Técnicas de Rearmonização Por Adilson Rosa
O que é rearmonização ?
Rearmonização é a arte de modificar a estrutura harmônica de uma música. Falando num sentido mais prático, rearmonizar é pegar uma música pronta e alterar sua harmonia harmonia,, mantendo sua melodia original. Com conceitos de rearmonização, você melodia pode pegar a música melhorá-la, criando uma estrutura mais complexa e interessante.
O que é rearmonização ?
Rearmonização é a arte de modificar a estrutura harmônica de uma música. Falando num sentido mais prático, rearmonizar é pegar uma música pronta e alterar sua harmonia harmonia,, mantendo sua melodia original. Com conceitos de rearmonização, você melodia pode pegar a música melhorá-la, criando uma estrutura mais complexa e interessante.
Influência do intérprete e compositor
Uma melodia terá a harmonização de acordo com as influências do compositor. Uma melodia por exemplo, pode e/ou deve ser harmonizada de acordo com o estilo. Uma bossa-nova tem esta característica, harmonia mais sofisticada. Ao fazer um arranjo tenha isso em mente. Existem estilos que não permitem essas abordagens.
Rearmonização de acordes Diminutos
Diminuto auxiliar Quando o acorde diminuto possui o mesmo baixo (nota mais grave) do acorde que ele resolve, ele é chamado de diminuto auxiliar . Exemplos: | G7M | G° | G7M |,
| C7M | G° | G7 |
O acorde diminuto auxiliar retarda a resolução e confere um mínimo movimento harmônico, já que mantém o baixo.
Acorde diminuto ascendente e descendente Outra aplicação, e talvez a mais utilizada, é tocar o acorde diminuto para explorar o efeito de aproximação cromática. Nesse caso, o acorde diminuto costuma ser tocado um semitom acima ou abaixo do acorde que se deseja resolver, sendo chamado, respectivamente, de diminuto descendente e diminuto ascendente. Os diminutos ascendentes tem função dominante. || C | C#º| Dm||
o trítono desse acorde tem resolução no Dm.
|| C/E | Ebº| Dm7 || neste caso não tem funçãp dominate.
Quando usar Dim. Ascendente e descendente Resumindo, o diminuto ascendente, para ambos os acordes maiores e menores, pode ser utilizado sem receios. Já o diminuto descendente necessita de mais cautela. Falando de maneira bem genérica, o diminuto ascendente é a função mais comum do acorde diminuto nas músicas, especialmente para resolução em acordes menores.
Notas de Repouso e Notas de Passagem
Ao harmonizar uma melodia, é importante distinguir entre notas-alvo e notas de aproximação. As notas de destino tendem a ser mais longas ou enfatizadas, geralmente são notas que pertencem ao acorde. As notas de passagem são as notas no meio, muitas vezes com duração mais curta, levando a nota alvo.
Abordagens diatônicas e dominantes relativas a um acorde alvo
APROXIMAÇÃO DIATÔNICA -Quando uma melodia se move diatonicamente para ou de uma nota de destino, usando notas derivadas de uma escala de acordes ou do centro tonal da passagem, os tons de aproximação podem ser harmonizados usando notas da mesma escala de acordes.
Os tons de aproximação são harmonizados inteiramente por notas de escala diatônica Bb. O Acorde C#º É rotulado como uma nota de destino porque esse acorde é realmente parte do harmonia original da musica.
Aproximação Dominante Se o tom de aproximação for um tom alterado de nota de dominante primário ou secundário para o acorde sendo abordado, o tom de aproximação pode ser harmonizado por notas da escala de acordes desta dominante. Esta técnica de tríades menores e substituição de tritone, bem como a mudança de tons de cores (quinto, nono, décimo primeiro, treze) natural ou alterado também podem ser aplicadas a este método, oferecendo muitas opções de organização.
Compasso 1 - último acorde - Eb7(b5) - dominante secundário - substituição pelo trítono V/VI Compasso 2- terceiro acorde- D9 - Dominante secundário- V/VI Compasso 2 - quarto acorde- Db13 - Dominate secundário- substituição pelo trítono V/V Compasso 3- último acorde - Alt - Alterando as notas dos dominates alterados- (9-b9, 5-#5), adiciona cor e também pertence a esta categoria.
Acorde diminuto Aproximação Notas de aproximação pode ser harmonizado através da construção de um acorde diminuto para melodia descendente. Esta técnica quase sempre funciona, porque a natureza ambígua e inesgotável do acorde diminuto parece transmitir um movimento saudável e direto para a linha.
Aproximação Paralela 4. Paralelo (planar de meio passo / inteiro) Se o tom de aproximação se mover em meio tom ou tom inteiro, ascendente ou descendente, para uma nota de destino ou outro tom de aproximação, ele pode ser harmonizado movendo a voz do alvo para trás ou para frente em movimento paralelo ao tom de aproximação. Esta técnica às vezes é referida como planação de meio tom ou tom. Embora o mais comumente usado com todas as vozes que se deslocam em paralelo, o planejamento de meio passo e todo o passo também pode ser eficaz quando algumas vozes se movem em movimento contrário à nota de destino.
Rearmonização Livre
As notas de aproximação são harmonizadas por qualquer acorde disponível, sem usar harmonia diatônica ou dominante, desde que pareça bom. (Esta é realmente uma ilustração da harmonia não-diatônica ou não funcional )
A linha de baixo de referência é uma linha de baixo típica, descrevendo as raízes dos acordes que podem ser tocadas no baixo. É importante ouvir todos esses exemplos referentes à harmonia e acordes subjacentes. Toque estes lentamente em um piano, bem como ouvindo as gravações.
Tonicização e Rearmonização de clichês
Um acorde secundário é um acorde de função dominante que não é o acorde dominante do tom principal, mas é dominante de uma das outras tríades maiores ou menores nessa tom. Este processo é chamado de tonicização: fazer uma tríade diferente do som tônico momentaneamente, como é o tônico, ao precedê-lo com sua dominante. Somente tríades que são maiores ou menores podem ser tonicizadas .
Tonicização Há sempre dois acordes envolvidos neste processo de tonicização, o acorde dominante secundário e seu acorde de resolução. O efeito musical destes acordes é duplo, a colorização cromática da progressão e uma atração mais forte para resolver o próximo acorde do que é possível com qualquer um dos acordes diatônicos da tonalidade.
A tonicização pode ser implementada não só com um único acorde, mas com uma série de acordes. Tome esta melodia, por exemplo:
Mesmo que as notas de melodia que precedem o tom final da frase possam ser analisadas como notas do acorde em relação à harmonia existente, pode-se tomar a decisão criativa de rearmonizar. Aqui, a frase é rearmonizada com uma série de ii-V:
Até agora, os exemplos de rearmonização utilizaram resoluções razoavelmente padrão. No entanto, as cadências deceptivas são um jogo justo. Aqui estão alguns exemplos de resoluções deceptivas dos acordes V7; Pode-se encontrar cadências ainda mais enganosas examinando o repertório de jazz padrão, bem como as práticas da teoria e da harmonia "clássicas". Agora, aqui está a mesma melodia utilizada no último exemplo, mas com uma rearmonização mais colorida:
Uma vez que se decidiu em uma determinada progressão, a voz que conduz a essa progressão é a próxima preocupação. Observe este exemplo:
Observe que o movimento melódico das vozes interiores é aceitável, mas pode ser melhor. Lembre-se de que o movimento melódico interessante nas vozes interiores é um elemento crucial da harmonia e (na humilde opinião do autor) é mais importante do que uma progressão matematicamente selecionada. Aqui está o mesmo exemplo, com a harmonia alterada para melhorar o movimento melódico dessas vozes, bem como a linha de baixo:
Compare as linhas melódicas das vozes internas deste exemplo. Em comparação com o anterior. Enquanto as duas primeiras linhas são inalteradas, as próximas duas possuem maior integridade melódica.
Pode-se escolher usar harmonia que seja tão dissonante ou consoante como se deseja. No entanto, é comum equilibrar a dissonância de uma rearmonização contra a dissonância ou consonância da melodia existente. Geralmente, uma melodia muito diatônica se dá bem às harmonias ativas, enquanto uma melodia muito dissonante requer a estabilidade proporcionada pela harmonia mais simples.
Turnaround É geralmente os 2 compassos no final de uma seção de música. Sua função é simplesmente ajudá-lo a transição para a próxima seção de música. O turnaround cria uma sensação realmente forte de movimento direto harmonicamente falando. Ele precisa ser resolvido. Ao resolver a primeira barra da próxima seção de música, ele definitivamente impulsiona a música para a frente! .
Quando Ocorreram Turnarounds?
Muitas vezes você encontrará mudanças nos últimos compassos de uma música. Eles funcionam como um meio para você retornar ao início da música novamente. Você também pode usá-los no final de uma ponte como um meio de voltar a seção A de uma melodia novamente. Para simplificar, a mudança geralmente funciona como transição.
Jazz Turnaround # 1
A mudança de I-VI-II-VI (1-6-2-5-1) é definitivamente a versão mais popular. Você vai ouvir isso sendo usado em todos os lugares! Possui um acorde I, um acorde VI7 dominante e, então, apenas um II-V básico no final. O acorde final da I na extremidade geralmente ocorre na primeira barra da próxima seção de música. É simples, mas super eficaz! Dê uma olhada na tabela de acordes e ouça os 2 exemplos registrados.
observe que o acorde VI é dominante e não menor. Esta é uma alteração cromática que geralmente ocorre no jazz, e pode ser aproveitada em outros estilos
Jazz Turnaround # 2
Jazz Turnaround # 2 A próxima reviravolta, vamos verificar o Imaj7 bIIImaj7 - bVImaj7-bIImaj7 (1- b3-b6-b2-1). Esta mudança de jazz muitas vezes é referido como a mudança de Lady Bird porque foi usado como a turnaround nos últimos 2 bares do padrão de jazz Lady Bird.
Exemplo 2- I bIII bVI bII
Jazz Turnaround # 3
A mudança de I-bIII dim7-II-VI (1-b3dim7 -2-5-1) foi muito comum na era de swing da música de jazz. Muitas vezes você ouvirá em música gospel tradicional também. Tem uma espécie de vibração retro e me lembra o jazz de 1920.
Nota sobre os diminutos Em geral, os acordes diminutos são de natureza transitória. Eles geralmente são usados como acordes de passagem e resolvem por semitom ou tom. Nesse turnaround, a diminuto é usado para conduzir ao II-VI. Dê uma olhada na tabela de acordes :
Jazz Turnaround # 4
A última Tournaround é o I-bIII7-II7-bII7-I. Este tournaround particular é realmente apenas descer cromáticamente acordes dominantes que eventualmente resolvem de volta ao acorde I. Esta reviravolta funciona usando substituições de trítono.
