JAZZ PIANO LEGENDS
PARTITURES COLLECTION by Picchiodalpozzo
Oscar Peterson Bud Powell
Art Tatum Thelonious Monk
INDEX OF CONTENTS OSCAR PETERSON Biography and photos pag. 4
Multimedia Sheets (pag.6): - Chicago Blues - pag.6 - Blues for Big Scotia - pag. 34 - Hogtown Blues - pag. 58 - Hymn to freedom - pag. 69 - Nightingale - pag. 83 - Night Time - pag. 113 - Place St-Henri - pag. 134 - The Smudge - pag. 156 - Blues Etude - pag. 174 - Blues of the Prairies - pag. 185 - Gay’s Blues - pag. 191 - Greasy Blues - pag. 200 - Kelly’s Blues - pag. 208 - Oscar’s Boogie - pag. 217 - R.B. Blues - pag. 229 - Riff Blues - pag. 233 - Ron’s Blues - pag. 240 - Texas Blues - pag. 244
Oscar Peterson Jazz Piano Solos (pag. 249): - Night Train - pag. 258 / accomp. pag. 327 - C Jam Blues - pag. 263 / accomp. pag. 329 - Georga on My Mind - pag. 267 / accomp. pag. 332 - Bag’s Groove - pag. 271 / accomp. pag. 334 - I Got It Bad and That Ain’t Good - pag. 276 / accomp. pag. 336 - Perdido - pag. 283 - Body and Soul - pag. 293 - Who Can I Turn To - pag. 301 - Take The “A” Train - pag. 311 - Tristeza - pag. 318 / accomp. pag. 338 Various (pag. 342): - Hymn to Freedom- pag. 342 - Things Ain’t What They Used To Be - pag. 347
ART TATUM Biography and photos pag. 353
Solo Book (pag.355): - All the Things You Are - pag. 361 - Caravan - pag. 378 - Cherokee - pag. 386 - In a Sentimental Mood - pag. 400 - Tenderly - pag. 416 - Stormy Weather - pag. 424
Masterpieces (pag.434): - Ain’t Misbehavin’ - pag. 447 - Fine and Dandy - pag. 454 - Moonglow - pag. 467 - I Surrended Dear - pag. 478 - Sweet Lorraine (I) - pag. 487 - Sweet Lorraine (II) - pag. 494
Various (pag.503): - Body and Soul - pag. 503 - After You’ve Gone (I) - pag. 518 - Tea for Two - pag. 525 - Blue Moon - pag. 536 - Indiana - pag. 539 - The Man I Love - pag. 544 - Elegy - pag. 550 - After You’ve Gone (II) - pag. 553 - I Know That You Know - pag. 560
bud powell
Biography and photos pag. 574 Standards -cont- (pag.604): Transcriptions (pag.576): - Celia - pag. 610 - All of You (variations) - pag. 576 - Crazeology - pag. 612 - Celia - pag. 583 - Hallucinations (I) - pag. 613 - Dance of the Infidels - pag. 586 - Hallucinations (II) - pag. 614 - Tea for Two - pag. 591 - Parisian Thoroughfare - pag. 616 Standards (pag.604): - Tempus Fugit - pag. 618 - Bouncing With Bud (I) - pag. 604 - Un Poco Loco- pag. 620 - Bouncing With Bud (II) - pag. 606 - Wail - pag. 621 - Budo - pag. 607 - Webb City - pag. 622 - Bud’s Blues - pag. 608 Various (pag.623): - Bud’s Bubble - pag. 609 - Body and Soul (tran.) - pag. 623
Transcr. -cont- (pag.891): - Bye- ya - 898 - Coming on the Hud... - 899 - Crepuscole With N... - 900 - Criss Cross - 902 - Epistrophy - 903 - Eronel - 905 THELONIOUS MONK Original & Standards - Evidence - 906 Biography and photos pag. 628 (pag.703): Thelonious Monk Compositions (pag.630): - Well, You Needn’t - 717 - 52nd Street Theme - 907 - Light Blue - 668 - Five Spot Blues - 908 - Ask Me Now - pag. 631 - Off Minor - 722 Little Rootie Tootie 669 - Four in One - 909 - Ba Lue Bolivar - p. 632 - I Mean You - 727 - Locomotive - 670 - Gallop’s Gallop - 911 - Bemsha Swing - p. 633 - Ruby, My Dear - 732 Misterioso 671 - Green Chimneys - 913 - Blue Hawk - 634 - In Walked Bud - 738 - Monk’s Dream - 672 - Hackensack - 914 - Blue Monk - 635 - Monk’s Mood - 743 - Monk’s Mood - 673 - Hornin’ In - 916 - Blues Five Spot - 636 - Thelonious - 750 Monk’s Point 674 - Humph - 917 - Blue sphere - 637 - Epistrophy - 756 - North of the Sunset -675 - Introspection - 763 - I Mean You - 918 - Boo Boo’s Birthday - 638 Nutty 676 - In Walked Bud - 920 - Brake’s Sake - 639 - Dinah - 771 - Off Minor - 677 - Introspection - 921 - Bright Mississippi - 640 - Sweet and Lovely - 776 - Osca-T - 678 - Brilliant Corners - 641 - I Don’t Mean a Thing - 782 - Jacie - Ing - 923 Pannonica679 - Let’s Call This - 924 - Bya-Ya - 642 - Solitude - 786 - Played Twice - 680 - Children’s Song - 643 - I’m Getting Sent... - 790 - Let’s Cool One - 926 Raise Four 681 - Light Blue - 927 - Coming in the Hudson - 644 - I Surrended, Dear - 795 - Little Rootie T... - 928 - Crepuscole With Nellie - 645 - Reflections - 682 - Carolina Moon - 798 - Rhymt-A.Ning - 683 - Locomotive - 930 - Criss-Cross - 647 - Just You, Just Me - 803 ‘Round Midnight -684 - Misterioso - 932 - Easy Street (A.K.Jones) - 649 Jazz Masters (pag.810): - Ruby My Dear -685 - Monk’s Dream - 933 - Epistrophy - 650 - Off Minor - 820 Shuffle Boil 686 - Monk’s Point - 934 - Eronel - 651 - I Mean You - 829 . Sixteen - 687 - Nutty - 935 - Evidence - 652 - Ruby My Dear - 839 - Skippy - 688 - Off Minor - 937 - Four in One - 653 - In Walked Bud - 845 Something in Blue 689 - Oska-T - 938 - Friday the 13th - 654 - Monk’s Mood - 853 - Straight no Chaser - 690 - Thelonious - 850 - Pannonica - 939 - Functionale - 655 Stuffy Turkey 691 - Played Twice - 941 - Gallop’s Gallop - 656 - Epistrophy - 860 - Teo - 692 - Raise Four - 942 - Green Chimneys - 657 - Introspection - 866 - Thelonious - 693 High Quality Transcriptions- Reflections - 943 - Hackensack - 658 Think of One 694 - ‘Round Midnight - 945 (pag.876): - Hornin’ in - 660 - Trinkle Trinkle - 695 - Ruby, My Dear - 947 - All of You - 876 - Humph - 661 Ugly Beauty 696 - Shuffle Boli - 949 - Blue Monk - 880 - I Mean You - 662 - Well, You Needn’t - 697 - Nice Work If You Ca... - 886- Skippy - 951 - Introspection - 663 - We See - 698 - In Walked Bud - 664 Transcriptions (pag.891): - Stuffy Turkey - 953 Who Knos 699 - Teo - 954 - Jacike-ing - 665 - Bemsha Swing - 891 - Work - 700 - Let’s Call This - 666 - Boo Boo’s Birthday - 892 - Thelonious - 955 Worry Later 701 - Think of One - 956 - Let’s Cool One - 667 - Brake’s Sake - 893 - Carolina Moon - 702 - Trinkle Trinkle - 957 - Bright Mississippi - 895 - Ugly Beauty - 959 - Brillant Corners - 897
OSCAR PETERSON
Oscar Peterson grew up in the neighbourhood of Little Burgundy, Montreal which at the time was an area filled with drugs, violence and poverty. It was in this predominantly black neighbourhood that he found himself surrounded by the jazz culture that flourished in the early 20th century. At a time when racial tensions had their grip on America, Little Burgundy was known as a haven for many African-American artists.[citation needed] At five years old, Peterson began honing his skills with the trumpet and piano. However, by the age of seven, after a bout of tuberculosis, he directed all his attention to the piano. Some of the artists who influenced Peterson during the early years were Teddy Wilson, Nat "King" Cole, James P. Johnson and the legendary Art Tatum, to whom many have tried to compare Peterson in later years.[citation needed] One of his first exposures to the musical talents of Art Tatum came early in his teen years when his father played Art Tatum's Tiger Rag for him, and Peterson was so intimidated by what he heard that he allegedly restrained himself from touching the piano for nearly two months. Peterson has also credited[citation needed] his sister Daisy Sweeney — a noted piano teacher in Montreal who also taught several other noted Canadian jazz musicians — with being an important teacher and influence on his career. He soon developed a reputation as a technically brilliant and melodically inventive jazz pianist, and became a regular on Canadian radio. His United States introduction was at Carnegie Hall, New York City, New York, in 1949 by Norman Granz; owing to union restrictions his appearance could not be billed.[citation needed] An important step in his career was joining impresario Norman Granz's labels (especially Verve records) and Granz's Jazz at the Philharmonic package. Granz discovered Peterson in a peculiar manner: as the impresario was being taken to the Montréal airport by cab, the radio was playing a live broadcast of Oscar Peterson at a local night club. He was so smitten by what he heard that he ordered the driver to take him to the club so he could meet the pianist. So was born a lasting relationship, and Granz remained Peterson's manager for much of the latter's career. Through Granz's Jazz at the Philharmonic he was able to play with the major jazz artists of the time: some of his musical associates have included Ray Brown, Coleman Hawkins, Ben Webster, Milt Jackson, Herb Ellis, Barney Kessel, Ed Thigpen, Niels-Henning Ørsted Pedersen, Louis Armstrong, Stéphane Grappelli, Ella Fitzgerald, Clark Terry, Joe Pass, Anita O'Day, Fred Astaire, Count Basie, Dizzy Gillespie, and Stan Getz. In the early 1950s, Peterson began performing with Ray Brown and Charlie Smith as the Oscar Peterson Trio. Shortly afterward the drummer Smith was replaced by guitarist Irving Ashby, formerly of the Nat King Cole Trio. Ashby, who was a swing guitarist, was soon replaced by Barney Kessel.[4] Kessel tired of touring after a year, and was succeeded by Herb Ellis. As Ellis was white, Peterson's trios were racially integrated, a controversial move at the time that was fraught with difficulties with segregationist whites and blacks.
When Ellis left the group in 1958, Peterson and Brown believed they could not adequately replace Ellis, and the trio added a drummer — first Gene Gammage for a brief time, then Ed Thigpen. In this group Peterson became the dominant soloist. Later members of the group were Louis Hayes, Bobby Durham, Ray Price, Sam Jones, and George Mraz.[3] Some cognoscenti assert[citation needed] that Peterson's best recordings were made for the MPS label in the late 1960s and early 1970s. For some years subsequently he recorded for Granz's Pablo Records after the label was founded in 1973 and in more recent years for the Telarc label. Probably his best-known composition is "Canadiana Suite". In 1993, Peterson suffered a serious stroke that weakened his left side and sidelined him for two years. However he overcame this setback and continued to work on a limited basis. In 1997 he received a Grammy for Lifetime Achievement and an International Jazz Hall of Fame Award, proof that Peterson is still regarded as one of the greatest jazz musicians ever to play. In 2003, Peterson recorded the DVD A Night in Vienna for the Verve label. He continued to tour the U.S. and Europe, though maximally one month a year, with a couple of days rest between concerts to recover his strength. His accompanists consisted of Ulf Wakenius (guitar), David Young[5] (bass) and Alvin Queen (drums), all leaders of their own groups. Peterson had to cancel his performance at the 2007 Toronto Jazz Festival, and attendance at a June 8 Carnegie Hall all-star performance in his honour, due to illness. On December 23, 2007, he died of kidney failure at his home in Mississauga, a western suburb of Toronto. [1]
ART TATUM
Tatum was born in Toledo, Ohio. From infancy he suffered from cataracts of disputed cause, which left him blind in one eye, and with only very limited vision in the other. Some surgery improved Tatum's eye condition to a degree, but this effort was reversed when he was assaulted in 1930 at age 20.[1] He played piano from his youth, and played professionally in Ohio and especially the Cleveland area before moving to New York City in 1932. A child prodigy, Tatum learned to play by copying piano roll recordings his mother owned, playing by ear by the age of three. Tatum would learn both parts of a piece for four hands by feeling the keys depressed on the piano. By the age of six he was able to play songs originally performed as duets, unaware that there were supposed to be two players. In this way, he developed an incredibly fast playing style, without losing any of his accuracy. As a child he was also very sensitive to the piano's intonation, and insisted it be tuned often. Tatum drew inspiration from his contemporaries James P. Johnson and Fats Waller, who exemplified the best stride piano style. Tatum's meteoric success began with his appearance at a cutting contest in 1933 that included Waller and others. Standard contest pieces included Johnson's "Harlem Strut" and "Carolina Shout," and Fats Waller's "Handful of Keys." Tatum was victorious, presenting his arrangement of "Tiger Rag." This was considered by Harlem musicians to be perhaps the last word in stride piano. In addition, the effortless gliding of Tatum's hands, in his interpretation of many other popular tunes, puzzled all who witnessed the phenomenon. Though many of his notes have been transcribed and played, his technique remains something of a mystery, and can be seen in films. Tatum also preferred to play last where several pianists played. He was not challenged further until Donald Lambert initiated a half-serious rivalry with him. When Tatum's fastest tracks of "Tiger Rag" are slowed down, they still reveal a steady rhythm, with confident syncopations. From the foundation of stride, Tatum made great leaps in terms of technique and theory, and honed a new style that would greatly influence later jazz pianists, such as Thelonious Monk, Oscar Peterson, Billy Taylor, Bill Evans, and Chick Corea. Tatum's extensive use of the pentatonic scale, for example, may have inspired later pianists to further mine its possibilities as a device for soloing. Tatum introduced a strong, swinging pulse to jazz piano, as well as other new sounds in his improvisation and self-accompaniment. He did play many lines resembling jazz solos, but he rarely abandoned the original melodic lines of the songs he played, preferring instead to feature innovative reharmonization (changing the chord progressions supporting the melodies). Occasionally, the reharmonizing was simply a matter of altering the root movements of a tune so as to more effectively apply already commonly used chords from early jazz and classical music. Yet many of Tatum's harmonic concepts and larger chord voicings were well ahead of their time in the 1930s (except for their partial emergence in popular songs of the jazz age) and they would be explored by bebop-era musicians 20 years later. Tatum worked some of the upper extensions of chords into his lines, and this practice was further developed by Bud Powell and Charlie Parker, which in turn was an influence on the development of 'modern jazz'.
He also had a penchant for filling spaces within melodies with trademark runs and embellishments. The notes and phrases within those embellishments made genuine musical statements praised by jazz and classical audiences alike. The speed of the techniques, however, made them somewhat enigmatic and difficult for ensemble playing. Tatum tended to record unaccompanied, partly because relatively few musicians could keep up with his lightning-fast tempos and advanced harmonic vocabulary. He formed a trio during the early 1940s with bassist Slam Stewart and guitarist Tiny Grimes. During their short period of time together, they recorded a number of 78 rpm discs that feature interplay among the musicians. Transcriptions of Tatum are popular and are often practiced assiduously. But perhaps because his playing was so difficult to copy, only a handful of musicians — such as Oscar Peterson, Johnny Costa, Johnny Guarnieri, Francois Rilhac, Adam Makowicz, Steven Mayer and Dan Knight — have attempted to seriously emulate or challenge Tatum. Phineas Newborn’s playing, such as his recording of Willow Weep For Me, is closely modelled on Tatum. Tatum recorded commercially from 1932 until near his death, though the predominantly solo nature of his skills meant that recording opportunities were somewhat intermittent. Tatum recorded for Decca (1934–41), Capitol (1949, 1952) and for the labels associated with Norman Granz (1953–56). For Granz, he recorded an extended series of solo albums and group recordings with, among others, Ben Webster, Buddy DeFranco, Benny Carter and Lionel Hampton. Although Tatum refrained from classifying himself as a classical pianist, he adapted several classical works into new arrangements that showcased his own musical style. Only a small amount of film showing Art Tatum playing exists today as the vast majority has been lost (several minutes of professionally shot archival footage can, for example, be found in Martin Scorsese’s documentary Martin Scorsese Presents the Blues). Tatum appeared on Steve Allen’s Tonight Show in the early 1950s, and on other television shows from this era. Unfortunately, all of the kinescopes of the Allen shows, which were stored in a warehouse along with other now defunct shows, were thrown into a local rubbish dump to make room for new studios. However, the soundtracks were recorded off-air by Tatum enthusiasts at the time, and many are included in Storyville Records extensive series of rare Tatum recordings. Art Tatum died in Los Angeles, California from the complications of uremia (as a result of kidney failure), having been a heavy drinker since his teen years. He is interred in the Forest Lawn Memorial Park Cemetery in Glendale, California.
TEA FOR TWO (From Art Tatum’s 1933 recording)
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Vincent Youmans
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bud powell
Powell’s grandfather was a flamenco guitarist, and his father was a stride pianist. The family lived in New York City. His older brother William played the trumpet, and by the age of fifteen Powell was playing in his brother’s band. Powell had learned classical piano from an early age, but by the age of eight was interested in jazz, playing his own transcriptions of Art Tatum and stride pianists Fats Waller and James P. Johnson. Younger brother Richie was also an accomplished pianist, as was schoolfriend Elmo Hope. Thelonious Monk was an important early teacher and mentor, and a close friend throughout Powell’s life, dedicating the composition “In Walked Bud” to Powell. In the early forties Powell played in a number of bands, including that of Cootie Williams, and in 1944 his first recording date was with Williams’s band. This session included the first ever recording of a tune by Monk, “’Round Midnight”. Monk also introduced Powell to the circle of bebop musicians starting to form at Minton’s Playhouse, and other early recordings included sessions with Frank Socolow, Dexter Gordon, J. J. Johnson, Sonny Stitt, Fats Navarro and Kenny Clarke. In the early years of bebop, Powell and Monk, as the first great modern jazz pianists, towered over their contemporaries, Al Haig, Ralph Burns, Dodo Marmarosa, and Walter Bishop, Jr. Powell soon became renowned for his ability to play accurately at fast tempos, inspired bebop soloing, and his comprehension of the ideas that Charlie Parker had suddenly unearthed from Cherokee and other song-forms. His solos, conceived in emulation of and rivalry with Parker, are instantly recognizable and descript, with frequent arpeggios punctuated by chromaticism. They are nonetheless progressive-sounding, exploring the harmonic series in unexpected ways. He often formed series of brief, carefully phrased statements, moving confidently even where a phrase broke off, through moments of eloquence and near awkwardness. Powell adhered to a simplified left-hand “comping” recalling stride and pianist Teddy Wilson. The comping often consisted of single bass notes outlining the root and fifth. He also used a tenth, which he was able to reach easily due to his very large hands, with the minor seventh included. He freed the right hand for continuous linear exploration, and facilitated in the left a statement of the harmonies typical of bebop. When Art Tatum questioned his neglect of the left hand, the younger player responded audaciously in a subsequent tune by soloing with his left hand. His favoring the treble was not to avoid integrating the hands, which is essential to both a solo and accompanying technique. With his polar division of the keyboard, however, Powell was most responsible for permanently establishing the piano on an equal improvisatory footing with the horns and bass. These formed the basic small ensembles that have dominated jazz since the swing era. Before Powell, Art Tatum and Earl Hines had also somewhat explored independent homophony closely resembling later piano playing. Powell’s first session as a leader was in a trio with Curly Russell and Max Roach, recorded in 1947 but not released until two years later, by Roost. He also recorded a session with Charlie Parker, Miles Davis, Tommy Potter and Roach during this year. In November 1947, he was admitted to Creedmoor Psychiatric Center, where he stayed for over a year, receiving electroconvulsive therapy which caused severe memory loss. The young Jackie McLean and Sonny Rollins became friendly with Powell on his release from the hospital, and Powell recommended McLean to Miles Davis. Powell suffered from mental illness throughout his life, possibly triggered by a beating by the police in 1945 after disorderly behavior (although he had a reputation for strange behaviour prior to this beating, it certainly exacerbated his problems). He was also an alcoholic, and even small
quantities of alcohol had a profound effect on his character, making him aggressive. Powell’s continued rivalry with Charlie Parker, essential to the production of brilliant music, was also the subject of disruptive feuding and bitterness on the band-stand, as a result of Powell’s troubled mental and physical condition. It is generally agreed that his best recordings are those made prior to 1954, both for Blue Note Records and for Norman Granz (at Mercury Records, Norgran Records, Clef Records and later on Verve Records). The first Blue Note session, in August 1949, features Fats Navarro, Sonny Rollins, Powell, Tommy Potter and Roy Haynes, and the compositions Bouncing with Bud and Dance of the Infidels. The second Blue Note session was a trio with Russell and Roach, and includes Parisian Thoroughfare and Un Poco Loco, the latter selected by literary critic Harold Bloom for inclusion on his short list of the greatest works of twentiethcentury American art. Sessions for Granz (more than a dozen) were all solo or trios, with a variety of bassists and drummers including Russell, Roach, Buddy Rich, Ray Brown, Percy Heath, George Duvivier, Art Taylor, Lloyd Trotman, Osie Johnson, Art Blakey and Kenny Clarke. Powell recorded for both Blue Note and Verve throughout the fifties, interrupted by another long stay in a mental hospital from late 1951 to early 1953, following arrest for possession of marijuana. He was released into the guardianship of Oscar Goodstein, the owner of the Birdland nightclub. A 1953 trio session for Blue Note (with Duvivier and Taylor) included Powell’s composition Glass Enclosure, inspired by his near-imprisonment in Goodstein’s apartment. His playing after his release from hospital began to be seriously affected by Largactil, taken for the treatment of schizophrenia, and by the late fifties his talent was clearly in decline. In 1956 his brother Richie was killed in a car crash alongside Clifford Brown. Three albums for Blue Note in the late fifties showcased Powell’s ability as a composer, but his playing was nowhere near the standard set by his earlier recordings for the label. After several further spells in hospital, Powell moved to Paris in 1959, in the company of Altevia “Buttercup” Edwards, a childhood friend. In Paris, Powell worked in a trio with Pierre Michelot and Kenny Clarke. Buttercup was keeping control of his finances and also over-dosing him with Largactil, but he continued to perform and record — the 1960 live recording of the Essen jazz festival performance (with Clarke, Oscar Pettiford and on some numbers Coleman Hawkins) is particularly notable. In December 1961 he recorded two albums for Columbia Records under the aegis of Cannonball Adderley - A Portrait of Thelonious (with Michelot and Clarke), and A Tribute to Cannonball (with the addition of Don Byas and Idrees Sulieman — despite the title, Adderley only plays on one alternate take). The first album was released shortly after Powell’s death (with overdubbed audience noise), and the second in the late 1970s. Eventually Powell was befriended by Francis Paudras, a commercial artist and amateur pianist, and Powell moved into Paudras’s home in 1962. There was a brief return to Blue Note in 1963, when Dexter Gordon recorded Our Man in Paris for the label - Powell was a last-minute substitution for Kenny Drew, and the album of standards showed him to still be capable of playing well. In 1963 Powell contracted tuberculosis, and the following year he returned to New York with Paudras. The original agreement had been for the two men to go back to Paris, but Paudras returned alone, and Powell died hospitalized in 1966 after months of increasingly erratic behavior and self-neglect. In 1986 Paudras wrote a book about his friendship with Powell, translated into English in 1997 as Dance of the Infidels: A Portrait of Bud Powell (the title is derived from one of Bud’s compositions). The book was the basis for Round Midnight, a film inspired by the lives of Bud Powell and Lester Young, in which Dexter Gordon played the lead role of an expatriate jazzman in Paris.
thelonious monk With the arrival Thelonious Sphere Monk, modern music—let alone modern culture--simply hasn’t been the same. Recognized as one of the most inventive pianists of any musical genre, Monk achieved a startlingly original sound that even his most devoted followers have been unable to successfully imitate. His musical vision was both ahead of its time and deeply rooted in tradition, spanning the entire history of the music from the “stride” masters of James P. Johnson and Willie “the Lion” Smith to the tonal freedom and kinetics of the “avant garde.” And he shares with Edward “Duke” Ellington the distinction of being one of the century’s greatest American composers. At the same time, his commitment to originality in all aspects of life—in fashion, in his creative use of language and economy of words, in his biting humor, even in the way he danced away from the piano—has led fans and detractors alike to call him “eccentric,” “mad” or even “taciturn.” Consequently, Monk has become perhaps the most talked about and least understood artist in the history of jazz. Born on October 10, 1917, in Rocky Mount, North Carolina, Thelonious was only four when his mother and his two siblings, Marion and Thomas, moved to New York City. Unlike other Southern migrants who headed straight to Harlem, the Monks settled on West 63rd Street in the “San Juan Hill” neighborhood of Manhattan, near the Hudson River. His father, Thelonious, Sr., joined the family three years later, but health considerations forced him to return to North Carolina. During his stay, however, he often played the harmonica, ‘Jew’s harp,” and piano—all of which probably influenced his son’s unyielding musical interests. Young Monk turned out to be a musical prodigy in addition to a good student and a fine athlete. He studied the trumpet briefly but began exploring the piano at age nine. He was about nine when Marion’s piano teacher took Thelonious on as a student. By his early teens, he was playing rent parties, sitting in on organ and piano at a local Baptist church, and was reputed to have won several “amateur hour” competitions at the Apollo Theater. Admitted to Peter Stuyvesant, one of the city’s best high schools, Monk dropped out at the end of his sophomore year to pursue music and around 1935 took a job as a pianist for a traveling evangelist and faith healer. Returning after two years, he formed his own quartet and played local bars and small clubs until the spring of 1941, when drummer Kenny Clarke hired him as the house pianist at Minton’s Playhouse in Harlem. Minton’s, legend has it, was where the “bebop revolution” began. The after-hours jam sessions at Minton’s, along with similar musical gatherings at Monroe’s Uptown House, Dan Wall’s Chili Shack, among others, attracted a new generation of musicians brimming with fresh ideas about harmony and rhythm—notably Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Mary Lou Williams, Kenny Clarke, Oscar Pettiford, Max Roach, Tadd Dameron, and Monk’s close friend and fellow pianist, Bud Powell. Monk’s harmonic innovations proved fundamental to the development of modern jazz in this period. Anointed by some critics as the “High Priest of Bebop,” several of his compositions (“52nd Street Theme,” “Round Midnight,” “Epistrophy” [co-written with Kenny Clarke and originally titled “Fly Right” and then “Iambic Pentameter”], “I Mean You”) were favorites among his contemporaries. Yet, as much as Monk helped usher in the bebop revolution, he also charted a new course for modern music few were willing to follow. Whereas most pianists of the bebop era played sparse chords in the left hand and emphasized fast, even eighth and sixteenth notes in the right hand, Monk combined an active right hand with an equally active left hand, fusing stride and angular rhythms that utilized the entire keyboard. And in an era when fast, dense, virtuosic solos were the order of the day, Monk was famous for his use of space and silence. In addition to his unique phrasing and economy of notes, Monk would “lay out” pretty regularly, enabling his sidemen to experiment free of the piano’s fixed pitches. As a composer, Monk was less interested in writing new melodic lines over popular chord progressions than in creating a whole new architecture for his music, one in which harmony and rhythm melded seamlessly with the melody. “Everything I play is different,” Monk once explained, “different melody, different harmony, different structure. Each piece is different from the other. . . . [W]hen the song tells a story, when it gets a certain sound, then it’s through . . . completed.” Despite his contribution to the early development of modern jazz, Monk remained fairly marginal during the 1940s and early 1950s. Besides occasional gigs with bands led by Kenny Clarke, Lucky Millinder, Kermit Scott, and Skippy Williams, in 1944 tenor saxophonist Coleman Hawkins was the first to hire Monk for a lengthy engagement and the first to record with him. Most critics and many musicians were initially hostile to Monk’s sound. Blue Note, then a small record label, was the first to sign him to a contract. Thus, by the time he went into the studio to lead his first recording session in 1947, he was already thirty years old and a veteran of the jazz scene for nearly half of his life. But he knew the scene and during the initial two years with Blue Note had hired musicians whom he believed could deliver. Most were not big names at the time but they proved to be outstanding musicians, including trumpeters Idrees Sulieman and George Taitt; twenty-two year-old Sahib Shihab and seventeen-year-old Danny Quebec West on alto saxophones; Billy Smith on tenor; and bassists Gene Ramey and John Simmons. On some recordings Monk employed veteran Count Basie drummer Rossiere “Shadow” Wilson; on others, the drum seat was held by well-known bopper Art Blakey. His last Blue Note session as a leader in 1952 finds Monk surrounded by an all-star band, including Kenny Dorham (trumpet), Lou Donaldson (alto), “Lucky” Thompson (tenor), Nelson Boyd (bass), and Max Roach (drums). In the end, although all of Monk’s Blue Note sides are hailed today as some of his greatest recordings, at the time of their release in the late 1940s and early 1950s, they proved to be a commercial failure. Harsh, ill-informed criticism limited Monk’s opportunities to work—opportunities he desperately needed especially after his marriage to Nellie Smith in 1947, and the birth of his son, Thelonious, Jr., in 1949. Monk found work where he could, but he never compromised his musical vision. His already precarious financial situation took a turn for the worse in August of 1951, when he was falsely arrested for narcotics possession, essentially taking the rap for his friend Bud Powell. Deprived of his cabaret card—a police-issued “license” without which jazz musicians could not perform in New York clubs—Monk was denied gigs in his home town for the next six years. Nevertheless, he played neighborhood clubs in Brooklyn—most notably, Tony’s Club Grandean, sporadic concerts, took out-of-town gigs, composed new music, and made several trio and ensemble records under the Prestige Label (1952-1954), which included memorable performances with Sonny Rollins, Miles Davis, and Milt Jackson. In the fall of1953, he celebrated the birth of his daughter Barbara, and the following summer he crossed the Atlantic for the first time to play the Paris Jazz Festival. During his stay, he recorded his first solo album for Vogue. These recordings would begin to establish Monk as one of the century’s most
imaginative solo pianists. In 1955, Monk signed with a new label, Riverside, and recorded several outstanding LP’s which garnered critical attention, notably Thelonious Monk Plays Duke Ellington, The Unique Thelonious Monk, Brilliant Corners, Monk’s Music and his second solo album, Thelonious Monk Alone. In 1957, with the help of his friend and sometime patron, the Baroness Pannonica de Koenigswarter, he had finally gotten his cabaret card restored and enjoyed a very long and successful engagement at the Five Spot Café with John Coltrane on tenor saxophone, Wilbur Ware and then Ahmed Abdul-Malik on bass, and Shadow Wilson on drums. From that point on, his career began to soar; his collaborations with Johnny Griffin, Sonny Rollins, Art Blakey, Clark Terry, Gerry Mulligan, and arranger Hall Overton, among others, were lauded by critics and studied by conservatory students. Monk even led a successful big band at Town Hall in 1959. It was as if jazz audiences had finally caught up to Monk’s music. By 1961, Monk had established a more or less permanent quartet consisting of Charlie Rouse on tenor saxophone, John Ore (later Butch Warren and then Larry Gales) on bass, and Frankie Dunlop (later Ben Riley) on drums. He performed with his own big band at Lincoln Center (1963), and at the Monterey Jazz Festival, and the quartet toured Europe in 1961 and Japan in 1963. In 1962, Monk had also signed with Columbia records, one of the biggest labels in the world, and in February of 1964 he became the third jazz musician in history to grace the cover of Time Magazine.However, with fame came the media’s growing fascination with Monk’s alleged eccentricities. Stories of his behavior on and off the bandstand often overshadowed serious commentary about his music. The media helped invent the mythical Monk—the reclusive, naïve, idiot savant whose musical ideas were supposed to be entirely intuitive rather than the product of intensive study, knowledge and practice. Indeed, his reputation as a recluse (Time called him the “loneliest Monk”) reveals just how much Monk had been misunderstood. As his former sideman, tenor saxophonist Johnny Griffin, explained, Monk was somewhat of a homebody: “If Monk isn’t working he isn’t on the scene. Monk stays home. He goes away and rests.” Unlike the popular stereotypes of the jazz musician, Monk was devoted to his family. He appeared at family events, played birthday parties, and wrote playfully complex songs for his children: “Little Rootie Tootie” for his son, “Boo Boo’s Birthday” and “Green Chimneys” for his daughter, and a Christmas song titled “A Merrier Christmas.” The fact is, the Monk family held together despite long stretches without work, severe money shortages, sustained attacks by critics, grueling road trips, bouts with illness, and the loss of close friends. During the 1960s, Monk scored notable successes with albums such as Criss Cross, Monk’s Dream, It’s Monk Time, Straight No Chaser, and Underground. But as Columbia/CBS records pursued a younger, rock-oriented audience, Monk and other jazz musicians ceased to be a priority for the label. Monk’s final recording with Columbia was a big band session with Oliver Nelson’s Orchestra in November of 1968, which turned out to be both an artistic and commercial failure. Columbia’s disinterest and Monk’s deteriorating health kept the pianist out of the studio. In January of 1970, Charlie Rouse left the band, and two years later Columbia quietly dropped Monk from its roster. For the next few years, Monk accepted fewer engagements and recorded even less. His quartet featured saxophonists Pat Patrick and Paul Jeffrey, and his son Thelonious, Jr., took over on drums in 1971. That same year through 1972, Monk toured widely with the “Giants of Jazz,” a kind of bop revival group consisting of Dizzy Gillespie, Kai Winding, Sonny Stitt, Al McKibbon and Art Blakey, and made his final public appearance in July of 1976. Physical illness, fatigue, and perhaps sheer creative exhaustion convinced Monk to give up playing altogether. On February 5, 1982, he suffered a stroke and never regained consciousness; twelve days later, on February 17th, he died. Today Thelonious Monk is widely accepted as a genuine master of American music. His compositions constitute the core of jazz repertory and are performed by artists from many different genres. He is the subject of award winning documentaries, biographies and scholarly studies, prime time television tributes, and he even has an Institute created in his name. The Thelonious Monk Institute of Jazz was created to promote jazz education and to train and encourage new generations of musicians. It is a fitting tribute to an artist who was always willing to share his musical knowledge with others but expected originality in return.
JAZZ PIANO LEGENDS
PARTITURES COLLECTION by Picchiodalpozzo
RELASE BY
PICCHIO DAL POZZO Oscar Peterson Bud Powell
Art Tatum Thelonious Monk
