Novenas de dominante Armonía II. 3er trimestre Curso 2009-2010 CIEM Federico Moreno Torroba Profesor: Santiago Rodiño
Novenas de dominante ACORDES DE NOVENA SOBRE DOMINANTE Este acorde de cinco sonidos, perteneciente a los acordes quintíadas, se forma sobre la dominante de los modos mayor y menor. Consiste únicamente en añadir una tercera más al acorde de séptima de dominante. Por lo tanto, se compone de una tercera mayor, de una quinta justa, de una séptima menor y de una novena mayor, en el modo mayor, o de una novena menor, en el modo menor. De la misma forma que el acorde de séptima disminuida era propia del modo menor, pero se tomaba "prestada" también en el modo mayor, el acorde de novena de dominante del modo menor puede ser utilizado indistintamente en ambos modos; Y de igual manera que el acorde de séptima de sensible sólo se utilizaba en el modo mayor, el acorde de novena de dominante del modo mayor sólo se utilizaré en el modo mayor. De hecho, el parentesco entre estos acordes es tal que muchos tratados explican los acordes de séptima semidisminuida y disminuida como acordes de novena de dominante mayor y menor respectivamente, pero con la fundamental omitida.
9 7 +
7 5
b9 7 +
7
A partir de ahora, por razones prácticas hablaremos de acorde de novena mayor de dominante o de novena menor de dominante, sin referirnos al modo al que pertenecen, porque puede llevar a confusión. Dado que en nuestro estudio de la armonía disponemos sólo de cuatro voces, el acorde de novena tendrá que utilizarse suprimiendo una de sus cinco notas. La quinta será siempre la nota sacrificada, quedando el acorde formado por la fundamental, la tercera, la séptima y la novena.
Además cuando empleemos el acorde de novena mayor de dominante, siempre tendremos en cuenta que la novena deberá estar por encima de la sensible.(De igual forma que en el acorde de séptima de sensible) Su cifrado en estado fundamental es: 9 7 + Novenas de dominante
Página 2
Novenas de dominante PREPARACIÓN DE LAS DISONANCIAS: Este acorde tiene tres disonancias, el tritono, la séptima y la novena. Por lo que ya hemos explicado otras veces del efecto que produce la suma de disonancias, no es necesario que ninguna de ellas se prepare. pero por supuesto que todas deben resolverse correctamente. RESOLUCIÓN: La resolución de este acorde, en estado fundamental, es como sigue: la nota del bajo, dominante, resuelve en la tónica; la tercera, sensible, asciende a la tónica; la séptima y la novena, disonancias, descienden de grado.
El acorde de novena dispone de cuatro inversiones, de las cuales sólo se utilizan dos, la primera y la tercera.
Primera inversión Esta inversión se forma colocando en el bajo la tercera del acorde fundamental, es decir, la sensible, quedando compuesta por una sexta menor, una quinta disminuida y una séptima menor en el modo mayor, o una quinta disminuida, en el modo menor.
Su cifrado es:
o
si se trata de la novena menor
La resolución de esta inversión es la siguiente: la nota del bajo, sensible, asciende a la tónica; la sexta, la dominante, permanece quieta; la quinta y la séptima, disonancias, descienden de grado, quedando duplicada la quinta en el acorde de tónica. En esta inversión las notas habrán de colocarse en el orden que indica el cifrado.
Tercera inversión Esta inversión se forma colocando en el bajo la séptima del acorde fundamental (cuarto grado de la tonalidad), quedando compuesta por una tercera mayor en el modo mayor, o una tercera menor en el modo menor, una cuarta aumentada u una segunda mayor.
Novenas de dominante
Página 3
Novenas de dominante Su cifrado en ambos modos es: 3
+4 2 Esta inversión se resuelve del siguiente modo: la nota del bajo, disonancia, desciende de grado a la primera inversión de tónica (tercer grado con acorde de sexta); la segunda, dominante, permanece quieta; la cuarta, sensible, asciende a la tónica; la tercera, disonancia, desciende de grado. En esta inversión las notas habrán de colocarse en el orden que indica el cifrado.
Novenas de dominante
Página 4
