Grant Green Licks
Con un tono único, sonido Bluesy, y fuerte vocabulario Bebop, Grant Green ayudó Green ayudó a definir el sonido Nota guitarra azul en la década de 1!"# $de%&s, fue un innovador en el el género 'azz (unk %ientras se %ov)a %ov)a en ese reino %&s adelante en su carrera# No i%porta *ué género *ue estaba +ugando en el, una cosa era cierta -ubvención traer)a lo %e+or para cada grabación y %er%elada sesión# .n esta sección, usted aprender& una variedad de %ayor y %enor la%e /0 Grant G rant Green 00 en diversas llaves#
Grant Green Lick 1 .n esta pri%era la%er Grant Green, usted aprender& un corto ii/0 en la clave de C# 2ay un triplete plazo cro%&tica en el inicio de la l)nea, en el estilo t)pico Grant# $de%&s, observe el arpegio B3($b, B3($b, Bdi%4, usado co%o 5 al de arpegio sobre G4 en esta clave# clave# $un*ue es una capa si%ple a pri%era pri%era vista, es un repertorio de vocabulario corta, fresco sonando sonando *ue 6izo +uego de Grant tan eficaz en cual*uier situación#
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Lick 1
Grant Green Lick 7 .n este corto la%er ii/0 Grant Green, 6a y otro rit%o triplete cerca del inicio de la l)nea, de nuevo un rit%o de Grant le gusta usar para co%enzar sus la%e# $ partir de a6), usted tiene una l)nea de Blues, incluyendo la nota de paso 8 9, para ter%inar la l)nea sobre C%a+4# $dición de notas de blues %&s acordes :a+4, co%o el ( 8 sobre C%a+4 en este la%er, es caracter)stico del estilo de +uego de Grant# .s una pe*ue;a idea, pero la adición de los azules observa a :a+4 acordes puede traer un sonido fresco, Bluesy a tu for%a de tocar fuera de la for%a de +azz blues#
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Lick 7
Grant Green Lick 5 $*u) 6ay una larga ii /0 la%en en la tonalidad de Bb%a+4 *ue utiliza algunas notas alteradas para crear tensión sobre el acorde (4# .sta tensión crea un sonido Bebop sobre el acorde /4, antes de ser resuelto en el Bb%a+4 un bar después# -ie%pre se puede a;adir notas de tensión co%o éstos sobre los acordes %ayores clave /4 sólo tiene *ue resolverlas en el estilo de la l)nea de Grant a continuación#
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Lick 5
Grant Green Lick 9 Grant era un %aestro de las l)neas %elódicas, co%o 6e%os visto 6asta este punto#
Nota carreras en sus solos basado# $*u) est& un /0 ii Bolsa /erde *ue corre rectas = t6 notas, no descansa, con algunas 1!t6s tirado en una buena %edida# Con una l)nea %&s larga de este tipo, utilice un %etróno%o para asegurarse de *ue sus rit%os son aún# Luego, poco a poco au%entar el rit%o a %edida *ue au%enta la velocidad con este la%er Grant Green Bebop en sus estudios#
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Lick 7
Grant Green Lick ? La final la%er Grant Green en esta sección es un largo ii /0 en La %enor# 2ay un %o%ento interesante en la segunda barra, .4alt, donde lo natural se utiliza para iniciar el bar, pero el b en utilizado para ter%inar el bar# $un*ue es %&s .4alt, el ( 8 es parte de un patrón nota enfo*ue *ue corre $( 8 Gg 8#
@2
sobre un acorde alterado,
*ue no ser)a la %e+or opción nota en este caso#
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Lick 7
'i% 2all Licks Ano de los guitarristas de +azz %&s populares y *ueridos de su generación, 'i% 2all tra+o una sensibilidad fresco y rela+ado al instru%ento# -u for%a de tocar era %elódica, pero l leno de energ)a, y él fue capaz de +ugar en solitario, dúo, co%bo, y grandes con+untos con facilidad# $parte de su tono personal, +uego de 'i% ten)a todo un sonido por s) %is%o# .n esta sección, podr&s estudiar ? la%e 'i% 2all *ue eploran el uso de escalas, Blues notas, acordes y otros dispositivos %elódicas#
'i% 2all Lick 1 .n esta pri%era la%er guitarra 'i% 2all, ver& la escala alterada . se utiliza sobre el acorde /4alt en una / ii %enor 0# .n la %anera t)pica de 'i% 2all, la escala %odificada si%ple%ente se e+ecuta directa%ente desde el b4 a b4, aun*ue suena %uy bien sobre la progresión de acordes# Con la sensación de derec6o y el ata*ue, puede 6acer *ue incluso un buen sonido escala recta en una l)nea# La %úsica de 'i% est& llena de %o%entos co%o este, los enfo*ues si%ples *ue tienen grandes efectos en la %úsica#
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Vm
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'i% 2all Lick 7 Ana de las principales razones de *ue la %úsica de 'i% 2all est& tan *uerido por los fans es su capacidad para crear %elod)as sobre la %arc6a en sus solos# No sólo son %elod)as, sino *ue ta%bién se pegan en la cabeza y son cantable, incluso después de *ue el solo 6a ter%inado# .n esta l)nea, 'i% 2all, *ue va a +ugar una %ano r)t%ica y %elódica %e%orable *ue esboza un ii /0 en re %ayor# .l único dispositivo %elódica en la l)nea es el b5, nota Blues, *ue se utiliza durante el 3%a+4 en el cuarto de barras#
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Vm
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'i% 2all Lick 5 $de%&s de tocar l)neas %elódicas, 'i% ta%bién fue capaz de crear energ)a e intensidad en sus solos con l)neas de tie%po doble# $ pesar de *ue los utilizó con %enos frecuencia *ue algunos de sus conte%por&neos, l)neas de tie%po doble de 'i% eran una parte efectiva de su repertorio solos# .n esta frase, usted aprender& una l)nea diatónica durante un ii /0 en sol %ayor, +ugó todo en 1! t6notas# /aya despacio con este la%a, traba+ar con un %etróno%o, y construir el te%po con el tie%po a %edida *ue esta l)nea ba+o sus dedos#
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'i% 2all Lick 9 Ningún estudio del +uego de 'i% 2all estar)a co%pleta sin %irar a su traba+o acorde#
.n este la%er 'i% 2all, usted aprender& a /0 ii acorde l)nea solos corta en do %ayor# .l inicio de la l)nea utiliza un acorde Gsus sobre 3%4# @a%bién puede pensar en este acorde co%o 3%4 G, *ue tiene la %is%a for%a acorde tendr& *ue utilizar para +ugar :aiden /oyage por 2erbie 2ancock, sólo una tecla diferente# 2ay un acorde G4alt crear tensión sobre el acorde G4, *ue ta%bién contiene un par tr)ada, .b3b, llevando a C%a+4# -i alguna vez tienes un 4 > cuerda, se puede +ugar grandes tr)adas del b? y 8 ? del %is%o 4 > cuerda para crear un sonido alterado#
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'i% 2all Lick ? La final la%er 'i% 2all es un %enor de edad ii /0, %ezclando notas individuales y un acorde en el ca%ino# .n este la%er, el .4alt se prevé por dos golpes, ya *ue las se;ales 8 G ese acorde %edio ca%ino a través de la pri%era barra# Cuando los solos %&s de ca%bios de acordes, puede crear una sensación de tensión %ediante la previsión de la prói%a acorde en sus l)neas# .ntonces, cuando se toca el acorde siguiente, se resuelve *ue la tensión co%o la cuerda se pone al d)a a sus l)neas# 'i% utiliza esta técnica para crear interés en sus solos, y vale la pena ec6arle un vistazo en su propio +uego#
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Grant Green era un guitarrista de jazz maestro del más alto nivel, y es sin duda una buena idea para pasar algún tiempo aprendiendo Grant Green Licks en su rutina de práctica de la guitarra jazz. Conocido como un jugador de blues, y más tarde un padre del funk moderno, Grant fue también un talentoso solista bebop que tena un fuerte control sobre el vocabulario bebop y sustituciones. !n esta lecci"n, aprenderá cinco lame Grant Green diferentes para guitarra de jazz, pero más allá de los licks, usted aprenderá los bloques de construcción para cada frase para que pueda aprender a crear tu propia #olsa $erde sonando lame en su guitarra de jazz solos y frases.
Escucha recomendada% momentos de ocio
Grant Green &icks ' !sta primera lamer utiliza dos clásicos Grant Green se acerca al tono menor ii($. !l !dim) arpegio en la barra de uno, lo que implica un acorde C)b* como !dim) esboza el tercero, quinto, #) y #* de C), creando un arpegio sin races en este caso. &as notas descendente +C y #b sobre la nota pedal G en la segunda mitad de la barra de uno es otra apro-imaci"n idiomática Grant Green a la construcci"n de lneas en este conte-to.
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Grant Green &icks 3
&a pr"-ima lamer utiliza una escala menor mel"dica sobre el Gm) en la barra de uno, lo que implica un sonido GmMaj7 en este conte-to. &a aplicaci"n de una escala menor mel"dica al acorde iim) en un ii($4 es una caracterstica de juego de Grant, y se puede escucar aún más durante su solo sobre So 5at, donde utiliza 6enor 6el"dica sobre grandes porciones de esa meloda.
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Grant Green &icks 7
&a pr"-ima lamer $4 ii utiliza unos submarinos para crear un enfoque en el acorde iim), en este caso al jugar Gm7-D7b9-Gm7, más que esbozar los cambios or escrito en los tres rimeros comases de la ro!resión" !ste tipo de sustituci"n, jugando un $)b* 2 iim) en medio de un ii $4, con el 8n de poner más #n$asis en el acorde iim), es algo de Grant amaba acer y es una gran manera de ampliar su vocabulario ii $4 y traer un poco de Grant sonido de Green a sus lneas al mismo tiempo. Escuchar & Play 11%11 2 11%11
Grant Green &icks 9
!ste lamer utiliza un sub respuesta rápida en los dos últimos compases de la frase. !n lugar de simplemente jugar sobre el acorde :maj) que está en la progresi"n, Grant le gustara usar rotaciones para crear más interés sobre una cuerda estática. !n este caso, se puede ver el cambio de tendencia %maj7-b%%%-&'%-&%%-%maj7 siendo utilizado, conocido como el cambio de tendencia ;6ariquita; ya que son los dos últimos compases de la meloda
Grant Green &icks > !sta es una bonita recta acia adelante =om ) lamer en el estilo de Grant Green, pero ay dos elementos que vale la pena mirar más lejos en sus ensayos. !l primero es el uso de la nota C +b7 para crear un sonido bluesy sobre el acorde ?) en este lamer. !l segundo son los últimos cuatro notas, que es una $rase bebo com(n en el que juegas una nota, : @, entonces quiere jugar la nota debajo de ella, !, pero se llega en jugar la trada ascendente diat"nica a esa nota, en este caso y ? trada mayor.
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