Método para aprender a tocar guitarra clásicaFull description
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Guitarra ClasicaDescripción completa
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Método para aprender a tocar guitarra clásica
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Método para aprender a tocar guitarra clásica
Guitarra Clasica, Tr Delcamp
metodo para guitarra clasica, ejercicios, partituras, teoria y practicas, arpegios, escalasDescrição completa
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Descripción: Partituras Guitarra Clásica Leo Brouwer
se ilustra tecnica para encordar guitarra clasica, en varios idiomas.
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Resumen Trabajo práctico de Acústica Guitarra clásica Orígenes de la guitarra La mayoría de los investigadores sitúan su nacimiento en la península ibérica hacia el siglo XIV. Las dos posturas más reconocidas son las que le atribuyen un origen greco-romano por un lado y airma que desciende de la !hitara" mientras que la teoría opuesta considera que la guitarra ue introducida por los árabes y que deviene del laúd. #na tercera posici$n plantea que la guitarra surge del sincretismo de los laudes que penetraron por %spa&a %spa&a con las vihuelas europeas. #niendo las dos teorías Evolución de la guitarra
%n el siglo XVI se originan las primeras vihuelas y la guitarra de cuatro $rdenes" cuyas cuerdas eran de tripa y sus maderas livianas" y la orma era similar a la guitarra actual pero con menos cintura y el ondo plano o poco abovedado. La guitarra de ' $rdenes se deriv$ a la de ( $rdenes. %sta guitarra suri$ suri$ una serie de cambios que dieron por resultado la de ) cuerdas" a principio del siglo XIX" con la ainaci$n actual. La guitarra de esta época" tenía una pronunciada orma de ocho" un tiro de cuerda similar al actual y comen*aba a tener el diapas$n elevado sobre la tapa arm$nica así como la ce+uela en el puente y los trastes de metal. ,ntonio orres" orres" en la segunda mitad del siglo XIX" eperiment$ eperiment$ innovaciones que dieron a la guitarra una brillante*" calide* y potencia sonora hasta entonces desconocidas. ,ument$ su tama&o" gener$ las costillas en abanico" i+$ la longitud de las cuerdas en )( cm y el ancho del diapas$n en ( cm. /urante el siglo XX" la construcci$n de la guitarra sigui$ el camino marcado por orres. 0in embargo" a partir de la década del cuarenta" se aplicaron nuevas ideas como el empleo de cuerdas de nylon" lustres de materiales sintéticos" sintéticos" y la eploraci$n con diversos tipos de maderas. Partes de la guitarra La cuerda es el principio vibrante que necesitamos para generar sonido. El puente trasnmite las vibraciones de la cuerda a la tapa. tapa. %stá atravesado por los oriicios dondese atan las cuerdas La tapa recibe diseminadas las vibraciones de la cuerda y es responsable de la radiaci$n de la mayor parte del sonido del instrumento. resonancia" compuesta por la -La caja de resonancia tapa" el ondo y los aros" se comporta como
un pist$n de aire vibrante que actúa como una masa m$vil y comprime un volumen de aire encerrado el cual actúa como un resorte. Los aros laterales cierran los etremos de la ca+a -La boca acilita la propagaci$n del sonido del instrumento -El !o"ue. #ne al mástil con la ca+a de resonancia. -El sobrepunto es una madera que se coloca sobre la supericie plana del mástil y la parte superior de la tapa arm$nica. 1uando al sobrepunto se le alo+an las barras metálicas de los trastes su nombre cambia por el de diapasón" transormándose en el principal elemento ormador de notas de la guitarra. -Los trastes2 barras metálicas que se incrustan en el sobrepunto a distancia de semitono. . -La cabe!a parte superior de la guitarra que contiene al clavi+ero que sirve para i+ar y mantener la tensi$n de las cuerdas. El tiro %s la distancia comprendida entre la selleta del puente y la ce+uela superior" ubicada en la cabe*a El varillaje %s un con+unto de peque&as pie*as que reuer*an el interior del instrumento para que éste resista el peso constante de las cuerdas. 1onsta de una barra arm$nica" un abanico y una cinta vertebrada. #uentes de energía /esde el punto de vista ísico" la guitarra constituye un sistema vibratorio comple+o en donde hay que considerar las uentes de energía" el acoplamiento de esta energía al cuerpo de la guitarra y las unciones que cada parte de este último tienen en el proceso de generaci$n del sonido. %n la 3ig. se muestra un esquema de los elementos que participan en la conversi$n de la energía La guitarra desde la acústica
-, ba+as recuencias 455 6*. a (55 6* las supericies de vibraci$n son amplias" esto determina un movimiento eica* del aire interno de la ca+a de resonancia.
-, recuencias altas (55 6*. a 4 !6* la tapa irradia la mayor cantidad de energía" y los modos de vibraci$n de la placa se vuelven más comple+os vibrando en porciones más peque&as. -7ás de 4555 6*. las energías involucradas son muy peque&as. %sta *ona omprende la mayor cantidad de arm$nicos de la guitarra y la manera de emisi$n de los mismos dará" +unto a la envolvente dinámica y otros actores" el brillo del instrumento
La resonancia de $elm%olt!& ,lrededor de los 455 h* se da la llamada resonancia de 6elmholt* de la guitarra. %sta es la resonancia propia del volumen de aire interior de la ca+a. 1on respecto a un típico resonador" la ca+a de la guitarra posee un agregado" ya que sus lados poseen cierta elasticidad. Algunas apreciaciones sobre el bajo acústico %l ba+o acústico es un instrumento musical de la amilia de los cord$onos 8instrumentos de cuerda pulsada9" es un instrumento de cuerpo hueco" similar a la guitarra acústica o espa&ola" pero de dimensiones ligeramente mayores. 1uenta normalmente con cuatro cuerdas" ainadas mi-la-re-sol" esto es" la ainaci$n tradicional del ba+o eléctrico y del contraba+o. %l primer ,:; moderno de la historia ue dise&ado a principios de los a&os <5 por %rnie :all" La intenci$n de:all" era la de proveer a los ba+istas un instrumento acústico más cercano a la guitarra acústica que al ba+o eléctrico. =ramer introdu+o en 4>?) su modelo" el primer ba+o acústico de dimensiones reducidas y pastillas pie*oeléctricas.
el área más cercana al puente del instrumento" donde la cuerda es más tensa" produce un sonido más seco" compacto y deinido" mientras la parte media o más cercana a la base produce un sonido más grave y redondo.