Harmonia ACORDES Formação e Estrutura
Harmonia- Acordes Ricardo Rente Como vimos antes Harmonia significa ¨disposição equilibrada entre partes de um todo¨ . O estudo da harmonia musical se baseia nas sensações causadas quando duas ou mais melodias são executadas simultâneamente. Ex: 2 Vozes
Invenção a 2 Vozes Nº 1
J.S.Bach
3 Vozes 5
9
4 Vozes
Oração da Manhã
Xodó da Baina
P. Tschaikowsky
Dilermano Reis
13
Midnight 17
Joe Satriane
Harmonia- Acordes
3
O nosso estudo será baseado na interpretação das combinações dos sons, e que tipo de sensação de equilíbrio esta combinação irá causar no ouvinte, através da visão da HARMONIA FUNCIONAL . A Harmonia Funcional, terá uma ferramenta básica no seu estudo, que é o ACORDE.
ACORDE- Vem de ¨Acordo¨, que é exatamente o que o Acorde significa, um acordo prévio de estruturas sonoras. Este acordo pré-estabelecido, será determinado pela Estrutura e a Formação dos Acordes. Uma das situações estabelecidas nêssse acordo, é que ele precisa de ter no mínimo 3 notas diferentes para ser classificado. Caso isso não ocorra você terá uma estrutura harmônica, mas sem condições de classificá-la como acorde. Ex: 21
Acorde de Dó Maior 4ª justa 5ª justa
3ª maior
Acorde com 4 sons e 3 notas diferentes.Pois a nota Dó é repetida 1 oitava acima.
Intervalo harmônico de 3ª maior
Estrutura harmônica com 2 intervalos consecutivos. 5ª justa dó-sol e 4ª justa sol-dó Apesar da estrutura conter 3 sons, ela só possui 2 notas diferentes, pois o dó se repete. Por isso não há informações suficientes para classificá-lo. Esta estrutura em particular, mais tarde será classificada como Power Chord.
Vamos vêr agora quais são as especificações necessárias para se conseguir classificar um acorde.
Formação do Acorde- O acorde será formado por uma estrutura de notas sôbrepostas em intervalos de terças maiores e menores.
Ex: 24
3ªm 3ªM
3ªM
3ªm
3ªm
3ªM
3ªM
3ªm
3ªm
3ªM 3ªM
Lembramos que é necessário que sejam no mínimo 3 notas diferentes para que ele possa ser classficado.
Harmonia- Acordes
4
Nesta primeira formação uma nota será muito importante, é a nota que iniciou a sequência de terças. A esta nota daremos o nome de FUNDAMENTAL
Fundamental- Nota que inicia a sequência de terças e que dará nome ao Acorde. Existem 2 estruturas básicas na formação dos Acordes, são elas:
Tríades- Acordes com 3 notas diferentes. Tétrades- Acordes com 4 notas diferentes. As outras formações irão apenas acescentar expanção sonora, pois as características básicas do Acorde serão dadas por estas duas formações. Acorde de Acorde de Acorde de 7 sons Tétrade 6 sons Tríade 5 sons
29
Agora já é possivel você fazer as primeiras identificações de um acorde: Ex: Acorde de Dó
34
Acorde de Mi
Acorde de Lá
Acorde de Fá#
As notas que iniciam a sequênca de terças ( Fundamental),dão nome ao acorde. Exercício: Forme os acordes a partir das fundamentais dadas e coloque os nomes.
Tríades 38
Tétrades 50
Se possível toque essas formações.
Harmonia- Acordes
5
A partir da formação dos acordes foi possível formar uma estrutura harmônica com padrões pré-estabelecidos e dar um nome a ela. A sobrêposição de terças irá proporcionar uma combinação variável de terças maiores e terças menores. Dependendo da combinação que se estabelece você consegue um efeito sonoro final diferente. Então nós passamos a ter a necessidade de classificar as diferentes Formações, através de sua estrutura interna.
Estrutura dos Acordes: A estrutura do acorde será dada pela distância das notas que compõe o acorde em relação a sua FUNDAMENTAL
Estrutura das Tríades: A estrutura cria uma medida fixa para a classificação dos acordes. Nós teremos uma FUNDAMENTAL( 1) , a segunda nota estará a uma TERÇA ( 3) em relação a Fundamental, e a terceira nota estará a uma QUINTA ( 5) em relação a fundamental. Esta será a estrutura básica das Tríades. 1- 3- 5 59
_____________________Quinta_____________
1
_____Terça_______ 3
5
C7M.
A variações das qualidades dêsses intervalos em relação a Fundamental, formará os diferentes Acordes. Serão formadas 4 Tríades básicas:Maior Menor Aumentada Diminuta 63
_________________Quinta Justa___________________ 3ªm
3ªM
1 ____Terça Maior_____ 3 67
5
5
3ªM
1 _____Terça Maior_____3
#5
DóAumentado
_____________Quinta Diminuta___________________ 3ªm
1 ____Terça Menor______b3
DóMenor
Tríade Aumentada-1-3- #5
_____________Quinta Aumentada_______________ 3ªM
Tríade Menor-1-b3-5
3ªM
1 ______Terça Menor_____b3
75
DóMaior
______________Quinta Justa______________________ 3ªm
71
Tríade Maior- 1-3-5
-
-
Tríade- Diminuta- 1-b3-b5
3ªm
b5
-
DóDiminuto
Harmonia- Acordes
6
Estas 4 formações serão a base de toda a montagem dos acordes. As tétrades e os acordes de 5,6 e 7 sons serão montados em cima desta base. Portanto é fundamental que se compreenda bem a sua estrutura.
Cifras: Os acordes usarão um recurso que servirá como uma forma de abreviatura dêles, que são as CIFRAS. As Cifras ao contrário do que muitos pensam não é um evento novo na música, J.S. Bach, já usava escrever música mús ica na forma cifrada. As Cifras irão irã o ter várias funções na música, mú sica, uma é economizar tempo na esrita musical, outra é dar mais liberdade ao músico na hora de interpretar uma melodia. Independente das razões que você tenha tido para usar as CIFRAS, é bom lembrar que elas não são muito precisas, o que elas fazem é dizer quais as notas devem ser executadas naquêle momento, mas não como executá-las. Nós iremos trabalhar com as cifras alfanuméricas. A idéia deste tipo de cifragem é que as letras do nosso alfabeto representem uma estrutura harmônica. Começando da letra "A"que representa o"Lá"cada letra do alfabeto até o "G" irá representar uma estrutura harmônica.
A Lá
B Si
C Dó
D Ré
E Mi
F Fá
G Sol
Portanto se eu quiser que o músico toque o acorde de Dó maior, eu só preciso colocar a letra "C ", o problema é que existem 4 tipos de Dó, Maior, Menor, Aumentado e Diminuto. então eu preciso de uma organização para indicar estas variações. Vejamos como funciona: A Letra irá indicar qual a sua Fundamental - C= Dó Ao lado direito da letra virá a indicação da terça- se ela fôr maior será um espaço vazio C se ela fôr menor terá um "m " ou " -" Cm ou CA quinta será indicada em exponêncial ou entre parênteses após a terça- Se ela for justa nehuma indicação é feita. 0 (b5) Se ela fôr Diminuta- Cm - Cm(b5),C ou C Dim (#5)
Se ela fôr Aumentada- C ou C(#5) ou C AUM. Ex: 79
C
1,3, 5 Dó Maior
Cm ou C-
1,b3,5 Dó Menor
(#5)
(b5)
0
C , C(#5) ou C Aum Cm - Cm(b5), C ouC Dim
1, 3,#5 Dó Aumentado
1,b3,b5 Dó Diminuto
Harmonia- Acordes
Quadro de Acordes
1
3
5
7
Harmonia- Acordes
8
Exercícios 1) Coloque as cifras dos acordes na pag 7, e complete os acordes que estão faltando. 2) Complete os acordes dos quadros abaixo.
3) Cifrar os acorde abaixo: 83
91
3) Escrever os acordes: Cm
Cm(b5)
F#
Eb
101
107
4) Completar os acordes: 113 Em C 5
3
Bb
Bbm
Bb(#5)
Ebm
C#
C#m
F
Am 3
b3
G
F#m
Ab
A 5
3
Harmonia- Acordes
9
Quando falamos da Formação dos acordes, nós vimos que eles serão formados por notas sobrêpostas em intervalos de Terças. Esta será a sua ordem de formação, mas não significa que eles tenham que ser tocados nesta ordem. As notas que formam um acorde podem ser tocadas em qualquer ordem sem que o acorde se transforme em outro acorde. EX:
C
119
C
C
As 3 formações acima são o mesmo acorde Dó Maior. Nós teremos agora 2 formas de executar um acorde. Posição Fechada- Quando o acorde é executado na sua ordem de fomação em 3ª sobrêpostas Posição aberta - Quando as notas do acorde são executadas em uma ordem aleatória. D
Dm
A
Em
122
3
1 5 1
3
5 1
5 1
Como vimos nos exemplos acima as notas do acorde podem ser tocadas em qualquer ordem. Vimos também que todos os acordes tem mais de 3 sons mas ainda assim são tríades.Isso é porque as outras notas são repetições de notas que já existiam no acorde. As notas estão sendo dobradas, não acrescentando nenhuma nova nota, continuam sendo 3 notas diferentes, portanto umaTRÍADE. Ex: C
F
126
3 3
1 5 1
1 3 5
E
Am
G
5 1 1
Identifique as notas dos acordes acima:
Harmonia- Acordes
10
Exercícios: Cifrar os acordes; 131
139
147
155
163
Como vimos antes os acordes nem sempre serão executados na posição fechada, ou seja com as notas tocadas fora da ordem de formação. Isso pode tornar a sua identificação mais dificil. Uma forma de tornar a identificação mais fácil do acorde quando ele estiver em posição aberta, é colocá-lo na posição fechada, organizando as suas notas em terças sobrêpostas. EX: acorde executado em posição 167 aberta fora de ordem 1 5 3 3 5 1
C
o mesmo acorde organizado em acorde executado em posição posição fechada com as notas em aberta fora de ordem 1 5 3 terças 1 3 5 3 5 5 3 1 1
C
Acorde executado em posição aberta fora da ordem 1 3 5, ele possui 6 sons mas nós vamos vêr que várias notas são repetidas(dobradas) 151351 171 1 5 3 3 1 5 1
Dm
o mesmo acorde organizado em posição fechada com as notas em terças 1 3 5 3
5 1
Dm
O mesmo acorde organizado em posição fechada com as notas em terças 1 3 5. As notas repetidas foram descartadas ficando mais fácil sua identificação. 5 1
G
G Este recurso é soménte para facilitar a identificação do acorde, não significa que ele deve ser executado em posição fechada.
Harmonia- Acordes
11
Exercício: Cifrar os acordes: Procure tocar estas estruturas 173
181
Escreva os acordes: 190
Ab
Bbm
C#
Complete os acordes: Eb Gm
Bb
198
5
207
b3
C#m
1
1
F#
Ebm
E0
E
b3
C#m
C 1
Fm
Am 5
5
Ab
b3
E 3
B0
F#m
C#m 3
5
Bm
Cm 3
F# F#
1
G#m
b5
F#
G 5
3
1
Cante as estruturas: 216
C
Cm
Dó 222
C
Dó
Mi
Sol
Mi
Dó
#5
Dó
C
Mi
Si
Mi
Dó
Dó
0
Mê
Sol
Mê
Dó
Mê
Sê
Mê
Dó.
0
Harmonia- Acordes
12
Tétrades As TÉTRADES são acordes com 4 sons diferentes. A sua formação é a mesma das Tríades, notas sobrêpostas em intervalos de terças maiores e menores. Na verdade ele é uma continuação da Tríade, pois acrescenta-se mais uma terça.
Estrutura das Tétrades Na sua Estrutura nós teremos uma FUNDAMENTAL( 1) , a segunda nota estará a uma TERÇA ( 3) em relação a Fundamental, a terceira nota estará a uma QUINTA ( 5) em relação a fundamental, e a quarta nota estará a uma SÉTIMA(7) em relação a Fundamental. Esta será a estrutura básica das TÉTRADES. 1- 3- 5-7 Da mesma forma que nas Tríades a variação da qualidade da Sétima irá afetar a qualidade da
TÉTRADE.
TRÍADE 228
_________________________Quinta_______________ _____Terça_______
1
3
5
C7M.
TÉTRADE 232
_____________Quinta____________ ___Terça______
1 ______________________Sétima__________________ 3 5 7
C7M.
Serão formadas 7 TÉTRADADES básicas:Maior com Sétima Maior Maior comSétima Menor(Dominante) Maior com Sétima Menor e Quinta Aumentada Menor com Sétima Menor Menor com Sétima Maior Menor com Sétima Menor e Quinta Diminuta(Meio Diminuto) Menor com Sétima Diminuta e Quinta Diminuta(Diminuto)
238
A Tríade maior irá formar 2 Tétrades
Maior com sétima Maior
241
A tríade Diminuta irá formar 2 Tétrades
A tríade aumentada irá formar 1 Tétrade
Maior Com Sétima Menor
Aumentada com Sétima Menor
A Tríade menor irá forma 2 Tétrades
Diminuta com Sétima Menor Diminuta com Sétima Diminuta Menor com Sétima Menor Menor com Sétima Menor
Harmonia- Acordes
13
Estrutura das Tétrades Maior com Sétima Maior-1,3 5,7M 245
___________Quinta Justa________________ _terça maior______
1 3 5 7M _______________________Sétima Maior______________________
C7M
Maior com Sétima Menor(dominante)- 1,3,5,7 250
___________Quinta Justa________________ _terça maior______ Menor______________________ 1_______________________Sétima 3 5 7
C7
Maior com Sétima maior e Quinta Aumentada- 1,3,#5,7 255
___________Quinta aumentada____________ _terça maior_____ 1 3 #5 7 _______________________Sétima Menor______________________
C7(#5)
Menor com Sétima Menor- 1,b3,5,7 260
___________Quinta Justa________________ __Terça Menor____ 1_______________________Sétima b3 5 7 Menor______________________
Cm 7
Menor com Sétima Maior- 1,b3,5,7M 265
___________Quinta Justa________________ __Terça Menor____
1 b3 5 7M _______________________Sétima Maior______________________
Cm(7M)
Menor com Sétima Menor e Quinta Diminuta( Meio Diminuto)-1,b3,b5,7 270
__________Quinta Diminuta_____________ __Terça Menor____ 1_______________________Sétima b3 b5 7 Menor______________________
Cm7(b5)
Menor com Sétima Diminuta e Quinta Diminuta(Sétima Diminuto)- 1,b3,b5,b7 275
__________Quinta Diminuta_____________
__Terça Menor____ 1 b3 b5 b7 _______________________Sétima Diminuta__________________
C7 0
Harmonia- Acordes
14
Cifras: A representação da SÉTIMA na cifra do acorde, será feita no lado direito da letra, após a indicação da qualidade da TERÇA. As qualidades serão representadas das seguinte forma: Sétima Maior- 7M Sétima Menor- 7 sétima Diminuta-7 0
você pode encontrar algumas cifras Americanas como-MAJ7 não há variações. você pode encontrar 7dim. ou dim7
Portanto as representações ficarão da seguinte forma:
Maior com Sétima Maior- X7M ou XMaj7 Maior comSétima Menor(Dominante)- X7 Maior com Sétima Menor e Quinta Aumentada- X7 (#5)ou XArg7 Menor com Sétima Menor- Xm7 Menor com Sétima MaiorMaior- Xm(7M) (b5) Menor com Sétima Menor e Quinta Diminuta(Meio Diminuto)- Xm7 Menor com Sétima Diminuta e Quinta Diminuta(Diminuto)- X7 ou X7Dim O acorde de sétima diminuta terá uma duplicidade de representação, pois muita gente considera 0 a sua representação de TRÍADE ( X ), como se fôsse de Sétima Vamos vêr alguns exemplos: C Maj7
ou
280
284
C7
Cm7
C7M
Cm(7M)
C7(#5) ou CArg7
Cm7(b5)
C7
0
ou C7dim
Harmonia- Acordes
Tabela de Tétrades 1 3 5 7
Os 4 Tétrades Básicos Complete as cifras em branco
15
Harmonia- Acordes
16 Outros Tétrades
Harmonia- Acordes
17
Dá mesma forma que as Tríades os Tétrades poderão ser tocados em posição Fechada (as notas em ordem de formação original), ou posição Aberta (as notas em colocadas em ordem aleatória). Exemplo 288
C7M 1 3 5 7M
C7M 1 7M 1 3 5
Posição fechada
Posição Aberta
C7M 1 5 3 7M
C7M 1 7M 5 3
Posição Aberta
Posição Aberta
O piano entre os instrumentos harmônicos é o que possui maior facilidade de executar um ACORDE, em qualquer posição, já no violão e a guitarra, alguns ACORDES em posições fechadas são mais difíceis de executar do que em posição aberta. Por isso eles farão bastante uso dêsses posicionamentos. Vejamos alguns: 0 A7
A m7
A m7 5
A dim7 ou A7
A Maj7 ou A7M
A7 5
5fr. 292
D m7
D7
D m7 5
D dim7 ou D7
0
D Maj7 ou D7M
D7 5 10fr.
298
C7
C m7
C m7 5
C dim7ou C7 0
C Maj7 ou C7M
C7 5
3fr.
8fr.
304
E7
E m7
E m7 5
E dim7 ou E7 0
E Maj7 ou E7M
E7 5
310
G7
G m7
G m7 5
G dim7 ou G7 0
G7 5
G Maj7 ou G7M
316
F7 322
F m7
F m7 5
0 F dim7 ou F7
F7 5
F Maj7 ou F7M
Harmonia- Acordes
18
Exercícios: É importantante saber os sons dêsses acordes, para isso vamos cantar os intervalos envolvidos. Cante os intervalos: 328
dó
mi
dó
mê
dó
sol
dó
si
dó
sol
dó
sê
dó
sol
335
dó
ti
dó
tê
dó
ti
dó
dó
dó
Procure outro aluno e cante os intervalos harmônicos ou toque no seu instrumento: 341
mi
mê
dó
dó
mi
sol
si
sol
sê
sol
dó
ti
tê
ti
dó
sol
dó
s ol
mê
dó
tê
sol mi
dó
Cante os acordes: 349
C dó
357
Cm mi
C dó
379
sol
mi
dó
dó
mê
C7 sol
ti
dó
ti
sol mi
dó
tê
dó
dó m i
sol tê
dó
dó
Cm7 dó
372
dó
C7M dó mi
367
sol
mê
sol
0
sol
mê
dó
Cm7(b5) mê
sê
mê
dó
C(#5) dó
tê
mi
dó
C7 si
mi
dó
dó
mê
sê
tê
sê
mê
#5
mi
si
tê
si
mi
dó
dó
Harmonia- Acordes
19
Cifrar os acordes: 387
394
401
408
415
422
430
Escrever os acordes: A7M Bb7 438
Bm7(b5) F#m7
G7
Fm7
D7M
Ab7
C#m7
D7
Em7(b5)
Completar os acordes: 447
C7M
Am7
E7
Dm7
Gm7
G7
F7M
Harmonia- Acordes
20
Inversão de Acordes: Vimos até agora na organização dos acordes a sua Formação, que seria feita por notas sobrêpostas em intervalos de terças maiores e menores, e que exigiria um mínimo e 3 notas diferentes para que ele pude-se ser classificado. E sua Estrutura que seria reconhecida pela distância das notas que compõe este acorde em relação a sua FUNDAMENTAL, que seria a nota que inicia essa sequência de terças, e dá nome ao acorde. Vimos também que quando vamos executar esses acordes não precisamos tocá-los na sua formação original, podendo colocar as notas em diferentes distâncias em relação a sua FUNDAMENTAL (posição aberta). Vamos vêr agora outra possibilidade de se tocar um acorde, que é chamada de posição invertida. Para entendermos este evento, precisamos diferenciar 2 elementos dos acordes. 1- FUNDAMENTAL- nota que inicia a sequência de terças que irá formar o ACORDE, e lhe dá o nome. 2- BAIXO - nota mais grave executada no ACORDE. A Fundamental e o Baixo podem ou não ser a mesma nota. Quando a FUNDAMENTAL e o BAIXO fôrem a mesma nota, nós diremos que ele esta no ESTADO FUNDAMENTAL Quando o BAIXO fôr qualquer outra nota do acorde que não a FUNDAMENTAL, nós diremos que ele esta INVERTIDO. EX: 456
Dó maior 3
-C
Dó maior - C
Dó maior com Baixo em Mi - C/E 5
5 1
Estado Fundamental Posição Fechada- 1,3,5
3
1 3
5 1
Acorde Invertido 3,5,1
Estado Fundamental Posição Aberta-1,5,3
Dó maior com Baixo emsol - C/G 1
3 5
Acorde Invertido 5,3,1
CIFRA- A forma de se cifrar uma inversão será colocando uma barra transversal após a cifra do acorde, e depois indicar a nota que está no baixo. EX: 460
C/G
5,3,1
C7M/E
3,7M,1,5
C7/Bb
Cm7/Eb
C/G
7,5,1,3
b3,7,1,5
5,1,3,5,1,3
A cifra indicará soménte a nota que está no baixo do acorde, a posição das outras notas não é indicada.
Harmonia- Acordes
21
A inversão de um acorde não muda a sua função harmônica, ela será utilizada principalmente para criar a possibilidade de se ter melodias mais interessantes na voz Baixo, tirando dêle a restrição de soménte reproduzir essa função harmônica. EX:
Lucy in the Sky with Diamonds
Lenon & Macthnay
Movimento básico dos acordes. C
C7
F
Fm
465
1
1
1
1
Com as inversões usadas: Aqui se criou uma melodia para o baixo idependente da Fundamental C
C/Bb
F/A
F/Ab
3
b3
469
1
7 1
7
3
CARINHOSO #5
F/C F /C#
6
F /D
b3
Pixinguinha/João Pixinguinha/Joã o de Barro #5
F /C# F/C
#5
F /C#
6
#5
F /D F7/Eb Am/E Am /E#
473
5
#5
6
#5
5
#5
6
7
5
O baixo criado pelas inversões, cria um padrão melódico semitons.
#5
Harmonia- Acordes
22
O uso das inversões cria a primeira possibilidade de condução das vozes de uma sequência harmônica. Nós encontraremos várias formas de usá-la para criar novos efeitos sonoros, uma delas é a utilização do Baixo Pedal, que consiste no uso de uma nota comum a todos os acordes da sequência e colocá-la no baixo. EX: 1 Nêsse exemplo nós temos as vozes superiores se movimentando e o baixo repetindo a mesma nota, comum a todos os acordes. 9
E
479
D /E
1
9
A/E
E
5
1
Baixo Pedal em Mi__________________________________________________________ EX: 2 Nêsse exemplo nós temos a situação oposta ao primeiro . As vozes superiores ficam paradas com as notas comuns aos acordes e o baixo se movimenta. 483
Cm
Cm7/Bb
1
7
Ab7M
Cm/G
1
5
A forma para se identificar um acorde invertido será a mesma que usamos para identificar um acorde em posição aberta. Basta colocar as notas que formam o acorde em terças sôbrepostas, e ele ficará na Formação Original sendo fácil para identificá-lo. Ex: 487
Ab7M 5 7M
Ab7M
b3 5
3
Cm7
1 7
1
Posição Aberta 1,7M,3,5
Cm7/Bb
Formação Original 1,3,5,7M
Invertido 7,5,1,b3
Formação Original 1,b3,5,7
Harmonia- Acordes
23
As TRíADES irão comportar 2 inversões: 1ª Inversão- A 3ª fica no baixo 2ª Inversão- A 5ª fica no baixo Os TÉTRADES irão comportar 3 inversões: 1ª Inversão- A 3ª fica no baixo 2ª Inversão- A 5ª fica no baixo 3ª Inversão- A 7ª fica no baixo
TRÍADES 491
C
Estado Fundamental 1,3,5
494
C7M
Estado fundamental 1,3,5,7
C/E
C/G
1ª Inversão- 3,5,1
2ª Inversão- 5,1,3
C7M/E
C7M/G
C7M/B
1ª Inversão 3,5,7,1
2ª Inversão 5,7,1,3
3ª Inversão 7,1,3,5
Ex: Cifrar os acordes: 498
506
Escrever os acordes 514
D/F#
Bb7M/D
A7/E
C7/Bb
F7M/E
Ab7M/C
Cm7/Eb
Dm7(b5)/F
Harmonia- Acordes
24
Complete os acordes a partir do baixo dado: Bm7/D
Em/D
G7/D
9
Bm7/D
C /D
G7/D
D7M
522
Cifrar as sequências: a)
529
b) 533
Procure tocar ou cantar essas sequências.
Complete os acordes: 536
Bm7/D
D7/C
E/G#
Eb/G
Am7/E
Bm7(b5)/A
Harmonia- Acordes
25
Tensões Harmônicas e Notas de Substituição Como vimos no processo de Formação dos Acordes, nós poderemos construir acordes com até 7 notas diferentes. Até agora nós falamos da estrutura das TRÍADES e TÉTRADES, que possuem respectivamente 3 e 4 notas diferentes.Vimos também que estas 2 estruturas serão a base do estudo dos acordes pois nelas serão definidas as qualidades do acorde(maior,menor,aumentado e diminuto) e o caráter ( tônico, dominante ou subdominante). Vamos falar agora das outras notas que podem compôr estes acordes. Elas serão chamadas de TENSÕES HARMÔNICAS. Antes vamos lembrar que nós estamos consirando a Música como Efeitos Sonoros organizados de forma Cultural, e que cada grupo irá organizá-la de acordo com suas expêriencias. Isto faz surgir os diferentes Estilos Musicais, que serão definidos por vários eventos musicais. Um dêles é a Harmonia, se ela usa predominatemente Tríades, Tétrades ou Tensões.É importante se prestar atenção a este fato pois estas formações irã proporcionar diferentes Efeitos e Sensações. A sonoridade de uma Tríade é diferente de um Tétrade, apesar de um ser a continuidade do outro.
Tensões Harmônicas- São notas que irão trabalhar com as Tríades e os Tétrades. Elas não fazem parte da Estrutura Básica do Acorde, pois elas não possuem a capacidade de mudar as suas características básicas (Qualidade e Caráter).Elas terão a função de expandir o efeito harmônico, como o própio nome diz criando TENSÕES. Elas serão a continuidade da Estrutura Básica, 1,3,5,7, então dentro da sequência de terças as próximas notas serão 9,11,13. A título de organização nós iremos colocar as notas da Tríade ou do Tétrade básico dentro da 1ª oitava-1,2,3,4,5,6,7,8, e as tensões na 2ª oitava- 9,10,11,12,13,14,15. Algumas destas notas da 2ª oitava não serão usadas como Tensão pois elas são a repetição de notas do Tétrade Básico -> 3ª->10ª, 5ª->12ª, 7ª->14ª _____________2ª oitava___________________ 542
6 2
4
7 5 3 1 ___________1ª oitava_____________________
13
11
9
8
12
10
15
14
Estas novas notas poderão ser acrescentadas a Estrutura básica do acorde, possibilitando uma expanção harmônica. As Tensões Harmônicas precisam trabalhar juntas com as notas da Estrutura Básica, para criar o efeito desejado. CIFRA- A indicação das tensões na cifra será em foma de exponencial. EX: 557
C
1,3,5
C7M
1,3,5,7M
C7M
(9)
(#11)
9
C7M # 11
1.3.5.7M,9
1,3 5 7M,#11
(13)
C7M 13
1,3,5,7M,13
Harmonia- Acordes
26 Exemplos de formações muito usadas: 562
C9
569
C7
9
C7M
9
Cm7
576
C7
b9
C7M
C7
9
#11
C7M
#9
C7
Cm7
13
13
C7M
C7
(9,#11)
(9,13)
C7M
b13
11
C7
Cm7
(9,13)
(9,#11,13)
C7M
C7
(#9,b13)
(9,11)
Notas de Substituição- As notas de Substituição em termos nominais serão as mesmas notas consideradas como Tensões, mas a sua função será diferente. Enquanto as Tensões convivem com as notas da Estrutura Básica e precisam delas para criar o efeito de tensões, as notas de substituição são usadas para substituir as notas da Estrutura Básica , elas não convivem com as notas da Estrutura básica. A sua organização será feita na 1ª oitava junto com as notas da Estrutura Básica, que elas irão substituir. As notas de substituição serão - 2ª, 4ª e 6ª 579
1
2 ---------> 3 <--------- 4
A 6ª irá substituir a 7ª A 4ª irá substituir a 3ª A 2ª irá substituir a 3ª
5
6 --------->7
Estas substituições irão crirar o chamados Acordes Especiais.
É muito importante compreender a diferença entre as tensões e as notas de substituição, pois as suas funções são diferentes apesar de serem a mesma nota. Então você pode perguntar, qual a diferença de se cifrar um acorde com "6" ou "13". São intenções harmônicas diferentes, quando fôr pedido um acorde com "13", significa que eu posso ter junto com ela a "7", e quando fôr pedido um acorde com "6", significa que a "7" não pode ser tocada.É importante lembrar que na organização dos acordes só se admite uma 3ª,uma 5ª ou uma 7ª, não podendo haver duplucidade de posições, como por exemplo escrever um acorde de Dó com MI e Mib. |Mi é a 3ª de Dó, portanto ou ela é Maior ou Menor, para usar estas 2 notas o Mib deve ser escrito como Ré # (#9). Uma confusão muito comum ocorre com o acorde com (b13), Ex C7(b13), que algumas pessoas escrevem a (b13) como Sol# por ser enarmônica de Láb, mas esta errado se for escrito Sol# ele se transforma em C7(#5), e ai ele não possui o Sol natural. C6
EX: 587
C7M
1,3,5,7M
C7M
13
7fr.
13
1,3,5,6
1,3,5,7M,13 6
A nota SÍ (7M), convíve com a nota LÁ (13)
A nota LÁ (6), substitui a nota SÍ (7M).
Harmonia- Acordes
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O acorde com "6" tem algumas aplicações práticas imediatas, por exemplo, você está harmonizando uma melodia com caracteristicas de Tétrades, e em um determinado momento essa melodia é a Fundamental do acorde. Se você usar o acorde com a "7M", esta sétima estará a 1/2 tom da melodia, o que pode ser um efeito não muito confortável, principalmente para o cantor.O problema é que você precisa manter a característica de Tétrades. A solução é você substituir a "7M" pela "6", assim você irá aliviar a tensão e continuará a manter a característica de Tétrades. Dm7
G7
C7M
Dm7
G7
C6
590
1/2
] 3ªm
Outro acorde importante é o acorde com "4ª" . Este acorde tem caracteristicas sonoras bastante interessantes, pois ele não possui a "3ª", que será substituida pela "4ª",portanto ele não tem uma Qualidade (Maior,Menor ) definida.Ele será bastante usado em situações de "Preparação" de outro acorde ou em situações de "Suspenção".
ACORDE Sus4 594
C
C4
7 C 4 ou
C7
----------------->
C7Sus4
C7Sus4
9
-------------------->
Ex.1 C7Sus4
599
Ex.2
C7
C7Sus4
F7M
F7M/C
C7Sus4
F7M/C
602
Pedal em Dó____________________________________________________
Acorde Sus2 607
C7
C7Sus2 ------------------------>
Este acorde terá pouca utulização prática
Harmonia- Acordes
28 Exercícios: Cifrar os acordes: 609
616
É importante que esses exercícios sejam tocados para se perceber a sonoridade dos Acordes
Agora que nós estabelecemos uma linguagem comum através da compreenção da Formação e da Estrutura dos acordes, nós passaremos a falar e compreender como os músicos irão utilizá-los na construção das suas músicas. Vamos ver como eles se movimentam, e como se estabelecem as relações de força entre eles na Música Tonal.
