Umbrales Sensoriales
Umbrales Sensoriales El umbral puede ser definido como el límite de las sensaciones. En la producción de sensaciones se debe tener en cuenta los siguientes umbrales: Umbral mínimo o inicial El mínimo necesario para que el estímulo pueda recibirse se denomina Umbral Mínimo absoluto. Para que se produzca la sensación es necesario que la energía excite al receptor sensorial. Eso quiere decir que hay cantidades de energía que no logran excitar al receptor sensorial. Se define el umbral mínimo como: «la mínima cantidad de energía que es capaz de excitar a los receptores sensoriales y producir una sensación». Por ejemplo: Un perro ladra a 1000 metros y un niño no lo escucha, si acercamos el perro a 800 metros el niño tampoco lo oirá, pero si lo acercamos a 500 metros recién el niño apenas lo escuchará. Umbral diferencial Permite percibir la variabilidad o el cambio de intensidad del estímulo. Se define como: «la mínima cantidad de energía que hay que incrementar o disminuir para notar la diferencia entre dos estímulos inicialmente iguales». Por ejemplo en una torta de cumpeaños hay 100 velitas encendidas ¿tú te darías cuenta si hay 101 velitas? o ¿si tuviera 103?. ¿A partir de cuántas velitas te darías cuenta que la cantidad ha variado? Umbral máximo Es la cantidad superior de estímulo que distorsiona la percepción. Generalmente no se produce captación. Al aumentar la energía que estimula al receptor de manera progresiva, llegará un momento en el cual se va a producir una sensación sensación de máxima intensidad. intensidad. A partir de entonces, si se incrementa la energía, no se van a sentir los aumentos posteriores pudiendo en cambio provocarse un daño en los receptores sensoriales. Se define como umbral máximo como: «la cantidad de energía que es capaz de provocar una sensación de máxima intensidad».
ADAPTACION SENSORIAL Definición de adaptación sensorial - 16/10/2010 La adaptación sensorial es el ajuste de la capacidad sensorial que sigue a una prolongada exposición a los estímulos. Los estímulos ambientales provocan un cambio en la sensibilidad de los receptores sensoriales, dependiendo del tipo de estímulo ambiental así se estimulara el receptor determinado. La adaptación se produce cuando la persona se acostumbra a un estímulo y cambia su marco de referencia. Por lo tanto, no responde al estímulo del mismo forma en que lo hacía anteriormente. Por ejemplo, al poner la mano dentro de un recipiente con agua fría, al poco tiempo no sentirá el frío del principio. – Ejemplos de adaptación sensorial Temperatura Un ejemplo de adaptación sensorial es la forma en la que tu cuerpo reacciona a la temperatura. Siempre que el estímulo no sea extremo, por ejemplo, agua hirviendo, tu cuerpo se adaptará a él de forma muy rápida. El cuerpo humano percibe el sentido del tacto a través de la piel. La piel contiene muchos receptores, todos los cuales tienen diferentes funciones. Hay receptores para sensaciones como calor, frío, presión y dolor. Debido a la adaptación sensorial a la temperatura tu cuerpo se acostumbra muy rápido a una ducha fría que puede haber sido chocante al principio. También es la razón por la cual tu cuerpo se acostumbra rápidamente a un baño caliente, el que podría haber sido incómodo al principio.
Oscuridad La adaptación a la oscuridad se produce cuando disminuye la intensidad de la luz. Esta reducción causa que tu ojos se adapten a la oscuridad. Se producen algunos cambios en tus ojos para permitir que esto suceda. En primer lugar, hay una notable dilatación de las pupilas con el fin de que ingrese más luz a la retina. El siguiente cambio o adaptación es el aumento de la sensibilidad de los receptores de color del ojo. Cuando hay poca luz, hay un aumento de las sustancias químicas del ojo que reaccionan a la luz, esto con el fin de que más de ellas sean alcanzadas por los fotones, o partículas de luz. La adaptación final está en los bastoncillos, que son responsables de la visión nocturna. Al igual que los conos, las sustancias químicas sensibles a la luz de los bastoncillos aumentan cuando hay poca iluminación.
Olfato El sentido del olfato se adapta rápidamente a cualquier olor, ya sea agradable o desagradable. Cuando alguien con un olor corporal particularmente malo ingresa a una habitación, este olor es inmediatamente evidente para la gente que está en la habitación. Sin embargo, después de un breve periodo de tiempo el olor dejará de ser tan obvio,
ADAPTACION SENSORIAL Definición de adaptación sensorial - 16/10/2010 La adaptación sensorial es el ajuste de la capacidad sensorial que sigue a una prolongada exposición a los estímulos. Los estímulos ambientales provocan un cambio en la sensibilidad de los receptores sensoriales, dependiendo del tipo de estímulo ambiental así se estimulara el receptor determinado. La adaptación se produce cuando la persona se acostumbra a un estímulo y cambia su marco de referencia. Por lo tanto, no responde al estímulo del mismo forma en que lo hacía anteriormente. Por ejemplo, al poner la mano dentro de un recipiente con agua fría, al poco tiempo no sentirá el frío del principio. – Ejemplos de adaptación sensorial Temperatura Un ejemplo de adaptación sensorial es la forma en la que tu cuerpo reacciona a la temperatura. Siempre que el estímulo no sea extremo, por ejemplo, agua hirviendo, tu cuerpo se adaptará a él de forma muy rápida. El cuerpo humano percibe el sentido del tacto a través de la piel. La piel contiene muchos receptores, todos los cuales tienen diferentes funciones. Hay receptores para sensaciones como calor, frío, presión y dolor. Debido a la adaptación sensorial a la temperatura tu cuerpo se acostumbra muy rápido a una ducha fría que puede haber sido chocante al principio. También es la razón por la cual tu cuerpo se acostumbra rápidamente a un baño caliente, el que podría haber sido incómodo al principio.
Oscuridad La adaptación a la oscuridad se produce cuando disminuye la intensidad de la luz. Esta reducción causa que tu ojos se adapten a la oscuridad. Se producen algunos cambios en tus ojos para permitir que esto suceda. En primer lugar, hay una notable dilatación de las pupilas con el fin de que ingrese más luz a la retina. El siguiente cambio o adaptación es el aumento de la sensibilidad de los receptores de color del ojo. Cuando hay poca luz, hay un aumento de las sustancias químicas del ojo que reaccionan a la luz, esto con el fin de que más de ellas sean alcanzadas por los fotones, o partículas de luz. La adaptación final está en los bastoncillos, que son responsables de la visión nocturna. Al igual que los conos, las sustancias químicas sensibles a la luz de los bastoncillos aumentan cuando hay poca iluminación.
Olfato El sentido del olfato se adapta rápidamente a cualquier olor, ya sea agradable o desagradable. Cuando alguien con un olor corporal particularmente malo ingresa a una habitación, este olor es inmediatamente evidente para la gente que está en la habitación. Sin embargo, después de un breve periodo de tiempo el olor dejará de ser tan obvio,
ya que se ha producido una adaptación sensorial al mismo. Cuando alguien que viene del exterior entra a la habitación, será sorprendido por el olor desagradable, al cual ya se han adaptado las personas en la habitación.
SISTEMAS SENSORIALES
Los sistemas sensoriales son conjuntos de órganos altamente especializados que permiten a los organismos captar una amplia gama de señales provenientes del medio ambiente. Ello es fundamental para que dichos organismos puedan adaptarse a ese medio. Pero, para los organismos es igualmente fundamental recoger información desde su medio interno con lo cual logran regular eficazmente su homeostasis. Para estos fines existen igualmente sistemas de detectores que representan formas distintas de receptores, con una organización morfofuncional diferente y que podemos llamar receptores sensitivos. Ambos grupos grupos de receptores están ligados a sistemas sensoriales/sensitivos que presentan un plan similar de organización funcional y ambos son capaces de transformar la energía de los estímulos en lenguaje de información que manejan los organismos (señales químicas, potenciales locales y propagados). Es decir, ambos grupos de receptores son capaces de información. transducir información. En cada sistema sensorial o sensitivo es fundamental la célula receptora. Es ella la célula transductora, es decir, la que es capaz de traducir la energía del estímulo en señales reconocibles y manejables (procesamiento de la información) por el organismo. Esas señales son transportadas por vías nerviosas específicas (haces de axones) para cada modalidad sensorial hasta los centros nerviosos. En estos, la llegada de esa información provoca la sensación y su posterior análisis, por esos centros nerviosos, llevará a la
percepción. La sensación y la percepción son entonces, procesos íntimamente ligados a la función de los receptores. Sistema visual
1. 2. 3. 4. 5.
Globos oculares Nervio óptico Quiasma óptico Tracto óptico Ganglio geniculado lateral
6. Radiación óptica 7. Corteza visual primaria 8. Campo visual del ojo derecho 9. Campo visual del ojo izquierdo 10. Campo binocular
El substrato físico de la visión está en el sistema visual. Este es un conjunto de órganos, vías y centros nerviosos, que permiten la captación, procesamiento y aprovechamiento de la información visual, lo cual lleva a alcanzar una percepción muy precisa del mundo físico que nos rodea. La entrada al sistema visual es el globo ocular . En este órgano ocurre el proceso de transducción de la información derivada del campo visual. Es decir, la energía electromagnética del estímulo representado por la imagen, se transforma en información codificada que se envía a centros nerviosos donde es procesada. Visto lateralmente desde el exterior, el globo ocular aparece como una esfera deformada, rodeada de una membrana blanca, la esclerótica, que en la parte anterior del ojo es transparente. Esta zona transparente tiene la forma de un disco ligeramente curvado, la córnea, a través del cual los rayos luminosos son orientados (refracción) para que caigan exactamente en la retina. Detrás de la córnea existe una cavidad, la cámara anterior del ojo, llena de un líquido nutritivo para la córnea, el humor acuoso. Hacia el interior del ojo, esta cámara está limitada por una membrana circular de tejido muscular, el iris, que deja en su centro una apertura circular, la pupila. Gracias a su musculatura, el
iris puede regular el diámetro de la pupila regulando así el paso de luz que llega a la retina. Detrás del iris y de la pupila excite un lente, el cristalino, que permite el enfoque fino de la imagen en los fotorreceptores de la retina. Pero la luz, después de atravesar el cristalino debe cruzar una segunda cavidad o cámara antes de alcanzar a la retina. Esa cámara está llena de un líquido llamado humor vítreo y su parede esta limitada por una membrana, la retina. La retina presenta varias capas celulares en una de las cuales se encuentran los fotorreceptores, los conos y los bastoncitos. En ellos ocurre el proceso de transducción. En otra de las capas se encuentra las células ganglionares que se comunican con las células receptoras a través de las células bipolares. Son los axones de las células ganglionares los que constituyen el nervio óptico, que sale de cada globo ocular. Los nervios ópticos alcanzan al quiasma óptico, estructura en la que se produce el cruce de parte de los axones de las células ganglionares al lado opuesto. Los axones que salen del quiasma óptico, forman los llamados los tractos ópticos los cuales se dirigen a los tálamos ipsilaterales correspondientes. Alcanzan a los ganglios geniculados laterales de dichos núcleos. Los axones que llegan al tálamo hacen relevo de la información en neuronas talámicas. Estas, a través de sus axones, inician una vía que va a termina en la corteza cerebral ipsilateral del polo occipital. Es el área visual primaria o corteza estriada o área V.
SISTEMA AUDITIVO
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.
Pabellón de la oreja Concha Pina Conducto auditiva externo Hueso Tímpano Conducto de Eustaquio Ventana redonda Ventana oval
10. Coclea 11. Nervio coclear 12. Nervio vestíbular 13. Martillo 14. Yunque 15. Estribo 16. Canales semicirculares. Receptores de la aceleración de rotación de la cabeza 17. Vestíbulo
Es un conjunto complejo de órganos entre los cuales juega un papel fundamental la cóclea, que es el órgano receptor que se ubica en el oído interno. Su nombre de cóclea se debe a que tiene la forma de un caracol pequeño, formado por un tubito de unos 10 mm de ancho que se enrolla como un espiral. En su interior ese tubo esta dividido longitudinalmente por dos membranas, la membrana basilar y la tectoria, en tres cavidades o compartimientos, llenos de líquido. La cavidad superior es la escala vestibular, la central es la escala media y la inferior es la escala timpánica. Las ondas sonoras activan a la cóclea luego de penetrar al oído externo y estimular a la membrana del tímpano, la cual esta conectada con una cadena de huesecillos ubicados en el oído medio y a los cuales transmite sus
vibraciones. Los huesecillos transmiten sus movimientos al oído interno generando ondas que estimulan a las células pilosas, que son las células sensoriales. Estas transducen estos efectos mecánicos a los cuales responden eléctricamente (potencial receptor) y secretando un neurotransmisor que excita a los terminales nerviosos que inician la vía auditiva.. Los axones del nervio auditivo van desde la cóclea al tronco cerebral, donde inervan al núcleo coclear. Desde este núcleo, la vía asciende hasta el núcleo oliva superior, ipsilateral. En este núcleo, parte de las fibras cruzan al lado opuesto y alcanzan al núcleo homólogo contralateral. Desde estos núcleos, en ambos lados, las vías respectivas ascienden hasta el tálamo, desde donde alcanzan a la corteza auditiva primaria ipsilateral.
SITEMA GUSTATIVO Y DEL OLFATO 2.3- El Gusto El gusto es uno de los cinco sentidos, con el que se percibe determinadas sustancias solubles en la saliva por medio de algunas de sus cualidades químicas y que da la sensación de sabor.
2.4- El Olfato El olfato u olfacción es el sentido encargado de detectar y procesar los olores. Es un quimiorreceptor en el que actúan como estimulante las partículas aromáticas u odoríferas desprendidas de los cuerpos volátiles, que ingresan por el epitelio olfatorio ubicado en la nariz, y son procesadas por el sistema olfativo. La nariz humana distingue entre más de 10.000 aromas diferentes. El olfato es el sentido más fuerte al nacer.
1. Membrana de los cilios de la célula olfativa 2. Odógeno (molécula que estimula al receptor olfativo) 3. Receptor químico (proteína ubicada en la membrana del cilio) 4. Proteína G 5. GTP 6. Proteína G odógeno específica
7. Adelinato ciclasa 8. Segundo mensajero 9. cAMP 10. Canal de sodio y calcio 11. Canal de Cl- controlado por calcio 12. Proteína intercambiador sodio
2.5- El Tacto El sentido del tacto o mecanorrecepción es aquel que permite a los organismos percibir cualidades de los objetos y medios como la presión, temperatura, aspereza o suavidad,dureza, etc. En el ser humano se considera uno de los cinco sentidos básicos. El sentido del tacto se halla principalmente en la piel, órgano en el que se encuentran diferentes clases de receptores nerviosos que se encargan de transformar los distintos tipos de estímulos del exterior en información susceptible de ser interpretada por el cerebro. Debemos tener en cuenta que aunque principalmente el sentido del tacto se encuentra en la piel, también lo encontramos en las terminaciones nerviosas internas del organismo pudiendo percibir los altos cambios de temperatura o el dolor. Por lo que es el más importante de los cinco sentidos permitiendonos percibir los riesgos para nuestra salud tanto internos como externos.
QUÉ ES LA PERCEPCIÓN? LA PERCEPCIÓN La percepción es un proceso mental mediante el cual obtenemos datos del exterior y los organizamos de un modo significativo en nuestro interior, para tomar conciencia del mundo que nos rodea. La forma de conectarnos con nuestro entorno es a través de los órganos de los sentidos. La luz, las imágenes, los sonidos, los olores, los sabores y los contactos corporales, no son más que estímulos aislados, que se recogen por los órganos correspondientes, especializados para este fin. Estos estímulos, en forma de impulsos nerviosos, llegan al cerebro, transmitiendo una información; una vez recopiladas, estas sensaciones se integran en nuestra mente, adquiriendo un significado determinado. De este modo conseguimos una identificación de nuestro exterior, de nuestro cuerpo y de la relación entre ambos. Pero para lograr esto, no basta con la percepción sensorial. Es necesario además que participen en el proceso: la atención, la memoria y la imaginación. Inicialmente, la actividad psíquica, para percibir algo, tiene que concentrarse sobre un determinado estímulo (atención); para reconocerlo e identificarlo, lo compara después con otros percibidos en el pasado (memoria). Luego, si es un estímulo nuevo, tratará de deducir su posible significado (imaginación). Hemos visto cómo, a través de la percepción, y mediante una integración psicológica, obtenemos una información espacial de nuestro mundo, integración que, en definitiva, no constituye sino el fenómeno de la comprensión. Pero ahí no queda todo; una vez asimilada dicha información, ésta repercute psicológica y emotivamente sobre nosotros: la disposición física y anímica con que respondamos a esta información dependerá de la forma en que ésta repercuta. Hasta aquí hemos visto un proceso general de percepción en condiciones normales. Pero, a veces, la percepción puede sufrir alteraciones más o menos serias, como las citadas a continuación:
Alteraciones cuantitativas. Consisten en variaciones en la intensidad de la percepción y se manifiestan por una exageración o disminución de los sentidos. Así, por ejemplo, en el sentido táctil puede haber falta de sensibilidad (anestesia), sólo disminución (hípoestesia) o exageración de la misma (hiperestesia). El mismo caso puede presentarse en los otros cuatro sentidos: audición, gusto, olfato y vista. Estas alteraciones cuantitativas pueden estar motivadas por una causa neurológica, es decir, por una alteración orgánica del sistema nervioso, o bien por un motivo psicológico.
Alteraciones cualitativas. Son aquellas en las que tiene lugar una variación en la calidad de la percepción; es decir, la percepción de un objeto o un estímulo está perturbada y transmite a la mente una imagen distinta de la real. Las alteraciones cualitativas más importantes son las ilusiones y las alucinaciones. Las ilusiones se producen cuando, por efecto de la fantasía y la imaginación, tiene lugar una deformación de un objeto real percibido. Pueden ser provocadas voluntariamente por el propio individuo, cuando se deja llevar por la imaginación, como es el caso de una persona que, oyendo sonar unas campanas, cree identificar una melodía, o contemplando unas rocas en la montaña descubre parecidos con imágenes reales (un rostro, un animal, etc.). Las ilusiones se producen a veces involuntariamente, ante situaciones de tensión nerviosa; por ejemplo, visitando un lugar tenebroso, pueden percibirse a causa del miedo imágenes fantasmales o sonidos inquietantes. Lo característico de las ilusiones es, pues, que siempre tienen un objeto real como punto de referencia, y que éste se percibe de un modo deformado. Las alucinaciones, a diferencia de la ilusión, se presenta cuando el sujeto percibe algo que no existe en la realidad, una imagen, un sonido o cualquier otra sensación, que no cuenta con ningún tipo de base real ni de estímulo sensorial del exterior. Pueden corresponder a cualquiera de los sentidos (auditivas, visuales, olfativas, etc.). A veces son muy simples, como un zumbido de oídos o un fogonazo de luz. Otras, muy complejas, como oír voces manteniendo una conversación o percibir un olor determinado. Las alucinaciones son un síntoma patológico cuando se presentan espontáneamente (ya que también se pueden provocar ingiriendo determinadas drogas) y, sobre todo, cuando se producen de una forma continuada.
En ocasiones, ya en el terreno de la enfermedad, la alucinación es tan compleja, le parece tan real al que la padece, que le es imposible distinguirla de la realidad. Por este motivo vive en un mundo extraño, a veces absurdo e imposible de entender para las personas sanas, que no perciben lo mismo que él. La alucinación es uno de los síntomas más importantes de la locura.
LA PERCEPCIÓN DE LA FORMA: Nuestra percepción no es capaz de comprender un número ilimitado de elementos independientes. Ante una cantidad excesiva de elementos disonantes, fracasa y los rechaza. Esto hace que nuestro sistema perceptivo tienda a unificar y organizar los elementos de la imagen en unidades simples. Contrariamente a lo que se pueda pensar primero percibe el conjunto y después pasa a identificar las partes. Para conseguir simplificar y dar forma a las imágenes que recibe, la percepción trabaja según una serie de "leyes". Estas son:
Ley de proximidad.
Constancia de la forma
Ley de la forma cerrada
Constancia de las dimensiones
Ley de similitud
Constancia de la luz y color
Ley de la buena curva
Separación entre figura y fondo
LEY DE PROXIMIDAD:
Nuestra percepción tiende a asociar los elementos que se encuentran cerca y a considerarlos como un grupo. LEY DE LA FORMA CERRADA:
Para nuestra percepción una forma cerrada tiene más coherencia que una abierta. En el siguiente ejemplo vemos como las líneas que la ley de proximidad agrupaba en parejas se asocian a las más lejanas al pertenecer a formas cerradas.
SIMILITUD:
Nuestra percepción tiende a asociar los elementos que tienen parecidas propiedades. Por ejemplo de forma, color, textura, dirección... LEY DE LA BUENA CURVA:
Varios tramos de línea que mantengan una curvatura serán percibidos como una sola línea. CONSTANCIA DE LA FORMA:
Aunque la imagen de los objetos que vemos está deformada por efecto de la perspectiva nuestra percepción asume que es el mismo objeto aunque su forma o tamaño varíe.
Nuestra percepción puede ser engañada, sobre todo cuando la información que recibimos es ambigua. Esto da lugar a diferentes ilusiones ópticas usadas como tema artístico y para estudiar el funcionamiento de nuestra percepción.
Leyes de la percepción (Gestalt) Un todo se compone de partes. “Nadie puede comprender una partida de ajedrez si únicament observa los movimientos que se verifican en una esquina del tablero” Wolfgang Köhler
[slideshare id=1901930&doc=gestalt-090824184849-phpapp01] Las leyes de la Gestalt, explican qué estructuras y formas se experimentan, de qué forma y por qué motivo . Basta con que difrentes formas y elementos aparezcan juntos en un área, para que el ojo los relacine entre si.
Philip Zimbardo dice que la teoría de la Gestalt se basa en la asunción de que el proceso perceptivo no se puede entender por completo si se descompone en procesos aún más pequeños. La percepción es más que la suma de las partes y según esa máxima, un Gestalt es más que la suma de sus partes individulaes, lo esencial es que ning ún ob jeto se percibe por símism o o aislado . Las leyes de la Gestalt constituyen hoy la base de cualquier diseño.
Principios de la Gestalt
Simplicidad: Todo estímulo tiende a verse de modo tal que la estructura resultante sea tan simple como lo permitan las condiciones dadas. Unidad: Primero percibimos los todos construidos, antes que el significado. Lo similar tiende a formar unidades que se separan del resto. Similitud: El todo de cualquier configuración se vera mas integrado y con mejor estructura formal si se cumplen ciertas reglas de similitud entre sus partes. Tamaño, color, forma, ubicación. Estructura: La forma es más que la sumatoria de las partes. Equilibrio: Estado en el cual las fuerzas que operan se compensan mutuamente. Depende del peso y de la dirección.
Figura y fondo: La superficie rodeada tiende a ser figura y la superficie que rodea se convierte en fondo. Superposición: La unidad cuyo contorno continua siempre se ve adelante y la que se interrumpe se ve detras.
Ambigüedad bi-tridimensional: Nuestra psiquis percibe rápidamente una figura 3d aunque esta se encuentre en un plano bidimensional. Escala: Relación espacial y formal que se entable entre un objeto y lo demas. Profundidad: Se produce por los gradientes que actúan en nuestra retina. Para que el aumento o disminución se produzca es necesario que las formas tengan entre si el mayor parecido posible. Movimiento en formas inmóviles: Cualidad dinámica propia de los fenómenos móviles, aun cuando aquellos se vean despojados del movimiento real. Formas expansivas: Efecto cinético de vibración dinámica o efecto gamma que actúa como estimulante de la atención visual. Formas incompletas: Genera tensión en nuestra psiquis de modo tal que ella genera las partes faltantes.
Efecto estroboscopico: Estructura de movimiento que no coincide con la realidad, produce la sensación de que las figuras se animan y se mueven, sin embargo nada se ha desplazado de su lugar. Leyes de la percepción Todos los efectos enumerados anteriormente nos ayudan en la formulación de 7 leyes básicas de la percepción, según la Gestalt: 1. Ley del Cierre, nuestra mente añade los elementos que no existen hasta completar una figura reconocible y con sentido. 2. Ley de la Semejanza, nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. La semejanza depende de la forma, el tamaño, el color y el brillo de los elementos. 3. Ley de la Proximidad: El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente. 4. Ley de Simetría, las imágenes simétricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. 5. Ley de Continuidad, la mente localiza o crea un patrón, aun después de que el mismo desaparezca. 6. Ley de la Comunidad, muchos elementos moviéndose en la misma dirección son percibidos como un único elemento. 7. Uno de los principios fundamentales es la llamada l ey de la pregnancia, que afirma la tendencia de la experiencia perceptiva a adoptar las formas más simples posibles. Las partes de una figura que tiene “buena forma”, o
indican una dirección o destino común, forman con claridad unidades autónomas en el conjunto. Esta ley permite la fácil lectura de figuras que se
interfieren formando aparentes confusiones, pero prevaleciendo sus propiedades de buena forma o destino común, se ven como desglosadas del conjunto.
Psicología de la Percepción - UCM Página editada por Antonio L. Manzanero, profesor de la Facultad de Psicología de la Universidad Complutense de Madrid. España
Percepción del movimiento
Importancia del movimiento: función de la percepción del m ovimiento
Evitar los cuerpos móviles que hay en nuestro alrededor Llamar la atención Obtener información sobre las formas Obtener información sobre figuras y fondos
lEstá determinada por el movimiento de la imagen por la retina
Si algún objeto transita por el campo de visión mientras mantenemos los ojos fijos, su imagen se desplaza por la retina y percibimos que se mueve Excepción: en ocasiones las imágenes se desplazan por la retina sin que percibamos movimiento o, están fijas en la retina y sin embargo, percibimos movimiento.
Movimiento aparente lIlusión de movimiento producido por cambios en diferentes dimensiones del estímulo visual
Algunos tipos de movimiento aparente son:
Movimiento estroboscópico Ilusión de cascada Efecto de espiral Movimiento inducido
Movimiento estroboscópico
lMovimiento real El movimiento real es el que tiene lugar cuando los objetos se desplazan por el espacio.
Nuestra percepción del movimiento depende de la velocidad del estímulo y del entorno en el que se mueve. El contexto en el que ocurre el movimiento afecta a su percepción.
Factores de influencia en la percepción del movimiento:
lPrincipio de restricción del camino más corto El movimiento aparente entre los puntos que se alternan con rapidez debe seguir la trayectoria más breve (flechas continuas), aunque son posibles otras trayectorias (flechas punteadas). o
Intervalo entre estímulos El movimiento que se percibe entre dos destellos depende del intervalo entre estímulos o IEE (lapso de tiempo entre ellos) y de su distancia. Nuestra percepción del movimiento cambia a medida que aumenta el IEE. o
Distancial Si aumenta la distancia tendremos que incrementar el intervalo o la intensidad entre los destellos para poder seguir percibiendo el movimiento aparente o
Marco de referencia (contexto) El marco de referencia en el que se mueven los objetos influye en el modo en que percibimos su dirección. o
Heurístico de continuación La secuencia de presentación de un estímulo determina la dirección del movimiento percibido o
Heurístico de oclusión Un objeto en movimiento tapará y destapará el fondo y seguirá existiendo aún cuando se cubra dicho fondo o
Conocimiento previo (significado) IEE cortos: la mano atraviesa la cabeza IEE largos: la mano rodea la cabeza o o
Fisiología de la detección del movimiento l Corteza estriada
responden mejor a los estímulos que se mueven en una dirección determinada son selectivas según la dirección
Corteza extraestriada temporal medial (TM)
Newsome, Britten y Movshon: al lesionar las neuronas del área extraestriada en monos se anulaba la capacidad para detectar la dirección del movimiento
lNeurona de movimiento real
Responde cuando el estímulo se desplaza y no lo hace cuando los ojos se mueven, aunque en ambas situaciones la imagen en la retina sea la misma. Estas neuronas deben de recibir información como la descarga corolaria, que indica cuándo se mueven los ojos. l Galletti, Battaglini y Fattori (1990): Descubrieron unas neuronas en el área V3 de la corteza del mono (en la vía dorsal) que responden con fuerza cuando el animal mantiene quietos los ojos y se desplaza una barra por los campos receptivos, en cambio, la célula no responde cuando la barra está fija y el mono mueve los ojos, es decir, cuando los cambios receptivos se desplazan sobre la barra. Cuando el mono mantiene fija la vista puesta en el punto de fijación (PF) y la barra de estímulo (B) se desliza por el campo receptivo (CR), la neurona responde con energía.
Mecanismo neuronal para la selectividad direccional lWerner Reichardt: Cuando una imagen se mueve por la retina va estimulando los receptores uno tras otro.
Teoría de la descarga corolaria
lLa percepción del movimiento depende de tres señales:
Una señal motriz (SM), que es enviada a los músculos oculares cuando la persona mueve los ojos Una señal de descarga corolaria (SDC), que es una copia de la señal motriz y que se manda a una estructura llamada comparador Una señal de movimiento de la imagen (SMI), que aparece cuando una imagen estimula los receptores según pasa por la retina y que también va al comparador
lNuestra percepción del movimiento depende de que la señal de descarga corolaria (SDC), o la del movimiento de la imagen (SMI), lleguen al comparador.
La recepción de una señal de descarga corolaria sola, hace que el comparador envíe una señal de movimiento a la corteza. La recepción de una señal de movimiento de la imagen sola, hace que el comparador emita una señal de movimiento a la corteza. La recepción de una señal de descarga corolaria y de una señal de movimiento de la imagen, al mismo tiempo, hace que el comparador no envíe ninguna señal de movimiento a la corteza
Comprobación de la SDC
Información ambiental para la percepción del movimiento Teoría ecológica del movimiento de Gibson
Cuando se mueve un objeto, hay una señal de movimiento local, unas cosas se mueven y otras no
Cuando el observador se mueve, hay un flujo óptico global, todos los elementos de la vista se mueven
Claves ambientales:
lFlujo óptico Es la pauta que surge cuando en nuestro movimiento vamos dejando atrás los elementos de orden óptico Una persona se mueve de izquierda a derecha delante de un observador que mira un punto al frente. En esta situación, la persona cruza el campo visual del observador, como lo indican las flechas, pero el fondo está fijo. o
lUna persona se mueve de izquierda a derecha, pero el observador sigue su marcha con la vista. La imagen de la persona está fija en la retina del observador mientras que el fondo fluye de derecha a izquierda como señalan las flechas
El observador se mueve de izquierda a derecha y rebasa a una persona inmóvil. La imagen de ésta y la del fondo se desplazan por el campo de visión del observador.
Flujo óptico generado por una persona que se mueve en línea recta (a) o en una trayectoria curva (b)
Foco de expansión
o
Es el punto distante en que cesa el movimiento El aumento de las distancias disminuye la velocidad de los E hasta el foco de expansión El foco siempre se encuentra en el destino del observador y por tanto nos da información sobre a donde nos dirigimos Para llegar al destino que queremos basta con tenerlo centrado en el foco de expansión del patrón de flujo.
Flujo óptico y foco de expansión en un avión que sobrevuela una pista de aterrizaje ...
... y en un avión que va a aterrizar
Velocidad de expansión angular Es la velocidad a la que se expande la imagen proximal de un objeto, ocupando progresivamente cada vez un mayor ángulo visual. La velocidad de expansión angular ofrece información con la que los conductores estiman cuándo chocarían si mantienen la misma velocidad y dirección. Cuando conducimos detrás de un coche, si guardamos la misma distancia siempre se mantiene constante el ángulo visual, pero si nos acercamos el ángulo visual se expande hasta que (si no se remedia) chocamos con él. o
LA PERCEPCIÓN DEL ESPACIO: Nuestro cerebro utiliza las siguientes estrategias para tener conciencia del espacio que le rodea y de las diferentes profundidades a las que se encuentran los objetos: Solapamiento. Diferencia de tamaño. Diferencia de tono.
texturas. Sombras.
Diferencia de grado de saturación del color. Diferencia de altura . En nuestras representaciones gráficas podemos utilizar estas estrategias de la percepción para dar sensación de volumen y profundidad. Es interesante ver como nuestra percepción del espacio puede ser engañada fácilmente. Observa algunas Ilusiones Ópticas relacionadas con la Percepción del Espacio. percepcion subliminal
Se denomina percepción subliminal a la captación de un estímulo que, por diversas circunstancias, como baja intensidad, falta de atención o breve duración del mismo,
no alcanza la representación consciente y, sin embargo, determina la conducta de la persona al margen de su voluntad consciente.
Se usan generalmente en los anuncios publicitarios y lo podemos ver como pequeñas imagenes, mensajes o reprecentaciones que pueden ser sexuales, de consumismo o representaciones satanicas, etc. pero no solo en publicidad se usan estos mensajes si no tambien en las peliculas tales como watl disney ya que en muchas de sus peliculas se muestran imagenes sexuales.
TIPOS DE MENSAJES SUPRALIMINALES MENSAJES NO ATENDIDOS: aquellos que no resultan concientemente percibidos debido a que el sujeto no presta atención a los mismos, y se los puede traer a la conciencia por el simple acto de atención, en cambio los mensajes subliminales no. MENSAJES DE SUB-RECONOCIMIENTO: son aquellos que se encuentran por debajo del nivel de intensidad o tiempo de exposición necesarios para la identificación correcta del estímulo.
MENSAJES DE RECONOCIMIENTO: aquellos estímulos cuya intensidad o duración son suficientes para permitir la identificación correcta de los mismos por parte del sujeto. B) TECNICAS DE ESTIMULACIÓN SUBLIMINAL En los experimentos subliminales se emplean diversas técnicas de estimulación cuyo objetivo es prevenir el conocimiento conciente de los estímulos por parte de los sujetos. ENMASCARAMIENTO: esta técnica consiste en la presentación de un estímulo fugaz "A", inmediatamente seguido por otro de mayor duración "B". Por ejemplo, Smith, Spence y Holt, presentaron del dibujo de un rostro humano emocionalmente inexpresivo precedido por brevísimas exposiciones de las palabras "feliz" y "enojado"; el resultado fue que los sujetos tendían a percibir un "rostro feliz" cuando el rostro inexpresivo era precedido por la palabra subliminal "feliz". ESTIMULACIÓN EMPOBRECIDA DIRECTA: consiste en la exposición directa de un estímulo por debajo del umbral de conciencia o de reconocimiento y la ejecución posterior de una tarea específica. El tipo de respuestas del sujeto frente a esta tarea habrá de poner en evidencia si existió o no un registro no conciente del estímulo en cuestión. EMPOTRAMIENTO: esta consiste usualmente en insertar el estímulo crítico (como puede ser una palabra o una figura) en el contexto de un material visual mas complejo (como una fotografía) de manera tal que aquel no pueda percibirse a nivel supraliminal. Por lo que estimulo critico se vería camuflado en el material que se presenta al sujeto. Esta técnica es muy empleada en el campo de la publicidad. ESTIMULACIÓN DICÓTICA: esta técnica consiste en la presentación simultánea de los estímulos (auditivos o visuales) subliminal y supraliminal por canales (auditivos o visuales) diferentes.
LAS ILUSIONES PERCEPTIVAS Definiremos las ilusiones perceptuales como aquellos fenómenos en los que el estímulo percibido no se corresponde con el estímulo distal (objeto real). Las ilusiones ponen en evidencia que la percepción no está determinada objetivamente (exclusivamente por los datos del estímulo) de forma absoluta, sino que existen determinantes estrictamente psicológicos, los cuales se ponen de manifiesto merced a ellas, permitiendo de este modo un estudio privilegiado del proceso perceptual y facilitando la verificación de teorías sobre la percepción. Los fenómenos ilusorios en percepción no se producen exclusivamente en el mundo visual; sin
embargo, estas ilusiones son las más conocidas e interesantes. Desde el punto de vista del procesamiento de información, que recurre a la metáfora del ordenador, los errores ilusorios pueden atribuirse a tres causas:
Porque algún circuito (hardware) funciona incorrectamente: causa patológica (trastornos perceptivos). Algo en el dispositivo no funciona bien. Porque el programa de procesamiento es inadecuado (las claves utilizadas son inadecuadas): ilusiones visuales. Porque la información disponible en el estímulo nos induce a errores, debido a fenómenos físicos (por ejemplo, la refracción de la luz que nos hace ver una varilla semiintroducida en el agua como si estuviese torcida): a estos fenómenos se les denomina ilusiones ópticas.
Tradicionalmente, las ilusiones perceptuales se han clasificado en tres grupos básicos: 1) Efectos figurales: son distorsiones de posición, tamaño, longitud o alteraciones de forma que ocurren sobre representaciones lineales y se producen como resultado de la fijación ocular sobre una forma previa. En otras palabras, son fenómenos de contraste entre figuras sucesivas. Se distinguen aquí tres elementos:
A la figura percibida fijamente en primer lugar se denomina figura inductora.
Y a la figura presentada posteriormente, figura de prueba.
Al tiempo de fijación de la mirada sobre la figura de prueba se le llama tiempo de inspección.
Ejemplo, en la ilusión de Müller-Lyer, si presentamos primero, durante un minuto, la figura con las puntas de flecha y, seguidamente, el mismo segmento pero con las puntas en sentido inverso, se produce un efecto de alargamiento o acortamiento de la longitud del segmento (véase Figura 1a) 2) Ilusiones en tres dimensiones: son las que, a menudo, ocurren al enfrentarse entre sí dos series de informaciones visuales. Por ejemplo, en la habitación distorsionada de Ames, si se observan objetos idénticos, colocados en las esquinas de la habitación, unos objetos parecen más grandes que otros, ya que, al estar los objetos más próximos del observador, producen una imagen retiniana mayor. [véase Figura 2]. 3) Ilusiones lineales: son las que se producen directamente, sin inducción, por la especial disposición de las líneas. Ejemplos de éstas son: [véase Figura 1, a, b, c, d, e, f]. * La ilusión de Poggendorf: (Figura 1f) * La ilusión de Zollner: (Figura 1c) * La ilusión de Ponzo: (Figura 1e)
* Ilusión espacial del tamaño del círculo (Figura 3). * La ilusión de la horizontal vertical, de W.Wundt: (Figura 1b) * La ilusión de Hering: (Figura 1d) * La retícula de Herman (Figura 4) * La ilusión de la luna (Figura 5):
FIGURA 1.- Ilusiones visuales: a) Müller-Lyer; b) de la perpendicular; c) de Zölner; d) de Hering; e) de Ponzo y f) de Poggendorf.
FIGURA 3.- Tamaño del círculo.
FIGURA 4.- retícula de herman.
FIGURA 5.- La ilusión del tamaño de la luna.
Por su parte, Gregory (1.969), en su trabajo sobre las ilusiones visuales, las clasifica en otros tres tipos:
a. Objetos imposibles: son figuras que no se pueden percibir como un solo objeto en el espacio ( Figura 6). b. Figuras que aparecen distorsionadas: son figuras que parecen más largas, o más cortas, o indebidamente curvadas, etc.: (véase, de nuevo, Figura 1 a-b-c-d-e-f). c.
Postefectos figurales: es la ilusión producida en una figura como postefecto de haber percibido, inmediatamente antes, otra figura distinta (véase punto 2 de este tema).
FIGURA 6.- Figuras de objetos imposibles.
Los estudios experimentales han puesto de manifiesto que la distorsión se incrementa cuanto mayor es el tiempo de inspección; mientras que, al demorar el intervalo entre la inspección y la presentación de la figura de prueba, a mayor demora el efecto ilusorio es menor. Las investigaciones de Gregory (1.969) parecen apoyar el hecho de que las ilusiones son provocadas por las claves de profundidad (tridimensionalidad) y la perspectiva lineal. Este autor relacionó las ilusiones con la constancia del tamaño de los objetos, considerando que la constancia "viene dada por un proceso activo, posibilitado, en general, por la información de la profundidad, que denominaremos gradiente de constancia" (Gregory, 1.973; pp. 86). Resumiendo, la correspondencia entre las propiedades percibidas y las objetivas se denomina constancia; mientras que a la no correspondencia se le llama ilusión visual. Entre estos dos polos (constancia-ilusión) cabe la existencia de un continuum de outputs perceptuales, en el que el resultado logrado en una percepción particular dependerá de la información suministrada por el medio estimular, especialmente la información relativa a las claves de profundidad y perspectiva.
