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SUPRAMODERNIDAD INSTITUTO TECNOLOGICO DE PACHUCA
CARRERA: ARQUITECTURA, 4TO SEMESTRE ASIGNATURA: PENSAMIENTO ARQUITECTONICO CONTEMPORANEO ALUMNOS: LUIS GUILLERMO ZUÑIGA JUAREZ FLOR ISELA GODÍNEZ PALACIOS JOACIM ZURIEL CORDOBA CERVANTES EMMANUEL CANALES JAIME
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INDICE •
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INTRODUCCION ……………………………………………………… …………………………………………………………………. …………. ……………………... 2 SUPRAMODERNIDAD …………………………………. …………………………………. ……………………………………………... 2 •
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MINIMALISMO ……………………………………………………………………………………… 2 ARQUITECTURA SOSTENIBLE ………………………………………………………………. 6 DECONTRUCTIVISMO …………………………………………………………………………… 9 HIGH TECH ………………………………………………………………………………………… … 11 TEXTILES Y VELARIAS …………………………………………………………………………. 14 ARQUITECTURA SUBTERRANEA ……………………………………………………… …………………………………………………………. …. 16 ARQUITECTURA VERNACULÁ ……………………………………………………………… 19
EL PLURAMISMO ARQUITECTÓNICO
…………………………………………………… 21 •
CONCLUSIONES ……………………………………………………………….. 22
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INTRODUCCIÓN En este documento abordaremos aspectos de la arquitectura dentro de este periodo llamado supramodernidad, que aborda un periodo desde 1985 aproximadamente hasta los días actuales. Conoceremos las diferentes tendencias que existen en esta época, sus características, ejemplo, principales expositores, etc. Esto con el solo fin de sintetizar y ayudar a comprender este lapso en la arquitectura, para poder desarrollar un criterio mas extenso y básico al momento de analizar edificios en nuestro entorno.
SUPRAMODERNIDAD Época artística, cultural y filosófica comprendida desde 1985 hasta la actualidad donde hubo una transición y/o cambio de valores, visión y vida. Surge como una contradicción o respuesta al estilo posmoderno y las rigurosas concepciones del estilo internacional (la Bauhaus) porque se considero como aburrido y monótono. Este periodo fue de completa libertad creativa ya que surgieron varias propuestas y tendencias que revolucionaron la arquitectura dándole otra perspectiva y haciéndola mirar con otros ojos. Este periodo fue el reflejo de la tecnología el la arquitectura, ya que jugo un papel vital para la realización y ejecución de las obras de este periodo. El supramodernismo es la consecuencia del consumismo en el que estamos inmersos, en respuesta a las aparentes necesidades del momento.
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MINIMALISMO El término minimalista, se refiere a cualquier cosa que haya sido reducida a lo esencial, despojada de elementos sobrantes. Es la tendencia a reducir a lo esencial. Este significado queda más claro si se explica que minimalismo en realidad quiere decir minimismo. El término «minimal» fue utilizado por primera vez por el filósofo británico Richard Wollheim en 1965. Características: • • • • • • • • • • • • • •
Abstracción Economía de lenguaje y medios Producción y estandarización industrial Uso literal de los materiales Austeridad con ausencia de ornamentos Purismo estructural y funcional Orden Geometría elemental rectilínea Precisión en los acabados Reducción y síntesis Sencillez Concentración Protagonismo de las fachadas Desmaterialización
A nivel de arquitectos de renombre, John Pawson está considerado como el arquitecto que más se ciñe a estas características minimalistas. Este proyectista además estuvo muy atento a la tradición japonesa. Todo esto se observa en obras variadas que van desde proyectos para viviendas y tiendas hasta un austero monasterio cisterciense. Para Pawson el minimalismo es la cualidad que posee un edificio cuando cada componente ha sido reducido a su esencia. Evitar lo irrelevante es para este arquitecto el camino para enfatizar lo importante.
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Casa Baron, John Pawson
Tienda Jigsaw, John Pawson
Iglesia de la Luz, Tadao Ando, 1989
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Casa 4x4 I y II, Tadao Ando, 2003-2004
ARQUITECTURA SOSTENIBLE El origen del término “arquitectura sustentable” proviene de una derivación del término “desarrollo sostenible” (del inglés: sustainable development) que la primer ministro noruega Gro Brundtland incorporó en el informe “Nuestro futuro común” (Our common future) presentado en la 42a sesión de las Naciones Unidas en 1987.”El desarrollo es sustentable cuando satisface las necesidades de la presente generación sin comprometer la capacidad de las futuras generaciones para que satisfagan sus propias necesidades” definió
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Gro Bruntland. En dicho informe se hacía hincapié en que el empobrecimiento de la población mundial era una de las principales causas del deterioro ambiental a nivel global. En 1992 los jefes de estado reunidos en la Cumbre de la Tierra en Río de Janeiro se comprometieron a buscar juntos “… las vías de desarrollo que respondan a las necesidades del presente sin comprometer las capacidades de las generaciones futuras de satisfacer las suyas”. Así el concepto del desarrollo sostenible se basa en tres principios: el análisis del ciclo de vida de los materiales el desarrollo del uso de materias primas y energías renovables la reducción de las cantidades de materiales y energía utilizados en la extracción de recursos naturales, su explotación y la destrucción o el reciclaje de los residuos. La arquitectura sustentable, también denominada arquitectura sostenible, arquitectura verde, eco-arquitectura y arquitectura ambientalmente consciente, es un modo de concebir el diseño arquitectónico de manera sostenible, buscando aprovechar los recursos naturales de tal modo que minimicen el impacto ambiental de los edificios sobre el medio ambiente y sus habitantes. Los principios de la arquitectura sostenible incluyen: la consideración de las condiciones climáticas, la hidrografía y los ecosistemas del entorno en que se construyen los edificios, para obtener el máximo rendimiento con el menor impacto. la eficacia y moderación en el uso de materiales de construcción, primando los de bajo contenido energético frente a los de alto contenido energético la reducción del consumo de energía para calefacción, refrigeración, iluminación y otros equipamientos, cubriendo el resto de la demanda con fuentes de energía renovables la minimización del balance energético global de la edificación, abarcando las fases de diseño, construcción, utilización y final de su vida útil. el cumplimiento de los requisitos de confort higrotérmico, salubridad, iluminación y habitabilidad de las edificaciones.
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Acros Fukuoka building with Roof garden, en Fukuoka, Japan. - Emilio Ambasz
Torre Caja Madrid (España), Norman Foster
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Ayuntamiento de (UK), Normal Foster
Londres
Metro de Bilbao (España), Norman Foster
DECONSTRUCTIVISMO INSTITUTO TECNOLOGICO DE PACHUCA – ARQUITECTURA – PENSAMIENTO ARQUITECTONICO CONTEMPORANEO
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La deconstrucción se generó de los conceptos filosóficos posestructuralistas de Martín Heidegger y Jacques Derrida a partir de los sesentas, muestra como se ha construido un concepto a partir de procesos históricos y acumulaciones metafóricas. Derrida partió del concepto de “destrucción”, no como término de generación de la nada metafísica, sino de cómo ella se ha abatido. El término deconstrucción nació haciendo alusión a un método analítico que permite descomponer el objeto a analizar, a través de desmontar sus capas componentes y hallar el porqué de cada una; la deconstrucción hizo evidentes las tensiones compositivas que el clasicismo siempre ocultó; la tensión fue el elemento a hacerse visible en este tipo de arte; la torsión, la ruptura y la destrucción, fueron los temas tratados en esta época como reflejo del contexto humano. La Deconstrucción se caracteriza por la fragmentación, el proceso de diseño no lineal, el interés por la manipulación de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometría no euclidiana, se emplean para distorsionar y dislocar el mensaje, generando una estimulante impredecible y un caos controlado. La deconstrucción entiende que el significado parte de las diferencias entre las palabras y las formas empleadas, ya no a la referencia que expresan ellas mismas; es una diferencia activa a través de una descomposición del lenguaje del objeto para conformar su significado. La Deconstrucción forma parte del Arte Conceptual, éste es un movimiento o manera de comprender el arte contemporáneo en el que la idea o ideas que una obra expresa, se consideran su eje nuclear, siendo secundaria la apariencia visual de la obra. Sus partidarios indican que el arte conceptual implica una expansión significativa de los límites del arte. Sus orígenes se remontan al Dadaísmo y Futurismo, movimientos que cuestionaron los valores tradicionales del mundo del arte. Deconstrucción Las Transcripciones presuponen una realidad preexistente, una realidad que aguarda su desarticulación –y a la larga, su transformación--. Aíslan, ensamblan, toman elementos de la ciudad. La deconstrucción se realiza a partir de la realidad, la fotografía y el cine.
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Jardín de Barcelona, C. Ferrater
Coop Himelblau
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Peter Eisenman
HIG TECH Desde mediados del siglo XIX una buena parte de la arquitectura se ha desarrollado sobre estas bases. Esta arquitectura rechaza cualquier retorno historicista, cualquier juego formal o de decorativismo; su papel se centra en la tecnología como fuente de inspiración, es siempre reductiva, trata de resolver todo con un mínimo de formas, pretende una máxima racionalidad y coherencia, con una imagen de globalidad, lógica y mecánica. Características: Tecnología de punta Elementos metálicos aparentes Grandes estructuras sin apoyos intermedios Sistemas de optimización de energía Se logran estructuras más ligeras y transparentes Gran Bretaña es el principal foco de la arquitectura high-tech, con equipos como los de Sir Norman Foster, Richard Rogers, Ove Arup y Peter Rice. En otras latitudes destacan: Santiago Calatrava, Renzo Piano, Jean Nouvel y César Pelli, entre otros. La arquitectura de Norman Foster se ha convertido en símbolo del posibilismo de esta tendencia, expresa un cuidadoso diseño arquitectónico, urbano, paisajístico y del programa funcional y tecnológico. Destacan sus obras de la sede del banco de Hong Kong en Shanghai, la cúpula del Reichstag en Berlín, la agencia Renault en Swuidon y la alcaldía de Londres. Renzo Piano, ya con su obra del Centro Pompidou, realizada conjuntamente
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con Richard Rogers en los años setenta, había roto con las tendencias contextualistas de sus coterráneos italianos. La obra de Piano se ha realizado dentro de una poética del montaje, con una alta sensibilidad hacia el contexto natural y las preexistencias arquitectónicas. En este sentido destacan sus obras como el Museo para la colección Menil en Houston, el estadio de futbol en la ciudad de Bari para el campeonato de 1990, el IRCAM en París y la Maison du Verre en París, su obra muestra una delicadeza que se aproxima al trabajo artesanal. La principal crítica que se tiene hacia el High Tech es su uso como símbolo de una arquitectura de elite, arquitectura que solo pueden emplear los países ricos y desarrollados, dejando a los demás países el llamado Low Tech, esto es, una arquitectura que arremeda las formas y el impacto visual del High Tech, pero realizada con materiales del sitio y mano de obra no calificada. Esta arquitectura ha sido tomada por las grandes empresas como símbolo de poder económico, grupos financieros, petroleros y armadores de autos son quienes más recurren a esta tendencia por el impacto formal que posee, así como, por su capacidad de transmitir a través de la tecnología su mensaje.
City Hall, Londres. Sir Norman Foster
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Edificio Lloyd, Londres. R. Rogers
City Hall, Londres. Sir Norman Foster
Centro Cultural J. M. Tjibaou. R. Piano
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Centro del Mundo Árabe, París. J. Nouvel
TEXTILES Y VELARIAS Aunque el término de Arquitectura Textil es un modo moderno y sofisticado de llamar a este tipo de construcciones se comienzan a utilizar en los años 90’s, probablemente nos refiramos a él como el método más antiguo y sencillo utilizado por el hombre para cubrir su necesidad de refugio, por ende en la que posiblemente se tenga una experiencia generacional superior a cualquier otro método constructivo. Uno de los encuentros de caminos más interesantes en la historia es el hecho de que las velas, globos e incluso los aviones convergen sus raíces en esta especialidad conocida en nuestros días como arquitectura textil, ya que por accidente coinciden en un concepto fundamental llamado “ESTABILIDAD AERODINAMICA” de ahí el nombre de “VELARIAS”. Características: Son rápidas de levantar Ligeras Trabajan a tensión Son estructuras resistentes al viento Están fabricadas en base a una membrana o tela, que es una aleación de fibra de vidrio y poliéster, recubierta con teflón y PVC, lo que las hace resistentes al sol, agua y nieve.
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EJEMPLOS DE OBRAS TEXTILES Y VELARIAS
similares
Silla de montar o membranas
Superficies de Revolución (conoides)
Paraboloide Hiperbólico
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ARQUITECTURA SUBTERRANEA žLa arquitectura subterránea también conocida por arquitectura enterrada, arquitectura excavada o La arquitectura subterránea también conocida por arquitectura enterrada, arquitectura excavada o arquitectura troglodítica es un subtipo de la arquitectura solar bioclimática aprovecha una tecnología para reducir la incertidumbre ambiental para seres humanos en el subterráneo (bajo tierra) más cerca a la superficie, donde pretende construir un refugio acogedor y duradero. žEsta arquitectura aprovecha de los recursos naturales en los alrededores del sitio elegido para la construcción: el propio suelo consolidado tal como está. Se aprovecha la inercia térmica del terreno para obtener confort térmico interior en la vivienda. Este tipo de arquitectura esta muy a menudo relacionado con la autoconstrucción. žLa corriente parte de una idea sustentable, donde se aprovechan los recursos del medio ambiente para darle vida a una construcción bajo tierra. El crítico francés define a los hogares subterráneos como "una concha que defiende a los de adentro de amenazas exteriores, evocando una ensoñación
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de protección". CARÁCTERÍSTICAS Algunas de las condiciones que se deben cumplir son: 1.- Elaborarse en zonas de confort térmico. 2.- Ubicadas en terrenos de arcilla, arenisca, calizo, roca sedimentaria. 3.Las puertas y ventanas deben estar ubicadas hacia el Sol para que entre la luz.
casa Nautilus (México), Javier Senosiain
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Hogar bajo tierra (España), Hidalgo Hartmann
Modelo polaco subterráneo (Polonia), KWK Promes
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ARQUITECTURA VERNÁCULA žLa arquitectura vernácula se refiere a aquel tipo de arquitectura que ha sido proyectada por los habitantes de una región o periodo histórico determinado mediante el conocimiento empírico, la experiencia de generaciones anteriores y la experimentación. Usualmente, este tipo de construcciones es edificada con materiales disponibles en el entorno inmediato. žEl objetivo es generar microclimas dentro de las edificaciones para obtener cierto grado de confort térmico y así minimizar las condiciones de climas extremos. žExisten parámetros reconocidos para catalogar algo construido como arquitectura vernácula: en primer lugar debe ser expresión de una tradición constructiva ancestral aún viva, en segundo lugar es preciso que haya sido construido por nativos del lugar, además que se utilicen materiales locales, y que estos al cumplir su ciclo vital sean devueltos sin riesgo o contaminación ecológica al propio suelo. žSin embargo, en la actualidad se debate la frontera o límite de lo que puede considerarse vernáculo en algunos sitios como el Caribe donde prácticamente todo vestigio de las culturas aborígenes o precolombinas fue abolido o transculturado. CARACTERÍSTICAS žEn la arquitectura vernácula, los materiales empleados al ser regionales, son manejados de manera tradicional. Con ello el uso de los mismos evita caer en el abuso o explotación indiscriminada, lo cual ayuda a que una vez terminada su vida útil se reintegren al medio natural; generando así una arquitectura sustentable. Siempre hay una relación de respeto hacia la naturaleza que se traduce en el mantenimiento y conservación de los recursos naturales. ž Cuando es necesario sustituir alguna parte de la casa, los materiales repuestos, pueden tener una nueva función o pasan a formar parte del ecosistema de donde fueron tomados, sin alterarlo y sobre todo sin agotarlo. ž Siendo la habitabilidad, una cualidad propia del espacio arquitectónico, en el caso de la vivienda vernácula, resulta ser ésta el mejor ejemplo de adaptabilidad al medio. Esta arquitectura es propicia para las actividades humanas, en cualquiera de las condiciones climáticas del planeta, utilizando únicamente tecnologías pasivas. La adaptabilidad al medio físico resulta satisfactoria.
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EL PLURAMISMO ARQUITECTÓNICO El pluralismo moderno se distingue por renunciar generalmente a reclamos históricos, pero conjuga elementos sorprendentemente heterogéneos en una sola construcción. Hay pluralistas radicales que quieren escandalizar al observador con combinaciones poco usuales. En este aspecto algunas obras de Arata Isozaki o la arquitectura de Owen Moss que utiliza objetos recogidos o elementos reconstructivos. El pluralismo permite casi todo; incluso la nueva sobriedad como la de Rem Koolhoas en sus obras recientes. La gran ventaja de la actitud pluralista radica en la flexibilidad que no se deja manipular por ningún dogma. Algunas veces parecen dominar tendencias deconstructivistas, a veces se acercan a la arquitectura de Alta Tecnología. Y al revés se podrían clasificar algunas obras de la posmodernidad tardía en el pluralismo, por ejemplo la casa Haas, en Viena, de Hans Hollein. Los límites son flexibles, pero la pluralidad vital es seguramente el fenómeno más importante de nuestro tiempo. En las obras del arquitecto japonés Fumihiko Maki aparece el pluralismo relativamente pronto. En Japón se a criticado que muchos arquitectos pretenden crear un oasis de orden en medio del caos de las grandes ciudades. Sin embargo, esta tentativa choca con la realidad. Maki piensa que sería mucho más honesto dar continuidad a este caos vital en la arquitectura. El multifacético Arata Isozaki, que muy pronto estableció la posmodernidad en Japón, también se declina hacia la arquitectura pluralista. Si anteriormente encontramos en su trabajo alusiones históricas, como por ejemplo la copia del pavimento del Capitolio de Roma en el centro de la ciudad de Tsucuba, ahora combina elementos modernos entre si. No se puede dejar de mencionar a una arquitecta japonesa: Itzuko Hasegawa. Ha
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construido en Nerima, Tokio, una casa muy poética, que tiene una cubierta ondulada. Emplea de forma muy refinada la chapa perforada que es muy popular en Japón: como una nube envuelve una escalinata que flota sobre una entrada casi desmaterializada. En España se a producido un verdadero renacimiento de la arquitectura. Sobre todo los arquitectos de las generaciones más jóvenes son muy activos. Hay que mencionar sobre todo a la pareja Enric Miralles y Carme Pinós que han construido un cementerio en Igualada, poco común con los nichos en forma de terrazas siguiendo una línea ondulada; los muros de soporte, realizados con piedra seca, están encastados aparentemente en mallas de alambre; hay escaleras incorporadas al terreno y el techo es a la vez cubierta transitable. Todas las cubiertas llevan vegetación y en la resolución del suelo se han incorporado, enrasadas, vigas gruesas de madera, como si el viento las hubiera dispersado. Los arquitectos remiten a Le Corbusier y a Gaudí. Y en efecto, se notan ecos lejanos de Chandigarh y el parque Güell. El depósito de cadáveres se ha diseñado con especial esmero. Una pared recta y dos líneas onduladas forman, a pesar de la estreches, una configuración de espacios muy sorprendente. Entre la línea recta y la línea ondulada discurre una claraboya ininterrumpida.
CONCLUSIONES FLOR ISELA GODÌNEZ PALACIOS
La supramodernidad vino a presentar el deconstructivismo para romper con las formas y estilos anteriores pues hizo de este estilo algo nuevo, modificando las formas a algo más atrevido y arriesgado en sus construcciones, además ha incluido en los edificios tecnología de punta así como nuevos materiales y los pluralistas vinieron a hacer una mezcla de diferentes estilos, ya no solo incluir unos solo, hacer de una obra algo más interesante. Esta arquitectura es impresionante, sin embargo aun la sociedad de algunas ciudades no está preparada para ver este tipo de arquitectura. Aún con este nuevo estilo se debe cuidar que sea parte del contexto, pues es un principio que no se debe de romper en la arquitectura. LUIS GUILLERMO ZUÑIGA JUAREZ
La arquitectura en esta ultima y reciente época contó con la mas grande diversidad y creatividad, ya que se cuenta con un gran apoyo que es la tecnología, esto fue parte fundamental para el desarrollo ya que motivaba la creatividad y hacia posibles tantas cosas que en otras épocas no era posible.
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Aunque aun falta mucho por conocer y descubrir hasta el momento se han mostrado vanguardias cada vez mas difíciles de superar pero aun queda mucho mas por hacer para cada ir afinando mas la relación del hombre consigo mismo y el entorno. JOACIM ZURIEL CORDOVA CERVANTES
El impulso y la búsqueda de la sustentabilidad en el paso del tiempo, ha logrado de manera integral y poco coexistente una armonía entre el diseño y el medio ambiente. Sabemos que para el desarrollo de un proyecto es importante meditar sobre el contexto. No cabe duda de que el estudio del contexto sea muy importante, y debe de ser un estudio serio, ya que esta en nuestras manos respetarlo y crear espacios acordes. CANALES JAIME EMMANUEL El pluralismo moderno es una tendencia excéntrica, donde su objetivo principal es la unión de diferentes estilos y tendencias, utilizando características esenciales donde se busca romper con lo ya existente de manera dinamica, tecnologica e historicista.
BIBLIOGRAFIA TENDENCIAS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA, JAN CEJKA, EDICIONES GG/MEXICO, 1999 https://es.wikipedia.org/wiki/Minimalismo http://artenihilista.blogspot.mx/2010/01/arquitectura-minimalista_10.html http://www.disenoyarquitectura.net/2013/04/las-casas-de-tadao-ando.html
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http://nataliastephania92.blogspot.mx/2012/02/arquitectura-sustentable.html http://listas.20minutos.es/lista/norman-foster-obras-y-proyectos-130920/
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