Estudio Jazz Piano_ Licks Al Estilo de Chick Corea

LICKSALESTILODECHICKCOREA Por: George Colligan

Traducción: Julio Velarde - estudio jazz piano

ChickCoreaesunodelospianistasmásinfluyenteseimportantesdelamúsicamoderna.Sus influenciasvandesd influen ciasvandesdelamúsicabe elamúsicabebopyelclásico bopyelclásicoeuropeoaloafr europeoaloafro-cuban o-cubano,elflame o,elflamenco,funk,y nco,funk,y más,perosulenguajepi más,perosule nguajepianísticotie anísticotieneunafirm neunafirmacaracter acaracterística.Aquí ística.Aquíhay10licksalelestil hay10licksalelestilodeChick odeChick queelevaránsusexploracionesenelpiano.Recuerdequedebeutilizarpequeñasideasparahacer suspropiasgrandeside suspropiasgrandesideas.Loquesigu as.Loquesiguesonunicam esonunicamentelas"pa entelas"palabras" labras",sutrabajocon ,sutrabajoconsisteen sisteen construirsuspropias construirsuspropiasfrasesylospárra frasesylospárrafos! fos! 1.Patrónde4notas

Paraempezar,estemodel Paraempezar,estemodelodecu odecuatronotasnosbasar atronotasnosbasaremosen emoseninterva intervalosdecuartajusta losdecuartajusta ysegunda mayor.Consideroquepara mayor.Consideroqueparateneru tenerunsonidodesuspen nsonidodesuspensión,en sión,enelquenohays elquenohaysentidode entidode mayoro menor,locualloshacemásversátil.EstepatrónpuedeusarsesobreunacordeDmin7,perotambién trabajasobrelossiguient trabajasobrelossiguientesacordes: esacordes: Gmin7, Amin7,  Cmin7,  EbMaj7#11 ,  CMaj7,  BbMaj7,  G7,  F7, D7sus11 ,  C7sus11,y  G7sus11.Estailustraciónmuest .Estailustraciónmuestraloútilqueest raloútilqueestospatrone ospatronesdecuatronota sdecuatronotas s puedenserparaeldesarrollodelaimprovisación. 2.PlanificaciónCromática

Loquelosacadémicosllaman"planificacióncromática"serefiereamoverlaestructuradeintervalos iguales,independientementedelatonalidadcentraloficial.ChickCoreapodríatocarestoensu manoderechay manoderechay moviéndoseencuarta moviéndoseencuartasjustasen sjustasensumanoizquie sumanoizquierda.Práctic rda.Prácticaestemodelo aestemodelo cambiandoportonos cambiandoportonos,tercerasme ,tercerasmenores,ycual nores,ycualquierotra quierotraformaquetegus formaqueteguste. te. 3.Líneaamanoscombinadas

Estaesunavariacióndenuestroprimermodelodecuatronotas,exceptoquesemuevedeuna maneraqueencajaperfectamenteenlamano.MeparecequemuchasdelaslíneasdeCoreason técnicamentemuycómodas,porloquesepuedentocarrápidamente.Notecómoestalínease vuelvehaciaatrásyadelante,dandolailusióndecomplejidad,sindejardeutilizarlasmismascuatro notasportodaspartes.

4.Digitaciónbásica

Otravariacióndel Ej.1 esarpegiandosobreunaoctava.UnsellodistintivodelestilodeCoreaes queconfrecuenciausaelmismotipodemovimientodelamanoconmuchostiposdeestructuras interválicas.Medianteelusode lasmismasformasbásicasdedigitación connotasligeramente diferentes,puedeabrirsuformadetocaranuevasposibilidades. 5.Alteracióninterválica

AsíescomoChickCorea,amenudoalteraladisposicióndeintervalodeunaideamelódicafamiliar. Aquí,enlugardelaestructurasuspendidaqueseilustraenel Ej.1,seutilizaunatríadaconuntipo desonidodenovenabemol.Estemodelofuncionaconacordesdominantesoacordes7b9#9#5. Tambiénfuncionaenlosacordesdominantesregulares.

6.Retornosdisminuídos

Laescaladisminuidaesunadelasescalasmásútileseneljazz,yestáconstruidautilizandouna seriedetonosysemitonos.Porejemplo,enlatonalidaddeC,laescaladisminuidaes:C,D b,Eb,E, F#,G,A,Bb,yC.estaesunaescalasimétrica, queelcompositorfrancésOlivierMessiaenllamaun "mododetransposiciónlimitada”.

7.BebopyBud

Estaesunavariacióndenuestraideapreviadelaescaladisminuida,conunaformainfluenciadapor elestilobebop delpioneroBudPowell,quefueunagraninfluenciaenCorea.Estaideamelódica terminaconunasexta,creandounsonidodivertido,parecidoaunpatróndeThelonious Monk. (MonkfueotragraninfluenciaenlaformadetocardeCorea.) 8.Conceptoscromáticos

Muchosmúsicosdelaerapost-bopdelosaños1960tocanamenudoestetipodelicks,yaseapor sísolo,ocombinadolosconotraideamelódica.Estepatrónsepuedeconsiderarcomoelusodeuna combinacióndetonosenterosynotascromáticas,fenómenospropiosdemuchaslíneasdelbebop. 9.Patronespentatónicos

Aquíestánuestrobuenamigodelaescalapentatónica.Corealautilizaenvariasformas,peroa menudodemanerasinesperadas.Unaaplicaciónestáutilizandolaescalapentatónicamenorcuya raízeslaséptimamayordelacordesubyacente.Porejemplo,setocaralaGescalapentatónica menorenAbmaj7.Inténtelo-funciona! 10.Formasescalares

Ladiversidaddelmovimientodelamanopuedecrearformasconvincentesdeunaescala.Aquíse utilizalamismaescalapentatónicacomoenelejemplo.9,perosetocaadornado,almodo-Corea.