Soundscape awalnya muncul karena suatu gagasan bahwasannya suatu suara dapat dipisah dari sumbernya, gagasan ini dikekemukakan oleh R. Murray Schafer. Gagasan ini mengacu kepada suara – suara alami, semisal suara rintik hujan dan suara petir; serta suara lingkungan buatan manusia seperti suara pabrik.
Pauline Oliveros mengkaji Soundscape kedalam 3 bagian:
Keynote Sounds Selain musik, juga suara-suara yang dapat didengar di lingkungan; Sound Signals: bel, peluit, klakson, sirene; Soundmark: suara-suara yang cenderung menjadi ‘identitas’ tempat tersebut.
Soundscape Soundscape memiliki fungsi menghilangkan suara-suara yang tidak diinginkan untuk didengar, namun juga merestorasi ulang suara-suara yang ingin dihadirkan namun tertutup oleh suara-suara yang tidak diinginkan. Dalam teater atau dunia perfilman, soundscape berfungsi untuk:
1. Menyajikan suara manusia dalam bentuk pembicaraan atau nyanyian (audibilitas yang memadai selalu merupakan syarat pertama); 2. Membangun suasana kelokalan (suara burung, suara lalu lintas); 3. Menetapkan atmosfer (angin dan hujan); 4. Untuk menciptakan dan mempertahankan suasana hati (kombinasi suara kelokalan dan atmosfer; distorsi ucapan; musik lembut); 5. Sebagai stimulus emosional arbitrer yang independen (musik, suara non-asosiatif); 6. Sebagai actor; 7. Mengungkap karakter (tak terucapkan); 8. Untuk memajukan plot (jembatan suara antara adegan atau e pisode) [Burris-Meyer 2] Ilmu soundscape kemudian dibagi menjadi 4, yaitu Spatial Ecology, Psychoacoustics, Bioacoustics, dan Acoustic Ecology. Psychoacoustics adalah studi tentang ''kumpulan suara yang terjalin dengan lingkungan buatan''
dan itu muncul secara alami karena aktivitas khas yang terjadi di area public. Karena sifat akustik dari daerah perkotaan mempengaruhi kualitas hidup penghuninya, penelitian soundscape perkotaan sering diperluas untuk mencakup perencanaan kota. Pemodelan per ambatan suara dari benda buatan manusia yang berisik dan pengembangan teknik mitigasi kebisingan telah menjadi fokus penelitian besar oleh pakar transportasi yang mempelajari suara perkotaan. Studi psychoacoustics juga mencakup penilaian subjektif terhadap suara perkotaan yang berbeda, menentukan bagaimana manusia “memandang” dan
menilai suara perkotaan yang umum. Penelitian lebih lanjut mengenai peran lingkungan buatan, pola anthrophony, fisika perambatan suara di lingkungan serta peran yang dimainkan dalam membentuk
persepsi manusia terhadap kota, akan diperlukan karena kita berusaha untuk memahami peran yang dimiliki manusia dalam komposisi soundscape. Bioakustik memiliki sejarah yang kaya. Fokus interdisiplinernya mengintegrasikan perilaku
hewan, mekanisme produksi suara oleh hewan, fitur komunikasi dan habitat, fisiologi dan anatomi hewan, dan waktu vokalisasi. Namun secar a umum, bioakustik berfokus terutama pada spesies individu. Acoustic ecology juga dapat membantu ahli ekologi dalam memikirkan soundscapes. Sebagai
contoh, Schafer (1977), Truax (1978, 1987), dan Guastavino (2007), memperkenalkan istilah dan taksonomi yang berguna untuk menggambarkan berbagai tipe suara dan soundscape. Schafer menggunakan istilah ''keynote'', ''soundmarks '' dan ''sound signals'' untuk menggambarkan suara latar belakang, suara spesifik lokasi dan suara latar depan lanskap. Keynote soundscape alam biasanya angin, dimana di kota-kota didominasi oleh lalu lintas. Soundmarks mungkin berupa lonceng gereja di kotakota kecil di Eropa. Soundscapes yang mengandung keragaman frekuensi akustik yang besar disebut sebagai '' hi-fi ''; Suara ini bisa terdengar jelas. Dalam soundscapes '' lo-fi ', satu spektrum frekuensi (seringkali frekuensi rendah seperti di lingkungan perkotaan) mendominasi dan suara yang jauh tidak dapat difahami.
Suara dibagi menjadi 3 menurut sumber suaranya, yaitu: Geophonies Dipresentasikan oleh semua suara yang dihasilkan oleh alam seperti angin, gunung berapi,
ombak, air yang mengalir, hujan, badai, petir, longsor, gempa bumi, dan banjir. Geophonies sangat dipengaruhi oleh ciri geomorfis sebuah wilayah (contoh : kemiringan), serta kondisi iklim dan cuaca. Morfologi sebuah wilayah, adanya lembah, ngarai, tebing, dan pegunungan masing masing memilki perambatan suara yang berbeda sehingga memengaruhi degr adasi suara. Angin, kelembaban udara, dan temperatur memengaruhi pola perambatan dari gelombang suara. Seperti pada air, kedalaman, salinitas, dan temperatur adalah kunci penting dari proses akustik. Biophonies (suara hewani) Didefinisikan sebagai "the emerging nonhuman sound produced by living organisms in a given
biome" (Krause 2012, p.68). di bioma iklim sedang, biophonie yang dihasilkan adalah mayoritas dari burung, katak, serangga, dan mamalia. Di wilayah tropis, serangga dan katak mendominasi, diikuti oleh burung dan mamalia di lingkungan air tawar, serangga dan ikan adalah komponen penting di lingkungan laut dangkal, crustaceans mendominasi. Namun di laut dalam paus, lumba-lumba, dan orca ada;ah sumber biophonie yang paling mendominasi. Pola dari biophonie sangat beragam bergantung pada ketinggian, musim, dan lama siang-malam. Antrophonies (suara buatan) Suara yang dihasilkan oleh gerakan dari benda buatan seperti mobil, kereta, pesawat, mesin
industri, dan bel. Komponen ini menjadi intrusif dan dominan di bumi, apabila dihubungkan dengan urbanisasi dan globalisasi. Suara buatan adalah sumber polusi suara terbesar, sebuah fenomena yang menunjukkan dampak yang sangat berbahaya bagi semua organisme dan kesehatan manusia.
Lalu, bioma, manusia, dan alam saling bergantungan. Morfologi alam menentukan bioma apa
yang tinggal di daerah tersebut, serta kegiatan manusia apa yang dilakukan di daerah tersebut, contoh: membajak sawah, atau berburu hewan darat dan ikan-ikan. Dan kemudian, kegiatan manusia yang dilakukan disuatu tempat juga dapat mempengaruhi morfologi suatu daerah, serta biomanya.
Pengambilan data soundscape: Metode Sound Walking: Metode pengambilan dengan berjalan melalui lintasan yang telah ditentukan dalam suatu daerah; Metode Recording: Metode dilakukan dengan cara datang langsung ke daerah yang ingin di uji lalu merekam noise yang ada menggunakan recorder.
Skema Posisi Recorder:
Single microphone menangkap suara tanpa mengasosiasikan informasi tentang sumber suara; Set recorder yang diarahkan ke berbagai dimensi akan menentukan posisi dari sumber suara; Array memungkinakan kita untuk mengcover informasi akustik di sebuah wilayah yang luas, namun jarak antar recorder perlu dimasukkan dalam pertimbangan.
Metode pengambilan data soundscape:
Kuantitatif: Pengukuran tingkat kebisingan dilakukan dengan menggunakan alat sound level meter (SLM). Melalui sound walking (berjalan melalui lintasan yang telah ditentukan) dan recording (merekam suara dengan recorder dan micophone). Hasilnya berupa nilai desibel sebagai data yang digunakan untuk analistis tingkat ke bisingan. Kualitatif: Melalui kuisioner terhadap orang-orang disekitar area, menentukan desirable dan undesirable sounds.
Metode pengukuran dan perhitungan: (Mengacu pada KepMenLH no.49/MenLH/11/1996)
Waktu pengukuran 10 menit tiap 1 jam; Pencuplikan data adalah tiap 5 detik (10 menit ada 120 data; Ketinggian microphone 1.2 meter dari permukaan tanah.
Data kualitatif yang diambil dapat berupa identifikasi suara-suara yang didengar kemudian
meminta responden untuk memberikan rating pada setiap suara yang mereka dengar. Pada umumnya, rating scale yang diberikan berkisar dari −4 (extremely undesirable) to +4 (extremely desirable).
Soundscape descriptor: pengukuran terhadap bagaimana orang menilai atau melihat acoustics environment Descriptor Category: Noise annoyance Pleasantness Quietness Perceived Music-likeness Perceived Affective Quality Soundscape Soundscape Indicator: pengukuran yang digunakan untuk menprediksi nilai dari soundscape descriptors.
Sedangkan untuk data kuantitatif, dibagi menjadi dua data untuk mengukur kebisingan, yaitu La (Tingkat kebisingan aktual) dan Leq (Tingkat kebisingan ekuivalen) . Apabila Sound Level Meter tidak
bisa mengonversi La ke Leq, dapat menggunakan rumus:
Dimana :
LAeq.T adalah tingkat tekanan bunyi sinambung dalam waktu 10 menit; LpAi adalah tingkat tekanan bunyi sesaat rata-rata dalam interval 5 detik.
Data Leq sudah diatur oleh pemerintahan sebagai berikut:
Dengan kemudian melihat baik data kualitatif dan data kuantitatif, dapat diketahui apakah semakin keras/ kecilnya suara tersebut akan mempengaruhi respon seseorang terhadap suara tadi. Semisal, semakin kerasnya suara konstruksi tentu akan lebih tidak disegani orang, tetapi pada sisi lain, ada beberapa orang yang lebih menikmati lagu bila dengan volume yang ker as.
(contoh hasil rekaman soundscape)
Spectral Analysis : mengidentifikasi secara otomatis ecological character dari suatu sumber suara. (Hanya dapat dilakukan apabila suara yang diambil memenuhi syarat tertentu. (no winds, no rain,
no anthropogenic noise, no choruses). 1. Acoustics Entropy Index
Index ini terbagi lagi menjadi 2 fitur, yaitu fitur waktu dan frekuensi. Fitur waktu akan lebih mudah untuk diambil dan memiliki interpretasi fisik yang lebih tidak kompleks. Semisal: amplitude maksimum dan energy m inimum. Fitur frekuensi diperoleh melalui mengolah data fitur waktu menggunakan transformasi fourier. Data yang didapatkan seperti: frekuensi dasar, komponen frekuensi, spektral centroid, fluks spektral, kerapatan spektral, spektral roll-off, dll. Fitur ini bisa digunakan untuk mengidentifikasi nada, nada, ritme, dan melodi. 2. Median of Amplitude Envelope
3. Acoustic Richness: Kombinasi dari Acoustic Enthropy Index dan Median of Amplitude Envelope
4. Acoustic Dissimilarity Index
5. Acoustic Complexity Index
6. ACI Evenness
Referensi : Miller, Nicholas, Harris Miller Miller, and S Bedford St.
2013. “Understanding Soundscapes,” 728–38.
doi:10.3390/buildings3040728.
Suriandho, Hendrik S; Tondobala, Linda. 2013 . “Response to the Standard Noise with Emphasis on Soundscapes in the Center Town . A Case
Study of the Area of TKB in Manado .” Media
Matrasain 10 (1): 36 –49.
Pertanyaan : Yaumil Akbar : Perbedaan pada metode pengukuran single, set, dan array adalah peletakan microphone dan data yang diperoleh dari tiap metode.
Nugraha : Pertimbangan apa saja yang harus dipikirkan untuk menggunakan metode penyusunan microphone array?
Ruth Monica : Spectral analysis itu sebenarnya apa? Masuk ke metode kualitatif atau kuantitatif?
Jawaban : Akbar : Apabila menggunakan satu microphone, maka akan menghasilkan suara dari berbagai arah. Apabila menggunakan 3 microphone, maka dari data yang diperoleh kita dapat menentukan posisi sumber suara. Apabila kita menggunakan deretan / banyak microphone maka akan dapat menentukan saturasi / distribusi suara dalam cakupan area microphone-microphone tersebut.
Nugraha :
Tentunya dalam recording soundscape menggunakan metode array akan melibatkan transfer data dan melibatkan unsur jarak. adapun yang harus dipertimbangkan dalam penggunaan metode array adalah seberapa luas daerah yang ingin direkam, berapa densitas suara yang diinginkan terhadap luas daerah, kemudian biaya pemasangan serta perawatan, serta akses ke lapangan menuju basecamp. Ruth :
Metode spectral analysis merupakan metode kuantitatif yang melibatkan pengolahan sinyal temporal dan sinyal spectral. Variabel matematis diperoleh dari visualisasi data dari grafik ampitudo dan spectrograph. Spectral anal ysis dapat menunjukkan rasio antara sumber suara misal biophony : Anthrophony, serta seberapa kompleks dan seberapa rich suatu data akustik.
