La Misdirection ¿Es la misdirection sólo una forma de desviar la atención en un punto crítico? Para muchos “misdirection” se reduce al antiguo ” mira para allí que viene un tren” mientras yo por aquí hago la trampa. El problema de entender la misdirection de esta manera es que cuando el espectador vuelve no sabe bien lo que has hecho, pero sabe que lo has engañado. La misdirection es un conocimiento esencial para convertir trucos de magia ordinarios en magia verdadera, sin ella difícilmente alguien se puede llamar “mago” La “MISDIRECTION” es el termino el cual los magos le han dado a la acción de dirigir la atención del público sobre un objeto o evento. Misdirection es una palabra que proviene de los vocablos ingleses miss (perder) (perder) y direction (dirección), y que viene a significar algo así como “confundir” aunque en realidad “dirigir la atención” es una traducción que a mi me parece mucho más correcta. Es el poder con que contamos para conducir al espectador hasta la inevitable . . . La misdirection es el ardid de atraer la atención del público hacia un punto inocuo, mientr mientras as en otro otro lugar lugar se reali realiza za una acción acción secret secreta, a, que de ese modo, resulta resulta invisible e insospechada. insospechada.
--------------------------------------------------------------------------------------------------------Traducido y publicado con autorización de Jerle Leirpoll, tomado de su sitio oficial donde tiene una interesante serie de artículos y ensayos sobre diferentes aspectos del ilusionismo y también se dedica a la venta de trucos de magia. http://www.leirpoll.com/carta_ratonera.htm Yo creo honestamente que entender la Misdirection ( el desvío o manejo de la atención) es lo más importante para todo mago. Si sabes un par de trucos de magia y algunos movimientos básicos, puedes engañar a algunos espectadores la mayoría de las veces. Pero si tienes una comprensión profunda de cómo funciona la misdirection, entonces realmente puedes dejar a todos perplejos, todo el tiempo.
ACTITUD Una Una técn técnic icaa bási básica ca de la misd misdir irect ectio ion n es la acti actitu tud. d. Si trata tratass algo algo como como si fuer fueraa impo import rtan ante te,, ellos ellos pres prestar tarán án atenc atenció ión. n. Y si pret preten ende dess que que no es impo import rtan ante te,, ello elloss enfocarán su atención en otra parte. Ejemplo: En mi truco de magia la “carta en la ratonera” yo armo la ratonera mientras el espectador está barajando los naipes. No es difícil dirigir la atención cuando estás armando una ratonera! (¿se lastimará…?). Esto saca la atención del espectador que está mezclando la baraja, donde podría encontrar algo solapado. También, cuando le doy al espectador la baraja para mezclar, sólo se la paso y me muevo a otro lugar. Hago parecer que no me preocupa en absoluto.
Aquí dos principios funcionan juntos. Mi actitud es que la baraja no es importante, sino que la trampa es. También, mi atención se focaliza en la trampa y eso dirige su atención allí también.
ACTIVO Y RELAJADO Esta es una de las realmente GRANDIOSAS técnicas que se pueden encontrar en el libro de Gary Kurtz “Guiar con tu cabeza”. Si sostienes una baraja de naipes y los separas para mostrar que “no hay truco en la baraja” y entonces te relajas mientras te pones frente a ellos, estás yendo de un estado ACTIVO a RELAJADO. ¡Aquí es cuando deberías hacer tu movimiento secreto! La importancia de hacer el movimiento en la relajación ha sido también remarcada por Christian Chelman. Chelman nos dice que hagamos el movimiento cuando espiramos. Es básicamente lo mismo. Cuando exhalas te relajas y la atención de tu audiencia momentáneamente disminuye.
COREOGRAFIA También soy un firme creyente del uso de la coreografía y el lenguaje corporal para cubrir movimientos. No hay nada que pueda esconder mejor tus movimientos que una cobertura física. El movimiento corporal cuidadosamente planeado puede proveerte ese tipo de cubierta. Por supuesto, necesitas razones lógicas para tus movimientos corporales, pero esas razones no son tan difíciles de encontrar. Ejemplo: En mi rutina de “viajeros noruegos” necesito un espacio bajo el tope de dos cartas en la baraja. Esto es hecho simplemente tirando de dos cartas y empujándolas nuevamente mientras el dedo pequeño obtiene el espacio. Simple, pero no invisible… Uso mi cuerpo para la cobertura física. Tengo al espectador que firmó los naipes a mi izquierda, y giro mi cuerpo a la izquierda mientras dejo caer mi mano con el mazo. Mi mano derecha le da al espectador algo para sostener (mi razón para girar el cuerpo). Detrás de mi pierna, nadie puede ver el movimiento. Hay un capítulo completo de Misdirection Coreográfica en mi libro “Pocket Power”.
ELLOS MIRAN DONDE TU MIRAS Otra regla básica de la misdirection. La mayoría de los magos la conocen, pero no todos han aprehendido su verdadero potencial mágico. Cuando uso los bolsillos para hacer cambios, eliminaciones y robos, uso este principio extensivamente. Si realmente quieres estudiar el poder de este principio, échale un vistazo a la rutina de Juan Tamariz del “doble cruce de mirada” (está descripta en mi libro y en el video “Pocket power”). Cuando pruebes esto para gente real, verás cómo ellos siguen tu mirada mientras haces el trabajo sucio bajo la cubierta de algunas acciones que lucen totalmente naturales!
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SLYDINI NOS ENSEÑA MISSDIRECTION Aprender trucos de magia, Ensayos, Videos de magia Una muy buena revista de magia online, “Portal de Magia” sacó una nota que encuentro muy interesante.
Muchos magos coinciden en que la presentación es más importante que la técnica del Truco de Magia en si.
Esto es lo mismo que decir que no importa lo impactante que pueda ser el efecto de un juego de magia, si no que la forma y el argumento con que se lo muestre uno al público son la escencia de la ilusión. De la misma manera coinciden en que dentro de la presentación y de la técnica (cuesta discernir en cual aspecto entra) la habilidad mas dificil de dominar es lo que en inglés se llama “Misdirection”. Conceptualmente vendría a ser algo como el arte de desviar la atención, aunque hay discusiones sobre su verdadero significado (no hay un vocablo en castellano equivalente, por lo que se a adoptado igualmente el del inglés). Y si queremos entender de Misdirectión es imposible no revisar el archivo de uno de los grandes Maestros y precursores de la Magia de cerca o Close-Up: Tony Silydini.
Slydini es admirado entre los magos por su extremo dominio del arte de la distracción, no por nada es conocido mundialmente como “El Maestro de la Misdirection”. En el desarrollo de cada rutina hacía un exaustivo estudio de la psicología de los movimientos, “Tienes que entender cada momento, saber cada detalle” decía sabiamente Slydini. Cada juego que realizaba era una sinfonía de movimientos perfectos que daban por resultado algo imposible. Un Truco de Magia que normalmente se consideraría “simple”, en las manos de Tony se transformaba en una obra de arte única.
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“Yo en este juego, cuando tengo que hacer esa técnica, hago un poco de misdirection y nadie nota nada”.
¿Por qué hablamos así? ¿ Qué es la misdirection para nosotros ? ¿Una forma de desviar
La
la
misdirection
atención
es
un
en
condimento
un
esencial
punto
en
nuestra
crítico?
magia.
Está tratada en muchos libros, e incluso clasificada, pero yo veo esta manera de analizarla como una forma que nos permite abarcar en ella, pero no como una manera de pensar en ella. Por tanto diferencio una visión técnica de la misdirection que nos vale como estudio, de un sentimiento del mago hacia la misdirection. El mago no miente, el mago dice la verdad, si echa polvos mágicos o da un toque con la varita, sucede algo asombroso, pero él es el único que puede hacerlo, ya que es mago. Si el mago mira la mano porque en ella ha guardado una moneda, no la mira porque no quiere que mires la otra, si no porque en ella está la moneda… pero por una acción mágica esta desaparece. Si acerco la okito a mi oreja para oir la moneda dentro, aprovechando ese momento para que la otra mano coja algo del bolsillo, la acción a de ser natural y no eterna, pensada para que dé tiempo a ocultar una trampa; ha de ser coherente y clara (en el sentido de cristalina) para el espectador, no como algo que le haga levantar la antenita o no cobre sentido, ni justificación. Cuando actuamos nuestras manos, cuerpos y armas de mago deben tener un cerebro, y nuestro yo, el personaje de mago, otro (el corazón). Nosotros estamos en el otro lado, en el país de la fantasía hacia donde poco a poco vamos guiando al público, y, sorprendentemente, somos capaces de realizar proezas imposibles, no para el ojo humano, sino para el cerebro humano, para el ser, el “hombre”, y no engañamos, es una ilusión real en nuestro mundo imaginario, fantástico, el pais del nunca jamás… que se mira, se toca pero sobre todo se siente. Nuestras demás armas, ojos, voz, gestos, pies, hombros… actúan sincronizadas, como bailarines profesionales, independientemente de nosotros, actúan solas y por tanto no tienen que estar en nuestros pensamientos. Nosotros también tenemos que estar viviendo el efecto, y no la técnica cuando realizamos la rutina.
Hay que saber dirigir al publico, no sólo saber mirarles y hablarles, también hacerles ver lo que tienen que ver, dirigir su cerebro para que entiendan correctamente el efecto, y no con la intención de que no descubran el ardid del juego. Es decir, no uso la misdirection para ocultar una acción, sino para que entiendan bien el efecto. La misdirection no se debe hacer sólo en los momentos críticos, sino en toda la rutina. No tiene que ser vista como una acción forzada que te vale para salir de un momento crítico, para ocultar un punto débil, sino como algo innato que tenemos los magos y que hemos de desarrollar, para que de esta forma, nuestra magia se entienda, sea más clara, pensando siempre en el efecto y no en la trampa. “Todo movimiento ha de ser natural. Toda palabra ha de ser coherente… Pero lo más importante es que te lo creas” (Slydini). “La desviación de la atención no es una entidad separada, una cosa independiente. No se podría explicar con unas pocas palabras, y ni tan siquiera con muchos párrafos. Es una parte inextricable del tejido de cualquier efecto mágico” (Slydini). “Slydini decía que la magia es como tejer una tela preciosa, donde uno de los hilos tiene que ser la misdirection. De no ser así probablemente la tela quede con algún defecto que intentarás arreglar con alguna puntada de “misdirection”, pero no conseguirás que el tacto sea perfecto y que la belleza de la tela sea completa.” (Tommy Wonders)
