-gzltttllsatlon @sV Utilisation de I'arpège en improvisation Sur un accord MA7 Ràgle
:
Jouer l'arpège de ? pris sur la quinte de l'accord de MA? C MA?
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Accord
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Aru7
"m Aæompâgnement
Denis Lomboley
ARP
vrpèges7 LES CII{Q ARPEGES DE BASE STRUCTURE
Exemple en C7
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POSITIONS 2
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3
I
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I
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4
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4
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XII
I
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I
o 312123 4 44
O Editions CONIIECTION
Mai 1992
Tou droits réservés pour tous pals reproduction i nterdite
o 12 44
I
3127 4
4
4
LES CINQ ARPEGES DE BASE STRUCTURE
Exemple en C9
POSITIONS 2
3
T
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4
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2r1
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312127 4 44
O Editions CONNECTION
Mai
1992
Tous droits résewés pow tous pays reproduction i nlerdite
72 44
3141 4
4
2 7 4
3
VTendémanehé Composition de I'arpège TII
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Exemple en G7
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O Editions CONIiBCTION
o
Mai
1992
Tous droits résenés poù tou pays reproduction interdiæ
nl
3 annulaire
4 auriculaire
VsuFf,
@@Me Composition de I'arpège Exemple en F7
T357b
Jouez l'arpège longitudinalement sur chaque corde en démanché.
XVI ruX
WI
O Editions CONNECTION Mai 1992 Tou drciæ réseryés pour touç pays
reproducrion i nterdrte
@tilfrsatfrondæ7 Sur un accord MA7 Règle : Jouer I'arpège de 7 pris sur la quinte de I'accord de MAZ. C MA7
* arpège
de
G7
5
7M 9
Accord PLAN
il Arpège
,
Cma7
1
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PLAN 2
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H
EbuaT x
III I
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H
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V
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Accompagnement
Improvisation avec les arpèges
OEditions CONNECTION Mai 1992 Tous droits réservés pour tous pals reproduction interdiæ
WffifisatfrondesT PLAN 1
CuaT
(Arpège de G7)
PLAN 2
EbueT AB5
(Arpège de Bb7)
PLAN 3
AunT 4-1
(Arpège de E7)
@
Editions CONNECTION Mai
1992
Tous droits réservês. pour-tous pals
reprodrctlon lnterdlte
Wtfiffrsatfrondes7 utilisation de I'arpège en improvisation Sur un accord m7 Règle : Jouer I'arpège de 7 pris sur la quinte de l'accord de mT. Dm7
*
arpège de
G7
11
13
T3m
Accord PLAN 1
Arpège
,
Dm7
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H
PLAN 3
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Accompagnement
Improvisation avec les arpèges
O Editions CON'I'iECTION
Mai
1992
Tous drcits résetrés.pour-tous pals reproducllon I nterdtte
@tfilïsatfiondes7 PLAN
1
Dm7 TAB---------1_
(Arpège de G7)
PLAI\ 2
Aml
(Arpège de D7)
PLAN 3
Eml TAB(Arpège de A7)
@
Editions CONNECTION Mai
1992
Tous droits réservés pour tous pays reproduction interdite
@titfrsatfrondæ7 Sur un accord 7 Règle : Jouer l'arpège de 7 sur I'accord de 7 correspondant. C7
* arpège de C7 {Ê}
T
7b
Accord PLAN 1
Arpège
,
C7
c7
III I
PLAN 2
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H PLAN 3
E7
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Accompagnement
Improvisation avec les arpèges
Editions CON\:ECTION Mai 1992 Tous droits résewés pour tous pals reproduction i nterdite
@
Wtitfrsatfrondes7 PLAN
1
C7 AB--25's (Arpège de C7)
PLAN 2
G7 143
a___*_l
(Arpège de G7)
PLAN 3
E7
(Arpège de E7)
@
Editions CONNECTION Mai
1992
Tous droits réseruês pour tous pals reproduction i nterdi t€
Wtfrfisatfrondæ7 Utilisation de I'arpège en improvisation Sur un accord altéré Règle : Jouer I'arpège de 7 pris sur la quinte bémol de I'accord de 7 altéré. G7 alt.
*
arpège de
Db7
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5b7
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Accord
Arpège
G7e*
Db7
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H PLAN 2
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PLAN
3
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Accompagnement
Improvisation avec les arpèges
O Editions CONNBCTION
Mai 1992
Tous droits résewés pour tous pals reprcduction interdite
@titisationdes7 PLAN
1
G7s*
(Arpège de Db7)
PLAI\ 2
D7g*
(Arpège de Ab7)
PLAN 3
fJ s+eb
(Arpège de Eb7)
@
Editions COMVECTION Mai 1992 pour tous pays reproducrion I nterdite
Tou^s droils réservés
môme titre que les gammes, ils font partie des connaissances élémentaires que tout musicien désirant maîlriser l'instrument doit acquérir,
7au TRAVATTLER ?
DZ""*ENT Nous vous conseillons loul d'abord de 7 .i'
.:.:
'.... 'r ':':
:::: :::: ...,
.,.,
bien
maîtriser les positions de base de chacun des types d'accords regroupées sur les liches 1, 2, 3 et 4. Ensuite, sur des rvthmioues simoles fenreoistrées sur la K7 d'accompagnôment), travaillez lès plàns donnés pour voir comment cela 'sonne" et explorez par vous-même ce nouveau champ infini qu'est le jeu en arpèges. Au passage, nolsz les plans qui vous semblenl intéressants el constiluez vous progressivement un "cahier de mise en applicalion" du travail de ces dilférentes liches.
tf7, Yi:
uTrLrsER LEs
cE eu'uN ARPEGE ?
improvisation de ces arpèges de base avec pour
.1:
ChâQUê
.,;, ''i:: ::i
3 - Trois petits plans mélodiques illuslrant les
..'.
exemples donnès.
.,.,
quatre types d'acærds principaux
il
Sur chacun de ces aæords vous sera donnée une règle simple à appliquer qui vous permettra de jouer ainsi tous les arpèges étudiés.
__€D__r-_J_
En plus de l'arpège conespondant à chaque accord il vous sera ainsi possible d'en développer d'autres, dits en substitution, qui vous permetlrontde varier votre jeu de mille êt une laçons en exploitanl
Les arpèges sont im portanls à mémoriser pour deux raisons essentielles 1
Ex. : Aæord de C MA7
2 - Les notes de I'arpège servent de point de repère pour mettre en valeur lea accords et I'harmonie générale d'une grille donnée.
!,
1i
soNT rEs ARPE.E'
DE
.::: ::::
:
1 - Les arpèges MA7, m7, 7, m7b5 et mMA7.
Lss arpèges étudiés ici sont composés de 4 notes
:::.
(pour les arpèges de base).
.;:;
Sur un accord plus riche (avec des 9èmes ou des 13èmes, par exemple), norts avons le choix :
;::: :::: ::i
sul l€s
::::
....
. 'r:
.:::
....
$rille
.:.r
2 - Enchaîner les arpèges des acærds de la grille en allernanl à chaque fois I'ordre des notes de l'arpège joué (une fois en monrant, une lois en
'::: .,..
...
descendant),
3 - Jouer les arpèges de çubstilution de ,.' .''' chaque aæord (voir fiches) pour Jévelopper tensions, styles et couleurs diflérenter;. A sur C MA7 -> jouer les apèges de E m7, .:: "" GMA7,F#m7$etBm7. 4 - Jouer les triades conespcndantes ou en .,: :
..,..
substitutlon
,,i, '::i .,,,
Ex :sur
I C MA7
l%
I
-> 1 - iouer la triade de C -> 2 - jouer les kiades de E m, G, Bm, D et Am.
2
quant dans l'arpège de base.
Ptt .Io ,:,. il
"ï?::.
consriruenr un ieu un oeu en marge des arpèges puisqu'à elles sedles elleis peuvent se définir comme un concept à part entière
Différentes du jeu en arpège et du jeu en gammes, elles ont leur propre æuleur aisémenl reconnaissable chez des guitaristes modernes comme Pal Metheny, Larry Carlton, Lee Ritenour, Robben Ford, etc.
.i:
Très m6lodiques, chantantes el gaies, ces triades lorment un véritable puzzle harmonique très enrichissant à explorer. Sur les fiches que nous vous proposons, vous lrouverez :
2 - Le tableau complet qui vous permettra de les jouer sur tous les types d'accords.
DE PosrTroNs ?
Pour couvrir toul le manche de la guilare, il convient d'étudier au minimum 5 positions ile base. Néanmoins, et pour travailler un jeu en démanché plus lluide, nous vous donnerons à chaque fois une position démanchée sur plusieurs octaves (arpège de base) ainsi que les posilions le long d'une corde pour acquérir les repères de manière longitudinale.
FTtGRTLLE' . GRILLE N" 1 :Travail des Apèges MA7 7 '::i
lt
c
MA7
t% tEb
3 - Enfin, toutes les posilions importantes à connaîke sur les différentes cordes el sur 3 renversements.
De la même manière que pour les arpèges, exercez-vous à bien maîtriser les pæitions dans un 1er lemps pour ensuite les jouer sur des
MA7 t% tAb MA7 t%
tc
ly"
MA7
ll
.:::: . GRILLE N" 2 :Travail des Açèges m7
::::
ll C m7 I % lEb m7
d'autres notes dites d'enrichissement ou de tension.
1 - La technique d'utilisation des triades.
.i:
':;:
,,,.
- D'utiliser l'arpège enrichi de 9ème qui figure fiches N' 2.
P"rrEN Y
:
1 - Enchaîner les arpèges des acærds de la
.
Ot'rtt
:::. enfffe N'4 ,:,, ll c7 l%l
l% lG m7 l%
!i:::
:
lcmMATt%IEbmMATt%I .GFILLE N" 6
..,..
':ir
ll
:
,,:.
ll
N.7
t FMATl
:
H" e
,
A7lD7lA7l%lD7l%lE7 lD7 ll
. GRTLLE No g
...' .,,,.
c7
Cl%lCml%lGMA7 l%lE7lD7ll
.:,: . cnrrrr
'
rr cm7ro/or I F MA7 I "/"1F
. GRILLE l,l"
'iij .:::;
rythmiques simples (sur la K7).
O Editions CONNECTION Mai 1992 - Tous dmite réserrés pour tous pays
l%ll
lAbmMA7 l%lGmMA7 l%ll
. GRILLE
.:ir
ll
Travail des Açèges de 7
EbT l % I Ab 7 l"/"1G7
'::i: il FMATt%tc7t %lGn7 tcT
i'i'
ll
. GRILLE N" 5 : Travail des Arpeges m MA7
,::i
'::r
m7
lEb mPsl% lAbm76l %lGmrslo/o
.
'""
l% lAb
N" 3 :Travail des Aryèges m76
,:tj llcm/sI%
1
- D'utiliser d'autres arpèges dits "en substitution" ..;. qui m€ttent en valeur les noles d'enrichissement man-
..
L'arpèqe de base à iouer est évidemment C MA7 qui don-ne les T, 3, 5.?MA de I'accord. Mais, si nous jouons à la place un autre arpège de MA7 pris celte fois sur la quinte c'est à dire G i/A7 constitué de G, B, D, F# qui sont les 5,7MA,9, 11# de C MA7 on se rend compte que I'on met en valeur
BA'E ?
distingïe 5 types principaux d'arpèges de 7.i. base quionpermettenl d'improviser sur 99% des grillés cou-
:;:. fâîlêS
à
deux tempos différents. Sur chaque grille, vous
toutes les faættes harmoniques d'une grille.
:
- lls donnenl au jeu un côté très mélodique diffé-
renl de I'utilisation des galnmes.
tlTuro
:
aæords 7 sur lesouels on a modilié la 5 ou la 9 de olus ou moins un demilton. Ex. :G7!, Gl'eb, G75be+, eic.).
-L-
-*
Chaque utilisation est donnée en lonction de
1 - Les accords MA7, les accords m7, les accords 7, les accords 7 allérés (c'esl à dire les
..----------__->-
.l
',,.
.:..
Arpège de G7
uTrrsER LAKT ?
Po,"rENT Dix grilles sont enregistrées sur Ia K7 7 .r:r, pouvez exécuter quatre exercices
i
-Laràgleàappliquer,
2 - Des eiemples mettant en parallèle I'aæord joué en accompagnemenl avec I'arpège correspondant en rmprovrsation.
des lignes mélodiques,
æ
1
'::
En improvisation, un arpège est constitué des notgs d'un accord donné, lesquelles vont servir à créer
Accord de G7
en
:l:
.:::
,r,
ARPE.E' ?
PorrENT Les fiches vous donneronl l'utilisation Y
Editions CONNECTION 30 rue Duperré ?5009 - Paris Té1. : (1) 40 23 08 35
Gm7rcTr
n7 l9b 7 I Eb MA7
l0:
ll A m7b5 | D TAlt I G m7 l% I lG m76 I C 7be I F m7 l% ll
ll
il
