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ilo J yería

NG S ES E JO E Y S D B RI E JO ERIA

cdo.J. Wilfrido Pazmiño Pazmiño

CITE joyería. joyería. capacitación y asesoría técnica ENGASTES, ENJOYES Y USO DE BURIL

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Grabado a buril El grabado a buril es buril es la técnica por la que se realiza un dibujo con incisiones sobre un metal con el buril. El buril tiene una una función parecida al de un arado, y que que hace surcos sobre la lámina, de manera que cuanto mayor es la presión sobre el metal, más profunda será la marca sobre ella. Desde otro ángulo, el grabador es un escultor en miniaturas y necesita conocer de otras facetas del arte como por ejemplo el dibujo. Dibujo artístico El dibujo es el arte de representar gráficamente sobre una superficie plana de dos dimensiones objetos que, por lo regular, tienen tres. También, debemos tomar en cuenta que el dibujo es la base de toda creación plástica.

Dibujo geométrico Es el que se representa por medio de gráficos planas. Se dice que el Dibujo Técnico es el lenguaje gráfico universal técnico normalizado por medio del cual se manifiesta una expresión precisa y exacta y su objetivo principal es la exactitud. Las aptitudes para esta clase de dibujo por lo general son adquiridas, es decir, que se llega a él a través de un proceso de conocimiento y práctica.

Ahora profundicemos en la herramienta más importante de nuestro tema, el buril.

EL BURIL Se denomina buril buril a una herramienta manual de corte formada por por una barra prismática, terminada en una punta de de forma variada de acero templado con un mango en forma de pomo que sirve para realizar incisiones, cortar, o desbastar material en frío o mediante presión Los buriles.- son varillas de acero, generalmente de acero K100 O DF2 templados DF2 templados uniformemente en hornos de alta tecnología, su largo es de aproximadamente 10cmt. sin mango.


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Grabado a buril El grabado a buril es buril es la técnica por la que se realiza un dibujo con incisiones sobre un metal con el buril. El buril tiene una una función parecida al de un arado, y que que hace surcos sobre la lámina, de manera que cuanto mayor es la presión sobre el metal, más profunda será la marca sobre ella. Desde otro ángulo, el grabador es un escultor en miniaturas y necesita conocer de otras facetas del arte como por ejemplo el dibujo. Dibujo artístico El dibujo es el arte de representar gráficamente sobre una superficie plana de dos dimensiones objetos que, por lo regular, tienen tres. También, debemos tomar en cuenta que el dibujo es la base de toda creación plástica.

Dibujo geométrico Es el que se representa por medio de gráficos planas. Se dice que el Dibujo Técnico es el lenguaje gráfico universal técnico normalizado por medio del cual se manifiesta una expresión precisa y exacta y su objetivo principal es la exactitud. Las aptitudes para esta clase de dibujo por lo general son adquiridas, es decir, que se llega a él a través de un proceso de conocimiento y práctica.

Ahora profundicemos en la herramienta más importante de nuestro tema, el buril.

EL BURIL Se denomina buril buril a una herramienta manual de corte formada por por una barra prismática, terminada en una punta de de forma variada de acero templado con un mango en forma de pomo que sirve para realizar incisiones, cortar, o desbastar material en frío o mediante presión Los buriles.- son varillas de acero, generalmente de acero K100 O DF2 templados DF2 templados uniformemente en hornos de alta tecnología, su largo es de aproximadamente 10cmt. sin mango.


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Por lo general la varilla del buril es más larga de lo necesario, para adaptarlo al tamaño de la mano del grabador, esto es, antes de poner el mango se debe acortarlo al largo apropiado. En el el mango entra de 2,5 a 3 cmts. Aunque los buriles son de acero, con el trabajo pierden sus aristas y el filo se vuelve romo por lo que es necesario afilarlo y pulirlo constantemente para que el trabajo sea óptimo. Para evitar el resentimiento de la piel de la mano que lo sujeta se coloca una protección de cuero o dedal en dedo índice y la palma de la mano que lo sujeta. Formas de buriles.La forma varia según su función. Las más frecuentes son: |- El buril de punta fina tiene forma triangular, isósceles alargado pero hay que tener cuidado de no hacer movimientos bruscos porque con frecuencia se rompe por la finura de su arista. Algunos maestros optan por bajar un poco su finura pasándole en una lija mediana; acción que se le conoce como “matar el filo”.

Una de las ventajas del cuadrado es que puede trabajar como buril de punta o como buril plano - De punta gruesa gruesa de forma cuadrada y que trabaja con una de sus puntas o aristas El Chaple angosto bien puede derivarse de un buril de punta pero con su arista de trabajo truncada y afilada hasta el ancho necesario.


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- Chaple angosto (plano), angosto (plano), es un buril de punta pero con la arista larga Truncada hasta el ancho que se necesite, sobre todo en el caso de utilizarse para tallar letras en alto relieve. El Chaple ancho ancho generalmente se deriva del buril cuadrado, o rectangular trabajando con una de sus caras. Cuando se afile debe comprobarse que las aristas sean perpendiculares, es decir estén a 90°. Si no fuera así el buril tenderá a desplazarse por una línea que no se había planificado. La punta que es menor a 90° se clavará en el material dando dificultad en el desplazamiento, en cambio la punta mayor a 90° grados estará propensa a resbalarse. Si las aristas conservan su perpendicularidad podremos trabajar con confianza con cualquiera de las puntas.

El buril Uñeta tiene puntas suavemente curvadas sin ángulo.

- Este es el auténtico buril Uñeta, Uñeta, Con el perfil de una lenteja. Su arista de trabajo trabajo no es muy definida o agresiva sino s ino suavemente curvada, es decir no tiene ángulo. Hasta hace poco se le utilizaba para ajustar las uñas en el momento de enjoyar, pero también para cavar el interior de las hojitas en un ramillete.

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Los buriles de perfil rombo trabajan con las puntas de las diagonales, la diagonal larga hace una incisión fina o angosta, pero la que trabaja con la diagonal corta hace una incisión ancha si envés de afilar la punta aguda afilamos la punta obtusa es decir la arista con más de 90 grados de ángulo, al trabajar hará incisiones que asemejan a los cortes de 120 grados de una diamantadora.

El buril de líneas que viene de 2, 3 o más, y se le conoce

El buril de líneas no es más que un buril plano pero con estrías en su cara de trabajo y puede desplazarse en forma recta uniforme o en zigzag. Ojo de pollo.- Un pequeño punzón en cuya punta tiene un orificio en diferentes medidas que sirven para redondear las uñas de los enjoyes y engastes en general dándoles la forma de granos

El graneteador: Conocido como mil granos, es muy usado. Una pequeña varilla en cuya punta, atravesada por un eje en la que gira una ruedita que tiene a su alrededor tallados unos orificios y que al rodar sobre una arista va labrando unas bolitas que adornan el montaje.


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En el grabado son necesarios el mayor número de formas de buril, sin embargo ninguno es más indispensable que otro, Todos tienen gran importancia. Las herramientas útiles para el enjoye son las mismas para el grabado, y la preparación inicial y el trato durante el uso será de igual manera. La cantidad de buriles no hace bueno o malo al Enjoyador y aún que sorprenda tan solo 2 buriles son más que suficientes para elaborar un agradable trabajo. El preparado de los buriles.- Afilado.Cada herramienta tiene su propia forma de afilado según el uso que se vaya a dar, es por eso que a cada una le daremos la atención debida cuando llegue su ocasión, por ejemplo el afilado de los buriles para enjoyar tiene cierta característica que lo distingue, y para grabar, igualmente; Sin embargo el tratamiento inicial es para todos igual. Es decir que los buriles no vienen preparados de fábrica, estos se expenden con las superficies rústicas y con las texturas que dejan los discos de esmeril, unas estrías muy marcadas que debemos eliminar con la piedra de afilar, piedra de asentar o lija gruesa y luego lija fina, para finalmente pulirle sobre una lija muerta cubierta de diamantina o frotada con grafito o lápiz de grano medio. Para afilar o sacar filo o punta, utilizamos como herramientas colectivas la piedra de esmeril o carborundum, y afilamos brocas, buriles, escariadores, puntos de trazar, las puntas del compás, etc. Las brocas como los buriles se deben desbastar con la piedra de esmeril, luego se emplea la piedra de “Arkansas” para asentar las caras del buril. Al desbastar en la piedra de esmeril no apretarlos sobre ella, pues se pondrían al rojo y perderían su temple, y si utilizamos un motor debemos tener cerca un pozuelo con agua para enfriar el buril, con mayor razón tenemos que dar una suave pasada en el disco de esmeril y sumergir en el agua inmediatamente Las piedras de afilar se los untan con aceite para mejores resultados y conservación de las herramientas. Además los buriles y bruñidores se repasan con lija muy fina, 600 o más, frotada con lápiz. Tan solo 2 buriles son más que suficientes para elaborar un agradable trabajo.


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Tratamiento y afilado de los buriles.Cuando el buril es nuevo, primero colocamos el mango en el extremo que viene recocido desde la fábrica: Rebajando en el esmeril un extremo del buril dándole forma de clavo, colocamos el mango lo más derecho posible y golpeando suavemente hasta que se haya introducido razonablemente cerca del largo posible para trabajar sin dificultad, aunque al principio siempre le parecerá muy largo e incómodo, hasta acostumbrarse. Con la piedra de esmeril, rebajamos la altura del buril en la punta con la que se va a trabajar. Cada ves que la piedra lo raspe, introduzca rápidamente el buril en agua. Ahora es cuando afilará realmente, frotando la punta del buril sobre la piedra de afilar como si estuviera escribiendo con un bolígrafo pero con movimientos circulares. La inclinación será como de 55° aproximadamente con la horizontal de la piedra de afilar. Existen en el mercado unos pequeños carritos que abrazando al buril se desplazan sobre la superficie de la piedra frotándolo con el ángulo que le hayamos asegurado. Se introducirá el buril en agua cada vez que lo sienta caliente, para evitar de que pierda el temple.

Sumergiendo en agua

comprobando la perpendicularidad

Si el buril es un chaple (plano), debemos comprobar que el filo o la arista de la punta esté completamente horizontal es decir a 90° del eje del buril. Si el buril es de punta, los ángulos deben ser simétricos con el eje longitudinal, este eje sería la arista que forma la punta.


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Luego hacemos la misma operación asentando el corte del buril en la piedra Arkansas; frotando suavemente con una inclinación de 55° con la horizontal, como si estuviéramos escribiendo.

Con el lápiz

Con el buril

Finalmente repetimos por tercera vez pero ahora sobre una lija muerta N°- 600 pasada previamente con lápiz suave, con lo que se consigue que las superficies tengan un brillo de espejo. Al decir lija muerta nos referimos al proceso de lijar dos pedazos de lija, cara con cara de tal manera que se van consumiendo una a la otra, quedando al final dos caras con una aspereza tenue o suave a las que se les frota lápiz suave, F, 2B o 3B. En algunos talleres todavía se usa polvo de diamante o diamantina, frotado sobre la lija fina para pulir los buriles, pero es costoso en comparación de el lápiz que es económico y se consigue en cualquier tienda y para mi concepto el lápiz que tiene una estructura molecular similar al de la diamantina y da mejores acabados, con más brillo y facilita el desplazamiento del buril durante la incisión.

El lápiz que tiene una estructura molecular similar al de la diamantina, da mejores acabados, con más brillo

Pasaremos ahora a describir cada una de las herramientas que son de uso diaria en el grabado y montaje de piedras con utilidad y técnica para posteriormente tratar sobre cómo lograr destreza en el manejo de las mismas.


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Para Dibujar y Trazar.Las herramientas más ocupadas son: El Lápiz, La regla metálica, el compás y el punto. (Descrito anteriormente)

El puesto de dibujo será cómodo, con buena iluminación y ventilado, con todos los materiales de dibujo al alcance

Para dibujar y señalar utilizamos también el lápiz, pero de inmediato se utiliza el punto (de acero) para evitar que al borrarse el lápiz no se vaya a perder el dibujo. La pasta para dibujar.Para dibujar sobre metales, favorece preparar una pasta de óxido de cinc disuelta en agua y para que logre consistencia se agrega un poco de goma arábiga. En un envase metálico pequeño, se coloca agua tibia en que se disuelve un pedazo de goma arábiga, luego se le agrega polvo de Óxido de cinc hasta que se sature, luego dejar secar. El momento de usar podemos humedecer en agua el dedo meñique y frotar en la pasta y luego en la superficie de la lámina sobre la que se va a dibujar. La regla metálica, es milimetrada, hay de diferentes longitudes y se compra en cualquier ferretería. La más conveniente para nuestra actividad será la de 15 centímetros. El compás, está provisto de un tornillo de sujeción, que al girar cierra el compás hacia la medida más corta; o, si aflojamos, le abre hacia la medida más larga El compás debe sujetarse con una sola mano, generalmente con la derecha si no es zurdo.


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Trazado De Círculos.- Ponemos como base un trozo de lija, con los granos hacia arriba. - Se coloca la chapa encima de la lija para que pueda ser arrastrada. - Coger la lija por una de sus esquinas con la mano izquierda. - Una de las puntas del compás se coloca encima de la chapa haciendo presión sobre ella. No giramos el compás, sino que con la mano izquierda giramos la lija, que arrastrará la chapa, de tal forma que la otra punta del compás vaya marcando el círculo en la chapa. Para dibujar o señalar sin lápiz . Como punto puede servir una aguja colocada en el porta escariador o una fresa usada o un limatón redondo roto o desgastado; que afilamos su punta; En el otro extremo del limatón, se deja un terminal redondeado, que nos sirva de bruñidor para borrar los trazos que no valgan. Se bebe coger como si fuera un lápiz para escribir o dibujar. Se usa más en trazado de líneas rectas; se comienza por el punto más alejado hacia nosotros, sosteniendo firmemente la regla con la mano izquierda puede hacer trazos de múltiples formas, o pasar al contorno de un plantilla o molde sobre una lámina. Para dibujar usamos a veces el calibrador pie de rey, tanto para medir como para comprobar los ángulos. Calcado de una plantilla o pieza sobre una Chapa. – - Colocamos la plantilla encima de la chapa. - Agarramos las piezas juntas con unas tenacillas en los casos en los que las plantillas son muy pequeñas o también asentando las chapas sobre una superficie plana como si fuéramos a señalar un círculo con el compás. los aplastamos presionando firmemente con los dedos índice y medio, evitando que se muevan las piezas. - Bordeamos su contorno con la punta de señalar.


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El taco de grabar.Existen varias formas en el mercado, unos más útiles que otros. El que observamos en el segmento “el taladro de piñones” es taco Ecuatoriano. Pero el que está a continuación es que se presenta como “taco Americano” aunque para trabajar con algunos objetos resulta incómodo por ser muy ancho y voluminoso que impide sujetarlo con la mano izquierda y girar tan fácilmente como en el primero.

A

B

En la primera fotografía la posición de la mano es incorrecta por lo peligroso ya al ocurrir un accidente la punta del buril se introduciría en la mano causando una considerable herida. En la segunda fotografía la posición es más razonable porque la mano está a salvo de lastimarse. (Fotografias de la obra “the Art of Engraving de James B. Meek) El escariador o Raidor es una herramienta de acero en forma de clavo, frecuentemente de forma triangular con las aristas agudas, y sirve para limpiar las rebabas que quedan en el filo del orificio o para agrandar y alisar los huecos. En el mercado se encuentran de 4 o 5 lados pero en nuestro medio se los confecciona uno mismo de las limas triangulares medianas ya gastadas es decir tienen 3 lados y son muy útiles. Si lo confeccionamos de una lima triangular grande ya no necesitaremos el porta escariador. Taladrar.- Fresar.Taladrar es la operación de hacer orificios y para hacer orificios necesitamos un taladro y las brocas, Los tipos de taladro básicamente son tres: Taladro manual de piola. Taladro Manual de piñones. Taladro eléctrico de cordón


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Como a veces nos quedamos sin energía eléctrica, podemos recurrir a los dos taladros anteriores, que abordaremos rápidamente. Con el Taladro de piola.Como aún se utiliza en algunos talleres, pasamos a describir su manejo: Se coloca la broca en el porta brocas del taladro. Señalamos con el punto el sitio exacto donde se hará el orificio. Centrada la broca en el punto que va a ser taladrado, enroscamos la cuerda del taladro sobre la varilla del mismo con un giro de los dedos pulgar y medio. Al retirar los dedos de la varilla eje, con una ligera presión de la mano hacia abajo empezará a girar desenrollándose el cordón y enrollándose al sentido contrario. Esto sucede porque el eje tiene una pesa circular cerca de la broca y que por su dinámica hará que siga girando después que ya se ha desenvuelto todo el cordón y provoque envolverse el cordón en sentido contrario y proceder de la misma forma como al principio, presionando hacia abajo. Con este taladro solamente se puede ejecutar orificios pequeños. El taladro de piñones.- Es muy conocido, de fácil manejo y en épocas que en nuestro País hay cortes de energía eléctrica resulta muy útil. Los mejores son los de piñones inclinados. Con él se pueden hacer orificios grandes. Para diámetros grandes se utiliza primero una broca delgada y una vez hecha esta perforación, se utiliza una broca de diámetro mayor.

En el taladro de piñones, es aconsejable el que tiene 2 piñones pequeños que giran alrededor del eje del taladro y su vez agarran los extremos del diámetro del tambor grande que gira verticalmente con la manija de dar movimiento y que las tres piezas tienen los dientes inclinados que logra un movimiento uniforme.

Taladro de piñones


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El taladro eléctrico.- Consta de un motor conectado, mediante un cable flexible a una pieza de mano, o torno . En su terminal hay un mandril de porta brocas ajustables y posee un pedal como control de velocidad. El taladro ha de estar suspendido en el lado derecho del puesto de trabajo, de modo que el cable flexible no ofrezca ninguna resistencia a la actividad del artífice ni se cruce sobre su puesto de trabajo. Para utilizarlo se coge su pieza de mano o mandril, como si fuera un bolígrafo, (en ingles: Hand piece) Marcamos previamente los orificios que se van a efectuar en la pieza. Se coloca la broca en la pieza de mano y centramos la broca en las marcas y Se pone en marcha el regulador de velocidad. Debemos humedecer de vez en cuando la broca en aceite para que no pierda su temple. Se taladra cuidando de mantener el ángulo para que no se rompa la broca. Igual de útil pero más económico es el taladro de mano o piñones, es aconsejable el de 2 piñones con dientes inclinados que logra un movimiento uniforme. Las brocas se pueden encontrar en cualquier ferretería y las hay de toda medida Para fresar usamos las fresas de acero y las fresas de esmeril. También necesitaremos un raidor o escariador y un porta escariadores. Las fresas.La fresa de acero funciona con un movimiento circular continuo como la broca. Tiene una cabeza que puede ser de distintas formas, con una corona de estrías o dientes. Tiene un eje que sirve para montarla en la pieza de mano del taladro eléctrico. Aunque se puede hacer orificios con las fresas, perforar no es su función. Las perforaciones se las debe realizar con las brocas.


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Las estrías o dientes de la fresa deben ser según la necesidad; si fueran muy finos, la fresa se recalienta muy rápidamente y pierde el temple, si los dientes fueran muy gruesos o separados, el orificio no será muy redondo sino que tomará una forma poligonal. Tampoco es recomendable dar mucha velocidad al motor, es decir trabajar con una velocidad moderada. La fresa nos sirve también para desbastar y repasar las superficies. Luego de perforar con la broca se abre la boca del orificio dando el diámetro de la piedra a engastarse. Al fresar se produce una rebaba al filo del orificio el mismo que se puede quitar con el escariador, dejándolo limpio antes de introducir la piedra. Las brocas. Antes se utilizaba una broca para cada diámetro de piedra pero diversos factores han hecho que las mas utilizadas sean 3/32 – 5/64 – 1/16 entre las mas gruesas la 1/8. Al engastar piedras en piezas vaciadas, se usan fresas redondas, fresas paragua, fresas lenteja, fresas de fisura, Fresas de piñón. Pero en enjoye, para taladrar con las fresas, no es rentables porque su valor es el triple de una broca; en un contraste, la broca puede hacer cientos de orificios más que una fresa con una igualdad de cavidades por supuesto. Por esta razón que incentivamos el uso del taladro de piñones que en la velocidad de perforación tampoco tiene nada que envidiar a los eléctricos además que si a estos se le aplica un poco mas de presión de la necesaria se detiene, no así el manual, cuyo límite de presión será la resistencia de la broca a romperse. Afilado de las brocas.Dado que en el comercio se adquieren estas herramientas ya afiladas técnicamente, se las usaban con el mismo ángulo, es decir entre 110° y 120° y se utilizan las brocas más delgadas para taladrar y las brocas más gruesas para agrandar las casas según el tamaño de la piedra. El ángulo de afilado de las brocas está en función de la dureza del metal que se va a taladrar. Si es un material blando, el ángulo será agudo en el filo de la broca; si es un metal duro, el ángulo será obtuso.


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El ángulo con el que se expenden las brocas esta por los 110° pero en joyería es preferible trabajarlas con un ángulo hasta de 90. Pero ahora hemos hecho un cambio, en enjoye. Quizás muchos encuentren tropiezo en las siguientes experiencias y lo llamen anti técnico, raro, ocurrido; a pesar de todo nos a dado resultado. Para que el ángulo de la broca y de la perforación sirva indistintamente debe tener el ángulo de la culata más puntiaguda de las piedras a enjoyarse, claro esta que no todas las piedras tiene el mismo ángulo inferior ni son lapidadas en la misma factoría. Se trata de perforar el material y agrandar la “casa” con una sola broca, y de cualquier dimensión, es decir si afilamos apropiadamente como proponemos de inmediato: una 5/64 (medianamente gruesa) podría taladrar y dejar un orificio preparado adecuadamente para enjoyar piedras de 1,2,3,4 y 5 puntos, es decir, #2 #3 #4 #5 #6 y lograr más de 200 huecos antes de repasar sus aristas con una piedra de afilar perdiendo tan solo una centésima de milímetro es decir una 0,0031 de largo total aproximado, claro que esto es teórico, en la practica resulta ser mejor de lo mencionado por lo que hemos comprobado. Fig. Unas son agudas (a) y otras son obtusas (b). Sin embargo un ángulo que sirve para (a) sirve también para (b). Los engastes presentados anteriormente son unas pocas formas de las innumerables que se encuentra en el mercado.

Lubricación de la broca y fresa. Antes de iniciar el taladrado nos proveemos de un algodón impregnado en aceite, en un recipiente pequeño y lo colocamos junto al astillero. Al mojar la broca en algodón la limalla se quedará en el algodón, mientras que la broca se quedará con aceite en la punta. Esto nos facilitará realizar el orificio. En la mayoría de los casos en los que se rompe la broca o la fresa se quema, se debe a que no se lubrica con frecuencia como es aconsejable, un poco de trabajo e inmediatamente sumergimos en aceite.


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El instructor y practicantes

Engastes Según el diccionario, Engastar, es encajar y embutir una cosa en otra. Encajar piedras preciosas en metales nobles y engaste define: 1) acción y efecto de engastar. 2) pieza de metal que asegura la piedra. De esta manera no confundiremos con el concepto de engarce o engarzar, que según el diccionario es trabar una cosa con otra, en otras piezas, formando cadena. Si persiste la discrepancia como a sucedido entre quienes piensan ser estudiados en la materia, dejemos este asunto en manos de los dedicados a la lengua. Para asegurar una piedra y dependerá de varios factores, entre ellos el diseño, el tamaño de la joya, tamaño de la piedra, accesibilidad de la herramienta al sitio de engaste, también la resistencia del metal, maleabilidad etc. Consideraremos algunas técnicas como: El biselado, montaje en coronas, Enjoye al grano, enjoye en pavé, Al canal (Channel),

Superfluamente podemos hacer un intento de clasificación de los engastes:


1. UÑAS Engarce ALTAS (garras) empalillado

2. BAJAS

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1.1 Independientes

Como cintillo: 3 uñas, 2 uñas.

4 uñas,

1.2 Interdependientes

- Como cinta: 2 uñas - Pavé: (muchas uñas)

UÑAS Engaste con la técnica 2.1 Independientes 4,3 y 2 uñas. de buril, enjoyes 2.2 Interdependientes

- En forma de cinta: 3 uñas, 2 uñas - Pavé: (muchas uñas).

3. BISELES 3.1 Con lámina sobre la superficie principal. Cuadrado, Marquesa, 3.2 Con pestaña lateral ALTOS

Triangular Redonda Formas irregulares.

4. BISELES 4.1 Engaste con buril BAJOS o puntas bruñidas

4.1.1Independientes. 4.1.2Al canal (adosadas) 4.1.3- Bisel perdido

4.2 asegurado posterior con uñas 4.3 Asegurado con vincha.

5. ½ BISEL. 1- CON UNA 5.1.- Engarce UÑA ALTA 2- CON UNA 5.2.- engaste con buril UÑA BAJA.

E L B I SE L

Biselado.- Concepto. • •

Corte oblicuo en el borde de una lámina. Pequeño doblez al filo de una lámina.


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Existe gran variedad y alternativas de biseles, completos, solamente segmentos de bisel, medios biseles etc. De estos podemos notar que hay biseles altos es decir que están sobre la superficie principal del modelo, y biseles bajos, que están bajo la superficie principal del modelo. Biseles altos.Para los biseles altos construimos una especie de cajas que receptan en su interior a la piedras sea cual sea su forma y luego se sueldan sobre la superficie principal del modelo para estas sostengan o biselen sobre las piedras en la última fase de la construcción. Construcción del bisel tradicional.-

A más de tradicional es “Clásico”

Se forma un pequeño cilindro (si la piedra es circular) o cajas si es poligonal como en la fotografía (a), cuyo filo superior servirá de borde. Como asiento de la piedra, en unos casos, será una placa horizontal completa soldada en la base de la pared vertical del engaste. El asiento de un engaste tiene el objeto de impedir que la piedra traspasara el engaste y se detenga, a una determinada altura. Si el engaste no es lo suficientemente grueso, soldamos un hilo delgado o una chapa angosta en forma de círculo interior. Claro esta que esto es posible solamente si el asiento de la piedra es plano y horizontal o con culata regular con inclinaciones simétricas. Si el engaste es lo suficientemente grueso hacemos un canal a la altura donde quedaría el filo o cintura de la piedra, sin soldar ningún material adicional, si no


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cavando un canal a la altura apropiada con un buril uñeta o redondo (una vez que haya aprendido a utilizar el buril), o con una fresa pequeña redonda o paragua. En los tres puntos anteriores una vez asentada la piedra se procederá a frotar el filo superior del bisel hacia el centro, es decir, contra la superficie de la piedra, esto se puede hacer: Con un bruñidor, si la superficie resulta irregular emplearemos una lima musa (suave) de línea estrecha, para luego bruñir nuevamente con lo que recuperamos el brillo, esto será evitando limar la piedra. - con un martillo pequeño dando golpes suaves con un ángulo de 45º para el filo del engaste se doble sobre la corona de la piedra. - Podemos usar el martillo eléctrico o el neumático con cuidado. Alternativas estéticas. Con algunas imágenes explicaremos mejor sus características .Por Ejemplo: Biseles Bajos.En los biseles bajos se puede biselar con el mismo material que contiene la superficie principal. Así mismo hay una gran variedad de alternativas de diseño y engaste con esta misma técnica

Se nota claramente que no hay ningún material sobre la superficie principal del diseño, sino que la iedra esta ba o la su er icie


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Este es bisel alto con dos barras laterales que sostienen la piedra; estas barras pueden variar su ancho hasta ser una simple y delgada lámina. Realmente es un bisel porque una parte del material de las barras está sobre parte de la piedra como un doblez

Es un bisel alto y no necesariamente debe tener la forma de la piedra ya que el bisel es hexagonal y la piedra es redonda. La lámina es delgada pero al producirse el doblez con el golpe del martillo da la sensación de ser más ruesa

Este es otro caso de bisel lateral pero cada una de las piedras tiene su propio bisel independientemente de los demás de tal manera que podría suprimirse cualquiera de ellas sin que afecte a las

La piedra por debajo.La necesidad de producir en mayor cantidad en el menor tiempo posible, a dado el uso frecuente de joyas en las que se prepara el engaste de tal manera que se introduce por la parte posterior y se asegura con pequeñas uñas previamente


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soldadas por debajo que servirán de asiento de la piedra como está oculto en la fotografía. Engastes como coronas.Es común y fácil confeccionar engastes en forma de coronitas con varias técnicas. a) redondeamos un pedazo de cinta de material (en caso de ser piedra redonda). b) si lo desea puede embutir con un punzón (punto o clavo para darle la forma de cono) c) destajar con sierra, o dar forma a la corona con una fresa de fisura gruesa. Las puntas que se van formando son las uñas que aseguraran a la piedra y estas pueden ser del número que se desee 4, 6, u 8 uñas. Otra forma nos da si al pequeño cilindro de la base (a) del engaste, le damos un diámetro exterior igual al de la piedra. Alrededor del tubito, soldamos palillos que sirvan de uñas que sujetarán la piedra tan solo presionando suavemente con un ojo de pollo (llamándolo también punzón de hacer granos) o a su vez con la fresa en forma de copa. El hilo del que hacemos los palillos no debe ser muy grueso para que no ofrezca mucha resistencia en el momento de asegurar la piedra y pueda doblarse con cierta facilidad sobre la piedra, presionando con un ojo de pollo.

El Enjoye concepto.-

Preparar los engastes puede consistir también: En construir una casa, engaste o boca en la superficie de material macizo o láminas relativamente gruesas para que en ella descanse la piedra sin moverse y sea ajustado con uñas sacadas del mismo material utilizando buriles. Esta técnica se le conoce como enjoye.


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Distribución de las piedras en el enjoye.Se señala con tinta o lápiz la distribución y orden de gemas sobre la pieza; Nunca se debe mezclar piedras grandes y pequeñas a no ser que el diseño lo exija, no mezclar calidades diferentes, Técnicas de engaste.Se entiende por engastar; el sujetar o fijar gemas en las joyas. Las técnicas de engaste son múltiples. Todo engaste debe dar paso a la luz a través de la piedra y la joya. Solamente las piedras opacas no exigen luz. Dar luz .- Dar luz consiste en abrir el engaste la parte de atrás de la pieza, una ves estructuradas en la superficie del frente. El engaste con luz se puede hacer de diferentes formas; y nos debemos acomodar a la forma de la pieza. La luz por detrás no debe restar seguridad a la piedra. Con luz permite que los rayos de luz penetren en la gema y salgan de nuevo a fin de producir el máximo resplandor. El brillante consigue tener el mayor brillo debido a su poder de doblar los rayos de luz (refracción) y descomponerlos en los colores del espectro (dispersión) despidiendo un fuego y centello exclusivo. Técnicas: 1.- Mirando por la parte posterior los orificios realizados dejan rebabas que son necesarias limpiar. Antiguamente se lo hacia con la punta del escariador girando uno de sus lados barriendo la rebaba teniendo como centro la punta del escariador dentro del orificio. 2.- Con una fresa de diámetro bastante mayor al orificio abrimos el hueco como estuviéramos preparando un engaste pero con poca profundidad, esta acción es importante por varios factores: - Le da limpieza. - Da elegancia.

Para asegurar una piedra en una joya dependerá de varios factores, entre ellos el diseño, el tamaño de la joya, tamaño de la piedra, accesibilidad de la herramienta al sitio de engaste, también la resistencia del metal, maleabilidad etc.

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- I mpide que l as rebabas storben a l s cepillos y motas en el momento de dar acabado, a l s piezas la timando la herramientas. - vita que la timen al usuario. - recautelan el desperdi cio de mate ial es decir evitan la merma. 3.- C lando con la sierra el rificio, dándole la for a de la piedra que se a a engastar, es decir que puede darse la forma cu adrada triangular, de ojivas, etc., simulando un panal . Claro est que esta l abor es pacienciosa y d elicada, pero vale la pena por su elegancia n el acabad o.

CON EL BURI

Enga te con granos.Gra os, son la protuberancias leva tadas con l buril en las chapas redondea as con otro buril ll mado ojo de pollo y ermina si ulando u grano qu sostiene la piedr . Hay varias formas y técnicas en que se utiliz n los granos y se trat n con am litud en el E el desarr llo del respectivo apart do. g abado int rvienen 4 ¡A T ABAJAR! v ctores defi nidos. 1.- la a c c i ó n que es la q e empuja a h rramienta hacia a elante co o un arad o oduciendo la incisió . 2.- Un dedo irve de eje y rmite g o b e r n a r el ovimiento impidiend el desvío de a punta. 3.- La p r e s i n que un d do debe ej rcer en el b ril para lograr men r o mayor pro undidad e la incisión.


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Realizando las incisiones.El mango tiene que ser del tamaño y forma que se acoplen a la mano dando la mayor comodidad. - Sujetamos con firmeza. - Decidimos si el dedo eje será el pulgar o el índice y lo apoyamos en el taco. - Asentamos la punta del buril en el lugar desde donde comenzará la incisión o el tallado. - Presionando el buril con el otro dedo empujamos cuidadosamente sobre la línea previamente dibujada y entonces tenemos que observar los siguientes detalles: - Toda la incisión se realizará con un solo movimiento posible. No se detenga en el trayecto por ninguna razón. Salvo que tenga ya, mucha experiencia para que al continuar luego, no se note la pausa. - La presión será uniforme para que la profundidad de la línea sea igualmente uniforme. - Mantener la perpendicularidad de la hoja del buril para que el ancho de la línea sea el deseado y muy regular. Cuando se trata de realizar líneas rectas el buril debe estar completamente perpendicular como en el caso del ejercicio 1 propuesto arriba, pero si realizamos líneas curvas inclinamos el buril según el arco; a menor radio de la curva, mayor inclinación. Uñas para enjoye.Si es para realizar el ejercicio 2, habiendo sujetado firmemente el buril, apoyamos el dedo eje. Como empezaremos por el lado izquierdo dibujamos imaginariamente una recta donde irán la serie de uñas. Asentamos el buril, empezamos a presionar contra el metal para que se vaya introduciendo en el material en que se formará un triángulo de incisión a la vez que se levantará una protuberancia igual al material desplazado, mientras más grueso, mejor porque garantizará la seguridad del engaste. Entonces moverá imperceptiblemente la muñeca para que la punta del buril se desprenda del material, luego alzamos la muñeca mientras seguimos presionando el

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buril, de tal for a que la p otuberancia se inclinará hacia adelante ec ándose so bre la fut ra piedra engastarse. Seguidamente retrocedere os tres ilímetros y volvere os a realizar la misma acció de tal m nera que se formará na “fila i dia” que a mirar de erfil y co tra luz se observará que tienen las siguie tes caract rísticas:

Toda las uñas t enen la misma incli ación. Toda tienen la

isma can idad de m terial o m sa.

Tienen métrica, es decir stán a igual distancia una tras o ra. Toda las uñas se levantaron a igual a tura. En r sumen: ebe haber una notable uniformi ad. Para el ejercici 3 la incisión comenzará un e pacio pru encial fue a del orif cio consi erando q e mientras más lejos mpieza m s grande será la uña. Conf rme nos acercamos al orificio l protuber ncia apar cerá poco a poco de tro del cí culo a la v ez que se a zará como en el ejercicio anterior. Una ez que el aterial se ha introducido lo suf iciente co o para sujetar la pie ra, alzar mos la m ñeca de la mano que tiene el b ril para que la uña s vire sobr la piedr . Lo mismo hace os en el l do opuesto. Si está ien trabaj do será s ficiente como para ue la piedra no se mueva o se caiga. Este erá un enjoye de dos uñas que os dará a forma de una hoja. El mismo trabajo se hará s es de tre uñas con la forma d un trián ulo, cua ro uñas omo un c adrado, inco o m s uñas para una estr lla.


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ACTIVIDADES PRÄCTICAS: EJERCICIOS PARA ALCANZAR DESTREZA EN EL MANEJO DEL BURIL PARA ENJOYE – Trazar con el buril de punta y de un solo pulso, líneas paralelas y luego cruzar sus perpendiculares, todo a mano alzada. (1 hora) _ Sacar uñas sencillas retrocediendo y formando líneas paralelas.

(1 hora)

ENJOYE AL GRANO.Perforar con una broca fina luego agrandar la casa. A continuación con el buril de punta hacemos 2 incisiones desde el vértice hacia el orificio dando la forma de una punta de lanza; Luego con el buril Chaple con una inclinación de aproximadamente 45º pulir en forma de chaflán el triángulo que quedan entre las uñas. (3 horas)

EJERCICIOS PRÁCTICOS: Confeccionar 3 anillos para cintillos de 4mm. De ancho y 2,5 de grosor. # aproximado 7 ½ (56 ACTIVIDAD: Realizar el trabajo # 6 como se describe a continuación:


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Para este trabajo necesitamos: Una placa 4x4 cmt. Grosor #19 Compás, regla, Broca, fresas #23, resa #21, fresa #18, raidor

Trabajo del autor Secuencia del trabajo.Primeramente dedicamos todo el tiempo necesario para concebir un dibujo bien definido claro y agradable: .- Dividimos en 4 cuadrantes y trazamos también las diagonales. .- Con el compás haciendo centro en las medias laterales con abertura hasta la esquina, trazamos sobre una de las diagonales dos hojas, .- luego con 1,5 mm. Menos de diámetro trazamos nuevamente los arcos dupli cando la línea. .- Haciendo centro en la mitad de la línea CB, y con abertura hasta el centro O, trazamos la media circunferencia COB .- Trazamos 2 líneas auxiliares paralelas a CB y AD a una distancia exterior de 5mm. .- En esta línea encontraremos el centro los 12 arcos, Oa, Ob, Oc -- Od, Oe, Of.


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.- Trazamos los segmentos de recta que une estos puntos de los nuevos arcos con los arcos adyacentes, pero estos segmentos son paralelos a la diagonal o a las rectas AD, CB. Es como si hubiéramos unido por atrás las rectas cf, be, ad.

En cada una de las aéreas definidas se distribuirá orificios para enjoyar al grano con 4, 3 o 2 uñas según el caso, y las 4 sectas en forma de sombrilla lo distribuiremos para pavé. .- Los pequeños triángulos que sobran alrededor se tallarán simulando estar enjoyados con pulido al grano.

Los diferentes tamaños de piedra son precisamente para acomodar a los diferentes y variados espacios. .- El pulido se realizará con el chaple y con la mayor inclinación posible.

Engaste Pavé.Las piedras están distribuidas los más juntas posible como el empedrado de las calles medievales y se puede engastar con dos, tres o cuatro granos por piedra y tallar entre piedra y piedra, granos decorativos.


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Tanto en el área plana como en la media caña se trabajó con un pavé apretado mientras que en la media luna al borde de la piedra se engastó “al grano” Técnicas del pavé. La distribución de estos granos decorativos también tiene su lógica y su orden apropiado. Básicamente es distribución puede ser de dos formas: Paralelas a los lados o diagonales En paralelo. Dibujamos paralelas a los lados como un cuadriculado con el número de piedras que haya diseñado. En cada cuadrado centramos una señal y taladramos

Para preparar las uñas, cortamos con buril de punta primeramente todas las tangente, es decir como si nuevamente estuviéramos cuadriculando pero ahora dentro de los engastes.


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Luego cruzamos otros incisiones por las diagonales de los que quedaron entre piedra y piedra, es decir habremos dividido el rombo en 4 partes. Quedando de esta manera:

En diagonal .Los contactos tangenciales serán los que están ordenados en fila de las diagonales. Si miramos las que están paralelas a los lados se observará que una fila está afuera y otra adentro o intermedia, alternando.

Igual que el caso anterior, realizamos las incisiones a través de las tangentes, es decir las líneas se verán paralelas a las diagonales.


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Así mismo los rombos que quedan entre las piedras serán divididas con incisiones paralelas entre todas, quedando de esta manera:

Para obtener un buen engastado a grano téngase en cuenta estas recomendaciones: El reparto y ajuste de las piedras debe ser regular. Los granos serán todos del mismo tamaño y serán colocados de forma regular. La mesa de todas las piedras debe quedar un poco más alto que la superficie de la lámina donde se está enjoyando. Preparado del paveé con empalillado.Procedemos a trabajar de la misma manera como en los enjoyes en pavé pero en este caso en vez de preparar las uñas con el buril, prepararemos hilo de diámetro entre 0,80 y 1mm. Según el diseño. - Primeramente distribuimos los orificios de los futuros engastes como habíamos revisado anteriormente, en paralelo o en diagonal. En el material que va quedando entre las piedras y que tiene la forma de un rombo, señalamos el posible número de uñas que alcancen facilitando que las piedras puedan ser aseguradas con la menor dificultad posible, ya que se trata de facilitar el trabajo al engastador.


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.- Procedemos a perforar con una broca de tal manera que el hilo que hemos preparado no quede flojo sino al contrario, quede algo apretado y no se mueva mientras armamos los palillos en los orificios que siguen. .- Por la parte posterior embarramos de vaselina para protegerlos de toda basura. .- Asentando en un lugar estable, preferible sobre vidrio por la parte frontal con una colada semi espesa de yeso piedra o a falta de este puede ser yeso satín 20 o de revestimiento. .- Una vez que haya fraguado el yeso y descansado por uno 10 minutos o algo más, procedemos a soldar por atrás tratando que penetre bien la soldadura y se esparza homogéneamente. Igualamos la superficie soldada para que se note lo menos posible. Seguidamente igualamos los palillos por el lado frontal y redondeamos las puntas con una copa. Verificamos que las aberturas para las piedras estén uniformes en todos los engastes Engaste con garras de hilo redondo.Se procede de la siguiente manera: Abrir con la ayuda de un punto las garras del engaste para ajustar la piedra, o con una fresa redonda. abrir o limpiar los espacios que reciben las piedras con fresa redonda o paraguas (lenteja), provocando pequeñas incisiones en las que calzará el filo de la piedra antes de ser asegurada. Se asienta la piedra entre los hilos del engaste y se dobla cuidadosamente las puntas de las patas sobre la piedra con una tenacilla de puntas dobladas o con un buril ojo de pollo. Las uñas se doblan precisamente desde las incisiones que se hicieron en el paso anterior y hacia arriba Se corta el metal sobrante de las patas con un alicate. Si no entrara el alicate, se utilizará una pequeña fresa copa. Con una fresa copa, el engastador da forma redonda a las patas de las garras (como si fueran bolas). Las bolas debe quedar todas a la misma altura. El engastador deberá procurar que las patas no enganchen en las telas. Si esto sucediera habría que repasar las patas con una fresa copa.


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Si las garras ofrecen resistencia habrá que utilizar las tenacillas de punta doblada para asegurar la piedra.

LA ESCRITURA Encontramos dos técnicas de escritura claramente identificables, la escritura en la que los movimientos se limitan a incisiones rectilíneas y la Escritura manual en la que esencialmente utiliza incisiones curvilíneas. Para familiarizarnos en la práctica tomaremos de base la confección de una escarapela. Alto relieve y esmalte.Tallar una escarapela. “RECUERDO DE MI CURSO DE GRABADO 2009” (lámina circular algo embutida). (Tiempo aproximado para su confección, 3 horas) - Primeramente determinamos la leyenda que elaboraremos, Contamos el número de letras del que consta incluyendo los espacios intermedios, considerando que la letra I utiliza menos espacio y la M y la W ocupan más espacio que las demás Para este trabajo escogemos la cinta donde lograremos la escritura y la dividimos en pequeños cuadros o rectángulos según el número de elementos y espacios hayamos contado en la leyenda, y en cada uno de estos daremos forma a las letras que forman parte de la leyenda. En la propuesta de arriba tenemos que dividir en 38 partes. Ahora esta repartición también se puede organizar de varias formas según el diseño pero generalmente se escribe la mayor parte de la leyenda por la parte superior y el resto por la parte de abajo así mismo de izquierda a derecha. Escogemos las 4 partes que están en la parte inferior del círculo donde inscribiremos los números 2010. Luego desde abajo a la izquierda de los números, escribiremos hacia arriba y luego bajando por la derecha las palabras “RECUERDO DE MI CURSO DE GRABADO”. En una sección preferiblemente central de la escarapela estará un logotipo o escudo que identifique el evento y lo tallaremos siguiendo el proceso sistemático que hemos recomendado para todo tallado y con los movimientos de buril y muñeca ya practicados.


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Cada uno de los cuadros contendrá una letra y contando el número de letras de cada palabra podemos de ante mano anular o cavar el material contenido en las que toca un espacio separador entre palabra y palabra. Esto impedirá que nos equivoquemos saltándonos alguna letra. Ahora bien en cada letra intervienen incisiones que se ejecutan desde adentro para afuera y otras desde afuera para adentro y unas terceras horizontales que se realizan en el interior de izquierda a derecha y de derecha a izquierda y las verticales o de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba, es de cómo decir que va y viene. Por ejemplo: En la letra M tenemos que realizar tres incisiones de adentro hacia afuera, una hacia arriba y dos hacia abajo. La letra B tiene dos interiores horizontales y una de adentra hacia afuera en el lado derecho medio. Solamente tenemos primero que determinar qué incisiones vamos a realizar antes de arrepentirnos por haber hecho una que sea difícil de rectificar. La R que es una de las más difíciles de realizar tiene una interior horizontal superior y dos incisiones de adentro para afuera una hacia abajo y la otra al lado derecho medio. Al comienzo y si no tiene práctica trate de realizarlo suave y lentamente con paciencia que solo la constancia y la práctica frecuente le convertirá en un maestro.

Sugerimos trabajar como una orientación utilizar el tipo Arial Black como el siguiente:

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

1234567890

EJERCICIOS PARA MEJORAR EL MANEJO DEL BURIL EN EL GRABADO de líneas c u r v a s y letra manuscrita.-


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1.-Trazar arcos similares a las hojas de plátano hacia la derecha y la izquierda con el buril chaple. (Aprox. 30 Min.) 2.-Trazar arcos similares a las hojas de Maíz hacia la derecha y la izquierda con el buril chaple. (Aprox. 30 Min.) 3.-Con el mismo chaple realizar texturas en zigzag y temblado en línea recta. Ejercicios de muñeca. (Aprox. 10 Min.) 4.- Ejercicio para líneas curvas: Tallar un aro de matrimonio con el diseño propuesto.

5

1.- bocetamos 2.- señalamos con buril 3.- rebajamos los detalles

4

3

4.- definimos las figuras 5.- retocamos todos los

2

Si la banda es de 8 mm. de ancho dejamos un borde de 1 mm. Con los 6 disponibles, señalamos espacios de 8 de largo.

1

Luego procedemos a dibujar como se muestra en la primera serie progresiva de figuras. La tira vertical de la derecha es una buena alternativa de alegoría

ESCRITURA CON BURIL La escritura con buril tiene su lógica, lo que nos permite dar ciertos consejos para que el trabajo tenga buena imagen, estilo, estética. Son a su vez consejos que también tiene excepciones y caprichos, por lo tanto no dejan de ser simples consejos.


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Igual que cuando escribimos con un lápiz, el grosor de la línea es delicado cuando sube, pero cobra fuerza cuando baja. Para lograr estos efectos algunas líneas trabajaremos con la punta izquierda del buril plano (Chaple), pero para otras líneas preferimos la punta derecha. Así mismo con la punta izquierda las incisiones son tenues mientras que con la punta derecha se pueden lograr incisiones más profundas y gruesas. Aunque en una placa tenemos la libertad de girar el buril los 360 grados es favorable acostumbrarnos a trabajar parte desde abajo y parte desde arriba.

Movimiento 1

movimiento 2

movimiento 3.

nexo, movimiento 4

Ahora observemos que la escritura manual está compuesta de círculos u ovales verticales algo inclinados hacia la derecha y también bastones con la curva abajo y la recta hacia arriba. Entonces al realizar incisiones vamos jugando con estas formas, juntándolas, entrelazándolas y componiendo los gráficos que vienen a constituir las letras de nuestra escritura. Movimiento 1.Los ovales se trabajarán con la punta izquierda produciendo 2 semicírculos, el primero de abajo hacia arriba y luego completamos con otro de arriba hacia abajo y lo llamaremos “movimiento 1”. Empezaremos suave e iremos echando el buril girando la muñeca hacia la derecha para ensanchar la línea. Movimiento 2.Se trata de realizar la incisión con la punta derecha de abajo hacia arriba girando tanto la mano derecha como la izquierda cortando bruscamente al final. Movimiento 3.Es el movimiento más sencillo y que se puede realizar desde abajo o desde arriba según el gusto del artista, lo más cómodo es realizar la incisión con la punta izquierda del buril.


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El movimiento que llamamos “nexo” es aquel que utilizamos para unir las letras que están dispersas o independientes para formar una palabra por ejemplo:

amor

amor

En el primer caso las letras estas sueltas pero a nosotros nos conviene el segundo que contiene el nexo. Si observamos la letra a está constituida por dos movimientos, 1 y 2. La letra m será realizada con tres bastones del movimiento 3 y desde arriba. Ejercicio: Observar cada una de las letras del alfabeto y determinar los movimientos que están implicados en su tallado. Las letras mayúsculas no rigen por estas normas sino que se producen cada una con su propia técnica de dibujo además que se presentan con adornos y caprichos a gusto. Para este trabajo hemos escogido el tipo XwãtÜw|tÇ fvÜ|Ñà ( Edwardian script ITC), ya que es sencillo y claro para nuestro propósito

tuvwxyz{|}~ÄÅÇÉÑÖÜáàâäãåçé

DEFGHIJKLC

Con estos elementos podemos tratar de poner en práctica en el ejercicio propuesto a continuación.

Ejercicios de Escritura manual.LEYENDAS.- En una chapa más o menos grande 4 x 6 cm, tallar un marco de olivos y en el interior inscribir una leyenda agradable.


PERFIL de un ENGASTADOR GRABADOR



DOMINIO COGNOCITIVO



DOMINIO MOTRIZ



EMPATÍA EMOCIONAL

DOMINIO COGNOSCITIVO CONOCER LAS CARACTERISTICAS DE LOS METALES CON

LOS QUE TRABAJA NOMBRE

PROPIO

CIENTIFICO SIMBOLO

QUíMICO

COLOR MALEABILIDAD DUCTIBILIDAD COMPORTAMIENTO

QUíMICO

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Dominio cognocitivo

INFORMACION GENERAL SOBRE PIEDRAS

 COLORES  CORTES  PRECIOS  PROVEEDORES  OTROS

DOMINIO COGNOCITIVO

OFERTA ‐ DEMANDA

 TENDENCIA  MODA  DEMANDA

ACTUAL  OTROS

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DOMINIO MOTRIZ  CONOCER

A CABALIDAD LAS HERRAMIENTAS

 SU

USO

 MATERIAL

DEL QUE ESTA HECHA

DOMINIO MOTRÍZ

DESTREZA EN LA PREPARACIONDE TODO TIPO DE ENGASTE  Práctica

en todos los engastes conocidos

 Investigador

constante de nuevas herramientas y técnicas de engaste

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EMPATIA EMOCIONAL APERTURA MENTAL PARA CAPTAR LA NECESIDAD DEL CLIENTE  Disposición

para realizar con buena actitud

todo trabajo encomendado.

 Ser

siempre positivo.

El instructor junto al diseñador Mexicano Alfonso Soto

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REVE COMENTARIO HISTORICO.El golpe fue sin duda la actividad utilitaria que prendió el gravado artístico que no demoró en manifestarse con la gran variedad de materiales con los que se cuenta en la naturaleza. Posteriormente gana profundidad con el descubrimiento de materiales más duros como la obsidiana, que sirvió por siglos como material ideal para herramientas y armas y obviamente como herramientas de grabado Inicialmente fue arte zoomorfo por excelencia, luego antropomorfo con detalles naturalistas. La construcción de láminas permite recuperar el simple cincelado. Logrando el embutido y luego el repujado y cincelado. Cascos, escudos, carros de guerra elevan formas de gran valor artístico y que hasta en la actualidad pocas técnicas se han logrado modificar o superar, es decir que los orfebres de hace 4.000 años envidiarian poco a los de nuestro tiempo tomando en cuenta lo limitado de sus herramientas. La superioridad actual se basa únicamente en la velocidad de producción. La escultura cobra ya mayor expresión artística en el apogeo de la cultura Egipcia, trabajando metales preciosos que por ser maleable en alto grado brindan extensos recursos plásticos, por ejemplo: La máscara de oro de Tu Tank Amón descubierta en 1922 por Howard Cartes en una tumba del Valle de los Reyes, estaba provista de incrustaciones esmaltes, de oro macizo, ojos incrustados y en el cuerpo en relieve la figura de las diosas del sueño con alas de cornalina, lápiz lásuli y turquesa. Esta es solo uno de los trabajos de artesanos dentro de las pirámides que contenían centenares de piezas de gran valor material y artístico como estatuillas de oro del dios Amón- Ra. En las tierras de Mesopotámia se sucedía una diversidad étnica que dio lugar a una gran variedad y solo el registro bíblico ha hecho posible recuperar parte de sus obras majestuosas Su pericia explica lo diestros en el uso el buril (trabajos realizados en negativos, cuños).


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ACADIOS.- Las cabezas de toro y los instrumentos musicales estaban forrados de oro lápiz lásuli. BABILONIA.- Las estelas son una muestra de los estilos que va ganando el arte babilónico. Durante el primer imperio babilónico aumento la demanda de cilindros para sellar documentos redactados en arcilla. ASIRIA.- Dominaron la técnica de la cera perdida y en sus trabajos se nota la influencia griega, sobre todo en las máscaras ornamentales. GRECIA.- Hablar del aporte griego al arte y el grabado no tiene límite pero en cuanto a la orfebrería y el grabado no nos da señales de importancia aunque siguiendo los datos históricos literarios y los poemas de Homero se descubrió un gran tesoro; diademas, copas, alfileres y máscaras de oro. LOS ETRUSCOS.- Gracias a los yacimientos metálicos, la metalurgia etrusca fue la más intensa de mediterráneo, marcan buena época cuya característica son las joyas de oro, plata y otros, sobresaliendo la filigrana, repujado o incrustaciones. La genialidad etrusca se manifiesta también en la granulación única en su género, consiste en soldar pequeñísimas bolitas en la superficie de otra o solamente una a otra como una malla. ROMA.- En ese momento la ciudad más importante de ese mundo, acudieron artistas de todos los lugares del mundo, decoradores, plateros, grabadores de gemas, que dieron gran producción de camafeos, y jarrones, vasijas embutidas. LOS ESCITAS Y CELTAS.- en lo que hoy es Alemania, Francia, España e Italia, se desarrollaba el arte de la orfebrería, labrados de coral, e inventos de esmalte de coral, por estos íntimamente, ligado al grabado previo el cual es rellenado con la preparación vidriosa, todo esto alrededor del siglo V. EL ARTE GERMÁNICO.- Ostrogodo y Merovindio. Sobresalen con técnicas romanas de fundir, con posiciones talladas con bisel o cloisoné. LOS VIKINGOS.- Dieron rienda suelta a su ánimo belicoso y sus espadas, escudos, broches l; sobretodo repujado y cincelados; cultivaron el vibrado, dando variedad a las texturas. ITALIA.- En el siglo XV destacan figuras como Leonardo D Vinci, Rafael, Miguel Ángel, que nos importan por sus aportes con sus estudios del arte. Rafael, un perfeccionista gusta de la estabilidad y el equilibrio.


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En el grabado se utiliza principalmente los temas religiosos ligados a la arquitectura y la escultura. AMERICA.Los pueblos habían desarrollado aisladamente su genio artístico desde el siglo X antes E.C. varias culturas se suceden dejando poco rastro sobre el grabado como la máscara olmeca en jade y los grabados arquitectónicos. TIHUANACO.- A pocos kilómetros del lago Titi Caca en Bolivia a 3.800 metros sobre el nivel del mar en los Andes expandida hasta el norte del Perú y Norte Argentino, existe pocas muestras pero trabajadas con ingenio sobre todo en láminas para trabajos con fines rituales. QUINBAYAS.- Una pequeña tribu del valle del Cauca que si tuvo buena producción orfebril sobre todo en cascos y utilería embutida, repujado y cincelado. Estatuillas del siglo XIV demuestran que conocían la técnica de la cera perdida, utilizando para los moldes la arcilla con carbón, conocían la soldadura y generalmente los trabajos se hacían con una aleación de oro y cobre llamada “tumbaga” hermosos trabajos en máscaras y filigranaLos Chibchas igualmente CULTURA Chimú. A fines del siglo XIII a pocos kilómetros del actual Trujillo, trabajo piezas consideradas las más hermosas del Perú, entre ellas máscaras funerarias, lentejuelas, hilos, laminados. LOS INCAS.-Sobresalen los revestimientos de oro en las construcciones, discos solares y estatuillas de hombre y mujer, amuletos de oro y plata, vasos ceremoniales, cuchillos ceremoniales con cabeza de llama ECUADOR .La codicia española fue la raíz para el descubrimiento de la producción artística y así mismo la destrucción de las mejores piezas de la orfebrería nativa. El soldado Miguel de Estete, después de la muerte de Atahualpa informa a España que “ en Atacama los indios estaban vestidos de lana y enjoyados de oro... y que las esmeraldas eran tan finas y puras y tantas que sería mayor riqueza que el oro”. A demás los grandes tesoros arrebatados a los pobladores por los ambiciosos conquistadores los poco que se fue rescatando a través del tiempo fue a parar en


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museos ajenos y muy poco en el territorio nacional, por ejemplo muchas piezas están en el Field Museum de Chicago. El museo del indio americano en New York. El museo del hombre en Paris, y otras piezas simplemente desaparecieron en manos de los eternos buscadores de tesoros. LA TOLITA.- Se desarrolla en un ambiente material propicio ya que la abundancia de oro, plata y esmeraldas le favorece, por estas últimas piedras nace el nombre de la provincia. Trabajaron hábilmente el platino aunque no fundiéndolo pero sí ablandándole para todo tipo de trabajo como anillos, pectorales, diademas, collares, pendientes, clavos faciales, narigueras, orejeras, tanto de uso personal como ceremonial. Utilizaron el policromismo matizando el trabajo en oro con cobre y platino. Una de las piezas de gran belleza tolita es el pectoral de oro llamado “el hombre del pecho florido” Círculos de chapas de oro con hilo de oro que agarraran a bolitas de platino. En su interior una cara repujada y su pecho con temas afiligranados. EN LA COLONIA.la dificultad lingüística entre otros factores dificultó la identificación en una plástica definida. El indígena actúa espontáneamente. Para el español el poder era prioritario sobre el arte. En el grabado y escultura sobresalen Diego de Robles, Luis Rivera, José Olmos (Pampite) Bernardo de Legarda, Manuel Chili (Caspicara), Gaspar Sangurima y otros. Parece que con este arte la religión lo usó para demostrar su opulencia predominio y riqueza, queriendo perennizar su poder e influencia. ORFEBRERIA. A través de toda la historia, los gobiernos han becado a alumnos sobresalientes para perfeccionarse en diferentes áreas de las ciencias y el arte también, así como la pintura y escultura, no así con el grabado y la orfebrería que como siempre a estado huérfana de apoyo. Se ha contentado conseguir por medio transmisión familiar, generacionalmente en talleres escondidos en el seno del hogar. La atención gubernamental en estas técnicas ha sido menos que cero.

engastes-buril.pdf

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