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L a T e o r í a del c o l o r (Tomado de: http://pintarcrearpensar.blogspot.com/2010_01_01_archive.html)
El color define la forma y los contornos de los objetos, comunica sentimientos, evoca sensaciones, emociones y estados de ánimo.
El color y la luz Es un hecho científico descubierto y demostrado que el color es una propiedad de la luz blanca. El fenómeno de la descomposición de la luz, fue descubierto en 1666 por Isaac Newton , que observó que cuando un haz de luz blanca traspasaba un prisma de cristal, dicho haz se dividía en un espectro de colores idéntico al del arco iris: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, añil y violeta.
Descomposición de la luz blanca en los colores del espectro cromático
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Espectro cromático
De esta manera el color de un objeto depende de la luz que refleja. Si vemos un objeto rojo es porque su superficie absorbe todos los colores menos el rojo, que es reflejado.
Objeto rojo
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Frente a la luz blanca los objetos se comportan de distinta forma: Los que reflejan todos los colores son de color blanco. Los que absorben todos los colores son de color negro. Los que absorben todos los colores menos uno tendrán el mismo color que la luz que reflejan.
Propiedades del color El color posee propiedades que pueden definirse y medirse. Las combinaciones de colores son múltiples, por ello las cualidades utilizadas para definir un color son: La luminosidad, La saturación y El tono. Luminosidad Un color puede llegar a un grado máximo de luminosidad o a un grado máximo de oscuridad. La luminosidad del color se obtiene añadiendo blanco y la oscuridad, negro.
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Escalas de luminosidad de diferentes colores
Saturación Es el grado de pureza y viveza que tiene un color. Los colores llamados primarios son los de máxima saturación. La saturación mínima se obtiene mezclando un color con su complementario.
Un color mezclado con gris o con su complementario pierde saturación, pureza. Material Compilado por: Diseñador Industrial Cesar Alberto Villamil Moreno Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero SENA – Regional Distrito capital
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Tono Tono es la cualidad cromática de un color. En el mundo visible existen, por ejemplo, múltiples tonos azules. Cada uno de ellos es diferente pero todos tienen algo en común: todos pertenecen a las tonalidades "azules". Lo mismo ocurre con los tonos rojizos, los verdosos, los amarillentos, etc.
Tonos rojizos y azulados
A las cualidades anteriores, que son más objetivas, habría que añadir una cuarta, La Temperatura. Los colores, debido a sus relaciones con fenómenos un objetos de la realidad, pueden evocar en la percepción del espectador sensaciones de calor o frío. Por afinidad con elementos que existen en la naturaleza, tales como la luz solar y el fuego, denominamos colores calientes a la gama que va desde el magenta al amarillo, siendo el rojo el color más cálido.
Colores cálidos
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De la misma manera serán colores fríos aquellos que asociamos con el agua y la luz lunar, tales como el verde - azul, el azul violáceo tenue y todas las tonalidades de azul siendo el azul cian el más frío.
Colores fríos
Si quieres saber más sobre el color y la luz accede al siguiente enlace:
http://www.aloj.us.es/galba/DIGITAL/CUATRIMESTRE_II/IMAGEN-PAGINA/2elementos4.htm
Naturaleza del color (Tomado de: http://pintarcrearpensar.blogspot.com/2010_01_01_archive.html)
Existen dos maneras diferentes de entender la naturaleza del color: El COLOR LUZ (Una bombilla, la TV, la pantalla del móvil, el cine...) y El COLOR MATERIA (Los tintes, las pinturas, la impresora...).
1) Color luz (o colores del espectro): Resultado de la suma de las radiaciones de las distintas longitudes de onda de diferentes proporciones de azul, rojo y verde. La mezcla aditiva de estos tres colores produce el color blanco y la ausencia de ellos el negro. La suma de dos colores produce un secundario. Así: rojo más azul da magenta, rojo más verde produce amarillo, y verde más azul, color cian.
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RGB Son las iniciales de los colores aditivos en inglés (R= red, G= green, B=blue), y son los colores luz. La suma de los tres colores, en la misma proporción, forma el color luz blanco. Y las combinaciones de rojo, verde y amarillo forman las distintas gamas de color.
Imagen tomada de: http://img.creativosonline.org/blog/wp-content/uploads/2011/12/escanear001001.jpg
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2) Color materia (color pigmento o color de la paleta):
CMYK Son las iniciales de los colores sustractivos (C= cyan, M= magenta, Y=amarillo, K= negro), es decir, de los colores pigmento. La suma de los tres primeros, denominados colores primarios, forma el color negro, y sus combinaciones las diferentes tonalidades dependiendo de las proporciones. Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que lo ilumina, el objeto aparece blanco. Cuando absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiación, vemos el objeto negro. Al fenómeno de absorción de todas o parte de las radiaciones luminosas se le denomina comúnmente síntesis o mezcla sustractiva, porque tienden a sustraer el color blanco de la luz. Los colores son obtenidos por sustracción a partir de los primarios azul cián, el rojo magenta y el amarillo cadmio. (CMY) Si se mezclan producirán un tono marrón sucio que tiende a negro. El sistema sustractivo es el que se produce al aplicar los colores sobre el blanco del papel o el lienzo, ya que estos soportes reflejan la luz en vez de generarla. Las impresoras de color utilizan combinaciones de colores de forma sustractiva.
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Si vamos a crear un tipo de archivo que va a ser visualizado en un monitor deberemos hacer un RGB, mientras que si se trata un documento que posteriormente va a ir a imprenta como un catálogo o un libro trabajaremos en un espacio de color CMYK (Párrafo tomado de: http://www.creativosonline.org/blog/el-colorla-base-de-cualquier-diseno.html)
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¿Cuáles son los colores primarios? Los hay de dos tipos Los pintores usan lienzos blancos por lo que usan los colores primarios sustractivos: Los primarios sustractivos son el cyan, el magenta y el amarillo, comúnmente confundidos con rojo azul y amarillo por su similitud. Se utilizan para generar los otros colores cuando se mezclan sobre un fondo blanco en ausencia de los tres, que se volverá negro cuando los tres estén presentes en forma pura. Se aplican comúnmente en forma de pinturas o tintas como las que podemos encontrar en una moderna impresora de inyección de tinta. En cambio nosotros en nuestra pantalla del ordenador, cámara de fotos etcétera vemos o usamos los colores primarios aditivos: Los primarios aditivos son el rojo, el verde, y el azul. Permiten generar los demás colores del espectro visible por medio de la suma de emisión de luz de diferente longitud de onda, como por ejemplo puntos en una pantalla. La ausencia de los tres da el negro, y la suma de los tres da el blanco. Estos tres colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos. (Tomado de: http://www.enfoca2.com/index.php?topic=4102.0)
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El círculo cromático Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar, manteniendo el orden correlativo: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul y violeta.
(Tomado de: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/74/Rgb-
colorwheel.svg)
Una forma idónea y útil para el artista de ordenar los colores es el famoso círculo cromático. Existen infinitas variantes pero todas tienen algo en común, que intentan organizar todas las gamas de colores formando un anillo, círculo o disco. La ilustración de abajo sería un ejemplo:
Si quieres probar y hacer tu propio círculo cromático en la web acude al siguiente enlace: http://www.educacionplastica.net/MenuColor.htm
En las Artes plásticas se considera comúnmente como Colores Primarios al amarillo, al azul y al rojo, con estos tres colores—y por mezcla entre ellos—se van obteniendo los demás colores restantes, los llamados: Material Compilado por: Diseñador Industrial Cesar Alberto Villamil Moreno Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero SENA – Regional Distrito capital
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* Amarillo-verde (limón) * Amarillo-naranja (ocre) * Azul-verde (cian o turquesa) * Azul-violeta (añil) * Rojo-naranja (bermellón) * Rojo-violeta (púrpura) En el círculo cromático se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el diámetro de la misma; a estos pares de colores se les suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos", ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se logra es máximo. Esto se denomina "armonía de contraste de opuestos o complementarios. Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos básicos: * Matiz: También llamado por algunos: "tono" o "croma", es el color en sí mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado.
* Luminosidad: "valor", es la intensidad lumínica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
* Saturación: Es, básicamente, pureza de un color, la concentración de gris que contiene un color en un momento determinado. Cuanto más alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor será la saturación o pureza de éste y por ende se verá como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo más puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor será su saturación. Pues resulta que en los modelos de color vistos hasta ahora no se tiene en cuenta la modulación de los colores, es decir que no tenían en cuenta la luminosidad ni la saturación del color. Por eso tuvieron que buscar otros modelos más fidedignos como el árbol de Munsell. (Tomado de: http://www.enfoca2.com/index.php?topic=4102.0) Material Compilado por: Diseñador Industrial Cesar Alberto Villamil Moreno Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero SENA – Regional Distrito capital
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El Árbol de Munsell:
Imagen tomada de: http://www.regional.org.au[/u]
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Como realizar un esquema cromático – eligiendo los colores Antes de pensar en los colores que se van a utilizar en un esquema cromático debe familiarizarse con las tres características del color (matiz, luminosidad y saturación), los usos y las emociones asociadas con cada color, y las seis grandes categorías cromáticas (cálido, frio, claro, oscuro, intenso y apagado) Para facilidad en el uso del circulo cromático se empleara el árbol de Munsell, es un circulo cromático tridimensional con los 10 colores intensos en su borde. A medida que nos desplazamos hacia el centro del círculo, la saturación desciende y la cantidad de gris en cada color aumenta, de manera que los colores apagados estarían aproximadamente a medio camino del centro del círculo, y el gris recaería en el centro exacto. Conforme nos movemos por el eje vertical, los tonos se aclaran: los colores claros se encuentran en el medio del eje, y el blanco recae en la parte superior. Cuando bajamos por el eje, los tonos se oscurecen y el negro está en la parte inferior.
Tomado de: ARMONIA DEL COLOR Una guía de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed. DOCUMENTA
Se debe saber en qué lugar encaja cada color en el circulo cromático tridimensional en relación con el matiz, la luminosidad y la saturación. Cuando combine dos o más colores, asegúrese de que existe un intervalo razonable entre ellos en el circulo cromático: por ejemplo, si los colores tienen un matiz similar, deberían estar separados por la saturación (a lo largo del radio del circulo) o por la luminosidad Material Compilado por: Diseñador Industrial Cesar Alberto Villamil Moreno Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero SENA – Regional Distrito capital
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(en el eje vertical). Como norma general, los colores han de estar separados al menos en una dirección, pero no en más de dos.
1. Establezca su Objetivo Una composición de colores debe siempre reflejar el objetivo del diseño además de tener en cuenta el público objetivo. Antes de elegir los colores para su diseño le sugerimos responder primero a las siguientes preguntas: ¿Qué tipo de efecto deseo conseguir? ¿Qué colores transmitirán mejor ese efecto? ¿Esos colores ya han sido demasiado utilizados en diseños anteriores? ¿Qué alternativas tengo? ¿Los Colores a elegir son los más adecuados para el publico objetivo? ¿son legibles? ¿Son llamativos? ¿Puedo mejorar el efecto cambiando alguno de los colores?
2. Elija Primero el color de fondo El efecto general de un diseño depende mucho más de la sutilidad del color de fondo; los tonos claros dan mejores resultados que los oscuros, los cálidos funcionan mejor que los fríos, y los colores intensos mejor que los apagados. En algunos diseños no siempre está claro cuál es el color de fondo y cuál es el acento: Como norma general elija primero el color para la zona más grande, después el color para la siguiente zona en cuanto al tamaño y así sucesivamente, hasta dar color a todos los detalles. En ocasiones, tal vez tenga que elegir primero el color de acento (por ejemplo si diseña un cartel para promocionar aguacates, quizá desee utilizar el verde aguacate para destacar la figura). En este caso, solo tiene que recurrir a un tono de fondo que guarde armonía con el verde aguacate, pero no olvide que el color de fondo que elija será al menos tan importante como el color de acento. Material Compilado por: Diseñador Industrial Cesar Alberto Villamil Moreno Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero SENA – Regional Distrito capital
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3. Elija los tonos antes que los matices Cuando elija un esquema cromático, comience por los tonos. Aunque tendemos a clasificar los colores por su matiz, como los colores del arco iris, la luminosidad es mucho más importante. De hecho, todos los colores con el mismo tono (por ejemplo, todos los colores claros, o todos los oscuros) son bastante similares, con independencia del matiz, mientras que los colores con el mismo matiz pero con tonos distintos (por ejemplo el azul cielo, el ultramar, y el azul marino) pueden resultar sorprendentemente diferentes. El hecho de elegir primero el tono permite decidir el efecto general: ¿desea un color intenso y vistoso?, ¿claro y pastel?, ¿oscuro y discreto?, o ¿apagado y gris? Comience con el color de fondo, que suele ser un tono claro u oscuro y después elija los colores de acento, que pueden ser oscuros o intensos. A continuación, encuentre matices que combinen con los tonos, aquellos que mejor transmitan el efecto deseado.
4. Varíe los tonos En un esquema cromático es más importante variar los tonos que los matices. Si contrasta colores claros con oscuros, su esquema resultara vistoso y tridimensional, pero si solo contrasta los matices, el esquema resultante puede parecer plano y sin vida.
5. Utilice Matices Compatibles Si varía los tonos tal como ya se ha sugerido, es importante encontrar algún factor común entre los colores, y esto por lo general significa matices similares o compatibles. Ya se dijo que las combinaciones cromáticas que varían tanto los tonos como los matices casi siempre muestran demasiado contraste: hay una fina línea entre el contraste y el caos. Para mantener la armonía cromática en un nivel razonable, utilice matices similares o tonos distintos del mismo matiz. Incluso puede emplear matices contrastantes o complementarios, siempre y cuando no haya mucho contraste en cuanto al tono y maneje con prudencia los colores que chocan como el rojo y el verde, o el rojo y el azul.
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Un modo de conseguir que los matices parezcan más compatibles consiste en mezclar un poco del primer matiz con el segundo, y un poco del segundo con el primero. Por ejemplo, el morado y el lila combinan juntos mucho mejor que el rojo y el azul.
6. Limite el numero de colores Otro modo de incrementar la armonía cromática consiste en limitar el número de colores del esquema cromático. Por lo general, basta con dos o tres colores; cinco son excesivos. Las combinaciones de cuatro colores deben seleccionarse con mucho cuidado: nada ofrece peor aspecto que demasiados colores, sobre todo cuando no comparten elementos comunes. Por muchos colores que utilice, asegúrese de que solo exista un color dominante, que establezca la pauta de todo el esquema cromático. Los otros colores deben ser subordinados en cuanto a matiz, luminosidad y saturación.
7. Utilice colores intensos con moderación Esto para evitar que parezcan más molestos que espectaculares. En general, emplee un color intenso a modo de acento de color (por ejemplo en el tipo más destacado), y un color claro o apagado para el fondo. Si necesita otro toque de color, utilice un tono más oscuro del color intenso.
8. Utilice Colores acromáticos para lograr armonía Ante la duda, utilice un color acromático: negro, gris o blanco. Un error común cuando se elige un esquema cromático es el de recurrir a colores demasiado fuertes o que chocan en exceso: acaban por eclipsarse unos a otros. El blanco o el negro poseen una sencillez y una elegancia que atraen nuestra atención tanto como los colores más llamativos e intensos.
(Tomado de: ARMONIA DEL COLOR Una guía de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed. DOCUMENTA)
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TALLER DE APLICACIÓN DE CONCEPTOS DE COLOR 1) Al hablar de la síntesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz, es decir del color como radiación de luz. ¿Cuales son en este caso los colores primarios? (con los que podemos formar los demás) ___________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________________ Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color, los colores resultantes de la mezcla van a ser siempre más luminosos que los originales. 2) Cuando nos referimos a la síntesis sustractiva del color, nos referimos al color como pigmentos, como pintura. Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorben) parte de las radiaciones de la luz. Dependiendo que radiación de luz absorban los veremos de uno u otro color. Como cada pigmento quita parte de la luz cuantos más pigmentos mezclemos más oscuro será el color que obtendremos. ¿Cuáles son Los colores primarios en la síntesis sustractiva?
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3) Llene las casillas en blanco de la grafica de proporción de color siguiente con las palabras correctas de la lista de términos ofrecida a continuación
MATIZ
DOMINANTE ARMONICO SUBORDINADO COMPLEMENTARIO
ACENTO
Haga una lista colores escribiendo los que correspondan a cálidos y fríos para un total de ocho colores por categoría. Complete el siguiente cuadro de acuerdo a la posición de los colores en el círculo cromático
1 2 3 4 5 6
AMARILLO AZUL ROJO
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SECUNDARIOS
PRIMARIOS
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PARA LOS SIGUIENTES PUNTOS DEL TALLER UTILICE PAPEL SILUETA DE VARIOS COLORES Y COLOQUELE LOS NOMBRES A CADA UNO DE LOS COLORES QUE UTILICE PARA COMBINAR Y PEGUELOS EN SU BITACORA DE DISEÑO A. Haga cinco combinaciones cromáticas del mismo matiz utilizando dos colores B. Haga cinco combinaciones cromáticas de matices similares utilizando tres colores C. Haga cinco combinaciones cromáticas de matices contrastantes utilizando tres colores D. Haga cinco combinaciones cromáticas de matices complementarios utilizando tres colores E. Haga cinco combinaciones cromáticas de matices acromáticos utilizando tres colores F. Haga una combinación cromática con 3 matices similares y un matiz acromático G. Haga una combinación cromática con 3 matices contrastantes y un matiz similar H. Haga una combinación cromática con 3 matices similares y un matiz contrastante I. Haga una combinación cromática con 3 matices similares y un matiz complementario J. Haga una combinación cromática a partir de cuatro colores cálidos en la cual estén discriminados claramente el matiz acento, el subordinado y el dominante
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K. Haga una combinación cromática a partir de cuatro colores fríos en la cual estén discriminados claramente el matiz acento, el subordinado y el dominante L. Haga una combinación cromática a partir de cuatro matices similares en la cual estén discriminados claramente el matiz acento, el subordinado y el dominante y solo varíe el tono M. Haga tres combinaciones cromáticas con los colores de la tendencia escogida en su proyecto en las cuales estén discriminadas claramente los matices acento, los subordinados y los dominantes.
Para resolver este cuestionario se le sugiere consultar las siguientes fuentes: RECURSOS WEB www.mariaclaudiacortes.com En esta página encontrara un programa animado e interactivo muy ameno y divertido con los conceptos básicos de la teoría del color
www.educacionplastica.net Al abrir el enlace “El Color”,
le permitirá construir un circulo cromático virtual y realizar un estudio de
combinaciones de color a su gusto
http://colorschemedesigner.com/ Esta página nos brinda unas herramientas muy poderosas para realizar un estudio cromático acertado ya que nos permite realizar simulaciones de las diferentes composiciones cromáticas que necesitemos y además permite evaluarlas con una página web de ejemplo en una simulación real con intensidades lumínicas claras u oscuras según se desee.
www.newsartesvisuales.com En el vinculo “Área Fundamentos del diseño”, encontrará temas como: teoría del color, composición, elementos básicos del diseño gráfico o tipografía. En esta página no se pretende hacer un estudio exhaustivo Material Compilado por: Diseñador Industrial Cesar Alberto Villamil Moreno Instructor del Centro de Manufactura en Textiles y Cuero SENA – Regional Distrito capital
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de estas áreas, pero si dar ciertas nociones que permitan conocer algo mejor estos temas. Además ahora se podrán bajar los documentos en PDF de los temas publicados desde el área de Recursos. Consulte además el libro ARMONIA DEL COLOR Una guía de combinaciones creativas de color de Hideaki Chijiiwa Ed. DOCUMENTA, el cual es una excelente guía muy clara resumida y fácil para entender el manejo del círculo cromático con consejos prácticos para realizar combinaciones acertadas de color.
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