ES UN LIBRO BLUME
Título original: Complete Pottefs Companion
The
Traducción: Luisa Teixidor Sancho Revisión técnica de la edición en lengua española: María Bofill Teresa Magriá Concepción Payarol Profesoras del Departamento de Cerámica de la Escola Massana, Barcelona Coordinación de la edición en lengua española: Cristina Rodríguez Físcher Primera edición en lengua española 1995 ©
1995 Naturart, S.A. Es un libro B L U M E Barcelona © 1993 Conran Octopus Limited, Londres © 1993 del texto, Tony Birks, Londres I.S.B.N.:
84-8076-199-7
Impreso en Hong Kong Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor.
Guardas: por Lucie Rie, Páginas 2y 3: bol de Página
detalle de un bol confeccionado pintado con dióxido de manganeso. pequeño tamaño realizado por Robin Welch. 4.jarra de Betry Woodman.
CONTENIDO
INTRODUCCIÓN
6
UN POCO
TIERRA,
8
CERÁMICA
FUEGO Y AGUA
PREPARACIÓN
DEL
BARRO
14
Y
DE AYUDA MECÁNICA
MAGIA
DEL
TORNO
20
ABERTURA
BARRO
24
EL TORNO
30
FORMAS
EN
PIEZAS
TORNEADAS
38-39
PIEZAS
DE
COMPUESTAS
MULTICOLORES
COMPOSICIÓN
UN
BAÑADO
Y
DE
112
VERTIDO
118
D E C O R A C I Ó N DE PIEZAS
1
RESULTADOS
128-129 Y CORRECCIONES
TÉCNICAS
DE
DECORACIÓN
PULIR 56
PIEZA
64-65
COMPUESTAS
BARROS
MULTICOLOREADOS
PIEZAS DE
DE
146-147
UNA PIEZA
CRUDA
HECHAS A
66
MANO
' DECORACIÓN TÉCNICA DE
HECHAS
CERÁMICA PIEZAS
MODELADAS
68
CON
PLANCHAS
Y
ESMALTADAS
164
88
94-95
PELLIZCO
188 ÍNDICE
FUEGO
Y TALLER
HORNOS Y
COCCIÓN
m
86-87
MANO
GLOSARIO
BIZCOCHADAS
PIEZAS
78
COMBINADAS
CON
DE
76-77
PLANCHAS
TÉCNICAS
A
CHURROS
CHURROS
CON
MODELADO
PIEZAS
CON
CON
CONSTRUIDA
HECHAS
PELLIZCO Y
DE
MODELADO
148 162-163
D E C O R A C I Ó N DE PIEZAS 2
PIEZAS
wo 142
BARROS TEÑIDOS
DECORACIÓN
PIEZAS
130
54-55
RETORNEAR ACABAR Y
PIEZAS
ESMALTE
no
40
TETERAS
UNA
106
VACIADO
CUBIERTAS
FÓRMULAS,
TAPAS, LABIOS, ASAS, PICOS Y
100
is
LOS INICIOS DEL TRABAJO EN EL T O R N O DEL
MOLDES
SU P R E P A R A C I Ó N
TÉCNICA
LA
CON
96
COCCIÓN
RAKU Y
INSTALACIÓN
DE
COCCIÓN
AGRADECIMIENTOS
192
CON
UN TALLER
D I R E C C I O N E S ÚTILES Y BIBLIOGRAFÍA 191
174
190
CACETA
180
184
INTRODUCCIÓN Hace
un
siglo
los
ceramistas
fábricas producían platos chas
a
ciones
mano. de
llega
han
a
su
popular de des petan en
Los
eran
cambiado
fin, la
el
como cómo
barato,
ha
su
Sin
sus
límites
lugar
de
esto
que
les permiten
ra
obra,
horas
demasiado masiado que
no
todos
corto breve
habían
hasta
el
el
res-
y
se
planchas,
en—
La
que
ahora
vos
absolutamente práctica
los
nocturna
o
de
o
en
dos
un una
ampliar
de
sesión
de—
completar
lo
casa.
organizar
su
a
y
afta
a
un
hacen
cerámica
aspirar
la
ver
de
técnicas
a
es,
el
llegar
sin
realización
trabajo
mo—
que
combinan
modelado
trabajo es
algo
más
estilos
muy
con
como
obras
significativas
en
de todo
mundo,
vidas.
Las
prevalecer
muchísimas
hacer
cerámica
que
cosas
no podrían
creati—
el
deberían
supuesto,
es— sino
artistas
realizadas
por
experimentar no para
aunque
el campo
dife—
suficientes,
esencial en sus
diferentes,
a
lejos,
simplemente
brillante por
que,
embargo,
ceramistas
multitud creciente
muestran piezas
de
de
los
resultados
de
arte
extraordinario
tomo.
animar
que
que
con pellizco,
de
con
técnicas
dinámico
el fruto
origi¬ di—
de
Es
la
el
el más
edición
a
libro en
métodos
nueva
trata
la
el
mi
entre
esta
en
Restan,
tra-
de por
incluirse
T.B
jaspeadas
negro,
de
cerámica.
realizadas
parcialmente
t e m p e r a t u r a ,
t a m b i é n
de
siempre
enseñanza y
la
ilustra—
recientemen— en
el
futu—
cerámica.
decir en
y para
acerca un
solo
del libro.
ambi-
propio
colgantes
rojo
molde y
cómo
el modelado
introducirse
y
ro
Asimismo,
los principiantes
el
satisfechos
que
te
como
Se
ciones
tiempo
tales
claras
y
como
ampliamente y
tar
mi prime-
escribí
de
Piezas
en
para
clase
libro
pudiesen
que
confusas,
intención
más
utilitarias
1972
quisieran
agotan
sino
correctas piezas
guía
a
es
demuestran los
vuelto
exposición
separado.
antes
la de
edición,
especializados y
particularmente
numerosa
mostraban por
la primera
sobre
revisadas
técnicas,
una
a
algunos
opinión
Ediciones
demarcaciones
derno
mi
evoluciones y
siguieron
manuales,
también
hornos,
han
que
otros
cambiado.
se
métodos
a
material,
profesor
el
de
cómo
años
y
reflejaban
siempre
abun—
en potencia
lasfrustraciones
leyendo
de
seño
ha
rente.
una
su
generales,
renacimiento
libro
modernos
en
una
autosuficiencia punto
más
se
todavía
este
este
en
con
torno,
aprendido
nal
al gran público y
ceramistas
hacer
experimentado
en
siglo
los
muchos
cerámica
las gran-
extraordinario
Cuando
que
estar
material de
otros
arte.
este
Durante
aparecieron
sec-
de
ceramistas
muestra
artistas
de
que fuera
para
el
Los
de
los
deciden por
estudiantes
en
bajo.
he-
imaginación.
subsistir.
quería proporcionar ciosos
la
que
material
de
las posibilidades
hubieran
se
Las
Las
escuelas
escuelas
cerámica.
las páginas
intenté
aquellos
las
un
manos
las
medida
barro,
de
se
en
A
de
de
en
embargo,
hasta
para
El
metal y piedra.
convertido
trabajo
creativo:
vuelos
ha
de
goza
respondido
cumbrados
cosas!
clases
artistas y
medio
las se
colecciones privadas.
dante y
excepción
trabajo.
compraba piezas
empleaban
Muchas
ofrecen
suplicaban
nadie
una
barro
artesanía.
ciudades como
tazas;
escultores
cerámica
¡Cómo
y
artesanos
barro
y
separadas
para
crear
C o n s t r u c c i ó n
Cornelia total:
con
Klein . 150
barro
esmaltadas,
una hecha
Altura cm.
por
blanco,
cocidas discos
pantalla por
NOVIEMBRE
1992
TIERRA, La tierra
proporciona cerámica
nera s o r p r e n d e n t e . jardín
llena
ción
de
una
una
de tierra se o b s e r v a
pequeños trozos
les y b l a n c o s ;
ma¬
pala de
una v a r i a -
esmaltados
azu-
esta m i s m a tierra es la
pura
e s e n c i a de la c e r á m i c a . f r a g m e n t o s de den
de
Incluso en
Si
no se r e v u e l v e ,
piezas y tierra arcillosa
yacer u n i d o s e
pue-
pena c o n t e m p l a r un t r o z o de ce-
puede t e n e r
una
más
de
color
grisáceo
que
era
una
pieza t o r n e a d a
a
con
las s e ñ a l e s del
hilo con
cortada
para
mista cia
huellas,
en
un
lado,
de en
miento
romano,
otras del
y
lugar,
ramista
mano,
encontré
Lo
que
la
experto
el final
más
algunas
habla
Pero
de
de ayudar al
la
momento
este
principiante
con
que
se
somete a
un
el
horno.
fondo
de
de
esmaltar,
y con
elimina
las
como
yaci¬
muchas
de al que
por el
calor,
cocerlo resulta
estado
mayor que piedras.
el
nada
de
extraordinario
de
Puede
el y
horno
a
el
producto
dureza
veces
sus
como
restos en
gico
un
a l g u n a s c l a s e s de por s u p u e s t o r o m ¬ pero es difícil
ellos.
No
se
di-
en
son tan
el
hierro o
la
madera,
e m p l a z a m i e n t o arqueoló¬
c o m u n e s como
lo
la mala hierba. Sin e m b a r g o ,
puede
g i t a l e s del c e r a m i s t a y
la e v i d e n c i a de
técnica
en
ron
que
que
prevalece
la
ra para mí. sija
para
podría
hacerse
Las t é c n i c a s ,
hoy
precisa,
la
han
a
hoy en
pero
cambiado.
pesar
de
han
so¬
cerámica
principios
Tampoco
que e x i s t e
ha
es
bási¬ dismi¬
por hacer ce¬
haberse
mecanizado
b a s t a n t e , ya que la arcilla, cruda en su es¬ t a d o natural o cocida en bada,
tiene
hacer
cerámica
riencia
libro
manual
otra,
resultar
una
intenta ser una guía por una
c o m p r e n d e r el
hacen
de
y
expe¬
práctica y razón
arte de
la c e r á m i c a
considerables dudas
m a t e r i a l e s son
los
capítulo
se
dan
un
respecto a
u
hacer
oficio qué
n e c e s a r i o s y c u á í e s son
los p r o c e s o s más i m p o r t a n t e s . mo
pieza ya aca¬
Es un c a m p o i n m e n s o y m u c h o s
los que
tienen
puede
para q u i e n e s ,
quieren
cerámica. de
una
f u e r t e a t r a c t i v o al t a c t o ,
motivadora.
Este un
un
las
Victoria
En el próxi¬
instrucciones
para
(derecha),
and
de L o n d r e s , perfección p i n t o r al
Albert
en
el
Museum
d e m u e s t r a a la l a f l u i d e z del
ejecutar,
superficie curva,
sobre
una
un diseño
intrincado y asimétrico. En
l a c e n e f a d e a l r e d e d o r del
b o r d e del peces. hace
se
la
los
lugar, tal
día.
industria de
la a t r a c c i ó n
rámica,
probablemente
por s u p u e s t o ,
y
nuido
líquidos,
barro o arcilla del
fisticado,
cos no
hicie¬
motivado-
parecía c l a r a m e n t e estar hecha
en el t o r n o , con
muy
tiempo
fuera
una
Se t r a t a b a del f o n d o de una va¬
contener
una j a r r a , y
como
el
experiencia
ser
las huellas di¬
El e s p l é n d i d o bol Waterweed
plato
nadan
Fue e l a b o r a d o
catorce en
Persia
aproximadamente
750 a ñ o s .
El f r a g m e n t o
(inferior) de Berkshire, t i e n e más
de mil
y
años.
un
incluso
y p u e s t o que la c e r á m i c a no
deteriora
agua química
este hallazgo —la pieza, al fin y al c a b o , era i n c o m p l e t a —,
arcilla, un
que se
y c u a n d o esto suce¬
una
pedazos, de
toda
natural
el
inalterable
hace
dos
en posee
o
calor en
no se t r a n s f o r m a
que
manera
un a n t i g u o ce¬ casi
hasta
de
m a t e r i a l co¬
barro
intenso
barro o arcilla
cerámica
contiene
famoso
vivir
en
El
había sido
mano del cera¬
pieza,
hecha de un
un f r a g m e n ¬
con-
perse en
se
ha¬
sobre t e m a s
prima
llamado
sin
un
materia
La c e r á m i c a está
deshacerse
había
se
cera¬
cómo
definiciones.
mil a ñ o s . T e n i e n d o en c u e n t a que el origen
no
El
comprobará
libro
avanzados.
c a p í t u l o trata
de la c e r á m i c a c o i n c i d e con el de la civiliza¬ ción,
del
posible.
frecuente
que
provenía de
debió
más
los que e m p i e z a n
completas
y
que
s e p a r a r l a del t o r n o ,
mista.
lo
mún
historia
Hace a l g u n o s años recogí
to
intenta que para
sean
La la
rámica: tar.
ello y se
i n m u t a b l e s d u r a n t e si¬
glos. Vale
F U E G O Y AGUA
romano Inglaterra,
TIERRA,
suelven otros
o
FUEGO
funden,
productos
con
una
son
todavía
o
se
Y AGUA
combinan
químicos y,
superficie
si
se
de vidriado
más
y
está
constituido
por alúmina y sílice. f u n d a s capas s i e m p r e es
o esmalte,
Bodmin,
de
de
la arcilla
de
y
donde
rodean
el
los
páramo
de
al suroeste de
In-
m o n t o n e s de
extrae
apariencia f a n t a s m a l la
que en
casi
el caso de
hace correr las aguas
los
se
pro¬
nacimiento
arcilla
granito
color blanco ,
cho
su
en C o r n u a l l e s ,
glaterra. Allí de
de
muy p u r a , como en
afloramientos
descom¬
principalmente
Cuando yace en
cerca
los y a c i m i e n t o s
con
cubren
invulnerables.
La arcilla es granito e r o s i o n a d o , puesto,
9
tienen
que
las
la
dese misma
montañas
de
Luna. El caolín que se encuentra en esta
zona es la arcilla
«madre»,
c o m p u e s t a sólo
de sílice, alúmin a y agua . Todo s sus deri¬ vados
contienen
rezca
extraño,
que y
impurezas son
proporcionan propiedades
y,
aunque
pa-
p r e c i s a m e n t e éstas arcillas de
adecuadas
las
características
para
el taller del
ceramista en cuanto a color y textura se re¬ fiere. Cuanto
más
sílice
y
agua de lluvia desde la efecto
penetrante
por
alúmina roca la
arrastre
el
madre con
su
gravedad,
probabl e es qu e a la vez vay a otros m a t e r i a l e s . cuentemente por
y
nos,
nuevas,
y a sus
hierro,
agua,
en
zonas
c o n t i e n e granos de síli¬ La extraída al abrir cami¬
color amarill o
componentes,
o
de
los
gris
azulad o
principalmente
que ha penetrad o en
ha f u s i o n a d o en zona
depósito
menudo t r a n s p o r t a d a a j a r d i n e s ,
ser de
por
de
bajo el
particularmente
ce como la a r e n a . suel e
material
sedimentado
ejemplo),
geológicas
La arcilla que aparece fre¬
como
(transportado y
más
recogiend o
las arcillas á s p e r a s .
Midlands
en
el
la arcilla y se En
Inglaterra,
distinguirse
ejemplo,
puede
contienen
por el color rosa oxidado que ad¬
quieren al cocerse en otros
elementos
tanio,
el
en
pequeñas
hierro
el horno,
como
sodio y el
el
la por
el
pero
además de
calcio,
potasio,
que
el
ti¬
que aparecen
significativas
propor¬
ciones. El ca
c e r a m i s t a no para
es la
arcilla,
bajarla.
no
que
secas.o c o n c h a s . el
significa conteniendo
impura para tra¬
una
raíces,
Una vez cribada
la
pieza hojas mate-
buscador aficionado de arci-
ponerle aditivos como arena fina o
bentonita de
más
posee
Esto
ria orgánica,
cuanto
mejor calidad
pueda t o r n e a r s e
lla debe
necesita saber de quími¬
descubrir que
nuevo.
para Es
hacerla
plástica
muy t e n t a d o r
o
maleable
utilizar arcilla
10
INTRODUCCIÓN
ciando
en
can:
la
el
mado
para
Si
quiere
una
sola,
una
sola
ra.
el
vez
que
funcionan
alto
índice
ya
en
sea
da
Los
mica, uno
su
mismo
propia
sado. al
pala,
Se
final
del
ambiente, es
para
su
bajarla,
poder
una
vez
lada
aditivos,
la
decepcionarnos lor
peculiar o
la
tensión El
si
si
a
en
alta
—a
se
arcilla horno se
pierde
al
mezcla
componentes
los
proveedores
le
pueden
está
revestido
esmalte, cetas, cuerpo
con
aunque que
proceso
estos
tres
(capítulos
en
piezas
de para
La
una
métodos. del
3
al
se Se 7),
eléctrico
la
pieza
un ge¬
cuerpo
forma
de
las
ma¬
poros,
el
y
es por
en y
el
si¬
uno
de
el sin
torno ayuda
se
ello
bizcocho.
La
en
drio,
y
vuelve
fundir
y
volver
a
a
de
que
se
fin
polvo
porosa
esta
segunda
cocción Estas
tras
otra
cocción que
de
y
ya
barro
empieza
como
una
ra¬
1.300
°C,
un
ci¬
malte
da
en
el
unos y
los
fir¬
recibe
experiencia como
cocción
cubre
luego
componentes en
el
solidificar
esta
transforme
en
resultado para se
dejarlo
¡nsoluble,
proceso
se
lista
den
una es
de
A
vidriado
en
ya
que
En
a
el
sólo
°C
dan
y
el
unos
10
pueden sin
el
y es¬
se
pue¬ pero
y
el
los
deben
la
ajustar¬ Los
es¬ a si
dentro
de
el
barro
tope
re¬
mejores
°C
a
de
«madurar»
Tanto
su
1.250¬
mejores
son
bien
en osci¬
cuerpo
para y
y
que
determinada.
trabajar pasar
°C
los
horno
concretas
horno peratura
1.500
temperaturas
fórmulas
establecida.
las
1.250
satisfactorios,
que
ratura
de
unos
industrialmente
temperatura
oscilan
y
cualquier caso,
temperaturas
el se
parte
a
1.00 0 - 1 . 1 00 los
tienen
En pieza
temperatura
650
a
esmalte
una
maltes
la
resultados. de
colectivos
sultados.
el
consolidarse
mayor
esta
de
°C
porosa.
hacen
cue¬
pero
1.150
a
no
esmaltes
los
o
La
se
tempera¬
interna
unos
vitrifica,
hechos
son
segunda diferentes
esmalte
se
mejores
cerá¬
°C,
sólida
a
des¬
de
a
el
de
se
gres
una
consistencia
gres. gres
de
vitrificar
que
de
°C
se
pieza
a
y
clases
1.100
alrededor
sólo
industrial.
gres
fundir
la
segun¬
ésta
temperatura
y
para
decora¬
(o
esmalte)
baja
efec¬
superficie de
cerámica
y
de
masa
entre
1.300
vi¬
capa
usarla.
llama
lan
arcilla,
para
A
objetos
con
superfi¬
una
poder le
de
horno nueva
el que
la
1.000
conseguir
talleres
la
pero
resultado
A temperaturas
1.000¬
un
ejecución,
temperatura
La
en
un
sólida,
con
la
tempecomo
el
cualquier tem¬ máximo.
Por
esmalte.
dos
cocciones
en
el
de
bizcocho
pueden
re¬
sobre
a
La
cocción
de
pieza.
cocciones
apagarlo
este
El
la
transforma
de
el
cambiar
la
punta
en
principales
suficiente
°C,
la
o
en
baja
po¬
por
hornos
puede
su
esmalte),
unos
600
de
de
son
momento
los
piezas
cocción
(cocción
unos
temperatura
general
tura
temperatu¬
tienen
tercera
dos
entre
mono-
someterse
alta
una
para
cuando
barro
temperaturas. ce
como de
proceso
no
se
nuevo
de
cocerse
esmaltada.
nada
de
conoce
o a
tamaño
y
cocción
en
último
seca
de
de
pieza
vidrio
antes
objeto
saca
se
ba¬
se
sobrante.
bizcocho.
de
13).
con
La
Todo
uten¬
químicamente
después
de
resulta
o
pieza
lo
porosa.
nombre
cie
la
por
enfriar
como
mano
sube
uso
químicos,
o
encendido.
con
al
pieza
su
encoge
cualquier
para
en
moldea a
de
y
me
la
temperatura
°C,
tienen
una
normal
otros 11
libre
agua
se
o
plástico,
horno;
el
u
del
a
aire
el
10),
moldes
absorbida
una
1.100
este
consigue
es
a
al
estado
al
horno
agua
8
forma
en
perder
el
garrillo
pieza
realizar
forma
al
ar¬
conocida
y
o
c o c e r en
En
diador
desnudo.
R e a l i z a c i ó n El
es
vidriado
normalmente
está
guiente.
prima
duce
el
con
darle
emplear
proporcionar
cuerpo,
a
co-
materia-
los
materia
nerla
bajo
interesa¬
conocer
de
del
(capítulos
completamente
la
de
en
como
si
barro
húmedo
puede
está
do
La
y
Después rro
arcilla
su
o
industriales
horno
de
neralmente
en-
(capítulos
barbotina silios
mode-
resquebraja
preparada
d i v e r s o —,
mecánica
tra¬
y
y
casera
les
análisis.
Deben
poder
fragilidad
beneficia
menudo
origen
de
o
cuidadosamente
industrial
para
temperatura.
ceramista
cilla
homogeneiza-
preparada
el
estalla
a
temperatura
laborioso.
cocida, de
los
y
y
can-
energía
empezar
la
calidad
Después
con
acondicionarse
a
lento
de
cogimiento. con
luego
necesita
trabajo
y
mucha
tamización
pruebas
suelo
terriblemente
exposición
y un
es
del
todavía
arcilla
de
hacerse
pero
día La
años
ción
extraído
necesita
trabajarla. con
ha
las
t e m p e r a t u r a s
las
de
anteriores
Este
términos
criben
de
méto¬ el
ha
etapa
normalmente
Bajas
un
combustible
de
sobre
cocción
se
el
roturas.
implica
da
y
es
económicos,
cualquier
esmaltada. ción
prueba
con
decoración
tuarse
pieza
más
de
tema,
cerámica
conocido la
la
son
progra¬
bizcocho,
técnicas
que a
Aunque
La
hacer
dos
signifi-
está
esmalte.
c o m p l i c a r el
proceso
en
horno de
de
de
las
cocción
que
una
importante
combinar
el
cocción
para
se
simplemente
que
una
segundo,
do
materia,
primero,
mismo
confundir
tienen
horno, o
cocción a
quien
y
lugar
una
Las
piezas
los t é r m i n o s
y
de
tienen
se
esmalte, esté
ini-
pesadas,
Richard
un
de y
gres los
son
relativamente
colores
aspecto
Batterham.
de
sobrio, Altura:
los como 35,5
densas
esmaltes este j a r r o cm.
de
TIERRA,
ejemplo,
por
encima
barros
pueden
llas
incluso
o
se
estallar;
la t e m p e r a t u r a
co,
las
sus
barros
hornos
máximo) y
hornos
Esto
a
baja
temperatura
intentar a
de
del
establecida,
que
se va
malte ra
a
no
no
en
hay
poner.
baja,
baja
más
es
se
brillantes
compacto
vitrifica.
Por e s t a
razón,
pesada
ratura
del
mismo
siempre
son
casi
na,
que
que
es
la
Página a n t e r i o r : translúcida delgadas. está
la
cuando Este
vaso
de
hecho en el t o r n o ;
alterada
a
mano
todavía
blando.
cuando
resultará
no
una
mayor
que
de
estudios
un
precisión
se
por la q u e
especializan la
es¬
dustrial
es
precisa
menos
es hor¬
si
acabar
kilovatios
la
Tal
de
de
vez
lo
perfección
en
que
es
contiene
vacidad en
serie
un
acabado
que la
formal. no
es
ha
los Pero
barros barros
motivado
cuando
esa
car
una
La
sus razón
es
in¬
porque
horno
para
mal
es
precisa
a
me¬
conocida
la
porcela¬
y
ligera
de
una
por¬ arcilla
es
paredes
que
no
cuando,
ya en
gresar a
casa
se
habitual
platos
que
la
cepcionante
y
un
que
magia
se
que
pieza.
prin¬
ilusiones
de
primer en
no
manos,
cuan¬ el
final
consiste
sino
en
una
de vez
en
Pero
cuando
de
realizar
capaces
número
trimestre
hacia
atrás.
y
es de¬
unas
y,
re¬
café
siempre
rápido,
las
pieza
un
espera
tazas
delante
que
una
las
bien
de
ya
A
cerámica y
olvidan
sentimos
de
piezas
como
por
con
arte
de
y
nos
tipos
de
frustaciones
motivados.
uno
cerámica
de se
de
estannífero
el
cobalto
Delft,
más
somos
propias
me¬
error,
sólo
hacia
considerable
nuestras
de
y
aún tiempo
hablando
un
el
hacia
algunos
lu¬
tra¬
sola
realidad
seguro
pasos
progresamos
una
con
Aprender
salto
de
cuando,
un
pre¬
hacer el
primera clase,
en
ver
curso.
Rudolf Staffel
estaba
la
cargado
acabadas
piezas
del
de
esto
el
desvanecen
tas
y
arte¬
criterios
aunque
completado
Una
anodina
han
sobre
las d e m á s .
c o n s i s t e tan
su f o r m a fue barro
ha
le
útiles,
Izquierda:
son
se
porque juzgar
su
en
hacer
de t r a b a j o
necesariamente
de
que
tienen
piensa
es
la
hecha
para
empezar
150
industrial
criti¬
Piezas d e f e c t u o s a s o
m a n u f a c t u r a se a s o c i e a v i ¬ pieza
de
es
precisión,
estándar
a
im¬
Y
formas,
de
serie
muy
se
cipiante
°C.
po¬
máquina
máquinas
excusa
para
todas
hay
en
especialidad
si
muchos
baja
de
una
modelos
hasta no
para
mismos
precipitadamente
De los
gusta
capaz
opinar
sobre
inacabado.
emplearía
de
esmaltes
o
sentido
p i e z a de g r e s es
sus
opinan
tipos
le
defectuosa,
una
los
dos
El t a l l e r de un c e r a m i s t a no es un
hechas
se
de
utilizan
signifique
nos
es
fallo.
capacidad
no bajo
gente
mínimo
de
una
y
un
cuando
cisión.
cacerolas
a
Resul¬
gente
realización
13
hecha
existen la
comedor o
para t r a b a j o s
al¬
en
que
otra
baja t e m p e ¬
por
de
pieza
café y de
misma
silla
afeitar
de
horno,
gar
cera¬
la c e r á m i c a
con
tazas el
le
exige
para
gres.
horno
a
pues
cuenta
preciso
que
e s t á n d a r que
su
Muchos
el
comprobar
objeto
perdido
necesitan
industrial junto
d i s e ñ o frío
gres
Se
calentar el
en
curioso
ner e n
AGUA
imperfecta.
de
comprar:
Y
una
ser por ello
ta
sanía,
caros.
temperatura
energía
para
temperatura
El
baja
cocerse.
es
en
m a y o r p a r t e de
tampoco
de
baja
modelado
su
ha
sólo
temperatura
por
como
mano
de
emplear
de
fría,
están
aunque
más
resultado.
trabajan
como
También
a t r a b a j a r con
baja
buen
temperatura
rojos»,
La
se que
porcelana
barros
sean
fácil
mistas
el
inician
futuro.
y
más
máxima
se
gres.
cualquier
talleres
ásperos.
un
con
baja la el
gres
canzar
que
no
que e m p i e z a
casi
porcelana sus
el
para
«barros
gres
muy
ser t r a n s l ú c i d a ésta
para
de
no
alta t e m p e r a t u r a
muy f i n a ;
que
barros
el
adecuados,
se
con
gres y
difícil
temperatu¬
porosa,
arcilla
el
temperatura,
horno
por el
más o s c u r o s y Una
suele
hay un
objetivo
e s m a l t e s son
tamaño,
nudo j a s p e a d o s . d e n t r o de
que
sólo
alta.
es
la
un
puede
su
luminosos.
porque
más
no
derramará
y sus
y
mucho
con
la t e m p e r a t u r a
demasiado
pesada,
barro
estropeándolo,
temperatura o
siempre
y
si
liquida,
temperatura La
cocerá
trabajar
reserven
hornos
que
una
a
quienes
algunos
de
la t e m p e r a t u r a
requiera
se
pero
que
Desafortunadamente, a
que
Evidentemente,
que
cerámica. aconsejar
empiecen y
puros,
trabajar
con
asegurarse para
de
suele
y
requisitos
verdad
E s tan
que
los puede
equipados
común
altas
todos
principiante
es
bol
con
calentar
Con
especiales
misma temperatura
Un
cociéndolo
modo:
la
p u e d a n tra¬
gres,
o
que
°C
esmalte
un
cubriéndolo
correcto
forma
compacta
más
se
demasiado
y
barro
y
«duro»
alta
no
un
cuece a
má¬
hacerse
para
siguiente
es
existen 1.100
bajas.
sentido
c o c e r el
esmalte
(a
que
más
horno
temperaturas
el
gres
baja t e m p e r a t u r a .
cuestión
resumirse
máximas;
y
tipo
menudo
1.300 °C
en
para
a
para
gres
una
fundirse.
(a
de
esmalte
bajar¬
es e l é c t r i ¬
distinguen
puede
un
debe
pueden
no s i g n i f i c a
temperatura
ampo¬
temperatura
bajar a t e m p e r a t u r a s baja
algunos
hacer
y si
se
baja
°C,
o
horno,
temperaturas
para
ximo).
1.000
entonces
del
resistencias
Barros y por
de
«hincharse»
FUEGO
los
más
conocidos
t e m p e r a t u r a ,
caracteriza (blanco),
(azul).
Catherine
de
baja
Vasija
Vanier.
por
su
decorado con
tapa
A l t u r a :
la
mayólica
esmalte con de
30,5
óxido barro cm.
de rojo
La
arcilla,
como
acostumbra sino
una
parada se
vez
ha
para
su
ha dado
genes,
en
sido
una
con
en
En
el
guardada
y
la
bolsa
m é t i c a , la arcilla durante
de
y
los
pre¬
que
cerámica
permanece la
no
natural,
primer capítulo
mayoría
g u e n f r e s c a y e n v u e l t a en Si
leche,
estado
¡dea g e n e r a l s o b r e s u s orí¬ la
el arte de
lietileno.
la
su
empaquetada
uso.
aunque
inician
ocurre
a verse
una
la
consi¬
bolsa de
intacta y
de
se
po-
está
polietileno
pero
si la
reciclaje.
rable
de
Hay
barro
pues ha
que
sufrido algún
pasado
por la
respuesta. clado,
galletera,
que
preparar el
es
ella
Preparar el que a
y
humedad
no
la
ablandarla de requiere
un
tiempo.
Puede,
polvo, con
transporte,
pero
m á s t i e m p o en
pérdida
pero
nuevo antes de
c o m p r a r s e en su
deteriora,
de
habrá
que
por o t r o
barro
menudo
to
es
no se
de
hacer
una
empiezan,
su
cantidad,
bastará
nuevo
bolsa
en
del cubo en
1
al con
o
donde
barro
tienen
generalmente
de soporte
para
mucho
estables
para
capa¬
peso, y sufi¬
la
presión
las m a n o s s o b r e el
que
barro.
Lo
al
i m p o r t a n c i a ; y,
o
ha prepa¬
el
en
momen¬
una
etapa
mesa
sea
de
el m á r m o l ,
pizarra,
más
absorbente
la que
pero a la vez m e n o s que la ma¬
dera o el y e s o .
La p a r t e m u s c u l o s a q u e hay
en
inferior de
el
extremo
m a n o es
la
que
ha
de
la
palma
apretar el
de
barro,
la a
de los d e d o s lo r e c u p e r a n y c o g e n el borde
lado
se
para
manera cualquiera que sea
barro
distancia del cuerpo. Al con
este
movimiento,
ca que se utilice. El objetivo de esta prepa¬
superior de
ración
una tex¬
replegándolo
de
esto
se
sarse con
p a l m a de
el
de
v e z . S e o r i g i n a así u n
con
un
circular
de
un
pro¬
plástico.
Para tanta
que
empleen segunda en
la técni¬
una cierta
tarda
necesitar
se encuentra
nefastas conse¬
%
no
de
talleres
para a m a s a r muy s ó l i d a s , con
el
u n a t o n e l a d a d e ar¬
equivalente
puñados de
misma
es asegurarse de que tenga
mediante
que
pesado
no se
acarreará
partiéndolo
quienes
par d e
una s u p e r f i c i e plana y
c u e n c i a s . El barro plástico se prepara de la
lo que
«corte»,
fesional
masa
por s u p u e s t o ,
Casi el 30
más cara
cidad
que
posterior,
consigue
resulta
trabajo
le da
pieza
ble es a g u a ,
por lo q u e
un
a d e c u a d a m e n t e fallará en
tura
polvo
su
un
los c o l o c a en Los
poco ya
más aconsejable es que la superficie de
barro que
la arcilla o barro en e s t a d o p l á s t i c o o m a l e a ¬
cilla en
mesas
para
un
maneras distintas.
usarla, y esto
lo cual se abarata
prepararla.
limpia.
reci-
amasar
rado
La
mejor
barro
de
El ceramista coge
una
nuevo o
actúan
se ejerce con Cortar
se
confundirnos
barro
cientemente
her¬
bolsa
puede y
barro y
uso.
medad
endurecerá.
horno,
reciclado y
tendrá
como fuere,
sin e m b a r g o , el
se
al
una vez
Sea
hay
conside-
llega
a c c i d e n t e al trabajar¬
lo. Este barro « u s a d o » ,
r o m p e o no está bien c e r r a d a , p e r d e r á su hu¬ y
una c a n t i d a d nunca
bien
puede c o n s e r v a r s e en
muchos años,
so de
perfectamente
hilo de
nailon
de
nuevo
barro
la
mesa,
mano
sólo con
proce-
Presione el barro sobre la mesa para
la
o
uniforme, dos
un
procesos:
por la
mitad
alambre y
presionando
las d o s
partes contra
la tabla
y el
«amasado»,
apretándolo
de
las m a n o s .
primera
y
que
Esta
aprende
última técnica el
principiante,
2 Con la punta de los dedos tire el barro
de
El
la
la
masa
de
empujar
las y e m a s
arriba
hacia
abajo,
que
pueda
ama¬
manera la
mano
una y otra
m o v i m i e n t o rítmico y
continuo.
barro no debería
pegarse en
la super¬
ficie de la m e s a ; si esto ocurre es que está demasiado
húmedo
es
por otro
más
y
—véase
página
seco
(y o
ha
secarse
siguiente—),
de
sustituirse con
o
es
aditivos que
3 Cuando la presión se ejerce con las
iniciar el proceso de amasado. La presión
hacia atrás y hacia arriba, replegándolo
dos manos, el barro adquiere una forma
debe ejercerse con la parte musculosa de
para que las palmas de las manos puedan
característica que recibe el nombre de
la palma de la mano.
amasarlo.
amasado de cabeza de t o r o .
el
16
INTRODUCCIÓN
c e r a m i s t a lo está t r a b a j a n d o d e m a s i a d o rá¬
mano derecha o izquierda,
pido y d e b e r í a i n t e n t a r un
d a m e n t e una e s p i r a l , y si se s a b e c o n t r o l a r
m o v i m i e n t o más
r í t m i c o . Si al p r i n c i p i a n t e el t r o z o de
barro
que está t r a b a j a n d o se le alarga c o m o salchicha,
deberá
cogerlo
por
hacerlo
los
mos,
apretarlo
para
to, y
volver a
empezar. Algunos
una
extre¬
más compac¬ encuen¬
se
consigue
de
O t r o s lo t r a b a j a n y p r o d u c e n ción
espiral,
porque se
han
el
barro;
es
muchas
puesto c r e m a en
las m a n o s . A m u c h o s se con
dedos.
una c o m b i n a ¬
blanda y q u e b r a d i z a a la v e z ;
v e c e s es
palma
los
les s e c a
mejor que
la
esto
m i e n t r a s se a m a s a y q u e l u e g o se
piel
ocurra pongan
aparecer grietas,
pero
Para
es
una
que
emplean
que
quieren
cantidad
impor¬
barro.
mesa
en
El
remedio
consiste
para
estado
se e m p l e a
alambre
de
interior
c o m o se un trozo
bronce
de
la
hace con largo d e
enroscado
con
en
pequeños rezcan que,
todos
los
defectos.
a l j u n t a r los t r o z o s
n u e v o la
masa,
se
trozo antes de
nera q u e el i n t e r i o r de
c o m o la que
pueden
zos de
En
v e z en
para
su
uso y d e b e r í a
m e t e r s e otra
el c u b o para a c o n d i c i o n a r de n u e v o
el b a r r o .
en
pocos
para a m a s a r se a p r e n ¬
minutos.
C u a n d o se
llega
a
d o m i n a r p u e d e v a r i a r s e , s i s e d e s e a , con e l método de amasado en
espiral.
una
el
mayor presión
AMASADO
s e p a r a r los t r o z o s y clases
EN
con
Haciendo
m ú s c u l o de
ESPIRAL
la
de
examinarlos.
cerámica
nos encontra¬
m o s a v e c e s con t r o z o s d e
esponja, yeso
mate, clavos,
La t é c n i c a clásica de
las
pelos (muy perjudiciales
para
las p i e z a s en el t o r n o ) , y o t r o s c u e r p o s ex¬
mezclado.
barro
sandwich
desapa¬
Se
aconseja
trabajar de
ma¬
masa
q u e d e to¬
un
estudiante
Para
m e z c l a r d o s peda¬
de color d i f e r e n t e ,
como
un
de v a r i o s p i s o s , y l u e g o amasar¬
los j u n t o s , técnica
que
para
la
cuada
barro
problemas
unirlo a l s i g u i e n t e , d e
que se a g r i e t e en su s u p e r f i c i e no es ade¬
pieza de
y
aparecerá
le dé la v u e l t a a cada
una bobina en cada e x t r e m o , o una m i s m a nailon
impacto
c o r t á n d o l o en
hasta
a p l i c a d o , el ejercicio de
Una
o
c o n t i n u a r prepa¬
barro,
fragmentos
longitud
de c u e r d a de
un barro
evitar e s t o s
simplemente
talmente
hidratante.
aire
en f o r m a de grieta o h u e c o .
usan los p e s c a d o r e s . Si se pasa el a l a m b r e
crema
b o l s a s de
el
rando y a m a s a n d o el el
poder c o r t a r l a ,
los q u e s o s , doble
método expertos
rápidamente
conocer
masa y
el
los
la
cualquier debilidad
a t r a v é s de la masa a d i f e r e n t e s n i v e l e s , se
una
escondi¬
Asimismo,
producirá
tante de
usar m á s l a
punta
encontrar
extraños.
contra
muy c o n v e n i e n ¬
No es necesario aprender la técnica de
za s u f i c i e n t e ; deberían la
pueden
podremos cuerpos
s i e m p r e una f o r m a s ó l i d a , te.
preparar
que
lisa.
recto, estos
solo t r o z o q u e s e g o l p e e
es p o r q u e lo acarician y no e m p l e a n la fuer¬
mano
una t e x t u r a
gulo dos
trozos d u r o s . Un
normalmente
la
rápi¬
E l barro q u e s e a m a s a e n e s p i r a l m a n t i e n e
tran que el barro se v u e l v e « r e s b a l a d i z o » , y
de
rápidamente
se f o r m a
le enseña c l a r a m e n t e c ó m o la
hace
circular
la
masa
hasta
que
está p e r f e c t a m e n t e m e z c l a d o . S i e l p r o c e ¬
t r a ñ o s que d e b e n e l i m i n a r s e . S i s e corta l a
s o d e a m a s a d o s e hace c o r r e c t a m e n t e ,
masa
a p a r e c e n b o l s a s de a i r e , ya q u e la masa se
entera
en
pequeños trozos a
centí¬
m e t r o s i g u a l e s , se s e p a r a n y se v u e l v e n a
dobla
amasar j u n t o s , y se cortan de nuevo en á n -
tes,
PREPARACIÓN
CORRECTA
DEL
constantemente. normalmente,
les
A
los
cuesta
principian¬ mejorar
BARRO
A p l i c a n d o una m a y o r p r e s i ó n c o n el
1
m ú s c u l o de una de las dos m a n o s , se
de que el b a r r o t e n g a una c o n s i s t e n c i a
bastará
amasará el b a r r o en una e s p i r a l c o m p a c t a
s u a v e . Si se c o r t a a lo l a r g o , p u e d e n verse
defectos,
como un amonites.
b o l s a s de aire o t r o z o s d u r o s .
en
El o b j e t i v o del a m a s a d o es a s e g u r a r s e
2
Un
s o l o c o r t e a t r a v é s del para
e n c o n t r a r sus
por este
rebanadas con
motivo un
barro
no
posibles debe c o r t a r s e
alambre.
no
la
P R E P A R A C I Ó N
calidad esto
del
barro
podría
g l á r s e l a s con grande.
La
que
deberse una
están
a
que
cantidad
solución
está
preparando; quieren
arre¬
excesivamente
en
c o g e r sólo la
t i d a d e s son
s u f i c i e n t e s para teñir el color del
tes se d e s c r i b e n en el capítulo
preparar m á s barro a
14. A l g u n o s
mitad.
siado
uniformemente
los
barro,
ya
Aditivos
chas c o l o r e a d a s una vez el barro ya está co¬ pueden
m e j o r a r las
cuali¬
El
más c o m ú n
es la
chamota,
que
prefieren
colorantes el
estilo
en
de
el
man¬
cido.
d a d e s de t r a b a j o del b a r r o , su t e x t u r a o su apariencia.
segundos,
perjudicial
por no amasar d e m a ¬
aditivos
pocos
barro una vez cocido — l o s d i s t i n t o s c o l o r a n -
c e r a m i s t a s se Inclinan
Ciertos
unos
El
se
tarda
mucho
tiempo
en
poder
que
pierde
y
BARRO
17
es f r u s t r a n t e
dejar
el
torno
y
para
medio trabajo.
humedad
rápidamente y
s i s e p o n e s o b r e una s u p e r f i c i e d e m a d e r a , la
parte de
la
bola
que
e s t é en
contacto
con ella se v o l v e r á seca y d u r a , de m a n e r a que
No
tener
barro
DEL
es
aconsejable
amontonar
juntas c o m o si fueran
las
bolas
balas d e c a ñ ó n
so¬
apreciar la d u r e z a ó p t i m a del b a r r o . El barro
bre una l á m i n a de p o l l e t i l e n o q u e las p u e d a
que c o n s i s t e s i m p l e m e n t e en el poso de la
demasiado
e n v o l v e r s i e s n e c e s a r i o . Una vez
cerámica Puede
que
se
ser tan
ha
fino
cocido
como
en
la
el
horno.
aportará
harina,
o ás¬
probar su
duro
más
dureza,
pero o g r a n u l a d o c o m o el a z ú c a r , y es ab¬
dedo
sorbente,
diatamente;
seca
a ñ a d e a é s t e en
de
inmediato
el
el
b a r r o . Se
m o m e n t o de a m a s a r l o .
o
que
pulgar.
El
demasiado
blando
problemas. apriete
barro
la
Para masa
debería
no
com¬ con
el
de el d e d o p e g a d o a él al r e t i r a r l o .
t o r n o . La él
sin
pieza
estropearse, y
además
plateada)
atractiva textura
a
es
posible
encuentren nos.
que
Asimismo,
el
podrá estar más t i e m p o en
s i m p l e (o arena
que
más largo en
la
que
la
chamota
proporciona
pieza a c a b a d a ; algunos
aun¬
principiantes
rasca f u e r t e m e n t e las pueden
una
añadirse
ma¬
coloran¬
del
sirva
de
o se t o m a
do y
rrera.
experto
hacer v a r i a s
piante
que
piensa
bolas con
él.
debería
reunir al
menos
de t r o z o s
incluso
habiendo
El
princi¬
media
do¬
planeado
e s t a r í a n sólo unos m i n u t o s en el t o r n o . La una
pieza de a
tornear
barro c u a n d o se está puede
ser sólo
intente amasar dos
de
bolas de
y haga
un c o r t e t r a n s v e r s a l . A m e d i d a que
a m a s a r el muchos
barro
ceramis¬
r a z ó n — cansarse un
descanso
Otros
relajación,
prefieren
c o m o c u a n d o se
a l i e n t o a n t e s de
hace
una
h a c e n con
pletan
en
ca¬
churros,
raramente se c o m ¬
una sola s e s i ó n , y es n e c e s a r i o
envolver y almacenar más adelante
barro
para
EN
CANTIDADES
U n a vez a c a b a d o e l
amasado,
PEQUEÑAS
d i v i d a el
p r o g r e s i v a m e n t e hasta que el
Si
hacer piezas
desea
más
completar el trabajo.
unas bolas fáciles de manejar.
barro se
el
sea b r e v e y que les
barro en
u n i f o r m e en color y t e x t u r a .
de
que
se va a m a s a n d o , los c o l o r e s se m e z c l a n
vuelve
an¬
antes
Las p i e z a s h e c h a s a m a n o , c o m o las q u e se
PESO
barro de igual t a m a ñ o y de d i f e r e n t e c o l o r ,
—con
luego t o m a r
ponerse a tornear.
barro
EFECTOS DEL A M A S A D O
amasado,
prefieren
yoga
cena
cortar y
t i e m p o de p r e p a r a c i ó n
ceramista
aprendiendo
Para c o m p r e n d e r c ó m o s e m u e v e n
que
resultar c a n s a d o ,
trabajar
El
vida de
las p a r t í c u l a s d e a r c i l l a c o n e l p r o c e s o d e l
a
polleti-
mucho t i e m p o .
en el t o r n o habrá de dividir el barro amasa¬
dos m e t á l i c o s o c a r b o n a t e s .
1-4
Debido puede tas
preparado
t e s al barro al a m a s a r l o , en f o r m a de ó x i ¬ Pequeñas can-
durante
tes y Almacenamiento
prepara¬
puede c o n s e r v a r s e envuelto en
leno
ceder inme¬
pero p r o c u r e que no se le que¬
La c h a m o t a g e n e r a l m e n t e ayuda a darle al barro un t i e m p o de t r a b a j o
do,
asegúrese de que
las
de
igual t a m a ñ o ,
bolas pesen
lo m i s m o .
LA MAGIA DEL T O R N O
La
magia de
transformar una bola sólida de
pieza perfecta y
simétrica
parte
principiantes
de
los
en
cuestión a
trabajar
barro
en
una
a
la
de
segundos
motiva
en
el
No
torno.
es
mayor
necesariamente
la técnica que mejores piezas hace, pero sí la mejor manera de aprender
a
haciendo
las piezas a mano
pueden pasar que
manejar directamente
sefamiliarizaran
próximos
el barro.
cinco
Los principiantes,
debido
a su falta de
al siguiente paso,
con
introducen
a
habilidad en
aunque yo
el torno y sus
capítulos
obligados
técnicas
lo
al principiante
a
les
empezar el torno, aconsejaría
antes posible. través
de
Los varias
etapas comunes a toda clase de piezas en el torno, e ilustran con magníficos
ejemplos
lo
que se puede
lograr cuando
destreza Página logra
anterior: con
fuente, muestra
el
necesaria. la
habilidad
t i e m p o
realizada un
se ha
y por
torneado segura.
la
en
el
t o r n o
práctica.
Takeshi hecho
Esta
Yasuda, con
mano
se
conseguido
la
LOS INICIOS DEL TRABAJO EN EL TORNO Tornos La
elección
sulta
de
un
torno
emocionante.
esencialmente vueltas
Un una
suavemente,
cidades gira
en
de
más
porcionar
la
torno
re-
consiste
plataforma
y que
lento
piante se imagina.
cerámica
que
de
por
lo
lo que
general
el
princi¬
El ceramista p u e d e pro¬
fuerza
para
hacerlo
prueba al c e r a m i s t a ;
si
y
mejor
puede
que
elegir,
tenga
es
estos
uno es
rotar
po¬
un
torno
El
primer acto el
que
pieza
en
barro.
No existe
se
torno
blecida,
pero
tornear
realiza
consiste
para
una
ello
cosa
al
hacer
en
una
una
centrar
norma
sí es cierta:
el
esta¬
es im¬
posible
la
Para
de
barro q u e
un
te.
Es esencial dominar la técnica desde el
un
principiante
torno eléctrico. tara
mejor
bicicleta
casi
cuerpo y
es
distraído
posible
manos
mistas pie,
siempre
se
trabajar
mon¬
sacude
de
realizando.
prefieren
con
mejor estar lo
del trabajo
van
control
Muchos
en
un
menos
un
que cera¬
torno
de
pero casi s i e m p r e sólo d e s p u é s de
ber a p r e n d i d o a zar la
rueda con
Los
mayores
de
empezar
Pedalear como si
poco el
las
en
es
c o n t r o l a r la f u e r z a y a
y
más
que
central,
y
hacen el
dos:
comunes
vibrar y
pedal
temblar
de freno
Estos
dos
inconvenientes
plato que
bruscamen¬ ponen
CENTRADO
DEL
1
la b o l a de b a r r o en el c e n t r o
Coloque
BARRO
el
desigual,
hace f u n c i o n a r y parar el t o r n o te.
defectos
los c o j i n e t e s g a s t a ¬
a
perfectamente
Los
glárselas
perfectamente
fases pero se
una
en
las
de dar f o r m a y a c a b a d o a no
saben
centrar el
encuentran
metida:
si
se
en
una
les
deja
hacer a b s o l u t a m e n t e La dificultad trar u n a
pieza
silusión
que
en
los
motivará otra
barro
últimas
una
solos,
pieza,
sin
situación
ayuda, compro¬
no
pueden
esté
centro
del
plato
el torno
lo
sean
torno
la
más
rá¬
hará t o d a v í a
con
Es
de
mas
sentido
haciendo
redondo
en
el
centrífugas
puntos,
regular,
gurarse
de
parado y de
común
el
posible
el barro
dócil y obe¬
barro q u e
reducir los
trozo
antes
que
no
esté
de de
duro.
principiante
La
pieza
una
una
centrar
450
g
naranja
una o
que
grande
No
ponga
la
bola
de
pero pese
del t a m a ñ o grande
que
la correcta. barro
un
do a t o d a v e l o c i d a d y r e s p o n d e al m o v i m i e n ¬
es posible q u e salga del plato y la bola ate¬
consigue alcanzar este nivel,
un
placer. Si
le felicito.
rrice e n
incluso
seguro que
torno
derá
realmente
casi
en
es fácil, sino q u e c u a n d o el barro está corrien¬
el c e n t r o ,
Es
que
que
m a n o s , es
girando.
mano,
una pieza es una habilidad: si se t i e n e , no sólo
t o d e las
está
sea
(más
pelota de t e n i s ) sería
pre¬
cantidad
puede contro¬
como
general
más
e m p e z a r , y ase¬
su
norma
proble¬ lo
adecuadamente
demasiado un
barro
lar d e p e n d e d e l t a m a ñ o d e
de
porque
equilibrado
fuerzas los
de f o r m a
peso del
diente.
a l r e d e d o r de
c o s a . Y es
las
iguales en todos
dará v u e l t a s
nada.
m á s d e s e s p e r o y de¬
y
pue¬
central
barro, y cuanto
perfectamente
del
principiantes para c e n ¬
a corta
el c u e n c o del agua
Empiece
con
el torno
mano
izquierda
per¬
distancia, y
o en
el s u e l o .
parado y coloque
el
1
2
Con el
plato g i r a n d o r á p i d a m e n t e , j u n t e
las m a n o s e n f o r m a d e t a z a s o b r e e l
antes
apriete f i r m e m e n t e
empezar a tornear.
pieza
p r i n c i p i a n t e s q u e s a b e n arre¬
del p l a t o s e c o ; c u b r a l a s u p e r f i c i e c o n a g u a de
irregular del
barro
no esté girando correctamen¬
principio.
utili¬
seguridad.
los t o r n o s s o n
dos,
ha¬
por c o m p l e t o
más fuerza. Solamente cuando el
rueda, aunque existen electricidad.
sacar
pido f u n c i o n a Centrado
n i e n d o los pies e n l a como
de
masa
defectos.
otros
recursos
A l girar e l t o r n o , l a f u e r z a c e n t r í f u g a
principiante
evitar
da
capaz de varias velo¬
rotación,
mucho
de
hacia
abajo.
barro y
3
La
contra la
un
derecha
lado de la
la
ha
de t r a b a j a r d u r o
bola de
sostiene
barro,
pero sin
mientras
apretar.
22
LA
M A G I A
DEL
TORNO
barro c u i d a d o s a m e n t e en to,
que
deberá
memente marlo. como
contra
la
Asegúrese el
primer
plato
paso.
barro evitará actúa en
el
aceite en En
el
cuanto
es
el
necesita nos
es
el
en
el
trabajar.
debe
evitarse
más
Si
se
bre el que
de
la
4-5
porque
el
del agua
empiece
a
irregularidad de
sólo
romperá
su
un
se
torno.
pegue
Si
se
vuelve
a
agua,
exceso la
no
ejemplo, a
las
de
ropa
se ma¬
larga
las
las
barro e m p e z a r á n
ellas
rodando.
barro
y
trabajar.
peor.
de
que
empapada,
manos
BARRO
recha en
sueltas
pueden
la
El tomo
cio
le
causará
más
que, se
debe
so¬
Un
con
la
masa
hay
o con
la
que va
antes de
y
un
en
que vaya
uno
que
concentrarse
m i e n t r a s se está
un torno de
en
barro,
la v e l o c i d a d
p e n d i e n t e de
la
La
barro de el
barro
presión
hacia d e n t r o que se los
lados le dará
ejerce en una f o r m a
hacia abajo con
los
dos
giendo
la
línea
aprieta
u n i f o r m e m e n t e con
cono
bajando
método,
el
las
«correcta»
De para
alrededor
centrando, gún
la
manos
Los
Una
está
cual
sólo
las
veces
con
este
con
modo que
muy
han
el torno va la
está
p o p u l a r de
deben
se¬
de es¬ deprisa.
experiencia
difícil
BARRO
de
perse-
2
centrar el
r o d e a r l o ; p r u e b e los dos
ambas
hacia el c e n t r o .
quie¬
se
saber conte¬
pieza
métodos
manos
mientras
deben
encuentran
vuelve
ha
regla
manos
una
muy
lo
una
general
que
manera
lo¬
mientras
norma
cuando
DEL
Si
es que ya
las
el
la
barro de
incluso
Si
Subiendo
no existe
barro
co¬
pulgares,
quietas
mantener
del
tan
ner y c e ñ i r el
centrar
que
los
varias
hecho
y
presio¬
resistencia.
hacia a b a j o .
barro va d a n d o v u e l t a s ,
conseguido.
por
técnica
s e irá c e n t r a n d o p o r s í s o l o .
mantener
tas
forma
r á p i d a m e n t e s e le¬
menor
barro
un
manera
manos
de cono ya
bajará de arriba
barro c o n s i s t e en
aplanar.
otra
usted,
m ú s c u l o s de los d e d o s el m o n t í c u l o se a
de
prueba las
de
desde de
cambiar
forma
CENTRADO
Presionando fuerte
Si con
no
ha de aplicar¬
arriba,
hacia
tar f i j a s
barro d e s d e
pueda
ellas.
un
manos
primero
desde
en
el
más deprisa.
después
provoca
Las
presión
nando más
experto dos
manos.
vantará
gra
pieza.
el
rodea
despa¬
o
movimiento
de
alternativamente,
debajo
y
1
hacia a r r i b a para f o r m a r
de por
intentar cen¬
principiante que trabaje con
no
re¬
punta de los de¬
torno
barro
se
el
que
Este
han de s e p a r a r s e y la
que
para
p r e s i ó n d e s d e a r r i b a l o hará ba¬
temblor
codos
pruebe,
problemas, el
nuevo
y
los
la
nuevo.
lado
l a d o de la bola y la de¬
un
de c o n o ; jar d e
a l tor¬
pie h a d e a c e l e r a r l o a n t e s d e t o c a r e l y
medida mante-
y
girar d e p r i s a ;
saber centrar
segundos,
T a n t o si
parte superior. debe
poca
del torno
a temblar a Si
m a n o i z q u i e r d a a un
pieza
aunque
la
ha¬
(normalmente
Coja toda manos
rodearla con
una
difícil
ya
ambas
de
puede
pie f r e n t e
alrededor
cómodo).
trar
un m o n t í c u l o , se relaja y se p o n e la d e r e c h a a
asegurarse
al
C u a n d o la m a n o i z q u i e r d a ha
e m p u j a d o el
de
dos pulgares c u b r i e n d o el c e n t r o ,
ma¬
de tornear.
DEL
que
modo
a u n q u e es difícil
cada vez
como
situados
con
cuanto
un
bola va
hay
más
emplea
rebelde
barro,
mantienen
no,
sentado
estén
a
automáticamen¬
el t o r n o da v u e l t a s y
t e m b l o r sea
está
barro
estructura,
poco
pegajoso es el
difícil
se
mientras
sulte
a g u a . A u n q u e a la
se
rígidas,
centrará
por d e b a j o d e e l l a s ,
barro.
funcionar del
centrarlo:
humedecer
el
barro se
hay una a l m o h a d i l l a de c a u c h o
instrumento,
dejar
CENTRADO
de
debajo
lubricante, c o m o el
Paradójicamente,
menos
hace
que el
agua
pegue
la
barro
agua,
además
dar e l
antes
de
prevenir que
trabajarlo
de
cerlo
secos
ablandará y
agua,
manos
momento
necesario para
sus
torno
lubricadas con
nos
que tanto
metal.
ningún
el agua
te
barro c o m o
podrá apreciarse Ahora
defor¬
capa se
completamente el
sin
estén
que
nerse cuña,
superficie,
de
Una
pla¬
a p r e t á n d o l o fir¬
el c e n t r o del
estar s e c o ,
manos
presionándolo
LOS
verar hasta plantea
que a c i e r t e n .
sobre el
no se
de
el
plato acaba casi s i e m p r e en victo¬
que
estén
se
piensa
barro, en
plemente,
de
pero
él y
en
barro
que al
se
mantener se
concentra, sus
no
fijas.
a veces
barro lo c o m p r i m e n
pulgares y toma
la f o r m a
una s e t a . O a v e c e s t a m b i é n , si el barro
La masa. punta de
hace
la
lo
su¬
do
al
un
puedan
tener que
torneando
sólo
gran
centran
trozo
de
hacerse reponer
graduarlo
encuentre en
derecha.
la
emplean
barro,
unos doce material
en
pieza, triz
no
con
en de
realidad barro que
no
están
trabajando
se t a m b a l e a ,
sino
la
en
más o
es
se
un está
tan
menos
igual
dos
significativo, un
y
la
manos
se
con
la
una
m a n o direc¬ no
es
p r o f e s o r le dice a
que tornee
se
hacia
al t o r n e a r
el c o n c e p t o de
cuando
cuan¬
eléctrico
girando las
23
el s e n t i d o de
confundirá torno
realidad,
es decir,
EL TORNO
rodar en
reloj
que
En
«ofensivo»
EN
hace
supe¬
parte
están
lo
m a n e c i l l a s de
cha.
parte
los lados
la
un z u r d o que las
se t a m b a l e a .
es que
que
sin
abso¬ parece
principiante
traran:
de
desde
que
en
además
DEL T R A B A J O
el plato cada v e z . P a r e c e c o m o si no la c e n ¬
pegajoso
presión
y
ahorrar t i e m p o
manera
apretar hacia a b a j o ,
la
Para
cuencos
hundido y
cuando
masa
superior de
se aplana d e m a s i a d o al «ombligo»
una
preocupen
barro
torneando
respuesta
aparece
un
centrar
rior d e
sim¬
manos
encuentran
presionar el
manos o
que
p u e d e e v i t a r s e si
uno
principiantes
e n t r e las
que se
reros e s p a ñ o l e s
para el
con
guerra
luto
ria
Los
La
está girando
al tornear el
INICIOS
mano
tan un
dere¬
sólo
parte de arriba.
bir d e n u e v o . S i o c u r r e n e s t a s d o s c o s a s , l a posición ta
de
las
contener
el
manos debe cambiarse barro
bolsa de aire o de a g u a t r a b a d a en nos
puede
esté que en
dando
causar forma
esto suceda forma
toda
masa, rán en
en esta
es
televisión
problemas a
la
debe
pieza;
el
barro
cuando para
mantenerse
se
evitar
el
barro
dos
en
principiantes que
se
centrar
pregunta¬
cuando
ceramistas japoneses
PARA
la
alfa-
zurdos
les
de el dría
p u n t o de vista de fabricar
conozco
plantean
mundo de diestros en
un
la
torno
sentido de
lo
cierto es que
que
sentido inverso,
se
las
el
Des¬
i n g e n i e r í a se
eléctrico
el
tornos
proble¬
el que v i v i m o s .
reloj,
pero
los
a los z u r d o s en
vueltas en
que
po¬ diera
manecillas del la totalidad
construyen
giran
para que sirvan
a
de
en
el
los dies¬
tros.
aparecen o
para
hijos z u r d o s ,
mas que se
los
insistencia
posible
PREPARACIÓN
1
Con
masa
algunos
cómo
Cerámica
Una
compacta.
Torneado Con
has¬
cómodamente.
U n t o r n o d e pie c o n te
puede
girar en
un
p e d a l o un v o l a n ¬
cualquier
sentido,
pero
ABRIR
Con el t o r n o en m a r c h a p o n g a un dedo
2
Si el b a r r o g i r a c o r r e c t a m e n t e y s u s
e n e l b o r d e i n f e r i o r d e l a m a s a para p u l i r
m a n o s no se m u e v e n al
la base y l i m p i a r el p l a t o de los r e s t o s de
puede a p r e t a r hacia abajo c o n
barro.
para hacer un a g u j e r o en el c e n t r o .
rodar el p l a t o , los
pulgares
TORNEADO
EN
MASA
Esta t é c n i c a
resulta
útil
para
realizar piezas
p e q u e ñ a s , c o m o lo es una t a p a . S ó l o es necesario c o n c e n t r a r la de la m a s a .
parte s u p e r i o r
ABERTURA DEL BARRO Una v e z e l en el
barro d a v u e l t a s c o r r e c t a m e n t e
p l a t o , el c e r a m i s t a p u e d e p r e p a r a r s e
para el s i g u i e n t e barro
paso.
para f o r m a r una
E m p e z a r a abrir el pieza
p o n e de
nue¬
q u i e r d a el r e v é s de la d e r e c h a hasta la m u ¬
tos
ñeca.
acabarse también
en
Deje libre el p u l g a r d e r e c h o .
Póngalo
p o s i c i ó n v e r t i c a l a p u n t a n d o hacia a b a j o .
I n t r o d ú z c a l o s u a v e m e n t e en
la bola de ba¬
vo a p r u e b a al p r i n c i p i a n t e . Haga un aguje¬
rro. A h o n d e aún
ro en el c e n t r o de la bola con el d e d o pul¬
la s u p e r f i c i e dura del p l a t o . Si no se a t r e v e
gar
a
de
la
mano
pulgares a
derecha
o
con
la v e z . M u c h o s e n c u e n t r a n difí¬
cil evitar q u e los d e d o s t i e m b l e n al c i r l o s en el b a r r o . tan
ambos
introdu¬
El a g u j e r o d e b e m o v e r s e
correctamente
como
el
barro
por
lo
llegar tan a b a j o ,
gruesa y
hará
t r o l a r hasta
una
pieza d e s c e n t r a d a ,
material
La
en
primera
un
es decir,
lado que en
norma
para
el
otro.
aprender
esta
barro con
mano d e r e c h a ;
el
desplácelo
hacia e l
geramente
hacia a b a j o .
Se
habrá f o r m a d o
continuación, tendrá La el
dedo
índice de
c o l ó q u e l o s o b r e el centro
un
será
el
presionando
siguiente
plato c o n
c e n t r o del un
plato.
Es
dónde
debe
llegar;
si
quita
el
un
inicio
cío c u a n d o su base,
pulgar está e n s a n c h a n d o
sa de aire d e s a p a r e z c a , y v u é l v a l o a colo¬ car r e m o j á n d o l o a n t e s en Los d e d o s de estado
la
un
p o c o de a g u a .
m a n o d e r e c h a que
hasta a h o r a f u e r a del
barro
abrazar
UN
la m a n o iz-
mucho
han
pueden
empezar a trabajar.
f i r m e z a la parte e x t e r i o r de la pieza, a l e j á n ¬
vel
podrá s a b e r e x a c t a m e n t e a qué
se
encuentra
la
superficie
H e c h o ya el a g u j e r o , sino
llévelo
hacia
afuera
agujero.
hacia para
los
del
ni¬
plato.
Deje
que
d o l o s de su
cuerpo.
mente
usted.
lados
empujándolo
el pulgar d e n t r o , a u n o s 2 c m , el barro s u ¬
la
birá e n t r e los d e d o s , y si t o d o va b i e n ,
ensanchar
base
del
I n t e n t e m a n t e n e r la p u n t a del pul¬
habrá f o r m a d o un
llana.
Haga
trabajo
en
este
el
realizarlo l e n t a m e n t e . pidos producen
movimiento
torno
es
lenta-
preferible
Los m o v i m i e n t o s rá¬
espirales que
t i v o y perjudican a la p i e z a .
restan
atrac¬
Los m o v i m i e n -
las
Con
mano
lenta¬
los d e d o s f u e r a y
h u e c o al
manos.
la
con
no retire el pulgar,
hacia
Suba
sujeten
se
retirar c u i d a d o ¬
mente.
consiste en
la
retírelo l e n t a m e n t e hasta q u e la bol¬
dedo
que
lo lar¬
go del p r o c e s o . Si nota que a p a r e c e un va¬
m e n t e llamada d e t i n t e r o , e s fácil
p u l g a r el
base
brusco
haga t a m b a l e a r la pieza.
samente
barro que se
hueco c u a n d o el
1,5 cm del
como
sea
Esta f o r m a ,
común¬ recordar¬
la si se
piensa en
proceso,
que se t a r d a t a n t o en e x p l i c a r y a
veces en
horas e n
cinco
miento.
una m a c e t a . T o d o e s t e
aprender,
segundos y
con
podría un
acabarse
solo
movi¬
A medida que se va a p r e n d i e n d o ,
CILINDRO
Haga un a g u j e r o c o n el d e d o í n d i c e m e d i o del
El a g u j e r o ideal del interior
m o m e n t o de a m p l i a r la
perjudicial
gar al m i s m o n i v e l , de m a n e r a que la base
Sáquelo despacio.
los a n t e b r a z o s y p o n e r las ma¬
DE
excesiva¬
deben
Un acabado
P u e d e n a p a r e c e r b o l s a s de aire a
Practicando a solas aprenderá a con¬
Todo
norma
sea
que
el
lentamente
lentamente.
pieza,
que trabajarlo.
REALIZACIÓN
1
li¬
pieza
b r u s c o en es t a n
empiezan
pequeño agujero. A
nos en c í r c u l o e s t r e c h a n d o con
en
la
barro y
la
se
barro s o b r a n t e q u e se pega a la base de la
t é c n i c a es hacer un a g u j e r o en la parte s u ¬ perior del
base será d e m a s i a d o
s u p o n i e n d o que no se rom¬
pa en el h o r n o .
masa,
más
la
de la pieza d e b e r í a estar a u n o s plato.
f e c t o en
que
mente grande,
q u e , s i está d e s c e n t r a d o del c o n j u n t o d e l a dará c o m o r e s u l t a d o un a g u j e r o per¬
m á s y se e n c o n t r a r á con
que
ha c o l o c a d o en más f á c i l
b a r r o está
plano.
abrir
2 el
J u n t a n d o las m a n o s m a n t e n g a f i r m e el
d e d o p u l g a r que está a b r i e n d o e l h u e c o .
3
C u a n d o el p u l g a r ha b a j a d o lo s u f i c i e n t e
hay que e m p u j a r l o hacia las paredes de la
Si no l o g r a e v i t a r que t i e m b l e , hará el
pieza, c o n las m a n o s t o d a v í a j u n t a s , para
a g u j e r o f u e r a del l u g a r que le c o r r e s p o n d e .
a m p l i a r la base.
26
LA
MAGIA
Derecha: ésta,
forma
realizada
alcance hecha base
una
de a
por
un
base
de
DEL
TORNO
cilindrica Úrsula
pulida
Scheid,
p r i n c i p i a n t e . La de
óxidos
incisiones y hacen
de
la
no
como está
al
decoración
las
motas a
pieza
un
modelo
excepcional.
Página por su
siguiente:
doble
esmaltada
borde con
esmaltes
son
capítulo
16).
4
pieza
Herbert Wenzel. le da pera de
El un
cilindrica perfecto estilo
(véase
madera
realizada acabado
de
e s p e c i a l . Está
capítulo
19);
los
(véase
Las y e m a s d e l o s d e d o s d e l a
mano
5
Unidas
ambas
izquierda presionan el barro desde el
izquierdo,
i n t e r i o r de la pieza;
de la
pieza a l
repite
varias
en la parte e x t e r i o r ,
s ó l o el d e d o índice ejerce p r e s i ó n .
manos
empiezan
a
por el
levantar
dedo las
pulgar
paredes
u n í s o n o , m o v i m i e n t o que se veces.
6
C o m p r u e b e que la
parte s u p e r i o r esté
nivelada con el dedo índice de la derecha. Hágalo
suavemente
mano
mientras
s o s t i e n e l a pared d e l a pieza c o n l a o t r a m a n o .
debería da v
intentarse
un
grosor
conseguir
uniforme
una
en
base
las
sóli¬
paredes
de
Ahora con
se
ha
tantas
concentrarse
la p i e z a .
embargo, Realización La
acción
zando la
de hasta
con
la
izquierda
Hay
se
para
vez.
próxima
funciones
bricarlas quierda
con
se
cen
ligera
pared. la
La
pieza
que y
¡os d e d o s ,
una
el
el
se
mano
y
el
lados de
la
zan j u n t a s entre ne
la
PERFIL
Las
un
deberá
que
de
mismo un
barro
la
en
un
la
pulgar
El
índice o
despla¬
presionado no t i e ¬
pocos
cilindro.
la
mi¬
de
formar
un
mismo
hacia
tendrá
su
altura
la
y
práctica ello
tico
del
plato.
a
se
demasiada
retirarse del
tres
paredes
barro girando el
veces
del
el
de
barro
cilindro
cómo
muy s e n c i l l o , veces
pone
En
gro¬ pieza.
se ob¬
«natural».
cuesta
a
así
breves
presión
el
forma
llevarlo a una
vida;
sentido
esté¬
como
su
palabras: desde
dar
pero toda
prueba
ceramista,
práctica.
la
Repitiendo
o
comprender
c i l i n d r o es
con
factores
uniforme,
dos las
movi-
un
de
sensiblemente y
Describir un
el
abajo,
estrecharán
a
en
movimiento
tres
superior
cilindro
ma-
de
manos sabrán
parte
mi¬
las
mantener
paredes
las la
correctamente
arriba
las
la
para
Los
práctica,
para
el
paredes
Con
vez
pieza.
en
ve-
(bastante
tal
constante
para
no
una
torno
velocidad la
uniforme
las
manera
izquierda
subir y
construido
UN
las
sobre
Sin
a v a n z a r si
constante
determinantes
difícil
factores.
centrar,
distancia
pero
es
constantes: el
para
una
lentamente
ejer¬ de
y
Iz-
f u e r a de
de
m a n o s se
DE
estar
coloca
El
y
base
abajo.
Ambas
arriba.
l u-
pulgar, la
hay e n t r e
hacia
sor
tres
conseguirá
en
que
una
miento
manos
otros
se
constante
nos
recordar
m a n t e n e r tres
lenta
tad},
son
pieza
pieza.
habrá
ensancharse
la
más
punto álgido,
para
en
no
logra
locidad
la
mano
a
hacia
paredes
La
naturalmente
remedio
se
tener
que
haciendo
dos
encorva
mano derecha y
más
nutos
libre
presione
adaptará
de
derecha se se
usar
Recuerde
contra
índice
espacio índice
las
m e n o s el
presión
sostener.
barro
cuenco.
dentro
que
movimientos a
etapa,
del
reali¬
prefieren
diferentes.
agua
coloca
y e m a s de
venido
para
que
mismos
se mientras
abrir e l
los
la
ha
utilizado
ceramistas
manos
tienen
se
derecha,
ha
exactamente En
cilindro
ahora
mano
algunos
ambas
un
l l e g a d o al
cosas
habitual
si
se
ejerce
dentro,
la
pieza
CILINDRO
una
pieza
grosor, poco
nivelada.
cilindrica aunque
por l a
base;
deben
deberán ésta
Este
p r o c e s o es
práctica. c o r t a r por torneada
difícil
De
vez e n
la
mitad
y
requiere
cuand o una
para ver c ó m o
es
pieza
much a
aconsejable recién
progresa.
i
28
LA
se
MAGIA
hinchará
y
DEL
se
TORNO
abombarán
hacia
fuera
circular.
El perfil del e x t e r i o r d e p e n d e r á del
sus p a r e d e s ; m i e n t r a s que si la presión se
t r a b a j o del c e r a m i s t a , y la
ejerce
porcionará experiencia
desde fuera,
las
paredes
se
estre¬
práctica
le pro¬
para c o r r e g i r los fa¬
de bolas para su uso en el t o r n o . No se de¬ p r i m a : ni el barro ni el t i e m p o se han m a l ¬ gastado,
pues una v e z r e c u p e r a d o , el barro
c h a r á n f o r m a n d o un c u e l l o o « c o l l a r » . Si se
llos c u a n d o a p a r e z c a n o para a n t i c i p a r s e a
puede
deja el barro a m e r c e d de la f u e r z a centrí¬
fin
c o m e t e r docenas de fallos antes de
fuga
se
ensanchará y
t o r t a s o b r e el p l a t o . ta m á s p r e s i ó n de fuera que tro,
porque
aplanará
como
una
Por lo t a n t o , se n e c e s i ¬
para e s t r e c h a r la pieza des¬ para e n s a n c h a r l a d e s d e d e n ¬
se tiene
fuerza centrífuga.
que
actuar contra
la
Aprender
de
los
propios
El e r r o r m á s c o m ú n mayoría hacer
de
las
los
en
errores
el que
principiantes
paredes
de
la
incurren consiste
pieza
Una la en
demasiado
en
la f u e r a a a h o g a r ,
con
frente a
resto de d e d o s r o d e a n ¬
u s t e d y el
los
si
pulgares j u n t o s
las
base
manos
continúa
del
ceramista
mientras
dando vueltas tranquilamen¬
pieza
así
es
inservible.
importante
a v e r i g u a r si t o d a el a g u a se ha s e c a d o
por
No lo haga.
d e n t r o , o si ha de s e c a r s e con una e s p o n j a
mente
a n t e s d e q u e sea d e m a s i a d o t a r d e .
necesita,
É s t o s son cer una
los p r i n c i p i o s b á s i c o s para ha¬
pieza
en
el t o r n o .
manos correctamente, alargar,
el
Colocando
ceramista
las
puede
e n s a n c h a r o e s t r e c h a r a su v o l u n ¬
t a d la f o r m a de la p i e z a .
Un a s p e c t o de la
f o r m a v i e n e d e t e r m i n a d o por l a t é c n i c a .
DAR
FORMA
ESFÉRICA
AL
CILINDRO
Existen o t r a s m a n e r a s infinita¬
m e j o r e s de y
de c a m b i a r el j a ¬
hacer un c e n i c e r o si
no a p r e n d e r á
nada
nos. Si ocurre este a c c i d e n t e ,
lo
s o b r e tor¬
que e s m u y
barro d e
ejerce
desde
modelarla.
Olvídese
de
Una ella,
a u n q u e le d u e l a , y e m p i e c e otra de n u e v o . El
problema
con
los
rizos en
espiral
casi
s i e m p r e se da c u a n d o la pieza se ha e s t r e ¬ c h a d o d e m a s i a d o d e p r i s a o con fuerza.
Después
de
abrir el
demasiada
barro
en
un
gran a r o , b á s i c a m e n t e en la parte alta de la p i e z a , sólo podrá e s t r e c h a r s e de n u e v o ha¬
p r o b a b l e , e l barro q u e q u e d a d e b e retirarse
cia abajo con
( m e j o r h a c e r l o con
c e n , o l v í d e s e d e l a p i e z a , e m p i e c e otra vez
do
el t o r n o
parado y usan¬
una e s p á t u l a ) y e m p e z a r de
una bola
El
t o r n o a s e g u r a que el d i s e ñ o de la pieza sea
la t e n t a c i ó n
la base no
m i l e s de rizos
se
m o m e n t o de
rrón que se está h a c i e n d o por un c e n i c e r o .
es
que
el
llo
estrecho,
tirantez
en
imaginación
demasiado
la
arriba
t e . C u a n d o esto o c u r r e , a uno le pasa por la
hacer
probablemen¬
e s p i r a l en
a
la
do la p i e z a . Si la pieza se cierra en un cue¬
suelen
t e s e c o m b a r á c o m o una f i n a tira d e c a r n e ,
r e d e d o r de
como
se
p e s o del
e n c i m a , y si no se d e s g a r r a ,
debido
exactamente
y
p a r e d d e l g a d a c e r c a de
o se r e t o r c e r á en
r e t u e r c e y se q u e d a
nuevo,
aguantará f á c i l m e n t e el
el
c í r c u l o s u p e r i o r se
de
pieza que m e r e z c a g u a r d a r s e .
e s t r e c h a m i e n t o d e b e c o l o c a r las m a n o s al¬ pieza
buen
una
d e l g a d a s c e r c a de la b a s e , de m a n e r a que
la
Para c o n s e g u i r u n
de e v i t a r l o s .
utilizarse
preparado
REALIZACIÓN
d e s d e el
principio y
c h e la pieza con
P r o n t o se dará c u e n t a de haber
n u e v o con
nueva.
p a c i e n c i a . Si
antes
DE
UN
una
útil
que es
media
lo
docena
Un
la
los rizos a p a r e ¬
próxima vez estre¬
más c u i d a d o .
barro poco p r e p a r a d o ,
excesivamen¬
t e á s p e r o , y , e n r e a l i d a d , c u a l q u i e r clase d e
CUELLO
Una m a y o r p r e s i ó n en el i n t e r i o r de una
1
pieza e n s a n c h a r á s u f o r m a , h a c i é n d o l a más
un c u e l l o e s t r e c h o . Imagínese que está
momentáneamente
a b o m b a d a . La m a n o e x t e r i o r es la que ha
a h o g a n d o la pieza con sus d o s índices y
que v o l v e r á a ser circular al dejar
de contenerla.
pulgares y c o n s e g u i r á hacerlo b i e n .
s u a v e m e n t e de presionar el c u e l l o .
Se necesitan las d o s m a n o s para hacer
2 Al o p r i m i r el b a r r o , éste t o m a r á una f o r m a t r i a n g u l a r ,
A B E R T U R A
barro de
puede
la
resquebrajarse
pieza si
siado
se fuerza
rápidamente.
gulares
deberán
te
no
o
si
hacia
la
nica
parte
lar c o n s i s t e barro el una
recortar
E s t o se
aguja
tapón
con
y
se
punta con
un
Una téc¬
borde
anillo
irregu¬
un
de
guridad,
pero
carse
el
aro
extremo
un alfiler o
clavado
borde
nuevo.
principiante
la
la
en
se
el
través
cortado
un
alfiler con
se¬
puede
sa¬
aparecerá
intenta de
otro
puede
resultar un f r a c a s o si el sacar el que
la
la vuelta
incluso
parte s u p e r i o r de
aro punta del
utilizarse una
demasiado del
alfiler
barro.
Esta
para
nive¬
pieza q u e se
puede
cometa
esta
ha
Retire s i e m p r e las m a n o s del b a r r o
más
reviente
el
con
vueltas.
un
rro,
harán
que
destruirse las
se,
la
fatales:
barro desde den
pieza
pero
podrían
plato
poco a
poco con
proporciona
1-2
dedos
de
deben
el t a c t o .
habilidad,
EL
se
Las
ramista.
aire
de
Sólo
de
Los
princi-
su
tiempo lo
la
La
posición
adelante, pieza y,
con si
en
correcta del cuerpo es la
cabeza
conviene, la
parte
con
por e n c i m a los
codos
superior del
tor-
rodeándolo.
dando
ba¬ hasta en
nuevo
el
pue¬
descuidar¬ m a n o s del
nervios
van
parte
necesaria¬
pues
los
r
hacia
del
s e n s i b i l i z a n d o al
de
absolutamente
respiración.
buena
cosas manos
bruscos,
p r i n c i p i a n t e se irán
yemas
hacer
Dos las
29
h a c i e n d o a m b a s c o s a s , a v e c e s a la v e z ,
no,
m a n o s fijas
los
sin
pierden
que se
su
debido t i e m p o ,
piantes
una
Los t e m b l o r e s
no
pieza
menos
manos
empeorar.
la
hábitos.
inmovilizar
n a d a , y c o n t e n e r la
descansando
no son
las
sobre
malos
evitarse:
ampolla
se t a m b a l e e
enderezando
evitar los
deberían
una
el
las
pieza
abajo con
eliminarse, pues
retirar
la
el
de
demasiado
por c o m p l e t o .
p a r e d e s de
mente
pieza a
alfiler con
al
que
burbuja
saben
B A R R O
ciual es p e r j u d i c i a l p a r a la p i e z a y p a r a el c e -
estropee
como
Movimientos
especialmente
y
Una
barro
se t e n -
pieza.
provocar
fallos
fase.
en
NIVELAR
3
cosa
p u e d e d e s c e n t r a r la
mano desde
habrá
debajo
a
en
borde de la
la
Este ejercicio sencillo y atrac¬ puede
antes
recortar el
atrapada
mano de¬
borde es
el o t r o , se solu¬
m á s . Cada vez que esto ocurra
drá que
un
pueda tocar la
otra
bruscamente, por
completado
técnica
con
ligeramente
pieza,
no
tivo a la vez
deprisa,
pieza
Levantando
y
dola
pieza
utilizando
nuevo
lado que en
un
cionará la irregularidad de la pieza t r a b a j á n ¬
hace
hasta que se
la
un
el m o m e n t o
barro, y a u n q u e sea
p u n t u a l , si el
principiante
dedo de
barro.
recurso
g r u e s o en
pieza va d a n d o v u e l t a s en
presiona
interior d e
lar l a
pieza.
un fallo en
de c e n t r a r o abrir el
Cualquier
un
de sus paredes
haya
bajando
de c o r c h o . Si se s u j e t a el alfiler en
recha
aro
irre¬
d e s e q u i l i b r a d o con
e n t e r o de
parte exterior de la
el
la
irán
corregir un
mientras la
plato.
bordes
inmediatamen¬
pronto
inferior de para
en
los
Los bordes rotos o
corregirse
las g r i e t a s
sencilla
en
hacia f u e r a d e m a -
DEL
barro a de
las
despertando la
práctica
e s p e c i a l m e n t e si
se
BORDE
Si el b o r d e es d e s i g u a l , introduzca un
la parte interior. Espere hasta que el t o r n o
alfiler c l a v a d o en un c o r c h o a t r a v é s de la
haya d a d o una vuelta c o m p l e t a y antes de
a hacerlo d e f o r m a b r u s c a , lo cual hace
p a r e d , por la parte superior de la pieza.
sacarlo verá c ó m o se ha f o r m a d o un aro
t a m b a l e a r la pieza o d e s c e n t r a r su b o r d e .
Puede notar su punta poniendo el dedo en
de
suavemente.
Los p r i n c i p i a n t e s a c o s t u m b r a n
barro.
FORMAS EN EL TORNO La
forma
natural
que
más
comúnmente
a d o p t a el barro es la de una m a c e t a , a n c h a de arriba que en su
na d i s c i p l i n a es la de c o n v e r t i r l a dro,
aunque
el
intentarlo
muchos ceramistas. centrarse
en
llegará
a
dominar
mente.
Aunque
las f o r m a s embargo, formas el
10
redondas de
más
fundas y
y
pesada,
más
no
muy
rápida¬
le agraden
probable,
sin
piezas a d q u i e r a n
ensanchadas
en
durante
Las t á n i c a s a
los
capítulos para
8
curvas
y
pro¬
abombadas.
de
No e x i s t e
ningún
za,
es
apropiadas
Elección
tegórica
tanto
aprendizaje.
descritas
son
un
técnica
puede que
curvas,
cilin¬
desistir a
es capaz de con¬
esta fase la
en
hace
que t o d a s sus
período
mano
Si
más
b a s e ; una bue¬
un
relativa
perfil manual o a
la
una
regla
ca-
de
una
pie¬
forma
pero a l c o m p a r a r d o s f o r m a s t o r n e a d a s
no es difícil v e r la d i f e r e n c i a e n t r e una for¬ ma s e g u r a , l i m p i a , y otra v a c i l a n t e e i n d e c i ¬ sa,
o reaccionar frente a
curva
o
el
Muchas son
impacto
piezas
de
la gracia de
tienen
estilo
aun
p o c o a t r a c t i v a s y, a v e c e s ,
cil e x p l i c a r lo que Formas
poco
atención curva
que
que
mejorar
se
inclina
que
una
cuando
resulta difí¬
imprime carácter.
comunes
pueden
atractiva pues,
les
una
una f o r m a a n g u l a r .
llaman
su
hacia
perfil.
abajo
curva
la Una
es
más
continua.
Así
la c u r v a c a t e n a r i a o p a r á b o l a es li¬
teralmente
más
dinámica
que
un
semi¬
c í r c u l o , y una c u r v a i n v e r s a o gola es m á s viva
si
las
¡guales.
dos
Los
proporción
partes
opuestas
estudiantes
podrán
p e r i m e n t o s en
de
no
hacer sus
propios
c e r á m i c a y se verán
f i c a d o s por los r e s u l t a d o s . comprobar cómo
una
son
armonía
y ex¬
grati¬
Es i n t e r e s a n t e
forma
parece
llevar
a otra. C u a n d o el
p r i n c i p i a n t e parte de un cilin¬
dro es i m p o r t a n t e q u e t e n g a de
o perfil rro en un
una ¡dea clara
l a f o r m a que q u i e r e d a r l e . h e c h o con
Un
contorno
un d e d o m o j a d o en
ba¬
la p a r e d del taller es una guía útil y
r e c o r d a t o r i o v i s i b l e de
la f o r m a que se
q u i e r e dar a la pieza.
Tornear
un
bol
Ninguna
otra
forma
mejor
que
un
bol,
básica forma
de
cerámica
históricamente
p o p u l a r por su utilidad y su e s t é t i c a , t ú a tan nía.
claramente
Ciertamente,
piantes talento
revelan que
los los
acen¬
p r i n c i p i o s de a r m o ¬ b o l e s de
m á s s o b r e su
los
princi¬
habilidad y
c u a l q u i e r otra f o r m a .
32
LA
MAGIA
DEL
Un
ceramista
inexperto
1-2 un dedo una
bol
pequeño
podrá
realizar
simplemente colocando
pulgar dentro ligera
TORNO
de
la
el
pieza y e j e r c i e n d o
p r e s i ó n h a c i a a f u e r a . A los
principiantes ligeramente el
se
les a c o n s e j a
e x t e r i o r de la pieza c o n izquierda.
presionar
barro, sosteniendo
la
la p a l m a de
parte la m a n o
3
A m e d i d a que el
bol se e n s a n c h a ,
r e d u z c a l a v e l o c i d a d del t o r n o : e l un
bol,
rápido
por p e q u e ñ o que sea, para
poder t r a b a j a r l o
borde de
gira muy con
comodidad.
FORMAS
Se
requiere
hacer re
boles
del
guida todo
método antes
del
dedo
de
fase
una
e t a p a en
sivamente manos
en
aparece
barro
bol
una
los
mé¬ el
ya
es
bastante
rebajarse
La
presión
es
brusca
por
medida
las
que lo
aumenta
que
hay
mucho
rro
que
pasa
por
los
incluso
Colocando
la
las
siado
de
la
hacia
de
bol
diámetro
la
en
proporción
dedos
si
en
Para el
mano
del bol y la d e r e c h a f u e r a , habitual,
el
la
el
de borde
entenderlo
que
torno
izquierda en
está
del t r a b a j o .
ba¬ es más
dando
dentro
la p o s i c i ó n
p e r f e c c i o n e el perfil del b o l , en
últimas fases
del
la
con
de
demasiado
los d e d o s ,
es
tendrá
decir,
malograr
se
un
la
el
ser
pieza
forma
al
El
y
bol
(véase
Página un
éste
la
más
de un
ya
capítulo
anterior, pie
grosor
m o d e l a r que
un
acampanada
es
bol de
o
más se
poco se
base
del
que
el
grande
estrecho.
suavizará desde
añadir
la
Existe un
de
empieza
si su¬
tam¬
pequeño
barro a
de
la
endure¬
7).
es
muy Lucie
una f o r m a
más difícil hondo. Rie.
ancha
de Esta f o r m a
hondo.
El
ría d e j a r s e más
lo
cual
cho
el
muy
hacerse
poco
más
conseguirlo—
requiere
debe¬ y
barro
pres¬
exterior, (véase muy a n ¬
mucha
esmerarse un
o
bol
bol
ceramistas
y
un
adelante
los
que
en
al
un
partir
ancho
momento,
hondo
— incluso tienen
del
i n t e r i o r que
más
a
cerrarla
El t o r n e a d o de
man¬
mucho
demasiado
último al
anchas
«erguida»
pieza
que
33
en
o
es
una
c o n t o r n o final
puede
o
rebajar
hecho
para
7).
alta
momento:
atención
capítulo
más
ha¬ ex¬
mucho
para
perfectamente
preparado.
Importancia
del
Muchas
piezas
muchos
cilindros,
cortos
de
siado
ha casi
para menudo
en
el
importante, muy finas ,
esta
conjunto
cortarse
perfil
un
son
de
realizada
parte
bol
es
por
veces,
de
y ba¬
perfec-
torneadas
porcelana,
el
Esto
superior
muy
suaves, en
«ir
dema¬
suficiente
acabar
curvas
mejores
la
hay
para
las
ser
muchas
no
de
que t i e n e n .
porque
paredes
incluso
impresión
en
porque
y
pieza
la
la f o r m a
que
las
Superior:
en
o
a
siempre
principiantes,
dan
barro»
tenido
borde
de
bajos
sucede
rro
superior:
pequeño
de
descansa.
sacando
y
ligeramente
ha
piezas
consiste
bien
erguida,
se
tar
pertos
despacio
que
poco
bol,
más
forma
que
TORNO
realizar
un
primer
una
n o d e b e r í a ser d e m a ¬
disminuir
para
forma el
bilidad
abierta
posibilidad
cuando
el t o r n o d e p e n ¬ c u e r p o de
cilindrica,
la
estructu¬
útil como
ensanchar y
resistir
mucho
ancha
en
en
desde
bol
en
regla
la
fácil de
borde d e m a s i a d o fino,
enderezando
la
base
con
ni
bordes.
bién
bol
tener
si
tribuna voladiza,
de su
debería
los
va
una
Una
o abiertas,
un solo
pieza
s o s t e n e r la
barro
puede una
pie
un
El
blando,
perficie
cer
de
sección
Una
de
como
capacidad
gravedad.
proceso
y a u n q u e el t o r n o de¬
considerable.
claramente,
4
la
la
parte el
pasa
cómodamente.
constante,
rápido,
manera
estabilidad
al
hace la v e l o c i d a d
la c i r c u n f e r e n c i a ,
una
la
ancha,
y
a
segundo,
ejerce es
la
cm
proporción
trabajar
se
no
radialmente,
de de
pieza
que y
minuto,
30
una
por
poder
por de
en
metro
desigual
Sin ra
como
darle
bol
instante.
hacer
la
un
puede fácilmente
un
tal
durante
bería girar l e n t a m e n t e ,
bastante
fallo
de
bol, también gira
efecto
difícil
de
1 para
ba¬
pulido. A
de
rápido
progre¬
prudente
los
den¬
con
plato
de
más
Es
bordes
sostiene;
base
puede
dedos
sustituye
del
honda, de
través
er¬
hacia a f u e ¬
amplitud,
revoluciones
o
el
bol a u m e n t a
y
ilustración.
poco
se
se
60
de
que
no a t r a e
a
circunferencia
El e n d e r e z a m i e n t o de pieza
extremo
la
y
lo e m p u j a
altura
alrededor no
continua
barro,
la
un
en
forma
que
curva
una
vueltas
difie¬
como deja
la q u e el
en
«normal»
conocida
bien
de
para
pues
ceramista
principio.
paredes
especial
torno,
pieza
El
más
las
cual
la
haga
ra d e s d e el
el
la
m o n t í c u l o de
h a c i a sí,
una
técnica en
de
tintero.
pulgar
tro d e l rro
una
anchos
ENE L
autor.
com o
donar
la
defecto tes
pieza.
Realmente
se trata
de
un
estético y
hay q u e
corregirlo
lo
an¬
aunque
esto
posible
sea
borde fino pea
si
se
complicado es
ha
advertido,
en
difícil
la
práctica
de
porque
controlar y
se
fácilmente.
Cuando pieza
finalmente
por
la
las
parte
manos
superior,
dejan se
la
acentúa
la f o r m a en su t o t a l i d a d y el estilo varía cho
según
mucho rior,
un
estro¬
la
barro
el
linea f i n a l sobrante
borde
la
pieza en
borde.
por
podrá t e n e r
detallado y exquisito, ¡dea d e
del
y su
la un
su
mu¬
Si
parte
hay
supe¬
aspecto
grosor
conjunto,
más
dará asi
una como
Piezas e s f é r i c a s r e a l i z a d a s e n g r e s p o r Edouard Ghappallaz.
Esta p i e z a e s m a l t a d a
c o n u n c e l a d ó n ( v é a s e c a p í t u l o 16) s e c a r a c t e r i z a por la n a t u r a l e z a de su f o r m a y et a c a b a d o de su b o r d e . Un a n i l l o t o r n e a d o acentúa el pequeño agujero central. A l t u r a : 38 cm.
MEDIDA ACABADO
1
DE
UN
BORDE
DE
Es i m p o r t a n t e p r e s t a r a t e n c i ó n a IB p a r t e
s u p e r i o r de demasiado Impresió n
una
pieza.
No
d e l g a d o , ya equivocada
haga
que
del
dará
un
borde
una
g r o s o r de
la
pieza.
2
Uno de los m e j o r e s u t e n s i l i o s para
acabar un
b o r d e es
una t i r a d e g a m u z a , S i
UNA
CORRECTA
DEL
TAMAÑO
PIEZA
Una v a r a p a r a m e d i r a d h e r i d a c o n b a r r o a un l a d o del p l a t o le i n d i c a r á c u á n d o su
se p o n e s o b r e el b o r d e , dará a la s u p e r f i c i e
pieza h a a l c a n z a d o l a a l t u r a a a m p l i t u d
un a c a b a d o r e d o n d e a d o y l i s o .
deseadas.
FORMAS
de
su
peso.
tiene, su
en
peso.
es
El
Una
más fácil
mano
sentido,
la
borde
fino
que
llama
la
roben
y su
peso uno
cree con
hecha
por
gruesa
la
misma
delgada
no
debe
pue s
más
ligera
a
veces
embargo,
va
ma g l o b a l de la
Sin
embargo,
una
pieza, la
No
tener
ma,
o
contraste
perficie t o t a l . colocada dará
una
una
que
tie¬
Acabado
este
que
el
músculos
superficie
pieza
se
puede
Sin
labio
apariencia
no
pue¬
bord e la
de cara,
que
jan
líneas interior
tira
pulida
de
del y
barro
de
Una
húmedo
la
y
pe¬
la
par¬
de
parece
de
que
estas
te
una
de
el
torno
le
perfecto
si
por
su
girando
Algunos
(por
la
forma
ser la
fuerza.
a
escri¬
pueden
bo¬
sensa¬ A veces
imprimirle
carácter.
no
tienen
pasa
más
líneas
suavemen¬ mientras
eliminarse
y
delicadas.
prefieren
que
pieza,
superficie
o
de¬ par¬
necesita¬
se
otras
caucho
la
propia
podrán
ceramistas de
en
grande
que
pero
dedos
una
en
para
por
algunos
los
produce
pieza
pequeñas
va
instrumento ñon
una
esponja
también
con
la
atrevidas
líneas
reemplazarse
gamuza
como
retocarlas
si
atractivas,
su¬
exterior
disminuyen
como
para
barro
como
personales más
pieza
«acabar»
tanto
Líneas
exterior
una
características
muy
la
o
nitas y a v e c e s ción
superficie
metal
tiene).
utilizar
un
mentó
llamado
ri¬
lisa — s e
Este
instru-
de
proporciona
los
de
para LA
SUPERFICIE
El
metal
de
la
superficie,
los
dedos.
los
de
barro
no f u n c i o n a . demasiado
áspero pieza
una
pieza
de
que
mando
una
des.
Esto
cedan,
mano
para
bien
y
de
grosor
bién
puede
p u n t a de
un
ins¬
superficie
de
una
cortará
for¬
en
forma
pulir parte,
de
i r r e g u l a r de
riñon
cualquier forma una
permite en
herramienta
el de
una al
herramienta ceramista
torno. metal
Por
su
rascará
ligeramente
la
superficie.
ceramistas
prefieren
o
flexible
de
goma
un
Numerosos «riñon»
(superior).
de
madera
pare¬
la
pieza
podrá
realizarse
en
paredes
tengan
un
línea
una
pieza,
impedimento
falta en
le
puede
aunque tam¬
de
cuyo
que
de
así
la f o r m a ,
bien
un
la
sus
sólo
en
propósito
o
caso es
más
ayuda
para
una
principiante.
Retirar curva
ocultar
en
paredes
Una a
la
las
intención
el
La
la
cuyas
externa
que
agudo o es¬
horizontal
adecuado.
dar f u e r z a
algo
metal
o
ranura
piezas
una
momento.
torneando
que
y con
alertarnos
hay
deformar
un
está
lo
hacer
los t i e ¬
en
hace que
por
aquellas
1-2
se
de
de
puede
metal
tornea¬ forma
como
Si se a p l i c a con f u e r z a la trumento
la
punta
la
en
emplean
la
utensilio
tropear
se pieza
nervios
no va
Un
de
herramien¬
que una
embargo,
dedos el
de
imposible
no tiene
interior
más difícil
serie
de
superficie el
perfeccionar
cosa
Sin
herramienta
es
madera
c a p a c e s de
que
una para
metal
contorno
son
nen
barro
una
y
pulir e l
da
de
al
especialmente
aunque toda
tas
DE
usa
boles.
usar,
ACABADO
35
metal
tiene
a c u m u l a en
t o r n e a r el
l a for¬
borde
un
Al
piezas
efecto y
tura.
la
Hay
sirvan un
borde
perfil
o
enérgico.
además
e x t e r i o r de
de
espacio
que t o d a
del
y
m e n u d o se
tratar
utensilios.
ra
expresión.
pequeña del
for¬
respecto.
de
mismo
o
suave
de
La
parece .
a
pulido
más
goma más
a b s o r b e r el
plo¬
grueso,
por lo t a n t o ,
borde
aspecto
TORNO
superior.
v e c e s tan
utensilios
Una
si un
borde
darle
de
un
g a j o s o que a te
te
un
alrededor
de
parece
el
el
ventaja
la
de
utensilio
es
que
más
entre
esponja
con
pasar
acabado
Un
conferirá
borde
los
emplear
un
le
consonancia
un
capacidad
que
lo
recuerd e
tiempo trabajando
dar
de
acabado.
EL
principiante
como
un
normas
como
tema
pesa
pieza;
establecerse
tiene
y
un
sorpresa
manera
en
den
la
pieza
base
comprimido
en
que
ne
es
atención
Una
desagradable
de
con
el
una
mo,
piezas ver
apariencia.
produce una
las
que
exactamente por s u
de
algo
pieza
que
sería
que t i e n e un
atractivo táctil
cierto
EN
El tos
la
pieza
principiante obstáculos
del
que y
torno
ha
llega
superado sano
etapa
puede
encontrarse
mas.
Retirar
la
y
ahora
todos
salvóla corí
p i e z a t o r n e a d a del
es¬ esta
proble¬ plato
pa-
36
LA
MAGIA
rece
poner n e r v i o s o al
desgracia ción
es
una
actuar
con
el
esponja
del
para
puede
con
utilizar
una
posible.
lo
herramienta
hacer una de
pare
para q u e sirva de guía al
a
sobran¬
incisión
ba¬
base de
Si
para
pasa
retire el
la
base
pieza
se
el torno girando,
limpio
por
confianza.
agua
los d e d o s ,
más
la
y
girando,
a l r e d e d o r de
pieza, también lo
va
absorber el
interior. Con
y
realizar esta opera¬
suavidad
torno
rro e x c e s i v o d e
dolo
más tranquilo,
lo e s e n c i a l al
Mientras
te
DEL TORNO
la
que
bre
el t o r n o
un
hilo d e
el
nailon
como
barro
y
o
ble
del
por la
plato.
el
que
páselo
por
Cruce
por e n c i m a base.
usa
debajo
La
los de
pieza
dos la
y
del
páselos
aunque
requiere
práctica.
ello,
del
alambre
sin
plato y
mucha
pla¬
el
principiante
cruzarlo.
Humedezca
repita
introduzca
la o p e r a c i ó n
algo
de
agua
de al
que
el
alambre
pieza es
un
buen
signo de que
no es d e m a s i a d o g r u e s a .
no tocarla con
tire un ma¬
pasar
pieza
evitarse,
la
pieza,
hay que i n t e n ¬
los d e d o s , pues
por p o c o q u e
dejarían
colocada
servirá
z á n d o l a del
al
una
se
para
retirarla,
de ayuda
plato al a z u l e j o ,
deformará
modo,
si la
plato
al
con
que d e b e r á es¬
pieza se
sacarla.
de
cogiéndola
por s u él,
base,
también pasar el
nivel
s o s t e n e r el
jela en
un
1
Retire la pieza del t o r n o c o n un
por d e -
pero seguro.
pasar el a l a m b r e por d e b a j o
la
pieza
realizarse que plato
peso de la
casualmente batas o sus
si de
en
pegará a la
sin
él,
el
alambre
prepárese
La
enormes
cuando
vez
E n c o g e n al
con
lugar d o n ¬ otra
pieza.
mejor guardar¬
de
de
manera
sin
nuevo que
un
pueda
pegarse. piezas
están
en
el
una
2
un
las
pequeñas
mismo,
en
empiece
de
parecen
el
ceramistas
preferiblemente,
pasando
encogerse
embargo,
te.
el azulejo dé¬
por l o q u e s e r á
parte
parecen
torno
y,
sin
considerablemente colocadas
en
el
más
estan¬
perder h u m e d a d y luego de
horno: estas t r a n s f o r m a c i o n e s
tenerse en
cuenta.
parecen
diferentes
Las
piezas,
vistas
de
asi¬ perfil
A s e g ú r e s e de que la s u p e r f i c i e s o b r e
l a q u e v a a d e p o s i t a r l a pieza e s t é l i m p i a y h ú m e d a para que no se a d h i e r a a ella al d e s l i z a r í a .
al
para
pieza s o b r e el azulejo se
azulejo,
mayor
está
p u e d a ser g o l p e a ¬
otros
cuando
por d e b a j o ,
secarse y
segun¬
y
brazos y,
Si se deja secar la
tres
la
plato
azulejo
no
por
del
el
hay e s p a c i o s u f i c i e n t e , pueda verla
el pie¬
pieza.
sitio d o n d e
sus
la
dos d e d o s de la otra,
de
del
da
nuevo en
alambre
Cogiendo
C u a n d o la pieza ya está en
deben
deformará.
plato.
trasladar
Asegúrese
no quiere des¬
m o v i m i e n t o suave No vacile al
puede
azulejo
se
I n t r o d u z c a una e s p o n j a en la pieza ( c o n el
de la pieza.
mismo
suavemente
t o r n o en marcha) con cuidado de
la base, p o d r á c o m p r o b a r si ésta es llana.
al
o
pegará a
Del
que volver a
c o n t r a sus paredes. Al a b s o r b e r el agua de
la
desli-
caliente o seco,
Hay
no chocar
que
pieza, al intentar trasladarla del
azulejo
los d e d o s
prenderse
al
superfi¬
nivel
las t r e s c o s a s a la v e z , la y
señal.
mismo
tar l i m p i o ; si e s t á s u c i o ,
él
por
del
mano y empujando
de
barro en pasa
lisa
q u e d a r á s u e l t a y po¬
mejor que
inmediata¬ el
azulejo v i d r i a d o o c u a l q u i e r otra
Por
esto
destruirse
piezas
una
operación
mismo
las
retirarla
za l i g e r a m e n t e con
guardar
Un
to,
es
en
com¬
para
dos.
cie
extremos
pieza
para
m o v i m i e n t o en
Una vez a c a b a d a
pueda
pieza
pri¬
ansio¬
bajo
azulejo con
e s t r o p e a d o algo al
la
del
que
base
pena
moverse
mirará
para de
inmediatamente
nera
momento
la
ha
deberán
la
desprenderse
el
el
la
leve
d e b a j o de la
doble alam¬ se
No vale
la
drá
poco
alambre
se
p i e z a , de un lado a o t r o , lo m á s cerca posi¬
alambre
interior de
hilo q u e lo va
un
por vez
operación
el
Un
pieza
El c e r a m i s t a que esta
el
base;
La
a
probar si pasar.
pieza.
plato y e m p e z a r á
samente
tar
enroscado
cortar
realice
mente.
cortar. Coja
misma.
mera
sin
metal
del
por s í
deján¬
de
por d e b a j o d e l a
se s o l t a r á
desea,
en f o r m a de V en
a n t e s de
el a l a m b r e
FORMAS
en
el e s t a n t e en
las ve
desde
comparación
arriba
al
perfil de vez el
en
darles
cuando,
EL TORNO
a c u a n d o se
tornearlas;
motivo es aconsejable
EN
un
por e s t e
vistazo de
mientras están
en
plato del t o m o . Las
piezas
sacar del tirarse tan de
su
pequeñas
son
sólo con
base,
y
dos
no es
Los
así
ahorrar t i e m p o .
para los
dedos
ceramistas
más
por l a
necesario
azulejo.
cluso
más fáciles de
plato q u e las g r a n d e s ; p u e d e n
dos veces
bol
grande, ya
antes de que
lo
se
lo
sacar del
puede
hacen
embargo,
experimentados
san
p a s a r l a s al
expertos Sin
re¬ parte
in¬
pien¬
plato
un
deformarse con¬
siderablemente. La
manera
más fácil de abordar este
blema
es
co
c o n t r a c h a p a d o de
de
to y
pegar con
hacer el
pueda
bol
sacarse
debajo.
disco de
de
junto
barro
une
plato
aunque
por
puede
colocarse
disco,
aunque
alambre
que
pueda
se,
pues
nunca Una
de
en
el
la
estante
para secar¬
probablemente,
entera.
se
seca.
más
común
de
aspecto
cuando
endu¬
dureza
de c u e r o .
la
llamada
Lo
debe vi¬
p r o c e s o de a c a b a d o se explica en
pítulo 7.
El
principiante este
embargo, como
las
chos
con
algunas teteras, barro
d e ahí
que
piezas precisan
plástico se
TORNEADO SOBRE DE MADERA
UN
DISCO
Todo el ca¬
debería consultar a
capítulo
p r o c e s o final del a c a b a d o de
próximo
desli¬
pieza
el disco al
modo,
al
perfecta e
conviene de
el
e f e c t o de
cambie
continuación
do,
un
mientras
que
rezca en el
otro
desprendería
adherido
pieza t o r n e a d a ya c o m p l e t a
gilarse es
por d e b a j o
e n c o g e r s e sin
se
ha
desprenderse
impecable,
zar el
que
La pieza,
encima
del
pla¬
manera
fuertemente
puede
dar v u e l t a s en el t o r n o .
dis¬
el
en
simplemente
barro que se
El
pro¬
un
madera
todo
m a d e r a al
succión,
húmedo
encima,
d e s p r e n d i e n d o el por
barro
en
describan
para una
conocer el p i e z a . Sin
compuestas, elementos estado primero
he¬
húme¬ en
el
capítulo.
1-2
Retirar un bol p o c o h o n d o o un p l a t o
l l a n o del t o r n o e s d i f í c i l .
Es
mejor colocar
un disco de madera sobre el plato encima de una p l a t a f o r m a de b a r r o c o n
una r a n u r a
para que se a d h i e r a tal c o m o aparece en l a i l u s t r a c i ó n . L a pieza y e l d i s c o p u e d e n r e t i r a r s e a la vez ( s u p e r i o r ) .
37
GALERÍA
PIEZAS
DE
ARTE
TORNEADAS
T A P A S , L A B I O S , A S A S , PICOS Y PIEZAS C O M P U E S T A S Muchas
de
no
el
el
son
las
obras
resultado
torno,
sino
del
talles
hechos
y
endurecido
ha
tetera, pico
y
tapa. te
por un Este
tema
muchos
se
dureza
ha
de
Las
cuero.
Una
asa
en
cuerpo
y
una
las
piezas
formas por
el f a s c i n a n -
compuestas — reali¬
escultóricas
la
hechas a
empezar
con
unión mano;
formas
tor¬
embargo,
ha
inevitablemente
tan
cotidianos
labios,
picos y
complejas
de sin
por
como asas
el
hacer
piezas fun¬
cionales. Aprender
a
hacer t o d a
muy
técnica
general
en
sola
una
más d i f í c i l . a
la
sencillo del
pieza Un
mano y
en
asa
no
de
cia con
ha
de
la f o r m a de la
servir.
El
1
El
estira
el
mientras sujeta y
cuerpo
dedo labio el
de
índice hacia
dedo
contiene
bonita
sólo
debe
para
para
de
de
ex¬
con
la
la
de
medida,
a
pieza
darle
puede
tos
primero,
intente
El
labio
para v e r t e r el
con
sujeta
los
en
el
torno
y dobla
afuera
es
mente
mucho
El
sino la¬
tras
hacia
índice de
otros
dos
pulgar
y
el
barro
por
de
continuación
de
principiante
que
más
combinacio¬
contienen
el
parece-
manos abajo, mano
ambos
lados.
rrado
2
haya o
La
mano
una
el
éste
un
dedo,
borde
para
la
mano
general¬
cuando
con
labio
contiene el
no
el
barro
que
donde
se
el
torpeza,
que
borde,
ondulación, por
mien¬
do¬
borde desga¬
nos
guste
ayudará vierte.
Observando deben de
lo
a
desde
estar
arriba
el
labio y
perfectamente
contrario
el
líquido
el
asa,
alineados,
no
se
vertería
correctamente.
3
dándole
se
el
izquierda,
i m p e d i r que y
Es
estira
generalmente
Siempre
líquido
se
se está
parado.
pieza
mano d e r e c h a ,
de
que
pieza
la
dedos,
un
una j a r r a
la
está
con la
ligeramente
pequeña
canalizar
y
trabajado
roto,
levantará
mientras
índice
se
sólo
otra
parte
detallada,
a
b o r d e de
el
no
la
de
al
l í q u i d o de
dedos
p i e z a para la q u e va a
de
una
Labios
demasiado.
las
y
al gran
procedimien¬
buena
cuantas
integrarlos
adecuarse
hacia
to-
mejor.
ble
una de
en
cada
con
aconseja
realizar
añaden
explicación
una j a r r a , Se
concordan¬
afuera y
la
El
pieza.
e s t a r en
se
y
hecha
con
de
una t e t e r a .
que
Cubriremos
técnica
nes
juntado
contribuyen,
carácter,
estar
distintos.
esta
hayan
partes
la
muy s e n c i l l o .
sujetar,
una t e t e r a
pulgar el
Pero
sea
ser c ó m o d a
una j a r r a
clase
comparación
torno. que
q u e ha de ser a d e c u a d a bio
esta
distintas
ellas
jhace
tras es
cuando
partes.
describir de
para
sus
cuerpo
un
un
completo
de¬
en
como
rá das
secado
tanto
capítulo termina
neadas o
tapas,
en
de
barro
en
consiste
conseguidas
de
el
acabadas
único trabajo
ejemplo,
de
trabajos
vemos
un
conjunto
cuando
de
zación
que
de
los
dedos
índice
firmemente
hacia
abajo,
labio,
Si
formarán
su f u n c i ó n
y
su
un
y
p u l g a r se por
«cuello»
forma.
debajo que
deslizan del
acentuará
42
LA
puede
MAGIA
corregirse
DEL TORNO
estrechando
y trabajando
to
de
canalizar
el barro con el torno girando de n u e v o , tan¬
se al
tas veces
estirando lo
como
sea
necesario.
El dedo í n d i c e , q u e es el que estira el ba¬ rro,
debe
bio
lo
procurar dejar
más finos y
cuando
el
borde
problemas
también
de
la
bordes
perfilados
sea
eternos
los
los
cerámica
picos o labios que
Uno
redonda
desliza
por
industrial
no g o t e e n .
mos.
La
tanto
irrita
plantea ya
de
un
que
atractivo a
hacer un
creto del
picos
pieza.
de
superfi¬ y
se
endereza¬ defecto
que
vierten
reborde
ayuda
añade
a
un
página 40). canaliza
grueso
acentuar
atractivo La
de
barro
la
línea
estético
proporción
hacia
ESTIRAMIENTO
está
el
método
el
de
locar
un
DE
he¬
bor¬
labio,
humedecida.
Este
al b o r d e de la
el
el
borde
labio
se
ha¬ se
ondula¬
practicar con los
muchas
resultados empleado
con para
método consiste de
barro
en
blando
el ha¬ co¬
pegado
pieza c o m o si f u e r a un
pico o
un a s a .
Asas Las
asas
de
y
piezas
hechas en
realizarlas con Este
el
método
un t r o z o de barro
una
consiste
mano,
cer sulte
influye
es
La
continuamente
fregadero.
mejor
realizar Sin
es
coger
se s u j e t a
necesidad las
asas
este
embargo,
aconsejable
en
m i e n t r a s con
se tira del b a r r o , casi c o m o se d e ñ a r una v a c a .
el torno
m é t o d o de esti¬
p l á s t i c o , y darle f o r m a de
zanahoria; a continuación,
líquido
hacer
las
ex¬ otra
hace
p a r a or¬
de
humede¬
hace
proceso en
un la
que cerca
re¬ del
piezas grandes
asas
directamen-
D e s p u é s d e e s t i r a d a s , las a s a s d e b e n dejarse un
reposar para que se e n d u r e z c a n
poco.
Página s i g u i e n t e :
cacerola de Jane
Hamlyn.
ASAS
Coja la « z a n a h o r i a » de b a r r o c o n una
mano
cuando
muy
triángulo
en que el
LAS
de
corte,
cer c a f e t e r a s .
(véase
también
ha
comparar
asa
labio
al
bajo del
m a n o y t i r e del e x t r e m o hacia a b a j o c o n otra
y
ramiento.
punto con¬
incluso cuando ya
aumentar¬
con f i r m e z a . Tirando dedos
afuera,
principiante
formas
El s e c r e t o está algún
puede
los d e d o s q u e lo van
rá, y le d a r á un a s p e c t o d i s t i n t o a la p i e z a . El
preferible
en que la jarra lo pueda verter b i e n . El efec-
1
hacia
t r e m o con
Un
se
extiende
líquido
hacen
los d o s
rígidos y
cho.
de
atrás
el
labio si
que
estético al
s i e m p r e son
la
y
hacer
vierte, la
este
borde fino en
labio,
es
una
problema
los
los
Una gota
se
cuando
los líquidos casi
restan en
éste
pieza
eliminación
ceramista, bien
cuando la
aun
de
ceramistas
líquido se a d h i e r e f á c i l m e n t e a cie
la¬
posible,
grueso. de
del
cia
hacer el
2 la
S i m u e v e l a p o s i c i ó n d e las m a n o s 180°,
3
P r o c u r e e v i t a r u n asa q u e t e r m i n e
e l asa t e n d r á
una s e c c i ó n s i m é t r i c a , que
en p u n t a .
h a r á q u e sea
más c ó m o d a de
l i g e r a m e n t e hacia la base.
utilizar.
El barro debe e n s a n c h a r s e
TAPAS,
te en
la
barro
se
punto
deseado
reza
m e s a de t r a b a j o : une
de
poco
cuero
de
en
la
y
colocar
la
con
alfiler,
superficie
sobre él.
ser
lo
que
no
de
para y
se
en
PIEZAS
COMPUESTAS
du¬ un
extremo La
pieza
suficientemente se
deforme
obtienen
ángulo,
Y
el
en
el
PICOS
de
en
añadiendo
presionando
se c o l o c a
za, f o r m a n d o
pieza
ha
asa;
s u l t a d o s si
un
y
firme el
la
«zanahoria»
cuestión
sólida
«zanahoria»
rayando
agua
g r u e s o de
la
directamente a
LABIOS, ASAS,
el
al
mejores
b o r d e de
y s e tira
del
re¬
la
pie¬
asa
hacia
abajo. Si
las a s a s son
pieza,
todavía
tamaño se y
y
a
pulgares.
Si
cortarse
neralmente cuando tar»
ser q u e
al
asa
es
pulgares
cambie se
arriba
de
unir el curvar
que
la
de
p a r t e de a b a j o de
un
Puede
asa
o
a
la
presionar p i e z a se
seque,
gravedad
ponerla
«aplas¬
Si la
se
ge¬ saca
abajo.
«arco».
para
al
al
larga
se
para
de
quiere
p e r d e r el
revés
los d o s
aunque
sobre
parte
la de
inclinar¬
demasiado
que
los
son
de
unirla,
barro
por la
la f u e r z a
hacia
un
si
se e c h a r á a
con
ayuda
utilizan
pero
pone
pueden
con
de
de
si
normales
la f o r m a
pieza,
y
base
antes
unión
más,
la
el
se
la
alargan
grosor
unirse
debe
g r a n d e s y se e s t i r a n
se
y se
cederá levantará
nuevo
en
posi¬
ción. La cerse
asa
no d e b e la
más
arriba.
La
práctica
enseñará
regular
la
manera
de
asa
sea
los
extremos.
más
es t a m b i é n asas tipo
a
modo
veces
asas de
se
o jarras
mitad peso
al
la
a el
que
en
pieza
trata y
de para
directamente rectas
como
sólo
a
cafeteras
resultan
prác¬
m á s a b a j o de
la
para q u e s e c o m p e n s e e l
inclinarla. acostumbran
independientemente van
a
que t i e n e en
ser
dida
correctas. del
asa
índice,
asa
las
colocadas.
El
la
La
dándole
en
se
un lados
a
coloca puede
momen¬ la y
queda
el
me¬ den¬
pulgar y
hacerse
giro de
en
ceramista el
que
hacer
piezas
la f o r m a
sección
asirla,
los d o s
pieza
le d a r á
donde
para
camente
de
cuenta
h a c e r el
que
se
asas
poco
de
que
la
grandes
pegan
pero
pieza,
hacia
piezas
un
para centro
Estas
en
leche
to de
ra
se
principiantes
donde
tro
que
se c o l o c a n
Los asas
jarras
ha¬
parte
ceramista
cuando
para
ponen
de
el asa
asideros.
para
t i c a s si
en
E s t i r a r el
aconsejable
de
al
apretar
delgada
pequeñas
el
delgada
que
nunca
'80'
encuentren
de la
el
simétri¬ mane¬ curva
a
la v e z . Los
p e r f i l e s de
cede
con
las
near
una
pieza,
la
escritura,
las a s a s ,
líneas
y
son
que tan
muchos
se
al
igual
que su¬
marcan
al tor¬
1-2
Si q u i e r e f i j a r un asa a un p e q u e ñ o b o l ,
personales
como
t i r e de ella desde el
principiantes
nece-
dejará
un
bol y c ó r t e l a .
El
borde d e m a s i a d o a g u d o ,
cuchillo por lo
que
será
necesario
suavizarlo
con papel de lija una vez que se haya s e c a d o .
43
44
LA
MAGIA
DEL
TORNO
sitan
tiempo
lidad.
Una
cordar
es
barro
en
la
cuando
perficie
la
pieza.
de
las
que
asa
en
un
ex¬
cómodamente en
este
a
caer
mu¬
Una vez c o n s e g u i d a
coloque el
asa en
dejándola
una
caer
hacia
unirla a
Haga
al
m e n o s el
de
necesita
para
puedan
doble
solventar
ocurrir en pieza. Con
a v e c e s se olvidan vuelven
reza
barro,
el
los
ac¬
momen¬
las p r i s a s de
duras
para
Para c o m p r o b a r la d u ¬
recuerde
que
el
asa,
gando casi d i r e c t a m e n t e
hacia el s u e l o ,
de
un
doblarse
asas
algunas asas,
demasiado
utilizadas.
poder
la su¬
s e q u e a n t e s de
p o d e r ser del
el
Es
p e g a r l a s a la
se
para
buen trozo en
se
que
una c l a s e
re¬
suficiente
que
c i d e n t e s que to de
tener
asir
faci¬
debe
acostumbran
horizontal,
para
con
se
trabajando.
suelo.
correcta,
abajo
de
poderla está
chas asas al forma
que
«zanahoria»
se
momento
hacerlas
básica
d e j a n d o un
para
mientras
lograr
asegurarse
cuestión, tremo
para norma
en
arco
col¬ ha
apropiado
P e q u e ñ a s asas d e c o r a t i v a s e n una d e l i c a d a pieza d e W a y n e N g a n . E s t á n
hechas de aros
de b a r r o p e g a d o s a las p a r e d e s de la p i e z a a m o d o de
REALIZACIÓN
DE ASAS
IGUALES
FIJACIÓN
DE
UN
asa.
ASA
Si está r e a l i z a n d o una serie de piezas c o n
1-2
asa,
al u t i l i z a r b a r r o b l a n d o y d a r l e f o r m a de asa.
h a c i a a f u e r a c o n las m a n o s
S ó l o l a p r á c t i c a l e e n s e ñ a r á a f i j a r una
hacerla f l e x i b l e y e s t i l i z a d a .
prepare antes m u c h a s t i r a s iguales en
tamaño y l o n g i t u d .
Muchos principiantes tienen dificultad
m e d i a asa e n e l b o r d e d e una j a r r a . E s t í r e l a húmedas
hasta
TAPAS,
sin
romperse
de
ser tan
blemente
a
Cuando
por l a
mitad,
húmeda las se
que
y tampoco
se
pegue
haya
secado
ba
con
la y e m a del
bien
a
la
curva
c ó n c a v a se le do
unas
ros con
cóncava
de
la
bien
nos
a su
superficies, agua
es
la
preparan
de
barro
para
dejando
la
que
apretando
parte el
pone
inferior
asa
el final
será que
arquee
hacia
abajo
Los
muy
el
pues
Cuide puede
encuentre
de
no
deformar
en
dureza
común
la
pieza
de
cuero;
aunque
por
se
y también
Jarro
de
Theresia en
el
baja
temperatura
Hebenstreit.
El
realizado
pájaro fue
c u e r p o de la p i e z a , y el
por
una
por
pico f o r m a
el
pitorro.
al
técnica
desbastador
lindro
ellos a
hechos de
soltará
puede
pueden mano, Se
anillos
y
manera
Un
se
puede
sólo jarros,
jarro
tiene
tegrante
de
contenido, méstica cas
jetos
un
responde
la
previamente
señalado.
haber sido
medievales
atractivo
comparación bien
Tapas Cuando
un
una t e t e r a do,
porque
es
que la
de ob¬
jarras y pe¬ Los
suelen con
ser los a
desgarbados
primeros,
son
pesar de
que
estos últimos años
creatividad
principiante es
mayoría
m u s e o de
a veces toscos.
han
los d o s p u l g a r e s ta! c o m o m u e s t r a
la
incluyen
atractivos,
con
su do¬
perfectas a
los a ñ o s t r e i n t a y en hecho
in¬
t o d a s las é p o ¬
en
formas
se
R e t i r e eE e x c e s o de b a r r o y a l i s e la b a s e
il ustracíón.
poco
porque
pieza
necesidad
en
y
en
con
como
una
materiales,
industriales
en
ha¬
o adaptándose a
siempre
y,
4
la
aunque adolecen
prolíficamente
Las c o l e c c i o n e s de
jarros
más
del p u n t o de
ci¬ uno
de s u s a s a s y p i c o s .
a
civilización
sar d e s u s
que deberá
ha¬
un
pasar la vida
fuerte
una vajilla
cántaros que tienen
por encima
ca¬
pieza,
variando
básica y aparece
de
culturas.
bajo,
aunque pueden
también
está t o t a l m e n t e j u s t i f i c a d o :
más
per¬
trabajarse
pegando
p a r e d e s de la
esta
el t a m a ñ o y la relación
C u r v e e l asa
una tira
modificarse
asas circulares cortando en
y en
través
Las a s a s s a l e n y
hechas a
ceramista
ciendo
unión
a
la
originalidad. Un
3
13)
consistente
barro,
Pruébelo.
las
de
con
capítulo
redondo,
forma
torneado
asas
práctica.
La anilla del d e s b a s ¬
uniformes las
casi
hacer la
hacerse
de toda singularidad.
cer t a m b i é n
de
barro.
pasar por el
mejor que recen
pueden
técnica
ajusfándola.
vez
restando
de con
ingeniosa
fectamente
se
Cuan¬
P e r o no han de d e s a n i ¬
la
cuya
se fallo
que
el final. primera
(véase
uniforme
asas un
hacer asas
hacia
vaciado
un
las
abultadas,
pieza.
un trozo de
tador,
rascado
que
engan¬
muy i n c ó m o ¬
que
en
salen
esto:
de
tirar de de
bien
estirarlas;
hacerlas
asas t a m b i é n
con
dos
demasiado,
funcionará.
resulta
al
consiste
les
técnica
por e n c i m a ,
apretar
no
creen
demasiado
intentan
Las
la
en
comprobar
perfectas sólo se c o n s i g u e
hacerse
los
líquido
menudo
marse
p u l g a r e s , y e l i m i n a n d o a la vez el t r o z o q u e sobre.
a
siempre
con
una jarra
exactamente
importante
principiantes
rompen
más
Es impor¬
de
mano.
a t r a c t i v o a la
con
el
es
cuencos
boca abajo,
se
verter
aunque algu¬
puede
coloca
Si está t o r c i d a ,
da a la
esta o p e r a c i ó n .
Si la jarra o pieza se de
chada.
do
barbotina,
superior que
boca.
el asa, vista desde arriba, esté
parte
unión
mejor adhesivo
la
este tipo
de
estrechan
se
parte la
45
lado o p u e s t o ; de lo c o n t r a r i o , en el mo¬
una e s p o n j a so¬
húmedo o
unión
A esta
labio se
Asimismo,
correspondien¬
ceramistas
la
no d e f o r m e
pico o
mento
una
pared de la pieza. Si se
poco de agua con
El
su
adapta
un lápiz. De esta
ambas
barro
se
la punta afilada de
pone un bre
le da
que
pequeños aguje¬
te s u p e r f i c i e , en la
fuerte.
Esto
haciendo
m a n e r a se acopla
unirse
con
ha de dar una t e x t u r a t r a z a n ¬
líneas o
COMPUESTAS
t a n t e a s e g u r a r s e de q u e el asa
parte de arri¬
pieza.
PIEZAS
cuidado de que
va a
suficientemen¬
pulgar.
ligeramente
PICOS Y
tenga
ha
inevita¬
m a n o s al t o c a r l a .
t e , escoja un asa y p r e s i o n e la
forma
LABIOS, ASAS,
es
capaz
realmente pieza
de
ha uso
e
ingenio.
de
hacer
progresa¬ diario
más
46
LA
MAGIA
compleja.
La
t e n i e n d o en le
una t a p a , incline
la
apropiado
Tendrá
podrá c a e r s e
para ser
la t a p a .
Esta
hace en
pocos s e g u n d o s ,
El
tetera bien
se
con
barro
el
la
índice
del
pieza de
y
la
borde
en
el
medio,
no ni
ha
fino,
bastante
ajustado,
ramente
hacia
y
la
borde
se
y
para
con
ser
un
El c a n t o de ni
perfil
pulgar y
su
para
R E A L I Z A C I Ó N
Sí
la
ser lige¬
forma
del
D E
uña
son
realizar esta
UNA
los
mejores
operación,
gas
son
un
aunque tan
para
si
sustituirse modelar.
estorbo
son
por un
utensilio
Las uñas muy lar¬
para
hacer c e r á m i c a ,
demasiado cortas
no facili¬
t a m p o c o el trabajo. Una
gamuza
resulta
de
la
pieza
de t o r n e a r s e
para
deberá
redondear
El perfil ex¬
controlarse
tras
dio
y
sea
de
pestaña.
tapa
de
la
pieza
sea que
sin
e s t r o p e a r este
asegúrese
p r i m e r o de
medidas
medidas dan
la
escalón,
o
haber que¬
la f o r m a .
con
un
amplitud
la
ya
(véase de
ahuecándola
misma
de
plato,
se han
compás. correcta
Estas
para
la
se
que
endurecida capítulo 7 ) .
en
la
la del c o m -
fase
la t a p a .
de
T o d o esto es
lo que p a r e c e .
s i o n a n d o el barro con
me-
diámetro
se acabará con
la
más fácil
parte de
encima
botón
pre-
los d e d o s en el c e n -
Una tapa t o r n e a d a en
ción v e r t i c a l
de
g r u e s a , ya que habrá que darle la f o r m a del
compases.
una
clavando pieza de
medidas
las
puntas
pueden
del
guar¬
compás
en
cuello c u a n d o al cuero
barro a p a r t e .
La tapa de el
Las
la t e t e r a d e b e r á t o r n e a r s e en
plato d e s p u é s del c u e r p o ,
y con
la m i s -
(véase
Hacer pesado,
una base muy
pulirla esté en
capítulo
tapas y
necesita
posi-
tapa y su « c u e l l o » . Se necesita sólo un par
darse
normal
la
pulido
Si se utiliza el
p u e d e f á c i l m e n t e c o l o c a r un
tro de
o
Si se
por el su
m e d i d a que
parte de arriba
hacer de
invertida
(boca arriba).
la tapa invertida se hace
cuello,
asegurándose
La
modelarse
La tapa p u e -
maneras,
m é t o d o de t o r n e a r por
A n t e s de sacar la pieza del de t o m a r
interior
m é t o d o con
p r i m e r o el
pás.
difícil t r a b a j a r más el
de dos
por la parte de e n c i m a
la presión e j e r c i d a al hacer el e s c a l ó n de la Es
Encima de la tapa d e b e r á
un botón que sirva para asirla.
usa el útil
la parte interior de la p e s t a ñ a . terior
vapor.
es
cuando
dureza
un se
trabajo producen
ma clase de barro para a s e g u r a r n o s de que
c a n t i d a d g e n e r a l m e n t e se d i s e ñ a n
tenga
derlas
su
mismo
gimiento.
Se
ajustarlo a
la
servir el t é ,
color
necesitará
e
idéntico un
cuello
encopara
pieza y evitar que se caiga al
y un a g u j e r o
para dejar salir el
hacer r á p i d a m e n t e
cadena.
El
plarse a
la f o r m a de
de
7).
en
bastante en
gran
para
po-
un t r a b a j o en
d i s e ñ o y la t é c n i c a d e b e n a c o -
perfil de la tapa
la «pieza
madre».
El
ha de c o n t i n u a r o c o m p l e -
P E S T A Ñ A
Los b o t e s de m e r m e l a d a , los de c o n s e r v a
y las t e t e r a s
pueden
de m a d e r a
demasia¬
deberá
ha de i n c l i n a r s e
adentro.
ra¬ poco
es poco a t r e v i d a será difícil de lim¬
instrumentos
1
de su
en
mano izquier¬
posición vertical
por el
pestaña delgado
El
del tor¬
mano d e r e c h a .
de presión se hace un e s c a l ó n .
piar.
encajar
normal
se c o l o c a
escalón
una
aunque
dado c o n t e n t o con
más
da
do
abulta¬
al f i n a l
uña del d e d o pulgar de la
esta
sus
con
pueda
La
jar el
sin
cuerpo.
s u p e r i o r de
aplana
de
p e s t a ñ a es muy sencilla y se
guarda
parte
donde
ha¬
cuerpo
más
más
Se
el
adecuado
pestaña
neado del
cuando
más a d e l a n t e .
una
borde
baja
que
hace
debe
un
hacerse
que acoplar-
Tapa y pico d e b e n
el asa se
complementos do.
no
pieza.
debe
habrá
mismo tiempo
pieza;
cuerpo
básica que
que
la
al
forma
cuenta
se
cerse
DEL TORNO
n e c e s i t a n tapas que encajen
2
Una vez e n s a n c h a d o y a p l a n a d o e l b o r d e ,
hay q u e p r e s i o n a r l o h a c i a a b a j o c o n l a u ñ a
3
Mida l u e g o c o n a y u d a de un c o m p á s la
parte i n t e r i o r y e x t e r i o r de la p e s t a ñ a de
b i e n , y q u e d e s c a n s e n en una p e s t a ñ a , en
del d e d o p u l g a r o c o n una h e r r a m i e n t a para
manera que sepa la a m p l i t u d exacta de la
la p a r t e s u p e r i o r i n t e r n a de la pieza.
m o d e l a r ; es más f á c i l de lo que parece.
tapa y del c u e l l o .
TAPAS,
m e n t a r el de
la
p i e z a en
ramista
de
observar
de
ha
la
pieza
ambas
mientras
partes
chas
por
el
hace
separado
raras
la t a p a
arquea-
ligeramente aplanada
ma
una
Es
la
la tapa
sea
es fácil para
de café de
Caro)
Roorbach.
porcelana
ha obtenido
páginas
T A P A S :
como
si
arriba.
correcto
con
ya
un
hecho
y
su
pes-
botón
que
delicada,
por
un d i s e ñ o óptimo
realización manual.
parte
y
mis-
del j u e g o ,
La
horneado
a
una c o c c i ó n de s a l . V é a n s e
137 y
177.
M E T O D O
Hacer unatapa es fácil.
un
la
boca
tetera
P a r t i e n d o de
r e s u l t a d o con esta
De
perfectamente
hacer una
de
borde,
hacerse
limitado
Tampoco
10 en
el
tamaño
ajustar
apropiado
Juego
cono
el
debe
bandeja f o r m a
forma
colmena,
un j u e g o
tradicional,
en
hacia
puede
de
conseguir tapa
de t e n e r
taña.
invertida
posteriormente.
especie
difícil
que ha
hacerse
manera,
47
pieza.
bol,
fuera
COMPUESTAS
he¬
d e t e n e r una f o r m a
puede
botón
Y PIEZAS
que
correc¬
da,
añadir su
para tapas
son
la
ha
veces
PICOS
principal
la t a p a Las
ASAS,
El c e -
cuerpo
concuerden.
t a s al a c o p l a r l a s a Si
su c o n j u n t o .
LABIOS,
con
Levante
que
el
del
compás.
diámetro
un
T A P A S :
I N V E R T I D O
este
método
cuello,
concuerde
en
el t o r n o
asegurándose con
la
medida
de
1 deje
Si
está
suficiente
t o r n e a r el fase
BOCA
del
A R R I B A
haciendo barro
cuello; torneado.
éste
una tapa por
boca
debajo
se c o m p l e t a
para en
arriba, poder la
2
Mida
la t a p a con
el
demasiado pequeña. retornear, después.
pero
es
c o m p á s .
No
la h a g a
Puede reducirla al
imposible
agrandarla
48
LA
MAGIA
DEL TORNO
llegado más un
Se
nea
en
pequeña
broca nos
para
un que
diseño
de tapas
boca
representan
el
arriba.
barro
por el
método
Las z o n a s
que
amarillas
hay q u e
lo,
y Superior:
diseño
que
permite
aunque
en
las ta
sujete
mente
bien,
y
resistente
que
para
sea
que
lo
no
suficiente¬
se
rompa
al
lavarlo. Hay
infinidad
son
tapa
es t a m b i é n
de
una
más
su
El
do c u a n d o
el un
barro
se
pegará
tapa;
con
un
a
Los de
ahorra la t a p a
requisitos
hacer
Los
son
que
pestaña
dos.
Raras que
goma
o
como
ocurre
si
para
poder son
por
con
perfiles
difíciles
tipo
botes,
las
mas
circulares
página
37),
de o
para
en
que hacer
darle
que
la
Las
o
de
discos
de
de
más
mayor
práctica
ancho
y
c a e r s e de
la
bajo
a
lados
aquella
base
de
no
pero
ma-
la un
los
pico ha
del y
por de
mm
de
aguje¬ los
mano
para
o
impedir
la t a p a ,
un
para
la
de
sin
de
la vez
una
las
dos
agua
en
error que
resul-
consiste
del
pico
manera que el
Se pieza
punto
en más
la te¬
donde
necesidad
de
el in-
servir. pueden
además
TORNEAR
poco
Un
hasta
pico
en
conseguir
extremo
llenarse
picos
necesario.
presionarse
desastroso a
por e l
vierte ángu-
para
de
del
se en
es
pico
han
donde
cortarse
rascada
contacto.
el de
clinarla
para q u e
peque¬
lí-
Una
con
una
dentro
siempre
nivel
chorree
jarras,
poder
5 los
vueltas
con
de
aplicando
pueda
de
que tiene
la
bajo q u e
guantes
menudo
por
el
Los
cuerpos
del
unión,
cómico y
tera té
pared
superficie
partes de
por
para
levantarse
base
Necesita
Los
comodidad,
es
puede
de
UN
en
ponerse
también
teteras y
en
c a f e t e r a s y,
PITORRO
tapa cuello
lados
sin
cacerola.
Picos Una
tetera
pico
near
pequeño
apila¬
bitualmente,
mede
mer-
que En son
no este las para
platafor(véase
retirarse
del
utilizar
el
quierda modo de
y
labio
el
saldría
mejor se
que
necesitan La
ción
parte de
un
trabajo
Consiste barro.
deberá de
el
barro
plato
y
hagan
se
mano
cerca
más
con
de
de
la
picos
gran-
asas, de
un
base,
sobre
las
iz¬ otro
modela
dejándolo
que
el ha-
únicamente la
excesivamente
pico
tan tor-
abre hace
dentro,
Finalmente,
será
en
Se
c o m o se
meñique
mismo
se
mano
un
del Lo
a un
por
corta
sacándolo azulejo.
de
pulgar,
va-
Cual-
vaciarlo
abultado. se
cono
aunque
dedo para
y
hacer
Este
de
o torneado.
sencillo.
dedo
pico.
método
hecho
para
muy
un
el
13)
sistema
Es
un
con
capítulo
otro
barro con
anchas
madera
(véase
delicado.
también
hacerse
adecuado
higiene,
sobre
necesita
puede
botón
de
limpiar.
puedan
con
poco
a
solapadas
hacerse
nejar
los
no
grande
encima.
tienen
en
cocina,
con
sea
de
cace-
soportar
adecuada.
la vez
cacerolas
asideros
una
de
realmente incluso
parrilla
quier
igual
un
mejor
tapas
la
las
arandelas
es
las
ños
la
horno
asa
y que a
con
de
ser
un
trata
de
almacena-
potes
de
tapas
que
se
guardarlos
con
cocina, tope
o
un
poder asirla,
ciado
tapas
cuestión
mostaza,
han
al
para
algunos
tengan
cacerolas
de
herméticos,
reforzados
aconsejables.
la
suele
puño
de
de
deberá
unos hacer
dando
pie-
sobrante
cuando
superior
o
más
de
de
distintas
tienen
melada
de
ha e n -
evidente
trabajo
otros
parte
caucho
barro
grandes
veces
estén
se
curioso
piezas
botes
su
con
nos
de
prácticos
medida
muy
tornea-
su f a s e f i n a l .
son
tapas
teteras. je
en
botón,
centro
Es
mucho
donde
modelarse
el
bien
la
pequeña
el
podrá
todo
un
estar
bola
62-63).
más
a
pieza ya
en
siempre
la
La tapa
necesariamente
temperatura
es
las t a p a s
añadirse
Una
quitando
puño
la
agua
páginas
enfoque
vuelta
de
mejor
poca
torno,
(véanse
llegar
puede
poco.
el y
deformarse.
que
no t o -
inclinar
es
aislante,
pueden
durecido
alta
al
pequeño
botón resto
pero
más
inestable
función
tetera
calientes.
Cuanto
más
Cuanto
menor será
este
variaciones,
prácticas.
pieza.
el
rola, la
das
de
t o r n o sin
té,
la
una fina
contorno.
de
para
con
apropiado
a b o m b a d a de
metálica
no
una
la
hacer que
ángulo
s i g u i e n d o su
colar el
fuertemente
jarros.
el
inferior y
cortarse
y se t r a z a
servirá
extremo
buena
almacenar
pared pico,
líquido t a m b i é n
necesita
eliminar.
la
la
parte
ceda.
El el
con
cuidadosamente,
d e d o en
la
deberá
el
pieza
diámetro ros
cuero
pico,
afilado
coloca la
de
del
acoplara
za.
dedos
invertido y
dureza
cuchillo
para
Izquierda:
a
ancha
los
un es que
realmente. menos
pico
es
compleja el
1 con
en
torneado.
la
realiza-
Una vez
ha
Se t o r n e a c o m o
un c i l i n d r o en
la ayuda de los d e d o s
después se adecuada
presiona
del
cuello.
para
miniatura,
pequeños, y dar la f o r m a
TAPAS,
LABIOS,
ASAS,
PICOS
de
la
pas,
Y
PIEZAS
misma se
piezas.
manera
necesitan Asas,
aplicarse
pero,
si
de
profesional tos
Superior:
tetera
realizada y
un
tapa
esmaltada
por el
cuello no
autor.
muy
pueda
Un
tenmoku botón fácil
pronunciado caeryque
hacen
latetera
de coger que
sea
la muy
cómoda.
Inferior
derecha:
mimbre
2
elegante tetera
realizada
El
borde
gotee,
lo
afirma
que
indicado
por
d e b e ser f i n o
que c o n t r a d i c e el
Geoffrey
g r o s o r de
por el
el la
g r o s o r del
para
con
asa
Whiting.
evitar que
p r i n c i p i o que pieza v e n d r í a borde.
de
requiere
hace
las asas y las ta-
picos
como
pueden
simple
ser p r á c t i c o s ,
La facilida d
y
ser
de fun¬
cómodos
estos
práctica.
de
tam -
decoración, han
y prontitu d con
todos
mucha
49
una gran variedad o
cionar a d e c u a d a m e n t e mano .
que
en
tapas
bién
han
COMPUESTAS
a
la
que
un
complemen -
50
LA
MAGIA
M O N T A J E
1 junto
D E
Coloque a
la
DEL
UNA
el
pitorro
pieza
para
la j u n t u r a .
El
nivel
por e n c i m a
del
borde
4 tenga
Una un
para
realizar
base
del
los
T E T E R A
en
d u r e z a de c u e r o
calcular del
herramienta tubo
TORNO
de
p i t o r r o debe estar
de
la
que
metálico
2
Corte
Deberá de
la
la
b a s e del
ajustarse
p i t o r r o en
perfectamente
ángulo.
3
al
liquido
cuerpo
pieza.
pestaña.
perfore
será
a g u j e r o s del
pitorro.
la f o r m a
la
y
que
5
adecuada
filtro,
en
la
al
Una
esquina
c u e r p o , y algo
necesarios
antes
presionarlo.
rascada de de
agua
para para
c o l o c a r el
unir
el
pitorro
pegarlos, pitorro
y
son
El
e x t r e m o final
por d o n d e se v i e r t e
debe
casi
de q u e
el
evitar
que
cortarse
pitorro
Finalmente,
una
herramienta
barro
para
una
a
la
pieza
puede hacer
se trabaja para
para
la j u n t u r a
modelar
que
sea
la
unión
o
con
necesario
el
antes
gotee.
6
cuchillo;
se
horizontal
con un
añadir
imperceptible.
TAPAS,
LABIOS,
ASAS,
PICOS
La
Y PIEZAS
h a b i l i d a d del
en esta s e c c i ó n tetera
estándar
Newman.
La
COMPUESTAS
ceramista
puede apreciarse
(izquierda) de un realizado
pieza
d i s e ñ o de
por J u l i a y
acabada
51
pero
Bryan
no c o c i d a
( s u p e r i o r ) e s t a m b i é n o b r a s u y a . E l asa a r q u e a d a se
ha
hecho a
p a r t i r de un a n i l l o
c o r t a d o de la parte s u p e r i o r de un c i l i n d r o .
7 pero
E s t i r a n d o e l asa s e asegúrese
de
que
pega
normalmente,
8
esté
exactamente
teteras tienen
el lado o p u e s t o al p i t o r r o .
en
Tradicionalmente, un
el c e n t r o o a un
las t a p a s d e las
agujero.
Puede
lado del b o t ó n .
hacerse
9 en
a
Dando la
para a
pieza que
la v e z .
la v u e l t a a
la t a p a
para a c o p l a r l a
p u e d e ya c o l o c a r s e en ambas
piezas
se
sequen
la t e t e r a y
encojan
52
LA
MAGIA
Piezas Una
compuesta
complement o s
separado. mano, taja
TORNO
compuestas
pieza
unir
DEL
Pueden
o con
de
es
que
el
se
resultad o
han
hacerse
en
el
hacer
piezas
la
creatividad
allá de
l í m i t e s del t r a b a j o en
los
se t o r n e a n cer
cilindros
torres
de
También
en
formas
la
de
alto.
colocarse
per¬
muy s e n c i l l a .
en
dureza
de
se
unen
y
aplicando
el
es
áspera
gravedad
d i s e ñ o de
puestas a desafiar puesto
no
ca
han
que alto
ha¬
reunidos
Las
cuero. un
un
de
conti-
poco de agua previa-
El
barro
factor importante Las
piezas c o m -
mejorar si
aunque en
de c o g e r s e o
centro
afilado A
rascada
pieza.
práctico
p a r t e s tor¬
desigual.
pueden
gravedad, es
y
es
una
veces
la
o
cuchillo
s u p e r f i c i e de c o n t a c t o ,
la
un
es
están
pesa
Si
metro
central,
un
que
el t o r n o . para
y
con
mente,
en
eje
que más
unirse
un
cortan
nuación, en
un
es
ceramista
escultóricas.
se
cuando
de
cortarse
a
La t é c n i c a neadas
más
pueden
pendiculares
pueden
a
La v e n ¬
compuestas del
por
torno,
la t é c n i c a de v a c i a d o .
aumentan
de
hech o
esto
piezas
de
utilizarse,
graveda d
o
parecen por
su-
cerámial t e n e r
una
form a
inestable.
MONTAJE
1
un
UNA
Un f r u t e r o es
partir de
con
DE
un
bol
partes
en
el en
COMPUESTA
pieza s e n c i l l a .
torneado,
pie t r a b a j a d o ambas
una
PIEZA
al
torno, dureza
que se de
se
Hecho añade
empieza cuero.
a
2 del
La pie
parte se
encontrarán para
i n f e r i o r del
rascan
asegurar
más una
bol
allí d o n d e tarde,
y
perfecta
y las se
la
superior dos
se
humedecen
unión.
3
Verifique
haciendo No
es
fácil
combinen
la
girar
posición
el
hacer bien
en
torno dos una
centrada (véase
formas pieza.
del
pie
página
58).
torneadas
que
TAPAS,
Con una
mucha
pieza
paciencia
entera
es
posible tornear
muy alta,
a
pesar de
la
i n e s t a b i l i d a d del barro en el t o r n o , y de que el
porcentaje
mucho
de
más
por s e p a r a d o , se
haya
para
roturas
práctico
s o p o r t a r el que
un
eje
en
el t o r n o
lo
pueden
utilizando
una
turas,
o añadiendo
punto de u n i ó n . práctica,
donde
se
Los
para
difícil
la
con
unirán
de
de
pulir las j u n -
explicar:
un
pieza
se j u n t a n
agua,
completarse
herramienta
un anillo de barro en el
pero
trabajándolo
barro como
El c o n c e p t o es s e n c i l l o en
cuidadosamente
a l r e d e d o r de
el
suficiente
piezas c o m p u e s t a s t i e n e n
único v e r t i c a l
(véase c a p í t u l o 7)
la
Es
cuerpos
peso.
las
metal
pone
elevado. dos
uniéndolos cuando
endurecido
Dado
sea
hacer
churro
en
el
si
de
punto
las
dos
las
manos y
se
barro exacto
partes t o r n e a d a s , un
poco de
perfectamente.
numerosos
problemas
estéticos
que s u r g e n en la t é c n i c a de una pieza c o m ¬ puesta
pueden
llegar a
preocuparnos.
ber c o m b i n a r dos f o r m a s sola es un
simple,
Sa¬
en
una
buen e j e r c i c i o para el e s t u d i a n ¬
te a p l i c a d o , nidad en
distintas
aunque
puede tardar una
conseguirlo. pero
lo
La t é c n i c a
eter¬
puede ser
r e a l m e n t e difícil es c o m b i ¬
nar f o r m a s
de
lo c o n s i g a ,
sus piezas c o m p u e s t a s t e n d r á n
una
totalmente
fuerza
pueda t e n e r Las
manera
una
armónica.
distinta
pieza
de
un
piezas t o r n e a d a s son
das;
las
por
su
una
compuestas audacia,
y
oportunidad
mista
para
su
tamaño.
En
estos
la
de
más
ejemplos
de
bien
relaja¬
técnica
proporciona
al t r a b a j o del
piezas
que
ganar f u e r z a
c a m b i a r sus f o r m a s y
puede apreciarse
la
solo c u e r p o .
pueden
única
Cuando
cera¬
aumentar
compuestas
la o b r a de dos
ceramistas
muy d i s t i n t o s .
La f o r m a clásica o r i e n t a l de
Bernard
(superior izquierda)
consigue apretón
Leach
uniendo
dos f o r m a s
(véase c a p í t u l o
c u e l l o y un pie t o r n e a d o s . modificado. Hans
Coper
se
aplanadas
con
12) y a ñ a d i e n d o
un
El pie se ha
L a f o r m a d e pala t a n o r i g i n a l d e (derecha)
se
ha
elaborado
a p a r t i r d e c i l i n d r o s t o r n e a d o s , u n o d e los c u a l e s se ha a l l a n a d o e i n s e r t a d o en el o t r o .
LABIOS, ASAS,
PICOS Y
PIEZAS
COMPUESTAS
53
G A L E R Í A DE ARTE
TETERAS
RETORNEAR, ACABAR Y PULIR UNA PIEZA Cuando
una
no,
pone a
se
horno, to.
sin
De
mientras de
ha
Una que
pieza
y
cuchillo.
Si
trozos
en
la
con
«pelarse» las
caja
o
estrechar-
Todo
el tra¬
hace c u a n ¬
última
fase
está
de
pueden
significa
de
una
manzana,
más
ejemplo,
dibujos
agujeros,
o aplicarle
d e s c r i b e en
blando.
el
con
ble.
que
de
Hay
que
una
pieza y
una
El
se
do
no
fase
de
con
un
se
lado que se s e c a
y esto es bierto se base;
secan
en
estrías,
los
complementos como
b o r d e de
siado,
una
es
abajo sobre borde
un
una
der s o p o r t a r el
base
liendo
rramienta además
pasará
una
pieza
la
manejar
del
dureza
de
cuero
cuando
pitorros y asas
se
tos
en
es
ridículo.
gente
el capítulo 6.
asocia
la
fase
el
para
for¬
se
des¬
como
Sin
embargo,
de
dureza
una
pieza
es
espe¬
principiante
es
luego,
que
Para
sólo
se
acaparar
ras c o n
una
corrección,
la
un
torno
mu¬
hacer g r a n d e s
pro¬
principiante apren¬ el t o r n o ,
muy
cia d e a l g ú n más c o m ú n
En
tan
En
minuciosa
las pue¬
muchas
pérdida
compañero. es
para q u e
de c u e r o ,
durante
consiguiente
cuero
en
tornear
de dureza
corrección
una
minu¬
se tarda
cuidar detalles estéticos.
una
más
principiante
corrigiendo
pueden
pueden
la fase
sólo deba
proceso un
hora
mejor que el
en
un y
el t i e m p o que
pieza
y se
Es
mucha
de
he¬
pero
de mejorar la f o r m a de
media
En
más,
de
unirse tal
para
pu¬
una
ha t a r d a d o dos o tres
tornear.
retornear
mentos torneados
pueden
con
corrección
de t o r n e a r l a ,
más de
clases,
compuestas,
una
que sólo
a ñ a d e n a la p i e z a m a d r e , y los d i s t i n t o s e l e ¬
piezas
de
da a e v i t a r los e r r o r e s en
retorneado de
un trabajo
pieza se va
la b a s e de la p i e z a .
gresos.
la fase
indicado
la o p o r t u n i d a d
Retornear
hermé¬
se e l i m i ¬
(desbastador),
proceso
lento que el
se¬
la
por f u e r a
torno
un
cialmente tiene
mientras
plástico
de
y
el
metal
P u e d e ser
pues toda
por d e n t r o
la
la
usar t o r n o s de
de
ho¬
pacien¬
práctica pie
para
lo co-
hay
descu¬
B O R D E S
Y
R E T O Q U E S
la
impe¬
se s e q u e d e m a ¬ ponerlo
lisa,
la
boca
una vez
pieza.
no se s e q u e tan
la
barro s o b r a n t e .
proceso
c o l o c a r en
que otro,
lo s u f i c i e n t e
peso de
borde
cambio,
pues
antes que
¡dea
superficie
ha e n d u r e c i d o
que el
bol
excelente
el
este
utensilio de
muy creativo,
coci¬
pero t a m b i é n
pueda
na
un
En
se v u e l v e a
le a p l i c a
prevenir d e f o r m a c i o n e s e
dir q u e e l
roce
retorneado.
endurecida
torno y con
chas
Es
partes al
normalmente
la del
son
cuidado.
Propósito
de
han
dejará
se
por
secado
si
piezas
no se
envase de que
puede
por d e n t r o
les
su¬
se
considera¬
las
mejor protección,
transparente,
un
húmeda
interior,
cualquier
la
deforma,
Las
y
hacer,
más deprisa
irreparable.
para
Si
tiempo
hasta que
un
galletas
la caja de g a l l e t a s está
en
de
prisa.
de
húmedas
es
de
semana,
de
pieza
cuidado;
horno,
La
la
ligeramente
con
están
cribe en
proceso
calor d i r e c t a m e n t e ,
el
más cara, tico
18.
ir c o n
estropee maneja
en
una
poder v e r s e su
muy v u l n e r a b l e s
el
c o m o se
toda
pieza
el e q u i p o básico de
período
no
la
hermética
p r o b l e m a de
no se
ñal.
pieza
controlar el
un
que al
mar Secado
y
la que
tal
vigilar
durante
metálica
durante
poco,
incisiones,
capítulo
puede
en
pueden
engobes,
cuando
con pieza
principiante— conservará
quiere por
llegar a d u r e z a de
horas.
— i m p r e s c i n d i b l e en
todavía
Si
La
cambios
se
en
será capaz de pocas
únicamente
largas
tiras
la f a s e final
pieza;
un
rompen
de
p r e s i o n a r l a un
realizar una
de¬
con
endurecido demasido.
c u e r o es
perficie de
se
lugar
demasiado
de
cuero
m a n o s sin
fácilmente
en
monda ha
de las
«peladuras»
el c o n t r a r i o c e d e al
dureza
su
dureza
pequeños
decir que
se
en
una
Si
en
cogerse
formarse
barro
vez
puede
cuero.
puede
como
prestarle
pues
húmeda.
en
en
que
—alargarse
endurecido de
en v e r a n o , cuero
momen¬
pulir y a c o n d i c i o n a r l a se
dureza
el
de
seca,
está
del tor¬
c o c e r en
más
habrá
se
forma
si todavía
bajo de
s a c a d o ya
luego a
todas formas,
cambiar se—,
ha
secar y
preocuparnos
atención
do
pieza se
para
el po¬
Esto
hará
deprisa y,
en
se
airee
para
poder se¬
piezas que ya
están
del t o d o s e c a s ,
carse. A las no
se
gado
las
puede
humedecer
demasiado, momento, uno o
dos
agua.
Lo
para
ramistas
tienen
húmedos»
que
méticamente humedad, abiertos. tamaño una
un
En y
en
arries¬
endurecido que
sea
en
una la
principiante. en
un
palangana
pieza esté en
aunque conseguirlo
sus
deberían
que
otoños
grosor,
semana
ni
es que
cerrados pero
muy
han
grifo o s u m e r g i é n d o ¬
segundos ideal
de cuero,
difícil
Es
que
poniéndolas,
las
dureza
las
d e b a j o del
con
ta
retornear.
una
resul¬
M u c h o s ce¬
casas
«armarios
permanecer para
casi
siempre
húmedos y pieza
secarse;
her¬
conservar
según
puede
por e l
su
están su
tardar
contrario,
Las
mejores
piezas que
tienen
bambú
herramientas
torneadas
todavía
efecto
cortada
por
de
para
muelle. la
retocar
húmedas
mitad
Una es
son caña
mejor
las
un
instrumento
al
revés
y
de
apretando
de
pirámide
de y e s o , el
que
torneado
adquirirá
metal. el
Poniendo
borde
contorno una
forma
la
pieza
sobre
una
de
cilindro
un
cuadrada.
58
LA
rregir,
MAGIA
reservando
near,
a u n q u e si
t r i c o es
No
hay
más
una
forma
y
hay
peso
boca arriba.
para
mano
ra,
tor-
de
para
calcular
la
que
ha¬
pieza
bien
no
es
la s u j e t e n . c e n t r o del
uña.
está
ya
cas.
Si
necesario
ha¬
5
mm,
el
b o r d e de
tarse Centrado Al
igual
una
de
que
pieza
da en el
plato,
retirarla:
La
mayor
han
de
que
cada parte
que
se
puede
ahora
tornear, ha
de
las
el
plato
hizo
tan
piezas
el
m e t a l del
plato.
húmedo,
combarse.
ponerse
el
Si el borde
Si
el
les
los
la
pieza
ha de afian¬
puede
barro
como
más
una
muralla
COLOCAR
churro
a l r e d e d o r de
LA
PIEZA
la
PARA
pieza
si
de
RETORNEAR
1
una
manera
serie
plato
de
metal
unas
entre
ellos se
c h u r r o de
con
o de
líneas
que
los
se
círculos es
produzca
plato
un
prescin¬
proteger
RETORNEAR
UN
los
ver al
cosa
de
un
Las
piezas
r e v é s en
imposible muy boles.
dureza
de
bien.
Se puede saber si
se
averiguar si
Para evi¬ Se
barro
que
la
ancha do.
de
Pare
su el
cuero
el
pieza
plato.
puestas
plato e m p i e ¬
está
de ver si defecto.
Si
la
la
señal
uniforme¬
h e c h o es una raya c o n t i n u a en
bordes
muy finos
nifica
centrada,
pero
colo¬
parte
mientras va que la
se
Para
centrada,
una a g u j a en
superficie
está
hacer
una pieza está des¬
plato
que
puede
y si
c e n t r a r s e y girar
s e c o para c o r r e g i r un una
no
hueco,
a u n q u e es difícil
punta de
al
espe¬
cafeteras
base se
c e n t r a d a c u a n d o al girar en
girarlo y
de¬
hacer
Las f o r m a s v e r t i ¬
jarras y
la
puede
de
importante,
se
para en
Un
suceda. revés se
plato d e b e n
za a t e m b l a r ,
que para
retornearla.
no por
pieza
posición vertical.
en
el
me¬
la
y tendría
pie c ó n c a v o o
la pieza en
la
de
los
hay q u e a r r e g l a r l e s con
al
esto
como jarrones,
cómo
más
rodan¬ se
ha
pieza sig¬ si
sólo
ha
PIE
o
s e ñ a l i z a r el
i n t e r i o r y el e x t e r i o r de
b o r d e s del
pie.
para a g u a n t a r la pieza.
de
presionar
1
bolas de b a r r o s i r v e n
pie¬
embargo,
c o r r e c t a , p o d r á m a r c a r l a base para
Las
cales
adhesión
puesta al revés en el p l a t o p o n i e n d o el d e d o herramienta puntiaguda encima.
la
humedeci¬
disco
duro c u b r i e n d o el
para
las
plato y c o n t e n e r l a .
poner
base,
para
l a c u b e t a del t o r n o .
de fijarse al
su
de
endurecido
al
pieza al
cialmente
luego
cuidando
desesperante del
finir
plato,
pieza
que
poner la
barro es
polvo e n t r e el s o p o r t e y la
puede adap¬
una
b o r d e al
la
y esto es
plato sin
a
impedirá
Al
necesitan
b o r d e y el
r e t o r c e r el
pegarse
p o c o de barro en pieza
El
bordes
suficientemente
tornearla,
expertos
utilizarlos
también
de
lo
los
con
Sabrá si ha c e n t r a d o c o r r e c t a m e n t e la pieza
una
madera
no
estropearse.
metal
estar
concéntri¬
barro.
principiantes,
Es
una
corresponderá
ceramistas
e n t r e el
de
círculos
húmedo
estos s o p o r t e s alrededor de
bien
mente
se trata-
d u r o del
buena
añadir
ha
de
un
el
el
desaparece
c o m p l e t a m e n t e seco,
que
una
que
lados.
tarlo
pieza se ha de ajusfar en
y
d e s p l o m a en
está
para
la
A
zarse
con
la
aconseja
pieza
plato puede
agresivo
el
pieza a
combar o
en
plato
de
dejan
dos.
se
y el
cuidadosamente,
demasiado y
abajo,
puedan
nos
en
cuidadosamente,
de y
que
platos de
uno
natural
riesgo.
abiertas
boca
al
ablandarse
za
hay q u e t r a b a j a r l a y lue¬
estropearse
c o n t a c t o con
den
más
torno—
hacer
en
Muchos
retornear
estar centra¬
m o m e n t o tiene su de
p o n e r en
borde,
al
que
La
barro — a l g o
hacen
separación
b o l a s o el
pieza
sucede
significa
go
está
una
es
la
de
se
grabadas
que
cerlo.
bolas
plato y
Algunos
tienen
sencillas
piezas
torneadas
tres las q u e
concéntricos
estudiar
cuando
con de
conseguirlo
retornear. y
Sólo cuando es d e f e c t u o s a deEn
o
duras
uno eléc¬
el
norma que
retornearla.
están
eléctricos
rápido.
única
Simplemente,
berá
los
se t i e n e a
igualmente apropiado y ayuda a
cer el t r a b a j o
la
DEL TORNO
S ó l o c u a n d o la pieza g i r e de f o r m a
2
U t i l i c e una
herramienta afilada
s u j e t á n d o l a c o n la m a n o . los
El p u l g a r de la
m a n o izquierda ayuda a reforzarla; el resto de la m a n o p r o t e g e la pieza.
R E T O R N E A R ,
quedado está tro
una
de
la
dónde pero
pieza.
se
ha
de
nuevo.
ahora
y
menos
enseña
hasta
lo
no
bien de
la
pieza
antes
centrada, nuevo
continuar
pero
con
hasta
la
el
la
59
uno
de
se ba¬
em¬
pieza es¬ habrá
mismo
que
PIEZA
centrarla,
que
Se s u p o n e que
PULIR UNA
que cen¬
para
de
es
b u s c a r el
práctica
empujar
a l r e d e d o r de
averiguarlo do
incisión, que
Hay que a j u s t a r los c h u r r o s de
pezar de tará
es
hay
La
de
siempre
imagina. rro
pequeña
descentrada y
A C A B A R Y
que
méto¬
pieza
gire
correctamente.
Bol
de
Ross.
barro
bruñido
3
bruñido
realizado
D e s p u é s de t o r n e a r l o , suavemente
E x t r a i g a el
cuero,
ha
de
el
barro.
se
por Duncan le
ha
perfil.
Éste, en d u r e z a de
poder extraerse
c o m o si
se
4
C a m b i e la d i r e c c i ó n de
c u a n d o esté t r a b a j a n d o
m o n d a r a una m a n z a n a . Si se r o m p e en
pie.
trozos,
de su bol.
es
que está
demasiado
seco.
Conseguirá
el
la
herramienta
i n t e r i o r de
igualar la c u r v a del
un
interior
5
Observe con a t e n c i ó n el
perfil exterior
antes de acabar de r e t o r n e a r la pieza. c a m b i a r el
estilo
de
una
no s i e m p r e s i g n i f i c a que
pieza, la
Puede
aunque esto
mejore.
60
LA
MAGIA
Herramientas tienen
para
la punta
cóncavas;
DEL TORNO
retornear.
Las q u e
Las
redonda cortan curvas
herramientas
el
las q u e t i e n e n l a p u n t a r e c t a s e
Cualquier
herramienta
emplean a m e n u d o en s u p e r f i c i e s c o n v e x a s .
barro es a d e c u a d a
La h e r r a m i e n t a arqueada de la
za;
hecha c o n
izquierda,
un alambre d o b l a d o y a f i l a d o ,
está d i s e ñ a d a
existe
tas en
por Hans Coper.
el
de
usaba
pie¬
La
mayoría
en
una
de
barra
una
ser que
un
las
de
ser
pesadas,
que están
Las a r a n d e l a s pero
hechas
ha
Los con
principiantes
aprenden
clases.
La
inevitable
se o x i d e n y d e s p u n t e n
has¬
con
a
haber en
su
propia
ellas
herramienta
procure tenerla
un Comprobación
m a n g o de
madera.
A n t e s de quitar el
ángulo
del
grosor
barro de
que c o m p r o b a r su grosor.
una
pieza
Pero,
base? En
y son
m e n t e t o c a n d o a m b o s lados a
por s u p u e s t o , si están afila¬
herramientas que
de
perfil
podrán
Las de c a n t o
recto son
para
paredes
Cada
uno t i e n e sus e x i g e n c i a s ,
lo que se das
sirven
convexas
necesite. para
c o m o s u c e d e con
y
Las
curvado
vaciar
piezas mejores
bordes
rectos.
según
metálicas y
m a n t e n e r fija
la
para pesa¬
pieza
los d e s t o r n i l l a d o r e s ,
y, sir-
d u c i é n d o l o al una
s a n d o una aguja
Con
un bol es simple¬
la vez y de¬
los d e d o s .
más d i f í c i l , base dará
llegar al f o n d o .
p e q u e ñ o será fácil
retornearlo
manera
es
por su
de c u á n t o t a r d a en j e r o tan
de
palparlos con
pieza cerrada
de
En
pero
pa¬
una
idea
Un agu¬
d i s i m u l a r al
después.
la pieza invertida en el plato no hay de
saber qué g r o s o r t i e n e
REPETICIÓN
2
fácil
hay
¿ c ó m o sa-
comprobar,
únicas
y de¬
Si a s i s t e a clase
relativamente
Las
las
hace que
b r e m o s el grosor de su
las
en
rápidamente,
recto en su e x t r e m o y en f o r m a de navaja, mejores,
corregir
a f i l a d a , y evite p e r d e r l a .
uniendo
en
el
nada
humedad y desorden
s a p a r e z c a n con f a c i l i d a d .
mismo,
doblada
pue¬
con
las h e r r a m i e n t a s que c o n s i g u e n
que a c o s t u m b r a a
retornear,
no
alambre
elástico.
encon¬
ceramista
el
de ser rígido y
afilado,
herramientas consisten
metal
para a g u j e r e a r .
den
o
Hans Coper le o f r e c i ó
un
ven
pueda
una aguja afilada
hecho por él
metálico a
cóncavas.
pieza
el
Cada
La v e t e r a n a
navaja de afeitar para
son
O t r o m é t o d o para s o s t e n e r una
una
roto
que
Ríe s i e m p r e
das.
1-2
cocina,
Lucie
desbastador,
RETORNEAR
puede
o una
ta que c i e r t o día
PARA
retornear
modelos
una t i e n d a .
un f l e j e
cortar
m e r c a d o para este f i n .
cuchillo
trar en
PIEZA
para
de
una gran v a r i e d a d de h e r r a m i e n ¬
descarte otros
LA
capaz
t i e n e sus p r e f e r e n c i a s y simple
COLOCAR
para
retorneado
DE
el f o n d o
FORMAS
c o n c é n t r i c o s que f a c i l i t e n el p r o c e s o de
Los c e r a m i s t a s que
repiten f o r m a s en
en dureza de cuero en el t o r n o c o n s i s t e en
c e n t r a d o de la pieza. El b a r r o no d e b e ser
grandes cantidades
necesitan
c u b r i r p r i m e r o el
demasiado
y e s o para f i j a r los boles c u a n d o g i r a n en el
barro,
plato con
una c a p a d e
para l u e g o d i b u j a r e n é l c í r c u l o s
e s t r o p e a r el
pegajoso ya
que
podría
b o r d e de la pieza.
plato.
una
horma de
Esto, además, c o n t r o l a el t a m a ñ o .
RETORNEAR,
de
la
pieza,
agujero sor,
no
a
no
ser que
bastará
porque
la
para
como
conveniente
y tan
tiene
una
para
fina
un
agujero,
diendo
el
a
pieza.
la
todas formas,
es
correctamente
que
sus
pie¬
la
base
que la
puede
poco Muchos
enderezar
descartan
agujero
barro de
m í n i m a si
membrana,
cualquier
pronto c o m p r u e b a n
embargo,
Un gro¬
y sólo se a p r e c i a r á si es
principiantes vuelven zas,
apriete.
m a r c a que deja es
la b a s e es g r u e s a , delgada
se
c o m p r o b a r su
pieza.
Sin
repararse
aña¬
misma consistencia.
De
mejor aprender a trabajar no a p r e n d e r a
remediar
fallos.
Como
es
cuando que
la
ha
mejor
de
retornear por la
una
estudiarla
Es
acabada mesa
pieza c o m o al t o r n e a r l a , rramienta con ser
posible
la
la
d e d o s de la mano
puede
la pieza,
sale del
cocido de
Es
en
desarrollará
la
llegar a
cortar los
difíciles
de
rezcan,
eliminar.
mienta,
se
y
b a r r o sin
pronto
mente.
y
barro
no
es tan
con de
pieza
que cam¬ estética¬
puede corregirse
natural
puede
c o m o c u a n d o se
Es mejor corregir lo
posible.
mejor
huellas que
torneada se
dejan
plato es a v e c e s se
esmero.
retorneando
herramienta porciones y,
las
pueden desde
míni¬ la s u ¬
inevitables
retirar la
más adecuada
ha corregido con
minutos
con al
li¬
perder
perficie
lo
qe
la q u e se
h a c e r la t e x t u r a de
base
obten¬
después
mo y a p r e n d e r a
Una
una posi¬
cambia
también
acaba de tornear.
herra¬
lisa.
una
también
pero
afiladas la
ángulo
aparece
perfil g l o b a l
geramente, fuerza y
poco
y
provo¬
s e ñ a l e s y se
que
textura, El
los
pieza es d i f e r e n t e de
h e c h o al t o r n e a r , su
el
una s u p e r f i c i e
superficie
des¬ rizos,
trabajo
Afilando
su
las
y
el
c o m o apa¬
el
herramientas
eliminarán nuevo
utilice en
Estos rizos
cambiando
r e t o r n e a r la
bia
m e n o s de
horribles
detener
humedeciendo
de La
Pronto
doblarse
Tan
que
menudo
se
unos
una s o l u c i ó n .
a
no
puede
haciendo
habrá
esponja
ha
que
barro d e m a s i a d o s e c o .
drá
de
pieza
que
del
la que
Tan
sólo
pieza
con
una
transformar
sus
pro¬
una
luego,
Un
pieza
y
rayar
la
las
la
esmalte
cristal
han
tocar
unos
esto la e m p e o r a .
de
pue¬
la
deberá e
de
pieza
su
perfiles
anchos si que
no
pequeños
y los
altos
el
a veces
barro
de
no
c u a n d o se trata de ha
de
rior.
retornearse
La
como dos
base
un líneas
cuando
mesa.
de
redon¬
porque formas
a
pro¬
del
y
no
samente
piezas,
un
bol,
para
el
perfil
adecuarlo
bol
permanece
Se
aconseja
la
empiece
inte¬
convexa,
en
girar)
con
anillos
la f o r m a
base que se ha c o l o c a d o boca primero
dejándolo
y
pasos, manera
por f u e r a
sobresalir.
precipitarse estos
d e t e r m i n a r de
a
seguir porque
precisa
el
y
luego
Es
impor¬
Para
zas es a
den
ser
muy
bol o de o t r a s
diferentes.
más
y
piezas
mejores
en
Los
elegantes son
son
y
pies
esbel¬
prácticos y
la f o r m a
poner al
muy
en
para o t r a s pie¬
revés f o r m a s que
altas
y
delgadas,
plantea
el t o r n o .
a
consiste
un El
utilizarse
problema
En esta
p r i m e r lugar, horma,
de t o r n e a r . ma, zar
que No
pero debe agua,
como
método
para en
lo
problema que
solventar
preparar
una
hace un
se
es
una
ser
hueco en el
f u e r t e m e n t e la
que el
para
regla
de
la sin
hor¬ utili¬
metálica
acero.
m e d i o con
un
los d e d o s ,
Se
utensilio
con el
ob¬
parte s u p e r i o r de la pie¬
Una f o r m a p e r f e c t a es casi
pero es
necesario que pieza y la
necesario
pieza para
por a r r i b a ,
herramienta
una
de m e t a l y n u n c a con
la
barro
necesario centrar
jeto de a c o m o d a r la
es
p r e p a r a el
ha de ser m á s d u r o que el
igualarse
con
puede
posible,
piezas pue¬
horma
horma.
za invertida.
ex¬
una
inmediatamente
cuidado¬
perfil
Estilizan
ser
pie o t a m b i é n
necesario
veces
este
No un
son
de
h a c e r un
permiten
terior. Los pies de
pieza,
de
de su f o r m a .
anchos
Utilización
exterior al
marcar
se t r a n s f o r m a r á n
vaciar
por d e n t r o , tante
modelar
muchas
del
torno
pie e n
necesario de
huevo. (que
el
sea
la
ejemplos
estables.
acostumbra
base
exterior
así c o m o l o s
puede
pie
la
y alige¬
superficie
pueden
61
sin e m b a r g o ,
o e s t r e c h o s de
la a r m o n í a
pero
la
puede,
tos,
sostienen
posición vertical,
estudiar,
cuanto a
que
PIEZA
El c e r a m i s t a ,
comprobar
interior,
que
del
PULIR UNA
ran s u a s p e c t o .
de estabilidad
abajo,
adecuado
controlarse
ción
la
pero e v i d e n t e m e n ¬
ángulo agudo,
herramienta
ángulo
can
los
arqueada
correcto.
una
ligeramente, no
principal
orientales de
pronunciado un
manos y
mejor
Aunque
de
resto de
i m p o r t a n t e utilizar la
práctica,
es
de
antemano
c o n t a c t o con
afilados
sólo
antes
dejarse.
borde
las
es
nunciadas.
uno
El
para c o g e r l a si se
ángulo
pero
en
a
pieza
perfil. cantos
como
cantos
una
he¬
dañarlo.
Una
buscar
la
un
duro
Realización
m a n e r a que se arrastre el
llegar a
y
muy
el
te ha de ser un de
con
la
su
el
retornearla
atención
pongan
sobre
ser tan
certeza
proporciones
planear de
los
d o n d e va
cogiendo a
colocarse
preparada
plato.
herramienta
90°,
plana
mano izquierda.
izquierda
sobre
y sostenga
mano derecha,
parte
de
con
que
no se
en
para
proceso y
básico
con las
boca abajo,
cualquier c a m b i o en
veces
pieza
parte d e r e c h a
saber
invertirse
e m p e z a r el
dearse Técnica
difícil
produce en
pieza está
de
Todos
Trabaje siempre
muy
efecto que se
A C A B A R Y
barro sea
mismo
horma,
suave,
im¬
h o r m a fije
mantenga vertical.
utilizar el
hacer la
la
sin
barro
de
pero es mejor chamota,
pues
62
LA
MAGIA
DEL
TORNO
si
es áspero puede
lado, ñirá
si el la
pieza
versa,
de
tonos
de
pieza
que
ya
boca
abajo
bizcochada,
que
barro.
Esto
pesada.
virá
m a y o r q u e el del
de
estropearlo.
barro
más
para
agarrarlo
borde
Manipulación Cuando es f r á g i l , no se
«verde»,
en
cierta
un t o r n o .
Una
mantener
estable
para
horma
rros y a s a s , da
un
de
para
borde
plato:
cuan¬
pulir
horma
han
un
papel de
p u n t o s de
han lija
las
conse¬
p u e d e ser
unión
de
sólo c o m o
pito¬ medi¬
m e j o r va fondo
el
papel
irregular de
retorneado.
de
lija
las
piezas
Si se frota
es
por la
lo
También barro
afilado
del
plato.
una se
pieza
ha
para
seca
s e c a d o del
todo
no es fría al t a c t o . grandes que el
puede
puede
se
un
adaptado
Superior:
j a r r o y además
papel
m a r c a s de
que
pero s i e m p r e
lo q u e
ha cocido todavía se c o n o c e c o m o
manera
El
las
del
s i e m p r e de¬
inclinarlo en
de
Éste
borra barro
los
alisar el
y se
cuidado.
efecto
i n t e r n a del bol ser¬
q u e b r a d i z a y ya
le
El
corrección.
Para
la
el
pasar
es otro
sustituye
al
un
papel
de
los boles y o t r a s f o r m a s más p l a t o del t o r n o
han d e
proceso que
p r o t e g e r s e c o n u n a n i l l o d e b a r r o , para e v i t a r
retorneado.
q u e l a a r i s t a del p l a t o s e c l a v e e n s u i n t e r i o r .
COMPROBAR
de b a r r o c o m o la que aparece en la a
con
útil
con
anillo
de
pieza ya
g u i d o al t o r n e a r .
HORMA
Las f o r m a s t o r n e a d a s n o s i e m p r e s o n
ayuda
lija
la
que
Una
del
fuertemente.
un
lento.
s u p e r f i c i e es casi
sobre
puede
este caso,
duro
la p a r e d
utilizarse
a m o r t i g u a r el
En
bien
más la
s a g r a d a b l e ya
que no se
diámetro
le dé la v u e l t a será difícil
puede
ilustración
plato
es en
manos
parte s u p e r i o r de
el
p l a t o sin
una
lija
dos
mayor estabilidad
demasiado
mejor posible a
invertir en
al
da
ocurrir que
el
1-2
de
es
trozo
fáciles de
contraste.
Puede
bol s e a
de
o vice¬
evitar
retornearse
se fija
h o r m a c u a n d o la
do se
UNA
que
dentro
que la
de un
EN
a
de
Si
hay
hagan
y va
churro
pieza
CORREGIR
que
que
es alta
aunque
Por o t r o
h o r m a es o s c u r o , te¬
q u e es de color c l a r o ,
manera barro
ponerse
resquebrajarse.
barro de la
p e r f e c c i o n a r una
pieza. En este e j e m p l o , se ha c o l o c a d o
Si
EL
NIVEL
DE
LA
BASE
una h e r r a m i e n t a se t a m b a l e a al p o n e r l a a
lo l a r g o de la base de un b o l p u e s t o al revés
una pieza c i l i n d r i c a i n v e r t i d a e n c i m a d e una
es
horma de barro en f o r m a de cono t r u n c a d o .
abajo
que
la
para
base
es
igualarla.
desigual.
Presione
hacia
R E T O R N E A R ,
base,
probablemente
se
redondeará
A C A B A R Y
PULIR
UNA
PIEZA
63
de-
m a s i d o y la e s t r o p e a r e m o s . SI se fija el pa¬ pel a la mesa y f r o t a m o s la pieza en é l ,
la
base se alisará sin a f e c t a r su c o n t o r n o . Al¬ gunos
g r a n o s de
arena
sueltos o chamota
s o b r e una s u p e r f i c i e dura y lisa c o m o la pi¬ zarra f o r m a n
una c o m b i n a c i ó n
todavía
más
abrasiva para poder alisar la base de la pie¬ za,
y si
a d e m á s se f r o t a con
circulares, Los con
se igualará en
ceramistas
sus
propios
un
expertos errores
piezas s e c a s a
movimientos momento.
han
cuan
son
las
que
una t e t e r a o una c a f e t e r a sin
nunca d e b e c o g e r s e por su la
borde.
pieza se
las
aprendido vulnerables
por el
roturas.
asa,
ni
Los p r i n c i p i a n t e s lo
rompe.
Al
Saben
bizcochar un
bol
hacen y
llegar a esta
etapa,
una pieza no puede r e p a r a r s e , y t o d o el es¬ f u e r z o que
hemos
p u e s t o al
m a l o g r a r s e en sólo un
hacerla
puede
instante.
Las
piezas q u e p r i m e r o se han t o r n e a d o
y luego tienen con
r e t o c a d o de a r r i b a
hacia abajo
un e s t i l o peculiar. Vaso de porcelana
incrustaciones
realizado por Nicholas
Homoky.
TAPAS:
1-2
METODO
INVERTIDO
TAPAS:
Resulta s u m a m e n t e f á c i l a ñ a d i r un
botón a
una t a p a t o r n e a d a .
bola de b a r r o en
Presione
una
la s u p e r f i c i e rayada del
c e n t r o de una t a p a , y c o n un p o c o de agua
BOCA
ARRIBA
déle f o r m a c o n el d e d o a m e d i d a que el
Si
torno va girando.
f u e r a , ha de p o n e r s e al revés en
una t a p a está t o r n e a d a p o r la
parte de una h o r m a
y darle f o r m a por la parte del i n t e r i o r y por el c u e l l o .
GALERÍA DE ARTE
PIEZAS
COMPUESTAS Izquierda HANS Este
COPER
vaso
forma
alargado
de
elaboró
cebolla
en
dos
unidas por
la
en
se piezas
parte
e s t r e c h a del c u e l l o .
El
ceramista
ha
tratado
con
delicadeza
la
forma y
la
s u p e r f i c i e de la j u n t u r a , pronunciando con
una
p o n e r de textura
relieve
del
cubierto
se ha
finalmente de
de
Cocido
para
la
agrietada
capa
óxido
estrías
barro. La
superficie
una
las
herramienta
con
engobe
de
manganeso.
a
1.280
°C
en
oxidación. Altura: 46 cm.
Superior RUTH
derecha
DUCKWORTH
Construcción porcelana La
aleta
central
cocido
por
Las
la
la
pieza
copa torneada.
dos
partes
esmaltadas. del
se ha
separado,
equilibrando sobre
en
translúcida.
no
La
a c a b a d o y la
original
intercesión
de
hacen
autora
las
de
la
mejores
formas
Inferior
una
creadoras
NAETHE de
compuesta,
esta
p e o n z a , se en
pieza
parecida basa
cómo
se
a en
precisión esmalte
de su seco
salpicado con Diámetro:
la
ha
u t i l i z a d o el t o r n o y en
El
de de
derecha
forma
manera
piezas
18 cm.
THOMAS
una
las
compuestas.
Anchura:
La
están
precisión
la
acabado. está óxidos, 17 c m .
PIEZAS HECHAS AMANO
El espíritu creativo al realizar una pieza se manifiesta cuando sólo se emplean las manos y herramientas simples: nada más. Sin el torno, desaparece la disciplina de la simetría radial y sólo depende del ceramista el crear formas interesantes, lo suficientemente equilibradas para mantenerse de pie y no caer. Los museos están llenos de piezas hechas a mano, desde los vasos paleolíticos, pasando por los tradicionales boles de té japoneses, hasta las numerosas estructuras hedías con planchas de los ceramistas contemporáneos. No hay otros límites para medir que el tamaño del horno. Todo esto, sin embargo, no es tan fácil: el gran Shoji Mamada dijo enigmáticamente acerca de la cerámica hecha a mano: «Su simplicidad hace que sea lo más difícil de hacer».
TÉCNICA DE MODELADO CON CHURROS Visitar
un
como y
el
museo
de
enfrentarse
hechas
a
ción,
una
Como ciona
con
de
recurso
una
disciplina,
gan
a
un
segundo
belleza
se
refiere.
un
piezas
el
torno,
no
sentir
la
pieza.
Alguna
falta
de
de
de
nario
las
de
piezas
y
de rele¬
sin
momento hacer
una
embargo,
principiante,
salid o
famosa s
lo
para
sin
herramientas,
má s
duda
ceramista ,
recursos
ha
hay
ningún
simple técnica
dond e
propor-
cuanto a valor y
en
el
torno
mano
futur o
inquietud,
una
perfec¬
no a
lugar en
debe
cotidiano y
la vez q u e c o m -
pero
de j u s t i f i c a r s e ya q u e ayuda
a
elaboradas
El
uso
fuerza
técnico,
las
Londres,
única.
rapidez y p r e c i s i ó n ,
porta
africana
en
de
gran
experiencia
que
cilla
cerámica House
piezas
mano,
es
de
Burlington
y
la
pue-
con
e n t r a en
el
la
mayo r
parte
obra s
má s
las
la
más sen¬ esce¬ de ac¬
tuales. Muchas escasas
clases
introducen formas
en
los
le
sino t a m b i é n
además,
se
clase
le
se
asocie
implica
hecho
para t r a b a j a r a
m a n o con
parvularios.
Introducirse
mica del
sin
do.
proceso
todavía
barro El
en barro
se
endurecerá,
o
amontonará te
la
torno
o
se
antes
técnica
del
se
torno,
poca
la
chos
principiantes
p e z a r con que
esta
nos
Hay
churros
y
describi r
lo
otorga
al
La
mite
al
des
modernos La
al
mu¬
de
em¬
nicas,
de
el
utilizar y
combinan
de
hecha
delar
tanto
ballena.
las
dos de
la
trífuga más
directa
de
que
otros
que
serie
con
plan¬
sólidos.
con planas
en
bor¬
ma
de
ceramistas
pasos,
rollos Se
de
forman controla
la
su
a
por
de
del
una
ceramistas
método africa-
Realización El
barro
para
de
los
modelar
propios
estrato
que
envolviendo
fuerza
cen¬
relación
y
su
forma
hace
una
circulare s y pero
no están
ponen
en
for¬
hasta
que
La f o r m a
se
otro
los a r o s
o anillos.
a
base
de
provienen ocurre Sir
los
en
David
no
la
de los
pieza
su
que
el
capas, cocido
puede
Lee
no
colores se
han
con
propia
minerajes.»
Attenborough.
trabajo una
línea
con
formar
completamente
Jennifer
difusas
en
diferente
minerales
sombras
por J e n n i f e r
«Dado
hacerlo
rodee
na¬
del
realizada cm.
color
tor¬
leyes
una
pieza
de
esmaltes,
churros una
barro
utilizar
técnicas.
churros,
implica
una
pieza.
t a m a ñ o de
sus
mano
25,5
como
barro,
encima
de
churros
que
las
se
a
con
Altura:
Puesto
ceramista
y
Lee.
mo¬
y tiene
churros,
Pieza
llegar a
estructura El
de téc¬
Siguiend o
la
llama
pared
clase
contrario
de
uno
por el
igual
(al
retorcidos,
aros
son
largos
les
absoluto
Ambas
obedece
métodos.
de
una
femenina
desafía),
entre
se
como
puede
ayudado
que
que
radial
toda
se
gravedad
las
o
orgánica .
figura
que v i e n e
horno
para
má s
La t é c n i c a
con
per¬
pero
una
de
el
simetría
la
piezas
sección,
calabaza.
es
de
im¬
forma s
Algunos
muchos
serie
más
capítulo)
superficies
base
ésta
hecha libertad
una
apropiadas,
una
su
una
o
near,
como
próximo
variaciones.
a
la
grandes
generalmente en
a
para
las
cerámica
cerámica
en
aproximan manzana
me¬
alguna s
produce circulares
vez,
espero
secundarias
ceramista
ceramista
cerámica
tradicional
y
útil,
pero
La
pronunciados
infinitas
mano,
a
nos, son
turales
mano,
p i e z a s tan
(descrita
a
técnicas a
permita.
su
la
técnicas.
dos.
chas
a
de t o r n o s ,
les sea
son
construir
dominar
obligados
libro
piezas
portantes
a
p a r t e del
muchas
elaborar
difícilmen¬
Pero,
están
clasificar
Se
gratificante.
hechas
diferentes
se
mesa.
y
llegar
disponibilidad
diverti¬
cederá , la
piezas
para
las
a
mejor.
dada
princi¬
hacer cerá¬
resultará
pueda
ba¬
características
desordenará
experiencia
Cuanto
de
resulta tan
pegará
en
el
p l a s t i l i n a de
resquebrajará , se
que
como
las
no
al una
A esto,
de
la
manua l
conocer
el
que
sólo
inevitablemente
los
el
no
concepto.
el
rro
p i a n t e en
se con
dada
un
añade
tan
empezando
Esto
viene
están
principiantes
cerámica mano.
novel
técnica,
cerámica
que
la
hechas a
ceramista
una
de
de t o r n o s
un
la
pieza.
acostumbra sutiles
y
las
conseguido
gasa, materia
sino
que
como
a
70
PIEZAS
churros que
el
se
la
prepara
barro
plástico y
no
mayoría contiene
so,
pues
de
«mezcla
rlos) u to
o
manera el
para
los c e r a m i s t a s o
el
y
es
es
caprichosa»,
el
areno¬
textura.
hacer churros
hacer las
prefieren
que
cuerpo
muy
esta técnica;
El
el llama¬
originalmente
cacetas
(refracta¬
h o r n o s de f u e g o al aire l i b r e . Es b a s ¬
tosco
hasta
el
El barro
pularmente
en
rros, y es
punto
rojo s e
piezas
mejor si
de
ser
Incluso
usa t a m b i é n
realizadas
contiene
con
po¬ chu¬
c h a m o t a (véa¬
capítulo 2). A
causa
de
m i e n t o de clar
las
barros
tados,
tal
lo
17.
de
arcilla
en
los
como
hacen se
o
barro
al
con
explica usa
realizar
importante
de
encogi¬
no es fácil
churros,
N o r m a l m e n t e se
c h u r r o s , y es para
variaciones
un b a r r o a o t r o ,
c e r a m i s t a s que lo
te
misma aunque
más
para
abrasivo.
se
la
chamota
para
preparado
MANO
tornear,
necesario
tiene
mejor barro
de
para
es
que
do
HECHAS A
mez¬
aunque buenos
hay resul¬
en
el
un
m i s m o tipo
una
capítu¬
pieza
con
reservar el suficien¬
poder acabar el trabajo.
M o d e l a r pie-
Pieza r a k u d e c h u r r o s r e a l i z a d a por David R o b e r t s . D i á m e t r o : 60 c m .
PREPARACIÓN
DE
LOS
CHURROS
El m é t o d o más e m p l e a d o c o n s i s t e en
Un m é t o d o a l t e r n a t i v o es e n r o l l a r una
Si p r e s i o n a el barro entre el dedo índice
e n r o l l a r l o s c o n los d e d o s s o b r e una mesa
«salchicha» de barro verticalmente, dejando
y el p u l g a r lo alargará v e r t i c a l m e n t e s i n
limpia. No intente hacerlos demasiado
que la m i s m a g r a v e d a d la vaya a l a r g a n d o .
e n r o l l a r l o , h a c i e n d o una t i r a . M u c h o s
largos.
Es r á p i d o y se a p r e n d e c o n f a c i l i d a d .
c e r a m i s t a s s e i n c l i n a n por este m é t o d o .
TÉCNICA
zas
con
más
lentos,
les
se
cer
una
está
churros y
pueden pieza.
en
pieza,
xima
clase
puede
barro
del
cubo
los
métodos
durecen
son
semana¬
y
tres
Ponga
su
de que
uno
clases
tardar
trabajando
también
es
en
el
barro
una de
semanas
de
el
que
hermética
contrario
encontrarse
es
ha¬
con
bolsa
lo
en
en
la
con
diferente
pró¬
que
color
y
y
el tex¬
tura. La
amplitud
rros
de
cm
manos
las
longitud Si
casi
y
se
el
las
algunos
ceramistas
les
gusta
churros
modelando
un
trozo
en
forma
cuerda se
de
45
cm.
barro
churro
es
más
se
de
un
perfil
am¬
se
ancho,
se
re¬
y los
bajo
jo
que
de
barro
del t a m a ñ o
si
ayudan
tiene
barro
de¬
si
y
en con
opiniones
el
son
T é c n i c a s
de
que
un
zanahoria largo, y rros es
conseguirá podrá
antes un
trozo
de
error
muy
deprisa,
una
mesa
hacer
empezar porque
de
arriba
hechos 99).
la los
churros
y
T I P O S
D E
pueden con
la
mano.
si
tan
bastante
En
algunas
chu¬
los
Hacer
más
des
secan
dejan
pronto
se
C H U R R O S
apreciarse tres
los
una
ocho
se
se
extrusora
Compárelos con
hechos a
u
pieza.
madera,
primer plano
página
churro siete
especialmente
D I F E R E N T E S
churros
un unos
de
(véase dos de
en en-
pero más de
la
en
1
hacen
pieza
que
el má¬
el t r a b a ¬
aburridos.
DE
La base con
es
la
misma.
y
si Lo
piezas
pieza
ideal
cayéndose
torno.
A falta
za
al
podrá
Sin
también
nos
de
galletas
en
la
la
mesa
sin
de
un
servirá
cualquier de
trabajo;
cuando,
la
pie¬
necesidad
de
tocarla. La
mayoría
base
de
disco
de
bajo
a
rro
se
la
blando duro,
de
o
churros
con
un
rodillo.
arena
mesa al
y
de
se
compases
o
se
se
es
aplana. que
Si
cortándolo
es
un
sol-
sístase
a
2
primer churro añadido a
tentación
de
el ba¬
barro
p i e z a va
más a
círculo
mientras barro
Si
que hacer
o
pe¬
demasiado
por
la
torneta,
la
de¬
evitar que
hacer
el
pone
para
secar.
separando
Se
lona
reemplazarse
puede
la un
chamota,
rodillo
ponerlo a
hacen
aplanando
o
mientras
pega
circular,
fina
periódico
ha
ceramistas
de
barro
trozo
los
pieza
barro
del
gue
de
una
pue¬
para
o
mesa
en
otra abajo
una t o r n e -
éste,
de vez
girar en
a
de
plato
colocada caja
mesa
parte
servir el
de
la
principiantes
una
suelo.
La
aunque
puede
metálica
moviendo
los
la
de
piezas.
tienen,
de
que
torneta
dos
la
71
gira
ser con
en
sobra. una
la Re¬
fuente
PIEZA
puede aplanarse con hasta
con
tuberías,
para la
pare¬
de
alcance,
un
todavía
las
fueran
reducidos más fácil
UNA
mano
que coincida churros.
sí
primitivas
si
cuenta
una
por
piezas
acabará su
tener
porque
dos
ta
so¬
hacen
ceramista,
en
las
a
CHURROS
talleres
romperse
caja
en
los
mueven
sólida
estas
del
de
darse
es
formada
suelen
sin
CON
problema
una
variadas
churros
como
espacios
sobre
INICIO
o
sociedades
pequeñas girar
colado
caja
c o n s t r u c c i ó n
ceramistas de
el
hierro
pasar
dedos. Con
ventar
plantilla
apropiado
insípido y
en
simple
existen
muy
inorgánicos
para
hacer
de
trabajo
una
una
día
hacen
de
más
uniformes
contrario
porque
en
barro
dedos
tamaño
versiones
churros
el
del
Hoy
aceleran
por
los
consiste
99).
hay
con
método
redondo
empezar
gravedad
extrusora
muchas
quinas,
o
una
página
bre
la
Un
churros
mercado
que
el
hacer
(véase
ya
romperá, se
la
puede
a
de
colgada
alargándola
vertical.
por
indica
que
o
barro
La
zanahoria
aprovechando
alargue,
el
cuan¬
inservibles
obligado
A
de
es
verá
sus
im¬
no
manos
extendidas
de
y
resultarán
se
mayoría
chu¬
es
modelar ancho,
unos
seguro
enrolla
churro
de
con
de
controlar.
En
1
excede
torcerá
los
de
enrollarlos
máxima
del
aconsejable
longitud
plitud
sólo
longitud
es
menos
práctico la
y
No
tuercen,
secharlos.
posición
portante.
do
se
lamentablemente
D E M O D E L A D O
el
conseguir del
el un
diámetro
rodillo grosor
de
sus
El
j u n t a d o fuertemente con necesario pulgar
del
borrar
las
ceramista.
el
marcas
la base se ha
pulgar. dejadas
No
es
por el
72
PIEZAS
redonda no
sea
disco
que la
le
dé
que
del
m e n o r de Cada
1
con
agua
el
aro
manos trabajo.
se
los
unos
al
barro,
y
de
barro
de
la
sino
que
estará
vacíos
lisa,
jor
sin
manera
aro junto sea
de
al
junte
presionando
CONTROL
con
DE
Los aros
de
la
pieza
ha la
de
churros los
tarse
al
o
LA
de
pue¬ llenar
aros una
in-
vasija
han
de
ser
la
me-
apretar
un
y
la
forma
o
cuatro
de
dejan los
pieza
pero de
las
sus
su
autor,
superficies. la
y
inten-
una
es
tomo,
tie¬
pared
de
ahí
Algunos
piezas
equivocadamente
con
dan
forma
les
popular.
la
pieza se
ridiculas, débil
te
manera
de
añadiendo
estancan
acaban o
por
Otros
las
cediendo
bases
pequeñas cada
vez
ya
que
no
se
menudo anchas
altas,
lados
extiende
hacia
o
alguna
herra-
añade
diámetro
cada
uno
de
la
unidas. apren¬
una
romperse,
un
estante.
cuales rro
podrá
del
cartón, No
el
las La
curva
con
con
van
ha¬
utilizando
no
más
más
de
de
puede
agua,
El
la
una
se
va los
churros
presionando
Boles
tan
que
la
superior
ligeramente
parte
al
principio
de
de
el
una
chu¬
espon¬
hacia
es
pe¬
no
de¬
abajo
base. elaborada
simplemente de
barro
rotura
se
agra¬
cuando
se
unen
hacia la
a las
como
pero
aros
riesgo de
se
hu¬
Si
pieza
invertirse
y
en
la
y
cabo
gotear
progresivamente
pequeños.
v e m o s
secar
siempre
estropear
el ba¬
endurecerá
con
que
podría y
exterior
churros
ya
poco
pues
si
endurecido
ablandarse
un
paredes
pieza
o
habrá
de
a
trabajarse.
barbotina
sino
goma
ponerlo
ha
la
sostener
h o r a s , al
superior de
de
la
dos
volver a
ha
use
masiada, por
o en
borde
y
cuñas
la t e m p e r a t u r a
ambiente,
hora
Si
flaccida,
con
y
churros,
rotura.
borde
esponja
Según
del
media
gajosa,
cediendo base.
el
cediendo
a
mismo
churros
por
está o
un
se
cada
ligeramente
vuelve
ya va
el
aguantan
se
duro,
ja.
demasiado
miles
con
su
abombarse
rro
la
de
a
anchas
prever
que
la
de
a
forma
que
medad
rápidamen¬
los
va
y
las
superior
darle
han
pero
de
afuera,
perfil
empiezan
a
cinco
que
largos,
forma
que
piezas
más
ensanchan su
prin¬
que
producen
importante
parte
una
forma
de
más
ambos
que
la
aros
la
me
bien
piezas
en
piezas
ciendo
al
vez
haciendo
Las
ya
estar
hacer
empieza
tener
incapaces
ensanchar cada
r o m p i é n d o s e ,
peso.
no
de
se
muy
exte¬
genérica
siempre
además
principiantes,
diámetro. y
más
Particularmente,
parecido
der
una
la
aparecen
piensan
ello
atractivos
Al
deja
superficie
sus
poco año.
lados.
del
de
cerrada
de
que
líneas
intacta
churros
ha
hinchadas;
Muchos
necesa¬
pieza
abajo,
ya
se va
es-
FORMA
barro que a u m e n t a n
une
rior
una
señales
personal
variedad
cipiantes
uno
las
como
sello
estructura
en
que
gran
por
huellas
el
hace
interior,
menos
Las
nen
se
por
dedos
la f o r m a ;
de s o s t e n e r s e otra
alisar su
ma¬
para
es
lograr
es¬
pues
agujeros,
hasta
diámetro ensanchan
mientras
Cuando
difícil
uniforme
es
paredes
Después los
una esta
hacer
conseguirlo
otro
de
quedar
ni
controlar
será
trozos
las
pone
pegarán
idea
vez,
quiere
grietas
ovalada.
aros,
1
se
se
ni
cada
pe¬
se
podrá
no
su¬
se
Si
porque
puedan
Si
evidentemente
uniformes,
se
pequeños
van
dedos
desnivelado;
que
completos.
se
p e g a m e n t o ,
buena
pieza
enteros
añadirse
los
el
mienta. es
no
extremos
otros.
no
el
aros
y
unirlos,
es
continua
den
ser y
sus
los
los
para
T a m p o c o
borde
por
con a
nera
tener
y del
debería
necesita
piral
rio
base
grosor
churros
completo,
No
barbotina
el
los
une
presionando
las
la
El
rodillo de
se
un
bien o
de
herramienta,
churro
sólo
medida
cm.
formar
garán
MANO
necesita.
diámetro
perponiendo. tan
la
usted
extendido
mismo
para
HECHAS A
los
con
la
una
churros.
de
pared mano
2-3 de
en
Los c h u r r o s cuatro
o
de
pueden
cinco
utilizarse
una
necesario
unirlos
en
unirse cinco
herramienta en
el
de
de cuatro
(puede
el
madera).
interior de
la
antes
Es
pieza
de
acceso
podrá
estrechar sea
la
parte
más difícil.
trabajarse
más
La
tarde.
superior parte
cuando
exterior
TÉCNICA
trechando la
mano
veces
cada su
es
dianos y
y en
vez
buena
idea
arrugados
que,
pieza
férica
en
puede
que
el
ciona
soporte
siempre
cuando
la
pueden como
un
en
el
pieza
globo
las
se
de
y
ha
o
propor¬ pue¬
reventarse
secado.
tipos
de
barro,
de
i n t e r i o r de
la
horno
presionan
El
uso
de
soportes
pieza
abombadas ningún
carse
cuando
cuidar
de
duro
para
se
barro
estos
con
este de
molde,
soporte,
un
suelen
pieza,
hasta
el
capitulo
y
sobre
grueso
que
para de
soporte
CONTROL
cuando
DE
LA
llegar a
exterior
un
poco.
las
paredes
cho
con
secando
no
Es
pueden
sa-
estable
El
ceramista
no
sea
barro la
vaya
a un
pieza a
no
pueden la
de
servi-
ensancharla.
Pieza
muy fina elaborada
con
parte s u p e r i o r d e s i g u a l ,
Betty
Blandino.
Altura:
churros, realizada
20,5
con
por
cm.
no
hacer
por e j e m p l o
se
fútbol
trata
y
po¬
ha
secado
necesita
un
pie h e -
que
una
Como
se este
como un de
sea
esté
ha¬
al
cera¬
piezas
que
naturales
con
calabazas
eje
pieza
problema
coge
Muchas
«vegetales»
radiales,
honda
primeros
se
se t o r n e a ,
necesitan
hacer (véase
poco los
cuando
sorpresa.
formas
mejor pieza
de ya
ha¬ parte
sostenerse.
centro
cuando
por
simetrías tes,
pelota
churros.
existe
emulan
la
curva
para
difícil
por s u con
mista
pieza.
tub o le
muy
ciendo
demasiado
pues
o
debe
base
cuando
la
determinada
cada
Una f o r m a así churros
de
es
haciendo
una revés
molde se
o
vertical,
una j a r r a
toma¬ pero
de
si
agua,
SUPERFICIE
Las p i e z a s c o n c h u r r o s s o n al p r i n c i p i o ,
parte
pues
siempre
al
aerohonda
un
viene
para
conseguirse
churros
9n
que
y
madera un
poco
La f o r m a
lo
Una
de
modernas
pieza por
especial
12).
puede
rom-
una
molde
bien
piezas
se
colocados de
alas forma
muy
sistema.
por
está
soportes,
p u e s t o a l r e d e d o r de
de
la
se
quiera.
pegados
aro
por
contener
problema,
usar
•quedarse Un
para
mientras
causa
rá
cen
Una
muchas
niéndola
la
goma
sostenerse
yeso;
inferior
perla.
de
puede
honda
palos
las
73
aguantarse
las v a r i l l a s
juguete.
También
aunque
el
como
de
de
con
separan
plano
poco
pueden
dentro
que
CHURROS
churros
paredes por
balsa
CON
con
sus
verticalmente,
po¬
ajusfarlo
parede s y
forma
reforzarse
es e s ¬
Les
una
aplana,
con
al
MODELADO
Si
A
sostenerla,
pieza,
a
otros
«puntales»
poner
la f o r m a
deshincharse
pieza ya usarse
vez
Si
de la
q u e d a r t r a b a d o s en una
la
permitan
hincharse cuello
difícil
sostenerla.
desaparecerán
horno .
por d e n t r o al much o
más para
rellenar
por s u p u e s t o ,
ner la
de
es
interior
DE
poco estilizadas
pero recuerde que pueden
hacerse c i l i n d r o s más a l t o s que los
que se hacen en el t o r n o .
Después de unir los c h u r r o s ,
la pieza p u e d e
La t e x t u r a de la pieza a base de c h u r r o s casi
decorarse con distintas técnicas c o m o el
siempre
a ñ a d i d o de c o r d o n c i l l o s o i n c i s i o n e s , antes
E n l a i l u s t r a c i ó n , las h u e l l a s d e l a m a n o v a n
de que esté
i m p r i m i e n d o un
completamente
seca.
están
importante como su forma.
dibujo
regular.
TECNICA
la
estabilidad
zas
inestables
es
aconsejable base El pieza
hacer
pequeña. la
churro s
de
una
borde y un
gadas
las
la
tamaño,
y
pueden
si
al
causan
mente
finas
frecuente
que
de
uno
el
consiste
sin
tene r
se va
a
de
la
más
hacer.
una
¡dea c l a r a
es
aconsejable
en
la
la
idea
la
de
lo
empe¬
pieza f i n a l ,
hacer
de
muy
hacer
un
trabajo
por
esbozo
a
sirva
de
que
trozo
liso
comprobando
los
progre¬
que
el
re¬
ha de ir
no
se
mucho
al
di¬
dedos
no
es
cambio
es
natural,
final siempre
pues,
una
forma
lidad.
sin
mejor
que
ningun a
idea
cuando
se
acertada,
que
na 3 1 ) ,
con
fuerza.
Pero
dondeadas que
las
y
torneadas
son
curvas
(véase
no
elaborada
con
con
tienen
no
ha
van
en
qu e
¡os
secarse
caso
pieza
han
nece¬
cansan;
po¬
deliberadamente triangula r
u
que
de
más
textura
con
de
las
Una vez ouede
se
han
ponerse
durezca y
se
unido aparte
seque,
piezas t o r n e a d a s . tas
que
he
para t r a b a j a r cha
con
sierra. te a
piezas
churros
Com o
es
se
toda s la
una
e s flexibl e de
esperar
como
superficie
churros
cambios
la que
De
usado, la
los c h u r r o s , y
a
hace las
mejor de
una
pued e
en¬ las
herramien que
vieja
con
pieza
conozco pieza
cuchilla
he¬ con
hacer f r e n -
curva t r i d i m e n s i o n a l e s .
Un
Este
panorama
f a l t a de alizar en
las
y
pieza
No
una el
con
el
correctamente
de
mucha
atención
y
con co¬
piezas. de
una
elaboradas están
cuando
no
un
torno
concentración.
complementaria
más
principian¬
pieza,
para
mano.
incitan
a
Siesbye,
con
un
Diámetro:
21,5
Superior:
pieza
pieza
por A l e v
a
de
borde
base
Ebüzziya
sutil
y
pronunciado.
cm.
compacta
la ce¬
pero Una
Duckworth.
se
El
óxido
realizada de
se funde por
por
cobalto
la
con
del el
superficie,
des¬
re¬
necesario
delicada
realizada
derrama
sensación
muchos
anterior:
que
estante
de
(las
huevo
de
se
l e n t o q u e h a c e r de
método,
es
Página churros
esmalte
algún
cerámica
mal,
un
granada
siempre
oscuro
hechas
cierta
bonitas
pueden
de
tocarlas.
perseveren hacerse sólo
clase
que
realmente
churros
cascara
una
marrón
que
de
como
engobe
si
el
pesadas
con
la
tiempo
r o t a s o sin
churro s
realizar
formación
en
como
Ruth
En
la
piezas mal,
otra
hacen
tes a b a n d o n e n rámica.
que
asegurarse
suelta
a u n q u e salgan
justificadas),
en
o tan Las
elaboradas
ligeras
hechas
rompan
que
de
o b j e t i v o en
una
más
clases
salido
cualquier
el t o r n o ,
se
piezas
como
piezas
tardar
hay
llenas
que
como
asas,
por a c a b a d a .
han
cer,
las
superficie
que
c h u r r o s que
o
torneadas.
descansa
darla
Supongo están
la
a
efectivos
relieve,
Las
ser t a n
con
hechas
Incorporan
que
ello
pieza
antes
ova¬
éxito.
la
a
por
en
pieza.
a
las
ocurrir
pegado
se
grosor,
que
puede
en
la
tienden
pero
tan
asideros y
los
imprimen
piezas
resultan
de
su
churros
ser
he
a
se
hacen
añadiendo
Una
de
se
dejan
ha t r a b a j a d o d e ¬
las
no
integrantes
Debido
son
con
que
que
en
usar¬
principiante
bonita,
no se
cordoncillos,
partes
esbeltas
por l o q u e
c i r c u l a r al
menos
se
pa¬
con
aparecer
pero, las
plano
poco
los
pági¬
re¬
otras t é c n i c a s .
comprobar,
las
muy
orgánicas
a
churros
s a r i a m e n t e circular,
del
en
a t r a c t i v o s y le dan
las f o r m a s
acostumbran
churros y
churros
aletas,
y
dibujos
de
como
las
Los
puede El
La t e x t u r a q u e
demasiado
tampones
chu¬
también
superficie.
o
los m i s m o s
para
la
probando .
masiado.
se aplican
h e c h a s con
alisar
sellos base
Los c a m b i o s de á n g u l o , borde,
churros
por c a s u a ¬
las f o r m a s
el
pieza
sale
para
r e d e s o en
pasa n
una
preconcebi -
trabaja
nunca
Por l o g e n e r a l ,
principios
es
parezca
será
azar,
da,
La
madera
más
seguro
para
de
ir
al
lado
a
lo
hech a
dido
errores
error
para
bujo,
las
peores Otro
Aunque
sultado
rros
Hacer
se
modelo sos.
mes a
lige¬
extremada -
mínim a
de
su
más
Es f u n d a m e n t a l
lo
lápiz
los
pe¬
con
pobre.
empezar
zar con que
ser m á s
parede s
en
más del¬ elaboradas
parecen
principiante.
Es
mismo
relación
sensación
es
comete
del
permitirse
churros
aña¬
más f i n o .
piezas
cogerlas
una
con
resaltar
puede
sean
75
una
Para
no
Las
las t o r n e a d a s e n
piezas
pieza
que
de
cuidad o
sean
CHURROS
una
mism o
algo
paredes
base.
churros
que
barro
sobre todo,
por
s a d a s que
ras
de
CON
es
con
mayor a m p l i t u d
MODELADO
pie¬ no
superior
el
pieza t o r n e a d a .
que
grosor y,
parte
exig e
darle
churr o
necesario
con
anchas
demasiado
con
dirse
piezas
de
Algunas
rompiéndose;
acabado
q u e el el
importante.
acaban
DE
para sí in¬
quienes
horno.
hay
en
piezas que
el
intento
con
es
churros
averiguar
el
que muy
pueden grandes,
tamaño
del
GALERÍA
DE
PIEZAS
ARTE
H E C H A S CON
Superior
inmaculada
GABRIELE
KOCH
contrasta
Derecha
superficie
MARTIN El
bol
está y
LEWIS de
hecho
bruñido
aspecto
de
derecha,
Gabriele con para
darle
peltre.
decoración
Koch
Martin
churro s un
La
ahumada
complementaria de
una
con
serrín
segunda en
un
aire
libre.
La
superficie
rico
en
diámetro
por su
horno
presencia
al
de
y
base
«ganchos».
de
la
barro
y aros
cada
pequeño,
equilibrada
de por
Elaborada
tiras
óxidos,
cocción
pieza
escarpada
Lewis.
varias
más
proviene
esta la
realizada
con
un
de
con
está se
de
vez muy
aguanta
gracias
a
una
serie
la de
CHURROS
con
Inferior JENNIFER Jennifer siempre
Lee a
más en
resultado
de
los
churros
y
ángulo
respecto
con
la
el
variados
contrastados claramente
en
Los
pieza.
una aros
Su
al
han t r a b a j a d o
muy
pieza
reducción
a
Las
piezas
Jennifer
un
suelen
eje
de
segunda
uniforme
perfiles
La
con
lisos
está
en
frotan lija,
el
vez
de
en
y
con
material cocción.
de
cocerse
oxidante,
no
torno.
rascada a mano y cocida
en
borde
y sus se
este
churros
completamente
conseguir
cocción.
oscuro
son
colocar
óxido s
sola
el
claro
sus
de
colores
material más
mano
piezas
para
bol
trabaja
mezcla barro
o
LEE
1.270
agua,
un
horno
papel o
Lee
por
siempre un
"C.
can
abrasivo,
se de un
tras
la
CERAMICA CONSTRUIDA PLANCHAS El
concepto
poco
plancha
atractivo.
Las
planchas no son de
ni
decoración,
palabra. truida
tal
planchas
de
cerámica
pastelería.
un
e j e m p l o s de
cajas
platos
mostrar
que en
que
curvarse.
rro
las
pueden
sugerir la
plancha
de
barro
cerámica
cons¬
consiste
de
hacer
ocurre
de
barro
pléndido
de
piezas
cactus, para
barro
puede
poco
atractivas
de
se
ha
desarrollado
y
muy
la
de¬
los
planchas no es «natural»
en
el
dar o ba¬
c h u r r o s o la
para
hacer una
práctica.
Las
planchas
permiten grosor.
procedi¬
pieza de
igual
lados del un
altura barro
mismo
de
barro
RODILLO
apianarlo con
con
ta,
pues
uti¬ no
En
otro
el torno no
representa
Shoji
Hamada.
adecuadas
para
CORTAR
LAS
1-2
Sus caras pintar.
lisas
Altura:
PLANCHAS
Se e x t i e n d e
20,5 c m .
DE
un a l a m b r e e n t r e dos
b a r r o , para c o r t a r l o e n C o r r i e n d o el
l o n c h a s , c o m o el
a l a m b r e una
una
nada
vez
pieza
he¬
abstrac¬
en
cerámica
una
como
una
reali¬
hecha
forma
con
cerámica
y
la v e z . a l tor¬ la ce¬
con
precisión
planchas, que
se
pero
exija
se
un
perfección
y,
especialmente,
midad
el
grosor
en
cen
en
con
madera,
de
las
aconseja
alto
grado
una
unifor¬
planchas.
las
uniones
la
cerámica
que
al de
En
se
ha¬
hecha
con
BARRO
b a r r a s c o n m u e s c a s , una a c a d a l a d o del
queso.
nuevo
alcanzado
comparación
son
la
ser
de
principiante
p l a n c h a s por
suficiente
de
esencialmente
que
pueden escultó¬
near y c o r r e g i r es difícil de l o g r a r en rámica
Pieza h e x a g o n a l h e c h a c o n
formas
aspecto,
es
puede
grado
flexibles y en
elasticidad
mientras
El
p i n t a d o s . A su v e z ,
desplegar
representativa a
mismo sen¬
un
natural
en
planchas
con
torneada,
seguir
cha
dad,
que
tido que lo es la e l a b o r a d a con
la
poderse
dobladas.
últimos
de la c e r á m i c a construida
tienen
para
atracti¬
cerámica
en
no
pueden
base de l á m i n a s de
expresivas
a ambos
es¬
sea
pesar de q u e , al contrario de é s t e ,
técnica
Dos g u í a s d e m a d e r a d e
ya
ricas, a
poco
llenar con
más
colocadas
decorarlo,
su-
hondas y
láminas
CON
como
el cuero
ilustrar
tiempos.
MÉTODO
y,
objeto
como
la
lidad
un
rodillo
doblarse
es
miento
poder
plana
son
Una
el
con
a
corazones
parecen
superficie platos,
para
con
barro son
Ésta
que
los
dureza,
dócil.
relieve o
vas.
La técnica
extendida
una
con
muy
i n c i s i o n e s , en
de
parte
en
material
las l á m i n a s de
forma
ser
un
p a s t e l e r í a , y si
punto exacto de
hace en
poco
piezas a
su
que se e n s e ñ a a los
suelen
resultado
sosas;
en
ser
láminas
se
Cualquier
s ó l i d a s c o m o las de
se trabajan pueden
la técnica
acostumbra
las
son tan
con
exentas
rodillo, c o m o se
se
gerentes,
ni están pudiera
con
resulta
elaboradas
la
es
La t é c n i c a
principiantes
como
como
Sencillamente,
a p l a n a d a s con
o
cerámica
planas
con
piezas
en piezas
CON
muesca
más a b a j o , s e p o d r á n de
ir c o r t a n d o
p l a n c h a s d e b a r r o del
una s e r i e
mismo grosor.
L a d e e n c i m a s e g u a r d a para r e c i c l a r l a , y
las o t r a s se r e s e r v a n a p a r t e .
80
PIEZAS
HECHAS
A
MANO
planchas
carece
carpintería. pegarlo
la
basa
Las
chas
porque con
al
pueden
de
contrario
churros,
con
unir
estar
de
la y
con
la
o
bien
lo
donde
planchas
de barro
barbotina
han
disimularse
cerámica
en
con
uniones
los
soflsticación
sólo
simplemente
agua.
de
de
Se
que las
dejan
en
Los
utensilios
con
muescas
cado—
han
la
descu¬
do.
Si
El
proceso
básica
ahorrar
de
chos
de
mos
al
barro
los
el
mejor
en
esparcir
del
barro,
de
igual
tamaño
muestra una
el
pieza
hace
los
dibujo
caja
de
colocan
superior, El
teniendo
cortando en
la
plancha
tal
como
se
otro
rectangular;
cuadrada
cortos,
se
cuadrada.
una
hacerse
y
lados
cuenta
son
como
conseguirá
ciente una
sólo
puede
dos
lados grosor
deberá
superficie
sistema
el
caso
del
Si ne
barro.
mente Inferior: Sandy
fuente
Brown.
ligeramente apariencia hacen
de
doméstico
para Las
suave.
muy
40 x 25,5 cm .
realizada
planchas
curvas
esta
lasaña,
para El
pieza
práctica.
la
plano
una f u e n t e
go,
pieza y
de
las uso
Dimensiones:
una asas
en
no
grosor
de
una
que
que
plancha
fijar
por t o d a s
cuatro
lados.
mente
las
a el de
consiste debajo
el
Si lo
barro ,
de
madera
ambos
lados
partes.
de
y
del
el
buen
como
quinas
formen
las
cada Al
unirlos,
bre
o
se
levantan
una
la
los
de
dos
sean
dos
de
unirse
o
un
cuchillo luego
para
las
dos
y
yarse loque
en
los
la
Sola¬
otro
resul¬
superficie
cua¬
de j u n t a r l o s
dará
lados
deben
como
re¬
aunque
añadir
poner
bien
para
es
señalarse
un
Si
cruces poc o de
se
a
herramienta
de
modelar
t u r a s por la
parte e x t e r i o r .
un muy
agu a
necesita
como
la caja
una,
para Un
o de
hacer es
objeto vertical
asentado,
una
con es
muy v e r t i c a l e s , un
pare¬
marca s ante s
e v i t a r q u e se
paredes
muy
Las s u p e r f i c i e s
(hacer
de m a n e r a q u e
él
las
de
una
las a s a s .
paredes
sado,
liso
detrás
piezas.
¡dea
ladrillo,
hará de
maquillaje .
cubrir esta s
excelente
un
se
honda
rectangular,
unir
han
p i e z a con
que
anchos.
que
una
so¬
paredes la
base,
más
por s e p a r a d o
de
unir
la
un
pieza
de
y
apoyarse
alternativo
de a ñ a d i r
barbotin a
de
en
medio.
b i s e l á n d o l a s o fi -
parte
a
práctico)
por
en
cida
alfiler
la
cortar
por el
sea
una
igual
de¬
superficie
uno
Un
se
ya
sistema
La t é c n i c a
en
cortes
es¬
dedos. que
la
anchos
en
los
de
las
pieza,
lados
sultado
en
sobre
la
un
corte,
plancha
pueden
si f u e r a
El
una
consiste
fondo
retira
del
las
de
drada.
se
Si
el
igual
final
impide
los
las
cuchi;
necesita
base.
en
pando
se
con
lados
plástico en
planch a tendrá barro
la
en
com o
tan
los
sombra
pieza,
la
el
que
a l r e d e d o r de
cuchi¬
de
deformació n
unir
ligera¬
un
rectos
El
sierra
esquinas
extremo y
pieza
mantener el
corregirse
alternativo
re¬
base y
secado
cuchillo;
ligera
puede
una una
escuadra
hacia
método
en
las
levantarán
con
ángulos
el
se
Una
jándolas
método
Una
lo c o n t r a r i o
cuando
madera.
con
para
han
biseladas. con
por
de vez
se
cortan
los
especial
barro
mismo
de
suavemente cuidado
se
importante
esquinas
sequen
s u p e r i o r son
seco.
lio v e r t i c a l , las
puntas
Una vez
es
se
esenciales
parte
cortar
esquinas;
que
lá¬
la vez
secas.
p l a n c h a s se
a
descans a
a
su
limpio y
igual
ayudarán
tenga Un
lona
atractivos.
de
barro
barro
llo
ayudará
embar¬
la
resultados
tie¬
única¬
sin
de
y
seque.
pese,
planchas
rodillo
sufi¬ sobre
se
qu e
una
pegará a
estropearse El
o
cualquier
barro
uniforme
La
harina
cuando
las
da
planas
para
ro¬ pe¬
b a r r o se
lona
sin
siempre
colocadas
el
sacarse
la t e x t u r a
piezas
el
no se
absorbe
aplanar
sobre
servirán la
no
requisitos en
la s u p e r f i c i e .
chamota
separándolas .
Dos
grosor
la
pero
Los
las
demasiado
Las a
la v u e l t a
como sucede
pan,
cuida¬ pueden
ceramista.
para
de
enros¬
mucho
extenderse
darles
no,
de
están
abierta
pastelería.
como
retirarse
coge
esto
son
dar a
borde
por
en
banadas si
si
El
esto
arena, a
mu -
encontra¬
chamota
ser f i n a
podría
la v e n t a j a
pueden
de
periódico:
aplana
forma
planchas.
la q u e
harina
mejor
de
pero
se
la
pegarse
será
nos
con
contra
capa
la
con
hoja
ella, más
seguro
una
como
una ilustra
ha de a p l a n a r s e con
puede
gruesa
que
pieza
una s u p e r f i c i e a
chamota
sólo si
una
de
cuadrad a
problemas
hacer
preparado
gue;
o
o,
con
al
mesa que
par
alambre
correctamente
de
barro super¬
ello — un
un
utilizarse
han
la hay
de
l a r g o de su
para
emplean
cortadas
y
planchas
lo
y
mucho tiempo
minas
cuando
construcción
rectangula r
dillo s o b r e
Superior:
de
caja
de
se
igual, una
las
barras
encima
de
hacer
alambre a
ficie.
bierto.
Realización
de
p a s a r un
he¬ suce¬
al
es
con
junturas
textura,
se
alternativo
puede
una pe¬ ser
pued a apo¬
deforme.
Co¬
usando
una
limpiar
las j u n ¬
c h u r r o de b a r r o
CERÁMICA
CONSTRUCCIÓN
1 muy
DE
Una e s c u a d r a práctica
cortar
la
para
plancha
haremos
los
4
Para
ir más
dos
planchas
verticales deformen.
es
o
con
la
pieza.
rápido, la vez.
metal
ángulos
barro de
menos
CAJA
plástico
hacer de
lados
a
de
UNA
raye Si
se
probable
CON
la
lados
al
Con
la
segunda
de
la
caja.
plancha
que
o
alrededor.
los
extremo
ponen juntas que
se
CON
PLANCHAS
81
HAS
2
es
rectos
CONSTRUIDA
de
5
y
plancha
Una
unirlos. dos
lámina
de
Ambas
cubeta
con
segundos.
la
se
el
barro y
tendrán
permitirá Ponga
plancha
Coloqu e
plancha
su
Las
tamaño.
3
a
mismo
ancha
bordes a
Con
bordes
corte
más los
3
los en
el
agua
mojar
hacen
primero
remojar
una
que antes unos
la de
mm
6 con
un allí
instrumento donde van
ranuras de
Es
deben
a
afilado,
raye
ajustarse
los
tener
como
mínimo
profundidad.
fundamental
agua
planchas.
si
se
desea
mojar unir
las bien
los lados.
ranuras las
CERÁMICA
CONSTRUCCIÓN
1
Una
muy
escuadra
práctica
cortar
la
haremos
plancha
Para
dos
planchas
verticales deformen.
ir
de
para
los
4
DE
más
es
a
CAJA
plástico
o metal
hacer de
lados
UNA
ángulos
barro
con
la
pieza.
de
rápido, la vez.
menos
raye Si
se
probable
la
rectos
CON
lados
al
Con
la
segunda
de
la
caja.
plancha
que
o
alrededor.
los
extremos
de
ponen juntas y que
se
CON
PLANCHAS
81
PLANCHAS
2
es
CONSTRUIDA
5
Una
plancha
Coloque
lámina
de
Ambas
tendrán
cubeta
barro
con
agua
los
unirlos.
Ponga
plancha
a
mismo
más
mojar
dos s e g u n d o s .
corte
el
permitirá
hacen
ancha
bordes a
3
los
p r i m e r o en
y
plancha
la
se
el
una
su
Las
tamaño.
3
que antes
remojar *-
unos
la de
Con
bordes
un
ranuras mm
6 con
instrumento
allí d o n d e
de
van
deben
a
planchas.
raye
los
los
lados.
tener
como
mínimo
profundidad.
Es f u n d a m e n t a l agua
afilado, ajustarse
si
se
desea
mojar unir
las bien
ranuras las
CERÁMICA
del
grosor
de
un
a ñ a d i r s e en el Esto su
cordón
proporciona
unas
interior q u e van
judicar La
a
puede
las
esquinas
rectos
del
llevar fijada
p a r e d e s con
importante
este tipo,
zapato
advertir
puede
curvas sin
per-
su
marcados
que
una
pe¬
pieza
ambos
de
nos que
interior, y t o d o el c o n j u n ¬
no
se
agujero
no
debería
de d i á m e t r o . ta se
haga
un
en
tener
Para q u e
en
alguna
la
base.
menos
de
una t a p a
Este 2
sea
si va aparte o s e p a r a d a ,
mm
rá encajar bien llo d e
en
las
paredes c o m o el cue¬
una t a p a t o r n e a d a .
tapa
encajada
una
caja
des,
e
puede
cerrada,
construirse a
cortando
incorporando
una
I n f e r i o r : «Vasija en dos hecha con
dos
Alison Britton. atrevido.
Una caja con
planchas
luego
una
partir de las
pare-
muesca.
partes».
Está d e c o r a d a c o n
S u p e r i o r : caja c o n s t r u i d a a base d e
Escultura
un dibujo
texturas ideas.
pieza,
planchas con tapa
incluida.
Tiene f o r m a
das
en los
tener
una
esteras
mesa f r o t a d a ,
proporcionarnos
poder
detalle
experimentar
de
la
superfi¬
n e c e s a r i o que a p a r e z c a en t o d a aunque
hechas
para
Una
para
usar
viejos,
de
papero
desdibujar
pueden
trapos
pueden
El
bien El
a
dibujos
cenefa
de
las s u p e r f i c i e s mano
son
aplicados barro,
llanas de
muy e
apropia¬
incisiones.
preparada
Igual
de c u b o y la t a p a se ha s e p a r a d o del
que
r e s t o d e l a pieza c o r t a n d o las
la pieza o r o m p i e n d o la
u n i f o r m i d a d de la
parte
en
forma de muescas con Las
blandas, obra de
buenas
no es
reja,
pueda
no
una s u p e r f i c i e
y tomar
piezas
se
paredes
una
la
estén
efecto suavizante
procure
incluso
cie
perfec¬
necesita¬
Las
83
s e c a d o es s i e m p r e bordes
aunque
decorativa:
de c o c o ,
ha de t e n e r en c u e n t a el g r o s o r de las
paredes;
muy
agujero
preferentemente
y,
un
lados,
textura
ha
los
por r a z o n e s de e s t é t i c a .
bordes.
en¬
PLANCHAS
superficie
que
perjudicial
método.
to de la pieza se h i n c h a r á en el h o r n o a me¬
parte,
la
pieza se
pel de lija t i e n e
una t a p a , mismo
la
importante
exterior.
el
de
Cuando
en
cualquiera que sea su f o r m a ,
c e r r a r á aire en
Detalles
un d e d o .
m e j o r para limpiar,
ángulos
caja
gada Es
los
de
Interior y alisarse con
C O N S T R U I D A CON
muescas
harán
paredes en
un c u c h i l l o afilado.
que ajuste
mejor.
su
las
planchas,
superior,
forma.
colocada
mejorará
a l r e d e d o r de
c o n j u n t o toda
84
PIEZAS
HECHAS A
Realización Con
las
de
hexagonales, así
otras
planchas
irregulares
de f o r m a r un á n g u l o planchas
dradas y luego v e n g a n en La
con
junturas
recto,
y será
p r i m e r o en
con
unirlas.
planchas
es
escultórica, sus
en su
g r a d o de
puede
moldearse en
o
apropiada
y se
pueden
posibilidades
humedad
Si
si
se
se trabaja
óptimo,
el
barro
curvas tridimensiona¬
Planchas e n c o r v a d a s ,
el acto si
más fácil
aristas c u a -
incorporan f o r m a s curvas.
les.
de
dejarán
hacer los á n g u l o s que c o n -
multiplicar
menuzadas
formas
lados
Las
m o m e n t o de
la c e r á m i c a
incluso le
el
técnica
para
hacerse
p e n t a g o n a l e s y de t o d o t i p o ,
longitud.
cortar las
formas
pueden
como figuras
diferente
MANO
rotas
aplanadas y des-
pueden
se c o r r i g e el
arreglarse
en
barro a n t e s de que
endurezca. Se
tarda
mucho
en
hacer
piezas
con
p l a n c h a s , ya sean s e n c i l l a s o c o m p l e j a s , y se ocupa
mucho espacio.
liza
mucho
sa.
Al
dos
cortar
o
una
alrededor;
este
por
seque y
en
u t i l i z a r s e de para
hacer
zo y v o l v i é n d o l o a
aplanar para
zan
en
una
pieza
nuevo
la
de
las
m i s m o o r i g e n ya q u e ,
rros de d i s t i n t o g r a d o de za
se
abriría
por
hacer otra
que
se
mezclaran
humedad,
las j u n t u r a s
al
o
otro tro¬
p r o c e d e r de
si se
intiras
pieza,
en
planchas deben
barro
reciclarse
las que d e c o r a r
Todas
uti-
cuadra-
mucho
también juntándolo
plancha.
se
uno p i e n -
puede
ejemplo,
a l a r g a d a s con
lisa
sobra
barro
a n t e s de que se
lo que
plancha
rectángulos
mediato,
También
más barro de
utili¬ un
Superior:
ba-
blandas.
la pie-
cocerse.
piezas
u n i d a s a base de p l a n c h a s
S o n m u y d i s t i n t a s d e las q u e s e
Inferior: Klein,
piezas h í b r i d a s , o b r a d e C o r n e l i a
elaboradas con
discos torneados
hacen c o n cerámica en dureza de c u e r o .
d o b l a d o s por l a m i t a d , c o n una p l a n c h a e n
Intente
forma
doblar
planchas todavía
húmedas.
de
plátano.
CERÁMICA
Técnicas
compuestas
El
método
ces
con
puede
mitad
con
una
que
propio
mitad
no
implica
es el
para
como
motivo
com-
turas
pieza
con
planchas,
El
resultado
siempre nesgo
de
se
le
e
en
modo
cierto
la
Nunca
con
planchas,
sultado
planchas. las
hechas
se v a n
le
donde
añade
de
un
panaderos las f i g u r a s
y
cerámicas
radas.
ceramista
acoplar
rro,
debería
papel
más
casas,
granjas,
en
piezas
so¬
hechas
piezas
planchas
cul-
las
piezas
más lo
quiere
nos deco¬
el
ba-
que
está
decorar
ce-
barro.
no
orientales edificios que
Evelyn
las
en
gres Esta
planchas
retuercen
y
superficie
no
con
de
óxido
de salir
y
al
con obra
cuando
estar
da
la
grosor.
La
impresión
y
alfileres
de
de
caja
esmaltada
esta
planchas muestra la se
húmedas.
cobre.
escultórica utilizado
de
exceso.
las t é c n i c a s
re¬
se
en
racimo
han
diferente
pieza
parecen
forma
se
de
esta
Klein,
combinan de
de
un
elaborada
los a n t i -
gran
estar t r a b a j a d a
Derecha:
de
esta
dobladas
porcelana
articuladas
trabaja
exactamente
Lambercy
realización
re-
el
atractivo.
de
las
presente
elaborar
realmente
para
Philippe
el
encontramos también
grupos
de
Si
p r o v i e n e ya de
que de
m o d e l a r el
Superior:
es
ingenio,
el
excesivamente
ha
saber si
o
pasivo.
aplanar f o r m a s
cerámicas
rámica
y
en
simplemente
Todas
ceracuan-
churros
piezas
ceramista
e
uno
y
muestran El
o
decoración.
pasado
planchas,
por sí
un
lo
la
de
presentando o
el
con
al
Las
el
cortar y
rodillo
las
criterio
ser d e
técnica
y
de
gratifi¬
cada
con
haciendo
barro t i e n e
puede
b a r r o con
mejor guía,
o c u r r e así con
c r e a d o r y el
de
constantemente
con
incluso
las.
a e s t o se
estético
plantea
realiza f o r m a s
en
r e p r e s e n t a r algo
haciendo:
sentido
torneadas
en
así
probablemente
mista
guos
una
unen a ve-
diferentes.
El
La
combina
piezas t o r n e a d a s .
ya
estilos
do
se y
hacerse
mezcla
cante,
es
planchas
otras t é c n i c a s ,
puesta
de
con
se
por cómo
especial desgarran
se
calidad y
La t e x t u r a ha
de
la
intensificado
CONSTRUIDA
CON
PLANCHAS
85
GALERÍA
DE
PIEZAS
Página
artista
belga
barro
mano textura barro
con
y
la
en
Allí
acaba
La
sin
con
rosado
por
el un
turquesa.
de
la
El
de
por
coloración
ocre
con
sello
artista en
Altura:
ha la
75
realizados
está
del
Altura:
un 69
Se
ha
un
esmalte
superior.
cm.
aplicado de
SOLDNER vertical
ba r r o
con
esmalte.
cm.
Izquierda BRITTON
escultórico atrevida
de
engobe,
en
parte
y en sido barniz
aplicado
con
parte
con
decoración
con
esmaltado
pincel pera. con
transparente.
Ha un
de
rajiu
planchas
La t e x t u r a del
no
a parece
oscurecida
color
una
bajo
gres.
Forma
blandas. cobre
Vaso
peine.
óxido
PAUL
elaborada
ALISO N
rascados un
Izquierda
i m p r e s o su
esmalte
dando
con
barro.
se
el
con y
32 x 4 5 c m .
la
parte
GRAAF blanda
perforaciones
del
la
superficie
DE
Plancha
un
bajorrelieve
acentuado
El
es
ejemplo
de
hendiduras.
semimate,
se funde
la
cabeza
tors o
vertical
dinámico
textura.
del
esmaltar,
las
donde
a
momento
realizarlas.
forma
uso
ARD
KVASB0
maravilloso
sequedad
el
en
Esta
piezas
agrietadas
aparece cobre
hace
moldeadas
y
SupíFÍDr
TORBJ0RN
figuras
escultóricas
CON P L A N C H A S
Superior
DIONYSE
enigmáticas
de
HECHAS
anterior
CARMEN Esta
ARTE
75
debido x
al
G8 5 c m . H
PELLIZCO Y TÉCNICAS COMBINADAS DE M O D E L A D O A M A N O «Coja
una
sus d e d o s de...»
Así
este
bola
de
barro
e,
índice y
pulgar,
de f á c i l .
Muy a
sencillo
ejercicio
a
m a n o s que se remedio suerte
por
un
se c o n s i d e r a n
una f o r m a
menudo los
para f a m i l i a r i z a r l o s con el to se e n c u e n t r a n con
introduciendo déle
se
da
deladas
principiantes
material, y pron-
celana,
se
lados.
Con
un
poco
de
Es casi
puede e s p e r a r hacer
p a r e d e s son tan
porque
el
de
romperá an-
barro
crudo
solo
redes,
se
o
pieza con
trozo una
de
pellizco
barro
tradición
como
aunque
estudia
gruesa
hasta
la
en
de
don-
cm,
talco, la
y
paredes
excelentes
El
j a s a la vez.
perficie y la s e n s a c i ó n de la pieza a c a b a d a
sión
errónea
dad
son
La
concentración
e s e n c i a l e s si
belleza de su y
la
se q u i e r e
pieza a base de pellizco que sea
sensibilihacer una
bonita.
f a l s o a b s u r d o e n v u e l v e a e s t a s piezas,
1
Un que
Si d e s e a hacer un b o l de p a r e d e s
Bol
realizado con
porcelana del
una f i n a p l a n c h a de
por Mary Rogers,
modelado con
c ó m o dos de
pellizco.
una
por
pieza
ma-
aunque el
hasta
luego
el
de
una
golpeamos
bol.
h a c i e n d o la base
m e d i d a que p r o c e d e a g i r a r el
de
suavemente una
que
c a p a c e s de
son
pieza
hacer es
que
¡dea de que es un
impre-
ha sido hecho en
También
llenar los ú l t i m o s diez
la
barro t r a b a j a d o
angustiado
m e n t o de d e s e s p e r o .
lo p r i m e r o
disimular
que o f r e c e el
ceramista
producir
sencillas y c o m p l e -
Para hacer j u s t i c i a ,
un
3
E m p i e c e a a b r i r la f o r m a u t i l i z a n d o
madera
espolvoreando
conseguiremos
pellizco o g o l p e a d o ,
minar la
de
ejemplo,
por
2
más f i n a a
mano.
curiosa,
con
para
d e ser l o s u f i c i e n t e m e n t e
pequeña c o m o
P o d e m o s ver
los c u a t r o b o r d e s bajan
el p u l g a r de una m a n o ,
la palma de su
maestra
la base para que la pieza r e s u l t e e s t a b l e .
delgadas con p e l l i z c o , la bola de barro ha
para que q u e p a en
una
barro para a h u e -
precisamente
piezas,
hay
la m a n o c o n t r i b u y e n a la
pellizco
planas.
que
conjunto.
forma
mesa,
b o r d e , el p e r f i l , la base, la t e x t u r a de la s u -
en
delicadas;
presionar con
Estas dos t é c n i c a s ,
pa-
perfección.
una
no sea
5
sobre
la
sus
de
x
con
exige
los boles de té j a p o n e s e s ,
forma,
formas
piezas con
un t r o z o de
rro a l r e d e d o r de 2,5
experiencia
la
a
haga
pieza ya a c a b a d a . Si f i j a m o s un trozo de ba-
es
frágil.
un
no
más fácil
dera o metal
delgadas como
s e g u r a m e n t e se
cocerse,
que t i e n e n
prestan
dedicarles tiempo y concentración.
El arte de m o d e l a r una
una
magnífi-
sin
resultado
ahuecando
ser
r e s q u e b r a j a y d e s p r e n d e sin
carlo
muy
pueden
que o t r a s piezas mo-
embargo,
que si
de
pellizco
las
sin
los
las del c o c o ,
igual
cas, y con a l g u n o s m a t e r i a l e s , c o m o la por-
algo p a r e c i d o a la cascara de un c o c o , a u n -
tes
con
Al
mano,
una t o r p e bola en sus
principiante
las
simples.
formas elaboradas a
un
mo¬
hay que e l i -
método práctico m i n u t o s de
U t i l i c e los d e d o s í n d i c e y p u l g a r para
p e l l i z c a r el b o r d e del b o l . Si se e n s a n c h a demasiado deprisa, inmediato.
empezará
a
ceder de
una
90
PIEZAS
HECHAS
AMANO
Este
vaso
tan
presionando característica doblado,
alargado
el
barro
de
la
tener
cerámica
la
Altura:
Richard
replegado
muestra
48
sobre
capacidad
cm.
elaborado
es
una de
Vore.
si
se El
barro
Cuanta
dedica
más
a estas
concentración piezas,
y
tiempo
mejor será
el
re¬
sultado.
mismo,
sensual
modelada
clase.
pieza
a
que
puede
mano.
Técnicas
de
Algunos res»
natos.
estado
del
cuándo
han
de
modelado
principiantes Sus
dedos
barro de
empiece
son
que
de q u e saben
y
incorporar
un
borde
orgánica.
Al
igual
encontrará
la f u e r z a
muy
pronto
c u a n d o el mente
de
barro
duro
dos.
de
la una
la
de
de
pieza
colocada
pelota
dejando
de
que
antes,
el
húmedos
bol
continua
y tal
como
principiantes,
es
lo
la
suficiente-
gravedad, con
los
es de-
maneras
de
poder
en
trabajar
con
sostenida
por
al
revés,
o trabajarla
cuerpo los
con
ba¬
guerra
consiste
goma,
mientras
con
pellizca el
pellizcarlo
las
gravedad
una
los
resistir
la
a
gravedad,
un
para difícil
Una
una
bor-
sucede
que
aprenden
demasiado
pear
en
el
también
agrietado
el c e r a m i s t a que
con
s e n s i b l e s al exactamente
flaquear,
cómo
se
tan
saben
forma
rro
pellizco «pellizcado-
pararse antes
a
los c h u r r o s ,
con
parecen
del
bordes
tiras
de
en
tram-
etapas,
bol
se
se
mantienen
trapos
seque
humede¬
cidos.
Finísima
lámina
pellizco,
colocada
cuenco Como
con
tela
resultado
de
barro en
para
un
trabajada molde
de
evitar que
se
produce
una
con yeso o
forma
pegue. ondulada.
PELLIZCO
REALIZACIÓN
1 bol
Un
UN
PIE
DE
modelado a
pellizco
por s e p a r a d o y c o n
barro enrollado y
BOL
GRANDE
1
Para
modelada los d e d o s
ha
una t i r a
pellizco
pueden
prepare t i r a s
de
de
CON
a u m e n t a r el t a m a ñ o de con
un
de
unido a sus extremos.
MODELADO
hacer c o n barro
una
m á s allá de
de
una
igual
COMBINADAS
DE
MODELADO
A
MANO
91
ANILLO
pie a l t o c o n f o r m a de a n i l l o para
muy f i n o
hacerse
DE
Y TÉCNICAS
2
C u a n d o el
bol
para
añadirle el
pie, rascando
contacto y
poder
añadiendo
PELLIZ
O
pieza
2
Una v e z q u e
con
el
lo que
bola, tamaño.
ha e n d u r e c i d o lo
suficiente
puede
la s u p e r f i c i e de
agua
o
barbotina.
las t i r a s s e h a n
pellizcado
m i s m o g r o s o r para c o n s e g u i r las
p a r e d e s de sequen
manejarlo,
la
pieza,
ligeramente
hay q u e para
esperar a que
añadir
otras.
3
La
unión
puede d i s i m u l a r s e con
dedos añadiendo El
e q u i l i b r i o de la
la c o l o c a c i ó n
3
un
Tenga
todavía como
reaccionan
los
barro.
pieza d e p e n d e r á de
a d e c u a d a del
pie.
mucho cuidado.
Las
están para
poco de
paredes, que
lo s u f i c i e n t e m e n t e
poderles añadir al t o c a r l a s y
un
blandas
borde,
pueden
ceder.
92
1
PIEZAS
El
pellizco es
porcelana
pulgar,
A M A N O
m é t o d o más a p r o p i a d o c u a n d o se
trabaja con de
HECHAS
sobre
m e j o r que
presionar un
una t o a l l a seca
hacerlo con
un
disco con
el
rodillo.
2 de
No levante el una
pasta
de
barro c o m o si se t r a t a r a
pastelería.
poner el g l o b o sobre el la v u e l t a .
Es
preferible
barro y l u e g o darle
3
El v o l u m e n
mantener con
objeto
barro.
del g l o b o a y u d a r á a
la f o r m a . de
Añada
suavizar
los
un
poco
pliegues
de del
agua
PELLIZCO Y TÉCNICAS
C O M B I N A D A S
La que
DE M O D E L A D O A M A N O
chamota
áspera
frecuentemente
(véase
se
página
añade
al
ayuda a darle t e x t u r a y f u e r z a a de c h u r r o s , rámica
hacer que el
y
las piezas
Los
pellizco,
pues
puede
barro se s e q u e d e m a s i a d o deceramistas
t é c n i c a p r e f i e r e n el p o r c e l a n a es
la
gratificante, es
17),
barro
es m e n o s a p r o p i a d a para la c e -
m o d e l a d a con
prisa.
93
que
emplean
esta
barro fino y s u a v e , y la
mejor de t o d a s ,
pues c u a n d o
es
y es
muy
muy
delgada
translúcida. Muchos
libros s u g i e r e n
pirarse
en
res
organismos
u
formas
radiales c o m o no
Incitar a
pertar da
que
naturales, con
hay que
ins-
semillas,
flo¬
formas
las a n é m o n a s .
la c u r i o s i d a d que
las f o r m a s
biología
naturales,
puede
ser
simétricas
Es muy
bue-
puedan
des-
pero d e m a s i a -
perjudicial
para
la
creatividad. Al
igual que s u c e d e con
j a d a s con
churros,
nudo un cómo
equilibrar sus
uniformemente
lados,
completa,
de
nifica que
la f o r m a t i e n d a
una
una
más a
per¬
Esto no sig¬
simétrica.
Piense en
ejemplo
de
fuerzas
equilibradas
A l r e d e d o r de
la
base t i e n e
plancha de barro y un m a r c a d o p e r f i l ,
una pero
lo más c a r a c t e r í s t i c o de esta pieza está en borde hecho a
Pequeño boi por Bryan
4
Una s e m i l l a seca s i r v e en e s t e c a s o para
dar t e x t u r a a Esto s ó l o sostiene
la s u p e r f i c i e , t o d a v í a
puede por
hacerse p o r q u e el
debajo.
blanda. g l o b o la
5
El b a r r o se e n c o g e c u a n d o se s e c a : el
g l o b o d e b e d e s h i n c h a r s e para q u e l a pieza n o s e r o m p a . S a q u e aire d e vez e n c u a n d o . P í n c h e l o c u a n d o la pieza esté seca.
r e a l i z a d o a base de p e l l i z c o (inferior).
paredes con
utensilios
agresivo.
mano.
Newman
p i n c h a d o sus otros
en
mejor.
p o r c e l a n a de Mary W h i t e ( s u p e r i o r
izquierda).
su
la
patinador que da v u e l t a s (es el
g r a v i t a c i ó n ) , y lo e n t e n d e r á
Pieza d e
barro
que,
pieza t e n g a que ser a b u r r i d a
o completamente f i g u r a de un
el
manera
m a n e c e r v e r t i c a l que a c a e r s e .
mejor
me-
p r o b l e m a , y la e x p e r i e n c i a e n s e ñ a
por t o d o s vez
las piezas t r a b a -
la e s t a b i l i d a d es a
un
para d a r l e u n
Diámetro:
13 cm.
Se
han
bolígrafo y aspecto
GALERÍA
DE ARTE
PIEZAS M O D E L A D A S
CON PELLIZCO
UN P O C O DE AYUDA MECÁNICA Hasta aquí,
las
incluyen
uso
una
el
piezas y t é c n i c a s d e s c r i t a s de
única ayuda
utensilios
mecánica:
y se a p r i e t a en el barro tal c o m o se hace en
metálicos y
el t o r n o .
pastelería
Si el
para
t a r t a l e t a s de
cortar
t o r n o ayuda al c e r a m i s t a a c o n t r o l a r la fuer¬
baldosas consta
za c e n t r í f u g a y a
que e m p u j a
una
sección
den
ayudarle a
crear f o r m a s
circular,
otras
h u e c a s con
máquinas
pue-
de
puede
baldosas
y a u n q u e es
al c e r a m i s t a de taller no
producir
son
siempre
indeseable.
comben,
su
tamaño
no
muy
p r o y e c t o s más
de
que
baldosas
se
que
Las
a
partir
rodillo.
una
Si el barro
hechas a
será
mano,
mínima. si
baldosas
ha de
baldosa
pueden
que
se s e c a n .
combinarse
aunque
sean
que
curvas.
se es¬
colores contrastados alternados,
el
bleros Las
baldosas
como
pero
son
sable.
hexagonales
precisión,
Esta
m e n o s que
más
b a l d o s a s sea
difíciles
y
circulares las cuadra¬
de
cortar
a
de ahí que un c o r t a d o r
una
herramienta
operación
más s i m p l e si
Una
ta¬
no
sea
se
demasiado
vaya
se coge
puede un
indispen¬
ser
metal
regular
muchas
tas c o m p r a n y
transparente Las
manera esquinas
y
uniforme
panel de b a l d o s a s para
dibujos
M u c h o s ceramis¬
encima
(véase c a p í t u l o
para este
del
esmalte
19).
baldosas de suelo n e c e s i t a n
tante g r u e s a s , que s o p o r t e n En
es
por e j e m p l o ,
baldosas elaboradas
pintan
ser bas¬
c o m o m í n i m o de 2 c m ,
para
el d e s g a s t e .
algunas ocasiones,
irregularidad
de
la
sin
baldosa
embargo, hecha
a
la
mano
p u e d e ser c o n v e n i e n t e . A las b a l d o s a s se
usan
les da un
y
m e d i d a que
las
cosas,
un d i b u j o g r a n d e p i n t a d o .
mucho
m o l d e de
para
hacia
una
seca
hacia el c e n t r o .
superficie
c u a n d o se utiliza un
uso,
El cera¬
P u e d e n a m o n t o n a r s e de
peso
esencial
a combarse
mano con de
perfectamente
de a j e d r e z .
tienden das,
utilizarse
lento,
h ú m e d a dejada
m a n t e n e r las b a l d o s a s en
m i e n t r a s el aire va pueden
pue¬
de
cm de g r u e s o , la po¬ comben
Las
entrelazadas,
se
baldosas
por e j e m p l o ,
cortarse
es c o m o m í n i m o de 1
en
evitar
ser u n i f o r m e y
grande.
un
sus-
c a r a c t e r í s t i c a casi
Para
de 5 x 5 c m ,
rápido.
al azar se levanta por las e s q u i n a s .
hacer la-
particularmente
plancha a p l a n a d a con
Estas
p r o c e s o que es
le g u s t e
grosor debería
fácilmente
maltan
único
d a r l e s la v u e l t a r e g u l a r m e n t e a
baldosas
velocidad
lo c o n t r a r i o una
para
c e p t i b l e s de d e f o r m a r s e ,
sibilidad
gran
de
ambiciosos.
pequeñas,
a
barro.
muy p r o b a b l e que
atmósfera
den
baldosas
p r o c e s o de s e c a d o d e b e ser muy
para
su
dispositivo
El
mista
Las
un
las para
hacia a f u e r a c u a n d o
mecá-
d r i l l o s , sí le g u s t a r í a hacer b a l d o s a s , ya sea revestir p a n e l e s o
para
cortador
a d e m á s de baldosa
p l a n c h a s de
Éste es el
Los ladrillos y las b a l d o s a s se hacen nicamente,
la
El
se ha c o r t a d o , de m a n e r a que el c e r a m i s t a
conseguir otros fines.
con Fabricación
los c í r c u l o s
mermelada.
para
r e v e s t i m i e n t o de
muchas veces
relieve e s c u l p i d o .
que
p a r e d e s se
una t e x t u r a o
incluso
A pesar de que el
im¬
pacto visual es más i m p o r t a n t e para un
pa¬
nel de b a l d o s a s que su ceramista
im¬
portancia que t i e n e el que sea fácil de
lim¬
En
un
siempre
relieve
recordar
el
la
piar.
debería
sentido práctico,
p r o n u n c i a d o se
polvo muy d e p r i s a , y
las s u p e r f i c i e s e s m a l ¬
t a d a s b r i l l a n t e s y lisas son les
de
limpiar que
los
p a n e l e s de
teriores
pone el
las
mucho
más f á c i ¬
desiguales.
Cuando
b a l d o s a s se c o l o c a n
hay que t e n e r en
bios de t e m p e r a t u r a , tremos
como
los
horno.
C u a n d o el
cuenta
aunque
que
en
nunca tan
experimentan
agua
de
ex¬
los c a m ¬ ex¬
en
el
lluvia se v u e l v e
hielo, se astilla, de ahí que se a c o n s e j e n su¬ perficies
esmaltadas
exteriores.
1-2 si Una
Cortar baldosas se
hace
en
plancha
preparada
no
las de debe
parece f á c i l , y
condiciones barro
lo es
adecuadas.
ni
a
la
las
al c o r t a d o r c u a n d o se p r e s i o n a al baldosas.
encima,
perfectamente
adherirse
ni
mesa
y
facilitarán
Un
barro
poco no
el trabajo.
de
chamota
demasiado
cortar por
blando,
Un
no
absorbentes
proyecto
apropiado
principiantes consiste
en
paneles
de
decoradas
bres de
casas
del un
baldosas
particulares.
r e v e s t i m i e n t o de s e n t i d o en
realizar
parte
baldosas práctico,
para
pequeños con
El
para
nom¬
uso original respondía en
a
parte de¬
c o r a t i v o , y la d e c o r a c i ó n a m e n u d o c o n s i s ¬ tía en
un d i b u j o más g r a n d e que
una baldo-
98
sa
PIEZAS
HECHAS A M A N O
individual.
El t e m a de
b a l d o s a s se t r a t a
en
la d e c o r a c i ó n
los c a p í t u l o s
de
18 y
permite
19.
un Terraja El
sionado un
estado
dentro
de
d i s e ñ o en
su
tes de
un
puede
formar
una
pero será
hueca.
Con
La
más
cuando
hacían
Es
Cualquier
un
de apretón
molde
debería
cuidado.
con
la
no s a l d r á n
estos
moldes y
rápida,
con
forma
muy
mucho
bien,
más
la c e r á m i c a :
hacer f o r m a s
repiten
hasta
poco
el
importantes de la terraja.
la
para
una de
las
industria de Este
proceso
Esta
utiliza
con
puede
hacer mayor
las que,
por e j e m p l o ,
Es
muy m e c á n i c a , Para
una no
máquina muy
hacer el
muy
usada
perfil
útil
por los
interior de
El barro se co¬
loca d e n t r o de un
m o l d e de y e s o ,
por una c a m p a n a
metálica.
soportado
Un a p a r a t o que cada vez se utiliza más es la
in¬
darle
metal. se
Extrusión
extrusora
la saciedad
barro
que
t r o q u e l m e t á l i c o en la punta.
por o t r a
mecánicos.
comprimir
la de
y
más
una pieza c ó n c a v a se utiliza un brazo con un
este
cortado
mucho
brazo de
piezas de
ceramistas.
muy
con
barro
para darle f o r m a apre¬
barro d a n d o v u e l t a s ,
pero
diseñe de
ser
un
pacio de t i e m p o .
de
hayan
f o r m a se c o m b i n a con el t o r n o en técnicas
pero
debe
En
el
hace un t o r n o de c a r p i n t e r o en el m i s m o es¬
roma¬
que
extienda
llamada t e r r a j a ,
n ú m e r o de
bordes.
muesca
se
el
que
lámparas
hacia abajo
máquina
profundas,
ceramista
resulta aburrido
Apretar
las
se
pueden
los
consistencia
tando
repetidas
los t i e m p o s
así
bordes que
t e r e s a n t e s que se
poco
completamente
plato,
presione y c o m p r i m a
par¬
mano,
se
sólo
una t é c n i c a
escoger
Los
por d e b a j o parte
apretón
huecas y
limitada.
la
manera
dura que la que usaría para t o r n e a r , y luego
imprimir
una f o r m a sólida
de
terracota.
pre¬
las d o s
entera
remonta a
se
ser
para Si
con
posteriormente
historia se
tipo
molde
pieza
moldes
piezas
retocando
nos
un
puede
superficie.
m o l d e se juntan
veces,
conseguir
plástico
de
una serie de piezas i d é n t i c a s .
m o l d e fijado al
cuya
barro en
hacer
mecánica
mista,
de
pared.
Ésta
a p r e t a n d o una
permite
al
cera¬
palanca,
hacer salir el
un t r o q u e l ,
como cuando
El brazo de la t e r r a j a ( s u p e r i o r ) puede
barro a t r a v é s de
a j u s t a r s e para a d e c u a r s e a l p e r f i l del m o l d e ;
sale pasta al apretar un t u b o de pasta dentí¬
de esta m a n e r a , el b a r r o se c o m p r i m e e n t r e
frica o nata de un e n v a s e en a e r o s o l . Al uti¬
los d o s d e f o r m a c o r r e c t a ; e l t o p e p r e v i e n e
lizar el m a n g o , que es largo,
a ia t e r r a j a de ir m á s l e j o s .
m u c h a f u e r z a sin
puede hacerse
gran e s f u e r z o y los resul¬
t a d o s pueden aplicarse en toda clase de for¬ mas de c e r á m i c a . UTILIZACIÓN
DE
UNA
Cambiando
TERRAJA
lindro,
la
el
troquel
sección
de
del la
fondo
c a m b i a r s e en f o r m a de c í r c u l o , incluso en f o r m a de e s t r e l l a . para
la
que
la
longitud impuesta
altura y
las
por el
c h u r r o s de
la
extrusora
se
mucho
más
quiere
utilizar;
en
los
su
sin
cerámica
un
recurso hacen
churros.
cualidad sin
que
que
mano en el
lo que
embargo,
por los c e r a m i s t a s que
con
sacar
longitud,
largos de
ú l t i m o s t i e m p o s ha sido
utilizado
ventaja
más
pueden
barro de 60-90 cm de
siempre
trabajar
límite
mismo aparato,
ceramista
La
cuadrado o
No hay
extrusiones,
el
muy
ci¬
puede
la c a n t i d a d de barro que c o n t i e n e .
A t r a v é s de
casi
de
del
extrusora
posee el
la
extrusora
ceramista
ponga
barro puede c o n v e r t i r s e en
para
el
ceramista,
que
de la una
constatará
que la f o r m a que ha salido a t r a v é s del apa¬ rato
puede doblarse y
te
para
en
comparación,
manejarse fácilmen¬
crear f o r m a s t e n s a s
barro parezcan f l a c c i d a s . mecánico 1
Ya que su o b j e t i v o es hacer f o r m a s
2
La t e r r a j a actúa en f u n c i ó n de los
puede,
ceramista a
i d é n t i c a s , los c e r a m i s t a s a r t e s a n a l e s n o usan
m o l d e s d e y e s o , que han d e l i m p i a r s e a n t e s
hacen
m u c h o l a t e r r a j a . Los t o r n o s e s t á n d a r pueden
de u s a r s e . A b s o r b e n la h u m e d a d del b a r r o y
con
adaptarse con un trabajo de ingeniería.
d e b e n s u s t i t u i r s e u n a vez u t i l i z a d o s .
cidad.
con
y f l e x i b l e s y,
hace que otras f o r m a s de
por
El s i m p l e r e c u r s o
ejemplo,
hacer f o r m a s c o m o el
metal
en
ayudar
una forja,
m e n o s esfuerzo físico y a
al
las que se aunque
mayor velo¬
UN
Si
p o n e m o s en
trípode
llamado
puede
el c e n t r o del t r o q u e l
araña,
y formas
c a n t e s de
ladrillos
ras y
cortan
tamaño
de
bles.
las
un
Un
intrincadas.
utilizan en
UNA
EXTRUSORA
ha¬
extruso-
trozos
fácilmente puede
DE
99
Los f a b r i ¬
huecos
ceramista
UTILIZACIÓN
MECÁNICA
extruida
secciones
ladrillo,
un
DE A Y U D A
del
maneja¬
experimentar
barro que ha sido e x t r u i d o , y c o r t á n d o ¬
lo en cer
forma
resultar h u e c a . Así se c o n s i g u e n
cer t u b o s
con
la
POCO
secciones
muy
pequeñas
p a n e l e s d e c o r a t i v o s que
tarse
en
como
una
pared
paneles
c o c i d o s en
se su
incluso
divisorios
secciones y
U t i l i z a n d o barro sora de
o
mano,
puede
pueden
de
ha¬
mon¬
utilizarse
habitaciones,
unidos.
r e f r a c t a r i o en
el c e r a m i s t a
una e x t r u -
p u e d e fabricar¬
propio horno (véase c a p í t u l o 20) y así
reducir g a s t o s ; sin e m b a r g o , es en el c a m ¬ po
de
la
cerámica
escultural
y decorativa
en d o n d e este a p a r a t o resulta más útil. e x t r u s o r a s c a p a c e s de c o n t e n e r barro
pueden
resultar
t u b o s de s i l i c o n a , se v e n d e n prácticos Se
muy c a r a s ;
Las
kg
de
pero
los
que se utilizan a mano y
en f e r r e t e r í a s , para trabajar en
pueden
10
colocar
pueden pequeña
boquillas
para c a m b i a r la s e c c i ó n .
ser muy escala.
alternativas
Diferentes
plantillas
extruidas (superior); formas interior,
huecas con
con sus f o r m a s
fuerza ejercida con
se pueden c o n s e g u i r
trabajar a gran velocidad huecas se añaden al
un soporte metálico
una araña ( i n f e r i o r i z q u i e r d a ) .
La
Emily
Myers
la
palanca
permite
(superior).
b o r d e de los
(extremo
superior).
Formas
p l a t o s de
C E R Á M I C A CON M O L D E S Y SU P R E P A R A C I Ó N Desde
hace t i e m p o
la f o r m a
de
cerámica
más c o m ú n es la que se hace con Casi t o d a
la c e r á m i c a
esta m a n e r a . para
el
principiante
es
una
aunque
creativa y
menos
m o l d e que
ha
es
i n d u s t r i a l se hace de
Para el c e r a m i s t a a r t e s a n a l y
interesante,
mo,
técnica
puede
personal
hecho otra
si
se
para
de
poder
importante
hacer
piezas
para t o d o el
que
lación ción un
entre es
la
muy
bote de
Una
m o l d e s en
capítulo
es
comer¬
la
la re¬ produc¬
p e r s o n a con
b a r b o t i n a de c o l l a g e
nar miles de
del v a c i a d o
un
puede
poco t i e m p o ,
pero
éstos ocupan
mucho espacio,
ller p e q u e ñ o ,
la t é c n i c a de v a c i a d o no pue¬
de
c o m p a r a r s e con
el t o r n o ,
y en
lle¬
en
un ta¬
cuanto a
productividad.
hace
con
que
puede
barro en haber
ceramista,
de
molde
molde —un diseñado
es
barro
Una de
las
DE
líquido
UN
molde
por
barro que se aplica a
UTILIZACIÓN
1-2
un sido
incluso con otro o b j e t i v o .
industria el
En
la
este tipo
(barbotina),
MOLDE
otro
DE
es-
APR
u t i l i z a r un m o l d e y
d e b a r r o c o m o s e hace e n
una l á m i n a
pastelería.
Le
un
de
piezas
partir de un
estos
de se
Las
apretón coloca
de
un
resultado
se d e n o m i n a
apretón.
La palabra es c o n f u s a
barbotina. de
barro plás¬
barro
la f o r m a de é s t e ;
plica algún tipo de que en
realidad
que
se
poco
coloquen
hondo coge¬
t e n i e n d o en
cuenta
c o n t a c t o con
la
al
presión
m e n t e de c u a l q u i e r material s ó l i d o .
Un
ma¬
crear una f o r m a
terial
de
que
con el
puede
absorbente
tiene
hacerse
la
ventaja
cuyo
purista
podría
decir que
m o d e l a r una
creativo; con
no
pintar o creativa
un
muy a
decorar, como
m o l d e hace un que
es
obstante,
m o l d e s son
para tan
mar,
objetivo los
muy
platos
pintar un
buen t r a b a j o ,
que
h e r r a m i e n t a c o m o un huellas de
cuadro.
Si
ser el
no i m p o r t a lo
interior casi cie;
lámina de barro
ser ¡guales,
para
la
riñon de c a u c h o .
mano que q u e d a n
siempre
estropean
s o l v e n t a r este
en
saber c ó m o
puede
manipularse
superfi¬
problema
pueden
hacer una pieza de de añadir un un
uso d o m é s t i c o ,
relieve.
Piense,
se pue¬
por e j e m p l o ,
plato hecho por B e r n a r d
Palissy.
3
C o l o q u e una capa de gasa e n t r e el
e l b a r r o , a u n q u e n o sea m u y c r e a t i v o ; s i s e
m o l d e y el
barro,
utiliza
un
molde poco a t r a c t i v o , adoptará su
separarlos.
Un c u c h i l l o afilado igualará
forma.
Un
plato
bordes durante el e n d u r e c i m i e n t o .
llano
resulta
ideal.
el
la
N
a
la
pero
a ñ a d i r s e t e x t u r a s , y si no se ha p e n s a d o en
en
sea.
cera¬
interior d e p e n d e de la habili¬
Las
puede
el
generalmente
dad del c e r a m i s t a al alisar la s u p e r f i c i e con una
m e n u d o el v e h í c u l o cosa
Si la
un
hechos
interior está
un grosor u n i f o r m e ,
poco
pieza sobre un c a c h a r r o de c o c i n a , o en
plato.
es
molde deberían
la c u a l i d a d del Un
aun¬
indica que el
interna s u a v e que c o i n c i d a
perfil e x t e r i o r .
pieza y el
zan.
porque im¬
por lo que m o d e l a r á
objetivo
mica sin
utili¬
de
la va t r a b a j a n d o
se ha a p l a n a d o con
los que más se
el
molde
mecánica,
La s u p e r f i c i e
ayuda a secar el barro, y el y e s o o la cerᬠe s m a l t a r son
en
plato,
m o l d e está en e s t r e c h o
pieza,
descubierto y
mista,
molde
plato
simplemente
la f o r m a exterior.
barro en
hacer un
barro se aprieta d e n t r o del
práctica¬
el
para
de
13
m o l d e con
recipiente
lámina
El c a p í t u l o
elaboración
molde cóncavo
La s u p e r f i c i e del
láminas
esto,
una
un
moldes.
d e n t r o de rán
Molde Cuando
las
con
la
plás¬
c o m o en
rodillo,
describe
pero los
barro
t i c o , y trata t a m b i é n de la c o n s t r u c c i ó n de
enseña
p r i m e r a s f o r m a s de
i n t r o d u c i r a un p r i n c i p i a n t e en la c e r á m i c a c o n s i s t e en
piezas a
guijarro de
El c e r a m i s t a que hace piezas v a c i a d a s lo
trabajar con
piezas h e c h a s con p l a n c h a s .
La posibili¬
m a n o de obra y
importante.
tico e x t e n d i d o con
Este
idénticas
cializar un p r o d u c t o , y en la i n d u s t r i a ,
la t é c n i c a de v a c i a d o , pueden
trata
pequeño
quiera
para
e
Asimis¬
el
pecial
ceramistas
menos
utiliza
persona.
menos apropiada
útil
ser
taller que para una gran f á b r i c a . dad
moldes.
que s e r v i r á
para los
102
PIEZAS
Se
requiere
HECHAS A M A N O
habilidad y c u i d a d o
para cor¬
tar el borde de la pieza por la parte s u p e r i o r del
molde.
El
ángulo
del
borde
es
impor¬
Decoración con
diferentes
gulo
debe
mantenerse
cambio
se
a t r a c t i v o a la pieza. za de c u e r o en humedad,
al
un
redondeado
pues
consiguen
mucho
resta
con
nota
El barro s u a v e en dure¬ m o l d e de y e s o pierde la
secar
encoge,
lo
que sea más fácil s a c a r l o del coración
de
la
superficie
na,
que
molde.
hace
La de¬
interior se
m u c h a s v e c e s m i e n t r a s el molde,
y
hace
barro está en
e s p e c i a l m e n t e si se
utiliza
pero si se le q u i e r e añadir un
el
barboti¬
pie o algo
rro es
a
mano,
hechos
en
el en
decir que
muchos
rezca mas
de
bes
una
de
la pieza
lámina de
barro se c o l o c a en¬
está en pleno c o n t a c t o con el m o l ¬
como
el
de, y la s u p e r f i c i e e x t e r i o r es la que se ha
mano.
de t r a b a j a r .
se
cuanto
la
una
forma
un
pieza
pie
encoge
hay que vigilarla
la
con
asi o
se base,
contra
mucho
carla a n t e s de que se
le
puede pero
el
yola,
sario a d v e r t i r
m e n o s des¬
c o m o el se
los o b j e t o s
pero
diseños
que
pueden
relieve,
moldes
decorati¬
pieza e n d u ¬
Hay
m u c h a s for¬
se
realizan
se
hace
explican
las
estas
con
engo-
plástico.
Otra
incisio¬
para la que p u e d e n
con
Todas
con
plumeado,
realizar con
estado
convexos
o
utili¬
cóncavos,
planchas
técnicas
d e t a l l e en
se
hay que
la
p e i n a d o o el
en
hecha
el
tal
hechas a
c u i d a d o y sa¬
rompa.
Pequeños barro
de
moldes
No hay n i n g u n a razón piante
no
pueda
de
bajo
hacer un
Hay que perficie
DE
UN
MOLDE
CONVEXO
yeso
a
Una
hacer
mesa
aun
así
delgada
cho,
lisa
de
aparte.
borde con
los
de
el y e s o ,
por lo
no dejarlo s o b r e
el
liso
la
plana
y
es
ha
ideal,
las
bien
o
que
El
lámina
m o d e l o ya está
tenga
buen
contacto
planchas
de
barro
interior del
plástico
el
modelo
lo va
hay que t e n e r en
molde
sea
absolutamente
hacer
cada
que,
p u e s t o que el cocerse,
el
15 %
a
mismo,
yeso
detalle
y
ha de
ser de
máximo,
más
mente:
pues
de
modelo
el t o r n o con riñon
las
4,5
de g o m a
30 cm
ma g r a n d e ,
para
pues
el
papel,
indiquen
Si el
con
pieza blando.
nítidamente podrá Es
por
los
sacarlo este
y
bordes dejarlo
motivo
que
de
la
pieza;
encima hay
de
sólo la
muchos
que así
mesa. moldes
se
hacen
importante al
cortar
el
con
cañas
mantener borde
o un
palos. ángulo
(superior).
Es constante
de
patrón Resulta
c u a n d o se rinde
Se
o
para
agotador
demasiado
guir la f o r m a ,
un
hay que la
pieza
cuida¬
pequeñas
necesitarán metal
dos
muy fino) largo y
cortados pulcramen¬ e x a c t a de
la
rascar c u a n d o el
m o d e l o esté
hace
cuando
una para el eje
indicar la s e c c i ó n utilizarán
platafor¬
Constituya
utilizando
barro
se
perfec¬
una
líneas c e n t r a l e s que
(o dos l á m i n a s de
za;
en
m o d e l o ha de ser
bolas de
otra para el eje c o r t o ,
corte
superficie
cartones
te para
hacerse
s u a v i z a d o con el
e s b o z o de
los c u a d r a n t e s . la
ba¬
no ha
profundidad.
una e l i p s e ,
el
dos
que hagan de c u ñ a ,
convexo,
El
no se d e f o r m a r á
precisión
dosamente
de
puede
una
por e j e m p l o
dibujar con
molde
es el
piezas que son
mejor f o r m a en
se saque del plato. simétrico,
cm
redondo
barro s ó l i d o ,
y adoptará
un
más largo que la pieza aca¬
p r e f e r e n t e m e n t e de t e x t u r a f i n a ,
Un
mar¬
también
barro e n c o g e al s e c a r s e modelo
bada que se t i e n e en
de t e n e r
un
los
dema¬
uno
c u e n t a que el
y al
en
irán
n i n g u n o de
pronunciado.
Si
ta,
he¬
superficie o
m o d e l o no ha de ser muy
siempre y cuando del
pero
una
de t e n e r una
para
una s u ¬ uniforme.
blanco y c o l o c a r el y e s o
patrón
mesa.
hondo;
ca
moldes sobre
fórmica
papel
Si
también
rro,
utiliza
en
la zona de tra¬
d e m a s i a d o g r a n d e s se d e f o r m a r á n .
Si
con
problemas
hay que c o l o c a r e n c i m a
diámetro
1-2
nece¬ barro.
mezclados
utilizarse
Es
(esca¬
es del
de
completamente
12 a un UTILIZACIÓN
hecho,
poliestire-
la m e s a de t r a b a j o .
apretón
m o l d e con y e s o
de
infinidad
d o n d e va
ángulos
princi¬
trozos
que
que debe g u a r d a r l o bien y
capítulo
por la que un
ya
de
el t o r n o o en el h o r n o , o en
siado Realización
lo d i s t i n t o
causarán
muy
en
molde,
modelo
bandeja
no y e s o de c o n s t r u c c i ó n ) y es
tradicionales 18.
o
una
m o d e l o original de barro s ó l i d o .
el
ba¬
patrón
p r i m e r a vez que e m p l e a m o s y e s o
Incluso
dos t e m a s
17
otros
decoración
nes o en zarse
añadir f á c i l m e n t e
Estos
capítulo
a n t e s de que
coloreados
interior de
una f o r m a c o n v e x a ,
A
no o un
se
t é c n i c a es la de d i b u j o s h e c h o s con
convexo
Cuando
en
la t é c n i c a
o a n t e s de c o c e r l a .
que t a m b i é n
cima
el
v o s se aplican
parte
Molde
torno.
describen
un
p u e d e ser
barro
moldes.
y q u e d e d i f e r e n t e que
la
seque.
utilizando
basan
de
p r o b a b l e que se s e p a r e
engobes,
se
los
pués de c o c e r s e que con
le sirva de s o p o r t e por la parte de fue¬
que
colores
mejor con
hay que sacar la pieza y fijar el barro por de
y
la p r e s i ó n e j e r c i d a en el m o l d e ,
ra,
antes
elaboradas
como
texturas
que
exterior
piezas
Los d i s e ñ o s de c e r á m i c a que se
t a n t e y t a n t o si es llano c o m o si es en án¬
cualquier
de
molde
por t e r m i n a r .
buscar molde,
pronto,
pie¬ mol¬
la
precisión
pero si
antes
de
luego lo l a m e n t a r á .
uno se conse¬ La pieza
CERÁMICA
REALIZACIÓN
DE
1
haya d e c i d i d o
Una v e z q u e
d i b u j a d o el construya pequeñas
UN
MOLDE
l a f o r m a del barro
la f o r m a y
molde con
blando.
MOLDES
Y SU
PREPARACIÓN
103
MATRIZ
proyecto en el cartón (superior),
de
CON
bolas
2-3
Al
blando más a
r e t i r a r las c u ñ a s d e c a r t ó n del se
moldeará
precisa
mano.
de
la
la q u e
Las f o r m a s
forma puede
de
barro
manera
hacerse a
rectangulares
ojo o
necesitan
al
menos dos cartones,
l a r g o y o t r o para fase
escatima
lamentará.
uno
para e l
el c o r t o . Si
el t r a b a j o ,
más
al
lado
llegar a esta
adelante
lo
104
PIEZAS
HECHAS A M A N O
moldeada y
otra
el
saldrá
vez,
si
momento Cuando
hay rro
alta
de
la
que de
pieza.
lo
La
ser 5 cm
pieza.
han
son de
en
pesado,
mejores
regulables
de
con
El
por
otras
R E A L I Z A C I Ó N
4-5 puede
DE
UN
La s u p e r f i c i e de pulirse
c o n s t r u i r una alrededor.
con
un
pared
un
MOLDE
molde
de
barro
más
tiene
Hay q u e
o m a d e r a a su
6
Mezcle el
poder
suficiente yeso como
hacer el
molde
en
una
para
s o l a vez.
Siga
7
mode¬
y
se
esparce la
paredes
barreras
en
hechas
pueda
lo
menos
esta
clase
que
las
y
yo
las
para
el
sola vez.
molde
y en
pierden y son
de
usarlo, hacer
contener
yeso.
hay
obtener
como
una
mezcla
perfecta.
para q u e
las
du¬
para
que
espolvorea
asegúrese de que
las i n s t r u c c i o n e s a l p i e d e l a l e t r a p a r a
y
ya que es
después
emplearlo puede
Se
re¬
largas
p a r e d t e n d r í a q u e ser,
tirarse
pues
cajas
especialmen¬
no d e m a s i a d o ,
no
al
barro
d e 2,5 c m d e g r u e s o , pero
cae
de
suficientemente la
muchísi¬
pared
el
mezclarlo yeso
A n t e s de v e r t e r el y e s o l í q u i d o en el
molde,
alta
algunas
MATRIZ
matriz
instrumento.
pared tendría parte
madera
que
yeso
una
ba¬
distancia
rodear el
objetivo,
piezas,
El de
al
de
de
pared
Las
barro de
mínimo,
mejor
la
mejores
lo
reza de c u e r o ,
o
esta
incluso
este
comendaría
como
de
esta
cascadas.
las
gruesas.
cm
r o m p e a t r a v é s de
accidente,
te
5
reforzarse.
Si se
suelo
Si
en
preparado,
pared
que
pronunciadas,
de
El y e s o es mo.
alta
una
atención
está una
unos
altura
más
huecos,
volumen.
ya
alrededor a
o
puesto
igualar el
y gruesa,
esquinas
ha
modelo
hacer
dicha
bultos
se
de
el
que
con
no
paredes
no
lo s u f i c i e n t e m e n t e f u e r t e s no se v u e l q u e n .
con
C E R Á M I C A CON
la a
mano
sobre
medio
una
llenar de
palangana
agua fría.
empieza a
espesarse
con
mitad
recipiente
en
lo
del
o
isla,
en
una
ble
y
con
los
porque
mano,
y
cuando
sobre
redes
de
limpia
y
hace
barro.
siempre
no
verterlo
Tener
la
hay
posi¬
todo
sólo
El
las
una
este
líquido, cubrirá
de,
pocos
en
pared. de
en
nera de
El
el
de la
pena para
mano
o,
al
pues
para
unos
parte
minutos
objeto
entonces
que
peguen.
barro
casi
lavarse
las
con
de
proceso
a
Hay
que
que
la
dar
Después
el
habrá
para
forma
no
sacarse puede
de
pro¬ mol¬
retirarse
la
de
vuelta
una
molde.
utilizarse
para
pue¬
delan
que las
para
se
al
s e c a r s e y,
o
dos,
Esta
pieza
o
nada
más,
y
asiste
el
vez
acabado
la
yeso, y
que
do.
Recuerde
cido
es
el
de
no
queda
cuenco
vuelta
y
sólida
con
nes
una
base
plana.
propio
nivel,
de
invertirse tendrá
de
se
de
se
es
borde
y
La
llenarlo
forma
pared
la
de
yeso
este
vez
molde barro
yeso
con
pieza,
una
se
vale
el
mien¬ fresco
molde
es
barro
que
cortar el
la f o r m a o
se
en
del
de
más fácil
(o jabón yesos
método,
pequeña
ha¬
hueco
revistiendo
dos
caña
ventaja
mucho
que
los
circunferencia
seca,
mezclado.
puede
m e j o r a n d o el acabada.
guardarlo
seco
esté
el
resultado
hay
ha que
que
mezclado se
limpia
de
barro
adheri¬
que
el
yeso
endure¬
medio
de
para
obstruir
moldes
convexo,
en
el
torno
poco
si con
hondo,
bizcocharlo,
en
una cuya
ramente
al
se¬
semana
nada
también
mejor
molde
superior,
molde
clase
la
proceso,
un
la¬
pequeña parte
ahuecada el
o
horno.
c o n v e x o s
es
circular,
barro, cuya
pasa a ser la s u p e r f i c i e del
que el
tras
una
la
o
para
molde
barbotina
este
pre¬
yeso
vamanos.
hacerse
El y e s o e n c o n t r a r á su
palo
se a d h i e r e a
una
mejor
donde
asegurándose
bien
Un
manera
un
a
más
este
palangana
Realización
8
mo¬
poner
que
cuidado
y
barro y
utiliza
necesita tiempo
para
Cuanto
absorberá
del
con
se
de
un
prevenir que
construir
del
previamente,
Si
dentro
embargo,
convexo en
105
dará. Una
suficiente
se
prepararlo
teniendo
mejor
resto
se t r a b a j a n
molde
si
que
hay q u e t i r a r l o
del
El
lugar s e c o .
molde
limpiar
al
hay
un
ge¬
molde
apartarlo
normalmente
piezas.
siguiente, en
pared t a m b i é n
menos,
el
ya
quede
hora lo
la
enfriar,
interior
encogido del
a
solidificación
parte
descubierto.
como
podrá
secar y
de
calor.
se
cm
blanco y v o l u m i n o s o
ponerse
manera
barro
4-5
s u p e r i o r del
la
molde
interiores para
sin
familiar
yeso
tengamos
caras
blando)
el
Un
vertiendo
ya
las
pa¬
momento
sensación
molde.
que
manal,
yeso
y
un
PREPARACIÓN
ceramistas,
la
cerse
inmediata¬
manos.
fundidad,
Muchos fieren
hacerse
de
operación,
tiempo
mezclarse
mezclan
a
menos en
de
izquierda,
dentro
al
yeso
«isla» de y e s o antes
la
Es
la
que
del
fácil
se
empieza
modelo y
libre
más
con
La
yeso
montícu¬
suave.
yeso
hay el
llena
de
mezclarlo
mejor
el
viscoso,
mente
agua y
forma
muy
polietileno el
ingredientes
blanca
recomendable
una
más
dos
crema
el
de
Cuando
M O L D E S Y SU
en
parte
m o l d e al
bien, giba
interior para
ya
por
prevenir
Las f o r m a s
forma
pueden tener d i b u j o s con
exterior
pared
darle
de
como
debe
puede
la
forma
la
parte
ser
lige¬
explosio¬
de
este
Doss
regulares
barro. bol
líneas
capítulo tipo
realizado
de
17
intensidad
muestra
moldes
más
en
la
diagonales
por A n t j e y
estuvieran tan
dibujos.
en
incisiones
dinámicas
le c o n f i e r e n a esta
apariencia de las
Las
hechas
Rainer
pieza una que sólo
no tendría pintadas.
ejemplos
de
si El
este
TÉCNICA Hay
que
sólo
los
decir que
muchos
principiantes
proceso
de
vaciado
con
demasiado
químico,
demasiado
complicado
rrido
para
como
bargo,
los
técnica
pueden
que
barro
o
todo
no
para
encogimiento
es
trabaja
Sin
y
barbotina
abu¬ em¬
no
esta
pues zón
pueden
con
te de.
ejemplo,
sus
se
manzana,
quiero
esto,
la
caso
para
aceptar
plazo
la
un
grande
o
para
extremo.
quido
necesita
no
realizarse
FORMAS
la f o r m a
aunque los
se
bordes.
para
que
ser
intente
A
su
potencial
ya
sea
a
o
a
corto
experimentar es
una
mucha
técnica
no
lí¬ muy
barro
instalación en
su
y
lí¬
pue¬
casa.
CON
MOLDES
puede
sacarse
veces.
Vaciar
Evite
no
quiere
idénticos. corta
el
borde y
porcelana.
MEZCLA
1-3
obtener
Bechtold altera
la f o r m a
Dimensiones
DE
LA
pero si
cantidades se deslice
30 x
barros,
cada
cerámica. cuanto
de este v a s o
por
23 c m .
dría
litro
de
que
la
barbo¬
y
sílice,
hecha,
problemas, y
no °C:
un
propor¬ que
porcelana en
es
los
Esta
la
ha
es
un
talle¬
encogimiento
pesada mejor.
una
La fórmula
página
usado
Para
casera.
translúcida la
se
equipo
según
secos.
próxima
o
el
elaboración
más
más
agua,
o
po¬
carbonato
c o m p r a r s e ya
materiales
la
vez
res de
el de
mezclando
1.250
nimo,
sea
feldespato
su
de
a
mí¬
mí¬
barbotina
barbotina ten¬
pesar
1.800
gramos
por
108 s e
mezclan y
pasan
mezcla
resultante
dará
litro;
BARBOTINA
un
se prepara con
correctas, mejor.
resultados
combina
El s i l i c a t o de s o d i o es
viscoso, cortar
decir
Jeroen
los
porcelana
cocerse
material
de
se c o n s e g u i r á crearla varias
de
una
esto
sodio y
ingredientes
barbotina
ciona
plazo
hasta
el v a c i a d o con
de
ra¬
la
ingredientes
que
numerosos
para
los
usando
variadas.
obtenerse
fórmula
es¬
de
secarse
Por e s t a
ingredientes
comprar
Puede
largo
Los
puede
ahorra
necesarios
es¬
agua.
La
molde
al
romperá.
caolín,
barbotina
cual
pueden
líquido — e n
disponibilidad
pequeña,
proporciones
del
demasiado
silicato
arcilla,
forma
hacen
para
barbotina.
pero
Los otros
en
lo
pesar
el
problema
con
líquida
de
son
La
una
hacer c e r á m i c a
reproducir no
en
hacer
son
gran
la
o
que
tina
M u c h o s ce¬
barro
PREPARADAS
a
gran¬
su y
fácilmente
con f a c i l i d a d ,
encoger
cantidad
sódico.
un
adopta
deformará
tiene
sible
pro¬
idéntica
pieza».
muchos
industria,
muy
quiero
del
Aunque
la
Si
una
a
u s a d a en
de
hacer
esmalte
atraen
es
original.
m a n z a n a —,
simplemente mite
la
el
exactamen¬
manzana
no
como técnica
cultórica
formas
«Yo
naturaleza
este
cultórico
y una
dirán:
barro en
reproducir
detalles a
ramistas
de
de
superficies
Por
todos
que t i e n e el
vaciado
otras
de
se
nima
otros
que
defloculantes
La c a p a c i d a d de
ha
que
líquido
collage
ceramista
procedimientos.
ceso
barro
El
con
logrados
de
(barbotina)
el
interese.
otros
Preparación
el es
obtenidos a
no
industrial,
líquido
demasiado
les
fascinar
efectos
que
demasiado
resultados
conseguir
ceramistas y
opinan
VACIADO
hace q u e
Cuando
los
la
líquido
la
página
tamiz,
las barbotina
ingredientes
de
la
c o n s i s t e n c i a extraña
que
a
p o r el una
l a vez c o r r e
los d e d o s y s e p e g a a e l l o s ( s u p e r i o r ) .
por
el
108
PIEZAS
agua
sola,
gramos
HECHAS A M A N O
evidentemente,
por
ya
pesa
1.000
El
litro.
molde
ficie
Caolín Feldespato
potásico
Sílice Silicato
de
300
gramos
2.200
gramos
1.250
gramos
1.250
gramos
sodio
Carbonato
13
sódico
y
cremosa
Agua
Mezcle
primero
silicato
de
suelva
esta
de
agua
al
líquido
caliente.
a
los
mezcla
lo
fluida
moverla;
gel
esta
más
hasta
el
que
como
un el
su
estado
latina
de
es
sa
líquido
este
pero
de
una
experiencia se
ha la
muchos
es
un
podrá ver
por
dedos
necesario
añadir
Sobrecargando
casi
La
dejado
madurar puede
Si del
U t i l i z a c i ó n
que
una
ge¬
La
pieza
produc¬
ha
de
es
durante usarse
de
un
así
que
se
ha
molde
de
una
las f o r m a s
un
ras
porcelana
para
que
pueden
des
pueden
de
cados,
otras
como
un
ser
del
tiempo
que
es
de
por
la su¬
hay
que
dejar
de
las
pare¬
depende
del
grado
de
diez
producidas golpe
dentro
la
cantidad
contiene,
o jarra, la
a
vital
que sea
comprobar
cubo
interior,
pueden
y
la
de
minutos
ha
de
agua espe¬
Sólo
uno
requisitos,
y
media
barbotina
inclinando se
lo
pieza.
estos
la
de
y
el
hora
ponerla
molde,
adherido a
la
y pa¬
pasa
un
molde
cuchillo
hará
que
afilado
la
por
barbotina
el
borde
sobrante
sola
barbotina
más
de
las
en
T O T A L M E N T E
UN
MOLDE
las
figu¬
moldes
muy más
LLENAR
pues
Estos
dentro
que
mol¬
compli¬
secciones
o
por
tratan
un
el
son,
profundos
que
no
pero
el
tema
el
m o l d e tal
capítulo sin
o
están
libro,
instrucciones
describen
en
en
molde
este
Las
apretón
forma
o
molde
las
como
hacerse
diez por
de
de
continuación
vaciado
como
supuesto
de
del
rompa,
enteros.
por
clases
libros
plicado
se
fuera
encofrado.
específica.
de
podrán
sacarse
objetivo
chos
que
simples
revestidas
Estas del
más
constando
veces
sin
complicadas
u
a
secado dentro
poder sacarse
teteras
ceramista.
centro
el
pieza
hará
misterioso
cualquier
moldes.
en
que
desde
red.
la
espesa,
sus
barbotina más
a
podrá
la
Para tope
resolver
unos
se
manipular.
para
entre
en
ingredientes
material
puede
de
a
llegada
Esto
barbotina
químicamente
se t r a n s f o r m e de
ción
dos,
No
la
nivel
hay
el la
yeso,
el
absorbe
y
cuestión
que se quiere
hasta
yeso
barbotina,
barbotina
del
se
disueltos
en
molde.
El
bruscamente,
cuánto
la
emulsiones
demasiado corra
saber
mismo
re¬
hace
Una
molde
completamente
cuidado
de
uni¬ debe
rápidamente.
más
se
super¬
vierte,
b a r b o t i n a y el
molde
marcas
del
que
la
presión
absorción
la
sorpren¬ de
Si
des
con
como
después
preparado. estos
imposible
Cuando
sea
material
haya
barbotina
o
mezcla
jarabe.
que
la
uno
es
modernas
defloculantes
cuando
o
líquida,
molde.
puesto
Aunque
pegajosa
el
con
la
el
una suave,
se
derrame.
verterse
endurecer
tixotrópico.
Añada
día
un t a m i z .
queda
las
barbotina
todo
es
que
como
pintura,
un
por
de
barbotina.
mezcla
se
disminuye
hacerlo
por
taza
g r u m o s de
de
quedar
el
Disuelva
los
humedad
ha
incorpore este
secos.
demasiado
poder decir que
dente
de
pásela
la
completamente
mantener
y di¬
media
toda
luego
paciencia
sea
en
casi
y
materiales
masa viscosa y
para
pegajosa
Añada
con
defloculantes,
carbonato sódico,
la f ó r m u l a ,
manos y
la
dos
el
mezcla
agua de
las
los
sodio y
cuando
sin
que
en
barbotina,
borde la
gramos
colocarse la
llenar
superficie
13 gramos 2,2 litros
de
porque
forme Arcilla
ha
llana
y
más
en
de
que
se
como
12.
se
Los
casi
y
forma dan
a
de
la
ha
ex¬
moldes
pequeños
convexos
es
allá mu¬
empleo
embargo,
los
más hay
que
tienen
absoluto
de
siempre los una
aconseja¬
ble.
La Izquierda:
formas
de una s o l a de
la
matriz.
pieza.
apropiadas Las z o n a s
para
moldes
rojas son
las
humedad
de
la
b a r b o t i n a se f i l t r a en
p a r e d e s del m o l d e , el minutos arriba.
debe
nivel
llenarse de
baja y a nuevo
las
los diez
hasta
TÉCNICA
salga
y
forme
a
y
su
vez
recto.
ña
cómo
ha
que
el
barro
de
caiga
perficie.
Cuando por y
en
que
o
de
hueso.
como
en
esta es
la
es
de la
en
cuero
o
pieza y
Posee
superficie
la
suscep¬ ser
muy
gratificante
para
cualidad
parece
fina
abierta
más
aparte
en
más
llana y
muy
que,
«verde»,
será
Pero es
de decir
cuanto
más
pieza
una
que
seca
que
cuanto
nueva
el
de
prístina
en
desaparecer
su
Izquierda: Dieter
se
que
sostiene
se
han
con
los
realizado
dedos.
con
normas
son
torcerse to,
si
también
Las
para
cuando se
de
va¬
susceptibles
de
El
depende
una
la
a
la
pieza
es
que
cha
a
forma
barbotina
el
moldes
realizada
por
aprendido
de
una
las
hacerse
cualquier tipo
de
pieza,
forma.
forma
van
Loon.
La
los
moldes.
ser
una
vertical
realizada
barbotina
no
se
por J o h a n
usa s ó l o
se
lo
es
le
general
más
torneada
Un
objeto
delgado,
para
como
puede
de¬
vaciado
que
por
cuando
forma
se
del
uso
S
supues¬
directo
pero
puede
semanas
siempre
hay
piente
o
que
del¬
o
para
aire f o r m a una
tarse
con
de
he¬
puede
estera
de
rafia
empaparse
petrificado
para
se q u e m a en curioso
y
el
en
o
un t e j i d o
barbotina
siempre horno.
El
de
y
cuando
lana,
quedarse
el
original
r e s u l t a d o es
escultórico.
piel
emulsión
y
de
que
de
tamizar
es
en
la
de
la
esencial
que con
el
el
que
debe
qui¬
usarla
de
nue¬
para
DE
UN
MOLDE
DE
UNA
aire.
la
al
UTILIZACIÓN
ajuste
superficie como
asegurarse
consistencia
en
reci¬
con
barbotina
una
pero
un
contacto
pintura,
removerla
tenga
en
tapa
en
durante
meses,
contacto
carbono
una
antes
vo,
una
d i s m i n u i r el
dióxido
conservarse incluso
almacenarla
hermético
bien
cual
y
correcta
muchas
de
calor
por
óptimo
pieza,
cualquier
y,
de han
mano.
La
El
al
grosor
de
dar
gada
secan
exponen
formarán.
quiera
se
hacer
se
piezas
la t é c n i c a
muy
Cuando
cuan¬
Derecha: ciado
pieza en f o r m a
Balzer.
puede do
muy
del
ya
necesario
el v a c i a d o es
des¬
encuentre,
barbotina
trabajar.
irá
paredes
esta¬
es
si
su¬
cualquier
romperse.
frágil,
seque
las
superficie
del
la
en
frágil,
esta
se
su
109
para
nítido
sacarse
No
pared
tible
pieza
m a d o en delgado.
espátula
salga
cuenta
cualquier
fase
forma,
la
su
se
pronto
la
sobra
uni¬ ense¬
quedará
dentro estropeando
podrá
do
se
colocarse
no
molde,
borde
experiencia
que
molde y
pegando
el
La
DE V A C I A D O
suave,
lo
ella.
D e c o r a c i ó n Al
igual
tos
que
con
los
ideales
para
pítulos
18
utilizada rrollada
que
el
que
una
y
color de el
este
cual
pieza
y
desa-
parte vaciada
de
la
y
es
expliquemos. directamente
vierta
la
barbotina
e
barbotina a
que
de
El
la fuerza
forma
veces
el in¬
normal,
rápidamente.
depende
aparecerá
sobre
coloreada,
absorbe
método la
ca¬
decorativa
Poncelet
barbotina
molde
de
el
la
decore
éxito
bujo,
una
pla¬
objetos
(véanse
técnica
Waller forma
de
mediatamente ya
Una
los
son
decorarlos
Jacqueline Jane
conveniente
con
vaciado
19).
por por
Primero
de
poder y
construcción
molde
m o l d e s de a p r e t ó n ,
moldes
algo
el
di¬ que-
1
La
llena
una
instante, más
barbotina hilera
haciendo
rápido
en
i n y e c t a d a bajo
d o b l e de
los
del
moldes
vaciado el
presión
2
en
tercera
pieza
está
dureza
un
proceso
grandes talleres.
y
La
la
en
p e s t a ñ a de
la t e t e r a se
(superior
de c u e r o ,
b a r b o t i n a que
hace c o n
izquierda).
sobra
la
pieza
se c o r t a .
una
Cuando se
extrae
CUBIERTAS MULTICOLORES
Una pieza sin decorar es como un cuerpo desnudo. Lo que atrae es su forma y a veces es muy distinta de como nos la imaginábamos. El color es más o menos igual por toda la superficie y podemos tener una idea de cómo será.
Una capa de esmalte se describe
a veces sutilmente como que «abriga el cuerpo», pues el esmalte realmente es el que viste a la pieza. Los esmaltes, como la ropa, son a la vez prácticos y estéticos, complaciendo a quien disfruta con la textura y el color. Los próximos cuatro capítulos están dedicados a aquellos que quieren comprender los principios básicos: qué se entiende por esmalte y cómo preparar y perfeccionar los esmaltes. Los que simplemente quieran obtener una noción básica tendrán suficiente con leer el capítulo 15.
Página
anterior:
aplicación óxidos
de
metálicos. molde,
una
combinación
diferentes técnicas,
de
Plato Janice
grande
de con
hecho
Tchalenko.
con
COMPOSICIÓN DE UN ESMALTE química,
las
que
se
marcan
l a d i f e r e n c i a d e c a l i d a d d e u n es¬
U n a pieza q u e s ó l o s e h a b i z c o c h a d o e s t á
lenta t r a n s f o r m a c i ó n
hecha a m e d i a s . El e s m a l t e , el estilo de e s -
han e s m a l t a d o son c o m o el o r o , ya que no
m a l t e : c o l o r , t e x t u r a , o p a c i d a d , brillo y tac¬
maltar
t o . Otro factor es el m é t o d o de aplicación a
cocción
s e d e t e r i o r a n j a m á s . Las p r i m e r a s p i e z a s es¬
c o m p l e t a n el proceso y f o r m a n un c o n j u n -
maltadas que c o n o c e m o s son de hace m á s
la pieza e i n c l u s o el g r o s o r de la c a p a de
to i n s e p a r a b l e física y e s t é t i c a m e n t e .
d e t r e s mil a ñ o s y t o d a v í a e s t á n
e s m a l t e , los c u a l e s s e e x p l i c a n e n e l capí¬
y
Una
decorar
pieza
y
su
bizcochada
segunda
mediocre
puede
transformarse estéticamente si el esmalte
Un
esmalte
consiste
perfectas.
esencialmente
en
s í l i c e , q u e a s u v e z e s u n o d e los p r i n c i p a ¬
c o n e l q u e s e l a r e c u b r e e s d e b u e n a cali¬
les i n g r e d i e n t e s d e l a a r c i l l a . P o s e e u n a l t o
dad;
punto
pero lo que ocurre con m á s f r e c u e n ¬
de
fusión
(alrededor de
°C),
a temperaturas
mu¬
la t e m ¬
p e r a t u r a a la q u e h a n de c o c e r s e . Los
c o m p o n e n t e s de
un
esmalte,
que
los e s t u d i a n t e s d e c e r á m i c a c a s i
siempre
e n c u e n t r a n que son d e s c o l o r i d o s ,
presen¬
cia e s q u e una b u e n a pieza b i z c o c h a d a s e
pero
vuelve vulgar o sencillamente poco atracti-
c h o m á s bajas c u a n d o e s t á n
p r e s e n t e s los
t a d o s e n b o l s a s d e p o l v o f i n o c o m o l a hari¬
«agentes fundentes»
plomo,
n a , se m e z c l a n c o n a g u a y se a p l i c a n a la
va
si
es
pobre de
esmalte.
p u e d e n ser d i v e r s o s , los,
mala suerte,
motivación.
Los
motivos
d e s d e e s m a l t e s ma¬
poca práctica o falta de
Hay d o s t i p o s d e c e r a m i s t a s :
puede fundirse
1.700
t u l o 1 5 , y por s u p u e s t o , t a m b i é n ,
(óxido
de
aluminio),
los q u e h a c e n p i e z a s y los q u e las d e c o r a n ,
incluso
y adherencia a
la superficie.
dida.
Los que b á s i c a m e n t e hacen l a for¬
boro,
también
otro
ingre¬
d i e n t e de la arcilla, con un p u n t o de f u s i ó n
s e g ú n e s t é n i n t e r e s a d o s en la f o r m a o en
piezas p o r q u e e s t á n i n t e r e s a d o s en
como
s o d i o o p o t a s i o . La p r e s e n c i a de la a l ú m i n a
más
alto, la
proporciona pieza,
estabilidad
u n a v e z ya f u n ¬
Boles de gres torneados, realizados por Young Jae Lee, realzados con un esmalte clásico oriental con un rosado de cobre en
Las v a r i a c i o n e s en
las
p r o p o r c i o n e s de
reducción. Es poco c o m ú n , debido a la falta
ma no p u e d e n i g n o r a r la c u a l i d a d de la s u ¬
alúmina y sílice,
p e r f i c i e : los e s m a l t e s d e s e m p e ñ a n a l a v e z
i n f l u e n c i a d e g r a n n ú m e r o d e d i s t i n t o s ele¬
un p a p e l i n t r í n s e c o y de s o p o r t e .
m e n t o s — t i t a n i o , calcio, c o b r e , zinc, c i r c o -
precisamente lo que buscan muchos
nio,
ceramistas. Altura: 48 y 35 c m .
El
e s m a l t e es
un v i d r i o f u n d i d o y des¬
p u é s solidificado en
la
s u p e r f i c i e de
una
pieza q u e l e p r o v e e d e una c a p a n o p o r o s a q u e le a l a r g a la v i d a y la h a c e m á s h i g i é n i ¬ ca y fácil de limpiar. C o m o otras f o r m a s de v i d r i o , es r e s i s t e n t e , y a u n q u e esté sucio o manchado,
puede
limpiarse
sin
afectar a
s u t e x t u r a . A u n q u e las p i e z a s q u e s e han dejado almacenadas
durante
puedan
pátina
adquirir
una
largo debido
tiempo a
una
el f u n d e n t e y t a m b i é n
níquel y h i e r r o — son
la
los f a c t o r e s q u e
de oxígeno en el horno, que toda la pieza se vuelva rosa; las zonas de reducción son
114
CUBIERTAS MULTICOLORES
pieza
como
sión.
La
cuerpos
pieza
sólidos
en
suspen¬
bizcochada es a b s o r b e n t e ,
Hoy e n día m u c h a s c l a s e s p r o h i b e n e l u s o del
p l o m o en
c u a l q u i e r f o r m a y a p e s a r de
la galena, se d e s p r e n d e el p l o m o , y d e s d e q u e s e h a p r o h i b i d o por c u e s t i o n e s d e sa¬
por l o t a n t o e l e s m a l t e a p l i c a d o l í q u i d o so¬
que el p l o m o no tóxico puede c o n s e g u i r s e a
lud,
bre la pieza q u e d a a d h e r i d o a la s u p e r f i c i e
t r a v é s d e los p r o v e e d o r e s ,
esmaltes
los e s m a l t e s d e
los
ceramistas
y
preparados
los han
fabricantes hecho
de
grandes
c o n u n a s p e c t o d e p o l v o f i n o . E n e s t e deli¬
baja t e m p e r a t u r a en
las e s c u e l a s se b a s a n
e s f u e r z o s para e n c o n t r a r u n b u e n s u s t i t u t o
cado e s t a d o , el objeto pintado o d e c o r a d o
en
bórax.
q u e n o s e a p e l i g r o s o d e utilizar.
bórax y f r i t a s de
El
p r o c e s o de
s e p o n e e n e l h o r n o y s e c u e c e por s e g u n ¬
fritado,
da vez, de m o d o que el e s m a l t e se f u n d e y
t i e n e t r e s v e n t a j a s para e l c e r a m i s t a . P r i m e r o ,
cuecen
se v u e l v e a s o l i d i f i c a r al e n f r i a r s e .
evita la idea de trabajar c o n un p r o d u c t o tóxi¬
recomendadas,
c o , s e g u n d o q u e es i n s o l u o l e , o s e a , q u e si se
se d e r r i t e n en la pieza e s c u r r i é n d o s e por la
La masiva p r o d u c c i ó n
industrial, con su
c o m b i n a n d o e l f u n d e n t e c o n sílice,
polvo y
se
se
vuelven
muy
las
líquidos,
mezcla
placa d e l h o r n o y se v o l a t i l i z a n . Si se c u e ¬
frecuentemente
necesiten
químicos
c o n a g u a , no se d i s u e l v e o no p i e r d e nin¬
c e n a t e m p e r a t u r a s m á s b a j a s d e las e s t a ¬
especiales
utilizando
g u n o de sus
blecidas,
se
esmaltes
de
a t e m p e r a t u r a s m á s altas que
presenta
hacer
forma
los e s m a l t e s d e baja t e m p e r a t u r a s e
insistencia en la u n i f o r m i d a d , hace que muy
para
en
Si
i n g r e d i e n t e s q u í m i c o s , y ter¬
no se f u n d e n en absoluto,
pero
las c a r a c t e r í s t i c a s d e e l e m e n t o s q u e a l t e r a n
cero, que actúa de manera previsible, fun¬
p e r m a n e c e n en la s u p e r f i c i e , se s e c a n y se
y mejoran
d i e n d o a una d e t e r m i n a d a t e m p e r a t u r a .
e n d u r e c e n c o m o p a p e l d e lija v i e j o .
los a una
los r e s u l t a d o s y h a c i e n d o cálcu¬
nivel
molecular.
predisposición
disfrutan
los
p r i n c i p i a n t e s se pesos
agobian
con
moleculares.
las Esta
de pánico no es justificada, ya
es
necesario
Cualquier
saber
química
para
aproximación
analítica
que
bable q u e sea f r u s t r a n t e q u e f r u c t í f e r a , ya que tiene poco control químico de la mate¬ prima que compra a
los
proveedores. un artesano
Leach
es
importante saber que trabaja
conocer
bien».
El
materiales
afirma:
«Para
Bernard
que
con
detalle
conocer
el
por
uso
qué
y
bien
trabaja
efectos
usuales es válido al
de
h a c e r es¬
m a l t e s , y e x p e r i m e n t a n d o se p o d r á l l e g a r a s a b e r lo q u e hay q u e a ñ a d i r y en q u é c a n t i ¬ dad,
sin t e n e r n e c e s i d a d
de
reinterpretar
una f ó r m u l a q u í m i c a .
E s m a l t e s para baja t e m p e r a t u r a Tal c o m o s e e x p l i c ó e n e l p r i m e r c a p í t u l o , hay d o s c l a s e s p r i n c i p a l e s d e o b j e t o s , se¬ g ú n el r e s u l t a d o de la c o c c i ó n a d i f e r e n t e s temperaturas. la
baja
1.000 y
componentes
del
esmalte
son
los
c a r á c t e r del e s m a l t e r e f l e j a l a t e m p e r a t u r a
haga e l c e r a m i s t a e n s u t a l l e r e s m á s pro¬
más
Los
a la q u e se ha c o c i d o . L o s e s m a l t e s de baja
hacer o alterar e s m a l t e s ,
ser c e r a m i s t a .
ria
hace
para
sensación no
hasta
ba en f o r m a de galena (sulfuro de plomo)
los
la
siglo y
i n v e s t i g a n d o y a p l i c a n d o s u s co¬
y
por
este
p o c o , e n p a í s e s p r i m i t i v o s e l p l o m o s e usa¬
fórmulas
que
natural
A p r i n c i p i o s de
química
n o c i m i e n t o s para pero
Los c e r a m i s t a s c o n
En el
temperatura, 1.100 °C.
los f u n d e n t e s
p u n t o m á s bajo e s t á que
madura
entre
El p l o m o y el b ó r a x s o n
más comunes
para
los
es¬
m a l t e s d e baja t e m p e r a t u r a , y c o m o e l plo¬ mo puro es t ó x i c o , el c e r a m i s t a lo c o n o c e c o m b i n a d o c o n sílice c o m o f r i t a d e p l o m o .
Derecha: copa de esmalte de estaño realizada por el gran maestro de la mayólica Alan Caiger-Smith.
Página s i g u i e n t e : pieza c o m p a c t a c o n aspecto de piedra, c o n un esmalte de zinc
y titanio. Es de Edouard Chapallaz.
hacer
temperatura, perficie
muy
un
simple que
proporcionaba
blanda,
un e n g o b e blanco.
esmalte
para una
especialmente
Pero,
baja su¬
sobre
por d e s g r a c i a , e l
v i n a g r e e i n c l u s o el té a t a c a n f á c i l m e n t e a
que d e t e r m i n a n el punto de f u s i ó n , pero el
temperatura
son
generalmente
muy
lumi¬
n o s o s , y los c o l o r e s q u e p r o d u c e n por me¬ dio de llantes.
óxidos
metálicos son
claros y
bri¬
C O M P O S I C I Ó N DE UN E S M A L T E
Esmaltes (Alta
para
115
gres
temperatura)
Los e s m a l t e s
para g r e s
(alta t e m p e r a t u r a )
se p a r e c e n m á s por su c a r á c t e r al b a r r o , y de
hecho su
constitución
El
fundente
de
(1.250-1.300
las
°C)
es
muy similar.
altas
puede
temperaturas
ser sodio o
pota¬
s i o , y el c o l o r r a r a m e n t e es c l a r o y unifor¬ m e . A altas t e m p e r a t u r a s muy pocas canti¬ dades de óxidos
metálicos se funden
el
pieza. A f o r t u n a d a m e n t e ,
c u e r p o de
la
con
las m a t e r i a s p r i m a s n a t u r a l e s c o m o e l f e l ¬ despato contienen como sodio o Los
el fundente
necesario,
potasio.
colorantes,
como
baja t e m p e r a t u r a ,
son
los
esmaltes
de
básicamente óxidos
q u e s e a p l i c a n y a s e a e n e s t a d o p u r o , mo¬ lidos e n f i n o p o l v o , o e n f o r m a c o m b i n a d a c o m o parte de un material natural c o m o el rutilo,
por e j e m p l o ,
que
contiene titanio.
L o s c o l o r a n t e s y los o p a c i f ¡ c a n t e s c o n s t i t u yen
escasamente
ingredientes ción
e
más
básicos
interacción
completa.
Por
del
del
es,
%
de
los
esmalte.
Su
ac¬
sin
embargo,
ejemplo,
metálicos tienen
un
10
algunos
muy
óxidos
ligero e f e c t o de fun¬
d e n t e , bajando un poco la t e m p e r a t u r a en la que se fundirá el e s m a l t e .
Qué es
un
esmalte
La clase de e s m a l t e del d e p a r t a m e n t o de c e r á m i c a d e una e s c u e l a d e a r t e o u n e s t u ¬
materiales que se e n c u e n t r a n en cada uno
E l ó x i d o d e z i n c e s u n o p a c i f i c a n t e ligera¬
dio g r a n d e d e c e r a m i s t a e s t á llena d e reci¬
de
m e n t e c r i s t a l i n o . E s c a r o y t i e n e una f u e r t e
pientes,
que
pequeñas
botellas
de
cristal que
ellos
pueden
ayudarle
a
encontrar
lo
desea.
c o n s i s t e n c i a . A m e n u d o se a ñ a d e a un es¬
Opacificantes
de ocurrir que produzca s u p e r f i c i e s irregu¬
m a l t e para i m p e d i r q u e c u a r t e e ,
c o n t i e n e n a p a r e n t e m e n t e los m i s m o s pol¬ vos oscuros, moso. mista
c a s i t o d o s d e c o l o r g r i s cre¬
I d e n t i f i c a r l o s es fácil experto
pues
los
para
e l cera¬
componentes
del
El ó x i d o de e s t a ñ o es tradicionalmente el componente
de
esmalte
que
se
p e r o pue¬
lares y a r r u g a d a s ( v é a s e p á g i n a
138).
utiliza
e s m a l t e p a r e c e n y son al t a c t o m u y distin¬
para h a c e r e l b l a n c o o p a c o . E l e s t a ñ o e n e l
L a d o l o m i t a r e s u l t a s u m a m e n t e útil e n los
t o s , p e r o para e l p r i n c i p i a n t e r e s u l t a n d e s ¬
esmalte
esmaltes
concertantes
r e f l e j a luz y o c u l t a el c o l o r d e l b a r r o . El es¬
como
m a l t e d e e s t a ñ o e s l a b a s e d e l c o l o r blan¬
página
pues
le
parecen
de
monótonos.
un
principiante de q u e un
jengibre
pálido
todos
igual
R e s u l t a difícil c o n v e n c e r a
puede
líquido de color
dar c o m o
resultado
co del do
no
se
disuelve,
simplemente
de
gres
como
por t e n e r o t r a s
fundente,
propiedades
así
(véase
117).
barro e s m a l t a d o o pintado conoci¬
por
mayólica.
El
estaño
es
efectivo
El d i ó x i d o de t i t a n i o , conocido como opa-
un e s m a l t e brillante de color azul. Sólo des¬
c o m o o p a c i f i c a n t e a altas t e m p e r a t u r a s de
cificante
pués de cocer pueden apreciarse
gres,
efecto jaspeado en c o m b i n a c i ó n con otros
realmen¬
te los c o l o r e s y la c a p a c i d a d de los ó x i d o s . L o q u e los e s m a l t e s p u e d e n c o n s e g u i r a altas t e m p e r a t u r a s no es
una
c u e s t i ó n de
estudio que dure e t e r n a m e n t e ,
pero sí es
un t e m a de preocupación que tienen f e s i o n a l e s tan los a r t e s a n o s ,
distintos como
libro
para
demasiado
los c o n s e r v a d o r e s d e
un
esmalte
riencia,
contiene,
pero
sobre por
lo mi
como
puros de
muchos de
los c o m p o n e n t e s
los e s m a l t e s d e g r e s q u e c o m o
en
pinturas,
tiende
a
crear
un
ó x i d o s , s e p a r a n d o las á r e a s o s c u r a s c o n di¬ minutas manchas blancas.
E s d e c o l o r cre¬
l a d o l o m i t a a c t ú a n d e o p a c i f i c a n t e . E l óxi¬
moso.
do de estaño es un material caro.
c o n t i e n e t i t a n i o y h i e r r o . El h i e r r o a m e n u d o
El
rutilo e s u n
material
natural que
aparece manchado de oscuro.
ser
E l c i r c o n i o s e usa m u c h o e n lugar del óxi¬
mu¬
d o d e e s t a ñ o para e s m a l t e s d e baja t e m ¬
E l ó x i d o d e a n t i m o n i o e s m u y útil c o m o
peratura
o p a c i f i c a n t e e n e s m a l t e s d e baja t e m p e r a ¬
principiantes debería tratar
profundamente
turas,
pro¬
pueden
s e o s , los f a b r i c a n t e s y los a n t i c u a r i o s . Nin¬ gún
p e r o s e usa m e n o s a a l t a s t e m p e r a ¬
que
expe¬
las s i g u i e n t e s d e s c r i p c i o n e s d e los
una
blancos.
apariencia
cocción.
En
Es
más
más fluida
combinación
barato y tiene d e s p u é s de con
la
los ó x i d o s
a y u d a a q u e los e s m a l t e s d e baja t e m p e r a ¬ tura sean brillantes.
tura,
aunque
combinado
con
esmaltes
base de p l o m o se t o r n a a m a r i l l o .
a
C a r b o n a t o d e c o b a l t o (azul p á l i d o ) y ó x i d o (más o s c u r o ) e n u n p l a t o de Catherine Vanier.
Colorantes El
ó x i d o de
variantes
es
cerámica.
hierro en el
colorante
Conocido
óxido férrico,
cualquiera
de
más c o m ú n
como
óxido
magnetita, ocre,
sus en
ferroso,
hematita o
s i m p l e m e n t e r o b í n ( ó x i d o rojizo d e h i e r r o ) , este p o l v o de color rojo, según
su
fuerza,
marrón o negro,
c e d e r el malte
ganeso tiene la un esmalte,
el dióxido de man¬
propiedad de actuar c o m o
fundiéndose
sobre
el
cuerpo
10 % d e l t o t a l se h a c e q u e el es¬
se vuelva
vencional,
d e s a c o n s e j a b l e si la pieza ha de u s a r s e , la¬
piezas
por l o q u e p e r m i t e h a c e r c o n é l
impermeables
sin
esmaltar.
marrón
oscuro o
gruesas,
Si
que
se
pueden
pinta
especialmente
en
en
dejarse
superficies combinación
La
irregularidad de la s u p e r f i c i e es
v a r s e o s e c a r s e , a u n q u e hay v e c e s q u e s e busca se
una c o l o r a c i ó n v a r i a d a o
añade
carburo
amarillo pálido
negro.
En c a n t i d a d e s del 6 % d e l t o t a l de
c o n una p e q u e ñ a c a n t i d a d d e c a r b o n a t o d e
cantidades
su v o l u m e n es característicamente de co-
cobre, al cocerlo, da un dorado m a r r ó n . Se
co».
En r e d u c c i ó n de gres (véase capí-
su
a tener ampo¬
llas o « c r á t e r e s » c o m o la s u p e r f i c i e de la
desde
lor m i e l .
irregular en
Luna.
esmaltes
t u l o 20) a y u d a a c o n s e g u i r e l v e r d e c e l a -
metálico,
superficie y con tendencia
d e l a pieza sin a y u d a d e u n e s m a l t e c o n ¬
los
colorea a
en c o m b i n a c i ó n con c o b a l t o da el v i o l e t a . A t e m p e r a t u r a s de gres,
usa
también
vuelve
rojo
como el
que
colorante tiene
del
barro y
color c h o c o l a t e .
de
silicio
para t e n e r u n
E l ó x i d o d e n í q u e l , d e c o l o r v e r d e e n pol¬
pequeñas
efecto
«volcáni¬
Si se t r a b a j a c o n d i ó x i d o de t i t a n i o u ó x i ¬ do de estaño con otros colorantes, aparecer un esmalte jaspeado.
d ó n , gris o color pizarra.
irregular y
en
puede
Un esmalte
t i e n e m a n c h a s s i los ó x i d o s c o l o r a n t e s q u e
c o l o r a n t e azul
vo, posee un efecto grisáceo, poco estéti¬
contiene
b r i l l a n t e c o n o c i d o de la c e r á m i c a c h i n a y la
c o p e r o útil para s u a v i z a r c o l o r e s d u r o s e n
fino.
de
e s m a l t e s a altas t e m p e r a t u r a s .
t r a n e n p o l v o , p e r o s i s e c o a g u l a n e n gra¬
El
ó x i d o de c o b a l t o es el
Meissen.
Es
un
pigmento caro,
m u y f u e r t e , y por e l l o c o n
pero
pequeñas canti-
d a d e s hay s u f i c i e n t e . S e usa a m e n u d o e n
En c o m b i ¬
no están
molidos en
nación con el óxido de c r o m o se obtiene el
nos pueden
color verde.
tero.
m o l e r s e de nuevo en el
Cuando
esporádicamente
s u f u e r z a . E l c a r b o n a t o d e c o b a l t o e s pare¬
E l ó x i d o d e c r o m o casi s i e m p r e d a v e r d e s
mejor añadiendo colorante
cido,
apagados,
p l e m e n t e salpicándolo en
algo
más
barato
y
menos
fuerte.
se
otros
aunque
óxidos
como
en el
combinación estaño y
el
con hierro
fuera polvo.
barro,
larmente
chas de color a t e m p e r a t u r a de g r e s .
los c o l o r a n t e s , e s n e g r o c u a n d o s e p r e s e n ¬
e s t r o p e a m u c h o s e s m a l t e s p o r q u e e s pro¬
ta en polvo, pero al c o c e r s e se t r a n s f o r m a
penso
en
ceramistas lo emplean
pavo
real
muy
estridente.
a
hacer
burbujas,
óxido sucio que
aunque
muchos
mucho.
los e s m a l t e s y
Otros
sim¬
L o s ó x i d o s s e q u e m a n a tra¬
El ó x i d o de c o b r e , c o m o la m a y o r parte de
lo e n c u e n t r o un
de
al
la pieza c o m o si
vés
verde
mor¬ desea
ayuda a producir rosas y a m a r i l l o s . Particu¬
un
muy
conseguir un efecto jaspeado, se consigue
c o m b i n a c i ó n con otros óxidos que reducen
aunque
polvo
L a m a y o r í a d e los ó x i d o s s e s u m i n i s ¬
salen
como
man¬
materiales esenciales
Para c o m p l e t a r e l t o t a l d e l s u r t i d o d e ma¬
C o m o es f u e r t e , es probable que se enne¬
terial en
la clase de e s m a l t e s ,
El ó x i d o de v a n a d i o y el ó x i d o de u r a n i o
enumeran
cuando se
el verde
s o n ú t i l e s para h a c e r e l c o l o r a m a r i l l o , es¬
m á s i m p o r t a n t e s s e g u a r d a n e n c a j a s y sa¬
p á l i d o d e los t e j a d o s o x i d a d o s d e c o b r e . E n
p e c i a l m e n t e e n e s m a l t e s d e p l o m o . E l últi¬
cos.
r e d u c c i ó n de gres (véase página
mo es a c t u a l m e n t e más bien raro.
usa
escasamente
bia c o m p l e t a m e n t e
es
178) c a m ¬
para t r a n s f o r m a r s e e n
El
a
feldespato
e l c a s t a ñ o rojizo d e las c a c e r o l a s d e c o b r e .
La d e n s i d a d de c o l o r q u e se le da a un
El carbonato de cobre es m e n o s fuerte de
e s m a l t e por los d i f e r e n t e s ó x i d o s d e p e n d e
rial
color.
de su f u e r z a i n h e r e n t e , y de la c a n t i d a d de
temperatura
ó x i d o q u e se u t i l i z a . C o n el 1
alúmina y
El d i ó x i d o de m a n g a n e s o es
un
púrpura
% de h i e r r o
a p e n a s se a p r e c i a , m i e n t r a s q u e el 1
% de
continuación
que
y
los q u e s e
g r e z c a si se usa en g r a n d e s c a n t i d a d e s , y
que
son
probablemente
los
estará
a l m a c e n a d o en gran c a n t i d a d , es el mate¬ usado
potasio,
en
muchos como
sílice
que
cobalto da el color azul. Cuando se colorea
f e l d e s p a t o sólo
Con otros óxidos suaviza su a s p e c t o duro y
con ó x i d o s , solos o en c o m b i n a c i ó n , al ex-
1.260
°C
no
sino t a m b i é n
actúan
a p a g a d o s i s e utiliza e n c a p a s m u y f i n a s .
esmaltes
fuente
de
de
sodio
como fundentes.
proporciona
aproximadamente,
un
alta
sólo
de o El
esmalte a
pero
no
es
C O M P O S I C I Ó N DE UN E S M A L T E
o p a c i f i c a n t e q u e por s í s o l a t i e n e u n e f e c t o
Este
un material natural, la f ó r m u l a q u í m i c a del
ligeramente cristalino y harinoso, y a
química
f e l d e s p a t o es variable,
nudo se combina
muy atractivo, de aspecto lechoso.
Por s e r
por e j e m p l o , e l f e l ¬
bien
con
me¬
otros colores.
un
punto de fusión
ligeramente
más
La c r e t a es un
ingrediente importante en
bajo) s o n a m b o s f á c i l e s d e a d q u i r i r . P e r o e l
los e s m a l t e s d e g r e s .
f e l d e s p a t o t a m b i é n varía d e
fractario con
desafortunadamente,
de
uno a otro y,
una
partida
a
otra. Cuando me encuentro con un esmal¬
hecho
un
Es
un
material
punto de fusión
re¬
muy alto,
tan que
analicen
d e s p a t o de potasio y el f e l d e s p a t o de sosa (con
material,
en
rico e n
numerosos busca
y
sílice y
caolines
más comer-
cialmente vendidos contienen
impurezas y
1.700 ° C s e las
emplea
placas del
se usan p r i n c i p a l m e n t e en e s m a l t e s a altas
La s i e n i t a n e f e l i n a , sio,
se
funden
en
estado
p u r o . E s por s u p u e s t o u n i n g r e d i e n t e bási¬
a
es altas
un
m u c h o para
horno
temperaturas.
No
(véase
Podría
ojos
el
capítulo
usar
un f e l d e s p a t o » ,
preferidos.
El
talco
contiene
una
alta
proporción
de
Esta pieza aparentemente sencilla se basa
m a g n e s i o c o m o la d o l o m i t a , y a y u d a a ha¬
en el efecto químico de sus ingredientes. Claude Champy utiliza un esmalte pálido
La a r c i l l a de b o l a es más gris q u e el cao¬
cer mate
lín c u a n d o e s t á e n e s t a d o p u r o , y c o n t i e n e
g r e s . Las i m p u r e z a s q u e c o n t i e n e , c o m o e l
que contiene proporcionalmente:
una p r o p o r c i ó n
más grande de impurezas.
hierro y el titanio, c o n f i e r e n al e s m a l t e que
feldespato (60), sílex (60), caliza (40),
Es un c o m p o n e n t e i m p o r t a n t e para la ela¬
contiene talco un color c r e m o s o cuando se
boración
ha c o c i d o .
t i c o , y en
pastas, ya que es muy
plás¬
los v a c i a d o s ; su u t i l i d a d en
l a s u p e r f i c i e d e los e s m a l t e s d e
alta t e m p e r a t u r a .
reaccionan con un esmalte hecho con Es
muy
probable que el
último cubo o
s a c o q u e v e a m o s e n l a c l a s e l l e v e una eti¬ queta que indique «ceniza», que contendrá
L a b e n t o n i t a e s una arcilla m u y p l á s t i c a ,
suspensión
para
mantener
—pues
los
el
esmalte
ayuda
a
en
prevenir
q u e las p a r t í c u l a s m á s p e s a d a s s e h u n d a n , si 1-2
se
usa
en
pequeñas
cantidades,
del
%. Si se utiliza en g r a n d e s c a n t i d a d e s
el e s m a l t e se vuelve g e l a t i n o s o e imposi¬ ble de t r a b a j a r .
La
b e n t o n i t a se
usa
para
s u s t i t u i r la arcilla de bola en la p o r c e l a n a y para h a c e r l a m á s b l a n c a .
La
p i e d r a de C o r n u a l l e s o
p e g m a t i t a es
una f u e n t e a l t e r n a t i v a de s o d i o y p o t a s i o y actúa
c o m o f u n d e n t e en
los e s m a l t e s d e
g r e s . S e usa e n lugar d e f e l d e s p a t o y t r a d i cionalmente tiene
un
color azul
pálido en
s u e s t a d o n a t u r a l . E s una roca v o l c á n i c a tri¬ turada
que
contiene
muchos
otros
ele¬
m e n t o s , por l o q u e n o p u e d e d á r s e l e f á c i l ¬ m e n t e una f ó r m u l a q u í m i c a .
La d o l o m i t a contiene calcio y m a g n e s i o , los c u a l e s r e d u c e n maltes de gres.
e l e f e c t o m a t e e n es¬
La dolomita es t a m b i é n un
dióxido de titanio (15) y óxido de zinc (5) parcialmente superpuestos y que
los
e s m a l t e s e s p r i n c i p a l m e n t e para p i e z a s d e
empleada
que
los
vendados.
de
16,
describir¬
se c o m o
reconocer con
que
para
y da c o m o resultado uno de mis e s m a l t e s
mista e x p e r t o lo puede
en
20).
c a p í t u l o 13).
m o s o , e s m u y e s p e c i a l a l t a c t o , y u n cera¬
se explican
rica en s o d i o y pota¬
temperaturas. más
hacer
q u í m i c a , y por ello su c o m p i l a c i ó n y p r e p a ¬
proteger
capítulo
poderoso fundente
«algo
h a s t a los
c o e n las b a r b o t i n a s d e los v a c i a d o s ( v é a s e L i g e r o de p e s o y de c o l o r cre¬
mucho
za es m á s p a r e c i d o a c o c i n a r q u e a
ración
ser alúmina
Es un
y a o t r o s n o . T r a b a j a r c o n e s m a l t e de c e n i ¬
trata de f ó r m u l a s .
los
científica
túa de f u n d e n t e .
r e c e r s e , y p u e s t o que no f u n d e n
Pero
base
una g r a n v a r i e d a d y t i e n e t a m b i é n
Se añaden a e s m a l t e s que necesitan endu¬
debería
la
una
c a r á c t e r , l o c u a l h a c e q u e a u n o s les g u s t e
de feldespato.
más.
ha
profesionales
debido a sus especiales cualidades.
El s í l e x y el c u a r z o s o n f u e n t e s de sílice.
caolín
de
una
que
f u n d e n t e que aporta colores y t e x t u r a s de
t e e s q u e p e r t e n e c e a las ú l t i m a s p a r t i d a s
El
tiene
c o m p l i c a d a y variada
p e r o e n c o m b i n a c i ó n c o n e l f e l d e s p a t o ac¬
te que se vuelve descolorido, generalmen¬
nada
potasio,
117
el
material
de
residuo
de
una
hoguera.
feldespato de sosa (120), caliza (30), caolín (15), óxido de cobalto (3), óxido de cromo (3) y óxido de hierro rojo (10). Ha cocido a 1.280 °C.
BAÑADO Y VERTIDO Hay m u c h a s m a n e r a s d e a p l i c a r u n e s m a l ¬
de
te.
una
Para p i e z a s d e uso d o m é s t i c o , e s im¬
portante
conseguir
fina y u n i f o r m e , puede una
lograr c o n
pistola
con
una
capa
de
textura
con
mencionados
esmalte
en
obtenido
una el
serie
a
de
partir de materiales
capítulo anterior,
o a
pero este a c a b a d o no se
partir de
un e s m a l t e p r e p a r a d o en s e c o y
un
con
que
pincel.
Pulverizar con
c o m p r e s o r es un
las
malte
dustrial,
tapa.
poco
rentable
para
el
debe
seguir
el
principio
«tan sólo añada un p o c o de a g u a » .
método
e f i c i e n t e y e c o n ó m i c o para la c e r á m i c a in¬ pero
cremosa
fórmula
cera¬
ha
de
guardarse
en
un
de
E l es¬
cubo
con
L o p r i m e r o q u e hay q u e h a c e r e s ta¬
m i s t a . Si se p u l v e r i z a el e s m a l t e a una pie¬
mizarlo,
za que está girando en la t o r n e t a m e d i a n t e
t a m b i é n d i f e r e n t e s p e s o s , y lo m á s proba¬
ya
que
sus
componentes
tienen
una p i s t o l a c o n d e s c a r g a s d e l a m i s m a in¬
ble e s q u e s e h a y a n s e p a r a d o e n d i s t i n t a s
tensidad y duración,
capas d e n t r o del c u b o .
se o b t e n d r á
una s u ¬
Los m á s importan¬
p e r f i c i e u n i f o r m e ; sin e m b a r g o , e n u n t a l l e r
t e s , c o m o por e j e m p l o e l p l o m o n o t ó x i c o
pequeño
de
este
sistema
desperdicia
mucha
los e s m a l t e s d e
ga a la pieza se p i e r d e y no se p u e d e v o l v e r
los en
a
otro
utilizar.
para
Además,
superficies
las
pistolas
cóncavas
o
no
baja t e m p e r a t u r a ,
se
d e p o s i t a n en el f o n d o y es preciso tamizar¬
c a n t i d a d d e e s m a l t e , p o r q u e e l q u e n o lle¬
sirven
p e q u e ñ a s dosis y luego pasarlos a
cubo
para
mezcla perfecta.
irregulares y
conseguir
de
nuevo
una
Para e s t o s e n e c e s i t a u n
se a c o n s e j a a los c e r a m i s t a s q u e no las uti¬
t a m i z c o n una m a l l a d e 100 q u e s e a e l á s t i ¬
licen.
ca y q u e no d e s t i ñ a , provista de un m a r c o
capa
El
mejor método
para o b t e n e r una
u n i f o r m e es s u m e r g i r la
esmalte,
para
lo c u a l ,
el
de m a d e r a o de p l á s t i c o , así c o m o una bro¬
pieza en el
ceramista
c h a q u e s i r v a para e l i m i n a r las p a r t e s m á s
que
q u i e r a e s m a l t a r a m a n o h a d e a p r e n d e r las
p e g a j o s a s del e s m a l t e al frotar a t r a v é s del
t é c n i c a s de b a ñ a d o y de v e r t i d o .
tamiz. La s u p e r f i c i e abrasiva de la malla puede
Pieza facetada realizada por David Leach. Tamizado de un esmalte
El esmalte oriental tenmoku se vuelve más
t r a s p a s a r los g u a n t e s d e g o m a y llegar has¬
El principiante s e g u r a m e n t e se encontrará
claro en los vértices, y de esta manera
ta las u ñ a s , por lo q u e la b r o c h a d e b e usar¬
p r i m e r o con q u e un e s m a l t e es un líquido
acentúa su forma. Altura: 23 cm.
se s i e m p r e con el tamiz, c o m o la m a n o de m o r t e r o y e l m o r t e r o . A m b o s han d e guar¬ darse de
UTILIZACIÓN
DE
UNA PISTOLA
TAMIZADO
DE
UN
ESMALTE
escrupulosamente
lo contrario,
las
limpios
ya
que,
manchas que queden
en la m a l l a o la b r o c h a , de c o l o r a n t e s fuer¬ tes, c o m o el óxido de cobalto, aparecerán en el p r ó x i m o e s m a l t e q u e se pase a conti¬ nuación por el t a m i z . El
h e c h o d e e s m a l t a r una
pieza
parece
s e n c i l l o y n a t u r a l c u a n d o lo h a c e un cera¬ mista
experto,
consideran
pero
los
principiantes
una e x p e r i e n c i a
m á s bien
lo mo¬
lesta. No o b s t a n t e , a p r e n d e r á n más depri¬ sa si d i s p o n e n de un a m p l i o e s p a c i o en la mesa
de trabajo y de
esmalte
en
un
mucha
recipiente
cantidad
adecuado.
de Un
c u b o e s u n r e c i p i e n t e ó p t i m o para g u a r d a r el
e s m a l t e d e s p u é s de tamizarlo y d o n d e
una m a l l a de 2 0 , 5 cm se a d a p t a b i e n a su p a r t e s u p e r i o r . T a m b i é n e s útil c u a l q u i e r ja¬ rro o b i e n una v a s i j a e s m a l t a d a o de p l á s t i ¬ co del t a m a ñ o a p r o x i m a d o de una palanga¬ na p a r a lavar r o p a .
Esmaltado de un c i l i n d r o Si hay q u e e s m a l t a r el i n t e r i o r y el e x t e r i o r de un cilindro,
lo normal
e s e m p e z a r pri¬
No intente pulverizar el esmalte de una pieza
Dos palos de madera sostienen bien el tamiz
m e r o por l a p a r t e d e d e n t r o .
con una pistola a menos que haya montado
sobre el barreño mientras se pasa el esmalte;
que verter el e s m a l t e del c u b o d e n t r o del
Para ello hay
una instalación, tal como se ve en la
asegúrese de que el recipiente es lo bastante
j a r r ó n h a s t a l l e n a r l o . L a m a y o r í a d e los prin¬
ilustración, donde la pieza pueda girar.
grande para contener todo el esmalte.
c i p i a n t e s q u i e r e n llenar l a p i e z a s u m e r g í a n -
120
CUBIERTAS MULTICOLORES
d o l a e n e l c u b o ; s i n e m b a r g o , d e e s t a ma¬
pieza
completamente.
nera se a r r i e s g a n a e n s u c i a r el e s m a l t e si
debe
llegar
la s u p e r f i c i e exterior del jarrón está sucia.
lo contrario su
al
fondo
Aun del
así,
ésta
no
cubo,
pues
de
borde e s m a l t a d o se estro¬
Hay q u e v e r t e r e l e s m a l t e d e n t r o d e l cilin¬
p e a , por l o q u e e s b u e n o c o m p a r a r e l n i v e l
dro hasta arriba e i n m e d i a t a m e n t e e c h a r l o
de
de nuevo en el c u b o .
ño de la pieza a n t e s de e m p e z a r . Si se le
U n g i r o r á p i d o c o n l a m u ñ e c a e n e l mo¬ m e n t o en
da de
nuevo
muñeca,
el tama¬
una v u e l t a c o m p l e t a
se ayuda
a
eliminar el
con
la
esmalte
las
pudieran
q u e s o b r a , y si la p i e z a se p o n e b o c a a r r i b a
formarse en el borde. Si en este m o m e n t o
en la m a n o , el líquido del b o r d e se e s p a r c e
eliminar
gotas
que
pieza
e s m a l t e con
la
a
el
del
líquido sale de
ayuda
que
profundidad
s e d e r r a m a e s m a l t e por l a s u p e r f i c i e s e h a
u n i f o r m e m e n t e en
d e l i m p i a r c o n una e s p o n j a s e c a ,
ampollas.
tar q u e
se f o r m e n
dos capas.
para evi¬ Una
pieza
bizcochada absorbe la h u m e d a d en
cues¬
Esta
lugar d e q u e s e f o r m e n
insistencia
en
prestar atención
al
e s m a l t e y a la p i e z a p a r e c e o b s e s i v a , p e r o
tión de s e g u n d o s y el e s m a l t e se seca en
pronto se aprende que el esmalte que no
la s u p e r f i c i e .
se
La casi
parte exterior de siempre,
p u n t a s de
cilindro
puede,
esmaltarse fácilmente
t i e n d o la pieza, las
un
s o s t e n i e n d o su
invir-
base con
los d e d o s y s u m e r g i é n d o l a
reparte
u n i f o r m e m e n t e aparece rugoso
d e s p u é s de la c o c c i ó n , y e s t e d e f e c t o no puede eliminarse tan f á c i l m e n t e . toque con
Un ligero
l a p u n t a d e los d e d o s s o b r e
superficie esmaltada
para
la
pulirla a n t e s d e
No todas las piezas necesitan esmaltarse.
t o t a l m e n t e en el e s m a l t e del c u b o ,
Esta jarra para guardar sidra de J o h n Leach
que d e b e p e r m a n e c e r alrededor de un
se¬
d o s ; p e r o s i s e h a c e c o n p o c o c u i d a d o pue¬
está esmaltada en su interior y en la boca
gundo.
una
den
por donde ha de pasar el líquido. Pieza
campana de buzo,
tradicional cocida a temperatura de gres
dé
con superficie exterior sin esmaltar, no
peor que
porosa, resistente a las manchas y que
es darse cuenta de que
hay s u f i c i e n t e
l i n d r o d o n d e s e h a n p u e s t o los d e d o s para
puede conservarse limpia.
e s m a l t e e n e l c u b o para p o d e r s u m e r g i r l a
s o s t e n e r la p i e z a , por lo q u e , en la pieza de
La válvula
una
segunda puede
de aire,
c o m o en
impide que el
capa
en
pasar e n no
en el
su
esmalte
interior.
este
cocer perfecciona
los
saltar t r o z o s
de
b o r d e s p o c o perfila¬
esmalte
y
es
difícil
sustituirlos.
Lo
A s i m i s m o , es difícil i m p e d i r q u e no que¬
momento
d e n s e ñ a l e s e n l a s u p e r f i c i e e x t e r i o r d e l ci¬
baja
temperatura
esmaltada,
es
e s m a l t a d o de
que
necesita
una
base
mejor seguir el sistema de piezas a b i e r t a s que se des¬
cribe en el p r ó x i m o e p í g r a f e . Un cilindro de g r e s , q u e no q u e d a r á p o r o s o una vez coci¬ do,
no n e c e s i t a e s m a l t e en su
técnica
de
bañado
consiste
pieza f i r m e m e n t e con
en
base y la agarrar la
la punta de
los de¬
d o s m i e n t r a s é s t o s se m a n t i e n e n a 5 mm de
la base.
La
huella de
los d e d o s s o b r e
una pieza e s m a l t a d a , s i b i e n n o e s l a p e o r d e las m a r c a s , n o r e s u l t a e s t é t i c a . C u a n d o una zona ya se ha s e c a d o ,
pue¬
de tocarse con cuidado de no estropearla. Un
cilindro
puede
esmaltarse
completa¬
m e n t e en su superficie si primero se hace d e s d e la
m i t a d hacia arriba, y l u e g o ,
vez ésta ya se ha s e c a d o ,
una
d e s d e la base
hasta e n c o n t r a r la otra m i t a d . Si la f u n c i ó n es p e r f e c t a
no se
esmaltes se
nota
nada,
sobreponen,
cambio de calidad.
se
pero si
los
advierte
un
C u a n d o s e utilizan d o s
esmaltes diferentes, se produce un efecto decorativo en
el
t r a n , tal c o m o se lo 1 9 .
1-2
Si sumerge una jarra en el esmalte,
de la mitad y vierta inmediatamente el
asegúrese de que está limpia para evitar
esmalte dando la vuelta a la pieza para que
que éste se ensucie. Llene el cilindro a más
se cubra t o d o el interior.
punto donde se encuen¬ explicará
en
el
capítu¬
B A Ñ A D O Y VERTIDO
121
Superior: vaso alto de porcelana realizado por Young Jae Lee y esmaltado con el sistema de bañado. El esmalte que cubre las paredes ha de limpiarse bien al llegar a la base para que no se pegue en la placa del horno en el momento de la cocción.
E S M A L T A D O DE
LA SUPERFICIE EXTERIOR DE
UN
CILINDRO
BAÑADO
c u a n d o l a pieza s e s e q u e , c o n u n p o c o d e
Si se introduce la pieza en el esmalte por
sumergir el c i l i n d r o en el esmalte, pero,
esmalte, tal c o m o se aprecia en la
diferentes lados, no se obtiene una capa
si lo hace, el d e d o que s o s t i e n e el b o r d e
ilustración superior.
1-2
Puede u t i l i z a r las d o s m a n o s para
dejará una señal q u e t e n d r á q u e retocar.
uniforme, aunque puede quedar muy decorativa.
122
CUBIERTAS MULTICOLORES
mente
E s m a l t a d o de piezas a b i e r t a s
seca
como
para
poder sostenerse
puede
por e l p i e . É s t e e s e l m o m e n t o e n q u e hay
ser un gran bol, exige m a y o r habilidad que
q u e i r v e s t i d o a d e c u a d a m e n t e , y a q u e los
esmaltar un cilindro.
principiantes,
Esmaltar
una
pieza
abierta,
como
Puesto que la c i r c u n -
ferencia del borde es relativamente grande
pueden
c o m p a r a d a c o n el r e s t o de la p i e z a , el es¬
mesa,
malte
que
que se
vierte en
su
interior ha
de
verterse dos veces si se quiere cubrir toda
el
con
su
euforia
derramar
el
esmalte
s u e l o y los z a p a t o s .
ahorra
mucho tiempo es
de
trabajo,
sobre
la
Una a y u d a una t o m e t a
e n l a q u e p u e d e n p o n e r s e j u n t o s e l barre¬
l a s u p e r f i c i e . L a m a n o q u e s o s t i e n e e l bol
ño de p l á s t i c o , los l i s t o n e s y la pieza p u e s ¬
debe
ta al revés, d a n d o al c e r a m i s t a la oportuni¬
colocarse
convenientemente
para
d e j a r q u e e l c e r a m i s t a d é una v u e l t a c o m ¬
dad de
p l e t a a la pieza c u a n d o v i e r t a el e s m a l t e . Si
mientras vierte el e s m a l t e con la jarra.
se duda d e m a s i a d o al
hacerlo,
es posible
p e r m a n e c e r t r a n q u i l a m e n t e de
pie
L o s b o l e s p e q u e ñ o s y o t r o s t i p o s d e va¬
q u e al final se f o r m e una capa d e m a s i a d o
sijas
gruesa que se e n c h a r q u e en
m e n t e s u m e r g i é n d o l o s por c o m p l e t o e n e l
e l f o n d o del
bol a l f u n d i r s e e l e s m a l t e . precipi¬
tarse en este m o m e n t o , vertiendo el esmal¬ demasiado
deprisa
y
pueden
esmaltarse
esmalte durante un m o m e n t o .
Los p r i n c i p i a n t e s a c o s t u m b r a n a
te
abiertas
dejando
se e s m a l t e de esta
U n bol q u e
presenta
una
c a p a nítida y u n i f o r m e y un b o r d e p e r f e c t o .
espacios
de la pieza sin c u b r i r . Si e s t o o c u r r e , hay q u e
manera
rápida¬
Otras f o r m a s variadas
intermedias
entre
el c i l i n d r o y el bol e x i g e n un t r a t a m i e n t o indi¬
una
v i d u a l , y es c o n v e n i e n t e a d a p t a r la f o r m a y el
Superior: si se introduce un plato una sola
cierta distancia. El resultado de recubrir con
t a m a ñ o del c u b o de e s m a l t e a la pieza, es¬
vez en el barreño de esmalte, quedará
dos capas p r o b a b l e m e n t e se notará, pero la
pecialmente cuando la cantidad de esmalte
cubierto por ambos lados.
única
esmalte
es l i m i t a d a . Si se i n t e n t a s u m e r g i r una pieza
c o n a g u a y e m p e z a r de n u e v o c u a n d o la pie¬
en un recipiente inadecuado de e s m a l t e , se
Derecha: el esmalte es una especie de
za esté seca,
ha de t e n e r en c u e n t a q u e un e s m a l t e de ca¬
maquillaje para una pieza, disimula o realza
lidad mal a p l i c a d o e s p e o r q u e u n e s m a l t e
sus líneas. En este bol de Tove Anderberg el
ordinario aplicado
color se oscurece en los surcos.
echar más
esmalte
alternativa
directamente
es
lavar t o d o
l o cual
y
el
a
requiere un t i e m p o .
C u a n d o la p a r t e i n t e r i o r de la pieza e s t é s e c a , p u e d e c o l o c a r s e a l r e v é s c o n l a pun¬
perfectamente.
ta de los d e d o s y el b r a z o a l z a d o . Si se tie¬ nen
las
uñas
estropear el bargo, parte
las
yemas
exterior
posición,
demasiado
interior del de
puede
largas
pueden
esmalte;
los
sin
dedos,
esmaltarse
em¬
no. en
La
E S M A L T A D O DE
UN BOL PEQUEÑO
esta
v e r t i e n d o el e s m a l t e sobre la su¬
perficie
con
Algunos
ceramistas
una
jarra
en
la
otra
prefieren
mano.
e s m a l t a r pri-
m e r o l a p a r t e e x t e r i o r del b o l , y a q u e así e s m á s p r o b a b l e q u e s e p r o d u z c a una capa d e e s m a l t e d e g r o s o r u n i f o r m e e n a m b a s par¬ t e s , i n t e r i o r y e x t e r i o r . S i m p l e m e n t e hay q u e invertir el o r d e n ,
recordando que
la
parte
e x t e r i o r d e l bol t e n d r á q u e m a n i p u l a r s e cui¬ d a d o s a m e n t e cuando se trabaje Se consigue
mejor verter el
la
interior.
esmalte en
l a s u p e r f i c i e e x t e r i o r d e u n g r a n bol d e j a n ¬ d o e l bol i n v e r t i d o s o b r e d o s l i s t o n e s o t i ¬ ras f i n a s d e m a d e r a o m e t a l ( p u e d e n
utili¬
zarse dos agujas de hacer media que sean g r u e s a s y l a r g a s ) , q u e han de c o l o c a r s e a l o l a r g o d e l b o r d e d e u n b a r r e ñ o d e plásti¬ co.
E l e s m a l t e q u e s e v i e r t e c o n una j a r r a
sobre
la
superficie exterior,
si
se
mueve
con m a n o segura a l r e d e d o r de la pieza, cu¬ brirá t o d a
l a s u p e r f i c i e d e s n u d a sin s o b r e ¬
p o n e r s e una c a p a a o t r a . Al b o r d e le basta¬
1
r á c o n u n r á p i d o b a ñ a d o e n e l e s m a l t e para
esmaltar. Si se hace con movimientos
se cubre el borde en el momento de verter
c u b r i r las s e ñ a l e s d e j a d a s por los l i s t o n e s ,
suaves, el interior de un bol se esmalta en
el esmalte. Esto, además, ahorra una
c u a n d o la parte exterior esté lo s u f i c i e n t e -
un momento.
segunda operación.
Muchos principiantes se agobian al
2
Si se le da una vuelta completa a un b o l ,
BAÑADO Y VERTIDO
3
El pie se sostiene con el pulgar, y el
4
Con este método, deberá retocarse el
se esmalta poniéndolo al revés encima
borde con la yema del dedo para esmaltar la
borde. Si puede sostener toda la pieza por
de dos palos y vertiendo el esmalte
superficie exterior. Una compresión de aire
su base no será necesario que lo haga.
con una jarra. El borde se hará en una
impide que se vuelva a esmaltar el interior.
La superficie exterior de un bol grande
fase posterior.
123
124
CUBIERTAS MULTICOLORES
Jarros
y teteras
L a s p i e z a s c o n a s a s , c o m o los j a r r o s , s o n agradables de esmaltar.
S u m e r g i e n d o pri¬
m e r o e l asa h a s t a s u p u n t o d e u n i ó n c o n l a pieza, el resto p u e d e s o s t e n e r s e con aqué¬ lla c u a n d o el e s m a l t e se ha s e c a d o y su¬ m e r g i r la
pieza
por d e n t r o y
por f u e r a en
una s o l a v e z s i n d e j a r h u e l l a s d e l a m a n o que e s t r o p e e n la superficie. Las* t e t e r a s , por o t r o l a d o , s o n m á s incó¬ m o d a s de esmaltar a causa de sus f o r m a s puntiagudas. do
que
cuando
tiene el
L a c a p a c i d a d d e v e r t e r líqui¬ una
pieza
esmalte fluye
se
comprueba
por p r i m e r a
vez
h a s t a el p i t o r r o , y el c e r a m i s t a t i e n e q u e re¬ c o r d a r q u e , c u a n d o s e h a v a c i a d o t o d o e l lí¬ q u i d o , h a d e d e s t a p a r los a g u j e r o s d e l inte¬ rior d e l p i t o r r o o si no el e s m a l t e al f u n d i r los t a p a r á y l u e g o no p o d r á s e r v i r s e el t é . Si la t a p a de la pieza q u e ha de s u m e r g i r s e por a m b o s
lados en
cerse colocada sobre
el la
e s m a l t e d e b e co¬ pieza,
habrá q u e
Un asa sin esmaltar permite sumergir la pieza en el esmalte sin necesidad de retoque. Tetera estriada esmaltada en verde celadón realizada por Geoffrey W h i t i n g .
E S M A L T A D O DE UNA TETERA
1
La pestaña y el reborde de una tetera no
2
Se da una vuelta completa al esmalte
3
El esmalte se vacía por el pitorro, y si
se esmaltan nunca, y el esmalte que pueda
que se vierte en el interior de una tetera
los agujeros de colar se cierran con el
haber se elimina o se protegen esas partes
hasta el borde de su pestaña, tapando el
esmalte, deben volverse a abrir con un
con una reserva de cera (superior).
pitorro con el pulgar.
alambre.
BAÑADO Y VERTIDO
q u i t a r el e s m a l t e en la parte de la p e s t a ñ a
las p r o p i a s m a n o s para a p l i c a r y pulir un es¬
g r e s , y para
y e l c u e l l o c o n una e s p o n j a , d e o t r a m a n e ¬
malte.
a p r e n d e r los s i s t e m a s d e
será
inservible.
m a n t e n e r limpia pintarla
con
capítulo
Otro
método
para
esta zona de e s m a l t e es
cera a n t e s de
cocerla
(véase
19).
Una e s p o n j a t a m b i é n p u e d e s e r útil a l a
los p r i n c i p i a n t e s e s m á s f á c i l bañado y vertido
c o n los e s m a l t e s d e g r e s . S u s c o m p o n e n ¬
ra la t a p a no se p o d r á l e v a n t a r n u n c a y la tetera
125
Aplicación Una
capa
uniforme
lisa
y
de
uniforme
esmalte
t e s se a d h i e r e n m e j o r a la s u p e r f i c i e de la
e s m a l t e es
p i e z a c u a n d o e s t á s e c a y así e s m e n o s pro¬
un
de
e s e n c i a l para la baja t e m p e r a t u r a si se pre¬
bable que se e s t r o p e e n al
t e n d e evitar que no q u e d e porosa,
horno.
to,
por t a n ¬
una pieza d e e s t a s c a r a c t e r í s t i c a s ,
p o n e r l o s en el
una
hora d e l i m p i a r e l e s m a l t e d e a l g u n a s zo¬
vez se ha e s m a l t a d o toda su s u p e r f i c i e , ha
Utilización de
nas d o n d e n o h a d e h a b e r ,
pero nunca es
de c o l o c a r s e en un t r í p o d e o p a t a de g a l l o
esmaltar
ú t i l , n i m o j a d a n i s e c a , para s u a v i z a r z o n a s
( v é a s e p á g i n a 1 7 7 ) . L o s t r e s a p o y o s d e l trí¬
En una pieza de g r e s q u e no ha de utilizar¬
esmaltadas irregulares,
pode dejan tan sólo unas marcas muy finas
se
en
p l o , el pie de una l á m p a r a , la i r r e g u l a r i d a d
pues
retiraría t o d o
el e s m a l t e de la p i e z a . Para r e t o c a r las par¬
la b a s e de la p i e z a y no a f e c t a n a su
t e s en d o n d e el e s m a l t e ya seco se ha roto
impermeabilidad
en
C u a n d o se
después
de
cocerse.
para
para s e r v i r a l i m e n t o s c o m o ,
por e j e m ¬
de la capa de e s m a l t e es m e n o s importan¬ t e , por l o q u e é s t e p u e d e a p l i c a r s e c o n u n
el
una p o s i c i ó n e n l a q u e n o p u e d a c a e r s e , l a
p i n c e l . S e p u e d e utilizar u n p i n c e l p e q u e ñ o
manejarse
p i e z a , a l d e c o r a r l a d e s p u é s , d e b e r á tocar¬
de unos 4 c m , y c u a n t o más e s p e s a sea la
m u y s u a v e m e n t e o s i n o , e n lugar d e c u b r i r
se
capa de e s m a l t e que se aplica,
con
h o r n o para c o c e r l a c o n
puede
utilizarse
e m p a p a d o de e s m a l t e : borde
de
un
esmalte
bol,
lo
pero
un
pincel
por e j e m p l o e n ha
necesario,
de
l o q u e hará e s
retirar el e s m a l t e que hay. Hasta ahora el
lo m e n o s p o s i b l e ,
b l e m e n t e en aplicación
s e j o s , y algo a c o b a r d a d o al ver q u e lo que
temperatura.
t e n d r í a q u e s e r una e t a p a s e n c i l l a d e aca¬
dejan
bado
m a l t e no s i e m p r e s o n
hay
p r o c e s o m á s difícil
de
Es muy laborioso esmaltar correcta¬
mente a
mano,
ningún
pero anima saber que
otro
instrumento
la
color s e g ú n
se aturdido con tantas a d v e r t e n c i a s y con¬
todos.
i n t r o d u c i r l a en el m a y o r rapidez.
Los e s m a l t e s de g r e s varían
p r i n c i p i a n t e d e b e sentir¬
r e s u l t a ser e l
e
el t r í p o d e ,
pincel
en
escamas,
ha c o l o c a d o en
un
mejor
no que
una
que
sus
el
más sensi¬
grosor de
equivalentes
Por o t r a p a r t e ,
aplicación
no
en
las l í n e a s q u e
uniforme
de la i n t e n c i ó n del c e r a m i s t a . Esmaltar con
su baja
de
es¬
un f a l l o , y el cera¬
m e n o s se
n o t a n las p i n c e l a d a s : e l r e s u l t a d o d e p e n d e
un
pincel es muy apropia¬
d o para l a t é c n i c a d e m o n o c o c c i ó n página
(véase
137) y la a d h e s i ó n d e l e s m a l t e se
puede
conseguir
mezcla
un
m e j o r si
se
añade
poco de g o m a arábiga
la
m i s t a q u e t r a b a j a e l g r e s raras v e c e s c o n ¬
madamente
s i g u e una c o l o r a c i ó n u n i f o r m e p e r f e c t a .
d o s litros de e s m a l t e ) . P u e d e q u e aparezca
método
manual
El
e s m á s a p r o p i a d o para e l
una
cierta
una c u c h a r i l l a d e
a
(aproxi¬
irregularidad
en
postre
la
para
superficie
d e s p u é s d e c o c e r l a p i e z a (lo c u a l s u c e d e p o r q u e no se a c o p l a b i e n a la p i e z a ) , es un ESMALTADO
DE
UNA TAPA
pero
i n c o n v e n i e n t e que ha de a c e p t a r s e
desde el m o m e n t o en que se ha escogido este
método.
Los
ceramistas
que
se
especializan
e s t a t é c n i c a , c o m o L u c i e Ríe,
g u r a r s e de q u e la pieza da v u e l t a s (en t o r n o o en
una t o r n e t a )
en
han d e ase¬ un
m i e n t r a s se pinta
e n c i m a del e s m a l t e , y d e q u e l a c a p a s e a considerablemente gruesa.
Recuerde,
sin
e m b a r g o , q u e l a s u p e r f i c i e d e l a pieza e s a b s o r b e n t e c o m o el papel s e c a n t e y que si prueba
este
método
ha
de
experimentar
con d i f e r e n t e s g r o s o r e s de e s m a l t e en p a r e d e s de
una pieza d e p r u e b a .
las
De esta
manera aprenderá rápidamente la cantidad q u e ha de a p l i c a r , y q u e varía de un e s m a l ¬ te a o t r o .
Realización
de
un
esmalte
Un principiante que tiene en m e n t e piezas de
m u s e o o s i m p l e m e n t e está enfrascado
en
completar
un
trabajo
de
investigación
c r o m á t i c a se q u e d a parado si le p r e g u n t a n en clase qué color de esmalte prefiere: el 1-2
Un a r o de cera p i n t a d o c o n un p i n c e l
t a p a en el b a r r e ñ o . Ponga cera c u a n d o
azul b r i l l a n t e o e l t r a n s p a r e n t e . D e s a f o r t u ¬
alrededor del b o r d e de una tapa puesta al
tenga q u e esmaltar m u c h a s piezas o espere
nadamente,
revés y c o l o c a d a en una t o r n e t a , s i r v e para
a esmaltar hasta q u e tenga q u e calentar
ses que
que no se esmalte cuando se sumerge la
cera para d e c o r a r a l g u n a .
mala
es
haya
calidad y
más c o m ú n e s m a l t e s ya llama
la
en
e s t a s cla¬
preparados de
atención
que al-
guíen
quiera
con él.
prepararse
uno
para
trabaiar
El m o t i v o es que se p u e d e estro¬
pear el h o r n o , y t a m b i é n las p i e z a s , si el es¬ malte se cuece a t e m p e r a t u r a s superiores d e l o q u e p e r m i t e e l h o r n o . A s í p u e s , l o pri¬ m e r o q u e hay q u e h a c e r e s a j u s t a r b i e n temperatura que
del
horno
y
los e s m a l t e s s e han
asegurarse
la de
p r e p a r a d o espe¬
c i a l m e n t e para e s t a t e m p e r a t u r a . Se ya
pueden
comprar
preparados
esto
a
los
muchos
esmaltes
proveedores,
las f o t o g r a f í a s d e
y
para
los c a t á l o g o s
indi¬
can su color y t e x t u r a . Son de c o n f i a n z a si se
sabe
su
punto de f u s i ó n ,
pero
no
es
muy gratificante utilizarlos; p u e d e n confec¬ cionarse f á c i l m e n t e con
u n o s c u a n t o s ma¬
t e r i a l e s y v a l e la p e n a p r o b a r l o . t a d o s , a u n q u e nunca son m í n i m o serán tan
Los resul¬
perfectos, como
p e r s o n a l e s c o m o l a pie¬
z a q u e e s t á e n p r o y e c t o . E n e l p r ó x i m o ca¬ pítulo se facilitan f ó r m u l a s típicas y que se
útiles
mezclan
p e s a n d o los m a t e r i a l e s y
añadiendo agua.
L o s m a t e r i a l e s d e u n es¬
malte se obtienen fino,
molidos en
polvo
muy
a u n q u e a l g u n o s s e p r e s e n t a n e n te¬
rrones en sus bolsas c o r r e s p o n d i e n t e s . Si estos terrones se machacan en el mortero o c o n los d e d o s a n t e s d e p e s a r l o s , s e aho¬ rra t i e m p o y e n e r g í a . H e d e c o n f e s a r q u e m á s d e una v e z h e e m p e z a d o a p r e p a r a r una h o r n a d a d e prue¬ ESMALTAR CON
PINCEL
ba —3
kg
cantidad
de
m a t e r i a l e s en
mínima
s e c o es
suficiente—
para
una
darme
c u e n t a d e q u e n o h e p u e s t o l a c a n t i d a d ne¬ cesaria
de
un
determinado
material
para
completar la mezcla. Lo que ocurre cuando f a l t a p a r t e d e u n m a t e r i a l p u e d e r e s u l t a r in¬ teresante,
pero lo m á s probable es que el
e s m a l t e no salga bien, sejo
es que
sus sacos, pruebe
se
reúnan
por l o q u e m i c o n ¬ los
m a t e r i a l e s en
bolsas o c u e n c o s , y se c o m ¬
primero si
hay s u f i c i e n t e
cantidad
de cada material. N o i m p o r t a e n q u é o r d e n s e m e z c l a n los m a t e r i a l e s en s e c o , pero el peso ha de ser e l c o r r e c t o , por l o t a n t o a s e g ú r e s e d e q u e la
balanza f u n c i o n a
b i e n y de
que
usted
h a c e b i e n los c á l c u l o s . Las m e d i d a s m é t r i ¬ cas son útiles c u a n d o se trata de f ó r m u l a s con
porcentajes;
adecuadas, en
seco
pese
las
proporciones
pues la medida de materiales
resulta
sumamente
importante.
S i s e a ñ a d e a g u a t e m p l a d a a e s t o s ma¬ t e r i a l e s , se ayuda a disolver cualquier gru¬ a r á b i g a a la m e z c l a para q u e el e s m a l t e no
mo q u e q u e d e y a pasar la m e z c l a por un
pinceles para esmaltar una pieza. Las piezas
se desconche.
t a m i z en otro b a r r e ñ o o c u b o . Va bien utili-
bizcochadas y secas crudas absorben la
para piezas que necesitan
humedad, por lo que hay que añadir goma
irregular de
1-2
Se pueden usar distintas clases de
El
pincel es m u y apropiado
esmalte.
una capa
zar para ello un t a m i z de 100 y t e n e r c u i d a ¬ d o d e q u e t o d o s los m a t e r i a l e s p a s e n
por
BAÑADO Y VERTIDO
él,
puesto que si,
C u a n d o s e h a c o n s e g u i d o una c o n s i s t e n ¬
por e j e m p l o , a l g u n o s e
a d h i e r e a los p e l o s d e l p i n c e l , la m e z c l a d e l
cia c o r r e c t a ,
e s m a l t e no quedará bien. Si se añade más
darse
agua
a ñ a d i e n d o un defloculante de e s m a l t e s . Al¬
se facilita
el
proceso,
pero si
esto
los i n g r e d i e n t e s han de guar¬
r e m o v i é n d o l o s de vez en
cuando
o
un
nombre
puede Una
por e j e m p l o ,
leerse
prueba
con
prueba de alguna
pintando un número
óxido
de
esmalte
gunos ceramistas añaden
el 2 % en su p e s o en s e c o ) en lugar de ca¬
b r a n t e c u a n d o los c o m p o n e n t e s y a s e han
olín o arcilla de b o l a , q u e t a m b i é n se u s a n
Igualmente, es aplicable,
asentado;
c o n e s t e f i n , y a q u e e s t a ú l t i m a t i e n e l a pro¬
e s m a l t e líquido,
demasiado
líquido
por s u p u e s t o , a l
p u e s los e s m a l t e s q u e s e
g u a r d a n sin n o m b r e s son un e s t o r b o en un
los i n g r e d i e n t e s d e u n e s m a l t e .
t a l l e r o en una c l a s e . Si se e s t á a m e d i o es¬
C o m p r o b a c i ó n de un esmalte
para e s c r i b i r c o n
L o p r i m e r o q u e s e h a d e h a c e r c o n u n es¬
m u y m a l , por lo q u e lo m e j o r es atar un lá¬
prepa¬
todos
utilizarse lo que es.
piedad
haberse
suspensión
puede
para c u a l q u i e r c o s a s i s e s a b e
n o s e p u e d e utilizar n i i n c l u s o p r o b a r i n m e ¬ de
mantener en
pues
diatamente
después
de
metálico,
incluso d e s p u é s de cocerlo.
n u e y l í q u i d o hay q u e e l i m i n a r el a g u a so¬
esmalte
(hasta
manera,
h a c e q u e e l e s m a l t e r e s u l t e d e m a s i a d o te¬
un
bentonita
o
prescindible e t i q u e t a r la
127
maltar,
rado. La consistencia
perfecta de un
esmalte
es imposible de definir, ya que d e p e n d e de
La
mayoría
hay
que
etiquetar y c o g e r algo
las
manos ocupadas,
va
piz a una c u e r d a y c o l g a r l o de a l g o q u e no
la p o r o s i d a d de la pieza y d e l g r o s o r ó p t i m o
malte
del e s m a l t e en su s u p e r f i c i e . Los e s m a l t e s
de c e r a m i s t a s t i e n e piezas de barro en
de gres,
que hace sus pruebas, que pueden presen¬
e n u m e r a r el b a r r e ñ o o la vasija del e s m a l t e
p a r t i c u l a r m e n t e los q u e c o n t i e n e n
nuevo es c o m p r o b a r l o .
y
las
se
mueva,
Con
tar f o r m a s t a n v a r i a d a s c o m o las h u e v e r a s
ya
o las s i m p l e s b a l d o s a s . Un aro de b a r r o cor¬
pero si se p u e d e escribir t o d a la f ó r m u l a en
y una m a n e r a d e d e s c r i b i r s u c o n s i s t e n c i a ,
tado
q u e p o d r í a s e r d e c i r q u e e s c o m o una « c r e -
m u e s t r a e l e f e c t o d e las s u p e r f i c i e s c ó n c a ¬
t i e m p o c u a n d o hagan
ma f i n a » , no es muy válida, pues la c r e m a
v a s y c o n v e x a s de
un
s e p o n e u n t r o z o d e c e l o i m p e r m e a b l e en¬
varía t a n t o
cómo
cambia
en
n o r m a l m e n t e en
consistencia
como
un
es¬
m a l t e . Sin e m b a r g o , s i por e j e m p l o s e dije¬
diluida
para
poder
ser
utilizada,
un
un
cilindro va
esmalte
muy
bien
porque
esmalte, y también de
color
o
se
esmalte
en
Es
conveniente
probar
un
y
v a r i o s t i p o s de b a r r o si va a u t i l i z a r s e m á s
debería e l i m i n a r s e parte del agua q u e con¬
de uno, ya que el b i n o m i o e s m a l t e / b a r r o es
tuviera.
d i f e r e n t e en cada caso.
poder identificarlo,
una e t i q u e t a a y u d a r á a los d e m á s a a h o r r a r nuevas muestras. Si
c i m a de la etiqueta facilitará que la f ó r m u l a sea m á s legible.
r o m p e en sus bordes.
r a q u e e s f i n a c o m o l a l e c h e , sería d e m a ¬ siado
de
para
espita.
capas
se aplican
suficiente
una
m á s g r u e s a s q u e los d e baja t e m p e r a t u r a ,
ceniza,
hay
por e j e m p l o ,
No es necesario decir que
no hay q u e p o n e r la e t i q u e t a en la t a p a de la v a s i j a o d e l c u b o , p u e s no se p o d r í a leer bien.
Por ú l t i m o , e s ¡ m -
A l m a c e n a m i e n t o de los e s m a l t e s Los
potes de cuello ancho que se consi¬
guen a precio e c o n ó m i c o son
los m e j o r e s
para g u a r d a r e s m a l t e s , y d o s d e e l l o s pue¬ MEZCLA DE
UN
ESMALTE
den
contener fácilmente 3
kg
de e s m a l t e
en polvo mezclado con agua. La gran ven¬ taja d e e s t o s r e c i p i e n t e s e s q u e s e p u e d e m e t e r la
m a n o d e n t r o s i e s n e c e s a r i o re¬
m o v e r partes de e s m a l t e que se
pegan a
las p a r e d e s y q u e s e q u e d a n a d h e r i d a s e n e l f o n d o s i e l r e c i p i e n t e s e h a g u a r d a d o du¬ rante cierto t i e m p o . Los e s m a l t e s que se g u a r d a n en p o t e s o e n r e c i p i e n t e s c o n t a p a , así c o m o los barre¬ ñ o s de p l á s t i c o o las v a s i j a s , d e b e r á n d u r a r en
principio
indefinidamente.
Los t a m i c e s
d e b r o n c e , por e l c o n t r a r i o , q u e r e s u l t a n ca¬ ros d e r e e m p l a z a r ,
se e s t r o p e a n de inme¬
diato si se dejan remojar en agua, pues se tuercen
los m a r c o s d e m a d e r a y s e d e s h a ¬
c e n por los l a d o s . La m a l l a , o r e d f i n a , a u n ¬ q u e sea de c o n s i s t e n c i a f u e r t e , se a g u j e r e a si
se o l v i d a n
dentro
los
utensilios,
y tan
sólo con un agujero un tamiz ya es inservi¬ ble.
Este u t e n s i l i o i m p r e s c i n d i b l e para pre¬
parar un e s m a l t e no ha de d e j a r s e n u n c a en el f r e g a d e r o o pila para lavar, ni c o l o c a r s e
1
En un barreño de plástico añada agua
2
Si utiliza un cepillo de fregar de plástico
templada a los ingredientes que ya se han
con púas de color claro, se dará cuenta
pesado, y mezcle y disuelva los grumos con
fácilmente de si se han adherido trozos de
la mano.
esmalte al cepillo después de tamizar.
encima de un estante, sino colgarse con un p e q u e ñ o clavo v e r t i c a l m e n t e en
la
pared.
GALERÍA DE ARTE
D E C O R A C I Ó N DE PIEZAS 1 Izquierda
VAUGHN SMITH Los dibujos muy pronunciados y en colores contrastados se consiguen mejor con una plantilla o con la técnica de reserva de papel; sin embargo, estos gatos superpuestos parecen estar hechos a pinceladas. En la tapa torneada se han aplicado unos gatos recortados en una plancha de barro, pegados alrededor y pintados en color debajo del esmalte. Baja temperatura. A l t u r a : 73,5 cm.
Página s i g u i e n t e , superior
izquierda
ROBÍN WELCH
La superficie seca, coloreada, en este vaso grande torneado de Robín Welch es el resultado de utilizar pigmentos permanentes a altas temperaturas, j u n t o con una posterior aplicación de oro en el rectángulo y una nueva cocción a 800 °C. Página s i g u i e n t e , inferior
izquierda
JAC HANSEN Una bonita decoración, esgrafiada y bien resuelta, con incisiones y pigmentos bajo un esmalte de plomo, configuran esta excepcional figura de un a n i m a l .
FÓRMULAS, RESULTADOS Y CORRECCIONES T o d a una s e r i e d e c e n i z a s d e m a d e r a y ve¬
r a í c e s , a r e n a y p e q u e ñ o s t r o c i t o s para ha¬
getales
cer e l f u e g o y c o n s e g u i r una
que
constituyen
un
esmalte
nos
buena canti¬
r e c u e r d a n l i g e r a m e n t e a l a a l q u i m i a , bási¬
dad de c e n i z a , pero la d e s p e r d i c i a n p o r q u e
camente
contiene
esto
porque
con
los
detalle
libros q u e
evitan
hablan
explicar al
p i a n t e lo q u e se ha de h a c e r c o n zas y
c ó m o convertirlas
en
de
princi¬
las c e n i ¬
cualquiera
impurezas.
Es
mejor dejar esta
ceniza de d u d o s a calidad y r e c o g e r sólo el polvo fino de color blanco y ocre en
de
una
lata d e m e t a l , p r e f e r e n t e m e n t e c u a n d o to¬
los p o l v o s g r i s e s q u e s e m e z c l a n para ob¬
davía e s t á t e m p l a d a .
tener un
cial, s i m p l e m e n t e esto nos da la certeza de
esmalte.
Las c e n i z a s de m a d e r a son
ricas e n
un f u n d e n t e de e s m a l t e s ,
N o e s por n a d a e s p e ¬
que ningún e l e m e n t o se ha desperdiciado
potasio
o d e s a p a r e c i d o antes de r e c o l e c t a r l o .
casi siem¬
pre c o m b i n a d a s c o n arcilla — s í l i c e y a l ú m i ¬
A l p o n e r las c e n i z a s e n e l a g u a d e n t r o d e
n a — para o b t e n e r u n e s m a l t e d e g r e s . A l
u n c u b o d e p l á s t i c o , e l c a r b ó n q u e n o ne¬
c e r a m i s t a principiante lo que más le fasci¬
cesitamos
para
n a d e los e s m a l t e s d e c e n i z a e s q u e c o n ¬
s e p a r a de
la
tienen muy p o c o s e l e m e n t o s , y la variedad
este c a r b ó n , junto con
d e c o l o r e s , t e x t u r a s y c u a l i d a d e s q u e pre¬ sentan
provienen de
los e l e m e n t o s d e r e
lo
1
rodea,
nada
masa
ha
de
inmediatamente
se
e s p e s a de c e n i z a s ,
y
la e s p u m a gris q u e
eliminarse.
Después
de
e s t a o p e r a c i ó n se ha de e m p e z a r a e l a b o ¬
s i d u o de la ceniza de m a d e r a . Así p u e s , el
rar l a c e n i z a , q u e , a l m e z c l a r s e c o n a g u a ,
c e r a m i s t a , al reunir y preparar esta c e n i z a ,
forma
desarrolla r e a l m e n t e un trabajo de creativi¬
c á u s t i c a o h i d r ó x i d o de p o t a s i o ) . Es una so¬
dad.
La
cerámica
industrial,
que
ha
de
lución
poder repetir y c o n s e r v a r un color indefini¬
Si se salpica ceniza de madera seca sobre
ses
(sosa
m u y a g r e s i v a y t o d o s los c e r a m i s t a s
terística
que queda
en
los
dedos cuando
enor¬
la superficie humedecida de una pieza
han i n t e n t a d o s e p a r a r las p i e z a s d e c a r b ó n
respecto a su c o n t e n i d o ,
no se
bizcochada (izquierda), se consigue un
d e las c e n i z a s t a n s ó l o d u r a n t e u n m i n u t o .
y
hornadas
i n t e r e s a por los e s m a l t e s d e c e n i z a s . E l ce¬ ramista,
alcalina
varían
cenizas
memente
potente solución
s a b e n c u á l e s l a s e n s a c i ó n j a b o n o s a carac¬
d a m e n t e , y p u e s t o q u e las d i f e r e n t e s cla¬ de
una
por e l c o n t r a r i o ,
hermoso esmalte de gres.
e x p e r i m e n t a por
su c u e n t a , g r a c i a s a q u e para
investigar o
U n c e r a m i s t a p o r t u g u é s q u e c o n o z c o fa¬
T o d a s las c e n i z a s d e m a d e r a p r o p o r c i o ¬ nan
un f u n d e n t e y c r e a n el c o l o r c o n
los
brica
piezas
maltar con
de
baja
temperatura
sin
es¬
una t r a d i c i o n a l f o r m a d e á n f o r a
c r e a r e s m a l t e s n u e v o s n o s e n e c e s i t a nin¬
e l e m e n t o s d e r e s i d u o ; s i n e m b a r g o , l a ce¬
para g u a r d a r el a g u a de b e b e r y m a n t e n e r ¬
guna ayuda técnica.
niza d e o t r o s m a t e r i a l e s c o m o e l c a r b ó n n o
l a f r e s c a por e v a p o r a c i ó n . S u h o r n o f u n c i o ¬
da buenos resultados,
na con c o m b u s t i b l e y, p r i n c i p a l m e n t e , con
Experimentos con esmaltes de cenizas
tante
Son
elemento.
numerosas
las
asegurarse
posibilidades de cam¬
den
mentos
riadas
se
llevan
a
cabo
para
ver
c o n t e n e r una que
no
resultado
conseguir siempre
la q u e se
fórmula
p r o p o r c i o n a en
estándar c o m o la
ceniza
página
final
del
madera
pue¬
m a d e r a s va¬ para
esmalte, los
esté
ningún otro
mezcla de
obstaculiza
deben
una
la
Las c o c c i o n e s d e
c ó m o v a r í a n las c e n i z a s d e u n o r i g e n u o t r o seguir
que
c o m p u e s t a de v e g e t a l e s y de
bio de la s í l i c e y la a l ú m i n a , y los e x p e r i ¬ que
de
por t a n t o e s impor¬
nada
pero
mismos
el
impide
resultados.
136,
C u a l q u i e r a q u e t e n g a una e s t u f a d e leña
comparaciones
m a d e r a , pero en la estación a d e c u a d a que¬ ma
cascaras
de
almendras.
Cada
dos
o
t r e s m i n u t o s d u r a n t e la c o c c i ó n e c h a palas llenas de c a s c a r a s de a l m e n d r a
al f u e g o ,
d e c u y a c h i m e n e a s a l e u n h u m o n e g r o ole¬ oso, y e n t o n c e s el m o n t í c u l o de cascaras, traído
previamente
reduce.
La ceniza
en
una
carreta,
se
blanca que se a c u m u l a
o una c h i m e n e a e s t á p r e p a r a d o para reco¬
bajo e l f u e g o n o
s e a n v á l i d a s . L a v a r i a n t e s i e m p r e e s l a ce¬
ger
de e s m a l t e , ya que no trabaja gres esmal¬
n i z a , y a q u e las d i f e r e n t e s c l a s e s d e árbo¬
n i é n d o l a e n l a l á m i n a d e m e t a l q u e hay e n
tado;
les c o n t i e n e n d i f e r e n t e s e l e m e n t o s d e re¬
l a p a r t e d e a b a j o . L a s h o g u e r a s q u e s e ha¬
q u e h i c i e r a una p r u e b a d e e s m a l t e .
s i d u o e n s u m a d e r a , así c o m o las h i e r b a s y
cen en
otros
de
para
que
el
control
vegetales.
del s u e l o ,
y
Las
las
condiciones
que proporcionan en
locales
p r i m e r lu¬
y
preparar
el
madera
ceniza,
exterior, e
los f u e g o s c o n
incluso
que se e n c i e n d e n
simplemente
con
po¬
restos
los f u e g o s o t o ñ a l e s las
sin
Si el
la
utiliza c o m o f u n d e n t e
embargo,
p o t a s i o en
centrado,
el
una v e z
me dio
para
la ceniza es m u y con¬
álcali
puede
hojas de jardín
tados espectaculares.
son
caras
obtener
resul¬
Las c e n i z a s d e cas¬
gar los c o m p o n e n t e s q u í m i c o s d e u n á r b o l ,
proporcionan
t a m b i é n varían
y a q u e s e r e c o g e n a n t e s d e q u e l a lluvia s e
portugués eliminaron
d e n p r o n o s t i c a r s e c o r r e c t a m e n t e los r e s u l ¬
lleve las p r o p i e d a d e s q u í m i c a s q u e p o s e e n
esmalte
t a d o s . S ó l o s a b e m o s q u e los e s m a l t e s d e
y a n t e s de que arrastren tierra.
e l q u e las p u s e , y n o s ó l o e s t o : q u e r i e n d o
mucho,
por l o q u e n o pue¬
c e n i z a varían s u c o l o r d e u n b l a n c o c r e m o ¬ so a
un
naranja
brillante,
p a s a n d o por los
cenizas
que
perfectas,
P u e s t o q u e s e n e c e s i t a una g r a n c a n t i ¬
de
almendra
verde
reducir su
del
que
me
dio
mi
amigo
rápidamente todo el cuenco
de
metal
en
p e s o y t a m a ñ o para t r a n s p o r t a r ¬
d a d d e m a d e r a c o n e l f i n d e o b t e n e r l a ce¬
las a I n g l a t e r r a en a v i ó n , las s e q u é y les di
v e r d e s y g r i s e s e n c o c c i o n e s d e g r e s oxi¬
niza s u f i c i e n t e para
p r e p a r a r una p e q u e ñ a
f o r m a de ladrillo, lo envolví c u i d a d o s a m e n ¬
dantes y
cantidad de e s m a l t e (0,45 kg de ceniza es
te en una b o l s a de p l á s t i c o c o n p e r i ó d i c o y
la
lo c o l o q u é en una c e s t a . En las p o c a s ho¬
dante
reducidas.
existe la
un
aire
para
con
reducción
(En
suministro
combustión; se
una c o c c i ó n
en
adecuado
oxi¬ de
una c o c c i ó n
reduce ese suministro.)
cantidad
mínima
poder trabajar), mados
con
el
los
que
se
necesita
para
principiantes entusias¬
experimento
suelen
incluir
ras q u e e s t a c e s t a e s t u v o e n
los e s t a n t e s
d e l a sala d e e s p e r a e n q u e s e d e j a e l e q u l -
132
CUBIERTAS MULTICOLORES
cesitará
mancha.
m a d u r a r ) y p r o b a b l e m e n t e se volverá cada
feldespato,
supuso
vez m á s m a t e a m e d i d a que vaya perdien¬
el
donde
Llegar
a
dejó
una
controlar
hasta aquí un
reto,
enorme
esta
ceniza
e s p e c i a l m e n t e con
la
una
do potasio.
temperatura
más
alta
para
se, junto a otros e l e m e n t o s secos c o m o el
p a j e , a t r a v e s ó t o d o e l p a q u e t e y l l e g ó a l es¬ tante,
E s t o p u e d e dar c o m o r e s u l t a d o
samente después
del
«lavado»
s e d i m e n t o para
tura únicos c o m o r e c o m p e n s a . Pero, cuan¬
v é s , y r e a l m e n t e e s e l m o t i v o por e l q u e e l
esto
do f i n a l m e n t e la ceniza se m e z c l ó s e g ú n la
e s m a l t e d e c e n i z a q u e haya h e c h o u n ce¬
p r o c e s o d e p r e p a r a r una c e n i z a
f ó r m u l a de la página
r a m i s t a n o s e r á e l m i s m o q u e e l q u e haya
rar v a r i a s
semanas,
hecho
realiza e n
una c l a s e .
otro.
necesita
final,
más tarde.
un t i p o de e s m a l t e
u n o d e los e s m a l t e s m á s s u c i o s , o l e o s o s y
re¬
jando el
p o s i b i l i d a d de c o n s e g u i r un c o l o r o una tex¬
136, el resultado fue
m á s a t r a c t i v o o al
la arcilla de bola o el c a o l í n , y
líquido claro se ha de e l i m i n a r cuidado¬ de¬ Todo
u n t i e m p o para s e c a r s e y e l p u e d e du¬
especialmente
si
se
La ceniza figura en
desagra¬
E l i m i n a r p o t a s i o t a n f á c i l m e n t e p u e d e pa¬
s ó l o s e i s d e las f ó r m u l a s q u e a p a r e c e r á n a
d a b l e a l t a c t o y m u y a g r i e t a d o . U n a d e las
r e c e r un d e s p e r d i c i o , p e r o el f e l d e s p a t o po¬
c o n t i n u a c i ó n , p e r o s e r e c o m i e n d a a l princi¬
enfangados que
nunca
he visto,
lecciones que se puede aprender con esto
t á s i c o , q u e e s una d e las p r i n c i p a l e s f u e n t e s
piante que se a v e n t u r e en
el
e s q u e c u a n t o m á s p o t a s i o c o n t i e n e l a ce¬
de potasio,
recolección y
Los
niza s e r á
nidos en la q u í m i c a del á r b o l . No se p u e d e
p u e d e n ser r e a l m e n t e e x t r a o r d i n a r i o s y, en
p r o b a b l e s e r á q u e e l r e s u l t a d o t e n g a u n as¬
precisar e x a c t a m e n t e
cualquier caso,
pecto
dróxido
más f u n d e n t e el e s m a l t e y más
«vidrioso».
Los c e r a m i s t a s r e d u c e n el c o n t e n i d o de
n o a p o r t a los c o l o r a n t e s c o n t e ¬
de
potasio
qué cantidad debe
de
hi-
desecharse
de
Una
de
preparación.
proceso de resultados
personales.
las
experiencias
que
mejor
re¬
una c e n i z a para c o n s e g u i r u n r e s u l t a d o sa¬
c u e r d o es la preparación de un e s m a l t e con c e n i z a s e x t r a í d a s d e una e x c a v a c i ó n panta¬
p o t a s i o e n l a c e n i z a c u a n d o l a han t a m i z a ¬
tisfactorio,
do de una m a n e r a m u y p o c o c i e n t í f i c a , y a
seca se
continuación
prescindir de la m i t a d del líquido r e s u l t a n t e
de I n g l a t e r r a , y q u e m a d a s d u r a n t e un fin de
la
recuperan como
hidróxido
pero si
ha de
medio cubo de ceniza
llenar c o n a g u a ,
se p u e d e
nosa en S e d g e m o o r ,
Somerset, al sureste
Este
c u a n d o l a c e n i z a y a s e h a s e d i m e n t a d o ; se¬
semana
p r o c e s o se c o n o c e por « l a v a d o » y e x i g e la
g u i d a m e n t e hay q u e llenar e l c u b o o t r a v e z
p r u e b a d e e s m a l t e d i o u n n a r a n j a m u y bo¬
intuición de un buen cocinero. Cuanta más
y
agua se a ñ a d e al c u b o de ceniza y se elimi¬
Recuerde
de potasio cuando se ha solidificado.
na
después
asentado,
cuando
la
ceniza
más potasio se
ya
pierde,
se
ha
aunque
puede
«más duro»
(es d e c i r ,
ne-
proceso tres
que
ser
un
el
líquido
álcali
La ceniza en
la
chimenea
de
mi
casa.
La
o cuatro veces.
nito c o n
que
c o n é l hice q u e d a r o n p r e c i o s a s . E l lugar d e
altamente
se
elimina cáustico,
q u e d e s g a r r a la ropa y q u e m a la p i e l .
es difícil m e d i r l o con e x a c t i t u d . El e s m a l t e r e s u l t a n t e sera
repetir el
en
pueda
de
estas cenizas ha d e s a p a r e c i d o ,
por l o q u e n o h e p o d i d o r e p e t i r e s t e e s m a l ¬
ha de t r a n s f o r m a r s e otra vez
polvo seco antes de que
origen
una f i n a t e x t u r a , y las p i e z a s q u e
pesar-
t e . E c h o e n f a l t a n o h a b e r g u a r d a d o n i una g o t a para p o d e r l o incluir e n e l c a t á l o g o d e p r u e b a s q u e s e e x p l i c a e n e s t e libro. Después
de
una
descripción
tan
larga
sobre un solo c o m p o n e n t e de e s m a l t e , el « L A V A D O » DE
UNA CENIZA
l e c t o r p u e d e t e m e r una d e s c r i p c i ó n
DE
similar
d e t o d o s los d e m á s ; p e r o t a n s ó l o l a v o y a dar m u y b r e v e , p u e s e l c e r a m i s t a o e l prin¬ cipiante
cuentan
con
un
conseguir estos
otros
completamente
diferentes,
proveedor
materiales y
para
que
son
también
él
les p u e d e p r o p o r c i o n a r u n a n á l i s i s d e t a l l a ¬ do si se lo p i d e n .
Presentación de fórmulas Para
los
principiantes
que
después
de
leer el c a p í t u l o 14 se a t r e v a n a e l a b o r a r s u s propios
esmaltes,
20 f ó r m u l a s que
incluyo he
a
continuación
usado con
resultados
s a t i s f a c t o r i o s . A c a u s a de la v a r i e d a d exis¬ tente
de
hornos y
materiales,
es
proba¬
ble q u e s u s r e s u l t a d o s n o s e a n los m i s m o s q u e los m í o s , resantes.
pero i g u a l m e n t e serán
representan
las p r o p o r c i o n e s r e l a t i v a s ;
necesariamente 100. por 1-2
Hacer u n a c e n i z a de m a d e r a es c o m o
guantes de goma para proteger las manos
inte¬
Las c a n t i d a d e s q u e s e e x p r e s a n
han
Allí d o n d e ejemplo),
hay
las
de a u m e n t a r s e adiciones
proporciones
(de
no
hasta óxido,
indicadas
r e p r e s e n t a n los p o r c e n t a j e s d e l a f ó r m u l a . L a m a y o r p a r t e d e los m a n u a l e s d e cera¬
jugar a la lotería: puede ocurrir algo
de la sosa cáustica al lavar la ceniza y usar
maravilloso con los restos de un fuego de
un viejo tamiz de cocina para eliminar el
mistas
leña. Pero s i e m p r e hay q u e p o n e r s e
carbón y las impurezas.
s o b r e e s m a l t e s , y hay m u c h o s l i b r o s e s p e -
profesionales
contienen
apartados
FÓRMULAS, RESULTADOS Y CORRECCIONES
cializados
en
este
tema.
Puede
resultar
Esmalte
de
color
miel,
dependiendo
del
c o n f u s o enfrentarse a tantas o p c i o n e s , pero
b a r r o , q u e d e b e r í a s e r e l m i s m o d e l a pie¬
e s t o s libros s o n f u e n t e s v á l i d a s d e i n f o r m a ¬
za. A c a u s a de su
c i ó n , c o m o l o s o n t a m b i é n , por e j e m p l o , las
esmalte
f ó r m u l a s d a d a s por o t r o s c e r a m i s t a s .
caseros que tienen
una t e m p e r a t u r a
má¬
xima
(véase
20).
Tanto si quiere
hacer c e r á m i c a en serio
puede
óxido de estaño se t r a n s f o r m a
cuaderno
para
anotar
las f ó r m u l a s d e
baja t e m p e r a t u r a , e s t e
ser
determinada
Esmaltes sin
útil
para
los
hornos
capítulo
plomo
1.140
Esmalte claro t e m p l a d o
75
1.050 ° C
frita de p l o m o
Este
práctica.
Ha
56
feldespato
origen,
las
33
c u a r z o o sílice
t e m p e r a t u r a s r e c o m e n d a d a s , f e c h a s y co¬
25
de
i n c l u i r los
mentarios.
poniendo en
m a t e r i a l e s y su
Aunque
no tenga t i e m p o
para
h a c e r una p r u e b a d e c a d a u n o d e e l l o s , al¬
12
g ú n q u e o t r o día l e s e r á n ú t i l e s .
10 c a r b o n a t o de bario 1,5 n i t r a t o de c a l c i o
colemanita (contiene
esmalte fue
Wondrausch
describe c o m o
talleres
Esmalte miel
1.000
80 bisilicato de p l o m o
20
°C
barro
ámbar.
Superior: «Tres niñas de escuela», realizadas por Betty Woodman con colores brillantes y la iluminación y el resplandor característicos de la baja temperatura. Altura: 25,5 cm.
prefieren
usar
esmaltes
M a d u r a a una t e m p e r a t u r a su¬
p e r i o r a la de la baja t e m p e r a t u r a .
Esmalte
blanco transparente
56
bisilicato de p l o m o
30
feldespato
Esmalte
cuarzo
muy piezas
un
utilizado con
por
Mary
engobe.
Lo
esmalte templado,
dó¬
% de ó x i d o de hie¬
rro se v u e l v e d o r a d o ; d e l 2-3 % se v u e l v e Necesita m a d u r a r d u r a n t e una hora
a 1.050 °C. Muchos
en
r r e t i r s e . A ñ a d i e n d o el 1
ó x i d o de zinc
sin p l o m o .
caolín
6
c i l , q u e n o a c o s t u m b r a a c u a r t e a r s e n i de¬
bórax)
calcinado
E s m a l t e s d e baja t e m p e r a t u r a
18
°C
e s m a l t e s e n e l q u e r e c o j a t o d o s los e x p e r i ¬ m e n t o s que va
blanco
opaco.
o tan sólo de vez en c u a n d o , se n e c e s i t a un
en
133
transparente
1.060 °C
7 5
muy
útil
para e n g o b e s . Si se le a ñ a d e un
caolín creta
y
bueno
10
% de
134
CUBIERTAS
Esmaltes
de
MULTICOLORES
gres
1 BNO
oxidante a
50
pegmatita
35
caolín
20
1.250 °C
10
cuarzo 5
creta
dolomita
La m a y o r í a de los e s m a l t e s a v e c e s pare¬ cen
crudos o poco cocidos.
ocurre jamás. su
cualidad
color
que
fuertes.
La dolomita
Con le
éste
no
proporciona
s e d o s a , y t a m b i é n ablanda el dan
los
óxidos,
normalmente
E s m e j o r y m á s b l a n c o s i s e usa
en u n a c a p a g r u e s a .
Una a d i c i ó n d e l 8 %
de óxido de hierro produce un
marrón que
s e utiliza m u c h o ( v é a s e l a e n e l e s q u e m a inferior), no d e m a s i a d o brillante, apropiado para v a j i l l a s . Si se le a ñ a d e s ó l o un 5 % de óxido
de
hierro
más
el
2,5
%
de
óxido
d e e s t a ñ o d a u n rojo i n d i o a c e r a d o .
2 R o j o de r e s e r v a
26
a r c i l l a d e bola
26
cuarzo
21
feldespato
1.280 ° C
16 12
creta
ó x i d o de h i e r r o rojo
E s m a l t e b r i l l a n t e rojo p ú r p u r a c o n u n refle¬ j o d o r a d o s i s e r e c u b r e c o n una c a p a f i n í s i ¬ ma de dióxido de titanio.
El esquema inferior hace referencia a las fórmulas que se han numerado para estos esmaltes. No hay que esperar que los resultados sean idénticos.
FÓRMULAS, RESULTADOS Y CORRECCIONES
3 Verde
1.250-1.280 ° C
Ruth
40
feldespato
38
caolín
20 4
o x i d a d o 1.250 °C
5 Feldespático claro
5
d i ó x i d o de t i t a n i o
58
feldespato
0,25
óxido de cobalto
17
creta
óxido de níquel
14
cuarzo
4 Abrey moteado
creta
40
feldespato
ó x i d o de c o b r e
30
creta
25
gres
25
arcilla de bola
0,25
1.250°C
6
arcilla de bola
5
E s m a l t e e x c e l e n t e para v a j i l l a s , e l v e r d e s e
Gerald A b r e y , m e t a l ú r g i c o , da su n o m b r e a
Este
este esmalte que durante muchos años ha
t r a n s p a r e n t e , con la característica aparien¬
sido
piezas de
cia d e e s m a l t e d e f e l d e s p a t o . S I e s g r u e s o
v a j i l l a . E s p á l i d o c o n m o t a s azul g r i s á c e a s .
se hacen unas pequeñas burbujas. Combi¬
cobre
se
color negro
incrementa
hasta adquirir un
metálico.
mi e s m a l t e
En e s t e c a s o ,
preferido
para
«moteado»
apariencia granular que
se r e f i e r e a
p r o c e d e del
la
dióxi¬
do de titanio. Si se a u m e n t a el cobalto en un 5 % y se s u p r i m e el gue
un
azul
brillante.
es
ó x i d o de z i n c
vuelve más fuerte si el c o n t e n i d o de óxido de
esmalte
135
translúcido
más
na bien con el ó x i d o de c o b r e (1
que
%) con el
q u e f o r m a u n v e r d e g r i s , u n c e l a d ó n s i n re¬ ducción.
n í q u e l , se c o n s i ¬
Si
se e l i m i n a n
los
d o s , s u t e x t u r a p e r m a n e c e igual p e r o e l co¬ lor s e a t e n ú a .
6Tenmoku
«Hamada»
1.250 ° C
7 B l a n c o de L u c i e Ríe
58
40
cuarzo
11
21
feldespato
8
15
ó x i d o de h i e r r o
La
gran
este
cantidad
esmalte
de
hierro
que
un
marrón
caolín
feldespato
10
8 B l a n c o de G i l í
óxido de estaño
50
feldespato
20
óxido de zinc
una f ó r m u l a s e n c i l l a para
sódico
ceniza
5
produce
creta
o x i d a d o 1.250 °C
8
14
caolín
10
óxido de zinc
8
creta
oxidado
1.250 °C 10
10
creta
óxido de e s t a ñ o
cuarzo
contiene
Este e s m a l t e es el f a m o s o blanco brillante
Es
oscuro
e m p l e a d o por L u c i e Rie para v a j i l l a s , a me¬
e s m a l t e blanco brillante.
b r i l l a n t e q u e q u e d a m u y b i e n para u n s e r v i ¬
n u d o c o l o r e a d o d e m a r r ó n por e l m a n g a n e ¬
necesite,
so
do, un p o c o de cuarzo (2 %) p u e s t o que la
carbonato
Puede
s i s e utiliza c o n r e d u c c i ó n a l c o c e r .
de
probarse
incluso 2
%—,
cobre
en
los
bordes.
evitar un
hermoso
cio de m e s a y j a r r a s . El r e s u l t a d o es m e j o r
y
para
un
Es posible que se posible craquela-
m e n o s estaño —5 o
fórmula
n o e s a d e c u a d a para t o d o t i p o d e
pues su fabricación resulta
barros.
Es e x c e l e n t e y poco brillante c o m o
con
c a r a y t i e n d e a f o r m a r g r u m o s si se usa en
esmalte
p i e z a s b i z c o c h a d a s , t a l v e z a c a u s a de su
C o m o t o d o s los e s m a l t e s q u e I n c l u y e n ó x i ¬
alto c o n t e n i d o en zinc.
do de e s t a ñ o ,
Rie
son
de
Las p i e z a s d e L u c i e
monococción
(véase
para
piezas
de
monococción.
resulta caro de hacer.
pági¬
n a 1 3 7 ) , l o cual e v i t a e s t e p r o b l e m a .
9 O r o de
54
caolín
27
creta
de
Newman
perficie cantidad
un
feldespato
48
feldespato
22
caolín
20
creta
esmalte
que
muy seca de caolín
utilizado
11
cuarzo
50
feldespato
ó x i d o de c o b r e
18
cuarzo
8
creta
10
caolín
5
talco
10 3
ñdan,
elevada
gras d o n d e el óxido de cobre
c e r á m i c a en
pero su
fuerza.
la
que contiene,
La a d i c i ó n de un
verde
1
oscuro
de
muestra su
% de ó x i d o de
reducido
9
1.280 °C
arcilla de bola
Este e s m a l t e m e l o p r o p o r c i o n ó S t e v e S h e -
Este
s u a v e s u p e r f i c i e t i e n e p e q u e ñ a s m o t a s ne¬
causa de
esmalte
Bryanston
por
una
hermoso
1.280 °C
oxidado
su¬
proporciona
a
1 0 Verde o s c u r o
ocre amarillo
13 6
Modificación Bryan
1.250°C
Bryan
set,
ceramista la
Inglaterra.
australiano y Escuela Lo
usa
p r o f e s o r de
B r y a n s t o n en en
Dor-
r e d u c c i ó n y da
ocre amarillo (variante del óxido de hierro)
c o b a l t o y el 1
% de ó x i d o de e s t a ñ o en lu¬
c o m o resultado un verde a h u m a d o precioso
crea
gar d e c o b r e p r o p o r c i o n a u n azul o s c u r o in¬
a ñ a d i e n d o el 2 % de ó x i d o de h i e r r o . Al oxi¬
un e f e c t o j a s p e a d o muy atractivo.
Si
e s una c a p a f i n a , q u e d a m a r r ó n ; s i e s g r u e ¬ sa, color c r e m a .
tenso.
d a r s e sin e l h i e r r o p r o d u c e u n b o n i t o blan¬ co,
m u y p e r m a n e n t e para p i g m e n t o s . S t e -
v e S h e r i d a n a c e n t ú a los c r a q u e l a d o s d e las piezas f r o t á n d o l a s con tinta de sepia.
136
CUBIERTAS
MULTICOLORES
L a c e n i z a por s í s o l a f o r m a u n e s m a l t e ge¬
Esmaltes
neralmente
Procure
zar en el
muy fluido que es
i n t e r i o r y en
m e j o r utili¬
la p a r t e s u p e r i o r de
un e s m a l t e especial, tan sólo uno que
1.300 °C. T o d o s los e s m a l t e s d e g r e s ,
in¬
cluyendo
del
los e s m a l t e s d e c e n i z a repetir e x a c t a m e n t e
p e r o se
puede
de
óxido
bola, y,
40
feldespato
una
apariencia
38 caolín
m a l m e n t e parecen mejores en cocción
20
como
se
50
ceniza
50
feldespato
Esmalte de ceniza ceniza
mate
1.250 °C 50
caolín
barros
porcelana.
explica el
1.250-1.280 °C
en
c o l o r del
re-
feldespato
1 5-20 c e n i z a d e m a d e r a bien
creta
0,1
lavado
óxido de cobre (opcional)
el
barro
Éste
es
mate,
un
que
bordes
hermoso
esmalte
se vuelve
muy
p r o n u n c i a d o s de
óxido de cobre
produce
la
acerado
blanco
en
o los
porcelana.
un t u r q u e s a
El
páli¬
i z q u i e r d a ) n o s e a c o n s e j a para v a j i l l a s , p e r o
d o , s i e m p r e q u e l a c e n i z a n o a p o r t e s u pro¬
p u e d e u s a r s e para p i e z a s e s c u l t ó r i c a s a u n ¬
pia c o l o r a c i ó n f u e r t e .
que
nizas
resulta
casi
imposible Cuanto
más
conseguir grueso,
un más
serán
proporciona
bajas un
de
Bien
en
pálido será. Si se le a ñ a d e n p e q u e ñ a s can¬
proviene
una v e r s i ó n
Gilbert
to y n í q u e l (azul g r i s á c e o ) , se p u e d e n o b t e ¬
de Ruth G r e e n .
l a v a d a s las ce¬
potasio,
y
mate.
La
efecto
t i d a d e s de hierro (marrón), c o b a l t o o cobal¬
ner c o l o r e s 50
resultados en
Blanco de Gilbert
40
color u n i f o r m e . 1.250 ° C
buenos
e n e l e s m a l t e . L o s e s m a l t e s d e c e n i z a nor¬
El e s m a l t e de ceniza m a t e (fórmula de la
(craquelado)
obtienen
los
Los e s m a l t e s s i g u i e n t e s
% de óxi¬
rezca m á s i n t e n s a y p r o f u n d a .
E s m a l t e de ceniza b r i l l a n t e
p u e d e n u s a r s e s o b r e por¬
por s u p u e s t o ,
tendrá
se c a m b i a
ceniza
satisfactorios c o m o en
do de e s t a ñ o producirá líneas blancas f i n a s
Tal
de
celana, a pesar de que m u c h o s de ellos no
ásperos de gres.
estándar,
bajo u n e s m a l t e q u e h a c e q u e l a pieza apa¬
1.250 °C
epígrafe anterior,
son tan
la f ó r m u l a
capítulo 20,
20 arcilla de bola
esmaltes
se a
ductora.
estándar
los
c u a n d o é s t a s e a c a b a . S e a c o n s e j a limitar¬
a t e r c i o p e l a d a . Por e j e m p l o : un 1
ceniza
ma¬ 1.250¬
m a d e r a rica e n p o t a s i o , e l brillo s e r e d u c i r á
añadiendo
Fórmula
la t e m p e r a t u r a a p r o p i a d a de
s e g ú n el caolín que a ñ a d a .
lugar d e arcilla
40
nombre.
dure a
t a m b i é n probar con caolín, creta y talco en
ceniza
este
La p o r c e l a n a es un b a r r o y no n e c e s i t a de
una p i e z a , p u e s d e e s t a m a n e r a n o s e p e g a
El p r o b l e m a con
de
porcelana
a la placa d e l h o r n o . Si t i e n e u n a c e n i z a de
es que no se pueden
Esmaltes
de
no c o n f u n d i r s e con
esto
le
fórmula
Hardlng-Green
y
es
m o d i f i c a d a del e s m a l t e v e r d e
preciosos. Takeshi
claro
1.250 °C
20
feldespato
20
creta
15
15
sienita nefelina
15
caolín cuarzo
10 2
talco
c e n i z a de h u e s o s (fosfato
tricálclco)
Este e s m a l t e t r a n s p a r e n t e de T a k e s h i Yasuda
es
muy
brillante
mi
preferido y
para
craquela
porcelana. de
forma
Es muy
atractiva. Si se le añade un poco de óxido d e h i e r r o s e v u e l v e v e r d o s o (en
reducción)
o marrón. Superior izquierda: esmalte de ceniza c o m p u e s t o según la f ó r m u l a estándar y con ceniza de álamo. Izquierda: esmaltes de ceniza y porcelana (superior, de izquierda a derecha): esmalte de ceniza brillante craquelado y esmalte de ceniza mate; (inferior) Blanco de Gilbert y Takeshi claro. Derecha: plato de esmalte de sal fabricado por Jane Hamlyn. Los p u n t o s pálidos del borde son típicos de estos esmaltes.
FÓRMULAS, RESULTADOS Y CORRECCIONES
137
ERRORES Y SOLUCIONES Al
contrario
del
estudiante
de
medicina
q u e a p r e n d e a c e r c a d e l c u e r p o a n t e s d e in¬ t r o d u c i r s e en
la
enfermedades,
práctica general de curar l a m a y o r í a d e los c e r a m i s ¬
tas a p r e n d e n acerca de
los m a t e r i a l e s
In¬
t e n t a n d o remediar sus fallos.
Craquelado El
(cuarteado)
breve ruido que se oye c u a n d o un
malte
se
rompe
sobre
una
pieza
es¬
recién
hecha dentro del horno enerva al ceramis¬ ta:
significa
que
finísimas
grietas
están
e m p e z a n d o a a p a r e c e r en el e s m a l t e y q u e s e irán e x t e n d i e n d o h a s t a q u e l a pieza que¬ de c u b i e r t a c o n
una red de líneas q u e ab¬
s o r b e r á n el p o l v o y aún se notarán m á s . El método
oriental
de
frotar
las
grietas
con
ó x i d o y v o l v e r l a s a c o c e r no se a c o s t u m b r a a utilizar, al m e n o s c o n las v a j i l l a s . Un c a m ¬ bio b r u s c o d e t e m p e r a t u r a , c o m o u n g o l p e de aire frío en
una p i e z a q u e s e h a s a c a d o
d e m a s i a d o p r o n t o del
horno,
provoca que
se c u a r t e e o c r a q u e l e , y e s t e c a m b i o rápi¬ Esmaltes
de
d o d e t e m p e r a t u r a e s t a m b i é n e l q u e des¬
Monococción
sal
L a c e r á m i c a d e e s m a l t e s d e sal s e e n c u e n ¬
L o s e s m a l t e s q u e p r e s e n t a n c u a l i d a d e s co¬
tra e n los d o s e x t r e m o s del m u n d o d e l a ce¬
n o c i d a s e n u n barro p u e d e n r e v e l a r c a r a c t e ¬
rámica: zan
u t i l i z a d o s por c e r a m i s t a s q u e reali¬
formas
escultóricas y que admiran
la
rísticas d i f e r e n t e s e n o t r o . de
un
e s m a l t e de
La c o m b i n a c i ó n
baja t e m p e r a t u r a á m b a r
e s m a l t e y el c u e r p o de la p i e z a . L o s e s m a l ¬
impermea¬
bajo los e s m a l t e s se e x p l i c a r á n en el capítu¬
hallan
b l e s . A l p o n e r sal c o m ú n ( c l o r u r o d e s o d i o )
lo 18. Un m é t o d o de e s m a l t a r que modifica
p u é s d e c o c e r p r o d u c i d o por u n
e n l a b o c a d e l h o r n o , a l c o c e r s e f o r m a una
las
c o g i m i e n t o de la pieza al e n f r i a r s e . Si no
p e l í c u l a d e e s m a l t e con e l s o d i o , n o s ó l o e n
blemente es el
la pieza s i n o t a m b i é n en las p a r e d e s del hor¬
e n e l q u e e l e s m a l t e s e aplica d i r e c t a m e n t e
n o , m i e n t r a s q u e e l c l o r o a l e v a p o r a r s e pro¬
en la pieza s e c a c r u d a , y se c u e c e s ó l o una
d u c e u n g a s v e n e n o s o . N o e s n e c e s a r i o de¬
v e z para m a d u r a r a la t e m p e r a t u r a d e l es¬
b i a r s e a l g o en el b a r r o o en el e s m a l t e . Cu¬
cir q u e e s t e t i p o d e e s m a l t e e x i g e t r a b a j a r l o
malte.
r i o s a m e n t e , s i s e a ñ a d e sílice e n f o r m a d e
e x c l u s i v a m e n t e en el exterior, con un horno
e s m a l t e actúa en estrecha c o m b i n a c i ó n con
pedernal o cuarzo,
d e c o m b u s t i b l e c o n c a m p a n a . E l e s m a l t e re¬
el c u e r p o y la s u p e r f i c i e , d o n d e a m e n u d o el
pieza a u m e n t a y si se le a ñ a d e al e s m a l t e
sultante
e f e c t o e s m e n o s brillante q u e s i e l
d i s m i n u y e dejándolo en el estado de com¬
que
se
cuece
a
e
temperatura
de
g r e s es j a s p e a d o y su c o l o r varía e n t r e el g r i s
p r o p i e d a d e s de
esmalte
Tal
se
un
usa
se
en
los e n g o b e s
esmalte considera¬
esmalte
como
un
común
que
el efecto de
da
p r o b l e m a tan
marrón
baratos
rojo
motivo de este
translúcido
encuentran
barro
El
e s l a d i s t i n t a c o n t r a c c i ó n q u e hay e n t r e e l
por los f a b r i c a n t e s d e c e r á m i c a d e t u b e r í a s
intenso;
un
e l h o r n o para m a n t e n e r c a l i e n t e l a c o m i d a .
c u a l i d a d y línea de su s u p e r f i c i e , y t a m b i é n
los
sobre
f i g u r a los p l a t o s d e s e r v i r q u e s e p o n e n e n
de
monococción,
podría
una
pieza
esperar,
el
mismo
bizcochada.
y el m a r r ó n , c o n un brillo m u y a c e n t u a d o ; se
L u c i e Rie y H a n s C o p e r u t i l i z a b a n la t é c n i ¬
tes de
presión
tico
barro.
jillas B e l l a r m i n e .
Un e s m a l t e parecido, pero
porque ahorra c o m b u s t i b l e .
cambia
más
consigue
n o m i z a por un
d e s o s a ( b i c a r b o n a t o s ó d i c o ) e n lugar d e s a l . E n los ú l t i m o s a ñ o s las v a j i l l a s d e e s m a l ¬
L o q u e s e eco¬
riesgo de rotura,
e s p e c i a l m e n t e e n e l mo¬
m e n t o de aplicar el e s m a l t e , pero,
una vez
que
hacer
requiere
que
p e z a n d o por el
para
cada
la
caso.
el
esmalte
se
de sílice,
sin
adapte
1
al
embargo, por l o q u e em¬
% y p r o b a n d o hasta que
d e s a p a r e z c a la grieta.
ca y vale la p e n a si se d i s p o n e de h o r n o pro¬
temperatura
embargo,
pio.
tear,
L a p e r s o n a q u e r e s e r v a u n h o r n o para
el e n c o g i m i e n t o de
la calidad del e s m a l t e ,
las han t r a b a j a d o c e r a m i s t a s f a m o s o s . Sin no funciona
ha de cam¬
las c a n t i d a d e s han d e s e r p e q u e ñ a s ,
c o c i d a , la pieza p o s e e una p e c u l i a r i d a d úni¬
e s una t é c n i c a q u e
se
La adición
hecho muy populares, y
t e s d e sal s e han
des¬
m a y o r en¬
Para e l c e r a m i s t a p r i n c i p l a n t e e s m á s prác¬
curioso que no sea un m é t o d o más popular
lado r e p r e s e n t a por o t r o un
compresión
Para e v i t a r e s t e c r a q u e l a d o
ca de m o n o c o c c i ó n para t o d a su o b r a , y es
poniendo ceniza
g e n e r a l m e n t e se
e s t a d o de
hay c o m p r e s i ó n a p a r e c e e l c r a q u e l a d o y s e
utiliza m u c h o e n las j a r r a s d e c e r v e z a d e j e n ¬
se
un
va e x t e n d i e n d o cada vez m á s .
g i b r e , así c o m o t a m b i é n e n las c o n o c i d a s va¬
rosado,
baja t e m p e r a t u r a en
Si se a ñ a d e b ó r a x a un e s m a l t e de baja que
tiene
tendencia
se evita que esto s u c e d a ,
para los q u e u t i l i z a n h o r n o s e l é c t r i c o s — l a
una t a r d e d e c l a s e n o q u e r r á f a b r i c a r p i e z a s
sal los e s t r o p e a c o m p l e t a m e n t e — , y si no
d e m o n o c o c c i ó n por e l p e l i g r o d e r o t u r a q u e
cluso
s e d i s p o n e d e una c a m p a n a para e x t r a e r e l
p r e s e n t a y por no e s t r o p e a r c o n ello el tra¬
f u n d e n t e es el plomo.
h u m o la operación es peligrosa.
bajo d e o t r o s e s t u d i a n t e s .
una
a
cuar¬
y aunque
e s u n a g e n t e f u n d e n t e , e l b ó r a x p u e d e in¬ añadirse
solución
a
esmaltes
cuyo
principal
De todas maneras,
para e v i t a r el c u a r t e o en
la
138
CUBIERTAS MULTICOLORES
baja t e m p e r a t u r a e s a s e g u r a r s e d e q u e pieza se ha
nación de
la
los d o s ,
enfermedad,
b i z c o c h a d o por e n c i m a d e los
a m e n u d o sufren esta
que
puede
remediarse
1.100 °C, y a q u e e s t o h a c e q u e e l c u e r p o
una r e d u c c i ó n p r o g r e s i v a e n
de
de
la
pieza
encoja
m á s y así se
una a d e c u a d a c o m p r e s i ó n
en
produce
estos
las.
el e s m a l t e .
fectamente
A t e m p e r a t u r a s de g r e s la relación e n t r e e s m a l t e y cuerpo es muy e s t r e c h a , ya que
también
los d o s v i t r i f i c a n
parte del
son
y
cuanto
químicamente,
más
menos
parecidos
probable
materiales
Por ú l t i m o ,
en
por
la p r o p o r c i ó n
sucesivas fórmu¬
u n e s m a l t e q u e f l u y e per¬
por
encima
del
barro
puede
presentar este defecto sobre barniz,
una
p r i n c i p a l m e n t e s i e s os¬
curo.
es
q u e s e c u a r t e e n . U n e s m a l t e a v e c e s cuar¬ tea,
Ampollas
I n c l u s o c u a n d o e s m u y a p r o p i a d o para
el c u e r p o d e l b a r r o . Si la p u e r t a de un hor¬
Las a m p o l l a s
no de e s m a l t e se abre d e m a s i a d o pronto,
asociadas a v e c e s con el
la c o r r i e n t e de aire frió g o l p e a el
cromo
esmalte
a n t e s de llegar al b a r r o , y p r o d u c e una grie¬ ta que podría haberse e v i t a d o ; no obstan¬ t e , la t e n t a c i ó n de abrir el h o r n o m i e n t r a s
en
precaución.
geno
Cuando
especialmente
por los
con
otros
óxidos
t i e n e n p l o m o si a la a t m ó s f e r a le f a l t a oxí¬
resistir.
«craquelado»
combinación
poco atractivas uso e x c e s i v o de
los e s m a l t e s d e baja t e m p e r a t u r a q u e c o n ¬
Clapas y a r r u g a s : s e p u e d e n e v i t a r c o n
de
llama
marcas
c o l o r a n t e s , y que se p r o d u c e n t a m b i é n en
t o d a v í a está c a l l e n t e es m u y f u e r t e y difícil
El c u a r t e a d o de un e s m a l t e a v e c e s se
son
pieza b i z c o c h a d a c o n to
puede
quedarse
p o c o a t r a c t i v o a l tac¬
en
el
estante
durante
o
se
«reduce»
(véase
capítulo
el factor c a u s a n t e ya
está
20).
en
el
e s m a l t e , la única solución es volver a e m ¬ pezar c o n
otro
nuevo,
pero
a
veces
las
s u b a s t a d o r e s y v e n d e d o r e s , tal v e z p o r q u e
m u c h o t i e m p o y, al llenarse de polvo, mos¬
ampollas aparecen cuando se cuece dema¬
d e e s t e m o d o s u e n a m á s a t r a c t i v o . E l cuar¬
trar el
siado, en cuyo caso la solución es e v i d e n t e .
t e a d o y el c r a q u e l a d o son
rasgos caracte¬
sospecha
que
r í s t i c o s d e los o b j e t o s r a k u , q u e s e d e s c r i ¬
grasienta
o
ben e n e l capítulo 2 1 .
pieza
« R e s q u e b r a j a r s e » , « d e s c o n c h a r s e » o «pe¬ l a r s e » s o n f o r m a s d e g r i e t a s e n las q u e e l
mismo
resultado. la
con
pieza polvo,
SI
el
sin es
ceramista
mejor cocer
la
una s e g u n d a v e z para l i m p i a r la su¬
perficie,
i n c l u s o a u n q u e e s t o s i g n i f i q u e tar¬
El e s c u r r i m l e n t o t a m b i é n
dos
esmaltes
aparecen
incompatibles
se
cuando sobrepo¬
n e n y una p e q u e ñ a b u r b u j a d e g a s p e r m a ¬ n e c e bajo l a p a r t e s u p e r i o r del e s m a l t e a l e n f r i a r s e l a p i e z a . Por s u p u e s t o , n u n c a re¬
dar m á s en v e r la pieza a c a b a d a .
e s m a l t e , b a j o una e x c e s i v a c o m p r e s i ó n , s e
Las a m p o l l a s t a m b i é n
esmaltar está
se produce si
s u l t a una b u e n a s u p e r f i c i e ,
pero se puede
ve f o r z a d o a salir d e l c u e r p o de la pieza y
el e s m a l t e , al a p l i c a r l o a la p i e z a , se s e c a
utilizar para d e c o r a r o b j e t o s q u e n o s e v a n
se
d e m a s i a d o d e p r i s a y se a g r i e t a en
a usar c o m o v a j i l l a s f r o t a n d o las b u r b u j a s y
astilla,
principalmente
en
los
bordes.
la su¬
E s t e d e f e c t o e s u n f a l l o s e r i o para los ce¬
perficie c o m o el barro de un charco c u a n d o
ramistas comerciales,
se seca.
los t r o c l t o s
de
pues es posible que
esmalte
o vidrio,
al
des¬
p r e n d e r s e de la pieza, se m e z c l e n con comida. Aunque cuarteado, mente
un
parece lo
m i s m o que
la un
z a r s e c o n c u i d a d o c o n l a p u n t a d e los de¬
la
red
de l í n e a s se l e v a n t a un p o c o al t o c a r l a , y
Picadura
d o s y a p l i c a n d o e s m a l t e e n p o l v o e n las f i ¬
E s t e d e f e c t o e s e l r e s u l t a d o d e una a c t i v i ¬
suras.
dad volcánica en el m o m e n t o de cocer, ya
resquebrajamiento general¬
puede distinguirse al tacto:
creando un diseño tipo encaje.
Este tipo de grieta p u e d e suavi¬
S i e m p r e han d e s u p e r v i s a r s e e n las pie¬
e n l a c a p a d e l e s m a l t e y a e n e l c u e r p o del
z a s las g r i e t a s d e l a s u p e r f i c i e , una v e z q u e
barro de debajo.
el
d e g a s e s del i n t e r i o r del e s m a l t e p r o d u c e n
esmalte
esté
seco,
antes de cerrar el
Las p e q u e ñ a s e r u p c i o n e s
pequeños trocitos de esmalte se oprimen
h o r n o , p o r q u e s i una pieza r e c i é n e s m a l t a ¬
c r á t e r e s p o c o a t r a c t i v o s , y la s o l u c i ó n es¬
el
da
triba en
uno al o t r o .
es el
Lo que
provoca todo esto
h e c h o d e q u e haya d e m a s i a d a sílice
se
introduce
en
el
horno
con
alguna
grieta, la t e n s i ó n del e s m a l t e que se f u n d e
madurar el e s m a l t e durante
unos
m i n u t o s m a n t e n i e n d o e l h o r n o a alta t e m ¬
en el c u e r p o de la p i e z a o en el e s m a l t e , y
puede
especialmen¬
peratura con el e s m a l t e f u n d i d o , de m o d o
el
esmalte
te si la capa es g r u e s a , y el e f e c t o es p o c o
q u e una c a p a u n i f o r m e d e e s m a l t e s e v u e l ¬
y preparar uno nuevo que c o n t e n g a m e n o s
atractivo. De la m i s m a m a n e r a , si se m e t e
va
sílice o m e n o s c u a r z o .
u n e s m a l t e r e c i é n a p l i c a d o e n e l h o r n o an¬
esto ocurre en un e s m a l t e m a t e , esta solu¬
mejor
remedio
es
rascar
el
hacer que se s e p a r e ,
a formar sobre
ción
cie
tipo de e s m a l t e nunca es muy fluido.
Este f a l l o e s m u y
q u e la pieza se ha c a l e n t a d o d e m a s i a d o y
molesto y tiene efectos
por a r r u g a r s e ,
Cuando
las
erupciones
pues
este
provienen
del
te en
e s m a l t a r una p i e z a b i z c o c h a d a t o d a v í a ca¬
ñ a s m a r c a s , c o m o las d e l a v i r u e l a , e n
llente a m e n u d o p r o d u c e g r i e t a s en
s u p e r f i c i e , q u e p u e d e n llegar a ser atracti¬
S o n d o s las c a u s a s q u e l o p r o v o c a n , pueden remediarse. o p o l v o en sa para
normal
la de
pieza los
provocar este
que se
haya
pero
La presencia de grasa bizcochada y
dedos defecto
son en
la
gra¬
suficientes una
manoseado demasiado.
perficie
esmaltada
antes
de
evapora. Al
satisfactoria,
la
la separación del e s m a l t e en ciertas
que contiene se
ya
d e s a s t r o s o s e n una pieza a c a b a d a . C o n s i s ¬
p a r t e s d e l a p i e z a , d o n d e d e j a una c i c a t r i z .
humedad
acabe
muy
Cuando
tes de que se s e q u e , puede que la superfi¬ agriete y
es
cicatrices.
Clapas y a r r u g a s
se
no
las
cocer
l a su¬ como
t a m b i é n l o hará u n a s e g u n d a c a p a . Los e s m a l t e s mates tienen
más tenden¬
cia a las c l a p a s q u e los b r i l l a n t e s , q u e s o n
pieza
m á s r e s b a l a d i z o s , y por mi e x p e r i e n c i a , los
Una
q u e c o n t i e n e n z i n c o e s t a ñ o , o una c o m b i -
c u e r p o del
vas en gosa.
barro
pueden
el gres con Incluso
peque¬
una c i e r t a t e x t u r a
algunos
ceramistas
m e n t a n al i n t r o d u c i r un 1 s i l i c i o en la p a s t a .
producir
la
ru¬
las fo¬
% de c a r b u r o de
FÓRMULAS, RESULTADOS Y CORRECCIONES
Burbujas
Exceso y d e f e c t o de c o c c i ó n
El n o m b r e de b u r b u j a , q u e se da a las gran¬
A m b o s son
d e s a m p o l l a s q u e c r e a n los g a s e s d e n t r o del
poco d o m i n i o de
barro,
del e s m a l t e .
no es e s t r i c t a m e n t e h a b l a n d o un de¬
c e r y p u e d e h a b e r s e c a u s a d o al e l e v a r s e la
óptima supone
temperatura
10 °C de diferencia p u e d e n
lo r e c o m e n d a b l e
para
horno que
preparado, una
a
su
cuida¬
temperatura
pérdida de energía, y h a c e r q u e una
el barro o por t r a b a j a r c o n el barro q u e con¬
pieza r e s u l t e v u l g a r o , por e l c o n t r a r i o , m u y
tiene
lograda.
Impurezas
o
cuerpos
extraños.
Una
L a c a r a c t e r í s t i c a d e una pieza p o c o c o c i ¬ da
es
inequívoca:
mate
apagado
de
la
s u p e r f i c i e . SI no se puede rectificar la t e m ¬
Roturas S i e s t o s u c e d e e n e l m o m e n t o d e l a coc¬
peratura,
c i ó n , s e d e d u c e q u e las r o t u r a s d e b e n ser
tudiantes comparten
e l ú l t i m o d e f e c t o d e u n e s m a l t e . Una d e las
e s m a l t e n o m a d u r a , n o s e p u e d e usar.
por e j e m p l o , c u a n d o m u c h o s es¬ un m i s m o horno, y el
Los o b j e t o s d e m a s i a d o cocidos
c a u s a s e s e l e n f r i a m i e n t o d e m a s i a d o rápi¬ d o , y o t r a es el h e c h o de q u e p i e z a s sin ani¬
parecen
excesivamente
llos en su b a s e , q u e e s t á n de pie en las pla¬
melosos,
sino
que
el
no sólo
resbaladizos esmalte
y
probable¬
c a s del h o r n o , s e e n f r í a n m á s r á p i d a m e n t e
m e n t e se e n c h a r c a r á d e n t r o de la pieza o
en la parte s u p e r i o r q u e en su b a s e .
se d e r r a m a r á h a c i a el e x t e r i o r y hará q u e la
Una f o r m a desconcierto porcelana.
de y
rotura agobio
C u a n d o el
está t o r n e a d o
que causa se
mucho
produce
c u e r p o de
muy f i n a m e n t e ,
el
en
la
la
pieza
esmalte
pieza se p e g u e en
la placa del h o r n o .
La
g r a v e d a d a f e c t a a la c a l i d a d de la p i e z a , y un e s m a l t e que queda bien en llano
parecerá
demasiado
un azulejo
delgado
si
se
e s t a d o de c o m ¬
a p l i c a a las p a r e d e s de una pieza v e r t i c a l .
p r e s i ó n e x c e s i v o para e l c u e r p o d e l a pie¬
Se ha de t e n e r s i e m p r e en cuenta la f o r m a
za y, en
d e una pieza e n e l m o m e n t o d e e l e g i r u n
a v e c e s se enfría en
la
un
lugar d e a g r i e t a r s e , s i m p l e m e n t e
rompe.
Existen
dos soluciones:
hacer
esmalte.
q u e e l e s m a l t e e j e r z a m e n o s p r e s i ó n aña¬ o
mantener
Experimentar
diendo
cuarzo
en una vajilla, pero es muy atractivo en esta
ra del
horno en
pieza de gres de Lucie Rie.
( v é a s e c a p í t u l o 20) y e n f r l á n d o l o m á s len¬
que
Inferior: burbujas. Resultan siempre poco
tamente.
e m p l e a d o ya
atractivas.
la técnica del
No cocer un e s m a l t e ,
dosamente
pieza c o n b u r b u j a s e s I m p o s i b l e d e c o r r e g i r .
Superior: el picado puede ser muy molesto
d e f e c t o s más bien d e b i d o s a l
f e c t o d e l e s m a l t e , p e r o a p a r e c e é s t e a l co¬
más de
139
un
con
esmaltes
y
superfi¬
la
temperatu¬
c i e s d e una pieza e s u n t r a b a j o para a l g u i e n
p u n t o de
maduración
al que le sobra t i e m p o ;
para e l c e r a m i s t a
no tiene t i e m p o que
perder,
mucho fabricando
que una
ha sola
pieza y e s t á d e c e p c i o n a d o c o n e l e s m a l t e q u e ha e l a b o r a d o , le q u e d a un rayo de es¬ p e r a n z a : t o d a v í a s e p u e d e a p l i c a r una se¬ g u n d a c a p a de e s m a l t e y v o l v e r a c o c e r la pieza. dos
El
r e s u l t a d o de la c o m b i n a c i ó n de
esmaltes
diferentes,
rentes temperaturas, y otro, de
incluso aunque
los d o s .
Quizá el
cocidos
a
dife¬
será d i s t i n t o en
uno
intente una mezcla resultado sea
mejor
q u e l a s u p e r f i c i e o r i g i n a l . Para i n t e n t a r q u e un s e g u n d o e s m a l t e se a d h i e r a a la p i e z a , é s t a se ha de c a l e n t a r un esmalte
alguna
sustancia
p o c o y a ñ a d i r al pegajosa.
g o m a arábiga o Incluso el azúcar van y no lo a l t e r a n . malte se adhiera
I n t e n t a r q u e el
La bien,
n u e v o es¬
uniformemente sobre
la
s u p e r f i c i e e s m a l t a d a n o e s f á c i l s i s e vier¬ t e , por l o q u e s e r e c o m i e n d a p u l v e r i z a r una s e g u n d a c a p a c o n una p i s t o l a .
Izquierda: ampollas — u n esmalte se superpone a o t r o . Después de frotarlos dejan un dibujo como el de este gracioso bol de porcelana de Suzanne Bergne.
TÉCNICAS DE DECORACIÓN
Es verdad que todo ya ha sido hecho, y bien hecho, después de miles de años en los que la inspiración y la mano del ceramista dudan sobre un determinado proyecto de decoración. Cada cultura ha tenido sus maestros —recuérdese los vasos de la cultura minoica, los objetos persas, los de los indios mimbres de Norteamérica... En cerámica, la forma y la ornamentación muchas veces van unidas, por lo que es difícil saber dónde acaba una pieza y empieza su decoración. El asa o pico de una pieza funcional pueden formar parte de un proyecto atrevido y complicado. También la decoración, cuando se trata de un dibujo pintado, puede ser el objetivo de la pieza.
Página a n t e r i o r : e n g o b e b l a n c o y m a r r ó n a p l i c a d o s de manera f o r m a l e i n f o r m a l a la vez, e n u n a f u e n t e realizada p o r K a t h e r i n e Pleydell B o u v e r i e , u n e n la t r a d i c i ó n de O r i e n t e y O c c i d e n t e . D i á m e t r o : 30,5 c m .
BARROS MULTICOLOREADOS Bernard
Leach
dijo:
«Tenemos
todo
el
mica de al
m e n o s 3,6
m u n d o para d i b u j a r c o m o i n c e n t i v o d e b e -
mediante
lleza...».
imitaba sus e s c a m a s . La i n s p i r a c i ó n
Y continuó explicando cómo determina-
m e t r o s de
unos churros y
un
longitud
esmalte que
cional del s a n d w i c h , de
decoración.
nos e n s e ñ a otro tipo
Las
estrías
ha de llegar a n t e s q u e la
las p u e d e n
dos polos de la cultura tradicional inglesa
quiere
y japonesa supusieron
c u a n d o p r o y e c t e la pieza. Los dos p r ó x i m o s
crear piezas
c a p í t u l o s se r e f i e r e n a la d e c o r a c i ó n de una
d e n a c o n o c e r hasta el
pieza c u a n d o y a s e h a h e c h o ,
d e s del b a r r o .
Bernard
pretender unirlos.
Leach
Nadie c o m o
ha escrito cosas
m á s be¬
llas o c o n m á s p a s i ó n a c e r c a d e l a c e r á m i ¬
sente
ca,
se
pero
certante
desde que
la
descon¬
previamente
la
en
decoración el
mismo
más
reducido
aquellos
interesantes
que
deseen
mientras apren¬
l í m i t e las c u a l i d a ¬
que
barro.
Cambio
de color
ceramista todavía
ha
q u e e l b a r r o o f r e c e . E l p e l i g r o d e usar ba¬
rros de d i f e r e n t e s c o l o r e s ,
la
rros m u y d i f e r e n t e s es que se agrietan al
c o n o c i d a l a d e las á g a t a s , q u e d a t a n d e l si¬
c e r á m i c a y sus u s o s se han e x t e n d i d o , y
c o c e r l o s , a c a u s a d e las d i s t i n t a s e x p a n s i o ¬
g l o xvn e n I n g l a t e r r a . S e c o l o c a a l t e r n a t i v a ¬
a l g u n a s t é c n i c a s s e han v u e l t o m á s acce¬
nes t é r m i c a s ,
sibles.
demuestran
aumentado
el
más,
posibilidades
capítulo describe
hace
p e r o e l pre¬
ño
las
se enfrenta
de
hizo,
hacer y d i s e ñ e cualquier decoración
maciza y a
realizar en t a m a ¬
a
que
variedad
lo
m e n t e lo que
gran escala,
pieza. Tenga s i e m p r e en
su vida al
la
s a n o v a s , a u n q u e su o b r a sea
d a s c o s a s b e l l a s l e i n f l u y e r o n , y c ó m o los
una e n c r u c i j a d a e n
estructura¬
les d e l a c e r á m i c a i n t e g r a l d e C l a u d i C a -
pues
los
límites
de
L o s q u e t i e n e n una v e n a c r e a t i v a han d e acordarse
de
que
para c a s i t o d o .
el
barro
Puede
es d ó c i l y
registrar,
útil
como
lo
El
color y
la t e x t u r a
pero que
son
los e x p e r i m e n t o s dos
barros
con
diversos
nos
diferentes
Existe
una
mente barro
larga t r a d i c i ó n
una t i r a negro,
y
de se
barro
de
m e z c l a r ba¬
siendo la
blanco y
enrollan
más
una d e
presionando
barro p u e d e
para q u e q u e d e n p e g a d a s . L u e g o s e c o r t a
óxidos compues¬
el churro en láminas, que se van colocan¬
p u e d e n acoplarse bien, y un colorearse
dos variantes
t o s con c h a m o t a fina o áspera e,
incluso,
do a presión en un m o l d e c o n v e x o . Cuan¬
p r u e b a una m a n o q u e l o a p r i e t e ; p u e d e re¬
recoger materiales c o m o el c o r c h o , el cual
do esté en dureza de c u e r o ,
p r o d u c i r f i e l m e n t e , y a c o n los v a c i a d o s d e
s e q u e m a e n e l h o r n o para d e j a r u n a s se¬
se r a s c a b i e n , h a s t a d e j a r l a l i m p i a y así sa¬
un m o l d e ya con la i m p r e s i ó n de un neu¬
ñales que p u e d e n
car
m á t i c o ; p u e d e hacer v e r s i o n e s en cerámi¬
quedar decorativas.
La técnica de Ewen
H e n d e r s o n d e apli¬
las
puedan
diferentes
rayas
car
latas d e r e f r e s c o ; u n p r o f e s o r d e a r t e a m i ¬
v e c e s u n a e n c i m a d e o t r a o una a l l a d o d e
decora í n t e g r a m e n t e con
g o m í o hizo una v e z una s e r p i e n t e d e c e r á -
otra,
res
NERIAGE
T É C N I C A M I L L E FIO R I
placas
como variación
de
de
barro j u n t a s ,
a
la técnica tradi-
color que
se
haber ensuciado.
ca de objetos interesantes c o m o limones o
pequeñas
de
la superficie
O t r a a l t e r n a t i v a para l a c e r á m i c a q u e s e
es
la
llamada
rollos
multicolo¬
scroddled ware en
Ingla-
color claro y a continuación se corta a
Una serie de pisos de barro oscuro y claro
Millefiori es
cortados en tiras, y luego a pequeños trozos,
vidriero, pero su equivalente en cerámica se
trozos. Un modelo o patrón se sobrepone a
pueden ordenarse para formar patrones de
conoce desde hace siglos. Un trozo de
o t r o : forman una espiral con trozos a rayas
láminas de barro, si se unen con cuidado.
barro oscuro se enrolla alrededor de otro de
en blanco y negro.
una técnica propia de un
GALERÍA DE ARTE
PIEZAS DE BARROS T E Ñ I D O S
Superior
Derecha
ROBÍN H O P P E R
LUCIE R E
Objetos modernos de
Si se tornean barros
ágata. C u a n d o se mezclan
oscuros y claros
b a r r o s c l a r o s y o s c u r o s , la
procedentes de una masa
claridad del m o d e l o se
de barro s i n mezclar, se
o s c u r e c e al t o r n e a r l o o al
forma un dibujo en
trabajarlo a mano, y sólo
espiral que va
aparece si la s u p e r f i c i e se
a s c e n d i e n d o h a c i a la
rasca c u i d a d o s a m e n t e
p a r t e s u p e r i o r d e l a pieza.
c o n un c u c h i l l o afilado o
Cuando la f o r m a final se
u n a n a v a j a y el r e s u l t a d o
u n e c o n d o s o t r e s piezas
se deja s i n esmaltar.
t o r n e a d a s c o m o en esta
A l t u r a : 20 y 26 c m .
vasija clásica, debe tenerse m u c h o cuidado e n u n i r b i e n las p a r t e s . El manganeso del b a r r o o s c u r o atraviesa ligeramente el esmalte al cocer. A l t u r a : 43 c m .
DECORACIÓN DE UNA PIEZA CRUDA Los
griegos
fueron
grandes
decoradores
de c e r á m i c a en el s e n t i d o de q u e la hacían para p o d e r d e c o r a r l a . S u o b r a era b i d i m e n s i o n a l por l a a p l i c a c i ó n p l a n a d e l c o l o r ( a u n que
muchas veces
las
figuras
se
hacían
c o n p e r s p e c t i v a ) y t r i d i m e n s i o n a l , p u e s llen a b a n o c u b r í a n una s u p e r f i c i e c u r v a . A v e c e s l a pieza á t i c a era u n a o b r a m a e s t r a d e d e c o r a c i ó n , p e r o o t r a s n o , por l o q u e e s t a s piezas
encuentran
mayor
aceptación
hoy
e n día e n t r e los h i s t o r i a d o r e s s o c i a l e s q u e e n t r e los a r t i s t a s . L o s c o l o r e s r o j o , n e g r o y b l a n c o n u n c a t u v i e r o n t a n t a u n i d a d c o n los materiales de la pieza, c o m o la m o s t r a r o n en
la c e r á m i c a o r i e n t a l y p e r s a ,
trabajaba
en
pequeñas
d o n d e se
unidades
de
pro-
d u c c i ó n familiar. Cubrían y c o m p l e t a b a n la superficie
de
sus
piezas
con
dibujos
de
m a n e r a t a n e x t r a o r d i n a r i a q u e p a r e c í a n dar poca
importancia
al
concepto
de
decora¬
c i ó n , el cual implica m á s bien el t r a t a m i e n ¬ t o d e una s u p e r f i c i e o u n de
haberlos fabricado,
c e p t o inicial. tal
que
con.
Hay v a j i l l a s d e Á f r i c a o c c i d e n ¬
dibujadas y
mente
objeto después
que el de su
no
decoradas tan se
puede
armoniosa¬
distinguir dónde
a c a b a un e l e m e n t o y e m p i e z a o t r o , y vaji¬ llas sin e s m a l t a r h e c h a s por los
i n d i o s del
Brasil d e l M a t o G r o s s o c u y a a u d a c i a e n s u decoración
evoca
el
atractivo
que
o f r e c e r una s u p e r f i c i e c e r á m i c a ,
puede
p u e s pue¬
de i n d u c i r al c e r a m i s t a a d e c o r a r la t o t a l i ¬ d a d de la p i e z a . En el capítulo anterior he hablado s o b r e
m i n a y q u e yo a p l i c a r í a a la d e c o r a c i ó n en
Superior: las incisiones de esta pieza
c e r á m i c a , y e s q u e h a d e h a c e r s e c o n se¬
cruda de Paul Soldner nos recuerdan los
g u r i d a d , c o n f i a n z a e n s í m i s m o y sin d u d a r .
bajorrelieves egipcios esculpidos. Pueden
e l r e v e s t i m i e n t o d e una pieza c o n e s m a l t e
El
ser tanto abstractos como figurativos,
y e s p e r o haber d e j a d o claro que un esmal¬
d e o b l i g a r n o s a h a c e r p r u e b a s c o n los c o n ¬
y este ejemplo ilustra lo bien que la
t e c u i d a d o s a m e n t e e q u i l i b r a d o e s una de¬
s i g u i e n t e s e s f u e r z o s y t e n t a t i v a s q u e pare¬
decoración se acopla a la forma. Ambas son
c o r a c i ó n a d e c u a d a para una p i e z a . M u c h a s
c e n q u e n o s p o n g a n e n r i d í c u l o , y a q u e , se¬
inseparables.
v e c e s he o b s e r v a d o a
gún
un
estudiante que,
horno tiene
cómo,
una
trazo y
era
que se ha t o r n e a d o .
res,
pintar un
estropeaba totalmente
r a m o d e flo¬ una
desagradable
perfila e s c r u p u l o s a m e n t e cada
a b s o l u t a m e n t e c o n v e n c i d o de que su obra i n c o m p l e t a sin
manera
pronuncia
la
línea
de
cada
borde
Inferior: la tradición de elaborar piezas que sugieren formas de animales puede ser
pieza q u e
antigua y moderna a la vez. Un indio waura
podía s e r c o r r e c t a a ñ a d i e n d o u n o s d i b u j o s
Incisiones
del Mato Grosso brasileño en los años
r í g i d o s t r a z a d o s c o n p i n c e l sin n i n g ú n mé¬
Las s u p e r f i c i e s del b a r r o p u e d e n d e c o r a r s e
sesenta construyó este bol en forma de
rito y sin n i n g u n a r e l a c i ó n c o n la f o r m a de
i m p r i m i e n d o o e s t a m p a n d o un dibujo cuan¬
murciélago añadiendo unas simples asas
la p i e z a .
do el
y una cabeza a este recipiente.
N o hay n i n g u n a n o r m a a b s o l u t a para de¬
barro e s t á b l a n d o o c u a n d o e s t á en
d u r e z a d e c u e r o . S e podría h a c e r una lista
c o r a r , d e l a m i s m a m a n e r a q u e n o hay nin¬
i n t e r m i n a b l e de o b j e t o s c a s e r o s q u e servi¬
guna gramática de d i s e ñ o .
rían para e s t a labor c a s i a u t o m á t i c a de de¬
U n p a t r ó n geo¬
m é t r i c o rígido p u e d e t e n e r el que
una d e c o r a c i ó n
contorsión puede
brutal
dar
tan
libre
u
o violenta buenos
m i s m o éxito
orgánica; de
una d e l i c a d a o b r a d e e n c a j e e n las
siguientes
una
resultados
descripciones
de
una
corar,
pero
es
importante
evitar combina¬
c i o n e s d e m á s d e una o d o s i n c i s i o n e s e n
pieza
una sola p i e z a . C u a n t o m á s s i m p l e e s e l di¬
como
s e ñ o del
barro.
En
técnicas
«tampón»
m e j o r , y por s u p u e s t o
los m á s e f e c t i v o s p u e d e n f a b r i c a r s e e x p r e ¬ s a m e n t e con yeso o
m a d e r a . A l g u n a s for¬
ninguna conclusión
m a s n a t u r a l e s p u e d e n f u n c i o n a r c o m o bue¬
mejor o peor que
nos t a m p o n e s , y el m e j o r q u e he hallado es
o t r o . Tan s ó l o e x i s t e una n o r m a q u e p r e d o -
la semilla del árbol de eucalipto, que tiene
no se d e b e r í a s o b r e sí
un
llegar a
m é t o d o es
150
TÉCNICAS DE D E C O R A C I Ó N
«Los elementos de la suerte». En esta construcción ideada para colgar en la pared, realizada por Tom y Elaine Coleman, la decoración está incorporada t o t a l m e n t e al proceso de diseño. Cada unidad cocida a baja temperatura está esmaltada o pintada en colores llamativos para realzar su t e x t u r a y contrastar la f o r m a de cada uno de sus elementos.
IMPRIMIR
Como
un d i b u j o en f o r m a de e s t r e l l a rígida y q u e
incisiones en yeso o madera.
muy
adecuado
de
impresión,
para
d e i n s p i r a c i ó n l e p u e d e n s e r v i r d e a y u d a los
feos,
e x t r e m o s d e las h e r r a m i e n t a s q u e y a t i e n e
a s i m i s m o p u e d e n u t i l i z a r s e l e t r a s c o n ima¬
para e m p e z a r a p r a c t i c a r r e p i t i e n d o f o r m a s .
ginación
muy
detallados,
como
los
los
cama¬
pueden reproducirse perfectamente;
y fines
madera y res e n
prácticos.
metal que
los t i e m p o s d e
la
letras
los
de
impreso¬
imprenta tienen
ahora
una
d a m e n t e y e n c e n e f a s p u e d e r e s u l t a r atrac¬
como
i n s t r u m e n t o s de
tivo.
d e n c o m p r a r s e en a n t i c u a r i o s o a v e c e s en
Una tira o una c e n e f a c o n i m p r e s i o n e s
nueva
Las
usaban
él s o l o en una p i e z a , p e r o si se h a c e r e p e t i ¬
aplicación
en
cerámica
impresión,
los
l a v e n t a j a d e q u e e s t á n c o r t a d a s «al r e v é s »
llo i m p r o v i s a d o ,
o
en
forma
de
espejo,
Tienen,
pue¬
p l o , p u e d e h a c e r s e f á c i l m e n t e c o n u n rodi¬ h e c h o de m a d e r a , y e s o o
mismos impresores.
y
a l r e d e d o r d e u n c i l i n d r o t o r n e a d o , por e j e m ¬
de
además,
manera
que
c o r c h o y g r a b a d o c o n un d i b u j o . Sin embar¬
c u a n d o s e a p r i e t a n c o n t r a e l b a r r o s e pue¬
go,
den
cuando
estos
recursos
se
usan
para
o c u l t a r d e f e c t o s d e l t o r n o , g e n e r a l m e n t e fa¬
o diseñar uno individual, practicando
es
dibujos
p u e d e p a r e c e r ridículo s i s e i m p r i m e
cualquier
tipo
taller de c e r á m i c a , al principiante con falta
botón
cotidianos para hacer sellos para i m p r i m i r ,
barro
recibir
Un p e q u e ñ o sello o t a m p ó n con f o r m a de
Se puede experimentar con objetos
el
es g e o m é t r i c o y m u y c á l i d o a la v e z . En un
leer c o r r e c t a m e n t e .
El uso de t a m p o n e s se aplica m u c h o en
llan y s i m p l e m e n t e r e s t a n a t r a c t i v o a la pie¬
las j a r r a s de a g u a m i n e r a l y de c e r v e z a de
z a . L o s s e l l o s p u e d e n s e r e f i c a c e s y se utili¬
j e n g i b r e y , e s p e c i a l m e n t e , e n v a s i j a s d e si¬
zan m u c h o para las s u p e r f i c i e s p l a n a s o las
d r a , e i n c l u s o a l g u n o s c e r a m i s t a s u s a n es¬
piezas construidas con planchas. Se pueden
tos
hacer a m a n o d i b u j o s i m p r e s o s e n b a l d o s a s
n o m b r e s no sólo en la base de sus piezas,
en d u r e z a de c u e r o , a u n q u e la p r e s i ó n distor¬
sino t a m b i é n
sionará
m i s t a s f i r m a n a h o r a s u o b r a c o m o l o haría
efectivo
su si
forma las
y
el
resultado
baldosas
no
sólo
necesitan
será ser
e x a c t a s en t a m a ñ o o lisas para su u t i l i z a c i ó n .
tampones
un pintor,
en
en
metal
los
para
lados.
poner
sus
M u c h o s cera¬
p e r o una m a r c a i m p r e s a o s e l l o
t i e n e ya una larga t r a d i c i ó n y se han i n v e n -
D E C O R A C I Ó N DE UNA PIEZA CRUDA
Diseños e s c u l p i d o s y calados
de
bados en m a d e r a , usando y e s o o cerámica
Si se e s c u l p e la s u p e r f i c i e de una p i e z a , el
operación
cocida.
e s t a d o del b a r r o e s m u y i m p o r t a n t e . S i e s
que trabajar la
nozco son obra de Hans Coper, q u e , c o m o
m á s b l a n d o q u e l a d u r e z a d e c u e r o , l a pre¬
cientemente
B e r n a r d L e a c h , d i s p o n e d e d i f e r e n t e s me¬
s i ó n de la h e r r a m i e n t a a f e c t a a las p a r e d e s
m a n t e n e r s e de pie, pero no hasta el p u n t o
d i d a s q u e s e a d a p t a n a los d i v e r s o s t a m a ¬
de la p i e z a , y a m e n o s q u e se d e s e e una
de que se agriete.
ñ o s de las p i e z a s .
textura
sencillos agujeros con
tado
elegantes
Un
monogramas y
b e l l o s gra¬
L o s d i b u j o s m á s e l e g a n t e s q u e co¬
dibujo
esmaltarlo.
i m p r e s o se Si
se
puede
espolvorea
realzar al
ligeramente
blanda,
se d e b e esperar a que se
haya e n d u r e c i d o .
Un dibujo en bajorrelieve
puede hacerse con
utensilios
de
madera
de
mano,
sus
seca
pero
como
para
algunos
da
de
bisturí
han
de
afila¬ ade¬
desde el más austero al
estructura será más frágil.
e l b o r d e d e una pieza p u e d e , por e j e m p l o , e s c u l p i r s e e n f o r m a d e c i e l o c o n u n paisa¬
a
los bor¬
d e s , s u a v i z a los c o n t o r n o s d e l a i m p r e s i ó n
je
sin
piezas
borrar c o m p l e t a m e n t e el d i b u j o .
dentro y árboles, son
aunque
ornamentales,
relieves
Una
Este tipo de d e c o r a c i ó n
implica
la adición
de b a r r o en la s u p e r f i c i e de la p i e z a , y si se encuentra
en
dureza
a p l i c a r a l g o de
de
cuero,
se
barbotina o agua
ha
de
para q u e
a c t ú e c o m o p e g a m e n t o . S i , por o t r o l a d o , • se
imprimen
p e q u e ñ o s t r o z o s de
m o d o de sellos,
por e j e m p l o ,
barro a
p u e d e n aña¬
d i r s e a p i e z a s a c a b a d a s a m o d o de m e d a ¬ llones,
como
las
etiquetas
de
cristal
que
hay en los c u e l l o s de las b o t e l l a s de v i n o o de oporto. Los Jasper
famosos son
la
objetos forma
de
Wedgwood
clásica
de
diseño
d e r e l i e v e s e n los q u e d e l i c a d a s f o r m a s d e p o r c e l a n a o d i b u j o s de barro b l a n c o , graba¬ d o s e n p e q u e ñ o s m o l d e s , s e a ñ a d e n a las piezas de color c o m o en nica
decorativa
b a j o r r e l i e v e , téc¬
conocida
como
ramillete.
En el caso de la porcelana de W e d g w o o d , se
pueden
hacer ramilletes
en
diferentes
c o l o r e s , p e r o d e b e r í a t e ñ i r s e e l m i s m o ba¬ rro o se d e s p e g a r í a f á c i l m e n t e . Si se añaden pequeñas unidades mode¬ ladas, c o m o asas u o t r o s c o m p l e m e n t o s a modo de decoración,
p u e d e n t e n e r carác¬
t e r f i g u r a t i v o , c o m o l a rana d e l a pieza c o n t a p a de B e r n a r d L e a c h o las c a b e z a s de zo¬ rro en
una de
las v a j i l l a s de
Los
principiantes
ños
con
relieves
crear f o r m a s
que
que han se
lan
quieran de
Godfrey.
h a c e r dise¬
esforzarse
adapten
a
en
la f o r m a
de la pieza en la q u e se a p l i q u e n . L o s m o t i ¬ v o s s e n c i l l o s , c o m o t i r a s , s o n a v e c e s los m á s a t r a c t i v o s , y es i m p o r t a n t e estudiar el e f e c t o d e a l g u n a s f o r m a s a ñ a d i d a s a l perfil de la pieza.
Lo e s e n c i a l de este trabajo es
m a n t e n e r el
m o d e l o con
la
misma fuerza,
e v i t a r c u b r i r l a pieza c o n e x c e s i v o s r e l i e v e s y e s c o g e r el e s m a l t e a p r o p i a d o .
puede
pieza e n decorarse
hagan,
la
E l e s m a l t e cu¬
b r e los p e q u e ñ o s a g u j e r o s a l c o c e r s e , t é c -
este tipo de no
de
orden
práctico.
Diseños con
cortarse
diseccionar;
diseño,
llegan
pueda
navaja tan
más, cuantos más agujeros se
g r e s , q u e g e n e r a l m e n t e s e d e g r a d a n e n di¬
hay
lo sufi¬
hacer unos
m o d e l a r que sean afilados, y p u e d e variar
ferentes colores cuando
una
un taladro pequeño
p u n t o s m á s p e r f i l a d o s d e l d i b u j o y realza e l
más exuberante:
es que
que
Se pueden
una
un
por l a
pieza c u a n d o e s t é
c u i d a d o s a m e n t e con como
paredes
razón
tor,
los e s m a l t e s d e
o
de
trozos de delicada,
c o n ó x i d o c o l o r a n t e , é s t e s e p r e n d e e n los
mientras que en
cuchillos
herramientas de escul¬
cortar
151
Dos unidades o cuerpos torneados son el punto de partida para este objeto esculpido
dureza de cuero t a m b i é n perforándola.
El
trabajo
y grabado con ornamentaciones por lan Godfrey.
152
TÉCNICAS
DE D E C O R A C I Ó N
nica o r i e n t a l c o m ú n q u e
m u c h o s ceramis¬
t a s e u r o p e o s han i m i t a d o . las p a r t e s d e d o n d e s e rial,
dejados
al
Los d i s e ñ o s de
ha c o r t a d o mate¬
descubierto,
hacen
más
efecto.
Dibujos
acanalados
y
facetados
F a c e t a r e s una t é c n i c a d e c o r a t i v a q u e pue¬ d e m o d i f i c a r e l d i s e ñ o b á s i c o d e una p i e z a . U n c i l i n d r o s i m p l e d e p a r e d e s g r u e s a s , por ejemplo,
p u e d e a d q u i r i r una f o r m a
intere¬
s a n t e si la s u p e r f i c i e e x t e r i o r se ha c o r t a d o en facetas con
un
cuchillo afilado cuando
el b a r r o e s t á en d u r e z a de c u e r o o c o n un a l a m b r e fino si la pieza está t o d a v í a en el plato del t o r n o .
Las f i g u r a s g e o m é t r i c a s y
las e s t r u c t u r a s d e c r i s t a l
s o n f u e n t e s ob¬
v i a s d e i n s p i r a c i ó n para c e r a m i s t a s q u e es¬ tén interesados principalmente en la f o r m a de sus piezas, pero es más c o n v e n i e n t e su realización con planchas.
En las p i e z a s fa¬
c e t a d a s , c i e r t a m e n t e , s e h a c e m e n o s evi¬ d e n t e la falta de s i m e t r í a . E l m e j o r c o n s e j o para u n p r i n c i p i a n t e e s que
esté
seguro
de
que
utiliza
la
herra¬
m i e n t a c o r t a n t e c o n d e c i s i ó n y no con seguridad.
Facetar es
una
buena
in¬
técnica
para p r a c t i c a r a n t e s d e a d e n t r a r s e e n l a d ¡ -
ACANALAR
FACETAR
1
Para cortar a facetas con un cuchillo los
2
Si su objetivo es la p u l c r i t u d , merece la
La pieza en dureza de cuero se pule a veces
lados de una pieza torneada, las paredes
pena retornear la base después de facetar.
previamente, después se humedece y, al
deben ser gruesas. Cuantas menos facetas
El resultado será un elegante perfil con
presionar con la herramienta, se producen
se hagan, las paredes tendrán mayor grosor.
ondas.
las acanaladuras.
D E C O R A C I Ó N DE UNA PIEZA CRUDA
153
fícil a c a n a l a d u r a , en la q u e una s e r i e de es¬ trías poco p r o f u n d a s , cavas inciden
en
r e d o n d e a d a s y cón¬
la s u p e r f i c i e exterior de
una pieza t o r n e a d a y g r u e s a . Las a c a n a l a d u r a s s o n a m e n u d o e n e s p i ¬ ral,
pero t a m b i é n
s u l t a d o s si
se
se o b t i e n e n
practican
b u e n o s re¬
en v e r t i c a l .
Una
f o r m a cilindrica p u e d e acanalarse d e s d e la p a r t e i n f e r i o r d e s u b a s e c o m o una c o l u m ¬ na
dórica
u t i l i z a n d o una
feccionada con
h e r r a m i e n t a con¬
una b a n d a m e t á l i c a
(fleje),
a la q u e se p u e d e dar la f o r m a d e s e a d a . Si la a c a n a l a d u r a va a c u b r i r p a r t e de la p i e z a , su acabado puede definirse claramente en una d e s u s p a r e d e s o e n e l d i á m e t r o r e d u ¬ cido del pie. En
las c u l t u r a s o r i e n t a l e s e l f a c e t a r s e
hace
a
menudo
caña
de
bambú
e s t á en
con
un
cuando
instrumento la
pieza
de
todavía
el t o r n o , y l u e g o se c o n t i n ú a tor¬
n e a n d o ( a u n q u e sólo el
interior de la
pie¬
z a ) . D e e s t a m a n e r a , c o n las r a y a s q u e s e v a n e n s a n c h a n d o d e s d e e l c e n t r o , s e pue¬ d e o b t e n e r una f o r m a d e c a l a b a z a c o n
lo
q u e a n t e s era u n c i l i n d r o a c h a t a d o . E l u s o de una c a ñ a de b a m b ú en el i n t e r i o r de la p i e z a d e s p u é s d e t o r n e a r c a m b i a r á radical¬ m e n t e el
p r o y e c t o inicial y p u e d e
resultar
decorativo.
Dibujos La
puntilleados
decoración
cuando
la
puntilleada
pieza
se
está todavía
consigue blanda
con
a y u d a d e u n t r o z o d e m e t a l c o n m u e l l e lla¬ m a d o por B e r n a r d
Leach
ta»,
que rebota contra
que
va
girando
la
« h i e r r o q u e sal¬ pieza a
lentamente
en
medida
el
torno.
Una v u e l t a , y e l m o d e l o y a e s t á h e c h o . L a f o r m a y e l t a m a ñ o d e e s t a h e r r a m i e n t a de¬ p e n d e n del perfil de su e x t r e m o , y de lo duro que esté el golpeteo
de
la
barro en
relación
herramienta.
La
con el
distancia
e n t r e las m a r c a s d e p e n d e d e l a v e l o c i d a d a la q u e gire el t o r n o . flexibilidad
del
El s e c r e t o está en la
metal
—una
herramienta
m u y p e s a d a n o e s c o n v e n i e n t e — y l o me¬
A
Este m é t o d o no es tan
fácil c o m o parece.
>f í ¿ ¡*
contraste entre los detalles impresos y la superficie perfectamente ondulada constituye lo esencial de la pieza: las huellas de los dedos la podrían haber
j o r e s u n f l e j e m e t á l i c o e n r o s c a d o e n for¬ ma de «S».
Superior: «Hombre y mujer». Escultura cerámica realizada por Vladimir Tsivin. El
estropeado. Porcelana con toques de esmalte. Altura: aproximadamente 30,5 c m .
r
Página anterior: compacta pieza de gres acanalada con asas decorativas, realizada por Bernard Leach. Esmalte t e n m o k u .
Izquierda: en este pequeño bol se ha trazado un dibujo puntilleado realzado con un baño posterior de esmalte. Obra de Richard Batterham.
154
TÉCNICAS DE D E C O R A C I Ó N
Incrustaciones La d e c o r a c i ó n q u e se utiliza en la pieza en d u r e z a de c u e r o o en p i e z a s b l a n d a s no se l i m i t a s ó l o a las v a r i a c i o n e s de su s u p e r f i ¬ cie. ya
En esa fase se p u e d e añadir el color, poniéndolo
nes ya a ción
en
forma
m o d o de
de
engobe
incrustacio¬
(véase
ilustra¬
inferior).
Las
h e r r a m i e n t a s de cortar,
de
linóleo
o g u b i a s p u e d e n u s a r s e para c o r t a r l a pie¬ z a e n d u r e z a d e c u e r o . Tal c o m o s e h a c e con el rios
linóleo, el barro c o l o r e a d o
colores)
tarse en
puede
imprimirse
(de va¬
o
incrus¬
las i n c i s i o n e s , y a q u e é s t e d e b e
estar lo s u f i c i e n t e m e n t e
blando
para
lle¬
nar las z o n a s i n c i s a s s i n d e f o r m a r los bor¬ d e s . Al
secarse
puede
la s u p e r f i c i e de
rascarse
crustación
la
para q u e a p a r e z c a
bajo
la
f o r m a de
un
pieza la
in¬
atrevido
dibujo. Esta t é c n i c a n o s e e m p l e a s ó l o c o n di¬ bujos d e t a l l a d o s y de fina
línea,
sino con
d i f e r e n t e s c l a s e s d e d i s e ñ o s , y s i s e utiliza con decisión es un m é t o d o particularmen¬ te eficaz de d e c o r a c i ó n , de
la
fabricación
de
pues f o r m a parte
la
pieza
antes
de
e s m a l t a r l a y no se l i m i t a a s e r una s i m p l e capa
superficial.
con
incisiones
se c o n
modelos
hechos
también
llenar¬
b a r b o t i n a y r a s c a r s e c u a n d o se ha
secado,
INCRUSTAR
Los pueden
técnica
usada
para
las
baldosas
d e s d e la Edad M e d i a . Superior: jarrón cuadrado bien acabado realizado por Tatsuzo Shimoaka, con un dibujo basado en espinas de arenque incrustadas en sus cuatro caras antes de esmaltar, y con dibujos caligráficos superpuestos en esmaltes de distintos colores. Altura 25,5 c m .
Decoración con engobe Un e n g o b e consiste, en su f o r m a más sim¬ ple,
en
una c e r á m i c a
cubierto con
color diferente. quido,
cuyo c u e r p o se
ha
una c a p a f i n a d e b a r r o d e u n El e n g o b e se v i e r t e m u y lí¬
c o m o un esmalte,
sobre el cuerpo
de la pieza en d u r e z a de c u e r o , y la p i e z a , Inferior: detalle de un plato con un dibujo impreso con incrustaciones de cobre.
ya acabada, se cubre d e s p u é s con malte transparente.
u n es¬
Más frecuentemente,
l a d e c o r a c i ó n c o n e n g o b e s d e c o l o r s e usa para c u b r i r e l ser el
interior de
p u n t o de
técnicas
partida
los b o l e s . para
Puede
una s e r i e d e
decorativas.
El e n g o b e , al contrario que la barbotina, d e s c r i t a en
la t é c n i c a de v a c i a d o en el ca¬
pítulo 13, se prepara d i l u y e n d o el barro en agua hasta que c o n s t i t u y a una c r e m a con¬ s i s t e n t e , y se t a m i z a c o n de 80 o
100 j u n t o c o n
una m a l l a o r e d
los c o l o r a n t e s para
dar u n e n g o b e m á s o s c u r o . U n b u e n n e g r o puede
h a c e r s e c o n el
hierro
m á s el 3
para imprimir en el barro. El dibujo se
neso,
m i e n t r a s q u e el 2 % de c o b r e y co¬
rellena con engobe para contrastar y,
balto darán
cuando está seco, se rasca.
barro
1-2
Se pueden usar tipos de imprenta
es
%
de
15
%
de ó x i d o de
cobalto o
manga¬
u n azul p a v o real f u e r t e . S i e l
rojo,
un
engobe
oscuro
denso
D E C O R A C I Ó N DE UNA PIEZA C R U D A
p u e d e h a c e r s e a ñ a d i e n d o el do
de c o b a l t o al
peso en
5
%
de óxi¬
seco del
barro
engobes
decorativos
conseguirlo
rojo. El barro para el e n g o b e ha de s e r el mis¬
han
s u a v e s y u n i f o r m e s en
de
puede
bentonita
de
s e r de a y u d a
como suspensor.
la
adición
encogimiento
co.
mejor
p u e d e h a c e r s e c o n c a o l í n ( 3 p a r t e s ) , arcilla
en
tamizarlo
p a r t e ) y f e l d e s p a t o (1
parte); o
arcilla de bola (4 p a r t e s ) y c a o l í n (1 o,
simplemente,
proporciones
parte);
iguales de
c a o l í n y arcilla de b o l a .
mantener
regularmente,
un
del El
g o b e s si se hace r á p i d a m e n t e , toda
p a r t e de
e l l a . Si el m o l d e se c o l o c a a p a r t e y se va ha¬
embargo,
c i e n d o girar de un lado a o t r o , los e n g o b e s
siempre antes de
adquirirán el diseño de un dibujo j a s p e a d o .
sin
usarlo, y m a n t e n e r l o en un c u b o con t a p a . las f o r m a s d e
uno sobre
la s u p e r f i c i e y o t r o s ó l o en
engobe
buenas condiciones es,
Todas
servirse
el
barniz y el c u e r p o ha de s e r el m i s m o .
de bola (1
es
p a r e d e s d e l a pieza s e s o s t i e n e n h a s t a q u e
necesarios
para
engobe
se ha secado. Se pueden emplear dos e n -
do c o n b a r r o rojo y el e n g o b e va a s e r blan¬
método
un
Los d e f l o -
e s t o no es p o s i b l e si la pieza se ha realiza¬
buen e n g o b e blanco
utilice
de un molde de apretón dentro del cual las
barbotinas no son
culantes
cuando
principiante
las
mo que el del c u e r p o de la pieza, a u n q u e
En este caso un
usados en
E l m é t o d o m á s p r o v e c h o s o para q u e u n
mantenerse
su t e x t u r a , y para
155
una
pieza
Un
dibujo
m e n o s casual
se
produce al
pueden
t r a z a r u n a s líneas c o n u n e n g o b e d e d i s t i n ¬
e n g o b a r s e , d e l a m i s m a m a n e r a q u e pue¬
to color que c o n t r a s t e con la capa de e n g o -
U n e n g o b e b l a n c o q u e , tal c o m o s e h a
den e s m a l t a r s e , con el s i s t e m a de bañado
be de la s u p e r f i c i e de la pieza y al realizar
e x p l i c a d o , es d i f e r e n t e del c u e r p o colorea¬
y c o n el de v e r t i d o , p e r o una pieza b l a n d a
un
do s o b r e el que se va a verter,
se desintegrará f á c i l m e n t e en el cubo si se
p u n t a f i n a de
p u e d e ser
delicado dibujo
por l o q u e hay q u e p r o b a r
mantiene sumergida demasiado tiempo, y
púas. También
varias f ó r m u l a s antes de encontrar la que
e l e n g o b e d e u n bol f i n o y p o c o h o n d o e s
que tenga
se a c o p l e a la e x p a n s i ó n y c o n t r a c c i ó n del
difícil
engobe,
c u e r p o d e l b a r r o . Las g r i e t a s e n l a s u p e r f i ¬
g i l e s h a s t a q u e la pieza se ha c o c i d o .
c i e del
poco apropiado,
p o r q u e las p a r e d e s s i e m p r e s o n frá¬
técnica japonesa favorita
consiste
s o n una s e ñ a l d e a v i s o , p e r o e l d e s c o n c h a -
gobar
torno
e n g o b e al s e c a r s e s o b r e
la
pieza
un
vaso
sobre
el
en
La en-
de
una
a
puede
muchos
pluma,
utilizando
p l u m a o un utilizarse
dientes
la
cepillo con
para
un
objeto
peinar el
modo que contraste formando
a t r e v i d o s d i b u j o s a l e s t i l o d e los d e l p a p e l jaspeado.
inmediata¬
miento, c o m o la escamación de un esmal¬
m e n t e d e s p u é s d e h a b e r l o t o r n e a d o , y pei¬
Este plato se ha decorado con un engobe de
t e , p u e d e q u e n o a p a r e z c a h a s t a q u e l a pie¬
nar u n d i s e ñ o a t r a v é s d e l e n g o b e h a s t a e l
color que contrasta sobre una base oscura.
z a s e haya c o c i d o .
c u e r p o de b a r r o a m e d i d a q u e la pieza gira
Es obra de Michael Cardew; el diseño del
lentamente.
pájaro en la superficie del plato nos recuerda
Al
igual q u e
los e s m a l t e s y
las b a r b o t i ¬
n a s q u e s e e x p l i c a n e n e l c a p í t u l o 13,
los
E N G O B A D O DE UNA PIEZA D E N T R O DE UN M O L D E DE A P R E T Ó N
En este molde de apretón de forma octagonal con barro en dureza de cuero se vierte el engobe y se retira para que sólo quede una película delgada en su interior.
Se
aconseja
al
principiante
p r a c t i c a r l o c o n una pieza y a p u l i d a .
un dibujo indio o persa.
156
TÉCNICAS DE D E C O R A C I Ó N
JASPEADO CON
1
ENGOBES
COLOREADOS
Para iniciar el proceso de un diseño
2
Cuando todavía esté húmedo, incline la
3
Un jaspeado no es algo tan fortuito
jaspeado, se trazan unas tiras de engobe
pieza y verá cómo el engobe empieza a
bastante líquido en un fondo oscuro que
deslizarse. Manténgala estable hasta que se
auténtico, el diseño se realiza al combinar
contraste.
marque bien el efecto antes de girarla.
fuerzas en diferentes direcciones.
2-3
Dé unas pinceladas con la punta de una
PLUMEADO
1
CON
como parece. Como las rayas del mármol
ENGOBE
Durante s i g l o s , los platos se han
Las líneas pueden ser oscuras sobre
decorado con el sistema de plumeado.
un f o n d o claro, o viceversa, pero siempre
pluma o la púa de un pincel a través del
Empiece trazando t i r a s paralelas con una
han de trazarse cuando estén todavía
engobe perpendicularmente y en ambas
pera llena de engobe húmedo.
húmedas.
direcciones.
D E C O R A C I Ó N DE UNA PIEZA C R U D A
A v e c e s e s t o s d i s e ñ o s se zar s o b r e
pueden
reali¬
planchas o barro aplanado antes
d e c o l o c a r l o s e n u n m o l d e . C u a n d o l a su¬ perficie
del
engobe
evaporarse
la
se
ha
humedad
deslucido —al
que
contenía
a l f u n d i r s e c o n l a arcilla m a d r e — ,
o
l a plan¬
c h a p u e d e y a t o c a r s e c o n las m a n o s , a u n ¬ que con
mucho cuidado.
La
parte que se
ha d e c o r a d o c o n la p l u m a o se ha p e i n a d o , ya sea cóncava o c o n v e x a ,
puede introdu¬
c i r s e en el m o l d e de y e s o y e f e c t u a r el aca¬ b a d o n e c e s a r i o por l a p a r t e d e l r e v é s para evitar m a n c h a r el dibujo. C u a n d o el principiante ya se ha introdu¬ c i d o e n e l t r a b a j o del e n g o b e p u e d e e x p e ¬ rimentar con
muchas técnicas más o
me¬
n o s c r e a t i v a s , s i e m p r e q u e los e n g o b e s s e m a n t e n g a n s e p a r a d o s , c o m o la c r e m a con el café.
Decir q u e existe el peligro de que
la d e c o r a c i ó n de un e n g o b e sea a u t o m á t i ¬ ca
o
p o c o c r e a t i v a es
provocar desdén y
d e s p r e c i o en aquellos que admiran m o s o s platos de e n g o b e de
los fa¬
los s i g l o s xvii
y XVIII y l a s m e j o r e s o b r a s d e l a e s c u e l a d e Leach. Presionando el engobe que se conserva en
una
bolsa
de
plástico con
una c o n s i s ¬
tencia a d e c u a d a a través de un m a n g o con boquilla, el c e r a m i s t a con inventiva t i e n e a su
disposición
un
poder dibujar con muchos colores mensión que
a
su
necesita
excelente barbotina,
puede
si
dar una
trabajo. puede
medio y
El
comprarlo
lo c o n el r e c a m b i o de un
nueva
único
quier p r o v e e d o r de c e r á m i c a
para
emplea di¬
DIBUJOS
CON
ENGOBES
utensilio en
cual¬
o improvisar¬
b o l í g r a f o y aco¬
p l á n d o l o a un c o r c h o . Dibujar c o n e n g o b e s i m p l i c a u n c o n t r a s t e d e c o l o r e s m u y a c e n t u a d o ( b l a n c o s o b r e ne¬ g r o , m a r r ó n s o b r e b l a n c o ) , una m e z c l a m á s rígida q u e la q u e se utiliza para las t é c n i c a s de p l u m e a d o y p e i n a d o , y u n o s t r a z o s q u e t e n d r á n relieve i n c l u s o c u a n d o s e h a y a n se¬ cado y cocido.
Hay q u e d e j a r s e c a r el e n g o -
be a p l i c a d o en el i n t e r i o r de un b o l , a n t e s de dar una n u e v a c a p a . U n a e x p e r t a e n e l a b o r a r e n g o b e s hoy e n día
es
aparece
Mary en
Wondrausch,
aplicaciones
memorativos.
Aunque
de muy
cuyo
trabajo
objetos
con¬
relacionados
c o n el a r t e p o p u l a r y c o n la f u e r z a de los di¬ b u j o s d e cariz
político,
estas t é c n i c a s de
dibujo y pintura con e n g o b e no t i e n e n
por
1-2
Las cenefas de engobe d o n d e h a n de
3
Se usa un color para las letras y el
Superior derecha: d i b u j o s c o n engobe
ir las letras s e hacen p r i m e r o c o n el t o r n o
t r a z a d o s en piezas t r a d i c i o n a l e s de Mary
e n m a r c h a . El m i s m o e n g o b e puede usarse
se aplican después para rellenar los
Wondrausch.
d e s p u é s para el d i b u j o c e n t r a l d e l p l a t o .
vacíos entre los dibujos.
dibujo. Los demás colores, más líquidos,
157
158
TÉCNICAS DE D E C O R A C I Ó N
Una p u n t a a f i l a d a rasca a t r a v é s d e l e n g o b e
qué
para hacer c o n t r a s t e c o n e l b a r r o q u e
m e d i o d e l o m á s e x p r e s i v o . P u e d e llegar a
se
aparece d e b a j o o actúa s o b r e el c u e r p o de
s e r e l o b j e t i v o d e t o d a una v i d a p r o f e s i o n a l
q u e u n e s m a l t e c l a r o por e n c i m a . A c a u s a
esta pieza s i n cocer d e j a n d o u n a s f i n a s
y , e n e f e c t o , para m u c h o s c e r a m i s t a s l o h a
de
estrías. Pueden rellenarse c o n ó x i d o o
sido.
a c o n s e j a b l e c o m o b a s e para e l
ser f o r z o s a m e n t e
figurativas:
es
un
necesite
su
ninguna
otra
irregularidad,
decoración
esta
técnica
más
no
es
plumeado,
y es m e j o r d e j a r l a s o l a o usarla en c o m b i ¬
d e j a r s e así p a r a c r e a r u n d i s e ñ o c o n t e x t u r a . E l b o l e s d e L u c i e Rie.
apreciar la b a s e o s c u r a de la pieza sin que
Esgrafiado y pintura con engobe Los
métodos
decorativos
descritos, como no dejan
de
un
engobe
nación con el esgrafiado. Cualquier i n s t r u m e n t o afilado
rascará
la
las t é c n i c a s d e e s m a l t a r ,
s u p e r f i c i e del e n g o b e e n d u r e z a d e c u e r o , y
ninguna señal de la h e r r a m i e n t a
m o s t r a r á el c o n t r a s t e del color del barro que
que se utiliza, y un e n g o b e p u e d e aplicarse
hay d e b a j o .
a una p i e z a e n d u r e z a d e c u e r o c o m o s i es¬
puede aplicarse a r t í s t i c a m e n t e .
Es
una t é c n i c a d i f í c i l , q u e
no
Dibujar con
tuviera pintado con un pincel o rascado c o n
una a g u j a e s m u c h o m e n o s f l e x i b l e q u e ha¬
u n i n s t r u m e n t o a f i l a d o para m o s t r a r e l c o n -
cerlo c o n un lápiz, pero el a l f a b e t o r o m a n o
trastre del barro de d e b a j o , con la t é c n i c a
c o n s u letra c a p i t a l o uncial q u e d a m u y b i e n
denominada
si se graba en un e n g o b e , e s p e c i a l m e n t e si
esgrafiado.
E l e n g o b e para p i n t a r s e a p l i c a g e n e r a l ¬
el ceramista sabe solucionar el p r o b l e m a de
m e n t e con un pincel de cabeza grande que
l a c o m p o s i c i ó n d e las l e t r a s e n c u a d r á n d o l a s
d e j a las s e ñ a l e s d e las p i n c e l a d a s una v e z
en un círculo.
se ha c o c i d o la pieza. R e s u l t a n atractivas si
L u c i e Rie h a p e r f e c c i o n a d o l a t é c n i c a d e
los t r a z o s s o n a t r e v i d o s y a m p l i o s , y t o d o
utilizar una a g u j a f i n a para r a s c a r las l í n e a s
lo contrario c u a n d o son p e q u e ñ o s y repeti¬
radiadas o
tivos.
pintar con
que a p a r e c e n en el c u e r p o del b a r r o . En su
e n g o b e b l a n c o y un pincel m á s b i e n rígido
o b r a , la capa de color en la que se rascan
La
por t o d a
tradición
coreana
de
l a s u p e r f i c i e d e una
pieza r e c i é n
t o r n e a d a en barro oscuro recibe el n o m b r e de hakeme.
La
rigidez del pincel
hace que
la capa sea d e s i g u a l y v e t e a d a , p u d i é n d o s e
las
redes tramadas con cruces
las l í n e a s m u c h a s v e c e s n o e s t á h e c h a c o n e n g o b e sino pintada con ó x i d o . La técnica de peinado de un e n g o b e es otra técnica que
implica mostrar el cuerpo
del b a r r o , y en la que se o b t i e n e n m e j o r e s resultados antes de que la capa de e n g o b e se haya s e c a d o . El « p e i n e » p u e d e confec¬ UTILIZACIÓN DE UNA RESERVA DE PAPEL
c i o n a r s e c o r t a n d o una c a r t u l i n a o u n t r o z o de p l á s t i c o b l a n d o , y la a m p l i t u d y el e s p a ¬ cio q u e q u e d a e n t r e púa y p ú a s o n los q u e d e t e r m i n a n el dibujo.
Muy apropiada
platos fabricados
molde
esta
técnica
decorar
las
con
puede
usarse
de
también
paredes de vasijas
para
apretón, para
torneadas
a n t e s de sacarlas del plato. Otros
métodos de
incluyen
decorar con
e l e s t a r c i d o así c o m o
la
engobe reserva
d e l p a p e l y el u s o de c e r a para realizar un dibujo en
negativo.
Las p i e z a s utilitarias e n g o b a d a s s o n t r a d i c i o n a l m e n t e una f o r m a d e baja t e m p e r a t u r a a c a b a d a c o n u n e s m a l t e t r a n s p a r e n t e y bri¬ llante, que hace m u c h o s años se a c o s t u m ¬ b r a b a a h a c e r c o n g a l e n a , hoy en día prohi¬ bida
por s u
toxicidad.
El
engobe,
que es
a p a g a d o y m a t e c u a n d o se aplica, al recu¬ brirlo c o n el e s m a l t e m u e s t r a y a v i v a su co¬ lor, e n r i q u e c i é n d o l o e piezas de
intensificándolo.
gres t a m b i é n
pueden
Las
decorarse
c o n e n g o b e , a u n q u e los c o l o r e s s o n m e n o s 1-2
Aplicar un dibujo recortado en un
se ha secado, se puede quitar la reserva de
papel mojado a la superficie de una pieza
papel, bajo la cual surge un pronunciado
en dureza de cuero permite pintar el
dibujo. Esta técnica de reserva de papel
engobe encima de ésta. Cuando el engobe
también se usa con piezas esmaltadas.
b r i l l a n t e s , si b i e n a v e c e s se d e j a n sin e s m a l ¬ tar y r e c i b e n e l n o m b r e d e « e n g o b e s » . E s t e t i p o d e p i e z a s p u e d e p r e s e n t a r una t e x t u r a i n t e r e s a n t e , a u n q u e n o s o n nada p r á c t i c a s .
D E C O R A C I Ó N DE UNA PIEZA CRUDA
159
160
TÉCNICAS DE D E C O R A C I Ó N
FRANJAS
REALIZADAS CON ÓXIDOS
Pintura
con
Lo m i s m o
en el c a p í t u l o 21 . O t r o es el b r u ñ i d o o sati¬
óxidos
los ó x i d o s q u e
los e s m a l t e s d e
c o l o r p u e d e n a p l i c a r s e c o n u n p i n c e l e n una pieza c r u d a o utilizar una e s p o n j a p a s á n d o ¬
nado,
técnica
cada vez
más
utilizada
por
trabajo que
re¬
los c e r a m i s t a s . B r u ñ i r una
pieza
es
un
la sobre piezas hechas a m a n o que posean
quiere m u c h a d e d i c a c i ó n . Sólo es apropia¬
una t e x t u r a á s p e r a .
do para a q u e l l o s a los q u e les s o b r a t i e m ¬
incluso
Estos óxidos en polvo,
mezclados con
muy susceptibles de
goma arábiga,
son
manchar antes de
la
c o c c i ó n , y c u a n d o s a l e n del h o r n o , d e s p u é s
po,
por l o q u e
nunca
utilizan
la s u p e r f i c i e de
es
suave,
insípido
y
árido.
Sola¬
industriales incluso
método,
los
q u e t r a b a j a n e n m e n o r e s c a l a . i m p l i c a pulir
de la primera c o c c i ó n , el color que resulta absolutamente
los c e r a m i s t a s este
la
pieza c o n
generalmente
uno
de
un
utensilio
modelar de
m e n t e e s m e z c l a d o o bajo e l e s m a l t e c u a n ¬
m a d e r a , h a s t a q u e t o d o s los d i m i n u t o s po¬
do los c o l o r e s d e l ó x i d o b r i l l a n , por lo q u e la
z o s de
mayor
pieza b r i l l e c o n
parte de
la
decoración
con
óxidos
t i e n e lugar d e s p u é s d e l b i z c o c h a d o .
la s u p e r f i c i e se h a y a n t a p a d o y la un f u l g o r e s p e c i a l a m e d i o
c a m i n o e n t r e el
lustre
del
c u e r o y el
del
m e t a l . Parte del atractivo de esta superfi¬
Bruñido
cie t a n
Todas
q u e n u n c a a c a b a d e s e r lisa.
las
técnicas
decorativas
descritas
h a s t a a h o r a se l l e v a n a c a b o a n t e s de es¬
llamativa se
basa e n
el f a c t o r de
El brillo q u e a p a r e c e al f r o t a r una pieza en
antes de enfrentarnos
d u r e z a d e c u e r o d e s a p a r e c e a v e c e s a l co¬
c o n e l f a s c i n a n t e t r a b a j o d e d e c o r a r u n es¬
cer, h a c i e n d o q u e s u s u p e r f i c i e v u e l v a a s e r
malte,
a p a g a d a . Sin e m b a r g o , s i l a pieza s e c u b r e
maltar. Ahora bien,
hemos de considerar dos formas de que se efectúan
previamente.
p r i m e r o c o n una c a p a m u y f i n a d e e n g o b e ,
Se pueden pintar fácilmente franjas muy
decoración
perfiladas en piezas sin cocer en un t o r n o
U n o d e e s t o s m é t o d o s s e realiza d e n t r o d e
tamizado
eléctrico o de pie que gire con suma
una caja r e f r a c t a r i a ( c a c e t a ) , y se basa en la
muy f i n o , es posible retener el
lentitud.
c a r b o n a c i ó n en el h o r n o y q u e se explicará
c u e c e a 1.000 °C.
y
mezclado
con
óxido
también
brillo s i s e
Esta t e m p e r a t u r a e x p l i c a
D E C O R A C I Ó N DE UNA PIEZA CRUDA
161
las c o n d i c i o n e s d e c o c c i ó n e n Á f r i c a , d o n ¬ de la t é c n i c a se ha utilizado d u r a n t e m u c h o t i e m p o en
piezas elaboradas con
churros.
La c e r á m i c a t o r n e a d a o hecha con m o l d e s p u e d e b r u ñ i r s e , a u n q u e las líneas q u e q u e ¬ d a n m a r c a d a s n o s o n f a v o r a b l e s para b r u ñ i r o s a t i n a r b o r d e s d e l g a d o s : e s difícil h a c e r l o sin q u e s e r o m p a n . S ó l o s e p u e d e d e c i r d e una pieza q u e s e ha satinado o bruñido c o m o el grafito cuan¬ do r e a l m e n t e la apariencia de su t e x t u r a se p a r e c e a l g r a f i t o . Sin e m b a r g o , s i s e a ñ a d e grafito
al
engobe,
el
brillo q u e
producirá
d e s a p a r e c e r á e n e l h o r n o . S i l o q u e s e aña¬ de es óxido de hierro se o b t e n d r á un color más de
marrón. una
Las
superficie
pieza se c u e c e en además más
de
que
moteada.
cualidades bruñida el
la Si
decorativas
mejoran
si
la
horno a
llama v i v a ,
coloración
se volverá
las d e l g a d a s
incisiones
d e los d i b u j o s q u e s e p r a c t i c a n e n una su¬ p e r f i c i e b r u ñ i d a s e c o n c e n t r a n e n z o n a s re¬ ducidas, el resultado es mejor. tradicionales africanos tán
ornamentados
damas,
de
modo
a
muy a modo
que
la
Los dibujos m e n u d o es¬
de tablero textura
de
áspera
c o n t r a s t a c o n e l brillo q u e l a r o d e a .
BRUÑIDO
1
El engobe de color se usa en el proceso
2
La parte inferior de una cuchara doblada
3
Las piezas hechas a mano no tienen
de bruñido de una pieza. Cuando esta pieza
puede servir de utensilio improvisado. Se
superficies tan lisas como las fabricadas
hecha con churros estuvo seca, se aplicó
trata de colocar diminutas partículas de
con molde o torneadas. Combine el trabajo
una capa uniforme de un engobe ocre.
barro en las grietas de la superficie pulida.
a mano con el bruñido de la pieza.
GALERÍA DE ARTE
D E C O R A C I Ó N DE PIEZAS 2
163
Inferior RUDY A U T I O
La t r a d i c i ó n de pintar figuras en una pieza posee miles de años, y casi siempre estas figuras se han de acoplar a la forma torneada de la pieza. En este caso, Rudy A u t i o ha creado una
forma característica que representa parcialmente en tres dimensiones las figuras que rodean la pieza. Es un ejemplo perfecto de diseño y forma entrelazados; ni el uno ni el otro tendrían ningún sentido cada uno por separado.
DECORACIÓN DE PIEZAS BIZCOCHADAS Y ESMALTADAS decoración
han d e s l i z a d o . T a m p o c o hay q u e d e j a r una
d e u n b i z c o c h o e v o c a i m á g e n e s d e u n pin¬
pieza c o n un e f e c t o q u e r e c u e r d e a la cre¬
Para
muchos
principiantes
la
cel c a r g a d o c o n p i n t u r a d e c o l o r q u e s e re¬
m a q u e s e v i e r t e s o b r e u n p a s t e l , p u e s es¬
p a r t e s o b r e una s u p e r f i c i e q u e l a a b s o r b e y
tropeará todo
c o n a l g ú n g o t e o a c c i d e n t a l . L a f a s e d e de¬
a c e p t a b l e s i s e t r a t a r a d e una p i e z a q u e t u ¬
c o r a r una pieza s i g n i f i c a e l r e c o n o c i m i e n t o
viera
de un p i n c e l y la l u c h a c o n los e l e m e n t o s
su
perfil;
únicamente
sería
una f o r m a m u y s i m p l e .
Si se c o n t r o l a un e s m a l t a d o , el resulta¬
f o r m a l e s d e u n d i s e ñ o , sin e m b a r g o , l a pin¬
do es mucho más gratificante.
t u r a e s u n o d e los n u m e r o s o s m e d i o s c o n
que s u m e r g e la mitad de un plato vertical-
los q u e una p i e z a c o c i d a p u e d e d e c o r a r s e ,
m e n t e por su parte m á s ancha en un c u b o
y m u c h a s d e las t é c n i c a s m á s r á p i d a s han
lleno
d e a p r e n d e r s e p r i m e r o a n t e s d e g a n a r se¬
sumerge
guridad en
samente
uno m i s m o en el c o n t a c t o con
una p i e z a .
lor,
de
de
esmalte.
Después
de
secarse,
también
cuidado¬
la
otra
en
otro e s m a l t e
manera
e n c u e n t r e n en
mitad
que
las
imagínese
de dos
d i s t i n t o co¬ mitades
se
l a línea d e l c e n t r o . A l se¬
Bañado
carse de nuevo,
El e s m a l t e en sí es la única d e c o r a c i ó n que
gir e n u n t e r c e r e s m a l t e , e s t a v e z c o l o c á n ¬
se n e c e s i t a si la f o r m a de la pieza es irre¬
dolo sólo en un á n g u l o de 90°. El resultado
gular o
s e r á el de un d i s e ñ o a c u a r t o s , y c a d a u n o
no t i e n e
una
para t r a z a r d i b u j o s .
superficie
Una
capa
adecuada
de
de
esmalte
son
Una f o r m a típica
zara
para
oscuro
pieza
que
sobre
se acaba
claro y dejar a
la
superficie
de
de e s m a l t a r en
de
para
la tercera
inmersión,
ellas tendría el d o b l e de grosor. Se p u e d e n
una
El genio de Picasso brilla en esta creativa
color
jarra de agua que combina la pintura con
inventar
pincel y el esgrafiado.
técnica
2
3
la v i s t a los c h o r r o s q u e se
nuevo
habría c u a t r o s u p e r f i c i e s d i s t i n t a s y una d e
n o c r e a r d i b u j o s d e c o r a t i v o s e s v e r t e r es¬ malte
círculo será
A u n c u a n d o e l s e g u n d o e s m a l t e s e utili¬
los e s m a l t e s q u e s e e m p l e a n
muy distintos.
los c u a t r o s e g m e n t o s d e l
de distinto color.
e n c i m a de otra creará un c o n t r a s t e , espe¬ cialmente si
el plato se p u e d e sumer¬
muchas que
variaciones
resultarán
sobre
más
esta
llamativas
CONTROLAR EL B A Ñ A D O
1
Para decorar un ángulo, asegúrese de
La segunda inmersión cubre la otra
Esmaltar los ángulos de un plato o de un
mitad del b o l de un color diferente. Saque
bol con diferentes colores es un ejercicio
exactamente hasta su m i t a d , de manera que
la mitad de la pieza ya esmaltada y póngala
sencillo que evita, con p u l c r i t u d , la necesidad
se f o r m e una línea que marque el diámetro.
a secar.
de retocar las huellas de los dedos.
que la pieza se sumerge en el esmalte
166
TÉCNICAS
DE D E C O R A C I Ó N
cuanto
más desiguales sean
los s e g m e n ¬
tos de cada e s m a l t e . Los se
distintos
pueden
esmaltes
que
contrastan
utilizar a l t e r n a t i v a m e n t e s o b r e ¬
p u e s t o s para c o n f e c c i o n a r t i r a s d e c o l o r e s o t e x t u r a s d i f e r e n t e s en piezas hechas con planchas o torneadas; bién se c o n s i g u e
un
por o t r a p a r t e , t a m ¬ buen
r e s u l t a d o si un
bol o una p l a n c h a se m o j a n v e r t i c a l m e n t e en
un
recipiente
método
llamado
lleno
de
inmersión
esmalte.
Este
de ventana es
e f e c t i v o en f o r m a s sencillas, y el ceramis¬ t a p r o n t o s e dará c u e n t a d e q u e una pieza q u e se e s m a l t a a su aire t e n d r á una apa¬ riencia
mucho
más
espontánea
que
otra
q u e se d i b u j a o p e r f i l a , a p e s a r de q u e m u ¬ chos ceramistas ponen
una c i n t a a d h e s i v a
para q u e los p e r f i l e s q u e d e n
bien
detalla¬
dos.
Reserva de cera L o s e s m a l t e s s e a d h i e r e n b i e n a una pieza b i z c o c h a d a y a c u a l q u i e r o t r o t i p o de p i e z a , pero
se
contraen
en
superficies
grasien-
t a s . Si se a p l i c a c e r a u o t r a s u s t a n c i a pare¬ c i d a en una pieza b i z c o c h a d a o e n t r e c a p a s de e s m a l t e , el líquido a c u o s o que se vierta a c o n t i n u a c i ó n se r e t i r a r á de las p a r t e s q u e s e han e n c e r a d o . C u a n d o l a c e r a q u e s e h a aplicado sobre deja RESERVAS CON
CERA CALIENTE
la
i m p r e s o su
pieza a r d e e n dibujo.
Si
le
el
horno,
parece que
e s t a t é c n i c a es d e m a s i a d o l e n t a y se ob¬ tiene
un
resultado
poco satisfactorio,
c u e r d e q u e es difícil y que de
conseguir
toda
la
re¬
la única f o r m a
que
un
esmalte
superficie
es
hacer
no
cubra
previamente
una r e s e r v a d e c e r a . Un malte
m é t o d o alternativo es para
ejemplo
el
formar
un
método
rascar el
dibujo,
de
como
esgrafiado
es¬ por
con
el
e n g o b e , pero no es muy eficaz si es nece¬ sario rascar t r o z o s g r a n d e s e
i m p o s i b l e si
un e s m a l t e está s o b r e p u e s t o a o t r o , y am¬ b o s e s t á n sin c o c e r .
Los a t r e v i d o s d i b u j o s
d e las o b r a s m á s v a l o r a d a s d e H a n s C o p e r se
hicieron
rascando
la
capa
de e s m a l t e
o s c u r o , p e r o s ó l o d e s p u é s d e c o c e r l a pri¬ mera capa de e s m a l t e blanco. La d e c o r a c i ó n c o n r e s e r v a de c e r a es rᬠpida y s a t i s f a c t o r i a , y por e s o la utilizan m u ¬ c h o los c e r a m i s t a s c o n u n e l e v a d o n i v e l d e producción. trocitos de
La cera se prepara c o l o c a n d o una v e l a d e u s o d o m é s t i c o d e
color blanco en
1
La cera caliente del pincel se secará tan
2
Al sumergir la pieza en el esmalte, se
mentina
y
un
parafina
p o t e p e q u e ñ o c o n tre¬ a
fuego
suave
hasta
ve la curiosa aparición del diseño. En la
que la cera se derrita. Si el f u e g o es dema¬
pinceladas deben ser firmes y el dibujo
ilustración superior aparecen diseños en
siado
sencillo, como estas t i r a s .
cera antes y después de cocer.
p o t e , por l o q u e e s m á s s e g u r o utilizar u n o
pronto toque la superficie de la pieza; las
fuerte,
la
cera
puede
incendiar
el
D E C O R A C I Ó N DE PIEZAS B I Z C O C H A D A S Y E S M A L T A D A S
de d o b l e g r o s o r o p o n e r la c e r a a b a ñ o Ma¬
q u e el r e c o r t e de papel se a d h i e r a a ella,
ría. U n h u m o c o n u n o l o r m u y i n t e n s o s e r á
p e r o en
la señal que nos i n d i q u e que la mezcla se
fijar c o n a l g ú n p e g a m e n t o o c o l a , e s p e c i a l ¬
h a d e r r e t i d o y h a o b t e n i d o una c o n s i s t e n ¬
mente en
cia
correcta.
Mantenga
la
mezcla
diluida
para a s e g u r a r s e d e q u e c o m o m í n i m o tanta
cantidad
de
trementina
y
hay
parafina
las p i e z a s b i z c o c h a d a s se han de
superficies verticales.
Los r e c o r t e s de papel se p u e d e n d e s p e ¬ gar si la pieza ha de s u m e r g i r s e en el ba¬ rreño de e s m a l t e ,
aunque,
en
este caso,
c o m o de c e r a . La cera se enfría c u a n d o se
pulverizarlos con
pasa
o del
m á s a p r o p i a d o para e l e s m a l t a d o . D e nue¬
e s m a l t e , y e s t o hace q u e dificulte la decora¬
vo la p i s t o l a o, i n c l u s o , un c e p i l l o de d i e n ¬
c i ó n , p e r o si se c a l i e n t a la pieza, la m a n e j a ¬
tes pueden también
bilidad de la c e r a se p r o l o n g a un p o c o m á s .
p a r c i r una s e g u n d a c a p a d e e s m a l t e o d e
por
la
superficie
de
Desafortunadamente, estropea
la
la
pieza
cera
caliente
m u c h o los p i n c e l e s , q u e y a nun¬
ca p u e d e n
limpiarse bien y q u e p i e r d e n el
p e l o s i s e d e j a n m u c h o rato e n r e m o j o . U n
cuerda,
se
puede
utilizar
para
hacer
los t r a z o s g r a n d e s y a h o r r a r el g a s t o de los
la
pistola es un
método
s e r e f i c a c e s para es¬
óxido alrededor de la trepa de papel,
que
se coloca sobre el e s m a l t e cocido. Asimis¬ m o p u e d e n u t i l i z a r s e p l a n t i l l a s para e s t a r c i ¬ d o s y a p l i c a r e l e s m a l t e por e n c i m a .
s e n c i l l o p i n c e l i m p r o v i s a d o , h e c h o c o n hilos de
167
L o s p e g a m e n t o s d e látex t a m b i é n
repe¬
len e l e s m a l t e , y a l g u n o s c e r a m i s t a s pre¬ fieren
este
material
maloliente a
la
cera.
que habrá q u e sustituir. La t é c n i c a
de
reserva
de
cera
es
muy
peculiar, pues el e s m a l t e se contrae con la grasa de que a
una
manera
m e n u d o deja
atractiva,
de forma
p e q u e ñ o s círculos dé
Derecha: si se utilizan dos esmaltes, como en esta fuente diseñada por Janice Tchalenko, el éxito depende del color y de
e s m a l t e q u e a l c o c e r s e e n l a pieza f o r m a n
la relación de t o n o entre los dos esmaltes,
una
así como también de su diseño.
especie
método
de
muy
lunares.
práctico
Es
para
también
un
mantener
los
b o r d e s y el pie de una pieza n í t i d o s c u a n d o se
ha de v e r t e r el e s m a l t e , y t a m b i é n
un
círculo de reserva de cera en el c e n t r o de un
bol p e r m i t e q u e o t r a
sin
esmaltar
se
pieza c o n
coloque
dentro
m o m e n t o de cocer el esmalte:
un
un
pie
en
el
DISEÑAR CON
ESPONJAS
método
p r á c t i c o de a h o r r a r e s p a c i o y a v e c e s ,
in¬
c l u s o , e s t é t i c o . Si la cera se pinta directa¬ m e n t e e n l a s u p e r f i c i e d e una pieza bizco¬ chada en
lugar de e n c i m a del e s m a l t e ,
t r o z o sin e s m a l t a r s e r á p o r o s o s i está
cocida
sólo
consecuencia,
a
baja
el
l a pieza
temperatura;
en
las v a j i l l a s q u e han d e c o n ¬
t e n e r líquidos serán inservibles si se deco¬ ran e n s u i n t e r i o r c o n e s t e s i s t e m a .
Reserva de papel L a c e r a n o e s e l ú n i c o m a t e r i a l q u e s e pue¬ de
intercalar entre
un
L o s r e c o r t e s de p a p e l , producen hojas
con
parra, te.
el
mismo
formas
esmalte y
la
pieza.
la t e l a o la c r e t o n a
efecto,
curiosas,
así c o m o
las
como
de
las
por e j e m p l o , c o l o c a d a s d i r e c t a m e n ¬
Sin
embargo,
estos
materiales deben
r e t i r a r s e de la pieza a n t e s de p o n e r l a a co¬ cer,
p u e s el e s m a l t e que se
mancharía tanto Todas
estas
la
placa
técnicas
pega a ellos
c o m o el de
horno.
reserva
van
1
Una esponja sintética (no una natural)
2
Plato decorado con un sencillo esmalte
m u y b i e n para d e c o r a r e n g o b e s , e n p i e z a s
se puede esculpir con un cuchillo o unas
azul, aplicado con una esponja. El color
c r u d a s o en p i e z a s b i z c o c h a d a s .
tijeras para crear un diseño como el que
contrasta con el otro blanco aplicado
vemos en esta ilustración.
encima.
La super¬
f i c i e h u m e d e c i d a de la pieza c r u d a a y u d a a
168
TÉCNICAS DE D E C O R A C I Ó N
E s m a l t a d o c o n pera La
mayor
parte
de
la
tada decoración
q u e se
con
pincel
que
se d e s c r i b e a
conti¬
nuación.
a p l i c a a o b j e t o s e s m a l t a d o s s e realiza c o n pinceles,
pero antes de
método,
vale
la
pena
iniciarse en
este
considerar algunas
L a f u s i ó n d e u n e s m a l t e a l t e r a los d i b u j o s
d e las t é c n i c a s d e s c r i t a s e n e l c a p í t u l o an¬
q u e se
terior con
«sobre cubierta»
el
título:
«Decoración
con
en-
aplicar
un
con
una
Se
han
pintado,
y
son
«bajo cubierta»
puede
esmalte
y
t é r m i n o s q u e a ve¬
ces c o n f u n d e n al principiante.
gobe» .
Superior: esta taza de cerámica Dartington
Decoración con pincel
La diferen¬
cia e s m u y s e n c i l l a , a u n q u e los r e s u l t a d o s
pera s o b r e una p i e z a y a e s m a l t a d a , s i n co¬
varían
mucho y pueden
llevar a e r r o r a ve¬
cer,
ces incluso al experto.
Un e s m a l t e trans¬
o aún
sin
esmaltar.
Es una a t r a c t i v a
técnica que permite desarrollar la habilidad
parente
aplicado
encima
gráfica del c e r a m i s t a , y, al m i s m o t i e m p o ,
borra un
el p e r f i l de la línea t r a z a d a en la s u p e r f i c i e
m a t e r i a l e s q u e s e h a y a n u s a d o para trazar¬
poco según
de
un
dibujo
lo
l a e s t a b i l i d a d d e los
a d q u i r i r á una c u a l i d a d e s p e c i a l a l f u n d i r s e ,
lo. Si un e s m a l t e o p a c o , b l a n c o o c o l o r e a ¬
pues se alterará la capa de e s m a l t e situado
do se aplica s o b r e un dibujo lo o s c u r e c e r á
d e b a j o . P u e d e t r a t a r s e del m i s m o e s m a l t e ,
hasta incluso taparlo si el e s m a l t e es m u y
a ñ a d i é n d o l e un ó x i d o o c o l o r u o t r o c o m ¬
denso.
pletamente
e s m a l t e n o s e b o r r a n i o s c u r e c e , p e r o pue¬
distinto
que,
probablemente,
Un
dibujo aplicado encima
de
un
muestra el resultado de una decoración
p r o v o c a r á un c o n t r a s t e en su t e x t u r a y en
d e f l u c t u a r l i g e r a m e n t e por los l a d o s a l f u n ¬
con pincel y con pera.
su t o n a l i d a d .
d i r s e é s t e , y la c a l i d a d de la s u p e r f i c i e pin¬
p e n d e de la
La delicadeza
d e l t r a z o de¬
l a c o n s i s t e n c i a d e l e s m a l t e so¬
superficie,
pues
espeso porque
decoración con pincel, un engobe con
Sandy Brown
ha p e r f e c c i o n a d o este siste¬
por lo q u e la p r i m e r a s e n s a c i ó n al p i n t a r so¬
óxidos y colores bajo cubierta.
ma en c o m b i n a c i ó n con la d e c o r a c i ó n pin-
bre b i z c o c h o o u n e s m a l t e e s b a s t a n t e ex-
el
que
se
usa
para
más
resto,
líneas suavemente torneadas y una
importante que
ser
puede verse diferente al
Sandy B r o w n que muestra el efecto de
que
necesita
está puesta s o b r e el e s m a l t e .
bre
es
pues
tada
Inferior: fuente decorada con un diseño de
bañar
no se deslice.
Los pinceles de
un
ceramista son
l a r g o s y f l e x i b l e s q u e los d e
ESMALTE CON
más
los p i n t o r e s ,
PERA
Un esmalte aplicado con pera combina más suavemente con el esmalte base que un engobe, como vemos en la ilustración superior izquierda.
D E C O R A C I Ó N DE PIEZAS B I Z C O C H A D A S Y E S M A L T A D A S
un ex¬
con agua o agua y g o m a arábiga. C o m o la
perto en la utilización de pinceles de marta.
m a y o r p a r t e d e e s t o s ó x i d o s m e t á l i c o s tie¬
Los o b j e t o s a b s o r b e n el
nen
t r a ñ a para c u a l q u i e r a ,
i n c l u s o para
l í q u i d o d e los pe¬
aspecto gris o
negro,
hacer
pruebas en
hay q u e d a r l e un g o l p e c i t o o si no é s t e se
c o n c a d a u n o d e los ó x i d o s q u e s e p u e d e n
seca
adquirir
la
pieza d e j a n d o
q u e ñ o y sin f u e r z a .
u n t r a z o pe¬
Es c o m o pintar e n c i m a
en
loseta
hay q u e
los d e l p i n c e l , e n t o n c e s , d e v e z e n c u a n d o
sobre
una
las
pintando unas tiras
tiendas
especializadas
identificarlos c u i d a d o s a m e n t e ;
e
l o i d e a l se¬
es d e c i r ,
ría p r o b a r l o s d e b a j o y e n c i m a de c a d a u n o
es r e c o m e n d a b l e practicar el dibujo prime¬
de los e s m a l t e s q u e se v a n a usar. Un pro¬
ro sobre uno de estos materiales.
g r a m a así d e m u e s t r a s o c u p a a u n a l u m n o
de un p a p e l o un t e j i d o s e c a n t e ,
El principiante adquirirá confianza con el pincel
pintando
cenefas
en
un
cilindro y
un
día a la s e m a n a d u r a n t e un t r i m e s t r e ,
p e r o no hay m e j o r m a n e r a para llegar a co¬
m a n t e n i e n d o e l p i n c e l f i r m e s o b r e l a pieza
nocer bien
m i e n t r a s é s t a gira e n e l c e n t r o d e una t o r -
disponibles.
neta o un t o r n o . De la m i s m a m a n e r a , se pueden
pintar círculos
pero
principiante
el
ha
dentro
de
un
bol,
de t e n e r cuidado
la gran v a r i e d a d de c o l o r a n t e s
L a m a y o r í a d e los ó x i d o s s e q u e m a n c o n e s m a l t e s d e g r e s a alta t e m p e r a t u r a , s i s e aplican a n t e s que el e s m a l t e ,
p e r o a baja
para q u e n o c a i g a n e n é l g o t a s d e e s m a l t e
t e m p e r a t u r a es más probable que se em¬
si el pincel está muy cargado.
pañen
Los p r o v e e d o r e s de c e r á m i c a proporcio¬
o
semioculten.
necesariamente
una
Esto
no
comporta
desventaja,
pero
es
pintar con
i m p o r t a n t e q u e una s u p e r f i c i e q u e s e d i f u -
una a m p l i a g a m a de t i n t e s y m a t i c e s a los
m i n a s e a a p r o p i a d a c o n e l e s t i l o d e l dise¬
que
ño.
nan f á c i l m e n t e c o l o r a n t e s
llaman
«bajo c u b i e r t a »
cerámicos». prepararse óxidos en
para
o
«colorantes
Muchos ceramistas prefieren' sus
propios
colores
metálicos añadidos a
f o r m a de
polvo
utilizando
los e s m a l t e s ,
muy fino y
mezclados
un
Para e v i t a r q u e
u n d i b u j o t r a z a d o bajo
esmalte se ensucie,
algunos ceramis¬
t a s llegan a b i z c o c h a r las p i e z a s d e c o r a d a s , y el e s m a l t e
lo a p l i c a n
segunda cocción.
m á s t a r d e en
una
Esto evita que el dibujo
se e n s u c i e al aplicarle el e s m a l t e , y t a m ¬ bién
En esta pieza de Robin Welch puede reconocerse un t o r s o humano cuando coinciden los dibujos de dentro con los de fuera. Los que prefieren dibujar a pintar querrán probar los lápices cerámicos que pueden comprarse en tiendas especializadas. Normalmente el dibujo se traza sobre un esmalte rugoso o áspero ya cocido y la pieza se vuelve a cocer.
p r e v i e n e la p o s i b i l i d a d de q u e el es¬
malte se adultere con
el color del dibujo.
P i n t a r c o n c o l o r e s s i n g o m a a r á b i g a bajo PINTURA CON
PINCEL 1
c u b i e r t a e s una f a l t a d e c o m p a ñ e r i s m o e n talleres
colectivos
v e r t e r el
de
esmalte,
cerámica,
pues
PINTURA CON
PINCEL 2
al
p a r t e d e l ó x i d o o colo¬
rante del d i b u j o va al b a r r e ñ o del e s m a l t e y altera la m e z c l a . Por otro lado, que
se
practican
los d i b u j o s
bajo c u b i e r t a ,
tal
como
h e m o s v i s t o e n e l bol W a t e r w e e d d e l a página 8, t i e n e n puede
una
obtener
de
perennidad ninguna
que
otra
no se
manera.
El m o d o de utilizar un p i n c e l y lo q u e se p i n t a s o n f a c t o r e s p e r s o n a l e s para los q u e ningún
profesor
puede
dar
normas,
pues
c a d a una d e las p i e z a s d e los a l u m n o s s e r á s i e m p r e una e x c e p c i ó n a la r e g l a . Al e s b o z a r el p r o y e c t o de un d i b u j o ,
re¬
cuerde que m u c h a s piezas son circulares y t i e n e n p a r e d e s c u r v a s . N o haga l a c o m p o ¬ sición de un
un dibujo c o m o si se tratara de
rectángulo.
Recuerde
que
alrededor
d e las p a r e d e s d e u n c i l i n d r o e l d i b u j o n o s e v e b i e n . E s m e j o r e s c o g e r u n t e m a alar¬ g a d o y e s t i l i z a d o o i m a g i n a r s e el r e s u l t a d o f i n a l d e una h i e d r a s u b i e n d o por s u s pare¬ Pruebe a experimentar con toda clase de pinceles al aplicar un esmalte con este
169
d e s . Olvídese de la simetría.
Los pinceles de pelo largo son mejores
Si la pieza ya e s t á d e c o r a d a o t i e n e par¬
sistema para apreciar el efecto de las
tes
salientes
como
asas
o
mangos,
hay
distintas pinceladas en la pieza.
q u e realzarlas c o n un d i b u j o , en lugar de in-
que los que se usan para acuarelas si se desean pintar cenefas o dibujos con trazos delicados.
170
TÉCNICAS DE D E C O R A C I Ó N
En esta baldosa de Jean-
Dos técnicas decorativas
Claude de Crousaz, una
han d e a p l i c a r s e d e s p u é s d e c o c e r u n es¬
importantes que
forma curiosa y una
m a l t e s o n el d e c o r a d o a t e r c e r f u e g o y el
delicada caligrafía se han
lustre. A m b a s son técnicas e s e n c i a l m e n t e
realizado con esmalte
d e c o c c i ó n a baja t e m p e r a t u r a , s i e n d o m á s baja l a t e m p e r a t u r a d e m a d u r a c i ó n q u e l a
dorado de tercer fuego.
del e s m a l t e .
Los e s m a l t e s de t e r c e r f u e g o
se c u e c e n a a l r e d e d o r de 7 5 0 °C; para los objetos con
lustre se
utilizan
las
mismas
temperaturas. L o s e s m a l t e s d e t e r c e r f u e g o q u e s e ob¬ t i e n e n t a m b i é n a t r a v é s d e los d i s t r i b u i d o ¬ res d e c e r á m i c a s e m e z c l a n c o n a g u a r r á s o con
una m e z c l a o l e o s a , y no r e q u i e r e nin¬
guna técnica especial
pintar sobre cerámi¬
ca. Se p u e d e n trazar dibujos muy refinados y detallados sobre superficies esmaltadas, y para a l g u n o s a l u m n o s p i n t a r p i e z a s q u e y a están
hechas
es
un
trabajo
satisfactorio
q u e les p u e d e o c u p a r t o d o u n t r i m e s t r e . E l lustre
es
una
forma
que se coloca
ma del e s m a l t e . u t i l i z a n el
de d e c o r a c i ó n
en
la
una p e l í c u l a d e m e t a l e n c i ¬ La mayoría de c e r a m i s t a s
l u s t r e c o m o una p r e p a r a c i ó n
lí¬
q u i d a para p i n t a r s o b r e u n e s m a l t e . C o n t i e ¬
Pintores c o m o Picasso
L a h a b i l i d a d c a l i g r á f i c a e s m u y útil para
y C o c t e a u d e j a b a n q u e la f o r m a de la pieza
un c e r a m i s t a , y c o n un b u e n p i n c e l , los tra¬
ne sales metálicas tales c o m o el sulfato de
decoración.
z o s f i n o s y g r u e s o s d e las l e t r a s d e l a l f a b e ¬
cobre,
L a s c e n e f a s y las o r l a s r e q u i e r e n m u c h a
t o p u e d e n ser l a b a s e d e u n b u e n d i s e ñ o ,
parece oro.
h a b i l i d a d . E s m á s p r o b a b l e q u e r e s u l t e n ar¬
c o m o se observa en
clarse
moniosas
de C a i g e r - S m i t h y de C r o u s a z .
tentar disimularlas.
les
sugiriera
temas
si
el
para
su
ceramista
permanece
de
pie t r a n q u i l a m e n t e y la pieza va g i r a n d o en el t o r n o .
Aunque para
L o s q u e n o e s t á n d o t a d o s para e l d i b u j o ,
la
los d e l i c a d o s t r a b a j o s
etapa
bruñirlo d e s p u é s de cocer,
El lustre t a m b i é n
con
esmaltes
de
p u e d e mez¬
baja t e m p e r a t u r a
para p r o p o r c i o n a r u n f u l g o r m e t á l i c o a t o d a
más
conveniente
realizar una d e c o r a c i ó n
p i n t a d a es la
de d e s p u é s de bañar el e s m a l t e y a n t e s de
l a p i e z a , así c o m o a p l i c a r s e e n o b j e t o s es¬ maltados nunca
y
cocidos,
con
otras
pero
sin
mezclarse
piezas d e n t r o del
horno.
es mejor que piensen en trazos o m a n c h a s
cocer,
d e c o l o r . L o s d i b u j o s han d e d e s t a c a r : u n o s
bles si se t o c a n en este m o m e n t o . A u n q u e
cuantos trazos grandes quedan
no resulta difícil d e c o r a r , es m u y fácil m a n ¬
Las t é c n i c a s d e d e c o r a c i ó n d e s c r i t a s h a s t a
c h a r o d e j a r h u e l l a s en
ahora no sirven de ayuda al c e r a m i s t a que
muchos
pequeños.
de
pieza,
una
mejor que
Los c a m b i o s d e f o r m a
como pueden
b r o s d e una v a s i j a ,
ser los h o m ¬
han d e r e s a l t a r s e c o n
e s m a l t e y dibujo son
que, al
muy vulnera¬
una
pieza,
por lo
que se r e c o m i e n d a al ceramista no tocarla
quiere aprender a
demasiado.
e x a c t o en m u c h a s piezas.
Decoración
Si c o n f í a en su c a p a c i d a d para d i b u j a r y quiere
pintar m a s
bien
algo f i g u r a t i v o que
sobre
nico
pinta e n c i m a de
Nada
hay
por
ejemplo,
comparable
en
una este
pintura d e c o r a t i v a de Shoji mayoría se
de
basan
dibujos
en
la
siglo
a
Hamada,
sencillos
imagen
manzana.
de
pero un
la
cuya
vitales
c a m p o de
un
dibujo
p r e d o m i n a n t e m e n t e azul un
c u e r p o de
la
Aunque
mayólica
la
pieza
e s m a l t e blanco en de
baja
se el
temperatura.
alcanzó su
esplendor
Muchos estos
estilo
en
países
mediterráneos
para
ceramistas
métodos
caballos o
platos
jores,
vajillas.
Esta
cerámica
sencilla
y
combinan
y,
utilizando
i m p r i m e n uno o
El p a p e l se p u e d e d e s p e g a r c o n a g u a , y a continuación esmaltada.
de
imitan
industriales
m á s c o l o r e s e n una p e l í c u l a s o b r e u n p a p e l
objetos de uso d o m é s t i c o , c o m o f u e n t e s y
tendrá
l a pieza c o n una
que sirve de s o p o r t e .
a r r o z d e s p u é s de la lluvia. Si le g u s t a n los los c o c h e s d e c a r r e r a s ,
la industria,
una c a l c o m a n í a o s e
una p a n t a l l a d e s e r i g r a f í a ,
en el siglo xvi, todavía se realizan piezas de este
m i s m o dibujo
t r a m a o p a n t a l l a de s e r i g r a f í a .
utiliza e n l a f a m o s a m a y ó l i c a i t a l i a n a , d o n ¬ de
En
i m p r i m e d i r e c t a m e n t e en
cubierta
Pintar s o b r e c u b i e r t a es la t é c n i c a q u e se
a b s t r a c t o , e s c o j a u n t e m a s e n c i l l o u orgᬠcomo,
repetir el
e s t o se c o n s i g u e con
u n o s t r a z o s s u p e r p u e s t o s o a su a l r e d e d o r , p r e f e r e n t e m e n t e a cualquier otro sitio.
Serigrafía
fijar el
dibujo a
la s u p e r f i c i e
Las s u p e r f i c i e s p l a n a s s o n m e ¬
por s u p u e s t o , para m a n t e n e r i n t a c t o
q u e h a c e r a l a r d e d e una h a b i l i d a d e s p e c i a l
p e r o v i s t o s a h a h e c h o q u e los f a b r i c a n t e s
el
como
industriales
intenten
con el objeto colocado directamente debajo
dar v i d a a las i n s í p i d a s y f r í a s v a j i l l a s de u s o
d e l a p a n t a l l a ) d e b e h a c e r s e e n una s u p e r f i ¬
diario.
cie p e r f e c t a m e n t e plana y lisa, sin e m b a r g o ,
¡lustrador
en c e r á m i c a . abierto con
para
reflejar
su
obsesión
R e c u e r d o u n m a r a v i l l o s o bol
un vistoso dibujo arquitectóni¬
co en v e r d e , g r i s y r o j o .
No se b a s a b a pre¬
Siguiendo
del
la
norte
de
secuencia
Europa
de
fabricación,
las
dibujo.
La
baldosas
impresión
hechas
directa (es decir,
industrialmente
c i s a m e n t e en un refinado edificio histórico,
se p u e d e decorar s o b r e el e s m a l t e ya coci¬
nen el borde r e d o n d e a d o ,
sino en
do,
el
un club de golf.
pero su
resistencia al
uso es m e n o r .
dibujo
se
imprima
tie¬
que impide que
sobre
la
superficie.
D E C O R A C I Ó N DE PIEZAS B I Z C O C H A D A S Y E S M A L T A D A S
pantalla p r o p o r c i o n a z o n a s s ó l i d a s de
En la s u p e r f i c i e de una b a l d o s a se pue¬
c o l o r e s p l a n o s con p e r f i l e s m u y m a r c a d o s y
d e n a p l i c a r t r a z o s , g o t a s y m a n c h a s d e es¬
La
s e p u e d e n r e p r o d u c i r f o t o g r á f i c a m e n t e dibu¬
malte
j o s d e t a l l a d o s c o n g r a n p r e c i s i ó n . S i s e apli¬
un gran e f e c t o y crean un dibujo c o m p l e t o
can e s m a l t e s de c o l o r e s a t r a v é s de una pan¬
e n s í m i s m o , así c o m o e l e m e n t o s s i m p l e s
talla
pero expresivos
serigráfica,
los
resultados
son
muy
de
baja
b r i l l a n t e s , m á s a ú n s o b r e una s u p e r f i c i e es¬
mural.
maltada
La
cuenta
que
para dise¬
puede
quedar
blanca q u e sirve d e c o n t r a s t e .
técnica
es
igualmente apropiada
Los
temperatura
para
poder
principiantes una
que
sola perdida
un
de tener en
baldosa o
producen
incluir e n
han
171
decorada
sencillamente
ñ o s p e q u e ñ o s , para g r a n d e s q u e se r e p i t e n o
poco atractiva,
para d i s e ñ o s p i c t ó r i c o s .
m u r a l , y si el a f i c i o n a d o m u e s t r a la p e r s e ¬
pero si f o r m a
parte de un
verancia de c o m p o n e r uno de é s t o s , t i e n e Diseño
de
q u e h a c e r a n t e s u n p r o y e c t o d e t o d o e l di¬
baldosas
La d e c o r a c i ó n y el d i b u j o de b a l d o s a s es
s e ñ o y , a s e r p o s i b l e , c o c e r t o d a s las uni¬
un t e m a amplio de
d a d e s e n una m i s m a h o r n a d a .
al
por sí,
aficionado y fascina
piantes.
a
Su t é c n i c a de
que desanima muchos
princi¬
realización
d e s c r i t o en el c a p í t u l o 11
se
ha
Y, a c o n t i n u a c i ó n , le t o c a el t u r n o a la úl¬ t i m a e t a p a d e l v i a j e d e una p i e z a : e l h o r n o .
y es un t r a b a j o
p r o l o n g a d o y f r u s t r a n t e a la v e z si el c e r a ¬ mista
no está provisto de
cuado sas
para
de
hacer, es
baldosas.
gres
con
relieve
a u n q u e vale
imprescindible
que estén poder
una
de
pena
recordar que
que
sean
cuadradas y
superficie.
textura
cerámica, con
fáciles
la
mano pueden con
baldosas grue¬ son
u n i d a s una j u n t o a l a o t r a para
cubrir
das a ficie
u n e q u i p o ade¬
Las
incrustaciones
como
cualquier otra
hacerse antes
incisiones o
de
secarlas
y
c o c e r l a s . Si se q u i e r e elaborar una super¬ f i c i e llana c o m o l a d e l a p a r t e s u p e r i o r d e una m e s a d e c a f é ,
l ó g i c a m e n t e ésta debe
s e r lisa, y para d e c o r a r l a lo m e j o r es usar óxidos
metálicos,
cer f u e g o o
s o b r e c u b i e r t a s d e ter¬
lustres en
e s m a l t a d a s en
blanco.
sencillas
baldosas
Es difícil e n c o n t r a r
e s m a l t e s q u e s e a d a p t e n a l c u e r p o d e las b a l d o s a s sin q u e se c u a r t e e n al igual q u e un
fabricante
que
las
suministre
sin
es¬
maltar. Los de
diseños
geométricos
y
las b a l d o s a s se c r e a n c o n
repetitivos la
u n i ó n de
c u a t r o o m á s u n i d a d e s d i f e r e n t e s , d e ma¬ nera q u e o f r e z c a n
un d i s e ñ o q u e se repita
a g r a n e s c a l a . L a r e p e t i c i ó n n o e s , sin e m ¬ bargo,
una
parte e s e n c i a l de su
decoración.
un
mural
diseño y
L a b a l d o s a e s una u n i d a d ma¬
nufacturada con que
una c a t e d r a l .
la que
puede construirse
revista toda
una
pared
de
U n o d e los m e j o r e s e j e m p l o s
que c o n o z c o de
la
utilización de
baldosas
para p a r e d e s g i g a n t e s e s l a c a p i l l a d o m i n i ¬ cana de V e n c e , cerca de Niza, d i s e ñ a d a y r e a l i z a d a por M a t i s s e e n e d a d y a a v a n z a d a . Es un claro e j e m p l o de s i m p l i c i d a d y demostración
por Matisse en un solo color sobre baldosas blancas en la capilla dominicana de Vence, en el sur de Francia.
p r e s e n t a r una s u p e r ¬
o,
grabarse,
Las fabrica¬
Superior: dibujo con un solo trazo realizado
de
aquel
« M e n o s significa
más».
refrán
que
una dice:
Inferior: dibujo de una moderna baldosa de Portugal que muestra el efecto de un diseño a gran escala basado en la repetición de una misma baldosa.
FUEGO Y TALLER
El punto álgido de la experimentación con cerámica es la cocción en el horno. Algunos ceramistas todavía utilizan leña y las llamas acarician sus piezas, desde un rojo rubí hasta el blanco del gres. La mayoría utiliza combustible, que produce efectos diferentes en la superficie de las piezas. Se crea una fuerte relación entre el horno y el ceramista: cada detalle, cada fallo o cada éxito se tienen en cuenta y se utilizan para mejorar cada día. El momento de la verdad llega cuando el horno se abre. Los profesionales pueden tener acumulado el trabajo de tres meses en una sola cocción, y la alegría o la frustración de este momento es una experiencia inigualable. No es de extrañar que los japoneses hagan de él un festejo.
Página a n t e r i o r : e n o r m e pieza realizada c o n c h u r r o s y bruñida, en cocción de serrín, obra de Gabriele Koch. Diámetro: 56 c m .
HORNOS Y COCCIÓN mentos (en un horno e l é c t r i c o ) o con una ruta de corrientes de fuego cuando se usa combustible. En el ú l t i m o caso, hay que tener cuidado para prevenir que la pieza o los objetos no tengan contacto directo con la llama, a m o n t o n á n d o l o s dentro de unos cilindros protectores refractarios llamados cacetas o apilando las piezas en una zona cerrada de la c á m a r a o mufla, alrededor de la cual la llama juega pero no puede entrar. La zona que e s t á inmediatamente alrededor de los quemadores de combustible es m á s caliente que cualquier otra, y no es un buen sitio para colocar una pieza. Incluso los hornos que no tienen muflas presentan un r i n c ó n llamado bolsa de pared donde las llamas son m á s fuertes para proteger los objetos. No es una pared de soporte, pues a veces se deforma con el calor y es necesario sustituirla.
La m a y o r í a de las piezas experimentan un doble encuentro con el horno, uno para el bizcocho y otro para la c o c c i ó n del esmalte, tal como se ha explicado en el c a p í t u l o primero. Sin embargo, muchos principiantes nunca se enfrentan con él porque otros les cuecen las piezas y, como no les enseñan las t é c n i c a s de cargar y hacer funcionar un horno, permanecen para ellos como un misterio. Frecuentemente, los hornos pequeños inapropiados o los hornos e l é c t r i c o s con las resistencias estropeadas son un o b s t á culo para la fluidez del trabajo, y una pieza que ha estado quince d í a s esperando para bizcocharse ha de esperar t o d a v í a m á s para la c o c c i ó n del esmalte, mientras su delicada superficie ya decorada se puede estropear, resquebrajar o quedar marcada por las huellas de las manos. Los m o m e n tos de s a t i s f a c c i ó n , al ver salir del horno la pieza perfectamente acabada, compensan la d e c e p c i ó n de cuando hemos de esperar o algo se ha roto, y todo esto enseña pronto que el camino que sigue una pieza en el horno no ha de ser ni r á p i d o ni directo, y que la s u c e s i ó n de los acontecimientos puede a veces ayudar a contrarrestar la impaciencia. Diseño de un h o r n o Durante un tiempo, los hornos se encend í a n con materiales s ó l i d o s como leña, carb ó n de leña, c a r b ó n o cok, pero hoy en día la mayor parte usa la electricidad, tanto en la industria como en las escuelas de arte. Se pueden conseguir efectos especiales con los esmaltes a altas temperaturas en hornos de leña, g a s ó l e o o combustible, los cuales son muy comunes en los estudios de los ceramistas. De cualquier modo que se encienda, un horno consta de una c á mara r í g i d a en donde se colocan las piezas y e s t á capacitado para soportar temperaturas muy altas. Los principios de la estructura de un horno son importantes cuando sus paredes han de afrontar cambios de temperatura de unos 1.300 °C, por lo que una c á m a r a e s t á dotada normalmente de bloques refractarios con un techo arqueado y abovedado, cuya forma ideal s e r í a la de una curva catenaria que se sostuviera por sí misma. Lo mejor es que disponga de una distrib u c i ó n uniforme de calor en su c á m a r a interior para piezas m á s grandes y para resultados consistentes, lo cual se consigue con una determinada d i s p o s i c i ó n de ele-
El calor va ascendiendo, por supuesto, y evidentemente una c o c c i ó n sube m á s de temperatura si hay una buena corriente en su interior. El diseño de la chimenea y de la entrada del horno son dos factores que han de calcularse bien para obtener la m á xima eficacia en la fascinante historia de diseñar un horno. El p a t r ó n del flujo de calor a t r a v é s del horno influye en la forma exterior del horno: los tradicionales hornos de botella de las c e r á m i c a s de los Midlands de Inglaterra son un buen ejemplo de ello. Estos hornos, como las chimeneas de las f á b r i c a s , fueron derruidos cuando ya no se usaron, y los pocos que quedan de la é p o ca industrial se guardan en museos.
Los h o r n o s eléctricos para cerámica pertenecen a d o s g r a n d e s t i p o s : los q u e se abren de frente y los de abertura superior. A m b o s d i s p o n e n de mirillas a los lados y orificio de tiro en la parte superior, que se dejan abiertos durante los primeros m o m e n t o s de la cocción.
Cualquier horno a gran escala que exige ser cuidadosamente preparado, calentado y enfriado, no se puede comparar en eficiencia con un horno t ú n e l en el que las condiciones t é r m i c a s permanecen constantes, caliente en el medio y f r í o en ambos extremos, y las piezas pasan lentamente en unos vagones refractarios. Este sistema tiene j u s t i f i c a c i ó n para producciones grandes y continuadas, pero un ceramista e s t a r á equipado con un horno de c á mara que utilice s ó l o la e n e r g í a cuando la necesite. Los recientes desarrollos han desembocado en un incremento de la utilizac i ó n de hornos con carga superior, cerrados h e r m é t i c a m e n t e con una tapa, aunque muchos se cargan lateralmente y se cierran con una puerta o con una pared provisional de ladrillos. Las normas para cargar un horno son las mismas sea cual sea el horno que se use, y el principiante t e n d r í a que aprovechar
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un 15 % desde su estado h ú m e d o , s e g ú n el tipo de barro. A causa de las distintas cantidades de r e d u c c i ó n , es muy posible que una pieza se quede atrapada dentro de otra forma permanente (si é s t a ha encogido m á s ) durante la c o c c i ó n , por lo que hay que tener en cuenta estas posibilidades cuando se prepare el horno.
cualquier o c a s i ó n para observar c ó m o se carga un horno para piezas de bizcocho o esmaltadas, y aprender la diferencia entre ambas. M a n e r a de c a r g a r un h o r n o para la c o c c i ó n de b i z c o c h o Dejar espacio v a c í o dentro de la c á m a r a de un horno es desperdiciarlo, por lo que las piezas pequeñas se colocan por capas sobre placas refractarias movibles. A é s t a s y a los soportes tubulares que las sostienen se les llaman el material del horno, que ha de ser capaz de soportar elevadas temperaturas sin deformarse. Si la estructura de la hornada y las placas se rompen durante una c o c c i ó n , la mayor parte de los objetos se e s t r o p e a r á n , especialmente si se trata de una c o c c i ó n de esmalte, pues todos q u e d a r á n pegados entre sí. Las placas del horno, fabricadas con silimanita, son fuertes y pesadas, y los soportes encajan entre sí para proporcionar mayor estabilidad. Gracias al material interior del horno, se puede construir una estructura que llene todo el horno. Para bizcochar las piezas se pueden cocer c o l o c á n d o l a s muy juntas, y las que son pequeñas dentro de las grandes. Los. boles hacen perder mucho espacio y se ordenan uno al lado del otro en la
placa, pero t a m b i é n se pueden colocar muy p r ó x i m o s entre sí, m é t o d o que los ayuda a mantener el mismo nivel. Las piezas resistentes pueden estar una sobre otra, pero las poco hondas o delgadas, como los platos llanos, por ejemplo, no han de soportar peso, especialmente por los bordes donde no tienen ninguna clase de soporte. Es muy tentador llenar las esquinas de un horno de bizcocho colocando platos verticalmente, pero esto puede hacer que se deformen o rompan. Los objetos sin cocer pueden colocarse en la parte superior contra los lados de la mufla en un horno de gas o g a s ó l e o , pero nunca a una distancia menor de 1 cm de las resistencias e l é c t r i c a s . Si é s t a s tocan las piezas, pueden quemarlas o fundirlas y estropear a su vez las paredes del horno. Las paredes y las placas del horno se han de mantener en buen estado. La p r o t e c c i ó n de las placas con una a p l i c a c i ó n especial o un polvo se describe en el p r ó x i mo e p í g r a f e con el enunciado « P r e p a r a c i ó n para una c o c c i ó n de e s m a l t e » , y es importante, incluso en las cocciones para piezas de bizcocho, evitar el uso de placas que se han manchado con esmalte. Si las piezas e s t á n bizcochadas, encoger á n , siendo el encogimiento total hasta de
Cocción de bizcocho La causa principal de rotura en la c o c c i ó n de una pieza cruda es la humedad. Cualquier humedad que quede en el barro se t r a n s f o r m a r á en vapor cuando suba la t e m peratura del horno por encima del punto de e b u l l i c i ó n , y se e x t e n d e r á rompiendo la pieza. Lo que causa una e x p l o s i ó n es la humedad que hay en las paredes gruesas de una pieza pesada y no su mismo grosor precisamente. El color (suave cuando la pieza se seca) y el tacto (frío al tocarla cuando t o d a v í a e s t á h ú m e d a ) son indicios de que la pieza se e s t á secando, pero incluso cuando todos los objetos colocados en un horno para bizcocho parecen absolutamente secos, es importante empezar el proceso de calentamiento muy lentamente y abrir las v á l v u l a s para dejar escapar el vapor. La m a y o r í a de ceramistas intenta averiguar si un horno de bizcocho ha dejado de echar vapor poniendo de vez en cuando un trozo de cristal sobre la mirilla o v á l v u l a de cierre durante unos segundos, para comprobar si se aprecia a l g ú n indicio de c o n d e n s a c i ó n de vapor. A medida que la temperatura interior sube, el color que se ve en la mirilla cambia primero de un rojo apagado a un rojo cereza, d e s p u é s a naranja y m á s adelante a blanco. Los colores son indicadores precisos de temperatura, pero, en cambio, el ceramista no e s t á demasiado acostumbrado a adaptarse a las intensidades de luz para poder relacionar el color y la temperatura. Para esto tiene dos ayudas b á s i c a s , la primera, el p i r ó m e t r o , que es un instrumento para medir con un juego digital provisto de una corriente e l é c t r i c a que descarga entre dos metales, y que e s t á protegido dentro del horno por una caña de esteatita. La ventaja del p i r ó m e t r o es que la temperatura puede leerse desde fuera sin mirar dentro del horno, pero es inexacto y su margen de error, alrededor de unos 30 °C, es excesivo para el ceramista. A d e m á s , indica s ó l o la temperatura en lugar del grado de c o c c i ó n . El ambiente interior del horno a veces no e s t á reflejado por la temperatura exacta
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que marca el p i r ó m e t r o , y lo que nos la refleja fielmente son los llamados « c o n o s S e g e r » . Estos conos son finas p i r á m i d e s de unos 7 cm de largo, elaboradas con mezclas de materiales c e r á m i c o s diseñados para fundirse a ciertas temperaturas. Construidos de forma que se puedan mantener en un ligero á n g u l o vertical, los conos Seger se usan a menudo de tres en tres y se colocan en un compartimento especial de una de las placas del horno, cerca de la mirilla. Los conos no deben estar demasiado cerca de la mirilla, o sea, no siempre son f á c i l e s de situar. Un horno que tenga una puerta con bisagra, si se cierra, e l i m i n a r á toda la luz, por eso, al cargar el horno siempre es útil cerrar bien la luz e l é c t r i c a del interior para comprobar que los conos e s t á n en su nivel correcto y que se pueden ver a t r a v é s de la mirilla. La p o s i c i ó n de los conos es importante pues son d i f í c i l e s de observar a altas temperaturas cuando la luz del interior del horno es muy fuerte. Unas gafas de sol son p r á c t i c a s para mirar a trav é s de la mirilla, pero si son de p l á s t i c o pueden deshacerse, lo cual da una ¡dea del calor que se desprende del interior de un horno. Las cocciones del bizcocho de gres se e f e c t ú a n generalmente a una temperatura
de 1.000 °C, lo cual proporciona una buena superficie porosa para la a p l i c a c i ó n del esmalte. La baja temperatura industrial, sin embargo, que a menudo se esmalta a una temperatura de 1.060 °C, requiere siempre una c o c c i ó n de bizcocho superior a los 1.100 °C, ya que un cambio q u í m i c o a esta temperatura provoca un estado de comp r e s i ó n en el esmalte final que protege las piezas del cuarteado ( v é a s e c a p í t u l o 16). Todo el trabajo realizado en una clase de c e r á m i c a generalmente se bizcocha, ya sea gres o baja temperatura, y la temperatura de esta primera c o c c i ó n puede variar entre 960 y 1.120 °C. La frecuencia correcta de c o c c i ó n del bizcocho es la siguiente: el horno debe comenzar a baja temperatura durante dos o tres horas, con las v á l v u l a s y la mirilla abiertas para que pueda salir vapor de agua; seguidamente ha de subirse a temperatura media durante otras dos o tres horas, durante las cuales el escape de vapor de agua cesa y se cierran las v á l v u l a s ; la fase final de c o c c i ó n , de unas tres horas m á s s e g ú n la capacidad del horno, puede completarse poniendo el horno a todo gas, o sea que una pieza de bizcocho oscila entre un primer momento suave y d e s p u é s elevadas temperaturas. En el caso de la segunda c o c c i ó n o esmalte es todo lo contrario: primero, fuerte y
luego m á s suave a medida que la temperatura se acerca al punto de f u s i ó n del esmalte. Los modernos hornos e l é c t r i c o s pueden programarse con un pequeño ordenador construido en el circuito para seguir estas curvas de calor, dejando a s í que los ceramistas modernos se relajen de forma poco habitual para el tradicionalista o para el ceramista que tiene un horno de leña y que necesita cargarlo durante día y noche. P r e p a r a c i ó n para una c o c c i ó n de esmalte La manera de cargar el horno y la temperatura concreta de é s t e son mucho m á s importantes para una c o c c i ó n de esmalte que para una c o c c i ó n de bizcocho. Esto es debido a que el esmalte, en su punto á l g i d o de c o c c i ó n , es un l í q u i d o y puede derramarse e incluso desprenderse de una pieza. Las piezas esmaltadas en su base se p e g a r á n a la placa del horno. T a m b i é n se adhieren unas a otras por lo que la persona que las coloca debe ponerlas separadas, como m í n i m o a unos 5 mm de distancia para mayor seguridad, y comprobar que todas las piezas que e s t á n esmaltadas por la base queden levantadas p o n i é n d o l e s unas « p a t a s de g a l l o » o pequeños t r í p o d e s refractarios con soportes delgados que sostengan las piezas elevadas como si las coPágina anterior: materiales y placas de un h o r n o fabricados con silimanita. Los trípodes o patas de gallo de soporte son vitales en cocciones de esmalte, pero no s i r v e n c u a n d o t i e n e n las p u n t a s r o m a s .
Izquierda: t e s t i g o q u e se saca c o n u n a s tenazas de metal cuando una cocción de leña alcanza la t e m p e r a t u r a idónea; p e r m i t e saber si el e s m a l t e está m a d u r o . Conos Seger (inferior) colocados d e n t r o del h o r n o j u n t o a la m i r i l l a ; el H1 q u e se ha d o b l a d o i n d i c a q u e la t e m p e r a t u r a ha a l c a n z a d o 1.100 °C.
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gieran con la yema de los dedos. Estas « p a tas de g a l l o » no son lo suficientemente fuertes para soportar temperaturas de gres sin que se doblen o doblen la pieza, y por ello las piezas de gres se depositan directamente encima de una placa o sobre aros de barro refractario confeccionados especialmente con este p r o p ó s i t o , pero sin n i n g ú n esmalte encima o cerca de su base. Las piezas de porcelana sufren alteraciones en el horno, pues el cuerpo de la pieza se vitrifica y, en consecuencia, esto se debe prever al cargar el horno (para que las piezas al deformarse no se toquen). Si se espolvorea ligeramente la placa con s í l i c e , moloquita o a l g ú n polvo especial, se puede evitar que las piezas se peguen, pero hay que procurar no espolvorear t a m b i é n las piezas que se han colocado en las placas inferiores. Las placas viejas, manchadas con esmalte, pueden pintarse con una mezcla de s í l i c e y agua. El c a p í t u l o 16 trata de las variaciones en el comportamiento de un esmalte en el horno, pero vale la pena mencionar que no hay dos cocciones iguales, y que cualquier pieza que se pretenda que sea igual a otra en color, textura y tacto debe introducirse en la misma c o c c i ó n , sobre todo en los hornos de combustible, donde el operador puede alterar la a t m ó s f e r a . Muchos ceramistas opinan que un esmalte se mejora manteniendo la temperatura de madurac i ó n durante un p e r í o d o de diez a veinte minutos en lugar de apagar el horno tan pronto como se ha alcanzado la temperatura deseada. A este proceso se le llama m a d u r a c i ó n de un esmalte. C o c c i o n e s de r e d u c c i ó n y oxidación En los hornos de baja temperatura o de bizcocho no se consigue nada positivo cambiando la a t m ó s f e r a del horno; sin embargo, una r e d u c c i ó n o carencia de o x í g e n o en la a t m ó s f e r a en hornos de gres oscurece el color del cuerpo del barro, que, a su vez, transforma el color del esmalte. Tamb i é n altera algunos ó x i d o s m e t á l i c o s , extrayendo de ellos o x í g e n o para favorecer el proceso de c o m b u s t i ó n . A s í , por ejemplo, el cobre cambia de verde a rojo cobrizo, y el hierro, de m a r r ó n a verde. Reduciendo el suministro de o x í g e n o en los quemadores de combustible en hornos sin o con muflas parciales, o introduciendo algo a t r a v é s de la mirilla de la mufla del horno (como, por ejemplo, bolas de naftali-
Construcción de un horno A pesar de que algunos ceramistas se contentan con dejar todo el proceso de cocc i ó n en manos de un instructor o t é c n i c o , para otros la pirotecnia en la e l a b o r a c i ó n de la c e r á m i c a es la parte m á s fascinante, y su entusiasmo se acrecienta m á s que se intimida con la perspectiva de construir y encender su propio horno. Existe un sentido innegable de descubrimiento en esta actividad, aunque en realidad lo que se hace es continuar una antigua t r a d i c i ó n que t o d a v í a perdura en las pequeñas alfar e r í a s de muchos p a í s e s . Bernard Leach, en su Las l l a m a s i n d i c a n q u e l a r e d u c c i ó n aumenta, con un regulador de tiro que d i s m i n u y e la corriente.
na o leña), que se c o m b i n a r á n o absorber á n o x í g e n o al quemarse, se logra (de una manera sencilla), una r e d u c c i ó n . Sin e m bargo, la mayor parte de los ceramistas no saben c u á n t a leña necesitan, a q u é temperatura y durante c u á n t o tiempo han de mantener la a t m ó s f e r a de r e d u c c i ó n . Un suministro continuado de astillas del tamaño utilizado para encender un fuego es el que sirve para alimentar un horno en su per í o d o de r e d u c c i ó n , por lo que conviene tener mucha leña pequeña preparada. Media hora es el p e r í o d o m í n i m o de tiempo que se necesita en el que en n i n g ú n caso la temperatura debe ser inferior a 1.000 °C, pero, puesto que a veces es d i f í c i l hacer que la temperatura del horno aumente m u cho mientras en el interior le falta o x í g e n o , se necesita un pequeño esfuerzo final de fuego normal (u oxidado) d e s p u é s de alcanzar la temperatura de m a d u r a c i ó n . Parece innecesaria hacer expresamente para los principiantes una d e s c r i p c i ó n t é c nica precisa de cocciones de gres de red u c c i ó n , pero es importante saber por q u é esmaltes parecidos producen diferentes cualidades y t a m b i é n conocer un poco el m é t o d o que ha producido las obras m á s hermosas y a r m ó n i c a s del arte oriental. Es d i f í c i l alcanzar reducciones con é x i t o en hornos e l é c t r i c o s , porque no hay combust i ó n o aire corriente, y, si se colocan materiales en la mirilla, las consecuencias de la c o c c i ó n pueden llegar a ser muy nocivas para las resistencias e l é c t r i c a s , ya que é s tas se v o l v e r á n menos duraderas y estrop e a r á n el horno.
Manual del ceramista, e s c r i b i ó :
« L a c o c c i ó n es el climax del trabajo de un ceramista, y en un horno con leña de cualquier tamaño es un proceso largo y agotador. Semanas y meses enteros de trabajo se ponen en peligro. Cualquier detalle entre muchos puede ir mal. La madera puede estar h ú m e d a ; los conductos obstruidos; las cacetas caerse; las placas ceder y alterar las corrientes; la preparac i ó n de cargar el horno puede haber sido demasiado precipitada o, de puro cansancio, uno se puede haber dormido durante una hora, dejando bajo control a otra persona y, con ello, cambiando el ritmo del suministro. Con el calor blanco las cosas empiezan a cambiar, a deformarse y a doblarse, el ruido de la c o m b u s t i ó n adquiere un tono m á s profundo, el techo empieza a crujir y lenguas de llama blanca se precipitan por doquier; en cuatro minutos el horno se llena de r á f a g a s de un humo espeso y negro, y de fuego. Incluso en Oriente, donde la mano de obra es habitual y el trabajo especializado, la c o c c i ó n de un horno grande tiene el aspecto de un campo de batalla donde la gente se prueba a sí misma haciendo lo imposible contra la adversidad. Esta frase puede sonar muy pesimista, pero es la pura v e r d a d » . El ceramista no necesita construir un horno tan grande como el que describe Bernard Leach, que es agotador de encender, mientras que los hornos caseros m á s duraderos funcionan con gas, electricidad o g a s ó l e o , al contrario que el horno de leña descrito por é l . Sin embargo, existen m u chas clases de hornos de combustible de f á c i l c o n s t r u c c i ó n , suponiendo que se disponga del suficiente espacio exterior para colocarlos. El primero es un simple brasero, plataforma o plato grande de metal con agujeros por todo su alrededor y el centro. Lleno casi completamente de s e r r í n en su
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que pueda haber dentro de é l . Un horno al aire libre para esmaltes de sal es barato, pero, lamentablemente, tiene una durac i ó n de tan s ó l o unos años. Hornos ligeros La llegada de la fibra de c e r á m i c a en la era espacial de los años ochenta, y la misma r e v o l u c i ó n de ladrillos aislantes de baja densidad « S a y v i t » provenientes de Estados Unidos, han reducido la cantidad de aislamiento necesario para que un horno funcione adecuadamente. Debido a que el peso y el tamaño de los elementos estructurales se han reducido, la propia estructura puede modificarse y simplificarse. Los ladrillos de baja densidad que soportan el calor, y las fibras de c e r á m i c a comprimidas en l á m i n a s delgadas como pizarras de yeso, pueden construir cualquier horno con una c á m a r a del tamaño de 0,140,16 m , medida muy ú t i l para un ceramista de taller, y pesar s ó l o alrededor de unos 100 kg. Un horno como é s t e puede acoplarse en una buhardilla, siempre que haya suficiente v e n t i l a c i ó n y p r o t e c c i ó n contra el fuego. Este tipo de hornos incluyen ya instrucciones de seguridad y recomendaciones para su i n s t a l a c i ó n . 3
centro, donde se colocan las piezas de cer á m i c a , un « h o r n o » así, encendido por encima y dejando que vaya quemando suavemente, alcanza una temperatura de 750 °C. Si se utiliza turba seca en lugar de s e r r í n , se consigue la misma temperatura. Un horno m á s complicado, pero provisional, puede construirse al aire libre con ladrillos y una mufla consistente en una simple caceta o cilindro con una base y una tapa de plancha de barro refractario de 2,5 cm de grosor, situada alrededor de una chimenea o tiro exterior. Si no se puede conseguir un horno en donde poner a cocer la mufla antes de usarla en un horno provisional, d e b e r á adquirir una caceta ya preparada con ladrillos de barro refractario. Alternativamente se puede construir una caja que sirva de mufla con placas de silimanita y cemento refractario. Con ladrillos se construye una boca de chimeneas en forma de t ú n e l , que conduzca a una c á m a r a circular t a m b i é n de ladrillos en la que se coloque la mufla levantada sobre una base t a m b i é n de ladrillos sobre el nivel de la chimenea del t ú n e l . Hay que asegurarse de que se establezca una c i r c u l a c i ó n regular de aire alrededor de la
mufla, y que la c á m a r a circular se reduzca de d i á m e t r o por la parte superior para aumentar el tiro y la temperatura, junto con el cierre h e r m é t i c o de las paredes mediante barro para prevenir la entrada de aire f r í o . Este es un horno de botella miniatura y si se hace la c o c c i ó n con madera alcanza los grados adecuados para un bizcocho a baja temperatura o un esmalte blando. Para lograr un cierre m á s h e r m é t i c o y una corriente adecuada, las junturas de los ladrillos se embadurnan con barro; al mismo tiempo, cuanto m á s alta sea la chimenea, mayor s e r á el tiro. La perspectiva de comprar las cantidades adecuadas de ladrillos y hierro pesado para sostener el entramado ajustado pieza a pieza ha disuadido a muchos ceramistas de construir su propio horno. Si lo que se desea es fabricar c e r á m i c a de esmaltes de sal ( v é a s e c a p í t u l o 16), es imprescindible un horno especial al aire libre, a causa del humo t ó x i c o que desprende la sal. El cloruro de sodio en un horno no s ó l o cubre las piezas, sino t a m b i é n las paredes del horno con el esmalte, formando una capa que se evapora al encender de nuevo el horno y se deposita sobre todo lo
Los hornos e l é c t r i c o s con piezas que se apoyan en barras de metal existen hoy en día circulares u octogonales, con ingeniosos diseños en los que el tamaño de la c á mara puede aumentarse o reducirse poniendo o sacando m ó d u l o s con muchas posibilidades de volumen interior. La flexibilidad que esto proporciona es ventajosa, y t o d a v í a lo es m á s el ahorro de e n e r g í a que representa. Un horno de poco peso puede alcanzar una temperatura de 1.300 °C en s ó l o cinco horas, y aunque no sea adecuado para una c o c c i ó n de bizcocho, ahorra mucho combustible en el caso del esmalte. Los hornos de poco peso tienen tendencia a enfriarse r á p i d a m e n t e , cosa que se ha considerado siempre como un factor perjudicial para el esmalte. Parece, sin embargo, que la m í s t i c a del enfriamiento lento se ha desarrollado por el hecho de que la g e n e r a c i ó n de hornos m á s antigua se enfriaba s ó l o lentamente, y a esto se le a t r i b u í a la mejora de las piezas. S ó l o es a ciertas temperaturas cuando un enfriamiento r á p i d o provoca un cuarteado. Los nuevos hornos de fibra suponen una gran b e n d i c i ó n , y lo mejor de todo es que son m á s e c o n ó m i c o s .
COCCIÓN RAKU Y COCCIÓN CON CACETA El ceramista que realiza piezas raku ha de involucrarse con el proceso de c o c c i ó n y con el propio fuego, tarea agobiante para un principiante y que a d e m á s impone. Bernard Leach era t o d a v í a un principiante cuando en J a p ó n p r e s e n c i ó por primera vez la c o c c i ó n de un horno raku, y fue esto lo que m o t i v ó su p a s i ó n por la c e r á m i c a a lo largo de toda su vida. Raku significa « f e l i c i d a d gracias a la s u e r t e » , y este proceso se u s ó por vez primera en J a p ó n en el siglo xvi. Las t é c n i c a s modernas actualmente han suprimido m u cho el factor suerte, a pesar de que los resultados son t o d a v í a impredecibles y hay muchas p é r d i d a s . Todo depende de la cocc i ó n r á p i d a del esmalte de las piezas bizcochadas, esmaltadas con una gruesa capa a baja temperatura y enfriadas r á p i d a m e n t e , casi siempre con ayuda de agua f r í a . Este proceso exige un barro que sea resistente y con una baja e x p a n s i ó n t é r m i c a , y un esmalte que lo m á s probable es que se cuartee al enfriarse en varios cientos de grados en tan s ó l o unos segundos. La naturaleza de un esmalte que tenga color fuerte o lustre, y una calidad que muy bien se ha des-
crito como de g e n e r a c i ó n i n s t a n t á n e a , es lo m á s buscado por los ceramistas. Algunos m é t o d o s de c o n s t r u c c i ó n no se adaptan bien a la t é c n i c a raku. La barbotina de collage o las piezas realizadas con planchas, por ejemplo, es muy posible que se rompan en un horno raku. Las t é c n i c a s que mejor se adaptan a él son las piezas confeccionadas con churros, las hechas con pellizcos y las torneadas con paredes gruesas. Las piezas torneadas, sin embargo, se fabrican estirando el barro y tienen una estructura menos firme que las formadas s ó lidamente con churros, donde se comprime el barro. Las piezas finas y torneadas probablemente se r o m p e r í a n y lo mismo s u c e d e r í a con las a s i m é t r i c a s o poco hondas. Las formas m á s seguras son los boles no muy abiertos y los diseños sin á n g u l o s . El barro necesita una textura porosa, preferentemente con alto contenido de chamota. Ahora que el raku se ha puesto de moda y se ha hecho famoso, los proveedores de c e r á m i c a preparan un barro especial para esta t é c n i c a . Si desea elaborar su propio barro, añada un 10 % de peso de chamota, á s p e r a o fina, o arena fina.
Las piezas acabadas han de bizcocharse con el procedimiento usual a unos 1.000 °C y esmaltarse con un esmalte de baja temperatura que se funda a menos de 1.000 °C. La baja temperatura de la cocc i ó n final y su toxicidad disuaden a los ceramistas de usar plomo. Una baja temperatura alcalina no t ó x i c a es la m á s usada para un esmalte raku con una a d i c i ó n de un 15 % de arcilla de bola, o arcilla de bola y creta. El t í p i c o craquelado de esmaltes alcalinos no presenta n i n g ú n problema, ya que a q u é l es inevitable con un enfriamiento r á p i d o y, a d e m á s , deseable. Normalmente se aplica el esmalte en una capa gruesa sobre la pieza, y mejor con un pincel en lugar de sumergirla en el esmalte o pulverizarla; los colorantes como el cobre, el cobalto, el manganeso y el estaño pueden incluirse en el esmalte o pintarse mezclados en agua y formar una pasta con la goma arábiga para ayudar a adherirlos. Evite los diseños detallados: el modo con el que el fuego trabaja sobre el esmalte b o r r a r á los dibujos pintados. Las dosis de s a t u r a c i ó n de ó x i d o s o un segundo esmalte aplicado con pincel o con pera d a r á n resultados interesantes.
2
3
EXTINCIÓN DE PIEZAS RAKU
1
Los ceramistas que trabajan con raku
La especialista en r a k u Úrsula R u b e n s ,
La p i e z a , al r o j o v i v o , va d i r e c t a m e n t e a
llevan g u a n t e s al abrir el h o r n o a t e m p e r a t u r a
protegida por una máscara con visera,
parar d e n t r o de un recipiente de m e t a l con
de maduración. Aquí se levanta un «horno
retira una pieza del h o r n o c o n unas pinzas
serrín para conseguir una carbonación
de carga superior» con contrapesos.
metálicas.
mientras el esmalte está « m a d u r o » .
182 F U E G O Y T A L L E R
Métodos de cocción El antiguo m é t o d o tradicional de c o c c i ó n raku r e q u e r í a un pequeño fuego improvisado en un horno construido al aire libre con ladrillos, una chimenea provista de un tiro de gres y unas placas de silimanita que s e r v í a n tanto de puertas como de soportes. El proceso empezaba con el precalentamiento del horno sin colocar nada en la c á m a r a de la mufla, y las piezas esmaltadas se calentaban suavemente encima con el fin de que se secaran completamente. Para colocar las piezas en la mufla, se utilizaban unas pinzas largas, guardando una distancia correcta de seguridad, se a b r í a un lado del horno y se colocaban dentro las piezas mientras las llamas iban ardiendo alrededor de la c á m a r a . El diseño del horno r e q u e r í a t a m b i é n una mirilla lo suficientemente grande para proporcionar al ceramista una clara v i s i ó n de los objetos
« B a h í a e n p l e n o v e r a n o » . Pieza c o m p a c t a con paisaje de W a y n e Higby, con la coloración de un esmalte con lustre de una cocción raku. Diámetro: 47 cm.
EXTINCIÓN
4
DE
PIEZAS
RAKU
Se echa m á s serrín e n c i m a de la pieza,
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La pieza, t o d a v í a caliente, se i n t r o d u c e
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Se retiran los restos del serrín q u e m a d o .
y cuanto más rato permanece cubierta con
en un c u b o con agua que «enfriará» o fijará
El ceramista utiliza un estropajo de fregar
este material ardiendo, m a y o r será su
los c o l o r e s a veces i r i d i s c e n t e s de la
c o n agua para hacer visibles los colores
reducción.
reducción bajo el esmalte.
brillantes que hay debajo.
C O C C I Ó N RAKU Y C O C C I Ó N C O N C A C E T A 183
que estaban dentro de la mufla, de manera que las piezas se pudieran mover siempre con las tenazas, cuando el esmalte se fundiera. Poco d e s p u é s llegaba el momento m á s emocionante de la experiencia raku: retirar la pieza roja del horno, su ext i n c i ó n en un cubo de metal lleno de hojas o de s e r r í n que se q u e m a r á n echando humo, y su segunda e x t i n c i ó n en agua, con la pieza t o d a v í a caliente pero ya no tan roja. Era normal que, al retirar la pieza del horno, se rajaran o craquelaran. Los hornos e l é c t r i c o s no eran apropiados para un proceso como é s t e . Todo, sin embargo, ha cambiado con la simple ¡dea de extraer el horno de alrededor de la pieza en lugar de sacar la pieza del horno, utilizando el « h o r n o con s o m b r e r o » o de carga superior inventado por Paul Soldner, y que permite construir piezas m á s grandes. Soldner es el rey del raku en Occidente, y desde los años sesenta ha desarrollado en A m é r i c a modernas t é c n i c a s para fabricar piezas raku tan grandes como en cualquier otra clase de c e r á m i c a . Este ceramista cuenta con la r e a l i z a c i ó n de piezas grandes y muy bellas con superficies hechas en raku en muchos talleres de c e r á mica. La imprevisibilidad del resultado hace que esta t é c n i c a no tenga n i n g ú n int e r é s para la industria, y las mismas dificultades presenta hacer piezas raku en las clases, aunque en cursos de verano pueden instalarse pequeños hornos raku tradicionales, siempre que se disponga de un espacio abierto y del suficiente entusiasmo para hacerlo. El « h o r n o con s o m b r e r o » se utiliza m á s bien en talleres de ceramistas que adaptan a raku sus trabajos hechos a mano. La c á m a r a aislante de fibra de c e r á m i c a puede hacerse bajar con un sistema de polea hacia la base donde se colocan las pie-
zas esmaltadas. Esto permite al ceramista calentar la c á m a r a con los quemadores de g a s ó l e o o de gas desde abajo, y cortar el fuego justo antes de que la c á m a r a aislante se caliente, para poder retirar la pieza que e s t á al rojo vivo. Es preciso sacarla t a m b i é n con las tenazas respetando una distancia de seguridad y colocarla en el cubo con s e r r í n , porque é s t e , al quemarse con el calor de la pieza, busca o x í g e n o para la c o m b u s t i ó n y a s í oscurece el cuerpo de barro bajo el esmalte por r e d u c c i ó n . Este r á p i d o craquelado del esmalte hace que penetre c a r b ó n en las grietas y que un brillo perlado aparezca en la superficie, pues los ó x i d o s como el estaño se reducen por comb u s t i ó n de sus bases de metal. De esta manera, el cobre acostumbra a volverse rosa o turquesa. Colocando la pieza de nuevo en un baño de agua con ayuda de las tenazas, el esmalte se e n f r í a , y provoca un segundo craquelado que, aunque no necesariamente al instante, confiere a la superficie de la pieza una profundidad adicional y una apariencia jaspeada. Diez minutos m á s o menos en el agua son suficientes para acabar con esta metamorfosis, y a c o n t i n u a c i ó n la pieza puede fregarse con un cepillo de uñas para limpiarle la espuma o la suciedad. Aunque el proceso parece complicado, s ó l o exige destreza al coger las pinzas, buena o r g a n i z a c i ó n y una puerta de seguridad, ya que se forman muchas llamas y vapor alrededor. Todo el proceso requiere unas cuantas horas: David Roberts, un reconocido especialista en raku, emplea un ciclo de c o c c i ó n de tres horas, del f r í o a 1.000 °C, y otra vez al f r í o . Por lo que puede verse, existe una r e l a c i ó n de casualidad en esta t é c n i c a , que atrae a los que no tienen paciencia para esperar semanas para ver el resultado de una pieza esmaltada.
R e d u c c i ó n en la c o c c i ó n con caceta Una superficie m á s oscura, pero igualmente atractiva, resulta al cocer piezas dentro de una caceta llena de s e r r í n que se coloca dentro de un horno convencional a llama abierta. No es raku, ni tampoco el producto final se sella con un esmalte. La caja tradicionalmente usada para contener piezas cocidas de este modo se llama caceta, utilizada durante siglos para la r e a l i z a c i ó n de c e r á m i c a , y que puede consistir sencillamente en una pieza grande desechable cuya t é c n i c a ha desarrollado con gran é x i t o e s t é t i c o John Leach en la a l f a r e r í a Muchelney, en Somerset. La pieza bizcochada se coloca vertical sobre un lecho de s e r r í n dentro de la caceta, y queda de color negro debido a la c a r b o n a c i ó n que se produce al quemar el s e r r í n , mientras unas manchas p á l i d a s rodean la pieza, señalando la superficie por donde las llamas han tocado la pieza. Aunque este horno se calienta a temperatura de gres, el s e r r í n se quema dentro de la caceta y hace descender la temperatura a unos 1.150 °C, de modo que las piezas no se vitrifican completamente ni se cubren con una capa de esmalte, sino que se dejan las señales que ha provocado el fuego.
Este b o l d e b o r d e s m u y p r o n u n c i a d o s d e J o h n Leach recuerda la cerámica africana. Su superficie ahumada es el resultado de u n a c o c c i ó n c o n c a c e t a : c u b r i e n d o las piezas con serrín hasta su m i t a d en una caceta refractaria i m p o r t a d a de China (superior) y luego cociéndolas en un h o r n o de madera.
# INSTALACIÓN DE UN TALLER La c e r á m i c a no puede fabricarse de ninguna manera en la cocina. Una sola pieza, por supuesto, sí puede hacerse, especialmente si su e l a b o r a c i ó n es a mano, pero cuando la mera r e a l i z a c i ó n creativa se transforma en una actividad que nos absorbe el tiempo, el cansancio y la continua combin a c i ó n de barro con los quehaceres dom é s t i c o s se vuelve insoportable. Realizar piezas de c e r á m i c a exige mucho espacio e, incluso, condiciones atmosf é r i c a s especiales, sin contar con que la mayor parte de los procesos de la c e r á m i ca requieren t a m b i é n continuamente mucha cantidad de agua. Un baño, que nos proporciona este ú l t i m o requisito, puede a veces intentar utilizarse como laboratorio f o t o g r á f i c o , pero no como taller de c e r á m i ca, puesto que no deja suficiente espacio para trabajar, ninguna facilidad para instalar aparatos e l é c t r i c o s y posee una a t m ó s f e r a fría que transmite una s e n s a c i ó n de incomodidad. Si no me cree, p r u é b e l o y v e r á . El barro, aunque no sea un material esencialmente sucio, es persistente como el polvo, y deja una p e l í c u l a opaca si se lava en superficies como las de una mesa. No mancha las alfombras ni los vestidos, aunque sí lo hace toda una serie de materiales que se utilizan junto con é l , como los ó x i d o s m e t á l i c o s , por ejemplo, y el ceramista que lo sabe necesita mucha motivac i ó n para superar las inhibiciones causadas por no manchar, aun cuando el trabajo que e s t é llevando a cabo se limite al de una pieza de tablero de ajedrez. Situación de un taller El lugar ideal para montar un taller es la habit a c i ó n exterior de una casa, preferentemente en una planta baja y que no tenga ninguna otra f u n c i ó n durante el día. La gente que vive en pisos, y los que en su casa no tienen espacio de sobras, es mejor que se olviden de instalar un taller. No es d i f í c i l alquilar un estudio, incluso en ciudades grandes, pero para un principiante lo mejor es el espacio de trabajo del que dispone en su clase. Este libro, sin embargo, no s e r á un manual si no anima a los que tienen simplemente un pequeño estudio a que lo utilicen eficazmente, ya que mi propio entusiasmo me a y u d ó mucho al principio para hacer c e r á m i c a en la parte exterior de una vieja c a r b o n e r í a , en una h a b i t a c i ó n de una f á b r i c a de botas y hasta en una bodega de vino. Ninguno de estos lugares t e n í a recubrimiento en el suelo, aunque, desde
luego, lo mejor son suelos sencillos que se puedan barrer o fregar. Los estudios de c e r á m i c a , en una escuela nueva o en un colegio, e s t á n diseñados con revestimientos en el suelo, que pronto se convierten en una traba cuando hay que movilizar equipo pesado y materia prima. Los hornos de escuela raramente pesan menos de 200 kg, y el barro, generalmente, se adquiere por toneladas. Esto no ha de preocupar al alumno, pues las piezas que va a realizar con su trabajo son mucho m á s ligeras y f á c i l e s de mover que todo esto, pero vale la pena recordarlo al escoger un espacio para un taller particular. Los espacios de una planta baja son el lugar ideal, no obstante, son interesantes las puertas grandes (muy importante para hornos grandes) y el m á x i m o de luz. Todos los hornos que funcionan con combustible necesitan una chimenea para la eliminac i ó n de gases, por lo que lo m á s conveniente es instalarse en un edificio de una sola planta. Como el agua corriente es un factor crucial, las antiguas l a v a n d e r í a s se empiezan a valorar como lugares ideales para comenzar. El problema con estos edificios exteriores es que acostumbran a ser lugares f r í o s en invierno, y aunque el horno, cuando e s t á encendido, conforta gratuitamente, es b á s i c o encontrar un sistema regular de c a l e f a c c i ó n y de aislamiento contra el f r í o . En los talleres individuales de c e r á m i c a muy a menudo se producen problemas de trabajo al acumularse mucho trabajo en una sola hornada, y recuerdo una vez que vi el penoso resultado de toda una producc i ó n para la e x p o s i c i ó n de un ceramista, toda astillada al helarse con el f r í o de una noche. T a m b i é n es duro trabajar cuando las manos o los pies e s t á n f r í o s en invierno, o en verano, cuando hay que encender el horno y no hay v e n t i l a c i ó n . E l e c c i ó n de una i n s t a l a c i ó n El horno es la pieza principal del equipo a la hora de instalar un taller de c e r á m i c a . El ceramista que ha de comprar un horno nuevo o de segunda mano debe tener prec a u c i ó n y asegurarse de que lo p o d r á instalar en su taller. El horno e l é c t r i c o m á s pequeño necesita un transformador de corriente y un sistema de cables especial en el cuadro de mandos principal de la casa. El coste b á s i c o de un horno puede ser elev a d í s i m o , pero no hay m á s o p c i ó n que gastar tiempo y dinero para superar este
o b s t á c u l o o, de lo contrario, no podremos ser ceramistas. El horno es m á s importante que el torno, ya que inmediatamente abre al ceramista un amplio campo de posibilidades. El ceramista que e s t á tentado de conseguir primero un torno, pronto se arrepiente y se enfrenta al panorama de tener que envolver en tela o p e r i ó d i c o sus piezas ya secas, muchas veces rotas por el camino cuando va a cocerlas a una escuela o a la a l f a r e r í a local. Es una experiencia que desanima, pues el ceramista no puede controlar la c o c c i ó n y si é s t a se realiza en una f á b r i c a de ladrillos o en una f á b r i c a de baja temperatura, t a m b i é n le puede resultar muy caro. Una mesa de trabajo que sea fuerte es el segundo requisito. Un trozo de pizarra o una plancha de m á r m o l de una vieja lavand e r í a colocadas encima proporcionan una buena superficie, mejor que la madera, para trabajar el barro, aunque todas son dif í c i l e s de encontrar hoy en día, y la f ó r m i c a o una encimera de cocina las pueden reemplazar perfectamente. Con un horno instalado, una mesa de trabajo, barro y agua corriente, el ceramista ya no tiene n i n g ú n problema ni excusa alguna. Desp u é s de esto, se necesita mucha m á s e n e r g í a para adecentar el espacio, que, a menudo, retrasa el trabajo y puede llegar a agobiar al ceramista. Los utensilios para la c e r á m i c a hecha a mano son sencillos y ya se han descrito. Cuchillos de cocina, palillos de modelar de madera, navajas de cortar, rodillos; todo esto se puede conseguir f á c i l m e n t e , a s í como papel de lija, alambre, cuerda de nailon y los aditivos del barro. El material del horno, si no viene ya incluido en é l , hay que comprarlo, pues no se puede construir f á c i l m e n t e . La r e a l i z a c i ó n y a p l i c a c i ó n de esmaltes requiere herramientas ligeramente m á s sofisticadas, siendo el m á s importante el tamiz. Un tamiz con una malla o red de 100 y un d i á m e t r o de 20,5 a 25,5 cm es esencial, si bien es útil tener uno m á s abierto y otro m á s cerrado (con una trama de 80 a 120). Los que tengan tiempo de ir al campo pueden encontrar en los pueblos rebajas de balanzas, cubos, manos de mortero, morteros, jarras para echar el esmalte y boles a muy buen precio, pero al aficionado que no disponga de tiempo para esto, se le aconseja comprar estos objetos nuevos de p l á s t i c o , y h a r á bien porque el p l á s t i c o duro de polietileno es el mejor aliado del ceramista. Es f á c i l de limpiar y
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t a m b i é n es muy sencillo ver c u á n d o algo e s t á sucio. Compare un cepillo de fregar brillante, de p ú a s de nailon, con uno de madera de los antiguos: dejando aparte su e s t é t i c a , el p l á s t i c o siempre sale ganando. Es vergonzoso para un ceramista que cuando va a verter un l í q u i d o , el pico de la jarra de c e r á m i c a no pueda compararse con el de p l á s t i c o , con su labio firme y su superficie impermeable. La parte superior de esta misma jarra es t a m b i é n mucho m á s adecuada que su equivalente esmaltada, que tradicionalmente es m á s estrecha en el cuello que en la base. Una jarra, un cepillo de fregar, dos barreños y un cubo con tapa son los utensilios b á s i c o s . Una balanza y una b á s c u l a de platillos son esenciales para el ceramista, no s ó l o para pesar los componentes de un esmalte sino t a m b i é n para pesar el barro. Evite las balanzas con muelle: son inadecuadas y tienen los platillos muy pequeños; al utilizarlos son m á s lentos que las b á s c u l a s , con las pesas a un lado y el platillo en el otro. Una buena b á s c u l a p e s a r á cantidades de menos de 7 gramos, mientras que una balanza con muelle no lo p o d r á hacer. Las balanzas de cocina y los rodillos pueden emplearse como utensilios para hacer c e r á m i c a , pero es mejor no usarlos sim u l t á n e a m e n t e , porque muchos materiales c e r á m i c o s son insanos, cuando no t ó x i c o s . Una lista completa de utensilios resultaría muy aburrida de leer y el sentido c o m ú n ya indica la necesidad y la s o l u c i ó n en la mayor parte de los casos. Los tarros de conserva de cristal con tapas que ajusten bien como las descritas en el c a p í t u l o 15 son muy ú t i l e s para los esmaltes y para materiales secos que puedan absorber humedad (los materiales que absorben la humedad de la a t m ó s f e r a no s ó l o nunca e s t á n secos sino que pesan m á s aunque no lo parezca por su aspecto). Esponjas, naturales y s i n t é t i c a s , alfileres, corcho y pinceles t a m b i é n son necesarios y han de guardarse siempre limpios. Es t a m b i é n importante tener un lugar fijo, como un estante encima del torno, al que se pueda acceder bien para colocar utensilios pequeños como lo pueden ser las tiras de gamuza; de otro modo, pueden desaparecer f á c i l m e n t e en la basura o en el cubo de agua sucia. Tornos Factores que debe tener en cuenta al comprar tornos de segunda mano: que los soportes del plato no e s t é n deteriorados, o,
en el caso de tornos e l é c t r i c o s , que la resistencia de la fuerza, es decir la p r e s i ó n sobre el plato, sea estable, para evitar fallos del mecanismo de d i r e c c i ó n . Comp r u é b e l o intentando parar el torno c o g i é n dolo por los lados con ambas manos cuando vaya a toda velocidad. Si lo puede hacer f á c i l m e n t e , no compre el torno. Esta prueba d e b e r í a aplicarse t a m b i é n a los tomos nuevos, pues la fuerza que tienen varía muc h í s i m o . Un problema que se le plantea al comprador de un torno nuevo es que casi siempre lo ha de elegir por c a t á l o g o , y el ceramista se compromete a comprarlo y pagar su transporte antes de poderlo probar. Un torno e l é c t r i c o en un taller necesita una toma de corriente, pero n i n g ú n c o r d ó n e l é c t r i c o especial. Ha de situarse en un sitio donde haya buena luz, preferentemente debajo de una ventana. Si tiene un drenaje para la bandeja del agua debajo del plato, ha de constar de un tubo corto o cañería, preparado para arrojar la barbotina al suelo. É s t a no ha de ir hacia el drenaje, pues p r o v o c a r í a un bloqueo; lo ideal es que fuera a un cubo de desperdicios (como una pila esmaltada vieja) con un punto de descarga que accediera a un drenaje. El barro que sobra p o d r í a así recogerse p e r i ó d i c a mente y reciclarse. Si no se puede lograr n i n g ú n drenaje, consiga un tubo de goma dentro de un recipiente lo m á s grande posible y recuerde vaciarlo antes de que se desborde. Algunos tornos tienen una bandeja de p l á s t i c o para recoger agua que puede vaciarse s ó l o d e s p u é s de haber sacado primero el plato, lo cual puede resultar bastante i n c ó m o d o . Espacio para a l m a c e n a r Todas las a l f a r e r í a s que he conocido carecen de espacio en sus estantes. Objetos que ya e s t á n secos, piezas que esperan a ser esmaltadas, acabadas ya o cocidas, y un buen n ú m e r o de obras completas preparadas para exponer, todo necesita espacio. Las zonas de trabajo han de estar limpias, y las hileras de estantes sueltos son lo m á s p r á c t i c o . El descubrimiento de que los ú n i c o s estantes libres son demasiado bajos para colocar una pieza r e c i é n hecha siempre llega tarde, cuando no hay m á s remedio que dejarla a h í , por lo que hacer sitio para disponer del espacio adecuado antes de cocer una hornada compensa el esfuerzo invertido. Los estantes que consisten en placas sueltas de madera sujetas por clavijas entre dos tiras verticales, como
en una escalera, son los m á s f á c i l e s de colocar. Estos estantes sueltos o m ó v i l e s pueden t a m b i é n instalarse en soportes clavados en la pared. Un taller de c e r á m i c a instalado en casa puede usarse cada d í a , pero incluso cuando no se haga, es posible echar un vistazo a las piezas r e c i é n torneadas, y disponer de un armario con una a t m ó s f e r a humedecida resulta m á s rentable que una clase semanal. El ceramista puede, sin embargo, encontrarse con un imprevisto cuando toda una hornada de piezas crudas se le secan durante una noche, especialmente si el horno e s t á en uso; para evitarlo, un armario m e t á l i c o resulta muy ú t i l . Si el armario es de madera, se d e f o r m a r á , y si es de metal, se o x i d a r á , por lo que es mejor utilizar uno viejo y sin valor. Las bolsas de polietileno t a m b i é n sirven para mantener una a t m ó s f e r a h ú m e d a cuando se trata de piezas con churros y con planchas, pero no pueden usarse para objetos torneados h ú medos, pues dejan una señal al tocarlas. La mejor manera de guardar h ú m e d a una pieza r e c i é n torneada es poner encima de ella otra pieza al r e v é s y cerrar h e r m é t i c a mente sus bordes con un aro de barro alrededor de la base y sobre el estante. Estas medidas extremas de seguridad son sin embargo raramente necesarias en un taller que se usa regularmente, en la medida en que es bueno para las piezas y para el taller funcionar con una p r o g r a m a c i ó n viva y al d í a . A l g ú n tipo de trabajo como, por ejemplo, el secado de baldosas, no puede hacerse precipitadamente, y necesita mucho espacio. Lo mismo le ocurre a las pruebas de esmalte, a los botes de esmalte, al barro para reciclar y a las placas y material del horno. Las piezas que han salido bien pronto desaparecen del taller, pero las que tienen fallos se demoran m á s . Tener a la vista un trabajo mal hecho es muy deprimente, por tanto el ceramista debe esforzarse y mejorarlo cuanto antes. Autoayuda Tengo una tía que, con m á s afecto que otra cosa, guarda un embarazoso recuerdo de mis primeros pasos por el dificultoso aprendizaje del ceramista. Hay momentos de d e s á n i m o cuando, por ejemplo, vemos ciertas piezas de vajillas muy ordenadas pero poco usadas y esmaltadas inadecuadamente, algunos experimentos primerizos, los primeros intentos con la reserva
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En c e r á m i c a , los resultados reflejan los estados de á n i m o de la gente, y a veces puede parecer como si un trabajo, especialmente el del torno, fuera a estropearse en lugar de mejorar. Incluso los ceramistas m á s expertos tienen sus d í a s malos en el torno, y cuando esto pasa es mejor no tornear y escoger otra t é c n i c a . Existen tantos estilos y tipos de c e r á m i c a que nunca hay tiempo para poder hacerlo todo. Como profesor, siempre me gusta ver las distintas intenciones y capacidades de la gente que hace c e r á m i c a por primera vez. Incluso me emociono un poco cuando veo un alumno cuya mayor i l u s i ó n es poder hacer regalos de Navidad para los amigos y parientes, cosa casi imposible si el curso empieza en septiembre. Pero los principiantes responden r á p i d a m e n t e a cualquier t é c n i c a ; a d e m á s , es muy positivo trabajar mucho y con i n t e r é s . Si el ceramista inexperto quiere hacer una vajilla, boles con dibujos o formas e s c u l t ó r i c a s sin n i n g ú n fin p r á c t i c o , o pintar plafones de baldosas, no hay n i n g ú n problema. Algunas piezas tradicionales, antiguas y m o d e r n a s , s u p e r a n a v e c e s a las d e l ceramista actual.
de cera y el esmalte aplicado con pera, o aquellas estructuras compuestas tan mal equilibradas que con un soplo se pueden derribar, aunque a veces nunca lleguen a caer. La v i s i ó n de todos estos recuerdos me trae a la memoria la ú l t i m a desgracia que me o c u r r i ó un día en el que, habiendo decidido desterrar en el olvido una pieza mal fabricada, fue imposible romperla contra un cubo de metal debido al grosor de sus paredes. A diferencia de los primeros errores de un arquitecto, que destacan en una ciudad con gran inconveniencia para todos, la pobre c e r á m i c a tiene una vida m á s corta. Una jarra i n c ó m o d a , un vaso poco p r á c t i c o y agrietado, un bol de gres con un pie demasiado pequeño, todos estos testimonios de un mal diseño y una mala r e a l i z a c i ó n minimizan el orgullo de un trabajo y han de evitarse. A la inversa, todas estas sensaciones juntas pueden convertir una pieza en realmente hermosa. La i n s a t i s f a c c i ó n con la calidad de una obra no ha de ser motivo de des e s p e r a c i ó n sino de plenitud, pues una pieza artesanal siempre se puede mejorar la p r ó x i m a vez, y el aficionado tiene en su mano dedicar el tiempo y el esfuerzo necesarios para conseguirlo.
Trabajar con barro hace en general a la gente m á s responsable, con m á s criterio sobre las piezas artesanales, y m á s interesados en colecciones de museos y en galerías de arte c o n t e m p o r á n e a s . Una lecc i ó n regular, aunque sea breve, despierta el á n i m o , y los alumnos que empiezan pueden ayudarse a sí mismos buscando un est í m u l o en la visita a exposiciones donde la obra y el nivel de otra gente pueden cambiar su v i s i ó n global sobre el tema. La utiliz a c i ó n expresiva y temperamental del barro en la c e r á m i c a e s c u l t ó r i c a moderna muchas veces impresiona o, sencillamente, desagrada al p ú b l i c o de una g a l e r í a , por la manera en que los ceramistas reaccionan contra las tradiciones del pasado. La i m a g i n a c i ó n siempre ha labrado su camino en el barro, y cinco o seis mil años de experiencia, t r a d i c i ó n y r e a c c i ó n , no han llegado a ninguna otra c o n c l u s i ó n que a la inevitable continuidad de la forma a r t í s t i c a . La forma de un pequeño bol abierto es tan importante hoy en d í a , y tiene tanta capacidad creativa, como lo era en é p o c a s pasadas. El problema radica, precisamente, en que el bol de hoy en d í a , probablemente, no es tan bueno. Existen numerosos proveedores de material c e r á m i c o en los distintos p a í s e s . M u chos de estos lugares que suministran material proporcionan c a t á l o g o s muy ¡lustrados e informativos. Se pueden conse-
guir t a m b i é n excelentes libros que ayudan al ceramista, pero q u i z á el m á s extraordinario es el Manual del ceramista de Bernard Leach (Blume, 1981), que nos introduce atractivamente en la m o t i v a c i ó n de la c e r á m i c a y en la s a t i s f a c c i ó n que reporta como entretenimiento o como medio de vida. Las asociaciones nacionales de artesanos poseen listas de artesanos de calidad, algunos de los cuales acogen a visitantes entusiastas de la c e r á m i c a , y cuentan tamb i é n con revistas especializadas que proporcionan a su vez otra manera de estar en contacto con los ú l t i m o s adelantos t é c n i cos y a r t í s t i c o s . Hay cientos de talleres de c e r á m i c a y cooperativas en todo el mundo, y no es demasiado d i f í c i l contactar con los ceramistas que las dirigen. No es necesario, por supuesto, pertenecer a una a s o c i a c i ó n o a un grupo de cualquier clase para progresar en el mundo de la c e r á m i c a , aunque parece ser que una p o l a r i z a c i ó n de puntos de vista es inevitable, y la o p o s i c i ó n habitual de fuerzas es lo que produce una buena obra de arte. Hay que insistir en el funcionalismo y en el buen diseño de una t é c n i c a que e m p e z ó y c o n t i n ú a sirviendo para la mesa, o en el potencial e s t é t i c o y emocional de un material, el barro, como medio de c o m u n i c a c i ó n . S ó l o esta diferencia es artificial. Las buenas piezas c o n t i n ú a n expresando sus cualidades y belleza cuando ya todo e s t á dicho y terminado.
Cuatro pequeñas baldosas de Johannes Peters, decoradas en relieve con e n g o b e blanco y pintadas con óxido de cobalto antes de aplicarles esmalte transparente.
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La d e f i n i c i ó n de la mayor parte de las materias primas que se usan para elaborar barro y esmaltes aparece en el c a p í t u l o 14, de la p á g i n a 1 1 5 a la 117. Las letras cursivas indican las referencias a otras entradas del glosario. Ampollas Ampolla causada por el gas que se forma y queda atrapado dentro del cuerpo del barro al cocer. Se asocian con altas temperaturas y con la c o c c i ó n de esmalte. Si esto ocurriera en una c o c c i ó n de bizcocho, h a b r í a que desechar la pieza. Armazón Pared de barro, madera o l i n ó leo que rodea el barro para contener el yeso cuando el molde se llena. Baja temperatura C e r á m i c a esmaltada, cocida a una temperatura de entre 1.000 y 1.100 °C y en la que el cuerpo permanece sin vitrificar. Barbotina Barro en estado muy l í q u i d o que se usa en la t é c n i c a de vaciado con un defloculante ( v é a s e c a p í t u l o 13) y en decor a c i ó n ( v é a s e c a p í t u l o 18). Barro Nombre g e n é r i c o de todas las pastas c e r á m i c a s . Bizcocho C e r á m i c a que se ha cocido hasta alcanzar un estado insoluble pero poroso. Caceta Caja protectora o recipiente de barro refractario, generalmente redondo, que contiene las piezas que se cuecen en hornos de combustible sin muflas. Carbonación C o l o r a c i ó n oscura permanente del barro producida por p a r t í c u l a s de c a r b ó n durante la c o m b u s t i ó n . Las l í n e a s oscuras de los objetos raku proceden de la p e n e t r a c i ó n del c a r b ó n en las grietas cuando la pieza se ha colocado entre hojas y serrín. La c a r b o n a c i ó n de los objetos sin esmaltar ocurre en cocciones de s e r r í n a baja temperatura, que producen m á s o menos un diseño casual.
desde la del a z ú c a r granulado a la de la harina, y que se añade al barro para facilitar el proceso de secado, darle m á s textura y disminuir su encogimiento. Cono Seger Nombre dado a este cono por su inventor y diseñado para indicar el calor que a c t ú a en el proceso de f u s i ó n . Los conos Seger no son exactamente conos, sino p i r á m i d e s estilizadas de material fundente como el esmalte, que se curva cuando alcanza una determinada temperatura. Corte Proceso de cortar y volver a unir los trozos de barro que se preparan para amasar con el fin de darles una textura uniforme. Craquelado Cuarteado del esmalte en la superficie de la c e r á m i c a causado por una mayor c o n t r a c c i ó n en el esmalte que en el cuerpo de la pieza durante su enfriamiento. Crudo El barro crudo es barro no cocido, y el esmalte crudo es la t é c n i c a que consiste en aplicar ambos a una pieza no cocida y calentarlos juntos ( m o n o c o c c i ó n ) . Cuerpo Barro que forma la estructura o textura de una pieza. Defloculante Sustancia que, activando q u í m i c a m e n t e el barro, le confiere caracter í s t i c a s l í q u i d a s con la a d i c i ó n de un poco de agua. El silicato s ó d i c o y el carbonato s ó d i c o producen este efecto m á g i c o . Engobe Barro en estado muy l í q u i d o que se usa en d e c o r a c i ó n . Enmarcado o arrastre Rotura con cont r a c c i ó n del esmalte, a menudo debido a la grasa o al polvo en los objetos bizcochados, que deja unas señales muy poco atractivas.
tos y se vuelven a moler en un polvo muy fino. Fundente Agente fusor que hace que la s í l i c e produzca esmalte o vidrio. Gres C e r á m i c a esmaltada en la que cuerpo y esmalte se funden juntos en un estado vitrificado no poroso como resultado de una c o c c i ó n a temperaturas superiores a los 1.200 ° C . Horma Forma poco honda, generalmente desechable y fabricada con barro, a veces fija, de barro o metal, que sujeta las piezas en el plato para fijarlas durante el proceso del pulido. Maduración T é r m i n o que describe el mantenimiento de la temperatura de vitrific a c i ó n en el horno equilibrando la entrada de combustible. Al « m a d u r a r » una hornada durante diez minutos aproximadamente, en lugar de apagarla o amortiguarla cuando se alcanza la temperatura deseada, el esmalte puede alcanzar una apariencia m á s madura. Mayólica Pieza de baja temperatura esmaltada con un esmalte de estaño opaco y pintada con ó x i d o s . Conocida en Italia como m a y ó l i c a (de Mallorca), en Francia como faience (de Faenza) y en Inglaterra como Delft-ware (de Delft), su verdadero origen es probablemente el norte de Á f r i c a o Persia. Molde de apretón Estrictamente hablando, un molde de a p r e t ó n es un molde de yeso de dos piezas que, al juntarlas, oprimen el barro d á n d o l e un perfil determinado. Se usa m á s para describir un molde sencillo en el que el barro se aprieta a mano o con un instrumento. Molino de rellenar V é a s e extrusora.
Esmalte y esmaltado C o c c i ó n de esmalte de la pieza.
Mufla C á m a r a refractaria dentro de un horno de combustible que contiene las piezas y las protege de las llamas.
ción.
Extrusora Aparato generalmente instalado en la pared que bajo p r e s i ó n produce tiras de barro que adquieren la forma de la boquilla que se le aplica.
Oxidación C o c c i ó n con un suministro adecuado de o x í g e n o , de modo que la c o m b u s t i ó n sea completa y los ó x i d o s den colores brillantes.
Chamota Barro cocido y molido que v a r í a en g r a n u l o m e t r í a , con una textura que va
Frita Material de un esmalte que consiste en un fundente y s í l i c e que se mezclan jun-
Pantalla de serigrafía En la s e r i g r a f í a , un proceso decorativo industrial muy c o n o c í -
Celadón Esmaltes de gres que contienen hierro y que producen colores verdes, grises y azules g r i s á c e o s al cocer en reduc-
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d u c c i ó n tiene lugar durante breve tiempo hacia el final de la curva de ascenso de la temperatura.
do, los colorantes, mezclados con un v e h í culo, se presionan sobre una delgada pantalla s e r i g r á f i c a tapada parcialmente con cera.
Refractario Literalmente significa resistente al calor. Todos los barros son refractarios en el sentido de que no se queman, pero el t é r m i n o de barro refractario se aplica al constituido especialmente para altas temperaturas. Los elementos de un esmalte que incrementan su punto de f u s i ó n se conocen como elementos refractarios.
Pie Pequeño c í r c u l o de barro en la base de algunas piezas torneadas o hechas a mano que la levanta. Si es parte de una pieza torneada se le da forma y se ahueca al colocarla al r e v é s . Piezas compuestas Objetos que son el resultado de reunir varias unidades torneadas.
Riñon Herramienta en forma de riñon construida con acero flexible para acabar piezas torneadas o hecho con goma r í g i d a para presionar y suavizar el barro en un molde.
Piezas crudas Piezas no cocidas que se secan y esperan para su primera c o c c i ó n . Piezas paleteadas Nombre curioso dado a piezas elaboradas a partir de la c o l o c a c i ó n del barro alrededor de un eje; a q u é l l a s se moldean mediante sucesivos golpes en sus paredes.
Rotura Proceso en el que una pieza se astilla o rompe en trozos pequeños, principalmente las baldosas, y relacionado con todo lo que se estropea en el m o m e n t o del enfriamiento.
Placa Superficie p o r t á t i l llana. Las plataformas circulares hechas en madera, metal, p l á s t i c o o barro cocido son ú t i l e s para realizar o almacenar piezas. A las placas del horno t a m b i é n se las llama a veces así.
Tamiz Utensilio de fina malla. Técnicas combinadas Se aplican a objetos realizados con variedad de t é c n i c a s torneadas y hechas a mano. Un candelabro, por ejemplo, puede tener un pie confeccionado con planchas, un cuerpo elaborado con churros y los brazos para sostener las velas, torneados.
Plato Disco plano unido al eje del torno de un ceramista, y sobre el que é s t e da forma a una pieza. Porcelana Pasta blanca, generalmente t r a n s l ú c i d a , compuesta de arcilla preparada con feldespato, c a o l í n , cuarzo y calcio. Protección de placas o lechada Mezcla de s í l i c e y agua, que se esparce por las placas del horno que se han ensuciado con gotas de esmalte para prevenir que los objetos se peguen. Pulir Retocar una pieza con objeto de terminarla antes de su c o c c i ó n . El t é r m i n o se usa m á s c o m ú n m e n t e en la industria aplicado a la etapa en la que las junturas del molde se eliminan de la pieza en crudo. Ramillete T é c n i c a de aplicar diseños en relieve en la superficie de las piezas realizadas con moldes de yeso o de madera. Un ejemplo son los objetos W e d g w o o d Jasper en los que se traza un dibujo sobre un barro, de manera que contrasten (blan-
Temperatura de cocción Temperatura en la que un esmalte exhibe su mejor cualidad. Una v a r i a c i ó n de 10 °C por encima de su temperatura adecuada es suficiente para estropear el resultado. Figura de Jac Hansen
co sobre azul o verde, etc.), y t a m b i é n en los sellos de Lude Rie. Reducción A t m ó s f e r a a la que, en la cocc i ó n , le falta o x í g e n o (por la r e d u c c i ó n de aire o por la i n t r o d u c c i ó n de una sustancia que combina con el o x í g e n o al arder). Una c o c c i ó n con r e d u c c i ó n es la que se usa con las piezas de gres, cuyo efecto consiste en reducir el color de los ó x i d o s de metal al color de los propios metales. A s í , el verde del cobre se vuelve rosa anaranjado. La re-
Torneta Plato de metal que gira independientemente en un pie o base y oscila de unos cuantos c e n t í m e t r o s a un metro de alto. No hay n i n g ú n medio m e c á n i c o que haga girar el plato; se le da vueltas a mano y se usa para decorar la pieza o simplemente para hacerla girar. Utensilio Surform Marca patentada para un aparato que afila, parecido a un rallador de queso, y que puede presentar dos asas, para usar con ambas manos o s ó l o con una, como en un archivador.
190 D I R E C C I O N E S ÚTILES Y BIBLIOGRAFÍA
DIRECCIONES ÚTILES ÁLAVA ESCULÁN d Madre Vedruna, 12 01008 V1TORIA-GASTEIZ
BALEARES MATERIAL Y BELLAS ARTES RAMÓN d Bisbe Campins, 10-B 07012 PALMA DE MALLORCA
BARCELONA FAST, S.L. d Bruc, 20 08010 BARCELONA Tel. 317 74 90
COPER c/Velia, 19 08016 BARCELONA
NAVARRA TALLER DE ARTE Y MANUALIDADES, S.A d Paulino Caballero, 60 31003 PAMPLONA
MADRID MARFIL, S.A. d Agastia, 37 28027 MADRID
PONTEVEDRA
REFLEJOS d Eduardo Aunos, 11 28028 MADRID
VIZCAYA
MELCHOR VIZO,S.A. d Urzaiz, 26 36211 VIGO
JOSÉ LUIS VICENTIZ, S.L. Barrio Ugarte, s/n Polígono 1 - Nave 10 Industrialdea 48110 GATICA
BIBLIOGRAFÍA Bruguera, Jordi, Manual práctico de cerámica, Omega, 1986 Christy, G., Pearch, S., Cerámicas, Blume-Naturart, S A . , 1993 Cooper, Emmanuel, Historia de la cerámica, CEAC, 1987. Leach, Bernard, Manual del ceramista, Blume, 1981. Lynggaard, Finn, Tratado de cerámica, Omega, 1976. Midgley, Barny, Guía completa de escultura, modelado y cerámica, Hermann Blume, 1982.
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ÍNDICE Los n ú m e r o s en cursiva hacen referencia a las ilustraciones. abertura, 25-27, 25 acanalados, dibujos, 152, 752 almacenamiento barro, 17 esmaltes, 127 piezas crudas, 186 amasado, 15-17, 75-77 en espiral, 16, 76 ampollas, 138, 139 antimonio, óxido de, 115 arcilla, 8-10, 15 arcilla de bola, 117 armarios h ú m e d o s , 57 arrugas, 138, 138 asas, 42-45, 42-45 baja temperatura, 10-13, 13 esmaltes, 114, 133, 133 baldosas diseño de, 160, 1 7 1 , 171 fabricación de, 97, 97 barbotina, piezas, 107-109, 107-109, 181 decoración, 109 m o l d e s de una sola pieza, 108-109 preparación, 107-108, 707 barro, 8-10, 15 aditivos para, 17 a l m a c e n a m i e n t o de, 17 barbotina, 107-108, 707 dureza de cuero, 57 multicoloreado, 143-145, 142-147 preparación del, 15-17, 74-77 verde, 62 bentonita, 117 bizcocho, cocción de, 10 boles inversión de, 62 realización de, 32-33, 33 bórax, esmaltes de, 114 bordes, 28, 29, 34-35, 34-36 botones para tapas, 46, 48, 49, 63 bruñido, 59, 76, 1 6 0 - 1 6 1 , 767 burbujas. 138, 139 caceta, cocción, 183, 183 caolín, 9, 117 ceniza, e s m a l t e de, 1 3 1 , 132, 737, 132 fórmulas de, 136, 136 cenizas de madera, esmaltes con, 131-132, 737, 132 centrado del barro, 21-23, 20-22 dureza de cuero, piezas en, 58-59, 58, 60 c h a m o t a , 17, 70, 93, 181 churros, modelado con, 69-75, 68-77, 181 acabado de, 73, 75 realización de, 7 0 - 7 1 , 70-77 técnicas, 77-75, 71-72 circonio, 115 cobre, óxido de, 116 cocción, 10-13, 173-183, 172-183 baja temperatura, 10-13 bizcocho, 10, 176-177 en caceta, 183, 763 esmalte, 10-13, 10, 113, 177-178 gres, 10-13, 10 oxidación, 178 raku, 180-181, 182-183 reducción, 178, 183 colorantes, esmaltes, 116 conos, 177, 777 convexos, m o l d e s , 102, 702, 105 realización de, 105 Cornualles, piedra de, 117 corte, 15-16 tornos, 2 1 , 186 craquelado (cuarteado), 137-138, 181 creta, 117 c r o m o , óxido de, 116 cuarzo, 117
decoración, 10, 128-129, 1 4 1 - 1 7 1 , 140-171 bañado, 165-166, 165 barros multicoloreados, 143-145, 142-147 bruñido, 1 6 0 - 1 6 1 , 161 decoración con engobe, 740, 154-158, 755-757 dibujos acanalados, 152, 752 dibujos calados, 151 dibujos esculpidos, 1 5 1 , 757 dibujos facetados, 152, 752 dibujos peinados, 157, 753 dibujos puntilleados, 153, 753 diseños con esponjas, 767 reserva de cera, 166-167, 766 engobe, 158 esgrafiado, 158, 756 esmaltado, 170 incrustaciones, 154, 754 inmersión controlada, 165-166, 765 defloculantes, 107 dolomita, 115, 117 encogimiento, 10, 70 engobe, decoración con, 154-158, 155-157 esculpido, diseño, 151 escultura, técnica con planchas para, 84 esgrafiado, 158, 75S esmaltes y esmaltados, 110-139, 181 almacenamiento de, 127 aplicación de, 119-125, 119-126, 165-166, 165-166, 168-170, 168-169 baja temperatura, 114, 133, 133 cenizas, 131-132, 737, 732, 136, 736 cocción de, 10-13, 70, 113, 177-178 c o m p o s i c i ó n de, 113-117 comprobación, 127 de sal, 137, 737, 179 defecto de cocción, 139 exceso de cocción, 139 gres, 115, 134-135, 734 porcelana, 136, 736 preparación de, 119, 119, 125-127, 727 esponja, absorber con, 36, 36 equipo, elección de, 185 estaño esmalte de, 73, 115 óxido de, 115 extrusora, 98-99, 99 facetados, dibujos, 152, 152 feldespato, 115, 116-117 fundentes, agentes, 114-115, 117 galena, esmaltes de, 114 gres, 10-13, 70 esmaltes de, 115, 134-135, 734 grosor, comprobación del, 60-61 ' hierro, óxido de, 116 hornos, 10-13, 175-179, 175-179, 180. 185 cargar un horno, 176, 177-178 conos, 177, 7 77 construcción 178-179, 779 diseño, 175 incisiones, 149-151, 749 incrustaciones, dibujos con, 154-754 jarros, esmaltado de, 124-125, 124-125 labios 41-42, 41 labios, 41-42, 42 manganeso, dióxido de, 116 manual, construcción de piezas, 10, 66-109 mayólica, 73, 115, 170 mesa de trabajo, 185 millefiori, técnica, 743 m o l d e s , 101-105, 100-105 construcción, 102-105, 103-105 convexos, 102, 702 de apretón, 101-102, 707 de yeso, construcción de, 102-105, 103-105 decoración, 102, 155 monococción, 10, 137
neriage, 143, 145 níquel, óxido de, 116 opacificantes, 115 óxido de cobalto, 116 pegmatita, 117 peinado, dibujos, 759 pellizco. 89-93, 88-95, 181 pestañas de tapas, 46, 46 picos (pitorros), torneado de, 48, 48 unión de, 48-49, 50 pies, 58-59, 6 1 , 67 piezas c o m p u e s t a s , 52-53, 52-53, 64-65, 84, 85 Dicadura, 138 pincel, decoración con, 168-170, 769 pistola con compresor, 7 79 planchas, 79-85, 78-87, 181 cortar, 79, 80 estiramiento, 79, 80, 84 detalles de la superficie, 83 f o r m a s c o m p u e s t a s , 8 0 , 81-82, 84 técnicas c o m p u e s t a s , 85, 85 plataforma (disco de madera), torneado en, 37, 37 plomo, esmaltes de, 114, 181 plumeado, 155, 756 porcelana, 72, 13, 93 esmaltes de, 136, 736 puntilleado, dibujo, 153, 753 raku, 181-183, 180-183 ramillete, 151 reducción, cocción, 178, 183 relieves, diseños con, 151 reserva de cera, 166-167, 766 reserva de papel, 755, 167 retornear, 57-63, 58-63 herramientas, 60, 60 hormas, 60, 62-63, 62 pie, 58-59, 6 1 , 67 ríñones, 35, 35 roturas, 139 secar piezas, 57, 75 serigrafía, 170-171 sellos, 149-150 serrín, reducción con, 182-183, 183 sienita nefelina, 117 talco, 117 taller de trabajo, 185-186 tamizado de esmaltes, 119, 7 79 tapas, 46-48, 47, 48 botones para, 49, 63 esmaltado de, 725 m é t o d o invertido, 48, 63 terraja, 98, 98 teteras, 46-49, 47-57, 54-55 titanio, dióxido de, 115 torneado, 19-63, 18-63, 181 abertura, 25-27, 25 acabado, 35, 35 barros teñidos, 145, 745, 146 boles, 31-33, 32-33 bordes, 48-49, 48-49 centrado del barro, 21-23, 20-22 cilindros, 25-27, 27-29 en masa, 23, 23 formas esféricas, 28, 28 perfiles, 3 1 , 31, 37 picos (pitorros), 48-49, 48-49 retirar pieza* del torno, 36, 36-37 zurdos, 23 torneta, 122, 725 uranio, óxido de, 116 vanadio, óxido de, 116 vaciado, técnica, 107-109, 106-109 zinc, óxido de, 115
192 A G R A D E C I M I E N T O S
CRÉDITOS DE LAS FOTOGRAFÍAS El editor agradece a los siguientes ceramistas, fotógrafos y organizaciones su amabilidad al permitir reproducir estas fotografías en el presente libro. Guardas: Thomas Ward/Bonhams; 2-3 Robín W e l c h ; 4 gentileza de Betty W o o d m a n , Galería Max Protetch, Nueva York: 6 Cornelia Klein/Harald Mühlhausen; 8-9 fotografía de Michael Holford; 12 Rudolf Staffel «Acumulador ligero», fotografía de Eric Mitchel, gentileza de la Galería Helen Drutt, F¡ladelfia; 13 Catherine Vanier; 26 superior Úrsula Scheid; 27 derecha Herbert Wenzel, Alemania; 32 superior Thomas Ward/Bonhams; 34 superior Edouard Chapallaz; 38 izquierda Hein Severijns/Museo de Cerámica W e s t e r w a l d ; 38 superior derecha Robert Turner/Galería Dorothy Weiss, San Francisco, California; 38 inferior derecha Janet Mansfield «Jarro de flores» cocido en madera en su horno tipo anagama en Gulgong, NSW, Australia, fotografía de Roger Deckker; 39 superior izquierda Peter Voulkos, fotografía de Joe Schopplein; 39 inferior izquierda Michael Casson, gentileza de Ceramic Review, 39 derecha Thomas Ward/Bonhams; 43 superior Jane Hamlyn, gentileza de Ceramic Review; 44 superior fotografía de Harry Foster/Museo Canadiense de la Civilización; 45 superior Theresia Hebenstreit, Wiesbaden, Alemania; 47 superior Carol Roorbach; 49 derecha Stephen Brayne/Centro de Arte Aberystwyth; 52 superior Peter Kinnear; 53 Thomas Ward/Bonhams; 54 superior derecha Jane Hamlyn; 54 inferior izquierda David Cripps; 55 superior M u s e o de Arte del Condado de Los Ángeles, regalo de Howard y G w e n Laurie Smits; 55 inferior derecha Michael Casson, gentileza de Ceramic Review, 59 superior Duncan Ross; 61 Thomas W a r d / Bonhams; 63 superior Nicholas Homoky, gentileza de Ceramic Review, 64 izquierda Thomas W a r d / Bonhams; 64 superior derecha Ruth Duckworth, Galería Dorothy Weiss, San Francisco, California; 64 inferior derecha Thomas Naethe; 65 superior Beatrice Wood/Galería Garth Clark, fotografía de John White, colección privada; 65 inferior Paulien Ploeger, fotografía de Erik Hesmerg; 66 David Cripps; 70 superior David Roberts; 73 superior Betty Blandino, fotografía de G.O. Jones; 74 Galería Besson/Alev Ebüzziya Siesbye, fotografía de M i chael Harvey; 75 Michael Holford; 76 superior iz-
AGRADECIMIENTOS
quierda Thomas Ward/Bonhams; 76 inferior izquierda Thomas Ward/Bonhams; 76 derecha Martin Lewis, fotografía de Bob Chegwidden; 77 Galería Besson/Jennifer Lee: 79 superior Thomas Ward/Bonhams; 83 Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, regalo de Howard y G w e n Laurie Smits; 84 inferior Cornelia Klein/Harald Mühlhausen; 85 superior Philippe Lambercy; 85 inferior Evelyn Klam/Museo de Cerámica de W e s t e r w a l d ; 86 Carmen Dionyse, fotografía de Bollaert; 87 superior izquierda Torbjorn Kvasbo; 87 superior derecha Ard de Graaf; 87 inferior izquierda David Cripps: 87 inferior derecha Paul Soldner, gentileza de las galerías Louis N e w m a n , Beverly Hills; 90 izquierda Richard de Vore; 93 superior Mary White; 94 superior izquierda Elspeth O w e n , fotografía de Nicolette Hallett; 94 superior derecha Mary W h i t e ; 94 inferior Mary Rogers; 95 derecha Mary W h i t e ; 95 inferior izquierda Johann van Loon; 97 superior baldosas Froyle; 99 superior Emily Myers; 103 superior Thomas Ward/Bonhams; 104 superior Suzy Atkins, fotografía de Soísson; 106 Sasha Wardell, fotografía de Nicole Crestou; 107 superior Jeroen Bechtold, fotografía de Rene Geretzen; 108 superior Dieter Balzar; 109 superior Johann van Loon; 110 Janice Tchalenko; 113 Young Jae Lee; 114 Stephen BraynelCeramic Review, 115 Edouard Chapallaz; 116 Catherine Vanier; 117 Thomas Ward/Bonhams; 119 superior David Leach, gentileza de Ceramic Review; 123 superior Tove Anderberg, fotografía de T o m Lauretsen; 124 superior Stephen Brayne/Ceramic Review; 126 superior Thomas Ward/Bonhams; 128 Vaughn Smith; 129 derecha Gilíes Le Corre, fotografía de Chris Honeywell; 129 superior izquierda Robín W e l c h ; 129 inferior izquierda Jac Hansen; 133 gentileza de Betty W o o d m a n , Galería' Max Protetch, Nueva York; 134 superior izquierda Stephen Brayne/Centro de Arte A b e r y s t w y t h ; 137 Jane Hamlyn, gentileza de Ceramic Review, 139 superior Thomas Ward/Bonhams; 139 inferior Peter Kinnear; 146 izquierda fotografía de Harry Foster/Museo Canadiense de la Civilización; 146 derecha Galería Besson/Lucie Ríe; 147 superior Galería Besson/Claudi Casanovas; 147 inferior Galería Besson/Ewen Henderson; 149 superior Paul Soldner, gentileza de Ceramic Review; 149 inferior Alfabeto e Imagen; 150 superior Tom y Elaine Coleman; 151 Thomas Ward/Bonhams; 153 superior Galería BessonA/ladimir Tsivin; 154 superior Peter Kinnear;
155 derecha Thomas Ward/Bonhams; 158 superior David Cripps; 159 derecha colección privada, fotografía de John Colls; 160 superior derecha Rita Ternes; 160 superior izquierda Carmen Dionyse, fotografía de Heyrman Graphics; 162 superior John Glick; 162 inferior Anna Lambert, fotografía de Jerry Hardman Jones; 163 izquierda Rudy Autio; 163 superior derecha Thomas Hoadley; 163 inferior derecha Elisabeth von Krogh; 165 superior Thomas Ward/Bonhams, © Dacs 1994 (Pablo Picasso «Jarra azteca de cuatro caras», 1968); 166 Sandy B r o w n ; 170 Jean-Claude de Crousaz; 171 superior Explorer/A. de Guise; 182 superior Wayne Higby «Bahía en pleno verano», gentileza de la Galería Helen Drutt, Filadelfia; 187 inferior Johannes Peters; 189 Jac Hansen. Se ha hecho todo lo posible para mencionar a los propietarios de los derechos de autor; no obstante, pedimos excusas por adelantado por cualquier omisión involuntaria y nos complacerá incluir el debido agradecimiento en cualquiera de las próximas ediciones de este libro. Las siguientes fotografías fueron especialmente hechas para este libro por Conran Octopus y Peter Kinnear: 8, 10, 11, 14, 15-17, 18, 19, 20-25, 26 inferior, 27 izquierda, 28-29, 30, 32 inferior, 33, 34 inferior, 35-37, 40-42, 43 inferior, 44 inferior, 45 inferior, 46, 47 inferior, 4 8 , 4 9 inferior izquierda, 49 inferior izquierda, SOS I , 52 inferior, 54 superior izquierda, 55, 56-58, 59 inferior, 60, 62, 63 inferior, 67, 68-69, 70 inferior, 7 1 72, 73 inferior, 78, 79 inferior, 80, 82, 84 superior, 8889, 90 derecha, 91-92, 93 inferior izquierda, 95 superior izquierda, 96-98, 99 inferior, 100-102, 103 inferior, 104 inferior, 105, 107 inferior, 108 inferior, 109 inferior, 111-112, 118, 119 inferior, 120-122, 123 inferior, 124 inferior, 125, 126 inferior, 127, 130, 132, 134 superior, 134 superior derecha, 134 centro derecha, 134 centro izquierda, 134 inferior derecha, 134 inferior izquierda, 136, 138, 139 centro, 140, 142-146, 148, 150 inferior, 152, 153 inferior, 154 inferior, 155 izquierda, 158 inferior, 159 superior izquierda, 159 inferior izquierda, 160 inferior, 161, 164, 165 inferior, 166 superior, 166 inferior derecha, 167, 168, 171 inferior, 172-174, 176-178, 180, 181, 182 inferior, 183, 184, 187 superior.
m u c h o s o t r o s . E n las p á g i n a s d e e s t e li-
Mike
Levy,
Ceramic Review,
b r o a p a r e c e n caras c o n o c i d a s d e c e r a -
rard,
fíevue
de la Céramique, J o h n F o r d ,
Caiger-Smith,
Sylvie Gi-
D u r a n t e la p r e p a r a c i ó n de e s t a n u e v a
m i s t a s f a m o s o s , así c o m o s u s o b r a s , y
Alan
edición, un gran n ú m e r o de ceramistas
a u n q u e s o n d e m a s i a d o s para darles las
Garth
y p r o f e s o r e s p r o f e s i o n a l e s han o f r e c i d o
gracias
Burger,
generosamente
Kinnear c o m o y o les a g r a d e c e m o s s u
b e r t s , Úrsula S t r ó h - R u b e n s , J a n e t M a n s -
para p o d e r f o t o g r a f i a r l o s y para a y u d a r a
colaboración.
agradecimiento
f i e l d , S t e p h e n C o u r s e y a la alfarería
perfilar la i m a g e n y el o b j e t i v o de e s t e li-
e s p e c i a l a Cyril F r a n k e l , A n i t a B e s s o n ,
D a r t i n g t o n , e n t r e una m u l t i t u d d e g e n e -
b r o . La i n v e s t i g a c i ó n f o t o g r á f i c a llevada
Bonhams, Albert Clamp, John Leach,
rosos ceramistas.
a c a b o en c i n c o c o n t i n e n t e s ha s i g n i f i -
Bryan y Julia N e w m a n , B e t t y B l a n d i n o ,
parte
de
su
tiempo
individualmente, Nuestro
tanto
c a d o , por m o t i v o s de e s p a c i o , la e x c l u -
Gabriele Koch,
sión d e c i e n t o s d e m a r a v i l l o s a s f o t o g r a -
alumnos
del
fías p r o p o r c i o n a d a s d i l i g e n t e m e n t e por
Londres,
Deirdre Bowles,
Abigail
drausch,
Jane
Ahern,
Harald
Mühlhausen
y
Peter
David C o w l e y y a los
Goldsmith's Waller,
College
de
Mary W o n -
Jennifer
Lee,
Clark,
Gunnar
Nicholas
Claude
Champy,
Jakobsen,
Homoky,
David
Thea Ro-
