estilo la fl xibilida
en
enud lu
po
la fr cuen ia
texturas
na plas
ci
se
la convenciones ptirno
co
rftmicos juicio
juicio en relaci6n
otro tipo de frontera estilfsticas
un cono imient
na ejec ci6n de continuo
abundant
usto
para valora
ta
62.
nuestros guias» escrib Mattheso
inamicas
seo, articulaci
define el
sentimie to
posi le lo interese
na ionale
en cu ntay
ertinentes
de
ateria
is erni ient od
de arte so
im lica co si erar un
los matice
un
ejerza
ar 6nico, el caracter de la fi uras el tipo
la custic
de erda er
la tinica guia se ur
la
id
dentro de lo cuales estaba operando
frontera
teners
attheson
co prensi6n exhaustiva de esos te as -«La
la experienci
la co si uiente
ue
uestro intele to en
el
po un
ie tr
iv
ue servir
i-
to
om osit r»
uale se revela
qu
te
usto
ll
fi equier
«persona
equilibrio entr
diante
r et a i o
co
para su Pieces de clavecin
propia os
contrastes
anim
is
juicio po lo
bu
XVIII.
lebo
la rmisic en articular; siem re co scient de principi de q~ f in.ulti de la rmisic es desperta la emocio es de ente ap rt struccione
relaci
as qu
Gusto musica
Delicadez
lo orna ento
ue el
ta
ia
te
ue puedan impr si na
problemas. Segtin
de repertorio
rltica de es
ue sepreserv
qu
nuevas cuestiones
conoci ie to
nfoq es para seguir el ritm
al tiem
ib
if
profundiza os edicione
te
esencial qu
in
usicales so
progresa
0ma
crefble, result
onvincente te
le
ti ca bio, po
io
edio de ejemplos
io
Taste...
la inia
su sentimie to
xplica el significad
particular
sf ilust~a, .en
usicales (rnelodfas nacionales co
adju tand
is
ti de cada «orn un
tabl
variacto
ento
de expresion»
«d lo elem ntos
ar
to ar
interpretacion
54
prese[lt
71,
al estudiante
bistoric
de tale «ornamentos»,
mnsica
diversas composicio
is pretaci6
de
to
Result
interesant
qu
La aplicacion
es
rt
te
ad er
in
la
para un musico attheson posibl
ra
la
Burney co entara
oderno
habl
la
ente
to
el pretexto de qu io
interprete
je
en ocasione
obra
refuta
Lo interprete
en ocasione
tendra
da
aceptadas. Ademas
qu
re
adecuada
para toda
no ha
ta
variedad
ta vez»
taci6n constituir vidualidad ar
ie
un
la
ra
es evidente ente
si
siempr
qu
la rmisic so
tuitiv
unica,
s ti l
co lo
terpretaci6n
li ro
depend
de la indi
in rp
dado es ro
en nuestr
lo
reacci6n in
antigua, nuestr in in iv
prop6sit te
ebemos se siempr te to
de lo siglos XVII
en exceso po reglas
odo
at
to
arco estilistic r mi ti r
ir
sustancial ente ti
en estilo de la rmisic
gobernados
«rnuch
piez
cada gran interpre
posee»74.
expresivas de la rmisic
expresemos dentro de un
ie
ia
ie
he os de confia
la implicacione
qu
en
ti
unqu
rn te
uestra categ6rico en qu
re
siga siendo
oimos un
as talent
en co pleta.
Como
ir
.. iv
el qu
musicalles
le
ti ie
experienci
de interprete
tr am-
elasticos, de estilo,
re
Czerny se
le ro
fe ..
po primer
te
ra
de gust
re ento
la reglas
su valo intrfnseco dentro
s,
s,
ucha
respuestas definitiva
la aplicaci6n considerad
la posibles ocasione
depenco
se lo arbitros fina
ri
lo
er «cas irn-
fundados intelectual-
qu
ornamentaci6n
i6
io
so
to
Ifrnites flexibles, aunque no infinita ente fi la
io
te
io
individualidad
qu
ta
su precepto
musica ficta) para lo qu
la interpretaciones
deda
casi inevitable ente
(por ejemplo, de articulacion plia ente
re
ella [l interpretacion
creadores,
ir so ta ie
t ir ,
si
sarcasticarnente de aquellos qu 73.
inversa, cierta
st
72.
establecer reglas co
ocasione
so
XVIII, po
se hallen condicionado
eg
fueutes primarin
tr
resultarfa
sa
ills
55
lo gustos de lo afio intermedios;
te
cons in
ejemplo, es po lo estilo
pero en nuestros esf uerzo
t il o
te in
ti
de
ib in
ci
st as im to
io lo
ib
no es ningun sustitut
de conoci iento;
pape extremadamente
importante
pretativo.
qu
de expresar
in
la
tr ic
i si s
li
la investigaci6
si hist6ric
tien
dese pef iar dentro de proces
un
inter-
Ca
EI terrnino «estilo» tien obras
en
vo (e estilo sinfonico) positivo
lo
determinadas
barroco):
maneramas
inclus
un un
de enguajes
gust
individual
distintivo
abit ales
dida po
interpretaciones
centro
europeos mu
Lenguaje
De
la interpretacion
el ritmo, el te po la armoel actual cuya perspectivas so
esta
en el estudi
desapareciendo
la interpreta Pero la diversi-
estudiamos
condiciona
acionale
po lo interprere
~Com
area
historicos (e es
historicos
la hora de
serfa posible, de 10 contrario
de po ejemplo, Cherubini, rnenos conternporaneo
Beethove
cuya rmisic
diferenRossini,
surgio de tres
diferenres
nacionale
En la epoc france
aqul
urante el perfodo qu
debe se asimilad
tres compos itores ma
ciudad
om
om
la convenci ne
formular su interpretaciones ciar entr
co
as hornogenea
lo estilo
en gr
obra
nd
cada ve ma internacionale
do
etodos co
en un
perfodos
nnheim);
hace referencia
ntegra te
da
la interpretacion
aplicars compositi-
la exigencias tecnicas (e estilo virtuosfstico)
la rnamentaci n.
cion de musica
Pued
genero
(el estilo para teclado)
edio
(el st lo de
especffica pued
de os elemento
nfa
diversa connotaciones,
(e estilo contrapuntfstico);
geografic til
usic
compositores individuales (e estilo de Mahler);
barroc
alema
1.
pueden distinguirse
tres lenguaje
nacionales
italiano
EI concepto de estilo nacional guarda relacion no solo co
inte interp rpre reta ta io
58
losr losrno nodo do
en qu
lo corn cornpo posi sito tore re
escr esc rib ibie iero ro
su
bi tori torica ca de Ia
usic usica, a, infl influi uido do
sica
po
Cn bios bios en el esri esrilo lo
q u c a t ad ad o
concon-
usical
m a f or or za za d
l a v oz oz ; e n s ti ti l
io
in
ta
ie
te re
La repr repres esen enta taci cion on en Ital Italia ia alre alrede dedo do ic
io
rn
exci excita taci cion on de la
emoc emocio ione ne
de co ienz ienzos os de sigl sigl XVII,
ri
ab
la
ex
ti
tr ia
io
ib
rr rret eten enie iend nd
ti
el
is ca
re
teme tement nt
ci
rt
is
la
ic
tr
en l.
lo
auda auda
sigu siguio io sien siendo do capr capric icho hoso so
n al al , a u q u
to
st lo fr Lull Lull
re ento ento tras traste te
in ti
(ori (origi gina nalm lmen ente te io
fu
iova iovann nn fo
rf
a arrca cado do co
re re
ta
La rmis rmisic ic
el
er
t is is t
in
ambo ambo
ayor ayor grad grad
si
co posi posici cion on
to
el cant cant
la ejec ejecuc ucio io
sion siones es de impa imparc rcia iali lida da
pare parece ce
maje majest stuo uoso so
ces, ces, extr extrav avag agan ante te adul adulad ador ores es
deli delica cado dos, s, emot emotiv ivos os
u e l o i ta ta li li an an os os ;
f al al to to s d e o rrii gi gi na na li li da da d
dese desenf nfren renad ados os
desc descui uida dado do
no so
s ie ie mp mp r
la
subl sublim imes, es, anim animad ados os mu
expr expres esiv ivos os
sing singul ular ares es libr libres es auda auda
en la metr metric ica, a, tamb tambie ie
so
cant cantab able les, s,
i mi mi ta ta nd nd os os e
realm realmen ente te anim animad ados os
para para el publ public ico, o,
n i p r f un un d
arid aridos os en inve invent ntiv iva. a. Siem Siempr pr
ma
os sa ad s. So
s f m is is m s , t ac ac af af i
cali calien enta ta
corr correc ecto to
expr expreeen la
mu
l im im it it a o s
en su
a ne ne r
la idea idea de su pred predec eces esor ores es
es
crib criben en ma para para el afic aficio iona nado do qu para para elexper elexperto.: to.:
odo ital italia iano no de cant cantar ar es prof El m odo profun undo do cita cita la admi admira raci ci6n 6n r ic ic o e n g us us t p as as i6 i6 n
estim estimul ul
e x r es es io io n
t ra ra . E l m odo odo fian fiance ce
fe clar claram amen ente te
el inte intele lect ct tr ns sp p or or t
ia
tr
defi defini nida da
Po ejem ejempl plo, o, algu alguno no ta
il
inge ingeni nios oso; o; de inme inmedi diat at
prov provoc oc
sussus-
musi musica cal; l; es agra agrada dabl ble, e, deli delici cios oso, o, expr expresi esivo vo l o o y n te te s d e
od
lo
a gr gr ad ad a l e d e
na
sencil illo lo qu inge ingeni nios oso, o, ma habl hablad ad de canta canta es ma senc
co
ro la
te
io
como como «mal «malos os
fo lo
la
4.
tr
m e la la n g «vit «vital alid idad ad
co
guaj guaj
inco incorp rpor or
de un esti estilo lo alem aleman an «rni «rnixt xto» o» ti
ra ezcl ezcl
se
si
fa
plen plenam amen ente te
ital italia iana na en elle elleng ngua uaje je enca encami mina nand ndos os
«gal «galan ante te
5.
te
alem aleman anes es post poster erio io de «del «delic icad adez eza» a»
enor enor emen emente te
expr expres esii-
asf
de un esti estilo lo
ejem ejempl plo, o, incl incluy uy
as inte intern rnac acio iona na
elem elemen ento to
hubo hubo inco incont ntab able le
folk folklo lori rica cas, s, ritm ritmos os de danz danza, a, elem elemen ento to
(l rnus rnusic ic
en la epoc epoc de
aydn aydn
Lo orga organo no
clas clasic ica, a, ozar oza r
naci nacion onal ales es abso absorb rbid idos os en un lenlencorr corrie ient ntes es en el sigl sigl XIX qu
extr extram amus usic ical ales es
vali valien endo dose se de otra otra
f ran rance cese s es, s, po
disdis-
elod elodfa fa
cara caract cter erfs fsti tica cas, s,
la pref prefer e ren enci cias as naci nacion onal ales es ta bien bien s se e exte extend ndie iero ro
usic usical ales es
je
er rm
inte integr grad ad
fuer ya fuer
trum trumen ento to
tr
fo
s se e univ univer e rsa s al» l» 6.
la apar apa ric icio io
as cosm cos mop opol olit ita) a)
Lo esti estilo lo
algu alguna na st lo
expo expone ne la posi posibi bili lida da
un
incl inclus us
rc
la pref prefer e ren enci cias as naci nacion onal ales es suel suelen en s se e evid eviden ente te Beet Beetho hove ven, n, po
il
i ti ti v
fueron on lo co posi posito tore re d e g en en re re s fuer
cons consig igui uier e ron on
buen buen esti estilo lo qu
Incl Inclus us
culti cultiva varo ro
en
Tele Tele an
tz
in
orna orna enta entado do
de «u
re uant uantz. z.
ic
en
sa
vo
Telem Teleman ann, n,
ad
la
ca 1650
fran france cesa sa
ie de
.]
si plem plemen ente te
ra
an
J. S. Bach Bach
c as as i
3.
de la corn cornpa para raci cion on
ir
10
ma de lacompo lacomposi sici ci6n 6n
XVII
desc descri rito to
re quie quiene ne
st
la fr fran ance cesa sa es lirn lirnii-
ra
ta ia
ta
ia
caso caso casi casi ma
ta ia
co posi posito tore res, s,
i mi mi ta ta r
para para lo afic aficio iona na
d ep ep e d e d e l a i nt nt er er pr pr et et ac ac i6 i6 n
deduci cirs rs podrfa dedu
fr
io .in
en algu alguno no
t il il o
como como
es poco poco orig origii-
rn
ital italia iana na esarbit esarbitra rari ri
l a i ta ta li li a
de
lo ig o-
lo expe expert rtos os poco poco sobr sobr
un buen buen efec efecto to lafrance lafrancesa sa depe depend nd
su pret preten en
rico rico en inve invent ntiv iva. a. Escr Escrib iben en ma para para el expe expert rt
comp compre rens nsib ible le
er
de abor aborda da
pesa pes a de qu
En composici6n los fianceses so
sivo sivos, s, natu natura rale les, s, agra agrada dabl bles es
od
pala palabr bra, a, la rnus rnusic ic
como como de la corn cornpo posi sici cion on
afia afiadi dido do
e nt nt r
r m on on f a pero pero ofre ofrece ce
m ie ie nt nt ra ra s q u
ta
en su mane manera ra de pens pensar ar so
en ocas ocasio ione ne
para para el afic aficio iona nado do
inst instru ru enta ental, l,
su
to
l a i nt nt er er pr pr et et a i on on ,
er
conv conven enie ient nt
ocio ocioso so
oscu oscuro ro frecu frecuen en
e n s u e je je cu cu ci ci 6n 6n , f ic ic i
tada tada Siha de cons conseg egui uirs rs
fals falsas as
composici6n los italianos so prof profun undo do
t e r io io r e dire direct ctam amen ente te
v er er a
de
a fi fi ci ci on on a o s
l a a ri ri a s er er ia ia s e n
l a a rm rm on on f
qu
diad diados os de sigl sigl
re ig
qu
en el us ar
plac placer er El modo modo de toca toca fian fiance ce
f ri ri d
ra
habfa
ie
rt
esti estilo los, s, cont contra rast stan ando do
p er er s n al al ,
refl reflex exio iona nar. r. En un
tant tant
refi refi
fran france cesa s a ta bien bien inco incorrla
ri di
c o o ci ci mi mi en en t
ma admi admira raci ci6n 6n qu
m o e st st o
re
t il il i
pres prescr c rit itas as
le
ro
pens pensar ar
-B form formal al
en la danz danza. a.
tens tensam amen ente te
m et et ri ri c
ad
el esti estilo lo ital italia iano no
ia
s sa as se e basa bas aba ba
qu
te
inte interp rpre reta tati tiva va
la fo
ie to la
de sorp sorpre resa s as. s.
ta ia
es ma
elintel elintelcc ccto to musi musica ca comp comple leta tame ment nt
pres prescr crit itos os gene genera ralmen lmente te po el comp compos osit itor or
Batt Battis ista ta Lull Lulli) i) pero pero su s se eve veri rida da
deta detall llad adas as indi indica caci cion ones es uy
ic
llen llen
c an an ci ci o e s d e
prof profun undo do ni oscu oscuro ro pero pero comp compre rens nsib ible le para para todo todos, s,
lu
rico rico en fant fantas asia ia
a si si on on e
n if if or or m
sing singul ular ar,y ,y difi difici ci en su ejec ejecuc ucio ion, n, perr perrni nite te nume numero roso so
r eq eq ui ui er er e u n a pr pr op op ia ia d
rant rantes es desp despie iert rt
ital italia ia
qu
pres presen enta taci cion on
s ie ie mp mp r
lo sent sentid idos os pero pero deja dejand nd
ad rn
.d
ia
e n l a e x r es es i6 i6 n d e l a
espo re
modo de toca toca ital italia iano no es arbi El modo arbitra trari rio, o, extra extrava vaga gant nte, e, rebus rebusca cado do
la ra
capr capric icho hosa sa dell dellen engu guaj aj
u e n at at ur ur a
e xp xp r s i
q u p ar ar a e xp xp er er t s ; s e a de de cu cu a m ej ej o
to
en rnus rnusic ica, a, fo enta entada da
an
io
re io
tr
li
59
ejem ejempl plo, o, teni tenian an su
lo insinsprop propia ia
La inter interpr pret etac acio
60
caracterfsticas
inst instru rume ment ntos os di ef
clar claram amen ente te defi defini nida das, s, qu ital italia iano nos, s,
la trad tradic icio ione ne
de os orga organo no
le
in emba embarg rgo, o, lo orga organo no acio aciona na es pect pect
lo inst instru ru
al alca alcanc nc
ne
al
lo dife difere renc ncia iaba ba fran france cesa sa
nt
de
fu ro
ra
chni chni ge
de la nuis nuisic ic
clar claram amen ente te de lo
ital italia iana na so
ue 10 so
igua igua
anes anes
de lo peda pedale lero ro
bist bistor oric ic
obse observ rvab able le
la
si
tr
tipo tipo
ri al en 10 qu
tuvi tuvier er
chec checas as po ejem ejempl plo, o, soli solian an tene tene
resres-
ar
ni
de
el asce ascens ns
ie a, la Fi ar noni noni
ha
dado dado luga luga
st ndar ndariz iz do
rill rillan ante te de lo
pron pronun unci ciad ad
delo delo
de lo dise disefi fios os ital italia iano no
gles gleses es El
ecan ecanis is
efic eficaz az meca mecani nism sm
lige ligero ro
lo
«rne «rneca cani ni
nc s, el ataq ataque ue
lo rico rico
el soni sonido do clar clar aydn aydn
po
el cl ri et
acin acinth th
lo
part partes es exce except pt
co
sist sist
Loui Louiss-
en
ot os po
le
el
co
lo
nti) nti)
odeode-
co
na
disc discer erni nibl bles es caracterfsticas na-
so
ra
vi nto. nto.
desa desarr rr ll do
uf et
La po
vaci vacion on de algu alguna na
lo qu
onid onid er
XVIII
de
uy dife dife
1839-1 -184 843) (ca. 1839
gano gano la cept cept ci
Bret Bretaf afia ia el inst instru ru ento ento
po
as en to as de «sis «siste te
sensen-
ns ru
ue el cl ri et
de desa desarr rrol ollo lo
Pero Pero
eloboe eloboe tambie tambie ient ientra ra
qu
lo cons constr truc ucto tore re
estr estrec echa ha el tala taladr dro, o, apar aparta tand ndos os fago fagote te fran france cese se serv servan ando do cili cilida da
lo tala taladr dros os
de oboe oboe fran france cese se
as de idea idea barr barroc oc
cons conser erva varo ro
un
as anti antigu guos os
os lfneas principales
sede anto anto po
edid edid
ad
lo timb timbre re
de arti articu cula laci cion on de lo fago fagote te barr barroc ocos os
tendfan
qu lo alem aleman anes es lo ez
no
sigu siguen en concon-
as nasa nasale les, s, la lige ligere reza za
fa
clas clasic icos os Lo cons constr truc ucto tore re
de
em ogen ogeneo eo ento ento lo
fi ales ales
lt
afio afio
odif odific icac acio ione ne
el si lo XIX.
nf uenc uencia ia
espe especi ci lmen lmente te en
duci ducien endo do dras drasti tica ca ente ente disp dispon onib ible le
en tod
el
de
el alca alcanc nc
ca
rica rica
la cafi cafia, a, la boqu boquil illa la
inte interp rpre rete te
lo proc proced edim imie ient ntos os el si lo XVIII,
la cafi cafi sobr sobr ci nale nale gran gran riqu riquez ez
or
supe superi rior or ella ellabi bi
regi regi nale nale
sido sido
el inst instru ru fuer fuerte te en
ntos ntos
etal etal
e-
la dive divers rsid idad ad de lo ti bres bres orqu orques esta tale le
otro otro
acce acceso sori rios os rele releva vant ntes es eleg elegid idos os po lo
tecn tecnic icos os empl emplea eado do
je plo, plo,
im li ad
la cafi cafi al proc proced edim imie ient nt
(l ejec ejecuc ucio io un
tr nsic nsicio io
de prac practi tica ca
or posi posici ci de ejec ejecuc ucio io
inte interp rp et cion cion soli solist st
de clar clarin inee-
upos uposic icio ione ne liza lizamo mo
qu
co
ilus ilus ra
8.
lo esti estilo lo na
cont cont ibuy ibuy ro
orqu orques esta tal. l. La orqu orques esta ta
rusa rusa
enta enta
en
reve revela la
ro io
taci tacita ta sobr sobr
grad gradua ua
dern dern arro arroja ja
en el sigl sigl
ater ateria iale le qu
prim primaa-
os tr tado tado
nt rpre rpre at va
no obli obliga ga
de
de prac practi tica ca tamb tambie ie
«pla «plant ntea earn rnos os ue 10 uti-
odos odos
inte interp rpre reta tati tiva va
nuev nuev
revela land nd XIX, reve
lo arti artist stas as de la prim primer eras as grab grabac acio ione nes, s, co
on
de tend tenden enci cias as inte interp rpre re
so re lo
inte interp rpre reta taci cion on
(por (por
si os
Lejo Lejo de se cu
etal etal
resa resa prac practi tica ca
elgust elgust
la inte interp rpre reta taci cion on
po
anti antigu guas as so
la evol evoluc ucio io
La anti antigu guas as grab grabac acio ione ne
om os to es
apro aproba ba on
ucho ucho
la cons conser er
de nues nuestr tros os ante ante
Bart Bartok ok
ll
docu docu enta enta io
para para just justif ific icar ar nues nuestr tr
teriores»
er
univ univer er al
in tr
se vi io grac grac as
or lo
ui ne
lu
an
retr retros ospe pect ctiv ivaa-
la rake rake
artf artfst stic icas as de
posibl bl re onta ontars rs 10 qu es posi
hashas-
ta la deca decada da de 1850 1850 Ta bien bien subr subray ayan an la limi limita taci cion ones es de nues nuestr tros os inte intent ntos os pOl're pOl'recr crea ea lo esti estilo lo dade dadera ra
la prac practi tica ca
inte interp rpre reta taci cion ones es
Fina Finalm lmen ente te de uest uestra ra su icie icie te re
entr entr
as grab grab cion ciones es
clar claram amen ente te qu pasa pasada da nt
la pena pena inte intent nt
la corn cornpr pren ensi sion on ente ente grac gracia ia st lo
reta reta io
lite litera ra de prac practi tica ca
ya qu
lo rnus rnusic ic su
lo ra reco recons nstr tr ccio ccio es
re iona iona
qu
iele iele
ie
todo todo
sean sean rele releva va te
en ·cue ·cuest stio ion. n.
XX
in
ib rars rars
in em ar o,
fund fund das, das,
qu
eber eberfa fa
el rede redesc scub ubri ri ienien-
lo dive dive so
para para
aspe aspect ct
om os ci
te erse erse tarn tarnbi bi
el in er
cuen cuenta ta
la .funcion
uest uest ones ones
el capi capitu tulo lo
no pued pueden en tiem tiempo po
esen esenci cial al para para la caus caus
10 om
ropi ropi
ig
pued pueden en enri enriqu quec ecer erse se ines inesti ti able able
la indi indi idua iduali li ad
el repe repert rt ri om
pr ncip ncip os de
reco recons nstr truc ucci cion on
lo crit crit ri
al esfu esfuer erzo zo Resu Result lt
de la verver-
mate materi rial ales es prim primar ario ios. s.
ocum ocumen ento to
valo valora raci cion on de la rmis rmisic ic
acio aciona na
spec specto to
lo
cual cualqu quie ie
es impo imposi sibl bl
de gust gust
de es perfodo sin el bene benefi fici ci
nues nuestr tras as fuen fuente te
gr dual dual de
actu actual al casi casi univ univer ersa sal, l, co
infe inferi rior or). ). Esto Esto fact factor ores es co bina binado do de
se rela relaci cion onan an
nudo nudo
Elga Elgar, r, Stra Stravi vins nsky ky
oda, oda, la grab grabac acio ione ne
la id os ncra ncra ia la indi indivi vidu dual ales es
ra
tati tativa va ma reci recien ente tes. s. Y, 10 qu es ma impo import rtan ante te
undo undo
ta bien bien co
apli aplica ca ella ellabi bi
tran transf sfor orma maro ro
de os nstr nstr
La pref prefer eren enci cias as naci nacion onal ales es (a igua igua qu
te desd desd
ecke ecke
de
prin princi cipi pios os de sigl sigl xx
er reta reta iv
la radi radica cale le
echo echo un
di ig da
tr
rque rquest st
ti br
as dist distin ingu guid idas as inte interp rpre reta taci cion ones es
impo impo tanc tanc a,
nt le
un soni sonido do
de ut le
estu estuvi vier eron on vinc vincul ulad ados os
ente ente sobr sobr ig al
de la
Rach Rach anin aninov ov
rios riosid idad ades es pasa pasada da
de Lond Londre res. s.
exig exigen enci cias as de la indu indust stri ri
e y
raba rabaci ci ne
pasado pasados, s, realiz realizada ada ejem ejempl plo, o, po
enud enud
10
de la
rios rios de ra
ingl ingles eses es de sigl sigl
Boeh Boeh
gust gust
lema lemani ni
ybri ybrill llan ante te
«tra «trans nspa pare rent nte» e» de lo piapia-
espe especi cial al ente ente en la se cion cion
ejem ejempl plo, o, lo clar clarin inet etes es bohe bohe io
re te
in
volu volume men. n.
En el desa desarr rrol ollo lo de la orqu orques esta ta tamb tambie ie regi regi nale nale
as
inst instru ru ento ento
ozar ozart) t) cont contra rast stab aban an
in les» les» defe defend ndid id s, entr entr
para para mayores mayores cant cantab abil il
cionales
pode podero roso so
uper uper icia icia
supe superf rfic icia ial, l, la reso resona nanc ncia ia delg delgad ad
de apag apagad ador ores es
no vien vienes eses es (los (los pref prefer erid idos os de capa capaci cida da
la
un soni sonido do fuer fuerte te en
la Sinf Sinfon onic ic
la asep asepti tica ca
la crea creaci ci
ar nt
ocasiones ocasiones bordeand bordeand ir ct
pers person onal alid idad ad
de Berl Berl
de dire direct ctor or inte intern rnac acio iona na
is ogra ografi fi
Las caracterfsticas de lo clav claves es iban iban gene gene
7.
un
en
alem aleman ana. a.
sfntesis
61
el et estilo musical
Cambios
di paso pason, n, te
eram eramen ento to
ue rest rest otro otro
de te
st
ca it lo
exam examin inad ados os
asf en
La inte interp rpre rera raci cion
62
de ttl muslca
bist bistor oric ic
.Articulacion
E]EMPLO 3.1 versio versio
t er er mi mi n ro
je ec os
ta
lo
ri ci io
pr si
como 10
r as as e
bl
t or or i
sa ta
oder ode rno nos, s,
co
o n i n a me me n
e st st e od
rant rant
ve
estr estrec echa ha ente ente
(0
barr barroc oca, a, deja dejand nd
io
de
ient ientra ra
om
ue
qu
oc qu
qu
-
-
-
_
-
-
-
_
-
_
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
_
-
-
nt rp et
rela rela
sigu siguie iero ro
raro raro
sien siendo do esca escaso so du
el inte interp rpre rete te a arrti ticu cula lara ra la fras frases es s se e
e ri ri n
so
-
la
esta estand ndar a riz izad ado, o,
Fuer Fue ron on extr extrem emad adam amen ente te
il
en
la prac practi tica ca de cone conect ctar a r nota nota
da se
e l a rt rt e
en la part partit itur uras as en un esta estadi di
apar apa rte te de lo orna orna ento entos, s,
toda toda la epoc epoc as
r=r-,
1a musica
pa
exce excesi siva va ente ente
tiva tiva ente ente tard tardio io en la hist histor oria ia de la nota notaci ci6n 6n de sigl sigl XVII
del copist copista: a:
ot s.
a p t ul ul o
sp ct
Beet Beetho hove ven, n, Sinj Sinjon onfa fa num num . 7, op. 92 Allegretto
L. va
s sa ati tisf sfac acto tori rio. o.
Lo sign signos os de a arrti ticu cula laci ci6n 6n apar apa rec ecie iero ro ante ante
ru ia
en
de la a arrti ticu cula laci cion on
emul emular a r de un
as
su ta ta
s e i al al a
su enfo enfoqu qu
suel suelen en no cons conseg egui ui
lo fi al
63
musical
Cambios ell el estil estil
am ie
ro
u n t ra ra z po
rc on
tra-
vers versio io
corre corregi gida da po
Beet Beetho hove ven: n:
'ct.__
....-------....
edio edio de ra as i st st a
J_
_ ~
la i6
XVIII, cuando
ma habi habitu tual ales es (por (por ejer ejernp nplo lo li ad as
ambi ambigu guo. o. El punt punt un stac stacca cato to
as lige ligero ro
le co to»
pu os lo
10.
t ie ie n
ra
se
Pe
iz
tipo tipo
de ejec ejecuc uci6 i6
pulsac acio io (1) la puls
i gi gi i d a sm
qu
ac
fund fundam amen enta talm lmen ente te la barr barrit it
E. Bach Bach cons consid ider er su ro
lg lo
r ti ti -
ue ri
in ca
la or
(181 (18199-18 18 1)
lo do sign signos os a : t ra ra z
os
fi la
po
ig
pu
ta
de Star Starke ke qu
to
desc descri ribe be tres tres
sepa separa rada da qu se indi indica ca po medi medi
de raya raya hori horizo zont ntal ales es
d e u nt nt os os , e n l a q u l a n ot ot a r ec ec ib ib e q u s e i nd nd ic ic a p o m ed ed i
semi semico cort rtan ante te
l a m it it a
d e p un un to to s
en
indi indica ca
s u v al al or or ; ( 3 p or or ta ta -
e ba ba j
e nc nc im im a d e u n
li
gadu gadura, ra, en el qu cada cada nota nota reci recibe be tres tres cuar cuarta ta part partes es de su valo valo
otte ottebo bohm hm po Beet Beetho hove ve
su ta
i al al me me n
veri verifi fica ca qu
cita citand nd
co
Beet Beetho hove ve evid eviden enci ci
ejec ejecuc uci6 i6n. n. Matt Matthe heso son, n, alle allegr gros os
la nota nota
ri
lo
para para elmovi elmovi ient ient
lent lent
dist distin ingu guia ia entr entr
la ra
el punt punt
de su Sept Septim im
desdes-
real realiz izad adas as
Sinf Sin fon onia ia (Ej. (Ej. 3.1) 3.1)
po
ra te as
ejem ejempl plo, o, vinc vincul ul
liga ligada da co
deli delica cado do ig
cate catego gori rias as de arti articu cula laci ci6n 6n
co
XVIII
co
ar
t er er is is ti ti c
la nota nota
adag adagio io
el stac stacca cato to
sign signos os
la
ra as
de lu
sepa separa rada da
co
de
anim animad ados os
Quantz, C.
12.
pare parece ce
de lo
r et et o
habe habe
cult cultiv ivad ad
ga
in ic
tres tres ampl amplia ia Ii a-
por ten.)
dura ma
incl inclui uida da la inte interp rpre reta taci cion on aj
e l i nt nt e p r t e
t e r ic ic o
inte interm rmed edio io or
un
«sem «semis isep epar arad ado» o» s ti ti l
13.
eg to qu
ev de te
te
l a r ti ti c l ac ac i
i ca ca s d e a rt rt i u l c i
lu en ad
iv rs on la
elpi an ia
ng
a ri ri a
lo dien diente tes. s. sepr ori
do
ol es
lo le
te
obse obs erv rvar a r qu un ia a , «tu»
14.
t ur ur a
re aj da
od lo
ur
n,
i n t ru ru me me n
«ru»,
ie to in
la ib ra i6
su
si io
el rr da
re
u-
on ra
el pica picado do en la f lau lauta ta trav traves eser er ha
ta
ec
tecnicas as de ejecu ejecuci6 ci6n. n. sus tecnic
cl ia
te
i gl gl oXIX, re-
pu
o ri ri a d e
ca ub ta
le
om
de inst instru ru ento ento la
el
do
r ti ti c l a
r is is ta ta li li z
a s o br br a d e e o i c
dent dentro ro de la dife difere rent ntes es f a ilia ilia
palad paladar ar super superior ior
la corr correc ecci cion ones es de prue prueba ba
le
to in vi ua
u rs rs o s brev breve, e, cort cortan ante te
mento (appoggiato),
de ca. 1800 1800
La elec elecci ci6n 6n fina fina de a arrti ticu cula laci ci6n 6n
dependfa
lt
la qu cada cada nota nota reci recibe be un cuar cuarto to de su valo valor; r; (2 la puls pulsac acio io d a o r m ed ed i
para para indi indica ca
Ia.cu Ia.cufia fia como como confir confir
rt
as re
vert vertic icaa-
i g i fi fi c
ta io
to
Schut Schut
traz trazos os hori horizo zont ntal ales es
te
i g i fi fi c
sc ip io
o offre rece ce en la Wiene Wienerr-Pia Piano nofo fort rt
qu
r o C.
za t;
sa ta
ru
util utiliz izad ad
enos enos abru abrupt pt
ol rk
9.
pequ pequef efio io
ra nc
pare parece ce habe habers rs
an identicos
punt puntos os
su ap ic ci
si
as ig
co enza enzand nd
rz
IS io
siem siempr pr
Hotteterre l a l te te r co
«tu»
interpreta io
64
Principale
3.2
E]EMPLO
golpes de fengua de
bist ri
usic
Hotteterre (Principes,
Cn bios en el esrilo
ru
ru
tu
ti
tu
tu
ru
u
Versuch, t r d . i n . , p .
ti
ti
ri
ri
ti
ri
ti
Quantz, Versuch, t r
i ng .
80
t
para resaltar la nota inicial. Esta alternanci suaves (eru») solfa traducirse en un
Quantz,
Picado dobles de
3.4
EJEMPLO ru
tu
65
Picado simple de
3.3
E]EMPLO
usical
It
If
IF ru
de La
de acento
fuerte
(< tu»)
as
(~
cierta ente ayuimplfcita «buenas» «rnalas» de cornpas,
desigualda
di
did
establec
un
'11
did
'11
'11
'11
di
3.216. nt
na
la
en
si
liga
ra an
fa
ed
l a v el o i d
ra er
«ri»
para la primer
as
«Ti» podi
sustituirs
antenidos,
ientra
litaba lo pasaje durant
un
ahaut,
(como, de form
al
«re-che-
la
tr
un dobl
te
rapi
de un te
ta
sio
suave
ja
notas solfan indica ll
st
en la nota en otro
qu
la Frasehabi ec
ligadas, entr
mo ento
ra
equivalentes
la
u-
la relacion en
rt
ra ente co
rg
ia rn ri
in
io
fa is la
te
l o XVII
no legato de lo pasaje
cale en la qu
se haga
te
ti os
ta os
debilita ient
de la vo
sa el ig
recomienda
gricol
XVIII,
la ejecucio
confirma qu
indicadas» debe
ta
se 21•
in rp ta in
22
ca le XVIII
la «malas
ia
divisiones
la «divisione
an
t a «buenas-
s il a
te re ci
ri
separada
io
un reforzamient
li la
le ta
repetirs
ad
la vo
suavemen ns ru
to
cuatro «notas sucesivas»
23.
la pr
ic
de articulars
ie nota
bservaba
incluye
nota
«deslizantes.
24
solo unas poca
notas, bien ascendentes,
(liga-
bien especialment
«lourer», resaltando la
as li
tz
la
vocalicos.
in rp so
ligera ente desigual en ca
s il a
la
dos) li itad ta
recursos de ar
te
19.
XVIII
od
er
la glotis de lo sonido tr
para
picado perduraron
en
ig
te
el picado en lo instru ento
t o 20. Lo principale
ra
ua
(com
se
an
co
if en
picado «did'll» (Ej. 3. ), faci
ia
lo
ja
ct
practica de sigl XVI ic
ic
io
br
relacionaban habitual
ra
«too-tle»), Tromlit (com diversa, «diddle» «teddy «tiddy») 18; da rano
l a a lt e
«de-ghe», proced ci
su
qu
os ra
ic
equivalencia entr
ra
lp
ta
uy rapidos. Formas si ilares de dobl
el sigl XVIII co
«ta-d'll»
im ra
-m
«ri». «Ti» se uti-
incluian «ti»
la
«buenas» po «di»
id (Ej. 3.3).
pasaje
to
de cornpas. «Ti»
das» pero la sucesiones de este tipo de nota
ta
ie
ci
basico adecuado para «notas breves iguales, animadas
lizaba invariable ente
ersenn
ad
r a l a r ti c
El picado adecuado para cualquie
'17.
la posicion de es nota dentro de la jerarqui lengua si pl
so
er
«d'll»
tiene: «ti», «di», «ri»
ta
am li
tr ad
to disjunta
de un
co
ai
un
te
eg sola respiracion; ib
sucesion de se icorchea
ta
ig en
in
cieron ec ille otros, confir an sico de finale de sigl XVIII Para lo instru ento cipa recurs ti
ti
il
de cuerda f rotada, el us
para articular, pero el pizzicat lo
io
la intencione
ri
ip
tr
ed
de lo rmi-
de arco constituf a el prin
siguio siendo un
ig ta io
sehi
as cantabil
la
posibl
alterto
66
hL
La interpretacion
estrecha ente entrelazados co
la articulacion
tisica
el fraseo El golp natura
la ayor lo ar os anterior To rt er de un aracte rticulado, legato (especialmente en el tercio superior). Leopol Mozart (I756) habl «una pequefia suavidad au ol e, un ient qu
referenc
apenas audible»
al tf ic
at qu
co ni nz
26
el staccato
piracion despue
oderno
el golp
retr sado (porrned
articulacion entr
staccato de sigl
nota
algo mayo qu
su ligere un
«res
la articulacion de golp
de cada golpe, especialrnenre en lo movi ientos Ientos En lo rno-
vimiento
rapido
el arco permaned
itad su erior, pr du ie do en io cialment
necesariamente
un efecto im la
la articula io
po tunida
en do le
realizar os am io en la nota repetida
cuerda (Ej. 3.5c). El verdader
al
oder
spic ato.
ro or io aban
de po icio
lo an
(Ej. 3.5a), al cornienz legato co
1a
sobr
liga ura. La capacida XVIII,
ente tras la apar cion
de
ourte,
se explotaron cada ve as.corn un medi de emularla vo hu ana, sobr todo en lo ovimientos lentos
ustan-
decada aproxi
os ol es
to
ta
ien, en gr
entras qu
edid
pr ferenc ue
de te ad
el tipo de in trumen
es ribe sobr
av
el clavicordi
re rninen ia entr
el
qu
Cz rn
os instru en os
(I83
te ad
rticulacio
oincid
en
en lo instru en os
ue en la ejec cion
ante de qu
ue
de te
iscrep
eb
co nien
diferencia en
os si lo XVIII
rdinaria el dedo
iguiente nota pe
arco ligado
caracterfstica
de la
Mom entos oportuno para realizar ca bios de arco en el violin (L. Mozart, Versuch, cap. 8)
XIX radica-
le antars
sobr
ie pr
omen
preci-
qu debe le an arse Turk refuto la te rf de Ci otas qu te la
so
ta
pulsacio
de
ni staccato ni le at alor
staccato
ni so te ut
sc ito, ar uy nd
ordinari
qu
eb
st
an la
daba como resultad
un
hilvanada. Su recornendaciones confirrnan el ca bi
po
ntes de ue 10req ie
nota
de ejempl
lo ej
lo
durant
to
ment
c)
over
eb rfan
se uier
ntener
ur n-
la di erenci
en re
interpretacion
gradua haci
aner eg
des-
un
rna-
gene al es
yo bellez de legato
28.
nota
tenuto
hu dida
anteng
Clementi
od la
allegato
determin do
La posterio
27.
levo la en en ia
antene
co
in ividuale
el me-
co
el lega
as
partir de la voz. la teda
el instru
de toda la notas» ma adelante afiade
principalmente
igor oc sional en
onsecu nc a, la
aproxi adam nt
rdinaria cantabil
la duracion co plet
regl es ajustars
qu
nglese
nota
oc rs
in icarse te
lo pianos
na
ejor
durant
in un ir
nd
su valor, ha jorado
al pr
elvalo es riro de
a) (Ej. 3.6)
(b
ca isrn
mejo
reservando el staccato para pa ajes
da re lc
la
E]EMPLO
3.6
«Pulsacion ordinaria» ta
com o aparec
ilustrad
en
(b) toeado
'tiuJ
I
l[
(e)
if
I
QJl.
defi
Clavierschule
cornpleta
(a) escrito
a-
de Czerny de que.elil estilo
afirrnacio
legato es la regl el staccato la excepcion» constituye la confirmacion nitiva de la evolucio de estilo legato ordinari 29.
posicion
P. E.
consider
desd
zo de sigl XIX. Hablando en terminos generales, la principa tr
c.
(I71 ),
po su cualidades expresivas
po el pian forte, un in trumento
oz
dependfa no s610de inter-
de la na ur leza
Fr nc is Co pe in
Bach (1753) favorece dara ente
scribe «L
3.5
67
La articulacion en lo instrumentos rete si
al E]EMPLO
musical
enfasi en la
li ad ra se ampl
especialrnenre en la ulti
el ar
la
la rnayorfa de lo arco anteriores
s610ligando notas, realizando el necesari
finale de sigl
nterpr te
de la Fraseen secuen
Tourte se conseguf cialment
os si
zq ierda, es e-
prim ra nota de un ad
de
un ev nr
implicab
XVIII
de
al fina de ad
s610gradua de la cerdas de lo arco anteriores aTourte,
Cambio en "I estilo
f[
de
interpretacion
68
sa
ll
er
legato en el pian tr
ic
demostraro
tr
ntiguo
30.
ejemplares
lo
le
ra
qu
rm
de la rntesicr
rt
Cmllbios en el estil
so
inclufan tiradore
le
se relativamente inflexibles,
bistoric
alther
rodilleras
lo
s,
po
na ve
casa to
la re ar is
69
pp para denota
utilizab
ta
tar, la expresio
sutile
re
io
io
lo
poderfo»,
ed
producir «efectos agradables». En un
is
i rt u
fech
te
re
i st i
la nota
la rmisic ce
edio de sutile
la
ingles
te
nale ". Leopol lo qu
lo sutile
no escrito
36;
3\
rs io
culacion
li
la dinarnic
vibrato)
otorgand
este proces
duci
el contro
esas sutile
usica.
edid
estilo
je
uant
da alguna idea de alcan-
ci
rn
e nt o
an
odulan
normal ente
ta
ic un
ri
(por ejemplo, la indicaciones
sp
imperceptibles usical
epoc
rp
correcta ente na ic
in
de la formulas crescendo
alguno
rmisicos
en su interpretaciones if
introducir
contrastando
te
su
fueron habituales en la
usic
inflexio es dina icas
in
barroca, el pre-
diminuendo el principi grande
rt
de rmisic
todo
di
ra
lm
te
dinamica
necesariamente
tr te
en el caso extrem
caracterfstica dominante
tr
33.
in
ic
de un
tr dina ic
de la anotacione
es un
e pe n i e
rmisica, indica
nuendo) tenfan
induce
un crescendo (y po
no un contrast significados
dina ic
distinto
para lo
arcado
de as
diferentes
co positore
rm
contrastes dina icos co
ir
ri
confusio
io
ta
el
arroco agradeda
tradicionalstos contras-
inclus
ofensiva.
ic
im es
ia
38.
ra
te
ia
ta
as variante
regi nale
en la ex
caracterfsticas ll lu
in
ce
efecto
ic
su
im
ta
s,
c or n
partir de ca. 1750 Si
expresivos
lu ta
io
embargo, lo interprete lgunas de la
atices se pusieron en practica en la ejecucio
rt
ge
consideraban
excesiva
dina icas
ig
cal, especial ente
ie to te
durant
lo francese
sa
ia
ld
edio de cultiv ic sa
»;
te
39.
i-
siguiero
teorf a
tras la
de instru ento
de la cuatro divisio»;
clasifica-
Teoricos posteriore
la
indicaciones teoricos:
je
de la notas, elforte
rt
sa la
id
rs
io
ti
10
37.
su adepto
de cuerda de finale de sigl XVIII po
ac alguna
experiencia»
un
p, un dimi-
tanto,
ll
lo italiano
afiadiendo instintiva ente
ec qu
lo
aplicacion de
«d terrazas») co
li acentuacio
mediados de sigl XVIII,
ti ignora
to
en
este
10
ente este tipo de variacio
to
to ia
larg
lo
el
tod
la notacion de la gradacione
in
de la gradacio
seccione
32.
r ni c
forte)
in
to unidad
un
neralmente
si
ie
en
barroca, este tipo de interpretaciones
ic
sensat
se trate.
de do indicaciones basica en la Fuente conservada (piano
el empleo inusua
ra
ie tras qu
sa li
la
to
io
interpretacion
solo debe observarse exactament
la ligaduras, apoyaturas
piano;
lo
lgunos aspectos de
La relativa escase de indicaciones dina icas en la rnusic domini
buen estilo toda
ll
si
en gran de qu
ti
to
al
sos ie
dependientemente
ra tr
sentid
preconcebido
la
tu ti
ic
rftrnico,
plen
prescritos ti
so
la in
po tant
esta
dinamicas tr
l de a
regu-
poco crescendo
InflexiOn melodica fl
la disonancia
i r l a essa di voce
ta bien aporta nu erosos ejemplos individuales
rnatices
pues «N
al can-
viniendo de elIas;y seguir lo perfiles de
e,
ozar
es
rnelodic
natural: toca
fi
gradaciones.
to
31.
ta
rg
diminuendo
agudas
po
10 grar el estilo cantable de la escuel
io
iv
haci
ta tardfa como
ta
Po ejemplo, er
rt la
«piano» podfan
le
gradacio es para resaltar la line
de la palabras
am
no pianissimo.
partir de conside-
usicalidad
il
densa, co
piit piano,
prevalecer la decisiones f undadas
raciones de estilo buen gust er
ib
ejemplo,
as de erfa
10
ra
usical
in ra
i ll o r e
to
ec lm
corregir cualquie ornision de lo atices escritos co un sentid de la proporcion adecuado
er asegurarse de qu
te lo us
La illlerpretacion
70
El vi rato
ue sein ic
ve es po
di
bistorica de
musica
lEI
de sf bolo _. pero qu
in
terprete afiade libremente po regI general, tambie contribufa la colora cio mel6dica 41. or al ente se empl ab de do electivo co un or
Ca
neralmente co Barroc
el
oderna
gran discreci6n
cesida
Po razone tecnicas seaplic
ayorfa de lo inst um ntos
de oscilaci6n qu
el siglo XIX la practica de vibrat
vari
aquietar las pasiones»
las nota principales,
arecen habe
produd
de instru ento
recibe
se posible, la nota
casi onti uo colorido tona (s bi
cida
piez en temp a lo r
En
on alguna variaci6
qu
alguno
moderado
principale
e be n t oc ar s
d e m od o u n
rament
de elo-
orta ejempl
oc
la primer
co rapidos, TUrk
Acentuaclon
en lo
e si gu a
ta
grande como si la nota
ue el alarga ient
de cada cuatro notas, enos qu este
tili
ri es plen
(junto
da
arte de arsena om
un significad
po part
de
el co po itor
us ntes en la buscad
otra
on otro fa tore
na form
co pr nsi6
po ta to
onstituy
na
dernas
ex resivo de
la
us ca qu
la acentuacio
po medi
tantes tienen la responsabilida
ital
(y
hi t6ri os ha
recurs
todo
co
os can-
tant
precisio
nota determinad
haciendo un reforzamient
zando). anci tr
La ac ntuaci6n po de la jerarquf
(generalmente prescrita) co semejant
despue
edio
de cornpa co
septima, se mantenga
or
44
pa ajes vivo en un
il stra
po lo italiano
especffico
comienzo
bu nas» se tocara co
el
el grad
de
me os qu
ab jo Es
de sigl
co as
el
la llamadas not
especial ente la primer
consecuencia lo golpes de arco Especialment finale de sigl
rrib
prin
inclus
antes,
arco
pend endo
el te po
todo
ajuste ta qu
se conv rti6
un
ti
d'arcbet, estilf tico qu
su on
buone, la nota de la acentuacio on epto
ya bien desarr llad XVII
ejemplo, vincul quiere un
la buen
interpretacion
«pronunciaci6n nftida
musica
autentica»
re o-
10 perrnitfa) para preserva la jerarqui .9
anto la obse
im ortant
nota de cada cornpas, pero tambie
Es
bajo
45.
caracterfstico de estilo fran
principios de XVIII
XVII
de la nota (sfor-
incluy
el enfasi de nota
XVI,
de ins-
antigu
as pode os
ebil ar
qu
anotadas
en lo instru ento
den-
craque ": Lull
«observa
todo
el
ismo
od
de toca la nota principale
de la frases (que recibe el no br de «acentos ag6gicos») 42 er co scie te de erarqu el corn as pl ca conceder el de id
enfasi
ovi-
nf si
este
sesatisfa an en la ejecuci6
edio de picado
«rnalas»se hi iera
tuvieran puntillo
lo pasaje vocale virtuosfsti-
edio de la egla radicional de ar
ue la nota
ue la nota
lige
octava aunque este
firrneza (acento)
de co ienz
la prolonga i6
cu rd
ce
expresividad como se posibl lo acento naturale de texto. ce tuaci6 qu se realiz po edio de en asis pued surgir de peza un
stas note buon
3.7)
el mismo
o ta s a c n t a -
expresivo. Asi,
la prolongaci
de adecuars
(E
de viento po
cipio, formulad re ue fa
ue la
ligados.
indi ac ones di amicas pa
od
trumento
para la
de in erpret
os interprete
de enfasi
adiciona
de tr
lo rn
arte de esto de alle se en ue tran
nterpretaciones,
restablece esto detalles como un importante
consigue
resultan
ye te de la intencione uena
nterpret
el raseo, la ar iculacio
od
el acento pueden aplicars
deberfan recibi la diversas unidades de tiempo ce tuaci6
no
resaltarse ma ra id
nciona do excepcio es
rapido
solo
ontribuy
deben siempr
ma qu la de paso esto es la segunda, cuarta sext
ient
rn
denomina
e n el Adagio aunque parezcan tene
in us
la ne
entr
extranjero
da de cada figura esto es la primera, tercera, quinta
utilizado;
de caracter expresivo)
particularment
distingu
el nombre de acentuadas
normal ment
la qu pasan,
alargamiento no debe se ta
co
Subray
43.
continuacion
re
du ante
utiliz do
efecto sorprendentes.
en funci6
qu
buenas,
tas malas. AlIi dond
ge
71
de flexibilidad rftrnica
nera italia a, nota
la icis o, aunque lo interprete
ambito de velocidade
ntus;'cal
el stil
It
les «para despertar
XIX,
continuo en la sancionada form
bios
rftmic
natural,
EjEMPLO
Crados de acentuacion, segttn un
3.7
ilustraci6
de la Clavierschule
Turk
otra notas, de inales de sigl
XVIII.
antz
or
la ~uen .orato~ia, qu apropiadas inflexione
re
voca
'IIff
pf
'IIff
f'llff
pf'llff
'IIff
I
de com-
72
bistorica de 1(1miisic
La interpretacion
E]EMPLO
3.8
El «reprise d'archet» .ta
como 10 ilustr
Georg Muffat
ta
rese te
to
,.
,.
Grave
Cambios en el estil
de
orador
Golpes de arco «craquer ta
.,
Allegro
pas: sobr
todo
as qu
co
como lo ilustr
Geor Muffat
If
enza
el cornpas, la qu
arco abaj
constituyo la base de lo principios italiano
el rc
elsigl XVIII, se trat
dad,
pesa
su bier
de
aner
siendo un echazo
or
bastante
importante arte de
co
en la expect ti as de
el inte pret
claridad)»
se dice qu
real
La labo
52.
de poesfa variar
om
eali
usoni:
la declamacion: ha
(d
el inte pret
su entonacion
afir no
yente)
nt
cenue el
es pl smar es
su enfasi para transrni Laba ra
habla
qu
lo od
cornpa
elpiano»
es ol
53.
Tempo
...._______
efin
ta
la cadencia
ie
cion
47.
dos pafses, Pero ha seguid
na
qu
vist debe subordinarse
,.
.~
do subl
recitado
ti el enti o. 3.9
73
bs luto regulare
oyente lo escuch
If E]EMPLO
usical
alemanes para pasa
enos sistematic constant
eminiani
hast la
en esos
la actuali-
ci de la
ayod
as
aria le
de rest
raciones expresivas yente. li ad
ayor iguald
no de lo
la lu de la evidenci
te
bj to reci ntemente
eeva ua
directarnent
co
de cuestiones interprerativas, incluida
tecnicas
qu
id
historica. Relacionad influy
sustancial ente
el el desarr ll ra el
umerosos in en os para id ar un
la efica-
la conside-
en
tr no
815, se an rea-
do adecuado
di
ie
sd to
Tourte ".
nd
dar qu
as larg
ras, as nota rar) qu
marcadamente
diso ante
la nota
en ro de la fras
on un acen
el acento agogic
ma agud
verbal (e
ofrece un
ma grav qu
(y
st
anto
solucion
su predeceso-
pr parada
so
si
usical ente
flexible
deberfa prolon arse durant valo escrit porcionale
constituye un indicado de esta practica
de repert ri
rc nd
as especial ente co
mayo
bato,
«u
tas» 51.
tr
edicione
co
de obra
po ejemplo, de crib
su empl
om
regulare qu
implic
qu
«l verdader
suerte de contrapunt
esquematicamente
la
gran fiabilidad
de
56.
italiano
54
desd
ho as
s,
us
ce
676,
de er inos para
franceses) desde comienzo
La palabras Andante, Presto Allegro, etc. se aplica ferentes tipos de rmisic gr en la oper
de
solfa
u-
de la no
acentuacio de ritmos entr qu
mu lo es
el estilo de conciert
ca religios
como jovial
por 10 qu
el
andante; allegro; vivace escr pcio
nt rrel ci J.
ej
pl
encuentr
en [..
animad
diale-
animad
alegre,
deberfa interpretarse siern-
en conciertos
operas
57.
as habituales para indicar
rden
onfusi nes,
denota
pueden entenderse en la practica de la rnusi-
llegro etc. en este tipo de cornposicion
ue on
qu
sereno 0, si 10 prefiere el lector meno
Lo terminos italiano ar oc
de modo diferent
[... Pues lo mismos terrnino
pr algo ma lentamente de 10 qu eshabitua
tempo ru-
od
nuto
la pi za movimiento asf encabezado ta como observ Avison
do nant ambigUedad
pro-
«quasi te
etrica (d
un
po endulo
de su
poesfa,
sefialo acertadament
frecuentementeun
si
de
designar el te po (principal ente
se transmit
afloja en la duraciones proporcionadas
ulsa ione
siglo XVIII
recornen-
gogi os soll ir unid
edia de
utilizar di ersa fo
en adelante),pero
para tecla-
si no
10 cual el valo arrnonic
cent
en
Aunque
it
nalo ia se referfa
Robert Doningto acento
so
50.
delicado tira
sica introduc
public
49.
de la implicacione
lo ac ntos agogicos co
en retardos
claridad
Jo nstone
bato»
Rieman
significativ
prepa~
ejemplos habi uale
55
na
hast
as frecuent
presto
de al unos
st
alth r, Sebast an nt
e-lento
apid
ad gio; la go
58
uien
errn no ross rd
consider ba
ha
ad
Leopol qu
la go er
or ge ozart,
or en
La interpretacion
74
qu
adagio
qu
cuando la
59.
Si
embargo, el orde
as habitual acab
ayoria de lo co positore
barr co
ra in
to
tntrslca
bistorica
imponiendose
calificaba
rn
por-
esto
Cambios ell el estil
in
rg
el re
if
i o a da gi o
el vivace
li ic
Lo poco
te
re
de sigl XVII co
le
terrnino
para indica
confinados
eran enos
indicadore
to
ro
ri
contradictorio
de
ie
zaraband
suf riero
tr
enud
ta
rg
io
italiana un
la lent
le
considera-
la
la lm
f rancesa
transfor aci6
em tr
(1
ejemplo, de lo terrni os aparente ente ll
oderad
trio
is in
ll
10
gia, po
ar
la
ll
el tiempo en la rruisica de primer Barro-
as claramente al te po
asf
ec rs
la danzas «estilizadas
se
as lento.
co quedaban
75
terrni ingles
is
musical
ra
as
te
in ic
te
re te Bach,
64.
aendel i mi e
ie to
ja
i n r pr e
ra
id
su
racter, mado
un allegr
tranquil
an
te
Lo co positore
ad un
jovial (<
la rmisic de
aendel
v?
hace qu
recaig sobr
la propi
ti ie
ri
«notas ch
pasaje
lm
inclus
po el terrnino elegido. Leopol te
ra
musica
te
as rapidos»
ore lo
el interprete la responsabili
la
consider
.]
ie
rt
este proces
de anda la rnusica. Esta frase, si se to an en cuenta otra enud
te impone su propia velocida igua
if ca
ue su conternporaneo ca
importante
«entre lo
ic
so
confusi6 zi
sobr
artier
ejernplo
consideraciones,
sostenfan 10 contrario 65. rn
co positore
francese
10
lo primeros afio de siglo-XVIII.Co
melodfas para el violin nuestra parece
Asi, al no habe concebid medi
intentamos
esta
ex
signos
expresar algu
ic
se co
caractere para comunica Vivement
nuestra
afiade «Cad
etc. en la mayo
om
lo paso
de uno estrecho
de as
deno inadores
ma pequefio
el pape
fundamenta
referirs se
qu
argene
s6lo
uede
odificaci6
ia es
de velocidad, se entiende qu
rica de la danza, utilizando co
te po
explidentro
uy preci-
na reconstrucci6n
Fuente tratados de danz
un
cierta
te6ricos (Galeazun
velocida
le
la
ra
i6
implicaban normalment
nurneros
el si
as alto
un
la consideracione
de te po parece
ir
XVIII,
lo te
qu
interpre
La sensibilidad haci
66.
te
el eran inadecuado la
as am li
lo co positore
eberf a
id
de oracione
ti
in
indica
el te
La necesida
67.
calif icativas, so re todo en el caso de Beethove ss
is
en
ayor). terrnino
prac
conternporaneos.
iv
as.tarde italiano
no
ta
t ro pp o E tw a La invenci6
de te po ca no so
er
Beethove
de
etr6no otra
necesariamente
el aleman
pali
rn
(por
ro alguno
un
ovi-
oble proposi-
el caracter relevante. (E primer la in ic
allegretto ma
E mp fi nd un g. )
ucho
cuesti nes,
adecuada
denota an ti
i t d e i nn ig st e
tt
encabez6 inclus
ia
l eb ha f a n suscit
le
alemanes qu
to el italiano indicaba el te po i mi e t o
.interpretarse correcta ente
so de danzas espedficas deberfan se deducibles de
alguno
tratados de sigl XVIII sefialan qu rm
dese pef ian
medida posibl
etrica diferente» 63.
de danz
qu
existi
el terrnino significab
ucho la
as rapida qu lo qu te ia
su
na de esta palabras indica un
if
de andantino,
fi
ientos co oussea
el
de la carac-
idea es
queremos expresar
cita en el te po de un
para indica
am
embargo, parece habe
taci6n
sentimiento,
remediar esto indica do al comienzo de nuestras piezas po
de palabras como Tendrement
la idea qu
piezas para el clave, pa.r las violas
intentando
le Si
pensaban qu
in
da gamba, etc. describe pedficas
te
el significad
po
it nuestra
an
de te po
plica Francois Couperin: Toda
de XIX utilizaron
italiano
te
it caracter durant
rincipio
(principal ente
ayoria de lo tratados inclufan claras descripcione
.clara implicacione
natural» 62. extranjeros, lo
la
it ra contradi
ti la
te po
de sigl XVIII
terminos
P. E. Bach
si el te po parece vers
ozar ic
-c
de f inale
variedad de sencillo
qu
para toda
proble as de determinacio la indicaciones la condicione
etronornicircunstan
bistorica de fa mtisic
La intel'p1'etal'it)J
76
eias La indicaciones metron6micas dada
or
lg no
lor limitado
de us co te ie tras
68;
ndic ciones
ue
et onornicas,
sust ncialmente
jo enes
eethoven otorgo un lg na
ra idas
especfficas
para obra
oraneo an
ozar
recor-
ener
va
gran importanci
esperrad
ue os te
de
arecen
us
udas -mucha
as rapido
elig
un
uy diferentes
intens
oncluy
irritacion ue «e
cuando la originales aparedan
ia
di
obras, buenos amigos
etra tado bl ro
ante
instru ento
ecanic
despues, de su indi
ahf,
de ponerl asar
respecta
ri cipa
os ye
conseg ir
xpresivo (e
I7
ar
constante, miento
obado»),
76.
tantas otra cosas, habrfa qu
Entrelazad
co
afiadi "Con discrezione?
iglo
un flexibilid tras 10
natura
el ri
aracte de la musica, Si
qu pl sm ra
de la dinamica y/o el desplazamiento de lo acento
co ocid
sion de compa
primeras grabacione
indica
qu
el
etrono
vefan en ocasione su propia Brah ad
otra
contradichas
obra realizadas po lo compositores en rela io
co
«nueva
si a» de lo
detalladas indicacio-
en la interpretaciones
st
barroc
fl xibi idad
lo co pase
La valoracion sistematic
resi percib
refluj
de la interpretacion),
dent un
de lo
tes;
vi
aden ia
uant
arge
agne
odificacio
pulso.
entr
en
ento
cornpa
s,
qu
cornpas, co
si
efin
el nu er
stil
«e la rmisic
contenga
ucho
un
terpretarse «elastica de madera te
ba
Corrient ient
75,
mfsticamente»
as ntig as
ch
as
rabaci ne reci ntes
en el estilo posterio
su partic la
oncept
qu
habfan
de un contro
su obra
confir na an
co qu
notaci id
or
no escritos expresiv
80.
de
elvalo qu
reconoce la importanci
de toca to
enor desviacion
incertidumbre,
menudo imperceptibl
de movimienro para embellecer la expresi6n e sv ia ci on e
i nt el i i bl e
b ue n g us t io
escuch de grande distinguidos.
acrecenta
e s e l g ra n a rt e d e to
Artistas en todo
iv
p as aj e acele-
el interes Introdu
o ca si o a le s d e e st ri ct o m an te ni mi en t
co
o ta s
relajaci6n d e t ie mp o
b ue n i nt er pr er e
de
s 61 0 pu e
ra ti
lo instrumentos
especialment
de cantante
73.
no «rfgidamente
ll de as abunda te
nt rpretati as
en el alcanc
xx Elga serial
em
ritardando desu al ance
la
pequefia
la
de la
Enumer tructural, co
once situacione un
para retardar
repeticion
elodic
rftmico diferente; pero la introduccion
rmisicos de principios de sigl
permit
flexible pero rft-
de Czerny de potencia
teoricos final, si
de la qu
interpretacion
as inform ti
setradu la expan-
78;
e st a m ax im a c as i e n c ad a l fn e a pa re ce n a lg u a s
necesari
r ir s
72.
«deberfa
qu
clasic escrit
de te po es un s i
od
co tr
result
c i e st a
ar
afiadfrsele»
inte pretat vo
raci6
se denorni-
elvalo de la
a te nt a
en qu
ejem lo
10 qu
espfritu,
de la dificultades qu
afirrn
ouperin,
as nota
odificacio qu
Perm>,continua,
el iglo XVI
alguna libertad de efecto ex
rancoi
«tiernpo
propia ente
defi nde, ader
fluido», al pues
rgenes
cierta confusio
na cadencia
permitiend
igua qu
la (1
la lexi ilid
po part
rubato onstit ye quiz lavi io seIe atribufa 81;
al XVII fluj
un
caso
no acentuadas
para incorporar
contro ad de esto pasaje
da la piezas «d principi
te acornpafia-
ra
clasica, inclus
ital anos en la transici
di
considera-
entr
naturale
de la introduccion de accelerandos arbitrario
presion»
habfa
interpretativa
nodist
de
71.
te po el stico»
elemento esencial de la practica
di
en.el sigl xx la
en 10
estaba absoluta ente nuev
micament
ez po
da
rnelodfa
untos.
embargo, inclus
te durant
prescrit
da po ejemplo, en partes «fuertes de cornpa
70.
li
primer
om na specie de orna ento parece aberse apli ad os cuatro tecnicas expresivas diferentes de la qu la as habitual
unca cref
guia utiles para un te po
e-
ubat
principios de acentuacio
El terrnino ta bien se extendio en cierto
77.
surtiera un ef ct ra el em
acufiada po
rque
ie
etronornicas sirven co
lo al
na expresio
teoricamente la indicacion de cornpas, casos, la indicaciones
para
te
na ecnica introducid
Renacimiento
enud terior ente
iberta
ontr posicion
«t ernp
ortaba enos en 10 qu
arec de valor. nd
sangre
ello le provocab
77
teralmente
69.
tr no
xperie cia, to
qu
El Iodice
so ho
perdfa solfan se
Cambios ell
un
su fl xibili ad
es de su partit ras.
te ti
as estricto de esta flexibilidad
estr cha-
tienen un significad
transicion
un
es
ovimient
de terrnino «espressivo» invita ta
ritenuto smorzand capp rado ay lando «son solo distin uibles unos de tr erny fi de «C da un de os asajes xpresa un asio ritardando». bi
caja
ucha un
ri ardando,
terrnino
co
rallentando,
emocion concreta; sentimientos en funcio
de estilo en qu pued
contencion en el tiernp
(calando, smorzando,
tocarse»,
etc. pued
na cierta introducirse
«liger gene
inrerpreta io
78
ralmente de se ventajosa» cuando la rnusic cilacion titubeante to
su
reforzar gull
quej
ro
r»
sentimientos
sugier
asenti ient
ci to
de «subit
sentimientos
tranquilo, to
co
susurr
ti
alegria, impaciencia,
re
i sl a
ta
tr
ti
ru
«va-
tr
lo in rp
ee
fe
rt
i mi e
is rv
retras io
ie
rm
ic
or si
El segund
im
is
ti
in rp ta
ti
rt
83;
ia
si ie le
ti
an
il ad
re
la acentuacio
ta
en
relevan-
ta
en
la corcheas [...
se
ie ra
E.
ta
i ll o
ie
escrita», Leopol
io
la nota
otra
practica
co portaban
pero ha
alteraciones
cortas en «rit rg
ucho su
ozar
es
10 qu
as radicale
ie
tm
incluy
rs
ligera
t il l
se
alemanes
de ejecucio
nota
t il i
ec
especial ente
arcada ente
pasaje
de escala
pr ncipales de la
la
stas se tocaba
tu
de te po
if en
figura
corche
co
er
alarga
ic
dernas de
caracterf stica qu
conectan
rn
tard
co
ie
an
enf rentada
el puntillo
in
ta
te
Cuando do voce tienen f igu
87.
puntillo-sernicorche
la
rapida ente ra
ll
habitual
su
descendentes
la
el afecto do inante re
aendel
estaba
10
po regI genera ti
ra
ac
puntuado
ascendente
elodia
si le
Sincronizaci6
ej un
negr
de esta ulti
co
punti-
para sincroniza
tr
ritmica
io imla
La sincronizacion rroc
10
tm
(notes inegales).
lo
result fi
de ritmos binarios
generalmente
ra
apropiad
t il l
de puntillo
fi
an
ec
go deberf
contemplarse
ll im lt
e,
la afir acio
de
lu XVII
debate entr
in
e l XIX
lo estudiosos
deberfa
contrari
especial
darl
to ri
la diferencia entr
eliminada»
junt
if
co
cornpa
la posibilida
re j.
lo es ll em
de que] st
pero la
re lo
el
ta binari
io
en gricol
tresi-
seisillos. La evidencia
dif erentes interpretaciones
l o XVIII que 10
as
enla musica ba
enf rentado
re ll
esta abiert
te ic
osi lo
ternario
cuando dosillos se contrapone
ra
para esta practica es escasa ia
un prolongado
ci
lombardo».
mo
barrocas en
i ll o
ti
francesa de la desigualda
i ll o ra
en lo ritmos escritos
ll
ll
ca
si il
expresivas requieren, co
tr ra
io
se
86.
ie
co positore
od
fu
tres convenciones
io ci
je
nota acortada
ajestuoso.
la
gran flexibilidad de interpretacion
exagerarse desencaden
fusas,
io
es ib
tirades, rapido
rftrnicas, im
er
dificaciones en lo ritmos prescritos
Alargamiento
ra
[. t il l
llo-corchea)
la tradicio
especial ente
is
co
ea
frentado
in
su je
supuesto
rg
ic
ta
fi la
i ll o
result
it
ritmica
concreto qu
a.
ya sean semicorcheas
la
hace casi un siglo.
es natural, un
it li
ie
85.
to
de sigl XVIII
detras de un puntillo
do de un
directores especial ente -pero,
ra
personal concepto de expresion» 84.
El te po rubato
ediado
le la
to
do
Alteracio
al
ca
en
ca
in rp te ic
's traduc to
i ri r
io
en el cambio de siglo, cuando «lospianistas
propio
av
ra ic
re
fo
so
re id
82.
rnelodicas esperada
la
so re
ic
ri ta
de primer violin (cc, 19 ss.) inclu-
la nota
il t:
te
ra
79
num,
qu
ia
s ti l
so
el arabesco de la part
un rubato escrit
tr
ia
amplfen «los lI ires de la armenia»
es
ic
te
excelente, en el qu
te
musical
teoricos alemanes de
reproche obligado
te fs ic
Cam bio ell el estil
de un se
ma hu or». le
in
delicada
de la 1JlllSica
bist ri
S. r it o
ac
ensef ia10
[... de que, en alguno
casos, lo tresi-
80
inrerpretaciou
Modificacidn
E]EMPLO 3.10
de dosillos
figura
bistoric
de la
ttslc
co puntillo para acomodar tresillos, ta
en C. P. E. Bach Versuch,
como aparec ilustrad
Cambios
1111
el estil
bajo de entr va aparec finale
rnnsica
otros,
81
avid Fuller
de sigl XVII
efling
Esta practica expresi-
89.
italiana
principios de XVIII,
parezca concordar plenamente gust individual en su aplicaci6n
pd
Stephe
esbozada en nu erosas Fuente f rancesas, espariol
10 qu sugiere, pOl'tanto, la importanci
La convenci6n de la note inegales se aplicaba po regI genera de
10
constante llos puedan ce
odificarse para sincronizars
sucesiva ente lo do ritmos at
io in
sillos
lu
co
r i l o tr~-
(Ej. 3.11); es probable qu la semicorcheas se tocara
lo dosi
exactamen-
'!)I
de ritmos escritos barrocos habituales
eq acorta
re
cu
Born
modo
la «anacrusa» in ediatament
in
post.eri~r al silenc!o
pa vist
'!·)ll
If'~
ta
riefs» de Mestas
ou
as
ia
preferible
ej
i mi n
de preserva
le
lla
la corche
en absoluto
miento
acortamiento alargamiento
te
ib li ad
equ~
ad
re
ia
el acorta ien-
escritas unifor ernen-
i ll o
sd
es ro
/S ea (e
to
ra
rc
es el
id ig
pa
te
r it a
le
ie
i6
tr
je
te
ar
le te
a-
S. a c
S on at a a r
v io li n e n S o
e no r ..
-..___../
lIt L . . . . I. . . J
L . . . . I. . . J
.'
WV
........,
.,;-
1....1...1
'-..___...../
I'_'--
.,__
-1
-+
re a)
ig
as lentas co
ovimient
pued
asf
se i-
rm l,
in
de 3/
de se icorcheas)
ic
ez
r, co
ra
ia
ib
ic r-
ser desigual.»
ig
i6
ca
ra es
ra ra
90
elva
de dobl
puntillo
te ic /2
ro
si ia
to
rm lm nt id
91.
ia
qu
ac
ro
es
a s pequefio
ad in ro
em
si
«Por debajo de toda
es
la
rc
al equivalent
""
ra
(aunqu
(¢'
lent
en co
irfa,
tr
..
..
...
0 17 , i ii , c c
fi de co pasill
ic
lo
ie
fr
lo
co
la convencion
10 piezas
la
esta sujeta
excepciones, porque en el cornpa
to
Vln. Ii« It.!
~:
In
habitualmente, conjunta
ra
negras podria
in rp te
It.!
te ro
basico, Asf, la sucesionesde
lasolu-
anacrusico escnta en po
l a m is m
la in
3.11
alternativos (0, meno
de sucesiones de nota se
Notes inegales
E]EMPLO
es
«inegaliser»,
re
fi it va
decaracter
ld th
notes inegales,
co in r.
aban
10
prescrit to ye
er
r mi n
aner
inclus
If..F79
co
so
Sf-
guient
ed
ia se
de
escritas
La ejecuci6 po
lo tresillo
ra
i mi e
c om p le t o
apare-
cada caso debe juzgarse individual ente
dosillos escritos unifor emente
opta
lo dosillos88 Cuando
de
llos se sincronizara te como esta
co
rg
de
r si o
La desigualda
si as
nuncas
rc
l-
ti le
aplicaba cuan
t il l indicadones:
notes egales marqu
lo
la
en ta repetidas.
al
croches egales; cuando puntos
10 contrario, se habria
ta
to
gn ic
ta
); cu
ig as
ld ta
tr
ra as se
tocado desigual ra a lt o
ic co
nota
Cambios
unqu
lo lectores deberian recela de aplica
ca preclasica
de toda io
ay
glesas de sigl otros)
posiblemente
as
en rnusic
(p
je
lo
aleman
ic
ba
en pasaje si
especial ente
para lo
interprete
compositores
qu
ita
im
eclaro
po
tm
ti lo
il crecient
si ti
as
tr
tr
partir de finale
i gl o to
tanto, qu
ie
ila
de sigl XVIII fu
qu
el contexto
ta
in
para un
melodfa,
[. ra
esencial ente
ac id
to
ta
rt
constitui-
ambiguas
tr
brindaran un ayud
alegre, oportunidade
mejor melodfa
para la buen
enfasis
ar in im
io
adecuada
interpretacion
os adorno
ernpafia-
le ania li
ucho ro
ta
sfrnbolos
principios de XVIII
convencionales au ento co positore
especial ente
francese to
(sobre to ig
cuyo detall
te
urante
interpretacion
97,
edid
exacto
io
ro
desafian la expresio la segund
vida
io
terminologia
estilos regionale
in
personale ti
na interpretacion
cada ve
XVIII
definitiva
en un
li
lo
antz
co
gricol
t e styl galant
ti
un
ta an
tr
El co plej
sistem exhausti
Responsables principa
C.
E. Bach
es tu le
amplio
as internaciona que rnelodico; es
al is
r ti o te
98
congruenci
cornbinacion de la
ig
el Versuch de C. ri
le
hornofonico, modifico
as arrnonico
ta
le
especialment
un lenguaje de orna ento
Este lenguaje er
io
un
escuelas alemanas
ca
en
in
genera
se adopto
arpurg
ig ra
tr
ta ia
cierta conc rdanci f rance
ayores en alguna
francesa
usical normal
lo
el
ip
las practicas
en la notacion
.mitad de sigl
de la escuel
le de ello fueron
interprete
para te
in
despreocupad
ta
gradualmente
el nort
de rnusic
ig
diverso
im racticable
ct
para indi
en Franci la
t il i
busqueda de «das vermischte Geschmack»
ineficaz,
de sigl XVII
te
ayor
x) se uti-
minutiae
lo
finale
en
en la
su ta
Afiktenlehre.
asf
do» 95. ca orna ento
le
genera (+
el sign
96,
incidencia de algun adorno
po lo teoricos
ien
pr porciona
ja
se
utilizad
flexible qu
de sfrnbolos
lo
expresion
de
se
en buen
t eo r i
sino qu
co
io
se escribian, especial ente
te ad
l·
la apoyatu-
servfan
C.
exacta ente
si
especfficas, muchos co formulas interpretativas explfcitas en relacion expresion, el rnatiz, el enfasis sutileza rfrmicas. Caligrafia poco fiable
se inclufan fundamentalmente
rnelodfa preconcebida
interpretars
te
i-
relativa la ejecucion de ornamento especfficos vaen grande lineas 94. Lo or aquf solo se abordara el te
organica is
la posibl
in
ina
el grupeto,
ta
to
im ad
la indicaciones
adiciona
ra
lizaba para indica
result
lo qu
se ie
to
in
no siempr
musica
Ornamenracion
esenciales entr
is piezas [...]
is indicaciones
ia ir
s e o bs e
congruente
na ento
rd
fa
me sorprende
atencion
im
indicaciones
rian enormemente
«Siernpr
lo compositores
sion.
Co
ta
apropiados para
presta
is piezas debe
consig iendo,
la
esa
rn ic
rftrnicos
escribieran sus requerimiento
si
it
notes inegales haci finale de
ro
ri
lo orna ento
aprendid
rb ra io in
to de introducir
io
ia
la ha
su
convencion
siglo XVIII,
po indica
ta
esea
93.
lo teoricos
tendenci
is esfuerzo personas qu
ca
lo co positore
era su intencion» unqu
tras of
so (0 cualquier otro estilo guia inicia escribirfan los puntillos», al enos co
la posibilida
apariencia no siempr
as litera al texto. Francois
adhesion
(1722)
italiana en un estilo fran
qu
aunqueen
ll
fu
ello
(por ejemplo, Pieces de clavecin [1689] de
edio de la noracion co ve cional un
el efecto de la note inegale
de puntillo
persistent
lo
83
D'Angleberr), de andando,
id
sefiala Fuller: «Aparte de la posibles excepcione
embargo, co
normalmente
la rnusi-
an
lo
principios de XVIII
XVII
inclus
ces 92. Si
ej
esta convencion
perfodos,
la nacionalidades
musical
el estil
e11
regido
de ah
an
99.
le lo
la
ejores Sin ra
ra
s u teorica inflexibiliio
La il1tm'prettlci()n
84
enfoqu
ma flexible
dejaro
au
alguna.s escuelas nacionales
en gr
especialment
s-
pontanea de interprete .A fi ales de iglo XVIII, la extraordinaria variedad de interpretaciones
de
la idiosincrasi
cada ve
positore se tradujeron en un tendenci cara
co
la
ayor precisio
posibl
to de la apoyaturas). Se utiliz om lejo
se es ribi ro
en
ay
an
la italiana
in encion
orna ento
ed da la orna nentacio
de fa mtesica
historic
os estilo de
crecient
co
ayor detall
to estereotipados convencionales
todo
posibl
practica) lece
se indi
lo orna ento
ya uera
on
otas de
ag er
100.
rf
or ej
ica, no podfan cabe duda
plo, utiliz
primeras obras, pero escribio es ornament
ob
su in
de gr peto en su
de diversas formas en su
usic
hace gala de un
gran dosi de seleccio
duccion» de aproxi acione
anteriores
historico
alguna
deberfan plantears interpreta
un orna
nt
gust
la orna entacion toda la pregunta
concreto
un
od
en la «repro lo interprete
siguientes cuando
acorde co
la
us
ca ~enque nota deberf empeza el orna ento
~Deberia empeza antes, en
de pues de la parte?
er lo ba idos
implicacione qu
om
armonica
flexibilidad deberf
rapido
ha
cuanto debe durar, de existir, la disonancia interpretars
namento? La respuestas
esta pregunta
cion de estilo el caracter rnamen
ar
~Com
deberf
su interp etacion;
er
es un am ntal
interpretacion debidament
en fun-
usica, el co text
teoricos cu os tratad
se examinen cuidadosamente en lo contexto
se dese eslograr un
~Con
terminarse el or
variaran inevitablement
nacionalidad de la
la idea de aquell
relevantes respuestas
la
el ornamento? ~Deben afiadirs matices?
~Esnecesaria la introduccion de accidentales
de
ua esso
tipo
lo divers orna ento arbitrario
qu
si 10 que
informada.
elco
do qu
impl
te form s, en gr cias individuales de un
el di
ed da en fu cion lo estilo suponf
qu
nacionales
101.
na in luenci
n,
co
er
abstiene
ariabl
an persis io hast
lasificars
ante co
abfa
inicia
104,
cierto
empe ad
tendfa
para violin ol
se vi
limitada
lo
pode
co
signos -ornamento
«arbitrarios»
de la
iott
rn
de orna entacion inales de
«esenciales»,
ch estable-
libre. El comprorni-
iglo XVIII; sin embargo, lo rmisicos ale-
anotar co ejemplificad no
L'Art Framer
ento
precisio
escribir po
qued en So
el
se stableci
om ositores fr nceses
(B
tanto,
os de el dfas
en el movimiento 10 1) Ye
ch
Asi, la libertad de interprete para adorna
restringiend
esencialment
esta oportunidade
Sech Sonaten...
de
uerdnderte
it
Reprisen (Berlin, 1760), de C. P. E. Bach 105.
isefio cataloga
en
esto
francesa co
in enta
de su co posiciones
gran detalle, co
qu
detall
as el estilo Italiano
ntes de 17
co
severament
au
pesa de qu
unto
la Sona
de
despue
expresiv de la orna entacion ch
la es
na raducc on france
pa ecio en 17 1;
la ejecucio
su vision selectiv
un us
improvisada, arguyen-
sisternaticamente sus ornamentos
ello lfrnites
on n-
en el estilo frances. El estilo itaLla
us seguidor s;
ra cese
adan ante
especificand
ciendo co
italia
eliberadam nt
ar
ayor tant
de Tartin
sico
lo
aner
se te pero gracia
la rruisica italiana se infiltro en publicacione ue lo
la
(tanto esenciales como arbitrarios) en
du violon (1798) de Cartier, difundiend co firm
el qu
pero solo rara ente
de la orna entacion
po Rous ea
improvisad
eran de asiado variable como para
satisfactoriamente
nt
cada ve
La ornamentacio
abit al ente
orna
frances,
especfficarnente
er habitual escribircontodo
de su obbligatos instrumentales
el interprete afiadf li re
en contrast
cambiossignificativo
trat do de or am ntacio
seguia
genera
enor
es emasiado
as pref ren-
qu
indicars
xtranjer
embellecer
de lo af ctos especialmente en el ca
fe ha el scenario
modo espontaneo figura melodica
(willkuhrlich),
le
em ez nd
revolucion provoc
en Paris;
regI
prev
de la rrnonf
su aplicacion, La influencia italiana fu pre-
detallad
entacion
no fu de en id
qu
le an a. C. P. E: Bach
stab
orna entada en diferen-
ategoria
la do trin
entrar en un discusio su drculo adornos 103.
po
de lo orna ento
talles interpretati os se practicaba en diversos grados
(los elo-
rupo en qu
la cornpr nsio
arrocos, el en oq
un pape
ro is
expresiv
co sonancia co
so al
improoisada improvisad
ordentes
embell ci ient
isic para
er
elodfa qu habf
por 10 qu se eferia
10 que 10
se busque
pa ajes de
esenciales se indicaba
om nantee
ne
La orna entacion
apoyaturas
uant ).
prerrequisit
desempefiaba
selectiv
debido
Ornamentacio
trinos de
estilo na io ales
ad itfa am as
se consider
adecuado
solistas
solo
cu la de no te de
posterior. Es necesari
quiera
el sfrnbo
contexto
como el sosten basico de la
dicacione
de na cierta li erta
terpretacion
102
na textur
a, qu quefias extrarrftmicamente que, ap rt
co
[wesentlich]
«esenciales»
ornamentos
po ejemplo, el valo exac
un rnfnirno de signos
85
or
uc os co
qu losornamento
(mostrando
Ca bios en el estilo musical
co tenido
en detall
debido
la elaboracio es la ra
lodica
variedad de estilo
so
im osible
enfo ue
de
ernplea-
Cambios "1
os
uede encont ar ue
XVIII
ha
iv rsas Corelli
ersi ne
at
or am nt
bras de si lo
omo,
de as Sonata
768) la
Sonate
at rc
Benda, Sonatapara violin num. 27, allegretto, CC. 1-2
E]EMPLO 3.12
or ejemplo, la
ar
viol
p.
de
vi
ento
improvis da
fo
if rent
realizadas po el fa os
en tres
en cierta
afia idos
87
Violine. oder Flot un Bass Conurgo 72 1732 as Sech Sonate .. (1760) de u rz e l ei c t e K l v i r s i i k e r d e rt e R e r is e
tinuo de eleman 766,
barg
dornadas disp nibl
C. de Cherubin
in
on lo adorno
las Zwo? Methodisch
106,
(Ber fn
rienta io
cons rvad
el estilo musical
ar
er ione
dornadas
castrato Luig
ioli
y.bajo de
ue la br ndad
po la
arches ranz
ayor
un te
107
enda de lo
cornpues as ra ados con-
Benda Sonatapara violin num. 18, allegronon molto, cc.57-59
E]EMPLO 3.13
temporaneos. La elaboracione
improvisadas eran
lentos especialment
as prolfficas en lo
ovimientos
aquellos escritos en la manera «escueta de estilo italia
ar bien contri ufan
antene
nt re
sica
en seccio es repeti as
'&
dornado:
la secciones, en aria en form ra secci6 fo
«A»,en estribillo
sonata
i.
as labora ione
apoyaturas te si
ternari
de rond6, en reexposiciones de
en el conc erto la repeti io es de un
ba
de la in lusi
reelaboraci6
co plet
embargo, la versione
adornada
de valore
ritmos
explotando alguno
edio de unificaci6n. Se ajusta de original pr ncip le ento
rnamenta es
circul
si ples
la nota
elodic pequefio
pued
de la melodf
trinos
grupetos
cadencia
Tempo
de
bo
nota or a-
modulacion
Otros
ota, Schleifer de
normal ente
nt
de
lo intervalos
inverso, 10 qu
disuelto en valore el alarga ient
de valore
ubat
qu
suponf
as
ie
desp azamie to
ft ic
aj st de un gr po irre ular de otas
entr
ru at
lo ca
di amica, ritrno
«rompe
la voz» «quejarse»
io
cion de cantante
si
Lo interprete
arm6nica de original Tarnbien
implicab
te
lo saltos descendentes
distorsionad
constitucion
tempo rubat
el
arpegios 108.
I-rTF
t:
IF
Adornado:
fi-
la tirata
inclus
It
global
ordentes
el groppo,
is
't
di menuetto
Escrito:
un
po regI general' en la cadencias, el perfil
vers te poralmente
el proces
co
elodic
barcaban normal
co pletando
dada especialment lueg
fieles unicamente al
se explotab
el af adid
pasaje de sc la qu la ulti as figura
En caso ma aislados
al perfil
ozart, pasaje de diversos tipo un
't
Benda Sonat para violi num. 8, tempo di menuetto cc.25-28
E]EMPLO 3.14
Ceneralmen
as destacados (cadencias
la ribattuta,
IF
variedad equilibrad
edio
paso encillas repeti io es de un
octava co
entr
apoyaturas
especial ente al acercars
re nota
un
or
el tut-
ocos trin
sisternatica ente
escrupulosamente
esal an
teri
unos
incluyen un modelo
battement,
co
nt
't
_..----....
~.,.._
ovimientos en
de
de toda la estructura
estructurale
tc.)
de Leopol
rior s, nota dos
omento
estereotipados (com
uras
mezz
su frases
ol st
de si pl
lr
I'
scrito:
co
de
ostrab
rase
en su «gou de chant»
embargo, no debe vers nunc
buscaban generalmente
aner
la distinta
cada un
«chillar
(Ej. 3. 3)
ie
el
Ej 3.14). El empo ta bien de
109.
La declama-
afectada
consegui
un efecto orna enta
10
acumulativo, escrita
de arti ul cion
de cornpa
uy
secuencias
enci la en su primer lo pasaje repetido
su re pari iones. el virtuosism
rnamenta i6
de interpreter
pari i6
us
ar acio es
cada ve ma elaborados en im ro isad
ta
ie
de
pero dese pefiaba, asimis o, un pa
pel expresiv tu
y, ciertament
ra
finale
la
po
st op
la
Sus teorfas sobr recomienda
de sigl
l o Ifmites
tr
ra
lo adorno
poco
sp
as
se
ia an
adorno
ningun
en lo recitativo
patetico
la
es
tr
cc
de
ta
ri
se
se permitiero
st
ra
el sm
orna enta ci
alguno irtterpretes,
ic
la
ri io
ti ia Ill.
el
er
co
cornun
io
qu
de elaboracio
Esta practica
io
rm
uari
r ti n
l ic a
elodic lentos
re tr
co
ia la
rg
se meno
se esforzaban genera
re si
in
du
ozar
Beethove
varia-
especial ente rt
«improvisada», To ia
le
u t l iz a
te re
en
ar
fundamentalmente
Lu-
ia ie tancia como un
escrit ig
co
XIX ha-
de la ornamentacion,
ente pOl' indica
su
mfnirno
s,
herramient
ic
ra
tabacontrola te
ti
tr s it o
se en buen
clasico, Rose
edid
ha afir ad
io
tr
l iz a
po
tr
la libertad interpretativa
in
de interpre
te
in
st
en la reexposiciones de la f orm
superflu
qu
equfvoca.
en
er er
improvisad
ig
rd ro t it u
tu
inhibiendo
e r i ti e
continua
in rn
la
esta practica
ripo de orna entacion dernostr
an ia
si
l ta r
archesi, empeza
drarnatica
am ie
la
en lo Incluso
cuenta de lo exceso
Luig
te ip
expresiv
in tr
la
co
ra
ro
la
Rossini, al dars
ta
sobr
se conviert
«L idea de la reexposicion
tu
ah
rd
base estructurale
en «una verdader
co
un
la la
de
dramatic
sonata
en el estilo
verglienza». reinterpretacion
rn
to
fu
ro sa
114.
ia
re
ad to «los «floreos de mejo gusto» 115.
cu
Improoisacion Lo siglos XVIII
XIX fueron testigos de la culminacio
sacion (especialmente
Eingange, clus
intencione
al teclado)
f uer
lo aspectos semiimprovisatorio
po part
de solist
clasicos para instrument
durant
en f orm
de teclado)
1160
entr
de arte de la improvide preludios, cadencias,
de la realizacio
lo ritornello
orquestale nd
otros. Particular ente
significad
podi
ir desd
crucia
un
sencilla prolongacion hast
dencia sa
oder je
un
amplia cadencia
as algo provocadoras lo
s it o
indepenth
historicos es si
em
voluntad de interpre un adorno improvisad
al caracte denota
(in-
de lo conciertos rt
para lo interprete
silencio asf indicado
.incluso
de continuo
el tipo de irnprovisacion
te
(p
co ie internaciona
ple-
ro
ejemplos de orna entacion
er ad
el
arcado
de aria en I I r i r n
rt co positore
sociales
de estilo clasic
ta to
112.
ozart, as
de
en
co
la llegad
de la interpretacion
de orna entacion
orna entada ll
en el curs
ri ir
113.
lo
lo principios
fueron lo responsables de
improvisada, aunque sabe os qu
ejemplos interesantes
lo
plenamente
ar
de cantante
to
as arriba
in rp te
co
ningun
jo
ia
je
lo ca bios estilfsticos
escrita. Co
la ib ta
su figuracion
cio SiIIa (177
co
el afecto adecuado
st in
su movimiento
bfa
descrito
en la orna entacion
ornarnentacion
to
elodic
italiano
tr
prohfbe en in ro
re
10 de as se ajusta
exageradas junt
de reproducir
incremento
versione
po
de oper gust
desconocidos
rafz: es la propia
ab
co
co plejos
«completas»
si
al cantante cualquie
t ie n co plejos
un
it
le permit
El Adagio
enu-
re
el sentid
ta co
a s r i s , 10 qu
el caracter de la co posicion
ba
hi
i : «El cantante debe
ar
10 qu inclus
fu
el
fueron
re ic
ib li
dese
espe-
la melodfas
requeridos po
co positore
st
excesivo de adorno
el ip
de ornarnentacion
ri
generale
Pralltri-
l ti m
el castrato Farinell
fi re
in ia
co
re
tardfa
el despliegu
adorno
110.
la aria expresivas de
afiadi un nu er
usical global Cantante eo
fech
do
ayor expresio
de lo teoricos
89
orna entale
este sentimiento;
ocasionale
anteriores
br
io
10
perfloridos, el efecto
co
ec
practica normal
pesa de la reco endaciones cial enteitalianos,
in
ordentes un
el esrilo musical
el
pocos caso
ejemplo, co
nt
concuerdan
inmediatamente
un recitativo constitufa un
re
(sol
Cambios
definiendo claramente cualesquiera adorno iller, po
in
de recitativo
de Lamttslca
XVIII,
discrecion,
Iler) en el recitativo «secco», pero permit
fl
bisrorica
La interpretacion
88
dominante;
podfan
117.
para diversos conciertos clasicos te
ca
rn
ic
inte 118,
es
90
bistorica
La interpretacion
de La musica
movimiento. Las cadencias eran
or al
[1589]'
pasaje
seccione
nt
lo
no de lo atas op 5)
tod
uiza
detall
incl so
en la estructura de
form
er
indefini as ones
SIlS
diversos points
91
usical
de cadencia de co ienzos de sigl
elaboracione
de disefi
musical, reco endand
construirs
partir de lo motivo
existi
pini
un
la cadencia
uniforrn
de sigl
(com
un
pe
le am nt
integrad
en la «cadencia» para clav de primer
mati cal rnotfvica co ependi
st
el
iert
ovimient unto de
la suficiente riquez
tistas de viento qu su cadencia
po 10 genera
caso
os oncier os
un conciert
cornposicion
ria, aunque en ocasione
in trumentist
od
co
onclusivo, en el acor
la licencia
improvisatoria
o-
de cantante
en ocasione
El li it
la unica, para
recomendad
cantantes
os onci rtos concluia
en la expresio uant
servir tant
normal ente
co
un tr no so
es
ct
stil
10 qu ha dejado escrit de aden ia edid
en la
nque el estudi
ayor part
124
ucho
do incluy
especialment
co enza
pasaje sa to 126.
concertantes
astant
otro posteriore
basica en relacion co
de amplia difusion
pertonica
or el studio
co
un
li itad 125.
lo conciertos clasi-
na nota
osi, la
sirvio de
lo cantantes. Su disefi
messa di voce, passaggii gu
de
Tartin tambie
etricarnente libres generalmente rapidos, asta
en gran
se hallaban
odel
de cornien-
ta
de la cadencia
antz af rmab
largas
om
se
lo cantante
as alla de un
qu
si pose
instru en
unic
para quien
conservada primer
imensi
es
labrevedad
129.
de
de
ejor consej
Robert
respiracion.
ozar
uero
testig
un
st
enia norm lmente
funcio
arquitectonica
cu plia un
equilibrando la exposicion orquesta
oncier o, al igua qu
osit re
ie
para su
iano
unda enta
si
ozart)
so om
ie
nt rprete
om
el
expan-
na susta co
su pasaje
en la estructu
ejar ie
restricciones. Alguna
el
130.
culminante para el solist para el despliegue solist
ue la ca
aproxi adamente
pertinente
omantici
la adencia.
as
as ven-
ha al ulad
constituye
ovimient
si iciera
azonable [... vi
ci musica significativ
piano
131.
io
lIas un disefi ie
para
ri er
gozaro
recornenda
un trino, continuand avanzand
po gra-
de re is ro previa al tr no fi al obre la u-
as cadencia us
antz
proporciona
la construccion de la cadencia qu entr
ti ic
ozar
uelt
cadencia
ol st
la escribia
(com
nciert
para qu
os imit ra
na
vari da
lo para
os lu
la introduccion
la cadencia
discusion extens sobr la cadencias, qu
de Turk
directrice
uede afia irse
antz
lasici
De la observacio
el si lo XVIII se veia restringid
de la sinfonia
acerla
recibi un
la prolongacion enojosa»
de la
terceros
recedi
es la primer
dos
rances
123.
ue es poco 10 qu se desprend qu
fr nces de
obra en elestilo Italiano Lo cierto es qu
ausentes en la cos pansmos.
co
su destreza tecnic
el co posito
iisi
usicalidad yel buen gust
para de ostrar la
de interprere co
de
soli ta
no dute
antantes podria
para teclad
de glo XVIII tendia
unqu
127.
ci
La extensio
ento
uede
diez po ciento de la extensio
de Tosi de
122.
as cadencia
pertinente
nstr
de inventiva» pero aconseja
de la opinio
si mucho
de pertin
para teclad
part deben
128,
dencia centra soli ofrece otra posibilidad,
uerd
lo
tajosa qu la seccio
en un
la cadencia
en ie tras
lasicos, de
qu
el bajo tasto sol
sobr
cadencia se introducfa generalmente cerc de fina de un 121
normalment
de movimiento
ecesid
la cadencia
XVIII,
un
imie to
principale
sobr
movi ient de Quinto Conciert de Brandeburg de Bach). Procedente de aria voca co un resultad natura de orna enta cadencia arrnonicas 120,
sonatas)
que inclui
XVIII,
no te aticas de la cadencia final, para convertirl
as significativ
de «Perfidia» en algu
Corell en
119,
se nperiand
ovimient
nter retes,
el encabeza ient
ovimientos de su conciertos
d'orgue escritos co
variable
el estil
el
na enta de extensio
rovisado
Torell en lo pasaje co
ClI1l1bios
de
ie
co
uele
nexas.
rocede
atravesand
de
escens
seccio
qu
imaginayo
lo
co
arte
de eg ndos
(por
omienz
je
pued
lo
tene
ovimiento)
seguid
secundario
rarament acorde
grav sirv posteriormente tecnico, in orporand
st
la
subdivisio
ovimient
en rg co floreo
rupo de te
(aunqu
je
plia el
po ejemplo, K271 primer
egunda inversion.
cias
de al un
primer
lo prin ipales te as vi ie to),
ra
relevante, ad pt nd
conexcepcion
vi ie to ).
afinidades te aticas qu
zart despli ga rnelodic
tr part to
co
cord
de
teri
qu
de otra
54 ambien
surg
as refl
incl sion de ecuen-
estableciendo) diversas tonalidade
co
punt gi
de partid elemento
co
el registro
ntenid
scal s, ar
de iv
para un nuev de st
ip
despliegue ante
la
I ri st or ic a d e l a lIul.s[ca
La interp"etacioll
92
ve
lm
dencia sobr
t ic a
la septim
Lo primero qu
ci
de dominant
lu iv
ia
ra
em lo
o li n
ulteriores avances, la tradici6
ci rt
aporta
133
fi
ca
3.15
E]EMPLO
ejemplos de fa «apoyatura vocal» ta
Alguno
como aparec ilustrad
pOI'
Telemann, Cantatas (Leipzig, 1725), Prefacio
afio de sigl XIX conocieron
en la ad ie to
ri
132.
de Beethoven, po ejemplo, paso de preserva
ci
ta
93
Ca bios el el estilo musica
pa
el enfo
de la improvi-
ia
num,
especfficas para lo Con-
cadencia
2) «
erad r»).
vocabulari ue lo
us
arriba
ed
unqu
ta
La cadencia
ar 6nico, tona
durant
es es
alguno
en ia el sigl
su
fi
de Beethove
casos, tecnic
cu
violinista
t re z
un
as arnpli e s r it o
io
de sigl XIX prefirieron adap-
te ni a, la en
lo co positore
de uestra ucho
l o c l s ic o
cantante
ro
fu qu
dependientes
conservada
en alguno
escribiera
ia
da
cadencia
la falt
de inventiv
de qu
co pletas in
fueran intermedias nota
hicieron gala lo interprete
estaba esencialment
en decliv
vi ad
os
si
do
al er
si
operfstica italiana hast dura
de
arcaro
erdi qu
trabas eran escasas; pero la orna entaci6n i6
ie do
incluida
te
la primeras operas de Verdi. La obra
incluyen unicarnent
cadencia
Las Eingdnge
in ro
ci
generalmente
rd
ti
la do inante porciona
in
la
un
es
ediant
brev
in ic
en cadencia te
ad
t il o i m r o i s t o i o
el ca bi io
sobr
ia
la submediante.
transici6n no
haci
an
imperfecta
ld ro
un
de Eingang er pro-
ra
co
co
un segund
s ic a p o t e i o
calder6n en
tratados pueden encontrars
ientra
qu
r ma l
te
us
de es os
ta
ar
as je seha la
an
3/
5c
Clavierschule s tr a oz
ej en
Variacione
La un
seve ta bien so etid
enci6n de la apoyatur sc
i6
la im
vi ac on
qu
i me r
ur
te la
indica
co
precisio
ue
at ra de
lo te ic
parece habe ti is
i-
cl si os ganado
ua
ro ayor
so ia
suscit
miisic
co
apoyaturas co
ne
137.
f ir m
textos alemanes
in
estaba
otro te
enrelaci6
de
presente
qu
ta
co
el afiadido de apoyatu-
ci
ta
oy tu
ed
io ar
«quiza porque la relativa escase de terrninacio-
di
uc
en el cant
t ur a
italiano qu
tu al s"
le servia de
odelo»
Crutchf iel
135,
Fuentes alemanas.
ro
«Ein
ei
Acompaiiamiento del continuo
ne ta la e fi a a m
ta bien pertinente t o i mp li c
po
co parativos,
fr se rn lo ic
variaci6n.
«vocal result
in re an
os
i ti o sobr
Eingang partes de te
ob
fundarnen-
de Turk in
SI,lS
de
ajustada al estilo
el bo
lu io
acciaccatura
Ubergdnge. En varios
reglas para formular introducciones
ralmente el Versuch... de C.
na
enlaza
as probable
apo-
un rapido retar-
136;
tendiero
lt
po ib
en terminos
ta
etrica pero
lo pasaje qu
ca ar e. om
de do
un el
po un
te la
da
co positore
e c t at i
il Crutchfiel
terminan
alternativ es ar
en f orm
j.
estaba doblad
s.
pregunta en el texto.
a li d
ec i6
utilizad
un
XIX, lo
ia tr da
rara ente
un
generalmente
tr
ta aj
r e i b l id a
la do inante
Eingdnge generalmente
de siglo.
rf ct
La funci6
odulatoria
la
ig
escrit
a ri o en ia
embargo, incluy
es lu i6
sa on
ar oc ia
er as
si
f ia mi e t o
o s e c t at i o s
escritas en todo detalle,
la desaparici6n de la cadencia improvisad
aparecia
rna-
ta
es
le
ue te
se pretende
n ti n
ta
ap ic
conclusion se ha
qu
-3 podria proporcionar
ac ic
r e t at i o s
i la b
en esto caso la apoyatur
rt
impro-
i g f ic a i v
sj
te ie
la
finales, cu
nu
la
XIX,
despliegue virtuosfstic
te ro
pr si
repetidas, La ejecuci6
ur
134.
ec
fa is
sugerido qu otros, el arte de la improvisaci6
u ti li z
co ienzos de sigl XIX,
rg
bien de precaverse de lo exceso tecnicos de lo virtuosos,
bien de contrarresta
r it a
hast
fi di
dentro de ot
ti
de
pretacione
jo co in de
iisica barroc
i tu l es lt
la es
solist
ci
ro is on r a la
de conjunto
fi te
ie to as
t er -
La practica tuvo su orf-
Iristorica de la mtisica
La i n t e r p r e t a c i o n
94
ge es
iglo XVI,
1audista dob1aran gios ,e
an
er
en
dida
no ia
ro an co
un
apr ctic
ra
de
ractic
dquiri
iadana
lo da ecin stas
en 1ar isic profan
cr
en form
io
susti-
impres
en ope-
de si lo XVII de
Cavalieri. Pued
air pr visa ion,
ne
ra bien en otro
en 1areli-
fi
or ienz
Peri Caccin
rgan st
co
co ju to
prominenci
co cierto
co positore ali
tant
ra on
tucion de rmisicos ausentes ras,
abit al
lo cantante
considerarse
nter rete
usta do
aar
del siglo XVII
contextos, especia1 ente en conjunto
en nu erosos oratorio
melodic
1a do
ali ea de
aj
virtiero
de ca ara, lgunas de la orquesta do daves 145, bi ad on para apoyar
improvisad
para apoyar
en ocasione
resa1tar el material
principal.
La Fuente para el acompafiamient XVIII so
ucha
de continuo
diversas
induye
de continuo
rnetodos de tedado independientes
te de continuo escritas
ejemplos conservado de par-
resefias criticas de interpretaciones de continuo
XVIII
ing1esesy alemanes si
144.
cantante
E1aspect da ge er cenari
instru entistas
ha itua
solistas
otra
de acompafiamient
ci nal, ep ca
co
co
circunstancias de la interpretacion nstintiv
rela io
on
gu to
1estilo
da
cuanta imitacio ornarnentacion cias en el recitativo 149.
te aq ello
ue
re en
solo reciente ente
ifra
en terrnino
pregunta
relacionadas co
en el
jo
id Full
co parativos,
otra piezas orquestale
sefial
ha id
cuando se ha estab1ecid 140;
danzas
1apertinen-
repertorios, especialmenqu
pero «las oberturas,
en 1aopera francesa de Lull
induye evitar quinta
Ra eau, qu
1aintroduccion
Lo diferentes instru ento
se interpretaro
Lo instru ento difirieron en funcio lida
os co
si
acornpafiamiento
de acompafiamient
sitore
os ndic ro
su le se
ec sari
adecuado
lo
para utilizarse en funcio
ejernplo
induia
solo
nter rete
usical de es caso concreto po
de bajo continuo
ca iona
om
cision
genera1mente un
acordico de acompafiamient co bas, arpas, lironi guitarras, as co
es
od
caba
lati
lo
de 1aobra, la circunstancias
La operas italiana
as
1ap1antilla
de principios de sigl
enor
io es ya
induso 1aloca-
nte,
XVII,
variedad de instru ento
daves, organos, laudes chitarroni tior un ma instrumentos melodico 142,
supuesto
de pree inenci
chas partes designadas co
solo de 1aepoca E1continuo a1organ en la interpretaciones «basso pe
l' ga o»
eclesiastica er
143,
el or an
gozo po
do
rd ra
resivo varian
tr
1avelocida ambien
te de violin
rativa
as rmonia elacio
de recitati
no la caden-
inevitab1e ente en un
de continuo
discreta ente os aleman
on
Esta practi
de losarpegio
ta1i na
la sonata
ab
otro
favoreciendo el us
diferente or
io
edid
de organo
as fuerte
un ca
in
as im ta
lo ra
ro
inte
nota
se o-
1enguajes naciona1es
ernp o, en la
en trio de sigl
lo en buen
lo pasaje
Lo
lo ia
xtur
io de 151.
amp1iand
152,
el acompafiamient
ar ce
teoricos tuvieron aspi-
ro is
on rast po
xu er ntes
ue co
ucho
sica
elvo
contraste, po ejemplo, co se iniciales. Co
pero
XVII)
re istr io
errnitid de lo peda1es.
yo
as co
para
un fuerte
estilo france
lo registro
se emp1eaba un incremento
lo teoric arieda
nata
arcand
circunspecto
se realizaban
on ti iz
s-
148,
ya imp1icaran un pape orna enta
ec acio
bajo continuo
ate tura acompafiar la cancione
se tradujeron
va
(entre 1aque se
si retrasar
al acompafiamient
sencillo a1tedado
as inventivas
pr po cion
utilizados para el acompafiamient
st
de to
ca se investigan dentro de 1aserie co p1ementari de anua1e de este vo1u men 150. La realizacio cuatro voce er probab1e ente el tipo as habitual
141.
de 1aepoca el genero 1anaciona1ida
debe afiadirs
en us
diversidad de aproximaciones
raciones piensa qu
acciaccature
disonantes
s-
ha
octava seguidas), adecuado tratamient de nota
para
io
Lo interprete
vo
en determinados
co
difier
fu
miento Poco ofrece ejemplos de 1amejo practica la suti1eza de estilo aho de ealiza na li ea jo ad 139, ama ri ca util respuestas
ic
1acontribucion
de continuo
sitor,
de cuestiones de textura, arpegios registro sintaxis arrnonic
1ahora de aporta
en
el otro co1aborand
induso un fago para apunrala
improvisatorio stil
cision
138.
ael ccio
as amp1ia de 1aepoca induia induso io on helo ud on rabajo
Lo tratados se ocupan principa1mente de lo rudi ento arrnonicos resa1ta ecisio disc ecio luidez sosten rn nico en or pafia-
ci de afiadi un acompafiamient
XVIII, un
co ienzos de sigl XVII, un trornbon tocado suavemente lleposib1 alternativ a1violone 147.
orquestal go se un
lo siglos XVII
durant
tratados teoricos sobr la realizacio
de sigl
dave (0
un violonchelo, contrabajo acompafiamient
~95
~C~a~m~b~i~os~'e~1~I~el_e~s~ti~w~11I~m_<1~<,_a~I
de
instru inamic
n-
La illterpretadon
96
El
do
ab rdar el acom afia ie to
considerablemente,
la variante
armonia, el arpegiamient li erta
estilo
corn as en
coritrasta e]
de lo
ucho
nterpret
el
nt nu
ol
co qu
prueba
st
inic en
asnota
aj
tant
cantante 153.
er
Tambien existen
qu
en lo tratados de nu erosos teotocars
chos tr tado
de nstr
nsefianzas obre as egla de la rm nf tinuo,
alguno
aj
bien corta.
ento
de Baum artner violonchelista qu
etpratique,
ontinuo, ta bi
ario
de la ejecucio
de con-
lo violonchelista
resultar
usical ente
portan consejos generale
el tratad
induye un estudi rant
ar
it
de sigl ient as
bajo ifrado para se
fr
XVIII
interprete
cesa
ad ve
la implic io
apta
de
abit
l,
de un la li
nt nu
os
dominante, de recita carnerfsti
de bajo cifrad
prescindiero
ot os ecla
ejaron
154.
po
totalmente
de
ro orci je plo,
ar algu
tasto
decada de 1730). La indicacion teoric
le
es co
trios lado la rese ci
debe
muchos compositores cornenza
usicales Alguno
el teclado,
am rf ti
om
as en cultivar la habilidade
para de ostrar la realizacio
primer
acom afia ie to
obre
al movimiento arrnonic
de Baudio se centra en el acompafiamient
adelgaza la texturas
bras
l'usage du violoncelle (L Haya 1774),
lo acorde para ajustars
el de Ro berg se concentr
»e
de tecl in luia
animaban inclus
en co pletar la line de bajo dond
tion de musique, theoriqu
solo paso
el
seocupaba
ta
y,en general, en ausencia de un instru ento de teclado. La Instruc-
apropiad
ientra
violonchel
tratados de violonchel
qu no dudara
co
el
api~ lo la evidenci ugiere el siguient acorde se tocaba (tambien
C. P. mantenerse
ttheso
rnetodos para guitarra arpa
tr
ba
en la musica religios
recitati os
am io de rmonfa li eran
sm
na
solo si
prdcticas
iglo XVII (al clave)
la palabras fueran ma facilmente audibles
clar si la line de bajo deberi
ro
Condiciones
lo
de qu no semantenfan la duraciones de lo acorde escritos en el re
ic s, de
ca
directa-
proximacione
con, po ejemplo, lo recitativo
citativo para la oper italiana de sigl .XVIII
tivo
cuestiones re
afectaba
om enzo
ejem lo ac qu studiare lo acorde cifrados se tocaba breves reve
La
iferia
la textura, Ia
de lo recitativo
ratori
S. Bach qu incluy elorga o)
rnitiend
factores qu
ca biante
pera
fuertement
otro
de IIImusic"
tarn ie
lo instrumentos
la repeticion de acordes, as co
texturas constantemente
rras
el reci ativ
afectaba
ferentes al genero en cuestion ente
bistoric
de tecl do
as de bajo
ifrado 156
be cuartetos
prod ccio
Petr 155.
Por
infonica
indicaciones como «col
Introduccion El pape
el estatu de lo rmisicos ha radicale de enfasis,
cambio
oferta especial ente tentador ionalm nt
lo
de teoria
gran
tecnic
nstr
entale
stima. Entret
teclad
an
el tr bajo
la cort
osi otro lugar. Lo orga stas eran tradi-
en algu on
barroc
na forrnacion
co positiva
as iguros
terminos
pero ta bien se necesitaba el nuev
adornar',
improvisar virtuoso
nt
usical
10 largo de lahistori
experi entado
la epoc
em ezaron
to
po el co posito sica
ocal
oz
ar eclado ra eran un rolo
urante la epoc
clasic disminuy
te
as ri
va
siguio consti uyendo
la piezas de de crecient
da
ta bien
econornica edinaron
disf utar
er
irigid
fund de
de conciert
esde
irnero relati
asta aproxi adamente
casi total; la sonata ta pera
ar
on
ente co plem nt oratono.
el patronazgo eclesiasrico de la nuev como polfrica grad al
importante
enor escala.:L oper impuls
tendfa
interpretativas.
na su re
ju to la occata el ulto assi foni
musica po razone tant
rofusa ente
se caracterizaba, po tanto, po un
va ente reducido de indicaciones 1700 la
viajar
la rnis ca de ca ar
nte,
alid
2.
ar
la
conserve su extrem public
La orquest~
unqu
de co~-
el concierto pnusic
de ca ar
popularida
pesa
de qu la sinfonfa incrementara
La interpretacio
98
en ie te
st
siglo XIX. reccio
se
nv rt
en
ri id de
sicale
de la orquesta sinfonic
qu
volu io
el
ro
irtu sism
ri ep
nivele
de estilo nica
si
izacio
interpretativo
de es ltas
para el
as alto
provocando La aparicio
autogestionada
coincidi
co
10 qu abri
la fabricacion de instrumentos,
de
er itie on
odo
tiernp
pro-
qu
el diapason un
esti u-
ayor integracio
de sociedades filarmo-
desarrollo
ag er
io es al
tret nto,
og af
poco despue
de
lo
pe
uy diversos en
is
rn sica as co
ep ca
icio es
am
annhei
je co
tall
lo
«u ra lu
te iore
anterior ente lato sobr stil
arla
au
universa
usic
ic s, ecis
ho
sito como Beethove
qu
as
bjetiv
es re re
desconocidas di ione
abia
de
crftica
ej
de lo nivele
en co
no
el fa os
re
ni inteli en ia tori ad
mezquino
4.
5.
En esta circunstancias
ntre su La mayoria
'.Est en
en ay
la te ba
ig nc as te
icas
individuales en unaepoca
interp et cion
ra
id ncia
re list
du iv
ud
in er reta io
a"
u-
(C asic sm
no
en fu
as
isto ic
nt xt de sigl
numerosa
en
sfav able
incongruencias
fo
bitu
on su ce tr
Hz (Romanticisso re im lifica la in or
ci
i-
oc
ntal
no brinda nivele de diapason qu 6.
ha
ciente
qu
ha
teri
in
a"
or od
ical
XVI
pr cisa
la
es ue ta
io
par~ir de comienzo
precisos es un asun
qu va
rr co fr nc s)
general), la"
Perc>dentr
abarca
de este
arco
demostrado sercontrovertidas.
18
alla co te id
la in truc io
Proponfa fija inicialmen
cualquie tacion
altura qu
no agradara
pod~a.au
la enta
inar
ra su en cian
re acio
8.
aeto iu
en rnin
ar
dlun
ga
selarnent
po el recort s~
ia as
trutan realmente pocos mstrumento
en ge er
ar
ex re
la
iv rs l. Id ntific
el
di pa
especffica ente sobr
fu ci
de
fere
10.
te
el dia-
er tura
de tu os rnetalicos desgastado ia
el or an
amara. ia as un tono as grave, po
b~en no exent~ de ambigliedad,
10
ro pref ri
aria ia
t~ llstru ia as ~lcasacra er aprox~ adamente
la rm si
un esta
ud
En 1783
.con
no
la falt
la diversidad de diapasones utilizados
av
,o
elevan imperceptiblernenr diversas afinaciones 9.
util
qu
rj dici
ro to go ra
france ma grav pason,
sefial
te
pe an
Pero otra Fuente la entaba
la ausencia de un diapason unifor e,
corps de recbange", Tambie
as
ilustrando la relacion indefinida entr
altura entonces predominante
uant
un co po
reto especiales porque co puso manifiesta no re le
la
an ra ca
de 10 sucedido
cuyo proble as segura ente
us ncia
usicos orquestale ra
10
de nivele de diapason historicamente
lejo
la opera) podfan
qu
id ales
qu st
para planificar un
querre os ignora
consideraria os
planteab
ra situac on
de interpre
de lo retratos ma caprichoso
qu
.E establecimient
n-
dificile la
politicos, sino ta bien
Diapason
ra
habfa ninguno
en oc sion
se
in ar os
tu iasm
nc rtin
de lo conciertos (a contrari
esrilfsticas
di
ed
ur ey
99
rm ti
3.
ic qu
ce
apropiad
tiza
Po ejemplo, probable ente
colega po motivo
nt
ue
estr
inte pr tativo
ay
ue
la orquesta de Lyon en 1785-1786,
ue on
de
gr nd
notoriamente
la es ripc on
selectivamente alguno
je uc on
ha ri
ic les,
ejercito de generales, ta
un problema orquesta terpreta
de 18
oste
contrastar interpretaciones
ra ti crfticas so
ar
is
para co para
ra ac on
pieza.
on estiga io
tecn ca
esta io de
oportunidade
ferentes de la
ro re os
prdcticas
co consecuencia de fact re no solo sociales sicales.
nuevas perspectivas en terrnino
Rird
Condiciones
la ieurope
er cion po
usico..a
en te as co
repertorio
rmlsica
la fu da io
ev el erro rril
profesionale
difusion de nuev
orquesta
tr slad ro
taro
de estandarizacio
fa
su su es re
usical La institucione
la fo
ec
la necesida
ch
rtir
79
tipo de nuevas posibilidade vocaro
ar
el dram
sefi nz
er atorio
land
el
de
bistoric
co o, 10 qu
se en or
ar la co s-
Teniendo en cuenta toda la evidenci qu
no
brinda Praetorius (induido
10
La iuserpreracion
=para organo francesa as bajo quiz ro
Ta lo
instru ento
1J.
Parece clar
qu
la miisic
la musica voca sacr se interpretaba
po deba
de la
desc ibio un musicale
39
or ul
z,
pa
sigl
co
Pr etorius,
diap so es
partir de 16cual pued
Bernouilli (176
qu
13.
barroc la
actual ha 10
su iere
gens (Amsterdam
su
Los experi
ev de ci
lo
Jo ep
er
ia asones
antici
siglo XVIII. El diapason ca br de Versalle sernidio ha establecid lt
ue
cl ra en
diapas
de ca ar
coro de
am
ca io al ente
rton
en su pa tituras. En la
tiefer
er
tono
erton»
ho as ir he
internac on
de Leipzi
«hoher
Ba
se to ab
onjunt
ente
do qu
to os
on ot os inst umentos.
so
de este tipo en la Jacobi irch
ri inal semi io posteriormen
se invent
om
la
el diapason fisico probable ente
Shor en 1711 Haende utiliz constructo
de pianos
J. A.
de
ur o,
9,
Pero
cuyo diapa-
En vi
pOI'el trompetist
ac
Ingles John
al parece un famoso ejemplar antigu
sugier un ascens
gradua de diapason durant
au qu
la escala
ozart) poseia el sigl
instrumentos
de viento Friedric
ro de eria
especi icar
Kammerton, Late de ci
Opera
inclus
on en
Le pp de qu
diapas
re ue ido,
el diapason frances,
ubir
un
eticio
de
onstru to
gu l, en qu complejidade
ni ersa
ey
co stante ente
en
de logr
grad
de te lado de ta algo impuras; sera
on pr cision
hast
ediado
La
on on nc as de la rmisic triadi edid
ie arrnon ca
inad cu da en la Tres terceras
oc av s,
co
un en
de un
mas pequefio qu ientra
ct va
or la
ientra
itad
qu
quintas-
na octava
ur
de quinta
es aproxi ad
la tercer
siet vece
se
ur
po
yore
la terceras menore
pura no da
result
nt
en el te.mpera ento iguallas quinta la pura
so
de
qu cuatro terceras menore
dr ul
de sustraer
un
resulrante de su trae un cuarta pu
respec
au entarse) hast
cuar
Las
en detall
tercer
un unfsono perfecto ademas el tono qu
resultad
na terc ra
historic
ayore pu as no al an an
XIX.
deben se en
or as pura en ue surgen de tr
aproxi adamente un quinto de un tono su eriore
doce se i-
el sigl
de lo diferentes te pera ento
I'c ento
na quinta pu a.
se reduce
solo ligera
deben te pera se (i.e reducirs
mesotonico evit terceras (y sextas alterada
de
grande
quintas. Po contraste, un ternperament
ocho veces. El
ta
drasticamen-
lizables pero afinadas de
od
diferent
te utilizadas terceras se te pere
meno
te
dq iriend
16
el diapason
on la
iversa tonalida es
tien
para perrniti
clientes extranje vi ne
po la acurnulacion de drculo de
irregula
di paso XIX,
un
nstrum nt
ct va se divide
«y se sigl
en ar
la consonancias se haga
lo future
enviarle un diapason [...]
di pa on pr si uioe
se apro
es
XVIII,
"Wt'ener 5·d fe rero de 17
iena
te pere en lo
toda
«lobo» (est es desagradablement
Zeitung de
se ha sobrep sa
(n tablem nt
ayoria
temperamento conservado
un
no en on ro ac ptacio
ente co
(entre cuyo clientes estaba
85
tendidas en lfneas generale pOI'cualquier interprete pOI'e especialista en instrumentos de teclad 18.
afinad
Mestas Stei
la
considerable
so otro inst umento
el
Lo ab tual es qu
er do
la cuan
En
de brillantez cada ve mayor.
ra tr sposicio
reco enda o,
iversa partes
te pe amento
14.
ac
qu oc sional ente pu de qu ut liza
os terrnino
resd
de la Cham
1\ De hecho, Bach utiliz
lo
diapason norma/la"
y-
1762), qu
=4
qu eldiapason
or ej
estipulaba co
17
co ienzos de
1780 de PascalTaskin para la Musiqu XIX
qu
Temperamento
eb jo
attheson (Hamburgo,
mediados de sigl
situacio es si il re
en Franci
la pr ctic
hristiaa
pueden reflejar mejo el nive genera de diapason de carnar
ro
afi-
stab
poco po
Sauv ur (P ris, 1713
finale de sigl XVII)
Daniel
estes, Lamber
ro io in trumento
un ue el di pa on de La
ta nbie
z, po ej
qu
101
lo
cabo po Leonhard Eule (1739)
sugieren diapasones similares; en referencia
(1775) re lize ca culo
prdcticas
calcularse
12
mentos basado en Taylor llevados
Condiciones
barroc
un diapason
es ue
espe ificar lo
nu ericamente
de ,1 musica
bistoric
qu
la qu s; un
toda la quinta qu
uti-
la frecuentemen
se encuentran ar ct
raramen-
ndivid al
uy
valorado. Haci
16.0 estaba
er tene tercer
sext
en us
diversas afinacione
so oras
in qu
mesotonicas,
as quinta
on ra
el objetivo
de as ad
im
La interpretacio
10
puras
En la afinacione
19.
la terceras te
ie
pula
delo teoric Lo te
Sol#
en el organo un
pero alguna
otra qu
tono
iguales.
perada
de
em
i~
finale
afinacio
el sigl XVII fu
determinad
aparecen descrita
en
co
etalle
especial ente
terceras
irregula
co
ningun
po
ay )fespura
20,
vece po medio
para teclad
variable su ajuste es
enos
se ro
con-la
te partes de Europa surgiero
diversas
necesita
llevar
estudiarse para pode
as delicado
ti es
odulatorio
de conciencia historic
as amplias. En diferen-
atizacione cabo un
de esta
autentic
de lo co positores.
la afinacione
relativa ente
ll ti
afinaciones,
valora io
de lo
En el clim
actual
sencilla
pero sutile
de caracter individual
citado
co
l it e
un argu ento
ra
la caracterfstica
cada tonalidad, qu
contra el te pera ento ie
de la
rv El te is rico
co
igua fu
traste
te
Es enor emente
l oXVIII
de
unica-
significativ it
adoptado
po
lo interprete
refrendado posteriormente
qu
el
st io
po
un considerable
eidhardt prefiriend
attheson
interes, inclui os
Pero
la sutileza
ucho
El clav bien temperad de
i nt e
para la
F. rl io
te
des.iguales. ia
lo te
sigu
siendo 48
preludio
fugas) descart
in
cualquie
te pera ento
esotonico. regula
co
ro bien te peradas,
po
ejempl
la
allott
erck eis-
ordinaire» frances, adernas
io
igual+'.
sc
diserio esquemas para diferentes ta a-
Neidhardt e o ri c
de ostrad
qu
na f orm
te te ue siendo la pcio
fi suti
(1
tr zo un
io
ta
te pera ento
23.
irregula
id
clar disti cion entr la
la
Se
co plementa
ic si as pr babl 24,
escala te perada desigual ente
conoce
enci ne
se itonos
te
i-
constantes en la li
ayores
enores
uant
ra
la
tr
ta
la
l a diferenciacion
se
to El 25 mstrumentistas auto aticam nt sigl siguiente, Carl aermann, aunque adrnitf a qu ningun clarinet podi rf fi fi ic ie la te ra re le te i~m nor
26.
J. A.
En 1905, el biograf o de Joachi
io ra ad
la
ci
io
le
ai la
io
tu
to
Prdctica
erck eis-
de la afinacione to
ac
na
st
rmisicos (incluidos
Ia ra
to
ti
ra
rt
l.
de instru ento Frescobald ri
anifestaro
eorg
lo organeros) siguiero
te
lo
co prenders
i na l
alemanes
ter, Johann
ltim
Schu ann.
eramento
renacentista
pued
in
Beethove
el
igual. La sustan
e ni a
tonalidade
ente dentro de este contexto historico, co
l,
is
la importanci
la diferentes
ig
to
Kirnberger (Die Kuns de reine Satzes in derMusik Lichtenthal (Dizionario bibliografiadella Musica Milan, 18 6) resaltaron utiliz
to
del temperamento
terceras te
id
quinta
10
te
arcado en la teclas naturales, it
poseen sensibles ma flexivas
ra
ri de afinacione
de sigl XVIII
quinta de «lobo»
prdcticas
ciones",
en
divide la octava en microtonos
od
accidentale
as reso
as bajas.' El «lobo» aparec
as caracterfstico de la afinacione
eramento
Condiciones
ayo-
as afinacione
te
po fuerza la sensible
intervalos co
tisicn
Mib,
ro
tambien
de la
lo sernitonos diato~icos so
je
ay re se divide en do
pero tiene tr
esot nica
crornaticos:
re
bistoric
l,
la pezo
uocale ri io
te
es
re
autore
aconsejaba
la
lo tt
ic
ie st
XVIII
voces
re 27.
ie ia
ie
rt
as Fuente primaria
ta
ofrece
ia
f ue r
inevitable ente
lm
si
lo instrumentista
te
is
is is
ic ucho
lo
:o sh
fa
rt
vers en entredicho
ra un
as
te
ca idea li itad
de
te la im
ta
io
in
so
i lt i
10
La interpretacion
ie
id
usto
msisica
ic
lo
la practicas, t ul o
cial ente lo
utiles en relacion co
rn
to
ta
bito
im
creativo
(175 ),
(1810)
ancini
un si fi
io
(177 ),
de autore
co
urne
(1668)
posteriores.
Tosi (1723)
ille
as distinci ne
(1 80),
orri
cr nolo icas
a-
li
Fuentes. Bacill
po
ejemplo, ofrece alguna
la poesfa f r as de
li estudi
penetrante
observacione
Ia
ic
la or amenta io
aplicabl
ra
estricta ente re
Italiano conservador, qu
distingu
ti
idio
iitilmente la practica teatral, eclesiastica
la perfecta afinaci6
xtranjer
(incluid
el latfn)
ca ente un alto nive de educacio ra sacars
ia
de otro
lo la bu na tecnic os tratados usical
asunto
que
necesarios debe dedicars ta
is
tili arse co
beza
nido
se consideraban
oderacio
ati-
ib
la estipulaciones
la ic
ci de qu
os uant
qu
de
para lo cantante
debe se apropiad
advierte contra su exageraci6 canta
qued
confin do
tard gu
de
actuales la adverten
ar
excesiva, Ha
esas poca ti
tempo, ento
instru entale ic
ta
io
asf co
co
co la voz.
la practica
J.
10
scen ri
ientra
numeroso
testimo-
nota
as en ente
des-
ontern oran
de imitar orna
Ba h) pu lico su trad ccio ia
ano-
10 diri i6 al es
ti obra co practicos,
un f avo especial en dif ere
reponder ncia
arroco plante
it
la
if renciacion
especiales proble as
cu as voce serornpfan
ia (e
as
i nt e
pape
la
usic
usical de castrato es
clesiastic
anifiesta, espe ial-
te
in
claram nt
en su dfa
la
fe
haute-contre frances te
lo
intrfnseca ente ha ia hech
le
caracterfsticos,
el contrateno
ti
enos ex resi rogres
dernostrad
qu
clasic
as
traj
consig
te
tr
i al o
10 posi le de tr
de
usto
io lejida
pero sigui6 florecienid
debe
interpretars
usical de la epoca.
lt
Pero la co
ta
t ul o
A d i an o
uien
Giovanni (1787)
de debate 29.
1a excesiva rnamentaci6n
ntistas.
el Do
la rerorrnaoperfsrica
l.
de
gu as aunque el barfto
en la ep ca ia
animad
se ha
la ncio
Lucio Silla; su ornamentaS ir i de J. C. Bach tarnbien to
lo acom afia ientos
alem ne
iz
t ar a
na tend ncia
J.
detectad
F. Schu er
iri ola, laNeue
po
advierte de qu
Singe-schule (Leip-
la «Cornposicione
ozart,
ra arosa, Mozart ur nt
tarnbien
id
la vo es
considerable
se
ir
ingles definieron
jo
io
instru
lo
ch
lo
un importante
dificultad de recrea el estatu
ie
Paisiello»
el sigl XIX te
la
rl
la
tu iz
disfrutado
Lo nifios sopranos
Ba illy),_dese pefiar
ra ic
actuales
it
erlin.
consejos erni ente enre
si al
ip
ti Ii irad
interprete
or la escuel
al un
en el re ertori
ca atthes n,
le
la dina ic
co
ib
28.
en la hist ri
agud
io
def endid
expr si os qu habfan
la la
oc
edid
lo re istros de pech
luga
do se invirtio la regIa. Es significativ
de
La epoc
tu
la diet
om ntos
enta
ti
al estudio.
rnamento
se aracio
solo en el paso dier
sist
conoci ientos
la
Lo diferentes ti os de vo ha te
tr
VQZ
in
discurso filo ofic
mess di voce
ia ie
todo
ti
te bien se rechazaban
sentad
cierto
lu
la fisonomfa
la reglam ntacio
ra bien sobr
respiracion, ju to
an po
incluido
la
te
al repertorio
ta
lo
im ortancia
sobr
10
la
cientfficas sobr
bina
10 Bacill
prdcticas
Italiano
la orna entacion
(1 76-1 89),
Condicione
it
lt
i6
(1601/1602), uant
de
de 1,
bistoric
to
habrfa
re
de
in acabaron gradualmente enfoqu ic
co
as prescriptive la
la practica
irnprovisatorias
ejemplificadas re
tu
ti tu
en el
bistorica de fa
La interpretacion
106
.1
rs
ta iv s,
Fidelio, De
rn lo
Freischuts
ra
ttsic
los dialogos habla-
it ir
Die Zaubeiflote
"" sintornanco enfoque qu sanciono 1ibrement 1ainclusion ornisio y.transposicio de ana~ segrin 0dictara la circunstancias En 1aultim part 1acarrera erdi si
los iraliano
embargo, inclus
estaba
it ra ca
ve
as internaciona
Escenarios
ic
caracterfstico de ho
co
consideracione
usicales de
te
fo
ra
grandios
rtfsti as
io in
lu
lo
id
co
id
na podi
co posicion
sl
lu
de
sinf6nic
cuatro
la urbana
este entorn
qu
un
se construyeron
sc
31
da
ar:e de la
as audace
fu
to
la nuevas sociedades filarmoe nt a
la colocaci6n
la or uest
Isido objeto
re ie ic
ad
lo
testim ni
reciente ezel
de
Lo usic
ie lo
rt
st
de la
ir
an
je
la sa in
l2
in
te
e nt o
ic
la
is
tr
rt
la
pero la palabras f lorecierone io
otra
ia
f ormas cone
l oXIX.
colocaclon de fa orquesta
de interpretars
ta
lo
de conciert
tr re
ta
34Lo
10
factores importantes,
po
necesariamente
se interpret6
de habe
co
la
ra
el tarnafio de la sala cons it
original ente
nurnerosas ocasione
libremente
de la orques
ia
usicos disponible
titufa
se sustituyeron
la confor aci6
co
indica
en f unci6
en qu
un
obra
instru ento
de cual f uer
La reco
equivalentes
la disponibilidad
or
inclufa (con su plantill ne primeros
co pleta) un cinc
ta
la
im
in ru
te
.E re
ic ti fe
je
la tr
si ti
tr
re
iv
rq es
le
li ta te
el
fe iv
in tu ie
st en la proporcion ra
14-6-3-2
le su,e tr
in as
cuatro le
ra
ro
im
rd
un co trabaj
de 1711 tien
la
ri
ta
te
tr ro
le co
Jo
en f ebrer
rc
le ta ro
trib id
estrenad
la
is
os oboes, cuatro f agotes, seis violi-
do violas seis iolonchelos,
de Rinaldo,
le
lc
ta
trompeta
segundos
do claves La partitur
conserva
sa
el tamafio
XVIII
ir
ld
instru enta le
rt
s,
l;
progranias
t,
ia
lm
ig
tr
de
la rogramas de concierto ongmales ha
coniparati amente
usi-
de espectr~ la grande s:
in
ie la
ayor
th
En lo ulti os afios lo
tu
para acoger
if
ro
habf
concreta solfa tener
sc
lo experi entosteatrales
do
opuest
aria
ie to te
ra
ta
es
tm
el extrem
i6
sc
la
un
sinfonia de J. C. Bach
tu id
el oratorio
expresio
de operas concreta
delsiglo XIX
anos
ic
dornestico
ip
r6
doce debi
Schubert se dirige haci ca de ca ar
ra rm
Constitucion
10
l os n
caracterizar la sucesiva representaciones
eipzig ineluy
oncierto para violin de
ff
in
grande
ti
frec encia, un
ti
un
de
el
te
favo ed
le
ewandhau eichardt
W. Londre el
de
actuales en sus dlmen~lO-
odesto el public
de la
imno de
Idomeneo
ta
centro cada vez
noveda
Sociedad Filarm6nic
or
t~
pequefios
tr
rquest
Berger un cuarteto de autorfa descon cida
politi
otivad
enud
ia
rn ar
se ha observad
er de inspiracio
caracter veni
ic
de la
Schmitt,
nfas
oy lo rmisicos se enfrenta
lo
ic
cu
107
obertura de Anacreon
en dfa,
arquitectura
lo espacios pequefio
lo cine drfa imaginarse asemejandose nes. Aqui, la proximidad de interprete
jo
inaugura
sinfonfa deJo sep
ra
ac
om
if
el conciert
to
1700 lo escenarios cu
s ut i
textos
te
prdcticas
programas
ca contrastaban
ie
interpretand
st lo
C O ll di dQ 1 JC S
it na redistribucion jo
tu ta
en el equilibrio de la lo
lo
10
La interpretacion
violistas, 10
de lo coro
re
de oratorio
usic
ja
fo
fi
cuatro voces. La aspiraciones de
eclesiastica», expuesta
de Ia
bistorica
en su fa os
ac
ernora do
qu
careda inclus
La evidencia archivfstica ria. Po ejemplo,
usical es
instru ento
tes. La ocasione oracio de 50
de cuerda
i n r pr e
an en otra
ti
la
En 1802
oc
in
presenci
contrapu tisticos
ente qu
ar
encionad
ar
de qu
lo interpretara
st
un
ap
lo cantante
ello tocara
as
al
distribuir
coloca
te
i6
li
fe
le
te
en el capitulo
ta
habitual ente
s ti c
it 41.
brio
la proporciones
podi
adecuada
la ubicaci6
habfa
opti
usicos eran lo objetivo
t il i
es
es
f'.
igualmente de apuntado
la
co
em necesariatenfa
S?i.g4z.i~M a:l!: letter«;
la
Jell' orchef].. pili
~~c"'at~ d .: gl i 3 1
P ri m
i ng u
hacer buen us de esta experiencia
e st u i o s is t
inconvenientes a ti c
elsonid
[... ]39.
~-
Corni da Caccia
aprendi6 la co
d e l a a cu st i a , S a i a c 6
adernas de su comprensi6
edificios en 10 qu guarda relaci6n co
C :: tr ir .e tt i
gran escala de musica en iglesias en la
menudo alair libre, en lugare extrafio
innata de disefi
violcecelli rrimi
n.
Joncdli J. 20.
A !a i C om i
c!
C3C-
42. 2.
3. :z,
2.
Prtmo
V io li n
Cerr.bal __
de 2.
de FIGURA
.1
ia
dentro de la principale ie
to
en
de la ocasiones.
1a orquesta
ra
el equili
ta
10 l.
qu
ra fr
ie hace
Pensab
de lo dif erentes instru ento
de lo
ar
C.
r q e st a s i
le
ri
lo
interpretars
no signific
en cada un tr
ta
l.
no pued
usicos en no in
De resultas de frecuentes interpretaciones la
to
is
2.
l oc a i o
so
st ib
un grup te
orquesta necesita estudiarse de
es
Yiolini
corte
idacti
en un conjunto
ie
unicamente
ia
co si
rnaximaimportancia.
ic
tu
de co certin
pasaje solistas deli
ti la
rn
libros
para co pletar su arrnonfa
ti todo
it
uantz,
en otro
«sigue utilizandose el clav
ra
imer
ia
ta
tr
rt
ic
de un cierto
aSIco
40,
orques
teoricas de
ti is
rg
aunque existen importantes
is
38.
reducido de buenos interpretes,
un exceso de dogmatis o;
oc
en la obra
responsabilida
10
ti
escribio qu
(y ta bien principalmente
evidencia archivfstica
er
so ia la
lo qu
ae
tu
10 qu permitia la posibilida
cados, cromaticos
to io
lo instru entistas
ru
orquesta
ca
de la Fuente archivfsticas,
en part
siendo importante
perfodo
seis fago
ciudades de Europa
mayorfa de la grande orquestas, en part
in
to
rq
io
se oyeron tambie
fiablement
io
adicionale
aleazz
insistio en qu
qued
enci nada en el capitulo 1, do de
docu entales.
te
aislad
as graves el viento doblad
te
iv
el recitativo
debieron
aendel en 1784
37.
Petri, Reichardt,
disponer
iconografica para diversas ubicacione
co entarios
habfan participad
de la abadfa
usicos
deducirs
qu
excepciona
quedan ejemplificadas en la conme-
co positore
prueba
ocasio
109
inclu-
festivas excepcionale
dedicada
el conciert
disponible
violinistas. Un
de un sinfonfa
interpretacion
otro
po
Junker
ic
contradicto-
partes para viol
encontra os
ua tz
necesarios36.
vece aparente ente
habfa rmisic
violines
eljuzgab
finale de sigl XVIII encontra os
Cars frecuentemente
tale
ic
de lo recursos qu
prdcticas
Se ha conservado evidenci
«nutrida
de agosto de
1730 dirigido al Co cejo de Leipzig, ascendfa rece clar
Condiciones
ie
para un de
usic
d e colocacion, Orquesta de Teatro de Turin, ca. 1790
rq
st
La interpretacion hist6ric
110
de fa mtisica
Condiciones
prdcticas
11
toda la ubicacione Tim~i
Horn
so
mu
diferentes de la utilizadas habitualment
en la
actualidad.
Trumpet" Trombo...
Oboe
Oboe
V i .o l in . (Salomon,
Violin.
VIOla.
V i. o li .
ntes de la epoc
Z.
Violin
Iud.r
Cello
Direccion
Violin. 2.
Violin.
CeUo
(1792.)
Sa.ssoon.
rector modern
Z.
VIolin 2.
FIGURA
la
d e c ol oc ac io n c on ci er t
'Double
obra
R..
S al o
Londres, 1791-1794 (reconstruccio
de la inte pretacion,
orquestale
n ov e
contra aj
situaban en rentados
u ar e
om
de Simon McVeigh)
am os la os de clave.
gada na disposicio
de anfiteatro
dencia conservada (fig
.2
requerimientos.
Existfa
tant
vi ua co
el aspect
rgumento qu
tipo
dirigfa
la
el cuente ente
se practicaba usica.
lo
solistas de
asta 18 0, aproxi ad
ente el primer violfn
normal
aydn introduj
en
ondres tras su lle-
esta seha reconstr id
partir de la evi-
Pero en genera no habfa colocaciones estan-
el acusti segu
qu
habitual
de tecl do
gran escalaque inclufan
en la obra
avanzo elsiglo lo primeros
esta progresivament
principales habfan de colocars bien delante. Hast
de sigl
XVIII
En el ca
orquesta
no habfan
io
Entr
iglo Friedric
Roch it
melodico
lo ultimo
afio
se la entaba de qu
cambiado para reflejar lo nuevos procedimientos
positivos, po ejempl 44
segundos violi-
divididos; lo instrumentos
debile agrupado
el concertino
la
en relacion co lo fagote la trompeta timbal~s utiles de artfculo de Cliv Brow «The orchestr III
en 18 1, asf co
Alexander's Feast (arr,
zart
en 1812
disefios pa
un
para el Concer
dedirecente
la
en la direccio
un
la
certar el grupo. parece ha er sido un
de lo primeros rmisic
en ca bio, los pianos presenci ez di
arcado un puls
de Beethove su tact
co
regular. Lo qu lepreocup ba
desa areciend
fortes recafa
la direccio
debajo de atri para
45.
director perm necieron
en
ntredicho,
se desenc denara su sordera. En el teatro la direccio
paso tarnbien gradualmente
guio siendo la no perdur de Berlio tuta
ontinu
ra transmitir la xpresion
durant
hast
ncluso ante de ~e el vi li
un director .aunqu el.con~~rtll~o.c?nse~ actualidad, La direccio dividida sr
ucho
afio de pues de la
un tiempo especialment
Spoh esde un
iena qu
un atri independien~e, ~i batu
ractic
larg
de ra
el director de la interpretacion pasaro
uert
en Inglaterra
variedad
ee.thove.n La evidenci
grad al ente la ba
prevalecer
co
la ilustracione
Karntnertortheater
nt
el in tru-
suscitaron crfricas
de qu
el lavecinist
suerte
(concertino):
ademas voce participab
parece no ha er
iolonchelo
favo
diferentes metodo
cuando habfa
Beethove
habfa
se situaran en el centro ne pasaro
43.
co
eran dirigi
de teclado. Asf, el di
la generaciones anteriores es un
dirigi si un instrumento, actuando desd ta ay ucho relato de co dirigfa gundos violines
la orquesta
instru entist questa solfa en la
Mozart
de tecla. Parece clar
cion para lo distinto
H a l : ! nmenU)
.2
aydn
E. Bach ment
(1793'
E.
irecto
violfn, "Double N5s
V " w l i n 2.
Ha~ PianD(l79l ...
de
2.
Vi.olin.
Vi.olin. 2.
C.Uo
de
.das po el concertino y/o el interprete de instrument
interpretacion
de
Spirit el ca 1825
Ctl1llbios en el sigl Para lo co cierto
XIX
pura ente orquestale
en torn
1800 un conjunto co
112
La interpretacion
proporcional ente
seguia siendo.1
plantilla"
gr ir
i mb r
ic
norma. Lueg
r ti r
le
co
ocasiona
expansio in ri
decada de 1880 qu c t i st i
Se inventaron
47.
co
un
le to
de viento
un exit
de fa lilt/sica
es
en
i f r mi d
instru ento
tuvo luga si lo la
penso la
bistorica
la
un gran rnimer
el de saxofo
entr
te
atenuari
Estudi
lo
ncreto de
ic
ra
nj nt
de instru entos,
la nu erosas patentes con' 10-
ra
so
ayor flexibilidad en la tonalidade lo 1, hubo en ocasione instru ental.
incremento
sus taladros la
lo
en lo
cion.
larg ie to
el
hubo
ucha
em lo
aprobada po
Brah
os
situab
re no part se al pi colocars
s . 83-86) l ic o
al de st
rg ro
qu
sonoro
re
de co positor, ajustandos
terpretaciones
historicas
as
director tendia
ecolocar-
lo rnusicos ta bien te ia
establecid
renacentista
qu
i rt i
segu sa Mate
BW
st
lo ideale en la in
medieval.
ra
ip
44
musica» en la visperas de
en
luterana
te
concebid
fi
al
ri
ier-
le adorno
el text
ra
si
va gelico
as importan
el ),
retorico
de relato
te as teologicos relevantes'. La colaboracion enrici (cuy
in exponiendo
re ontars
su om osicio
se interp et
probable ente
el 15
1729 en un
versio
seudonim
la guro qu
li ad volvio
elye interpretars
ch Jo el 20
ri to
el poet
er Picander po ro
2;
il
la con-
de Bach co
Friedric
se ofrecier
qu
pued primele
se aproxi ar
Altnikol,
1736
decada de 17 0.
Texto
edicidn
an la Pasion segu
ja
ed io
sa Mate
la
te re ci te re
la
de esta tr di io
aficionado Christia
tambien
si
ra
no solo para presenta
t it u
terpretarlo, incorporando gregacio
te
torno de Bach representa la culr in ci
id
Pasion segun' sa Mate
el plan de co
se interprete
la costumbr
rmisica barroca
Pasi
in rp ta
s esituo apalo
frente .a lo cantantes. Para la recreaciones actuales
locacion necesita se flexible reflejando la obra qu
J. S. Bach
id
decada
operael
significab
ll
alfondo infra). Las innovacio-
ie
l a ultima
de la orquesta detras de el. de escenario, 10 qu
ie to eo
la ig
re iv
ra
ta
diferentes en la sala
la
re
ta
lu ra
lo contrabajo
ro
de experimentacion
fu
disposicione
sc it
ry
to
tuvo como corre-
uniforrnidad en la constitu-
fa ta
la ig si
la personalidad
to
perfeccionados da
Io
mbi
de sigl
sacrificad in ru
ecanismo
ri
observamos en el capitu
se vier
tr
ta
en
lejanas. Co de qu
de poder e n
sus
as amplio rq
fu
inquietu
to
en
to ic er
interpretacion
14
ja qu consulta Ma
Schneider
3.
Bach Neue Ausgab
(Barenreiter
la partes orquestale
asimismo es faci hacers
completas. La principale
fueron la partit ra au 6grafa de la versi6 servad
de fa
tisi
siimtli-
po lfre urr, qu utiliz un trab jo prelirnina de edici6 se ha ublica tambien co na partitur
Es
de bolsillo de estudi ra voca
Urtext
la edici6
cher Werke, preparad
bistoric
un uego de arte realizad
cora para cora «0 Mensch
el
de 1736
co
uni~
autograf
partir de es partitura.
bewein dein Sund
la partitu-
Fuente de Durr con-
vers on de
gross» tornad
de su segun-
Pasion segtin sa Juan po su sencilla conclusion cora origina qu
onia fi
instru ento
la Part
(< Je umas ic
de continuo en do gr po
en «nido de golo drina» (sit ad sant
riantes, debido bien dera ione
practica
edici6
ur
diferentes
frente
laline de c an tu s f i
To as
nich vo
u s de lo coro qu
de la inte pretacio
resuelve nu
entera ente practice
roso
el fiadid
de
gale ia oc identa
incansable pr ceso de revisi surg da
ir») la division de de
enmarcan laprime-
de Bach bien
de la deca otro si
onsi
de 17 0. La
pr blemas in erpret tivo
pesa de qu sigu dejand
rgan
el co
de un
od
responder.
£Studios concreto
opera, sustituy lodi os
Ba
de su plantill
clavecinista de continuo Es seguro qu
Chorton pa
efiand
su carrer
pero 10
de la Pasion segu
pretacione pe
dese
durant
to os lo papele
as prob bl
sa Mateo,
es qu
robabl
ontern lo la osibilid
el organo habr an sido su erflua
confiado el pape de continuo al organo
posibles
la
en Leipzig: director concertino ente
el di igiera la interco
un roll
de da su espald si el
is
pa
lo inter-
hubier
teni
4.
5.
de Bach po clarinetes ariadi
dinarn ca
ex resiva
te po
Ma recienremente, Boul
rencia po un coro (ca. 60 maximo organo)
Sorprendenternente
7.
po flautas, oboe de efecto
fraseo me
ntrodujo
Emer
afirmaro
severo su prefe-
(ca. 30 instrumentos
orquesta pequefio
dose hast inclus
dond
alguna aria
os
ariton
cont alto
conternporaneo
ri
violonchel
se utilizan hast
(Jesus
Pilato
un co tratenor
qu
al concej
Kirche
su plantill 9,
ocho solistas un teno
[y el su
en la decada
durant
Schulz
sacerdotej
de 17 co
la Cuares na
8.
os o(lasdo
co
sugieren un grup
de 12-1
eipzig (2 de agosto
versosf-
Bach siempr otro
entalmente el Entwurf
requi-
para cada
invitado
Robert
cantantes, citand
1730
alguna certeza. result
varios interprete
antiguos estudiante tr s, fund
1730 funda-
la cuatro iglesias
defiende qu
contab
rnusicos rnunicipales
de
limitada
otivos economicos
pers na disponible vinculad
Santo. Hans-joachim
complementar
perdid
teno yotras do so rano
inguna rmisic
todo
«obsoletes»
de coro Pero es difici emular la plantill
«una cierta op lencia sonora
Ton Koopman
un
puedan establecer esta informacio
no se er itia
linea, co
co
oderna
orques al utiliz da en Leipzi
qu
instrumentos
seccione de coro
doncellas) extraida normalment cora
lo
utilizar un maximo de seis solistas vocales, valien
En la interpretaciones pranos un
qu
se necesa io de tale to lo al po
asignand
(Evang lista)
defiende
cornos ingleses
recomienda
de Vierne
La evid ncia ap nt
lo oboe d'amor
de cuerda
il pe sa
direccio
115
tisica para coujunro
ndicacione
cortes en la aria
Co
Direccion
de
para
arshal
la cart de Bach
einer wohlbestallten
Musi
miisic
eclesiastica
embargo, Joshua
co ifki
indicadora de la plantill defiende
practica interpretativa establecid
ue
Entwurff
inim
necesaria. Si
no es representa iv
de Bach sino qu
la
se relaciona, en ca bio, odo
afio incorporando
Plantilla
en cuenta la enfermedades y.otra
Lo'sdirectores necesita
to ar importante
lizacion de plantillas compatible en io
sa Mate
en el capitulo en 18
de
en line co
co
decisiones en relacion co
su objetivo
reposicion de elgust
historicos,
de
Phil ar on sche
er in
la uti-
Yase ha hech
ndelss hn de la Pasion segu
ro nantic
tilizo
la Singakademie de Berlin (una sociedad cora aficionada de la or uest
su calculos
un grup
lco
ixto de
00 miembros),
separado de solistas de
toda
la iglesi
de Leipzi
ev ntualidades. 10,
fuerte polemics argumental ej
te mterpretattvas originales copi
especialment
co
la argu enta !o.n de Rifkin es el Formato· independie te
copi
la creencia de qu de
isica) durant
como prueba ejemplos especfficos, incluido serv do
(d ez partes
eniend
prop esto de os desencadenando un
Marshall
Koop an
la interrelacio
cada cantante utilizab os siglos XVII de
72
EI
un
XVIII. Cita
materiales interpretativo
ocales de la interp etacio
11.
de la par-
la Pasio
con-
segu
i nt e r et a i o
11
san juan,
i st o i c
de
tntesica
de os or
cuatro «concertistas», un cantante po
ontaba co
solo «concertistas» masculinos para su oratori
asio
-nifio
ra la
ho bres para contraltos cionales Co afio
la voce
as tard
qu
sopranos
en
lo concertistas
diecioch
sigl
duro
homogene
La om at bili ad
ad lesc
resultante
ci l; la cuerda en
roporcio
co
desafios en 10
podrfan ser resuel-
ar
ad
coro de
16 voce ca
re
no
chulze
eafi
ue un
arte escrit
po
en la prospera cort
nt de
te
in trum ntis
resd
15.
La gamb
La alternanci de oboe onco rt
fu
oboe d'amore, indicada de
sensible ente clarificad
el primer
en inte ta
oboe da caccia para lo rnims. de lo prototipos
de Leipzi
8,
if re ci 9, 59
aner
en la edicio entr
st
inco plet
de Durr, Harlo
rescri os
60 encargando reconstrucciones
(d Johann
einric
Eichentopf
descubiertos 17
or
sp ci
de tail
bo
teno
re
caza 18, el oboe da caccia poseia un ti br Bach 10 utiliz
unicos,
cornbinacion co ig al es el principa
ue
para mo ento
la flauta traveser rnol
instru ento
oscuro en lo
urence
de teclad
de cuer
un
especial ente
(com
chering,
bi rt
Una
oblado
flexibilidad dinarnic delicados,
irns
reyfus recono
vece en
9) ue
rgan
para el continuo en la musica religios
de Bach 19; pero ta bien reconoce qu entr
se daba un ocasiona acornpafia ien-
(conjunt
ejor cornunicacio
inutilizable
esteticos, especial ente en la interpretaciones
rmisicos), circunstanciales qu
confir
36 pero
de 17 0, explic
la
rr
ubraya
sustit yo
si le ente
ue uari
organo
obra serepuso en la decada
eforzand
el fi dido de un
part
al egundo
or
10 que
20,
cordic
su ut
mim, cl
(par
os re it ti os),
en absolutament
ningun
ue
chos
lo
uliu
Bach-Gesellschaft), no encuentr
an suscri
(por
apoy
prueba documental
el violon
figura
natura
ente entr
el grup
de cuerda
2!. Er
«Violonc,
na
je
ra tica
questales
or al
ue
ag
om le entara
cada
tambie
arej
boes
r-
22
co
un instru ento
de continuo habitual
Diapason
er la tambie 16
en la fuentes, sehall
eclesiasticos de Leipzi
10
qu ac qu ig preserva dose rand za de bra. ur parece ener en ente al meno cuatro violinistaspor part 14 pero Rifkin contradiciendo practica general, inclus
Lo docu ento
10 utilize
se
na de la orquesta
na
11
eonjunro
Pasion segtin san
Mateo
ontralto
oral es tarnbien
de tntesica pal'
El violonchel
Lo do importan
qu posiblemente
-3-1-1-1
at sfactori
sopranos de
te
contiene
ntre la planti la orqu st
presenta un equili ri
ontraltos,
XVIII hasta cuatro
asculino
Pasion segu sa Mate qu respecta al contro de la respiracio to unicamente po hombre 13.
la
proble as adi-
10
afios, po
de lo
el sonido «masculine»
ar
plante
se ro pian en el sigl
en la actualidad
equivalent
si le ente
bajos/baritonos-
asculina
Bach tenian unos diecisiete ingu
opra os
tenore
concreto
Bach hada de us antata
Pasion segu sa Mate
qu cada parte 12,
Estudios
(organ el propio
epoca» depended
necesariamente
de lo instru ento
disponible
dr
un cierto grad
de co promiso.
El establecimient
ri
en
esta er zado de
roblem s, fundam ntal
stos te
afinacio variad
el diapason de lo organo considerable ente
fuer
lt
do
de la Thomaskirche
co
la te peratura
en co paracion co
os estandares
afinacio
util zado
(que ncluia
Kammerton interpretaba
normal ente
de
ei
ch
calc la ayne
to no
ig er la
ha cuestionad
diciones docu entada par
ye
lo instru ento
apro imadam nt
de Leipzi
lo rneto-
lo tubos) asic
de viento de cuerda
casional ente
eg ri ad
su
la voce
la Thom skirche, osteri
fios
as bajo Lo valore
qu
23;
evidenci
imar
Bruce e-
de viento-rnadera ch
ch ud
as probable
qu
echaza lo argu
endel, utilizando co
Kammerton (c
tal qu
la
la poca lo st nd re de diapason implfcitos estos instrumento 24 ayne concluye qu el Chorton
merton otro se iton
habran
el diapason
de id
ca ara)
de lo diapasones de instru ento
on
histo-
porque la
probable qu
od rnos
Chorton de organo princi ca. en su st di Kammerton la teorfas de
nt
acorta ie to diapason
supon-
de la exactitu
habe se
ip util zado
nd
Kam-
de esto diapaso-
118
La inte
ne parece
ca. 460 Hz, ca. 410 Hz
se la
ie do en no
ta
ch tr
ajas
de III 1m/sica
ca. 390 Hz respectivamente25 rtes or an Chorton un
po to la
1736
in er reta io
retacion histririca
ob et
da ta se
es
n la e
La
un
usical qu
1736; rata cias 10 permiten.
espacial ente
crista
da
su
ar
qu ta
vi en ia
le ar
stab
cc de ta un
inevitable ente
de escena
Bach concibio de lo coro
real ente si se separa
ie ta
Co
re
ha in
clus on
qu
la
situ do
la orquesta
arnoricour en re ta
en
skir he
la in er reta io
la
la
la
ircu st n-
co
trad
te
lo diferentes estilo
co
oscilaciones
texto
genero
te
lo
uy leve
en la nota
de lo estilo de cant
on ro erti o,
nacionales result
alemanes
la se ar ci
co plet
ig
de lo colore Contrastante
«cabeza» Lo cantante ti on
esencial especialment
de lo registro
franceses, qu
eg stro
de «pecho
fueron quiene
ales
du
unden»
tarnbien crucia para
result
adaptars
relativa
en funcio
la interpretacion
de gust
individual
en «estil corto» para el organist
os de
tinu
ca an
er
ec er
en il
ad
ac de
io ha ta
de recitativo ha
espeClal elnt
el conn~u
to
enI os re lta-
rg r:
ig ie te
lor,escnto
io
ar
r~
denio asf, po tanto, qu la palabras se distin~uiera faCllmente (EJ. 5: 1) Solo en lo recitativo acompafiados (que inclufan la orque:ta el continuo ,~
habfan ie rich inri
toas
uman
te
il ia
ha
re ad
el text
apoyaturas
itan la se un
original
sensibles, nora
incongruente te trof
«das grosse tu lm te
orig na
qu
el acornpafia ient
a J' e
copi
conternporanea
as insis-
un im
qu
us
brev es adecuado para
as
s.
E]EMPLO 5.1
29
para la obra presenta
de la partitur
la eVld:ncl
original de Bach ho
as cone u~n-
perdida, represen
Bach, Pasi6n segu sa Mateo, I,2,cc 1-
crornatica
Tenor
ican
r,
ue
istorsio ra «0
eltgewicht da se ep od
iSC~ri~to~:~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
r-
e-
e-
e-
e -
e -
-d
_n
t - teo
g_e
literari origino fa iliare
suel utilizarse en la
uienes tengan pretensiones historicas debena r,
consider
La partes conservada
Evangelista
Pi an je lo
illiam
26.
disonantes
prevalecer el co promis
tran fo un ua io
de
iisica.
si deberf ri in ti
historicos amil rida
Ta bien es necesari to ar decisiones relativa si el text na debe cantarse inclus co su formas de palabras arcaicas actualidad
gramaticales,
fiel
::;~ecit~tivos de Evangelist en la Pasion segu sa ,lv!ateo de modo Ique.f rrac on ea clar nt au ib co tr st dr nc nt co .e st
ooca
ya se ha observado, la reconstruccion
el conoci ient
arruento
119
rza a c
interpret~lcio
de
re
interpretacion
acompafiamient
te 28
Estilo
tisica para cOlljunto
XVIII
vi en ia
co os ex re
posteriore
consegui
de asimilarse
de la .plantilla depender
rio, pero la separacion terp etad
id
de
Recitativos
Colocacion de lo rmJ:sico
tien
Estudios concreto
opta
po el tex-
ie bist du so bespeit»
ss
tgeric te ie
ejecuci6n probable
os erio es ll lu nd [...
ielmen
e -
en
t-
i-
ju
em
12 inte
histrl1ictl
reta id
la mllSic Estudios
ta
es adio
continuo
ti 'n as
rg s.
lo
sa fuan
ti ra
concretes de mtisica para coltjUrlto
12
solo
icio
en la anterior Pasion segu
co
es rito questa
ta co
to af
de la
recitativos sec-
rsio
]EMPLO
5.2
S. Bach, Pasion segu
sa
Mateo,
26 cc. 34-3
]EMPLO
5,3
S. Bach, Pasion segu
sa
Mateo,
18, cc. 9-1
visa
conserva pesa de alguno recitativo revisado inimamente la noracion <<1arga ara lo ovimientos secco. Si embargo, la par-
habitua
ntin
ra
so
ec tativo
re ar
Durr,
id efic zmen la icio estilo de acompafiamient corto.
os
ro io
taba
ep
critas
ra
El acompafiamient cort implic rarnbien qu lo organistas decidan realiza lo acorde de la rnan derech para lo cambio ar onicos en
com qu
la
ra
ot
de ba
impl
an
nt
nmut ble.
gu
ra
qu Corell poni enci por rvia impl
de la nota nt
cree
un
qu se hall implicit
la ur ci an derech
El qu
su
en ni
sion Si
stas if as la
fras
arcada expresamente tasto solo» 30, fere ia de la rt vo l. ro
ayor fIexibilidad exptesiv
(e relacion co
qu la a.rmonia escritas deberian reflejarse en la de organista, co el gust co arbitr final. us ra ta en ig ra la ra io
alguno
su ie fi nt
la notas)
de acelerar haci qu
illiam
re tor- co
un
en qu
ru ia it al
co ta ie to ad la ta se nt nt
cadencia dramatic
esre acorta ient
embargo, seri convenient
de ias, on je
31;
se necesari
lo
qu
ro ia
organistas respetaran la conven
qu ra pa te mula para la inflexibilidad
Corales
nos. Lo «concertistas» interpretarian
parece equivale
buen seguro co
un
for-
cierra libertad la no
la palabras
Co
explic Johann
alther
«[ unqueJ se escrib
la part
voca
[ .. . J tas, haciendola Este seri co
as largas
rr
cerrez el caso de
[...
si
pr sa
fe to
tr convencion tergiversada po la notaci6n er la apoyatur «vocal», habitual en relacion co de rte,
ia
ue la inea or
la
oy tu
oc
a~oyatura, si
preparar sobr
la part
de ci nd
te si re acio ru as sido objeto de acalorados debates. Ld . ,
tp ne la
ta
rinc pa
lo se
ar da an es de scrita
no ala line voca es
el cant
de lo diferentes corale ha ific le de ad ar en illa ngregacional de sencillo cora
as
Si
im-
embargo, es altament
32.
asf
., a
clufan siquiera en os textos e c
usical para lo recitativos do formulas cadenciales. arta pr
ad
(EJ. 5.3)
Evangelista, qu contaria la historia de la Pa
io un od tral ro ac io ri en co ec nc a, ju to instru entistas de continuo pertinentes, cuando la deda acio pasara mas animada.
co te
co
un
ahor
id
ci
ci de iglo XVIII de utilizar solo au ad ce ra ra co fi la aria escritas para un forrnacion de carnara, rnient de lo recitativo si ningun ca bi de registro para lograr un efecto expresivo. expuesto hast
ra
ee
ta
nt a n
1 m
a
lIneas; d' er
serfa penecta-
0 es i
u t sS
.»
rnicios solo dond
s c imnos s c la palabras adrnitan un cesura
a p
y e
id
12
bistorica de ir mtisica
La interpretacio
de text
serviran co
la rnejores guia para un
asr, as omas unto omas el im le de lo ig os il nc pertinentes; pe
interpretacion
no are~ ningun un uaci te to av nz asta sult justificad qu lo silencio puedan ignorarse.
Otras obseruacione
interpretatiuas
coherenre:
sugieren nt rpre acio es lo ompase
(articulacio
li er onde
sigu ente fr se
e-
Estudios concrete
modo de conclusion debe hacers
mencio
relacion co
tacl ne de Bac~ relativa en pasaJ~ al urusono,
de alguno
l~ articulac~on so
p.oreJemplo,
importante
incongruente
asignaba co
puntos
la expresion, La ano-
la arriculacion
en la Fuentes;
frecuencia ligadura
dife
rentes.a l.nstrume?-t?s diferentes qu toca la is as notas. Es imposibl deducir SI esta distinta articulaciones se introdujeron accidental ente en cuyo
as deberi
ho ogenei ar
co
en la dici
ur
nada ente para producir un tipo de heterofonfasutil noncourt
detest
esta hornogeneizacion
«I?uc~ as hermosa, variad dictorias ent~e si pueden indica ua
fi amlent
po .m di
sefial
tasto sol en el rnirn.
"elocuente?»
33.
Har-
esta diversidad suen
pero la indicaciones contra
ta bien un proces
sido
hall
tr
34.
o~
.But ha inda ad
ab tu
ye especiales sobr
co
Bach entendia su
as nunc se resolveran facilmente la interpretacion EI detallad g~afa~llevad
estudi
ue no usic
ya se po
ro orci na 35.
el imboli
un
in er reta io
enud
arshal revela qu
na
solo tres in
forte del espectro (forte, poco forte mezzo forte), pero en el ~a~o d~~piano (piano semprepiano, piano piano, unqu la indicaciones dinarnicas en pl plano, poco plan pianissi o) la fuen~e para la .Pasio segun san Mateo no so especialment prolfficas te pret
de cuerdo co
glo XVIII, Bach resalt constantemente
dejand
el usto
la sutileza de
atices
qu
tasto sol
fi
xpre iva.
ucho
(num
8b);
os co
la representa io
af ct
ay
de la obra
nt
expres vo al ig al
lo to al realiz da po Bach
afia ientos
ue su ed
ohle coro irii ia este
enor
tona
co trib ye
de
fi az pi tura
escritur
melisrnati ol bora
de la cu rd
to alid de
es egur
ie
en lo reci
«Erbarrne dich
(mirn. 39).
on sostenid
be o-
la suti el ccio
de o-
co
ente ni guna co ncid ncia qu
na onal da
od
ue au
ay sp ranz
de cons el
..
ue
egun
at heso
el es
37.
identificar, Los judfos lo cuatro coro
de lo
oldado
rorn nos)
nurn
), la alabra «Herr» se anta de Ju as
lfab to nu irnero
ac
ri
en el text
ll go in luso
ue repr sent
oculto en referencias
nc
ec s,una pa
ad
codifi ar pa abra
rmisic
os
lo
aposto
acuerd
ir eros re ul ante
pasaje biblicos
A. Mozart: Serenata para 13 nstr
co co
38.
fuer
ucho
ri ci io
de si
as qu
el puro
Para lo conternporaneo vi nto»
co
obra extraordinaria (conjunt rano
de
si ue si nd
61
de viento
de tres careci
or
pero
dos, haciendo inclus
ucho
gundo trio.
sole
habe
re edente
on la acentu ci
to
virtualmente
om le
y:Junt
afiadi
instru ento
de
otro
es de 10
si
do pareja de trompa
ampoco
so ha
un instru ento
serenata er en cinc de lo
de un
Harmonie
utilizar do pareja de instrumentos
normal de un
ozar
nunc
opul rmente
asta 1782 no er ni siquiera normal para un
de instru ento el us
ozart, la «Serenata para trec
conocida
bian escuchad
un concepto reto indicaciones especfficas
nt
Introduccion
de diecisei pies La form
de fraseo'. Es esencial observar la ocasionale
ta
jern lo
delllant
(n 7a lo conunpoc plU plano en el dobl coro fina deberian observarse rigurosament
nc
sempre ar
os inst umento
tr~stes
al ervi io
en
la caracteristica
br
volumen. L~~s~tileza de indicaciones como go ica, poners
pian
especial ente la expresiv
it er ic
scil ci
sonora
um ri as
elefecto co
le resa ta
en la partituras auto
dicaciones en el.lad
no consl_?ue.nreflepr en absoluto esta diversidad
vi
de
~~ch~s refinaml~nto
10 qu af adie an lo
lave
vocal, mu in te
La consta te
cla-
embargo, esto te
Bach utiliz
racional de la pintur la
tati os de esus
excepcio
edio de la investigacio
de la indicaciones dinamica
cabo po Robert
Si
qu
su eficaces alternancias
re
al uria de as motivaciories
es as indicaciories, de os rand
su prescripciones
El reconoci ient les,
ichs compositor
ue se ia
num.64.
turalmente
evolutiv
de la revi ion, en cuyo as
56),
en tiempo estricto
intencio-
articulatori
qu
(mims.
to en cuestion debe interpretars
sonora en la line
expresion)
battut
nuo]), su indicacior
ca para «und esp.ecificosde la obra
tesica pant conjunto
de
movimientos,
inueto
ovirnien
124
La interpretaciO
.inusual
su duracion
tipo.
es do veces la de cualquie
de Ia 11IUsiCtt
bistOric
obra coriternporanea
concretes
Estudios
de mtssica para conjullt
de
tadler de es
bf
o fd o
el da
«j
125
oy la
ra ias,
alient
virtuo o!
ca
10
habfa fa Harmonicmusik
Mozart
La Harmoniemusik 61
oz rt
biciosa. Desd sociales
s, si
padr
ng
du a,
de aporta
intervenfa
ta
ompu
re rese ta re
el
una caracterfstica un
de fond
bien en ocasione 0.
de noviembr
ra
lleg da
un
zo ispo
en
de es afio qu
ar onie Imperial co
de instru ento
ra el
de lo conjunto
iosa
am
de vien
en cena yacontecimientos publi-
Salz
en
rg
reto no
band
ambulant
aristocraticos
plantill
ro
39.
al
la
tradicio
algu
re at to
ef rm
tras iend
leto elge
troduccion
88
de la serenata para instru ento
le
inueto
en
de elemento
75
Mozart reac
in sual
ro ta to
or
za
tr
sik fuer concebid
od
ir emente
tr
ad
exhibe
no
he ho
n-
ia
cano
de
en conciertobenefic cion
la
no
ical
sd
rt
za ri er
para el darinetist
fu
reco
cida
nter reta io
in on
nton Stadle qu se celebr
ntecimient
er lo
ri
form
ovimientos
ta re uc io
ipio
ra zart»
nefici ie 41.
ar
Johann
ue vi nt
fr cera ip
Schink escribio un
asic
interp et
or
id
iato en
en elTeatro
la "Wienerblattchen
fu an ncia
ntre otra sp cial importante
ieza
bi
uest
sc gi as po
di
ue solo
de la Serenata
co stituy
sp ct
er
anto qu
la co
em io ar
todo estudian
inte pr taro
uiza Stadle juzg
nico
Fuentes
43.
Es signifi-
cu tr
su desacostumbra-
cu lcui qUle caso
icio es origin le
ue
ra
le
queramos emular
datacion
seha se iala ye
re ient
aparejadas tant
Fu
te
ta ente viciado, co rrnino
as
si
equivocada
to
ro le
du ante
as de
45.
utilizad
ente
confusion, informacio
as de un
na
se io
crfrica de la interpretacion
za
qu
induso controver-
fe ta
lo
si lo
di
terprete st ba
solu
illa de divergencias respecto de autograf
inamica, nota
etalle
de rase
st
ue
part
'I la
yo
arte de as
abia
obra completa
ro
te
tade editoriale
uert
ottebohm de Notteboh
de su personal entendimient ejemplos 5.
5.
an o, ca cela ri
en 18
46
es acias, ar em or
te al au
la
la partes de Breitkop no coincide entr.e sf. Kochel.iba la re at ab qu stuv tr aj nd partlf de
autografo: pero tras su usta
ut graf
id
de Breitkop
cosas, la partirur ha id eledit su suceso
rtlt as
ctad
ante
de qu
el proyecto quedar
(aparentemente
induir varios errore procedente ropi
ci nd
ta bi
actual ente espoco probable qu
ed cion
de
La palabras de Schink
ya he os observado, Stadle insistia en qu
chin
siet
li
para la sala de conciertos
361
La Serenata para trec instrumentos
ie es la prim ra
apre
ti
nd
EI estreno de fa Serenata
ra
al publico. Co
Harmoniemu-
ue
42.
XVIII
tz
la
estructura de la do serenatas-
ontr diccio
solo secundariament
or
fundamentalmenteel
trio. Pero la formalidad de caracter
octe os
ce
de viento al tiempo qu
co te id
contrapuntfsticos,
rt
dade la gracias»
.r
inclufa oe
dejern
callejer en
Poco despues, se
eminente
tengo, queridoVirtuoso;
44E
describe la primeras interpre
375, ofrecida po un
imitacio
'gra
en conciertos privados
iv rtim to
lade ad
fechad
rmisic
ario
taciones de suSerenata instituy
un importante pape en la estructura social de
mediados de sigl XVIII lo conjunto
oz rt ia os
10
dese pefi
to tenfan. la funcio os
hu-
si
co pletad?,
acceso al autografo) volvio
de la partes corruptas. En efecto la liber-
en terminos de dinamica de estilo de
muestran alguno
fraseo procediero
ozart. El co~entario
caso de detalles erroneos
crftico fue
.126
La interpretadol1 bistoric
de fa nltisim Estudios concreto
5.4 (a)
E]EMPLO
W.
M oz ar t
361,
e re n t a
i, cc.
116-127: (a) autOgraf E]EMPLO
tisica para conjli11to
de
127
5.4 (a) (cont.)
'.A
ob.
.p-
1>9-
1>
ob.
;...__y .A
.~.".. 1\
el.2 1\
------ -
1>
'v
------
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------
--...
.'I.
"---.12.
1\
____,...
-r-s-,
'-
_A
eb.2
.r
fg.l
.L
1\
I~
J.
.. I~~
fg.2
~~
~.
s>
efg.
----
,~
1941, tr ashi gton dio
El
47.
anotad
se
dquirido po la Biblioteca de Congreso de
cuando el autograf anuscrit
se public
de
po Alfred Einstein escrit
tulo «Gra
Partitta
se inscribi
ozar
estuvo di ponibl
para
estu
en facsimil en 1976,
afios antes. Parece qu el tf-
unos treint
en lo inicio de la existencia de la obra pero 0la
utiliz
el termin
«partita».
el
is
1771) representa un conjetur chel
qu
me eo)
indujo no co
odo, la fech en cuanto
oy se hall
de cornpo icio
o-
pensar qu la rmisicaestab iena
1770 (superpuesta
la fech
asociada co
unic
amplia enre aceptado qu
(e Ida-
la Serenata
de Stadle en 1784. Durant el period de-dos 1783 Mozart compus hast trec obra co co di bassetto incluida miniaturas frag entos. dernas en un cart de 10 fu
afios
scrita para el conciert partir de finale
de febrer inim
de es afio
intencio
co pone
en este
tarde. La oper partes futura da acio
producir [l oper omenta qu esta
siernpre dara algu
su inusual instrumentacio oportunidade es qu
L'Oc
dand [...
de Cairo] Teng
impediri
el so de ritmos co
untill
do obra de esta epoca, -e pian 54 8.
qu
rd
La Serenata enca
.con esta.?-es-
an en gran medida qu
para interpretarla. Otra evidenci
vo (clarinete al comienzo de la Serenata
obra
dinero
surglera
secundaria para esta
forte respondido
361 encuentr
or
na sola
un paralelism
en
128
interpreta io
E]EMPLO 5 .
(b
A. Mozart
e~enat
bist ri
de If musica
361, i, cc 116-127.: (b) versio tradiciona
Estudios concrete
E]EMPLO 5.
(b
de
mtisica
para conjullto
129
(cont.)
·A
ob.
.(.L
1\
lO
ob.2
!.".
1\
p.___..-"
"".
':'
~-G-
el.
.b.
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Jl.
1\
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Jl.
r +
eb.l
Jl
_....-----."
1\
....--r-
eb.2
_£Ji
~~
I~-!o-
fg.2
------ -
efg.
,'"
Ediciones Hast
fechas recientes, todo
eran copias identica
lo juegos de partes disponible
de la edicio
de Breitkop
arte
comercialmente
publicados por, en
tr ~tros, Kalmus Broude Brothers usic Rara La primer grabacio seajust ut graf ozar fu realiz da or ni Bare boim uest 34 6)
de Ca
ra
ngle
El afio siguient III1 12
Leeson Durant te pret ti
I~.·
(c
ns ru
ntos
dern s)
tuvo luga la publicacio
de
97
la arti ur
(E
NMA,. Emerson,Editio par~lr de autograf
public po
Roge
la partit ra
olsi lo (T
en 1991una partitur ellyer Pued
esto Juegos de partes aunque la edicione
ozar
st exento de ambi li dad, de segund
or
movimiento
SD
Instrumentos
el ol
la Neue Mozart-Ausgabe ed ta or ea esla anie perfodo hast 1996 cuando aparecio el ateria in BA 5331
au ogra
en determinadas indicaciones dinamica
qu
ellarg
(Barenre re
as je dond ejempl
..___ ___;
12 de
Reunir un re at
36
la ti la co
leta de nstr
ya un logr
disefios instru entale
ig if cati
ntos en
in tr
entistas
para la Se
is o. La amplia variacio
en diversos pafses de Europa
de
necesita examinarse
la partes preparadas
recomendarse
cualquiera de
difieren en cuestiones de detall
gresiv centro de construccion de instru ento Schubart destaco en 1784-178
de viento Po ejemplo, Daniel
lo clarinetes vieneses como lo mejores, junt
LEt interpretacion
130
W.A . M oz ar t
E)EMPLO 5.5 (a)
h is to ri cr l
d e I n r ml si c
E)EMPLO 5.5 (a)
361, ii, cc. 16-19: (a) autografo
. Se re na t
~.
~=I=
Estndios concretos de music
p"rtt
131
conjultto
(cont.)
:t.,..b.""~
o b
lel
IV !!!!!!
I!!!!!
ob.2
IV
1::1
1::1
liT
v-I:::f
1::1
el
el lel
d.2
-----"
-----
,el
- . .I !
'v
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J.
cb.J
a:::a::!I
liT
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.
eb.2
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tp.ll2
fg.l
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lo de
tist
de
lo
ejor
er
uremberg
urem er
unich, einric
corn
peculi
do
lo
lo cl rinete
en gr
lasico
estaba
ie eses er avanzado
imer
Entretanto
en
51.
qu
iena 50. El timbr
ienese
ur
de
1803 qu
hornogeneo
na seri sistem
de elemen de
aves
qu reforzab el registro de chalumeau. li itados
co
otro
pr babl lo
el darine
ca
rnetod
progresivos, incluido el bien disefiad
clarinetes
ecad
49.
afir
bassetto se onstrufa
podfan asumir en co paracion
tr
Berlfn
amburg ckof
lo clarinetes clasicos
tos caracteristicos
-.
-.,.
agujeros grande para la mana derecha,
er
_---...
-,..
efg.
qu
*~.,...;.
~.,..~
fg.2
co
el
__
_~_:.
:.
en
nu
instru ento
ente
instru ento
en
ro
to alid de
de viento-madera.
iv rsos as ectos, do
in lese
qu
se co servan io
la
te
1792), confirma su especiales cualidades Toca este clarinet un
de Lotz completo co
experiencia gratificante.
«dense
de cualquie
a de r
clarinete de sigl
e n t od o s u r e i st r
afinaci6n entre los registros Ambo
so
todo
su componentes,
Posefa probablement [ .. .
XVIII
el sonido ma
quehay
Especialment
la homogeneidad
La gama dinarnic
grande
probado, redondead
impresionantes
mas rico
fueron la buen
de la escala en el registro ma grave.
aspectos significativos teniendo en cuenta el amplio us
zart de este registro
fu ciertament
l a a li da d t i
ri
qu
hace
d e e st e c la ri ne t
o-
La interpretacio
132
E]EMPLO
de fa mtisica
i- - f
~.
f:
Estudios
CO1C1e!OS
E]EMPLO 5.
361, i i c c 16-19: (b) version tradicional
.5 (b)
."
ob.
bistorica
., -f .,
(b)
de mtisica para conjulito
133
(cont.)
["if .
I"
ob.
I!!!!!!
c:!
~-
-1::1
-1'
el.
....
....
el.
f"'iJ
'.. }! ..
cb.
E:Ea!5I
-0-
.....
c:!
c:!
'"
e b
tp.1/2
..<.
-I
f"'iJ
~.,..;.
~I--.
.:,.'
r+»:
'-
fg.l
.---
.....,__ fg.2
Lotz guarda
rla
credit
a ri ne t
Para practi evidenci ot ..
relaci6n si
duda co
ciertament otro Iuga
om le
nt
dern
el.ampli
ramari
de su taladr
z ar t s e a ll a
[...] [10 que] da
Th Ne
la afirmaci6n de Shackleton [e
o he mi o d e l a e po c
el cualquie
.----
::---...
-~-fL
efg
m uc h
r ov e as
l a o ra d
qu
52
esto toca co
avance
rganologicos
la cafi contra el labi
st blecid in erio
(1751052-1818)
ambien vari on quie
lo
dari etes
ar 10qu la
tadler to aban trio
ay un ar
orni
Interpretaciones reciente co ce lafasc naci6n
corn di bassetto ha
zart po el instru
tructura acustica produc
un ti br
qu
nto, pued
contribuid ue
esclare-
xt aordin ri
es
se descrito verdaderamente
au
induye la posicion de sell de la boquilla de darinete conservado onserv
----
iesb cher asse o.
caccia, torno prestada la caja trumento ta
co
elracket
grav de
1760 provisto
arinet
Buch
usta
or enci
para lograr as un i,
asta la toni
extensio
de
abe1l6
descendent
insdesd
do Siete instrumentos
de llaves por los supuestos inventore
A.
la
de ca.
iuterpreracion
134
bistoric
de In
tisica
in la de ad
80 la form
nstr id
as facilm te de
Musikalisc~e!, .K ch
te
je st
se ur
ente
la es co serv
po a,
ip
os
iadi
la
ambo
eren ta
ui
no zaba
prob
bass tt
55.
La evidenci
lo cu le
va ente juveni co
18 re at
.lla la
pa
82 atrr-
tecnic
pert ne lentes
nt
di bassetto
as
lo
an ad
ta ler,
lo qu
conservada en relacion co
uestra
ozar
Stadle
usic
para conjullt
el tala ro
135
pr dujo
incr
rr ca
atro llav
ento
ad
tili el relat~
la vanguardia
to
am ») un
basson (Paris, ca.
87
i, cu
es
de Liebe» «ins
ou ll
rolo
is
lave
«Instrumen
th
Fu nt util
elme
ha ta as si
10 Ilam re
Jo
de
la on igur cion ru
debieron de esta ~ecien equi ados para
or
am io
Lexiko
ibio
le en
U-
Si lo corn di bassetto utilizados normal
54,
instru entistas
po regI genera
co
la ro isio
nstitu
on
el
fe
C. F. Cramer gier Cramer
ar
uerp
Estudios concrete
r ai so n
se iala qu
ti izab
un instru
10 ab tual
un bo al
la interpretaciones nj ntos fagote
ue
ro orci na
historicas actuales re edan
on instru
quiene
tosm
encuentran
rn s,
de 1802-1803,
un
ol
on ro
am ente
as dificultades
ra
ld ar
evidenci
en
qu
an
vece la poderosa dina ic
cr
evidente ente
rece indi acio es ilustrad posterio
or
as leng
qu
so
ta
etod
necesita asimilarse co
cuidado,
de los avance instrumentales. El tratab
llav de
na versio
eran proble aticas
as gu as
egistr
ca. 1800 Kochconstituye res, sefialando qu
en
de
se encuentr
er un
encion las
reciente ente
ru ia al is fi plia in
ie
un
de arta
en
sa co
ta
diferencia
oi
nt
co ci rt
inco
ri
er as
Ie an a, co
olos oc
te ip
afin cion la nu ic
se
os co
gran
tili ba ha it
rm
re
am ra co
elleza
lm te
un
en
a~ la 59.
tr
pa de
ar
igue
en torn
qu
la ho ogeneida
se
bjetiv
ien-
locu classicu acuerd tr
entr
la Fuente primaria
ta
iert
rrad
ifer ntes to illo ub
J.
i"',
oderno
ue ba
le
de
eb
ab
erso
,4
,4
li
etro
lo
estilfstico,
ti bric
Sin embargo
pe ulia
ad
it
ue te au trfaca
to alid d,
asombrosas
ol
ampo
vinculaob
na
ha llev do
57.
ostr
ta
efusiv
larg
58.
en su alabanza de
Es significativ
qu
C. Fische en 1765 10 criticar
severamente
l4
es
teni as locale en el
ri
87
co imer
tremol de
so id
soluta
el organo»,
aves disefi
fect br
existfa
la tr bido
su vi rato
60.
Esto suscit
alguna
pregunta
interesantes
so
strurnen
facilida
vari ba
ntro de st
ie
d~ llaves ma
de oboe se encuentr
la le giieta
es zz en as
pa re fech su
ab
Los conciertos
partir .d
corn di bassetto en
flexibilidad
aunque Burney se
lo
ozart, tras habe adrnirad en un
solo
tr
re a-
sencilla produccion de
361, aunque lo un
in ivid al
stigacio
en lo rnetodos
es
viento
docu entada
la
instru
Do,
de lo co?~unto
(f "" ye
lonschule
un importante fuente para esto desarrollo posteno-
empleo de la llaves El ti br
na iona sino ta ab
a.escribirse en Fa
bo
la llav de octava ayud
de ostrad fnim
so
este as ecto
predtle~ta
rtet
avanzada para el oboe en la Serenata un
extremas co
ob e' ra
tendfa
iertas nota
podrfa sugeri posiblemente un configuracio
na en esta po
ba
er
56.
Vio-
00
rr co
sol"'. El radica desarrollo de cIarinetes
tistas ha
te
Mib
llav de octava de pulgar Izquierd
co
ento
afrontar facilmente la tonalidade
co
fa"' fa
te
se evitaran tonalidade or
ei cIarinete; su repertorio a'sol
aunque podi on
el nstr
incl so
flexible qu
si un vers
difica ello hada qu
teni os co
de viento
se utilizab
os
para co petir.
de la lengiiet
uman desperta
la
sm
Fu
notables sensacione
so, rnelancolfa, ispo icio
rr
ie es
fialab
co
ella incIuido
so reco im en o. ra il os
calando. Las caracterfsticas
detalle ?'.
te
ried cretas
un la ento
virt os efec os astrompa
el
rd dero
amorosos
teni utiles,d
mi-
repo
up ra
u-
us en io
so ia as co
en
so
blstorica de
La interpretacion
136
Baci
un
aproximacio
Serenata
36
historicos, La
de
du le
apitul
en ro
la
yavarias vece co ha
tr
rasg corn
xtur
ue la
de st
ractic im
fa os
instru ento
istorica (y
si
isto ic
anie
te
ra
nt
in
cesa ia
es
sefiab
li
ap
ro in nt
asia
un
in luid
qu
alar am en
16 ie de
opcion
co os
ta
asf co
oz rt
in
un
tr ag
er
lara
uestra en la indicacion de co posito
es ripcio
pa te de
in qu vo
de
dernas la part
64.
st
tabl
sus propio
estilo
e,
clus
praguens
je
ntacio
te
la
iena
cion de nsrr
es sistematicamente
ag en os
as afilada, co
er
ep ca
iste aquf un
ac
claramente la palabras
65.
luga
nsibilid
el estilo clasic
la
rt ue te
caracter revist sa liga
la
un
im rias importanci
bs rvacio ra
bi
en e. £.1c tu iera ic do
op ld
co
is o.
ta a,
distinto
nftidos
primordial
na
an
lo
ie zo
rk
fial
qu
ri er
re
en
sp cial essi lo
la in erpr tacion ll er
dos picadas),
co
rc
icio un os
ntro el
su erid
cu
ra
do se scri ia
om
po
arse
ca acteriza io
de ad
para 10
e,
inicia
es nt
usic
ta
se
po
io
bs rv do
co
elrnolto
Part
co
cuando la co posi
ovimient
om
se tocaba en tiempo estricto
reciente ente
to de ista
st
io
to
iste
allegr
lg
de pri-
de la flexibilidad impro-
en relacion co co stituy
la sinfonia
de
ozart?
un ue te ndicio
pu
68.
og
di
ie tras
ch nk
se
rs nali ad
inim
im
rtante
xc siva fa ilidad
le
nt
lexi il da
ta
te
qu ig
cilantemente
[...
en e-
te er un puls
ro esio alid d. 69.
rk
do idea animadas El
piano
un
ve
la ap cida
cado emotivo, entr
ejemplo, la fa
E. Bach
p"
im le
co ienz
la co
om se
candidatos para un ligero afloja ient
ra
co seja
briosa
editativ
otros) reconoda
if
fi il saje
[... pued
tocars
li
algo va
de desarrollo (cornpases 91
-2 8) od ia de te po de este tipo,
er
ue
na ig dura sema in lt ra la
racion
fias ti
un
so
en signiiern re
lo esqu
o-
danzable
aunque su fraseo implic
cacion allegretto al co ienz eg nd
diversas gradacione
de cuarto
imie to).
operistica se ha plas ado cada ve
ovimient
el cion
de .matiz (y
un velocida
da io
en ra
as en la interpretaciones
in i-
as rapi
on
sc na
recientes, co
puntos cuando aparedan en
en ru
ta cato
ip
osta
quirir
en la ue
to rafo siha
tr
si il se
ro im ci
no
zart escribio cufias en circunstancias normales ombina io
ue
ua
pe
istern ticos.
ag
ne al as
edio de li
al la prim
esto co ti ie
el
un
uiza esta
fi ad
Recuerdese
eg
er as co ob em
66.
ya
st la
oz rt
de es lt se
oc
del cornpas
qu
up on esto
evidente analogia reto
lo parrafos
ra
ro inclus
de ie to
usicales (indicadas po
gaduras), asf como la frases na
lo
alargarse, especial ente en la obertura solemne.
ovimient
rftica ealm te
om
lajerarq ia la cu io
re at
ante
el ti br
sf
arcand
ni
elod ca.r
de bajo contiene indicaciones pizzi-
la ct alidad
caracterfsticos
ar
io
nor-
«contrabasso»,
afir ad es lt
rtir
je
juiciosa eleccion de te po
cato.
nt
vo
na valiosas Fuente primarias. Pero
trum to
rica
rmisic
contrarresta Ia jerarqui
ider bl fl
de lo pu ti lo
till tiende cion es seri ay
tocand
63.
tradicio
enfa isco tudi
literalm te
no
lo instru entistas
on
as
un enfasi qu
qu
La colocacion original de los instruau qu
Harmonie seyea
de un
se
rk
implic
re
frecuencia se ha preferid
ro able
terr inar
ilustracio
gr ba io es
ra ales subsidiarios indivi
cion
parte por consideraciones comerciales un
podria defenderse qu al de cornpas,
adoptado el diapason clasi-
de grupo, destacando
la piez se dirigida po el primer clarinete, co ir ctor
137
COljUIto
la cufia
ozar se ha grabad
de empast
ntista
Estudios concreto de Tnt/sic para
de la actualidad de la
en io ad forzamient
nuisicn
bistorica
ayoria de la interpretaciones
co estandarizad
ttl
de aj
ta un
co
liga as ig dura
67.
El
ro anza revela la connotacione fras
cuid do am te
lirica de su genero de do
omp
vuelve
esta escrit
co trov rtid
La interpretacion
13
to cia
to
to
ia
id
en un congreso ta
la seccio
inicia
interprete
ir
sehan lo
variacione
especial ente
herentes
la notacion
de lo qu
el primer
lo je
fu lo
La
ostrad
lt re
de la posibilidade de
je
lo
iv ic ra
io
fica ia El ti br lo vo
axim
la
la
determinados
ta te
te
en un
elemento
ra
ri
in
ll
lo
po la rica sonoridade ejecucio
de la trom
dentro de la piez
tradicional.
de la interpretacion
Pero au qu de
78
la
te
de lo instru entistas
te
originales
le parece
as qu
to posibl
139
para conjnnro
pOl'tres inf luencia
principales:
de septie br rv
ie
ts
rv
ampliaro
el Fausto
82 73
de
ic ir
ra
aj
lo horizontes
la
Si
ninla qu
in
le
dramatic
ta
La Symphoni
Fantastique
iv
pOl'un terna (ide fixe
program
detallado
qu
ro
in
to
reaparece, transfor ad
semiautobiografico
revise frecuentemente
75.
en cada
La idee fixe represent
ni iz
la importanci
ovi-
la obsesio
rt
is
lm
no si plemente contenid ficas,
te
lo do
77.
ovimientos
incluida
ra
provocar
la ri
ni
ta laze
co
r-
un suefio inducido
ra
ic
qu
pOl'
autobiogra
usical enorrnernent
normal ente
original
se decantan po
ra
er
para utilizarse co
vision inf lexible de pape la
otros, descri iend
'Fe is
embargo,
76.
su secuel
s-
sinfonica,
i e (Paris, 1855).
un te
le
la diversas Fuente literarias
f iel ente el dram
Esta investigaci6
teni
re p r es e t a
iilrirno
de interpreta
de Berlioz
en lo conciertos (1845), Berlioz mi-
el solo conoci ient
es
ra
su contexto
fi
el public
la partitur
ovimientos habria de satisfacer al publico. Si
ro ra
li
entr
de este progra a, sef ialando qu
de lo tftulos de lo in
distribu
fantasias. Cuando se public
la objetivi ad de la interpretacion
de interprete
insistiend
en la f ideli ad al co positor.
ta
ra
so
en
esprecia
si
la arbitraria
t il -
revisiones de Beethove ra
realizadas
ro
Introduccion La Symphonie
la
de la sinfonia pOl'part io
lo
unificad
Berlio
ym
de lo ge eros voca
za nuevos Ifrnires.
Lelio, ou Le Retour it
musica,
ti te
te
embargo, la concepcion
ia
Estas influencias
74.
erli z, pasand
la romance instru ental.
in
re
artfsticos de
terior se concibio fundamentalmente
Berlioz: Ep de de fa vi d' Fantastiqu en cinq arties
el im acto de Shakespea-
de Hamlet
sentacio
Berlio
de horquill
su
condicionada
relat su suefios
te
la digitaciones
ttsic
ma
00
as
ca
personalidades
po
consec encia, la diferentes tonalidade
pueden recrears
la ca
la
lo id
as diversos qu
id
ti iz
producid
asumen colore te
ca biante
de cada instru ento ,ba
ro lo
su conciencia
it
as profunda seve co plementado
pa natural. Co
el potencia
te
caract rfstic la
ta
al ti br
de
li
resaltarse
re
ro
Harmonie
cc
po aturas
is ri ozar
as texturas constantemente
para explotar al
ra
debe
in ru
tecnicas
ozar
siP,
co
dina ica,
lo z i sefiala qu
se
K361 sirv para su ra ar la fina reaccion de pacida
indicado
nuev
vi
la
71.
cantidad de detalles in
acento un
Estudios concreto
hora de presci
to
elodia incorpor
in
en la no
NMA deja la cuestion
ilustran la en rm
indica probable ente
es
de un
ambigileda
reticentes al
lo
la qu
se
ozart: el us un
ez
ucho
la
ia
su
abierta,
te
je
Esta controversia surg de propio
70.
dicacion da capo para reexpone
de Ia mttsica
bistoric
78.
Se
li
Fantastiqu
de movimiento
romantico»
72.
scrita
vfvidos documentos co ienzos de 1830, su evolucio se
rs ri reproducir
«rnodernizarse-
ro er
sp
sa li
fiel ente la intencione
de Berlio
79.
Un
io explic
vision «historicarp te
pOl'que,
ra
partll de
interpreta io
,140
de fa wlisica
bist ri
Estudios
timbre
ca. obra durant
su vida
partit ra
sufrio re isione
1832 pero parece casi seguro quetodas te ha ia
publicad
su cronolo-
la revisiones estructurale
sido realizadas en 18 3-1834
cuan
10 questa
constantes
Lisz prepar
ia
importan
su
im
irtuosisti
co
oncretos de
la restitucio
85,
dramaticas
en Pads dond la
Symphonie le
(n
difere ciadas
edicio
crftic
de
de
ichola
qu
eingartner
contiene
ente en la primer
solo para re tifica
tr
tr
il
il
one, es
enos
it
ra os
[ca. 1858]) co
anuscrit
(que se ncuentra en la
la partes irnpresa el cont xt
de la obra para ellector
iz (com util
originales (1845) ru
dinarnicas
fraseo
de lecturas alternativas
ibliothequ
incorpor
uent
princi al
tr
asad
estudian lo auto restarno
ig
bien
informacio co
sobr
Te perley re ig
discrepantes).
Incluyen
su ario
erli z, la con-
ie to
dicos
otro
ca bios de detall
elo-
de instrumentaci6n.
su Gran
para la ocasione
ca esbozada
impart
en su progra
84.
despertada
po la interpre especial ente
la Societ
continuara
esta
de
Concerts
od
No
incluyer
qu
incluiri
os
boes corn
co
pistone
on
sico para un
te
propuest
or la situacione
dramati-
chelos
«a
(u
os pare
ie
do
cornetas
tenore
tres te om
lo
st
rmi-
er
emperley pi ns
ue «necesitarfa ie
qued
de ostrad
instru ento
de cuerda
co
qu
setra-
bien doblar siste-
ro ta cuidadosamente alterado
po
Berlio
89.
su especif ica io
de lo
ime-
enos 15 primeros violines «a
en os diez- violas «a
enos nueve» contrabajo
bajo cua-
de valvulas do
(c atro rmisicos),
as deralladas se veda co pletamente
poderosa en lo graves se considerab
clarinet
f lauras,
de ti bale
uvea tes,
segundos violines «a
18 vio-
f lautines, do
assett co tralto
cif r exagerad
i ns t
io as perfecta orquesta
de laSymphonie Fantastique
interpretaci de
cantantes)
segundos violines
cuatro arpas, do
de cuerda qu el equilibrio (definid
trumentistas
fnimos
para «l
larinetes, corn
de 1830 en elTheatr
36
En
cora id al
lu
88.
ente de un
rquestal
de valvulas do trompeta
bajo oficleide,
la opera:
apasionado
ciudad ideal, Eufonia, dond
primeros violines
ingles do
ti lo
ic
la till
instru entistas
cilindros, tres trombone
nores) tr
ay
su
(467 instru entistas
diez co trab jos,
fagotes, cuatro trompa
solo co
ra un idealist
te
un tota de 11
las, 15 violonchelos
ro
escrib
io
de concierto»
tr
id previa ente
la ca panas. Berlio
festivas parisina
Symphonic Fantastique
equilibria orquesta
la emocione
od
generoso de instru entistas
Les Soirees de l'orchestre describe un
igua qu
me os 15 Berlioz, qu
LOpera
asociado
Traite dlnstrumentation
en la Fuente
Timbre, instrumentacion
ti
instrumental
ra ti tres instru ento
el orno in les, el arpa
ta prob bl
ie to terior), la diversas alteraciones estructurale
co
ia
odernas.
na suerte de
un nurner
ta en Mib
clarinet
de as sugier
en la edici6
referencia ta
is
articulaciones
rquest
cora co
la Symphonie fontastiqu
qu
to
tu
ationale
abundant
edio 83. Ta to Co
to
la partit ra
ti
para el bolsillo
te al
rrores en la t.
ie
uy accesibl
disponible
impresas
ri
iniciado
asociada
contaban co
ofre-
rrores 81.
Edition, in
en cuenta la partes orquestale (per
essorpren ente
cientffica 82. Basada principal rquestal impres (Parts, Maurice Schlesinger,
artitura
ta bien anuscrit
di erso
Berlio
po
adiciona
preparad
anot ci ne
ls lo
to crftico),
orquesta
incorp ra
Ternperley para la Ne
it
18 5),tie
Fantastique,
eingartn r,
duConservatoir
la in
or la
plantillas tant
orquesta
86,
ti
cultivad
Francesa habi
masiva
ar
incluy
nuevas invencione
io
em asta
La Re ol ci
elix
id
el dram
taciones co
alherb
consolidados
l or e
niform
de epoca, 10 qu
de instru ento
de instru ento
explfcitament
en relacion
orqu stal resulta, po tanto, esencial id
as oces individu le
la uxtaposicion
as
Charle
elequilibri la
ta
Ediciones
de la detalladas prescripciones de Berlio
la instru entacion
r t t ur a
de 18
141
tislca para conjunto
enos 11
iolo
90.
10 bastante fuerte co
para equiparar-
142
La intel'PI'etndon
se.a
viento
lo
in
especialmente
(iv,cc. 1-10) si
Instrumento
qu
etal
-3
deja un
sola line
persegui
tr
la di isio
ra
co
un
precisio
as
los «converridos»
Tourte
es
lo instru ento
co ienzos sa
ib
originales
ra
el sigl XIX, es proba-
al
ti
ia
li
ib
.te ro io
recerfan de al ohadilla
barbadas
ron ca.
i ti a
lo violonchelos
ca bi
tr
la
ra
de pica
(s inventa-
doblar
10
im
un
lenguera
si ples
dobles
re
tr
Berlioz, qu
incluy
tr
li
ie
ra
rp honore
significativos en la constitucion entr
troduccion
de
lo
en Leipzi
el de
el ti br
ta
lu
ie
viento en su orquestas, ot rgando le
(f
tl
le
lo instru ento in
jo
es
reconoci
viento le
erlioz se
co fi
di
la in de paliar
co
it
la preferenci
ru
f rance
te it ra
96,
en qu
doblan
01'-
la
lo violines
deste-
te
le
te
l.
ta
la
lo
(ca. 18 5) de Jose Sellne de Viena.
odel
la f a ilia Trie er
hizo evoluciona
el instru ento
L.-A. to
.-R. Barret «y [carnbiaba
ra
ra
los cuerpo
-B
Scen au
st
en
ia la
champs junto
f or m e nt e
te
re
98.
En 18 5, lo clarinetes disponible trec
(patentada
completo el
po
su
le
uff e
disminufa] el registro», segu
llaves es significative, si
habitual ente
en Pari ternan de
embargo, qu el clarinet
en
nc
i~de trec
a-
resullq ie
in ru
de viento-mader tu
is en
Teniendo en cuenta tant
in
en ca bios
orquestal.
proble as de afinacion. Su conciencia de colorido orquesta
ro
ia
defensores de innovaciones
avesy valvulas para lo instru ento
aves pero pronto
ta
as avanzado er el enri Brod
io
el volu en
asta ocho
ta
(1843) 94.
de viento ta bien se tradujeron
as entusiasta
tipo, Berlio
to
lo cameristicos
le en lo instru ento
co
ca.
de uiento (e general)
encontraba
95.
tr
bre» 97.
Lo avance
co
frecuentes pasaje
id
ti ir rindiendol
glo XIX, labo
le
tu
endelssohn
contaban
aves sistemas de digita
Fantastique
ia
te
el constructo
Instru ento
tr
la
contrapuesto
in
rp
su
construi
so oridad
co ienzos de si lo XIX,
lc
en su viajes co
Ie arf i
la orquesta
diversos accesorios
su Sympboni
in
Ia
ri
li io
pequefio,
co
st
generalizado en Pari
deberian
parisino
ca
te ri la
ll
si
sa
s.
te de cuerda
te us
co ienzos de sigl XIX qu
boj, ebano, granadillo
la
10 qu ofred
tr trumento
interprete
ient
1855 (0 copias),
de instru ento
cribio probablemnet
questales ri
lo
de
de uiento-madera
permanente
varios tipo
jo
tripa
Fantastique,
ia
s» r li o
Yq
93
jo
ra
14
CO JljU 1tO
utilizar si es posible, instru ento
ipo instru entale
ara
la condicio
io
92.
tecnicos
).
nsic
ca. 1825 yea.
do entr
arqueologica el tipo
de
Symphoni proponerse
Instrumento
to
lo desarrollo
Estudios concrete
de rt
individual vulnerable
coexistieran lo arco pre-Tourte
rr
permitfa
91,
lo
de cuerda
Es imposibl lo
Ia seccio
te
de fa mttsica
histdrica
«adi
Pari
to
li
ch za
(181 ). Se pens
de la importante
qu
ju
su adopcion
diferencia
tonale
exclusiv
rv privaria
de lo clarinetes en La
io
lo co positore i~y
enton-
14
interpretacion
so lioz
to
ista
uillas
99.
se
an
ra
te ha ri
trec
ue la
«Iengueta «lengueta
arriba». El darinete
lentamente la
debi id
fa ot glo XIX.
co
su ri
od lo fr nc
en
el
ri da
tislca
pi
r-
de na
odesto pape en la interpretaciones
lfneas «nacionales» de desarrollo
pt
de fa
jo omo, sp ialm te co la Boeh .disefiado po yacinthe
sistem
de dese pefiar un li
histdric
tala ro
as
stre
co ienzos de si sa ch
na
duda el us de cuatro fagote co practica habitual en la grande orquesta parisinas. Como observ Berlioz: «E ag se ll sc it rm lmen en tes; pe gotes, pued
om
an
rq esta
entonces escribirse si
cu
ta
siempr
ningun inconvenient
atro
para cuatro partes
reales; ferior para reforzar el bajo
Simphoni
Estudios concreto
en
inte es nt
ti
ci
ol
oc si na
io pa te ot la am giie no de director to ar decisiones sobr si doblar
nte,
es ri io
resu ta te no.
ja
na
de
ig io
xp ot nd
ue ni ea e,
lo je
as
cn ca
de la
nt rpre es o, lo co
tiliza la es -1
Y3 glo XIX de
eria re ta
ab llon
ro
101.
or ta to bo
ed
asid al
rq esta de
va ie ad co
illa
«e
tr
al ul s, afin ur ».
en la ro
la ta ap as la an ra ec ea poderoso de los modelos decimononicos 102. li
nets
eq ie
piston
ro
fuerte ente en la culminacio os in tr neta
nt
se le asigna te
pr du id
ot
or su
on
pa
pe id
fa ilit
pa
ientra
lo
an
cor-
ev
su presenci
qu
se sienta
pa o,
pe
la co
la trompeta el so id
as re to
rd
no
la Marche au supplice
ro ia as un
el
lu
trasta te
ubos ilin rico
rnie feri
tr
ar
ovimient
partes lfricas, emotivas on
ia
so id
re
el si lida
ta ad
haciendo qu ti
oc la to
er a, ta to
natu le
de primer
ilizan
nf rria
ro nd
ta
Symphonie Fantastique,
su or
toca ierto,
qu ll
ntra te
co os co
10 sr
Instrumento
14
para cOlljunto
esel
«un abuso peligroso»
rill
100.
nslc
ta ap as on la an ti valvulas (bouchtf avec le cylindres)
ig ra
Fantastique,
de
ya
Berlio
etal
escribio un
part
de cornet
obbligat
en el segund
rnovimien-
103.
XIX
uv
co ec
Fantastique
nc as
ra ce
requeria cuatro trompa
naturales, tres trombone
Sib).
ntal s.
ar o,
(u
cuatro trompa
peta de valvulas tres trombone ta to
ro
naturales, do ca
io
pa te
la Symphonie
ri inal cornetas
contralto, do tenores)
ed ad
obra se especificaba co
rtitur
18
do
trompeta
do ofideide elgr
(tenor
erli
bajo), 10 qu
lo in tr
nt
confirma
te rretac on hist rica ne te formad ue ad fu sancionada po Berlioz, si bien en omento diferentes
la op io
ra tr
as
tura es
la
un
ta
de ti bre. Si
embargo, la indicaciones en su partitur
se sonido
as unifor
to movimientos
(cc,
de la trompa de valvulas en el cuarto (cc, 62 ss.) ss., avec le cylindre
st
pa
ca io
on re rban
nd
Berlio
nstr
no le asigna
ti ta la cornet
li at
fu
crit
ra
oc si
sp ia
sugiere
ep io
deberfa
tous le sons ouverts)
Impresa.
terfstico
(boucbe), consiguiente ca bi
te
quiz joseph-jean-Baptiste
re ie busque
igin lmente
concreto
104
ra
sarrollados. Lo ca bios plantean proble as para aquellos qu
lioz es ri io
able
(e ta
de valvulas do cornetas do trorn-
do tuba
io pr
quin
Especial-
105.
empe le
La part
su ie
de segund so
or
rrornbon deberi arte
«indicaba c. 12 serian imposibles de toca en verdader
erli
confiars de
er
un instru en no
ba o»
ba
106,
instru ento
bajo
unqu
lo
146
La lnrerpreracion
trombone
de valvulas gozaro
id
as
consideracione
de ti bre, si
ar id
bo
lu en
i g f i a ti v
as grav
qu
st
u t l iz a cc
c on t am o s
embargo, serian vitales instru enro
pabellones pequefios, qu
en la ga
todo el
en el siglo XIX,
de popularida
ie
ladros estrecho xibilida
de fa mllsicfl
bistoric
ic al
co
107
jo
Berlio
fi id (p
ie
la te
saca
lazo al
em
de la Symphonie
autograf la partitur
impres
tu
Fantastique,
aproband
tz la
ay
li ad
el
to ti
ua to
er
te
te o)
te
fi
au
ie
en vigo entonces en
ru
de «Die
Irae
obra pareceri serpento
el oficleid
lo
c.
l si v
contribu
ucha
tr
108.
ta
st
la expresio
co
instru ento
sutile
to
ub
os ra
cialment en el is io retozo falstaffiano 109.
a e» ,
dondeado
en
io
la sustitucio ca
comienzo st
5H
sc
lo
iv
so
fu
in lm
te
ro
previamente habfa
rt en
lo
tr
ad
te to
or st
segurida
diversas nota
agudas 1l
on
parche
de ti bale
hechos
definicion
proyeccion qu
la variedades moderul re
se
de escena se adecuari
ejor
su carac-
deberian utilizarse seispianos, tocand
la part
de la ca
en dobles octavas.
de fa orquestll
ri
tr
la
di ensiones
s tr u
ec
er
de
Symphoni
ta
10
orquesta es en un se idrculo,
cion de
abenec
so
delanter
lo siguientes
to
el escenari
Fantastiqu (ca. re
brio opti o, lo violonchelos
10 a r
tr fila
f il a
f il a d o cuatro)
la
ejanza de un
la
contrabajos,
distibucio
is
114.
ic
AI
id
de violines se colocaba de cara al
en -m
en co
el
co
ba
posterio
ig
en
lograr un equili
algo entremezelados
ayor part
io
si
di ec
lw
izquierd
ra
de escenario; la trompa io
ra
113,
entr sf
uy delante, presumible ente
la derech
una para
ma significativos de la distribu
la seccione
forrnacion cuasitriangular, en su
ri idea
la f ila traseras elevadas en platafor
de escenario, enf rentada
dio; el (las arpa/s un
co
lo cantantes, lo elemento
fo to
la constituiria
crefa
normal de r li o
la si ilares
i st o i c
i s- A t o
segund toca co
ta
el trueno (iii c. 177) 112. Las interpretacio-
e-
un
diapaso nz
am
acentuacio
deben utilizarse III, o n
ubicaciori
un
ge
de sigl XIX.
rp
cuestiones tecnicas
el f i l e
sala de form
de
ro
la
so
te er
t it u
deberlan contar co
meno
correcta
Distribucion
la part la"
pero co
pana (v c. 10
oficleide-
ch
ap tu
de baquetas qu
dramaticos co
mas. Ignorand
rv
ti
i mb a r o
deralladas en relacion co
la
afinaci6
drarnarica de la
ir ie
ie ra se
conciencia hist6ric
de epoca, en caso contrario,
sera suficiente el empleo de do oficleides En la actualidad
ra
or
la
en el finale el tercer
parisino
ma adecuado utilizar si es posible, la cornbinacion
en interpretaciones
s tr u
t il iz e
iglesias de utilizar serpentone
considerable ente
to
verdaderas ca panas, situadas f uer
(0 dos ofieleides)
el serpento
er to
li
sefialando qu
de
),
habfan de recordar supues.tamente al public
el «Die Irae
la practica
co je
ro
el
pa
ti le (p
te
en
oficleides en lo
id
io
de cada instru entista,
(iv,c. 1)y lo tipo
sustitutos efica-
el oficleide, qu tenf la ventaj
ta
repica de ca panas, lo fagote tocand
po do co
rc
lasobligacione
efecto
un serpenro
ic
tr
(e
i al m
decantandose
io
as ro
st
io br
te ro
tu
de un oficleid
finalmente la tuba
r li o
rn
lt
el us
147
para coujunro
Percusion
ne co erlioz especifico original ente
de mtislc
bien anotacione
neta.
re
concreto
ta
as deli e-
odernos.
xt
le en rf
co
ti br
to
ss estrecho
ti
rn
er
en
s.
de taladr
te
lo instru ento
id
le
produjeran
Estudios
adoptaba
de escenario,
cu
se colocaba
ra en la segun-
a l ( tr a e l a s e n l a f iI a t r do
para la Societ
ta
de Concerts
il publicad
148
La interpretacion
bistorica
de la1ll11sica
concretos de tnuslca para conjunro
Estudio
149
REFERENCE Tr
15 First violins. marked
r-
Tr
d d
T he s
reon th
of th
s ta &; e T h
lo
o r l ev e
Fl
r e a in d
raised
viz.:
.....
12 Violoncellos. marked D ou bl e b as se s Clarinets Oboe Flutes
I'Gradin of
.....
.....
.....
.....
2 1 t a d 2 d T
5.2
FIGURA
instrumentistas.
Escribio extensamente
incorporan rr er
ti .mirner
la
la
inclus
0 T
rq
s,
al
te
le se
ll?
le gustab
especial
au Champs Reconociendo qu el rm
in ri
ci to
ri
interpretadas,
ad
reco
f it e r o
si es posible, ocho f ila se icirculares. Su colocacion de lo
ro io
la trompetas,
la colocacion orquesra de este tipo
el estilo de la obra
la violas es simila al esquem
le rp
l a Scen to
ne
enos cinc
sobr
indicaciones
la
de
ie
la in
ucha
de instru entistas
violines
.....
Pian de colocacion en fa Societ de Concerts Paris, 1840
partituras
cornetas
lo
en la
lo
tr
ra
trombone rt
de Habeneck
oca
ra ce
i me r
de
oficleides/tubas te
pero la flautas, oboes,
lo
re
io in
se
io ne
detras de la violas La r,
ie ra
re
Plan de colocacion en fa Societe des Concerts, Paris ca. 1828 ti bale
( fi g
su
re
de la orquesta permaneciero Tras habe escenarios
2 0 B as se s
Conductor
Tr
Drum
5.1
,...
.....
Trembones
FIGURA
.....
Horns Bassoons Trumpets
al
Chorus
viajad
Berlio
la te ia in utable
profusamente
re la durant
alguno
alios.
dirigido interpretaciones
desarrollo idea firmes sobr
la ubicacio
si io en diversos
as eficaz de lo
edio mu
otro de
bie
etal
instru ento Parece un
equilibrados
de percusio disposicio
se coloca assi etrica
detras qu
in lu
la utilizad
habi
La interpretacion
150
bistoric
de [a
tisica
as partituras impresas de Berlio director
nornicas
co
so
consciente
descriptivas anotacione
de~alla~as ~bservacione
son extraordinarias
de la necesidade
expresivas -las
referida
solo
Berlioz incluyo indicaciones cept
laideefixe
rn
ia
sf
ig pagina: (ii, rr tr id [literalmente Es xt afio qu no aparezca un explicacion 18-19) dond la flautas ti la ca io to e~
je
debe deslizarse
octava. !~mpel~16eysugiere qu
pero esto parece un solucion
escala
rf
am
si le
«deslizamientosv f~
pabellon,
no notacional
muestr
ci ie
el
l~gadura dentro
muy l l call17. Macdo?al
te
co
entr
), de un
de la ligadura
po elisio te
i-
ta
la
ir
us
io
algo schenkei ne r
dernasiado
re ca
partes
producir
stablecefo un
esta diferencia
ti ra
istincio entr la do indicaciones en su partitur ilS.
histrionico.
re se aventura
anteni ient
de
inf lexible de te po
ri ta
re
io
«bailar in
se ir it
de asiado lejos»
122.
en Re
yo
st re
p.
practica ra
transcurrido
desd
agner,alguna
sicas, de
tc
el
in
b.reve per. autentl~o dImI,nuen~o. Sin embargo, aunque su conclusion pose cierta validez, ig I de b tirnbal (po ejemplo, iv, cc.
I, 3, 5,
de te po
on su actitu
in
e nt a
afectada
casi siempr
inf lexione
si
i-
(por ejemplo,
Introduccion
un
signific
te
el rubato
Brahms: Sinfonia nu
de
tambien
apoyar su teon,a ~e qu.e l~ rnarca de acentuacio
ra
ra
Frase.Lo consigue escribiend
de ligaduras,un ra
in
otra
el riguroso
r li o
5. larghetto (J=63)-
ta
prescripciones
se viable 120.
ar
la
vocabula-
te
Su adopcion
ig de enfasi h~aduras
tapandol
stringendo
interpretativo
fuerza cuando regres
se
la utiliz no solo para indicar legato (e
fr omento
-2
li
req. 1e e.na .mayor dil~ idacion.
la mayor individualidad s)
ostrar
i,
esta tocandos
ro is
fe
ra
ie
Compare la indicacion «libre» cuerda floj .. sempre tempo rubato 121; ia co la restriccione el te po « l l e v o la libertad ritmic co
Valero,
ro
mano.
s~
it
se trata er
ib
mu
se ra
inclns
t~
im
tocarse a lg u t ip o de mesurada, especialmen-
(d=7 );
su abundantes
fiel ente co
te
en esta coyu~t,ura «deb
la
ro
rallentandos
lo proble as
la
io es
(J=60); 3. (}=8 );
ca bios
berian respetarse ta
stas apenas aparecen en lo
ca
ri
r li o
su principale
haci lo
su
ra
119,
allegro (d=132);
para ritardandos,
lo
l a siguienre», in
ia
allegro (J=104). cial
ic
si
Symphonie Fantastiqu (J 56
rn
Symphonie Funebr et Triomphale).
na (la fo
151
de temp
metro-
(I, cc. 72-111)-
ia
tssica para coujunro
concre
de te po," indicaciones
consejos sonoro sobr inconasf co tables de~all~ de la interpretacion (por ejemplo, pavilion en l'air, v..c, 29). menudo indica co la palabras «solo» «soli», po ejemplo, aquellas partes
mento
de
Consideraeione
NotaciOn
ras de
Estudios concreto
finale
le
interpretaciones
aydn
acus
Beetho en
si re ostr
de su rmisica
po lo enor es ca bios en el estilo
un intere
aunque parece probable qu
se viero
alguna
la Filarrnonica
Si rock
el editor de
la nuev
f igura
cla-
tu
estudioso. idea f ueran esbozada de
co
i~na bajo la direccion
dfa, el escritor Pohl escribio
co
Schu ann, adernas
it co
to
contemporaneo inevitablement
usical asociado
endelssohn
ti ta practice
estreno
l a i va m
la inf luencia de la grande
Schubert
ha experi-
interpretativa io
de sigl XIX.
escuela. Pero el propio Brah
qu
lu
critic
rahms, en esto terminos
anterioride
an
Ferdinan
152
La illterpretacMn
.L
obra esesplendid
se
aceptada rapida enre
de la mtisicn
hi tori
[...] Richte
se esforz
much
en
ra ta
ie
conjll;ntament i er ,
re
componerse
ac es le
constituye sa en
to
ro
en el c a
se ti
ed
dial jS acab6! Interpretacion (Allegretto)
imen
da capo
la
modelica
eticione
acogid
repetida
en
de
. .. ] .[ Y uracio
el mo imient
pero sigu sien
s61 pued
a s t ar d
calurosfsima as
as
r mi si c
a t r al e
c ua tr o
la fue~za bullen po es
is
ovimientos
pro undo contenido,
ma valios
concretos de
153
iisica parll COlljUrlto
sino alme os pa
la ot li ad de la gr
ca fueron ofrecido
po varias orquestas, incluida
3,81,90)
amburg
zi (opp
5, 77
ni
Lo
st en
de su
us
iena (opp, 50 56a,
la de
3, 6) rl ruhe (opp, 55 68), Leip (opp.Ll 15). Resulr significativ qu el tama considerable ente La ewandhau de Leipzi
opp. 12
annove
no de esta orquesta
le
variar
Tercer movimiento de lo
Adagio, en consonanciaco no se aplaudi6
ro
un todo necesario. La vitalida
Estudio
musicalmente
[...]
co
un solo instru entist
de vienro-mader
po part
Pero
127.
un
fe ha
123.
epoc
agne
se nc ntraba
nt
quie es
ulow
ue su
ensa an
ue os
ie br
per-
Fuentes
sm
la pr ebas
nt oducie do
retoques co posi iv
obre la
la
br
omplet
rahms, la si foni
la edit
ns
an
rcha
Ta bien seguia puliendo la obra despue de su publicacion. En la edicio 19
124
Filarmonic ja
ente po la
imro
(mir
esellschaf de
80
usikfreund
), la copi de
er onal de Brah
iena
on
on ervada en
su autografo, 'actualmente depo
de
un
co
qu
at ce
Bulo ol
estaba libr de errores, al
arge
instru
ahabia
ef ri ndos
transf rmad
co
un
no se so eterian»
en
ntar el umer
ns ru un
taci
esti
ecto qu
om
pentagra as
so
126.
No se conserva
os po tanto, co er
la ol caci
Sinfonia previa
su publicacion, qu de la qu
rf
boceto para la Segund
Brah
rahm
tenian un
versio
de
ademas
sf, staccato
la interpretaciones
public
as
acla acio
Sinfonia
125.
seguir co
interpretativas,
de signos si ilares como
esbozo
revelaciones comparable
de movimiento lent
vi
de lo regula ores
de aplicacion la indicaciones
de desentrafiar la confusio to
correcciones textuale se ha propuest
as ubli acio es real zada
la ur cion
acen
16-1 -10, co
la
de la Pri-
ue ta
re alecie do la
ziger Tageblat
or
un
in er
anteri
habi
su 11
re ucidos qu su interpre
amburg
co
instru entistas
la orques
(cuerd
5-
uno) XVIII
En
893, un
ndhaus de declarando
lo
ie bros
eipzig apar ci
«E
la
cita
ewandhau
as vetera os en
arti ul
so os
hermosamenteengalanadaen
un espfritu diferente, ma elevado» re io ciplin
elsiglo XVIII)
produc
rel Leip-
usicos totalmente
posteriormente
colocacio de fa orquesta
sc ibia co
ar
stos conj ntos
87
esellschaf
aderas
casi
de la preferencias de Brah
egunda Si foni
La practica de sigl seguia
la ostu de Bulo
lo descuido quel
qu
as am li
de cuerda na
129.
(c erda 9-9- -4-4).
de la Philharmonisch
no conta-
uy diferent
nt st
vision ma precis
atril, rodeados po la gent
Tamasio
or uest
de inst umenti ta
ofrece
rrig endo lo te to
as ad ir bl co
de aspectos tri-
su
qu
actual ente en curs
en un
128.
contiene indicaciones para lo directores ma co plet
la disc pl na qu
el cumplearios de patron de la orquesta
edicio
la ol caba
un inst umento
di ci li
viales co la ausencia de ligadura signos de staccato en la partes divisi ecuadros despue de lo acci entale tc La partit ra de ro io Brah U~ nuev
nt st
embargo, no dejaba de se consciente de la venta-
educ do
posi le
fe ta para au original impres
iena Si
rupo
al ente la partirur
sugi io
de
para un luga
ocasio
especificos,
re ante io
130.
en
anslic
inin en
alberg
la sala no do in duda
at ib yendol
sobr
esta re
al eseo de di
concluyendo: «Estar de pi es un especi de seguro contra el abandono po part
servar su fuerza Lo primer
esmas
de lo instrumentistas; ilitar
10 segund
sentarse es con-
ma humano
131.
154
La interpretacion
.... Co
he os obs~rvado" lo p!an
de distribu io
lristorica de fa
usicrl
de 1a orquesta eran
Estudios concreto
respir
capa
de mtesica para couiUllto
155
de sutiles
divers os mu?, dISC~:Idose let~ I~presa. Lo primeros segundos violines se ~eparaban sistematrcamenre derech de director Brah se .izquierda
gran perici
valio de eS.tefact,o para.lograr efecto antifonales
veran eliminadas la maravillosas sutileza
chel expenmento
co
~, Br~hms la dIVIsI
diversos plan
cuando se hi
de lo violines
bajo en cada al .(aunque separado favo de compositor de lo contrabajo
La figura 5.
Su am go
132.
carg
eorg
ens-
de la recien cr ea
la colocacion de violonchelos
contra
si
entr muestr
nido si
133.
La ubicacion
nuestr
espaldas de la orquesta se utilize profusamente
aunque
proces
to
individual
encontra
el erfect
punt
co
controla
de
de inflexione
potencialmente
se
ritmos cruzados requiere
ucho
de corazo
ente
cu da os de instinto co
elhabito
el so
10 contrari
ra
inrnensas. Todo el reto consiste
de encuentr
Pero deberfamos
to embotell ble. Ca bi
ar
de un modo criptobarroco,
de reevaluacion de este epertorio, qu
conocimiento
estilfsticos.»
.a violonchelos
de cada nstrurnentis
resultar amanerad
bajo para lograr recompensa en ..
esta disposicio
po part
instin
un pr duc-
la redefinicion de parametres
us
135
134.
la frases en la qu ellenguaje de la ligadura constituye un elemento capital. Instntrnentos
sonorida
.6
orquesta
ejempl
especial ente elocuente;
pero Frit La i~ti idad de una.orquesta de meno tradic
co
la practica
ca~a vez.se reco oc aplica el idea pesado
.mas ue
rahm
agnenano de un
la textur
de cincuent
oderna habi ua
adecuada
ir ctor historicista ha sugeri
se resi nt
melodi
instrumentista
en este repertorio de un
rnus ca de Brah
se conembarg
interp etacio
infinita de largas lineas
para Bayreuth aunque al qu
Si
en se presta
qu
el sonido destacad na so
nOflda as pesada de la qu elmism imagino. cualqu er caso su si ca requiere un profun idad amplitud tona determinadas un sonido qu
Steinbach, director en Meininge
fuer emente amig
menudo se toea legato de principi
co
cesura
audibl
entr
la liga uras
biografo de Brahms Steinbac
de la de Brah s.
discipul
Joachi
obligatari
(aunqu
tradiciona presiv
entr
clar
durant
ente po sentado)
qu
seguia
su vida esto ya habi de Joachi
retorica El ejempl
de fraseo de Brah
grazioso incluido
Brah
ax
deta lo co
mecanografiado
La Violonschule
musica
Segu
albeck
inedito, de 1933 Brahms entr
Brah
lo co posito es clasicos deja
dars
universal-
oser raza un 5.
partir
di igia Brah
an logi
uestra el suti detall
en lo ocho primeros co pase
en el cornpa
fin,
articularl
su interpretaciones
partir de la orresponde ci
TraditionP",
en 1879 qued
rnodel
lter Blum
cornpa po compas en su escrit in de Meininge
en 1886-1903, soll
ejemplos de lo pare
ex
de allegretto
de nota
menciona
do ma arriba La antiguas partes orquestale
pertenecientes
la Filarmonicas de Vien
Berlin VIOLAS
10 qu
ha itua
na moviendose grande
en la actualidad
Esta ilac on de la notas, cone
constituia la esenci de la tecnic
parrafos rnelodicos qu
va ente suaves
arnoncourt
arco ape-
de arco Actualment
suenan maravillosos pero qu ha sefialad en concreto qu
so
es la
cornparati
el co ienz
de
p f ( po c f or te ) de Brah
FIGURA
5.3
Pian de colocacion de Henschel aprobado po Brahms
co ti
sini
rnamenta poco
uy cerc de piano en la decada
137.
siguientes su empleo continuo se convir
poco en un asunto controvertido. Joac im ci
el co edimient
156
irlterpr tado
EJEMPLO
.
de ILtmusict
Brahms, Sinfoni num 2, op. 73, i, cc.1-9
5.6
Allegro
ob
bistoric
nOD
Estudios
concreto
EJEMPLO
5.7
troppo
de miisic
Brahms, Sinfonia num 2, op. 73, iii, cc 1-
Allegretto grazioso (quasi andantino)
II
.
ob
.
_.l1_.l
r----......I
fg
c1
I!.I
I.~I
-I....J
r=::»;
_.l1_
c1
157
para conjullt
---.
...-------....
._____..
I-----J
tp,
en Re
I'"
p~1
~I
fg
I~I'
r,,-----
I~ ve.
------
cb.
II!.I
.
.~.J!:
:f.
:f::
L.J..,..J
LI
LI
=---
vc.
:Aj!_
-
.,._.,.
"'_1!:-.,.
izz.
::::::==-
- - - - - .-, . _ ~
.; ._
_____
,..,
I.
!"
~,
~.
L...T.J ===--
"I
.~~
$:
dole.
--==------
~:~
J~I
.,._t:
J,dol
«=z>:
J.~
r.J
1..J
.p_'
dole.
de Spoh II!.I
su gust
138.
estatu no en
pued
prevenirse suficientementeal
specialme te
es refinado
minant 10»
sefialaba: «n
so habi ual"
sana re
utilizar
nocera si
el vibrat
as inco grabacione oderno en mano lernania
iversa
el luga pr
quivocado. el onid
unif rm
solo allf dond
la expresio
de Joachi
1903 ncorpora
de instru entistas edicione
alumno contra vi lini ta cu co
parezc
el o-
dernandarlg na
formados en Franci
de Grove's Dictionary
da
nota
Belgica,
esti
ni
de
uede
e-
Grove (1879-1889):
«Cuando elvibrat
sultar enormemente
esreal
nt
eficaz [... pero cuando
en un manieris o, su efecto es doloroso
un ri co
ridiculo
ocional,
suel se el caso degenera nauseabundo
cornplera
158
La interpretacio
bistorica de ill
uSiCtl
Estudios
ra
r ov e
(1927~1928), el anterior at qu tico por: «Com co
bir: «S
un efecto emociona
su adquisicion-
leta si
ibrato sesustitute de
is
139.
pensamos en lo famoso to
ente
solistas se aplica
un
de nuestr
en line
urante la epoca. Es significativ
de
ie
sefialad
reserv
hast
la 5egund
tr
qu
un ia
ti recurs
expr sivo
se consciente
portamento
ello
servia
terminadas
nota
ar
oldear la
le ente
cu
li
curs
elodia llaman
la te cion haci
de
importantes.
Se tratab
de un elemen
la
orquestal, Asi, las primeras
1800 posteriormente grabacione siglo XIX
hall
acom do
reflejan un
je ucio
practica bien consolidada. Lo
etodos de violin de
.ejecucion
co ienzos de XX
de empleo artistic
de portamento
au qu
lantea dificultades
talles ofrecidos, po
Flesch 'las grabacione
de contexto
esar de todo
onotono.
lo de
no revelan ningun
britanicas
result
te
ti
infoni
de ejec ta
qu
elprota
nt
eb
id podi
lo rars
lo crescendos sa de
ajustars 142.
en lo
orta ento
di inuendos
qu
natura
ente
Flesch recordab
de Joachi
lo acompafiaban
llos se resaltaban consta ternente
is as re
lber
de
rahm
York co qu
al co
os peligros qu
la actual
qu
dramatico. na
uy diferentes
co plican co co paracion os asiste te
la co
la
uestras.
co te to
as caprichosa coordinacion la precis
oncierto
ejecucio ra
de grup retafi
rquestales
de la seccione qu
la cosa se
de violines en
se espera actual ente
en la decada
de 1920
in oser
abia
ue co
cada violinista poseia su
ropios ha itos
un portamento
grab ci ne
pro-
rd lo portamento el
rquest
de
te
te
quilibri
iferente de potencialliric
la.mayorfa de su caracteristicas rnoder
la eneral ente
ozar de un
de si pl
de la cu rdas
trip
tili adas
amplia aceptacion
existfa un prim
on
(Mi)
partir d~ 1920,
tiempo
partIr
1924 Flesch escribio qu aunque
ta
la br
as vivido
147.
im
En ca. 1850 ie
seguridad,
ovilidad
resonancia
l.
i nt r tr
148.
ic
jo
i ni n it
1930 se
i gl o J o defendid
qu
rf
en
violin ha ia asumid
talica solo ernp zo
144.
quedaron atonitos ante la unanimidad de lo golpes de arco de la Filarmonicas
re
onal
se traduc
1820,
haci
ab el efecto
0qu
,la
Damrosch (ca. 1928) 146. ta
rn orrnas
significativ
en caracteristica
La do
uela entaba
aunque estaba clar
it
la
mngu-
sacars conclusiones deta
re
el caracter poetic
al tiem 143.
la
poca
(ca. 1925), la Filarmonic de Londre co Beecha (1936), la Filarmoriica de Berlin co Fiedle (ca. 1931), la rquesta de Filadelfia co Stokowsk (1930) la rquest Sinf ni ev oyal
sidera le diversidad en el roso od
entr
ntig a.de
incluyen lo
cobre, to as la cu rdas eran
la
as
1930. Lo ilustrados analisis de Philip.d co pase 1-17
orquestale gund
desdibujarse
sinfonicas), parece habe eberf a
un
diferentes sirnultanea-
pasa
de 1920 (l f ech
nq
hacien
la
te
mecanica como
la identificacion
apro ia os en obra no grab da ejemplo, po
so ar
primeras grabacione
os
digitaciones
delibera
de la deca
de orquesta
rmisicos esta
ta
suen
ibrato
instru ci nes.
utilizando expresiv
finale
grabacione
te
ve de si
estructuralmente
general.
vece cuanto
r di n
poco vi
igua qu
laro
cuando se esta
lladas sobr
ro si
existe
iv
esta
in luso un recurs
qu
li
posiciones co
ente
la Filarm nica ".
se dif i la
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fect
rd
ie to entr
ejecucio
de
«plano», co
uerr
il la io
li
rques-
al sonido de la cuerda
sehay
tr portamento
fundamental-
la
ta
en lo ornentos as delicado 145. Robert hili ha bserva qu en la primeras grabacio es suel
odia es ri te
generale qu
carrea
epoca, debe ad itirse
cultiv ba un sonido de cuerda es ecialment
ru
Flesch
se dirigfan
esta observacione
ta
brato, un estilo qu
edio fisico
ar
it
caracteris
ib to
unqu
140.
po
tier po
violinista
il
mente inobjetable)
rodu id
od
159
de miisica partt COI,jll11lo
concretos
il
ra
13 del
io
primer ovimient de la 5egund 5infonia om he os bserva en rela io on
rfodo
t er m
is
erlioz el sigl XIX to
bisroric de la mllsicrt
La interpretacion
160
adera.
adas la aproxi acione
cionalidad
de cada instrurnento
em lo
ex nd ie
s te m
ta se
ro
le an a,
la escuel
tr
ad
ia
lm
conciertos ca erfstico
en lo qu
la £l ut
on
ci se decantab
1847 a r
te
ro ib
£l
la alernana
la na
para conjullt
ta
id
en lg
r-
afirrn
en 1905
ta ic
Richar
intervenf a un pian
pol' el diapason
ci
i hl f l d
uhlfel
vi ra
s tr u
co vibrado
44
oderno actual de la
ti iz
en el clarinete. En 1863; Morit
io
Straus
161
enviab
co
p it a
ia te
uc i6
co
lernania
ir po ta
el is em
st
francesa qu
deFrancia
aquf
co ti
ro
questas hasta 1914 149. co
divergente revist
Estudios concretos de music
fu te
ay alguna
es
er
nu
habfa
Hauptmann
nt
z.
r at o
ie
ta
si le
r mo n
'Ar
153.
1865,
(plata
oro) pero esta ulti as responde es
rnento de trec
s tr o l er n
se
st
co
ayor facilidad» 150. El dise
il
ta io
llaves de Sellner, para el qu
se revise
oboe
in tr
reirnpri io
ch
su tratad
ra
it
ta
pr se ar
a c e r s ti c
ra te
ro
tu al
d e s u e s r it u
r ta n
tardfa como 1901151 La in£luencia de lo nurnerosos dise no francese
fu variable pero Straus
adaptabilida
de ti bre, considerando
rn ia
es
se ej nt
acogio positivarnente alguna
tr rn
ta
etod
su £lexibilidad
1840
if ed
alemanas co
pa
b i r ta s
ejecucione ce
rn ne te
la
1843, de di ci
h o l la v
sena
rv llad
po
lo
1909), otro
ra
ce
io
sepr
de
ra ic
lugare
to fr
i tu l
descendiente
de te
la
jo
En 1891 lu
sa
ce
re
qu
ie
a r n e i st a
io
le an
ue
er
instru en
co ie zo
ur
te
de
in lu
ro
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ra
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de
la in te iena
ve ad
in ge
ha
ac
ta de
hm
rnucho na
de
as
ta
ra
cost
ad un
ca
atencion
1860,
sistem el hech tr ta
especial
ec so
Boeh de qu os
lo instrurnento nt
l ar i
es el sistem te
aerrnann
le
la ro
de
oj en ce
uhlfel as
conservaro
a.
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ri jo ar la fi ac on
as
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va io
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la ro np
le
Ia
de valvulas rotatorias eran asi-
uc en
er
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religiosas
ni ic
i ll a t e
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eran ma incisivo
qu
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st
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de la prirnera
hm jo
og
br
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l o i nt r
su sucesore
qu
caracterfstico cc on
om on
ac er
te
eg
an
i-
ul
en tenerlos en
de
o.
r a l a . or -
lernania
pa
desarrollado
sa
or s.
La trompeta
156.
connotacione
questa de
as significativ
ur
ta
f al t b a tr
nota
La valvulas se
155.
lo io
re ir
estuvieran hechos de ad as
cn
s u t ar a
s tr e
ac zo
Co
es
e fi a
ro
tierren mu-
en el capitulo 3, la primeras grabacione la io
ta io
so do
la
l ri ma s
e-
.cadas de sigl XIX,
ateria s-
maticos
se ha observad
if re te de
en otro pafses en la actualidad
ra ie
ecanisrn
od no
urilizad
i ci o
su
la ro pa
ot
ta
Tempo, jlexibilidad un
ra la
la
de la sutileza de colo
n is m
nt
ce
lf ld
t r c ti v
f lu -
ca
orquestale
po io
qu
ep
i nt r
id
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