100 JAZZ ETUDES BY JACOB WISE Thanks for taking the time to look at these jazz etudes. I hope you find them helpful in your development as a musician. This collection of etudes is the result of hundreds of hours of hard work on my part, so if you find them useful, I would appreciate your support. You can send a donation via Paypal to
[email protected] Feel free to send any amount you like - $10 is the suggested donation. If you'd like, send me your email address and I'll keep you posted when I write new etudes. Thanks again, and have fun practicing!
Jacob Wise 2011-2014
TABLE OF CONTENTS 1) All Of Me
26) Impressions
2) All The Things You Are
27) Invitation
3) Alone Together
28) It Could Happen To You
4) Autumn Leaves – E minor
29) Joy Spring
5) Autumn Leaves – G minor
30) Just Friends
6) Beautiful Love
31) Lady Bird
7) Blue Bossa
32) Lazy Bird
8) Blues – Bb
33) Moment's Notice
9) Blues – F
34) My Romance
10) Body and Soul
35) Night And Day
11) C minor blues
36) On Green Dolphin Street
12) Cherokee
37) Out Of Nowhere
13) Confirmation
38) Rhythm Changes – Bb
14) Days Of Wine And Roses
39) Rhythm Changes – F
15) Donna Lee
40) Solar
16) Four
41) Stablemates
17) Giant Steps
42) Stella By Starlight
18) Girl From Ipanema
43) Take The “A” Train
19) Have You Met Miss Jones
44) There Is No Greater Love
20) How Deep Is The Ocean
45) There Will Never Be Another You
21) How High The Moon
46) Time Remembered
22) How Insensitive
47) Triste
23) I Fall In Love Too Easily
48) What Is This Thing Called Love
24) I Thought About You
49) Yesterdays
25) I'm Getting Sentimental Over You
50) You Stepped Out Of A Dream
This collection of jazz etudes is intended to aid with the development of basic jazz vocabulary and “inside” playing. Each of these etudes is designed to clearly outline the chord progression, so that the solo line reflects the tune's harmonies. Beginning / intermediate improvisers often find themselves lost in the form of a tune, since they don't have the tune's chords and arpeggios internalized. It's crucial to be able to create a solo line that stands on its own harmonically, and doesn't depend on a chordal accompaniment to define it. This is known as a “vertical” approach to single note improvisation. Of course, other harmonic approaches are possible (“horizontal” or key center approaches, chord and scale superimposition, and “outside” playing), but the ability to outline chords and basic harmonic progressions is an essential skill that all players should master. Since these etudes were designed to focus on outlining chords, they don't contain a great deal of of rhythmic interest or melodic/motivic development. Although rhythmic variety and forward motion, along with a wide variety of accents and articulations, are fundamental to good jazz improvisation, this book focuses on a basic harmonic and melodic vocabulary. Once a player can navigate a tune's harmony confidently, then it will be much easier to create the feeling of forward motion and rhythmic interest.
You may notice that certain phrases appear in many solos. This book is not intended as a compendium of every possible pattern or harmonic approach. You will need to transcribe many different soloists, on different instruments, to broaden your jazz vocabulary. To provide more variety, many etudes have been written with a certain concept in mind – for example, some focus on a certain melodic interval, or position on the guitar. Chord symbols have been simplified, especially on dominant chords. As you play through the etudes, try to note which chord tones are played over each chord type. These solos should be played at a relatively slow tempo - quarter note = 80 to 140. Most of these solos contain too many notes to be played comfortably at a fast tempo, although you are welcome to attempt this if you desire. Remember that most solos that sound musical actually contain a great deal of space (i.e. longer note values and rests), so I don't suggest making these etudes a model for your own solos in terms of rhythm and use of space.
Here are some practice suggestions for getting the most out of the book: 1) Use this book to practice sight reading – set the metronome on a slow to medium tempo and read an etude from beginning to end without stopping. You may also want to try reading the etudes in different positions. Some etudes were written for a certain position or set of strings, but you are welcome to play them in any position you desire. 2) Learn and memorize short sections of the solo – for example, 4 and 8 bar phrases. Analyze how the lines resolve, then try transposing these phrases to other keys. 3) Use the solos as a library of patterns or licks. Take a one or two bar phrase and transpose it to all 12 keys. Try to play the phrase on as many sets of strings as possible. For example, a short pattern that is played on two strings could be played on strings 12, 23, 34, 45, and 56. 4) Compose your own solos on these progressions- writing out your own solo lines is a great way to make your melodic and harmonic ideas more solid, and to gain facility with spelling chords.
These etudes were written during, and immediately after my time at the University of North Texas, where I earned a master's degree in jazz performance. I'd like to thank my faculty mentors Dr. John Murphy, and Fred Hamilton for their help and guidance during my time at UNT.
All Of Me
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Days Of Wine And Roses
Solo 1 Ascending and Descending Lines b ± bœ œ. œ œ F E 7 D7 œ œ œ œ nœ œ. œ #œ 4 b œ J J &b 4 j œ ‰ œ œ . œJ œ œ. œ b7 b œ œ G min7 b E B min7 œ. bœ œ œ œ b œ ‰ j œ œ œ bœ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ &b j œ œ œ œ œ nœ 5 G min7 œ C7 œ œ bœ bœ œ œ D min7 A min7 œ œ œ œ ‰ bœ nœ œ œ œ b ‰ œ œ œ b œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ 9 &b
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Solo 2
Sixths and Sevenths
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Donna Lee
Solo 1
Jacob Wise
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Ascending and descending Lines
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JAZZ ETUDES - APPENDIX Here are some new etudes that I wrote in 2013 and 2014.
1 Airegin 2 Alone Together 3 Blues For Alice 4 Countdown 5 Hot House 6 Rhythm Changes - C 7 Rhythm Changes - Bb 8 Rhythm Changes - F 9 Rhythm Changes – F (#2) 10 Yardbird Suite
Solo 1
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Notes: --Harmonic minor scales on dom. 7 chords resolving to tonic (melodic) minor scales (i.e. G harmonic minor over D7alt) --Altered dominant chord tones = minor scale of the tonic (same pitches) --Chromatic approach tones (below 1 3 5 7 9) --Bop scales on altered dominants (same as minor scale with passing tone)
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100 JAZZ ETUDES BY JACOB WISE Thanks for taking the time to look at these jazz etudes. I hope you find them helpful in your development as a musician. This collection of etudes is the result of hundreds of hours of hard work on my part, so if you find them useful, I would appreciate your support. You can send a donation via Paypal to
[email protected] Feel free to send any amount you like - $10 is the suggested donation. If you'd like, send me your email address and I'll keep you posted when I write new etudes. Thanks again, and have fun practicing!
Jacob Wise 2011-2014
TABLE OF CONTENTS 1) All Of Me
26) Impressions
2) All The Things You Are
27) Invitation
3) Alone Together
28) It Could Happen To You
4) Autumn Leaves – E minor
29) Joy Spring
5) Autumn Leaves – G minor
30) Just Friends
6) Beautiful Love
31) Lady Bird
7) Blue Bossa
32) Lazy Bird
8) Blues – Bb
33) Moment's Notice
9) Blues – F
34) My Romance
10) Body and Soul
35) Night And Day
11) C minor blues
36) On Green Dolphin Street
12) Cherokee
37) Out Of Nowhere
13) Confirmation
38) Rhythm Changes – Bb
14) Days Of Wine And Roses
39) Rhythm Changes – F
15) Donna Lee
40) Solar
16) Four
41) Stablemates
17) Giant Steps
42) Stella By Starlight
18) Girl From Ipanema
43) Take The “A” Train
19) Have You Met Miss Jones
44) There Is No Greater Love
20) How Deep Is The Ocean
45) There Will Never Be Another You
21) How High The Moon
46) Time Remembered
22) How Insensitive
47) Triste
23) I Fall In Love Too Easily
48) What Is This Thing Called Love
24) I Thought About You
49) Yesterdays
25) I'm Getting Sentimental Over You
50) You Stepped Out Of A Dream
This collection of jazz etudes is intended to aid with the development of basic jazz vocabulary and “inside” playing. Each of these etudes is designed to clearly outline the chord progression, so that the solo line reflects the tune's harmonies. Beginning / intermediate improvisers often find themselves lost in the form of a tune, since they don't have the tune's chords and arpeggios internalized. It's crucial to be able to create a solo line that stands on its own harmonically, and doesn't depend on a chordal accompaniment to define it. This is known as a “vertical” approach to single note improvisation. Of course, other harmonic approaches are possible (“horizontal” or key center approaches, chord and scale superimposition, and “outside” playing), but the ability to outline chords and basic harmonic progressions is an essential skill that all players should master. Since these etudes were designed to focus on outlining chords, they don't contain a great deal of of rhythmic interest or melodic/motivic development. Although rhythmic variety and forward motion, along with a wide variety of accents and articulations, are fundamental to good jazz improvisation, this book focuses on a basic harmonic and melodic vocabulary. Once a player can navigate a tune's harmony confidently, then it will be much easier to create the feeling of forward motion and rhythmic interest.
You may notice that certain phrases appear in many solos. This book is not intended as a compendium of every possible pattern or harmonic approach. You will need to transcribe many different soloists, on different instruments, to broaden your jazz vocabulary. To provide more variety, many etudes have been written with a certain concept in mind – for example, some focus on a certain melodic interval, or position on the guitar. Chord symbols have been simplified, especially on dominant chords. As you play through the etudes, try to note which chord tones are played over each chord type. These solos should be played at a relatively slow tempo - quarter note = 80 to 140. Most of these solos contain too many notes to be played comfortably at a fast tempo, although you are welcome to attempt this if you desire. Remember that most solos that sound musical actually contain a great deal of space (i.e. longer note values and rests), so I don't suggest making these etudes a model for your own solos in terms of rhythm and use of space.
Here are some practice suggestions for getting the most out of the book: 1) Use this book to practice sight reading – set the metronome on a slow to medium tempo and read an etude from beginning to end without stopping. You may also want to try reading the etudes in different positions. Some etudes were written for a certain position or set of strings, but you are welcome to play them in any position you desire. 2) Learn and memorize short sections of the solo – for example, 4 and 8 bar phrases. Analyze how the lines resolve, then try transposing these phrases to other keys. 3) Use the solos as a library of patterns or licks. Take a one or two bar phrase and transpose it to all 12 keys. Try to play the phrase on as many sets of strings as possible. For example, a short pattern that is played on two strings could be played on strings 12, 23, 34, 45, and 56. 4) Compose your own solos on these progressions- writing out your own solo lines is a great way to make your melodic and harmonic ideas more solid, and to gain facility with spelling chords.
These etudes were written during, and immediately after my time at the University of North Texas, where I earned a master's degree in jazz performance. I'd like to thank my faculty mentors Dr. John Murphy, and Fred Hamilton for their help and guidance during my time at UNT.
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Days Of Wine And Roses
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Solo 2
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JAZZ ETUDES - APPENDIX Here are some new etudes that I wrote in 2013 and 2014.
1 Airegin 2 Alone Together 3 Blues For Alice 4 Countdown 5 Hot House 6 Rhythm Changes - C 7 Rhythm Changes - Bb 8 Rhythm Changes - F 9 Rhythm Changes – F (#2) 10 Yardbird Suite
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Notes: --Harmonic minor scales on dom. 7 chords resolving to tonic (melodic) minor scales (i.e. G harmonic minor over D7alt) --Altered dominant chord tones = minor scale of the tonic (same pitches) --Chromatic approach tones (below 1 3 5 7 9) --Bop scales on altered dominants (same as minor scale with passing tone)
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