Iluminación en interiorismo Malcolm Innes
Título original: Lighting for Interior Design
Traducción: Rosa Cano Camarasa
Diseño: John Round Design
Revisión técnica de la edición en lengua española: Josep M. Rovira Gimeno Catedrático Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona Universidad Politécnica de Catalunya
Coordinación de la edición en lengua española: Cristina Rodríguez Fischer Primera edición en lengua española 2012
© 2012 Art Blume, S. L. Av. Mare de Déu de Lorda, 20 08034 Barcelona Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 e-mail:
[email protected] © 2012 Laurence King Publishing, Londres © 2012 del texto Malcolm Malcolm Innes ISBN: 978-84-9801-620-8 Impreso en China Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos, sin la debida autorización por escrito del editor. WWW.BLUME.NET
Portadilla: One Gyle Square, Edimburgo, diseño de la iluminación: FOTO-MA. Página siguiente: sección del proyecto de iluminación para el Museo de l’Orangerie, París, obra de Anne Bureau Concepteur Lumière.
Iluminación en interiorismo
Malcolm Innes
Contenido 6
INTRODUCCIÓN
7
Sobre este libro
8
PRIMERA PARTE
10
TEORÍA
1. La física de la luz
11 12
¿Qué es la luz? Las propiedades físicas de la luz: qué debe saber un diseñador
13
Reflexión
14
Espejos
15
Transparencia
16
Filtros y lentes
18
Refracción
19
Sombras
20 24
¿Qué es el color? Cuantificación de la luz
25
Luminancia
25
Candela
25
Lumen
25
Flujo luminoso
36
3. La luz natural
36 38 40 41
¿Qué necesita el ser humano? Las fuentes de luz natural Gama de intensidad La dirección de la luz natural
42
El color y la luz natural
45
El color de la luz diurna
46
Caso de estudio: Architecture Gallery, Victoria & Albert Museum, Londres (Reino Unido)
48
4. La luz eléctrica
49
Fuentes de luz eléctrica
49
Fuentes de luz incandescente
50
Fuentes de luz de descarga
55
Fuentes de luz electro electroluminiscente luminiscente
57
Las luminarias
58
Luminarias dispersivas y direccionale direccionaless
59
Luminarias ocultas
59
Tipos genéricos de luminaria
60
Datos del fabricante
62
Visualización de los patrones de luz
64
Visualización de los datos fotométric fotométricos os del foco
25
Lux
25
Iluminancia
66
Sistemas de control de la iluminación
25
Fotómetros
68
Reguladores de voltaje de uso doméstico
26
2. Los factores humanos
26 27
Percepción de la luz Adaptación
28
Cambios en los niveles de luz
29
Los ojos y el sentido de la vista
30
Visión estereosc estereoscópica ópica
32
Detección del movimiento
33
Baja sensibilidad a la luz
34
Luz y psicología
34
¿Cómo vemos?
35
Preferencias
65
70
Diagrama isolux
Reguladores Regulado res electrónicos
72
SEGUNDA PARTE
PROCESOS
140
9. Registro y visualización de la iluminación
141 142 144 146 148
Dibujos y bocetos Representación abstracta Representación esquemática Fotografía Fotogr afía Interpretación computarizada como herramienta de diseño Maquetas
Y PRÁCTICA 74 74 76 77 79 80 82 86
88
5. Principios de la iluminación Jerarquía visual Comprender las propiedades de la luz natural Comprender las capas de la luz Cambio y variación Cómo crear efectos a través de la iluminación Cambios y control de la luz Superficies y textura
6. La iluminación para las personas
88 90 91 92
¿Cuánta luz es suficiente? Iluminación agradable y segura Iluminación funcional Iluminación de orientación
94 96
Paso a paso: iluminación de un pasillo Caso de estudio: Orientación: Terminal 2 F, aeropuerto Charles de Gaulle, París (Francia)
98 100
Evitar el deslumbramiento Caso de estudio: Galería de baja iluminación, Museo St. Mungo de arte y vida religiosos, Glasgow (Reino Unido)
102
7. La ilumina iluminación ción arquitectó arquitectónica nica
102 106
Iluminación general Iluminación focalizada
110 114
Caso de estudio: One Gyle Square, Edimburgo (Escocia) Caso de estudio: Mezquita Sheikh Zayed bin Sultan Al-Nahyan (Gran Mezquita), Abu Dabi (Emiratos Árabes Unidos)
120 121
Iluminación de superficies verticales Integrar la luz en la arquitectura
122
Caso de estudio: Restaurante Morimoto, Filadelfia (Estados Unidos)
126
8. El proce proceso so de diseño
128 128 129 129 129 129 129
Investigación para el proyecto Análisis de las necesidades Fase de resumen de propuesta Fase de diseño detallado Fase de construcción Planteamiento final y programación Entrega al cliente
130
Caso de estudio: Catedral de St. Machar, Aberdeen (Reino Unido)
150
154
10. Comunicación y finalización del proyecto
155 156
¿Qué cantidad de información es suficiente? Secciones y alzados
158
Caso de estudio: Museo de la Orangerie, París (Francia) Interpretaciones (renders) de la iluminación Paso a paso: utilización de modelos computarizados
162 164
166 168 170 172
Planos de los circuitos y planificación del control de la luz Utilización de los bocetos de detalles Reproducciones y pruebas de iluminación Proyecto Proyect o ejecutivo
172
Memoria descriptiva
172
Estado de mediciones
174
Realización del proyecto
175
Enfoque final y programac programación ión
178
Conclusión: el futuro
184
Glosario
186 187 191 192
Bibliografía Índice Créditos de las fotografías Agradecimientos
6
Introducción «Un hombre común se maravilla ante lo excepcional; un hombre sabio, ante lo común». CONFUCIO
La luz nos rodea todos los días; es el paradigma de lo «común» y esa familiaridad puede impedir que veamos la maravilla que supone. Afecta nuestras pautas de sueño y las horas de trabajo, nuestra conciencia y nuestra salud. Sin embargo, las personas que construyen nuestro entorno a menudo pasan por alto el poder y la importancia de la luz. Esperamos que este libro anime a los lectores a maravillarse ante lo común y les ayude a crear arquitectura mediante mediante el uso adecuado de la luz. La palabra visión tiene un significado más amplio que el de su raíz latina videre, que significa «ver». Visión significa también «lo que se puede imaginar y soñar», aunque sigue definiendo la acción de ver –y la luz es lo que hace que el mundo sea visible y lo que nos permite entender nuestro entorno–. Pese a ello, muchas veces se subestima la importancia de la luz en la arquitectura. Las grandes obras arquitectónicas arquitectónicas y de interior interiorismo ismo emociona emocionan, n, pero pero pensemos pensemos en qué qué mínima mínima parte de nuestro entorno construido experimentamos de cualquier otra forma que no sea a través de la vista. Sin luz, la arquitectura interior sencillamente no se puede experimentar en su totalidad: es invisible. Ahora bien, la luz no solo influye en nuestra experiencia visual de la arquitectura, sino también en muchos otros aspectos. La luz revela el color y la tridimensionalidad, y sus juegos direccionales exponen la textura de las superficies y de los materiales.
Estos elementos forman una parte tan importante del propio concepto de espacio que, sin una estudiada aplicación de la luz, el diseño de interiores nunca será ciertament e excelente. La luz tiene la capacidad de influir en el tono y el ambiente de un espacio. Alterar los patrones de luz, forma y color puede hacer que uno se sienta relajado o alerta; caliente y cómodo; frío y nervioso. La luz y el color se pueden utilizar para sentirse animado o apagado. Saber utilizar bien la luz nos permite acometer el diseño de interiores con las sensaciones y las emociones que queremos transmitir transmitir.. Dada la importancia de la luz y el color en el diseño de interiores, resulta sorprendente que la iluminación parezca algo accidental e irrelevante. La luz es intangible e inmaterial, lo que parece implicar que también es incontrolable, pero el diseño de interiores se ocupa principalmente de la manipulación del espacio, otra propiedad inmaterial. Igual que ocurre con la arquitectura y con el diseño de interiores, diseñar la iluminación no es ni un arte ni una ciencia, sino una síntesis de ambos. Se trata de un campo que puede resultar confuso por los términos técnicos y las complejas cuestiones físicas y matemáticas que se utilizan. Pero det rás de ello descansa una sencilla verdad: todos hemos nacido con una apreciación innata de la luz y el color y todos nuestros entornos construidos preferidos aprovechan ese pozo de experiencia.
Izquierda
Museo de la Orangerie, París, iluminación de Anne Bureau Concepteur Lumière. El cuidadoso diseño de iluminación es una parte fundamental del éxito de la renovación de este museo.
Sobre este libro 7
Sobre este libro Esta obra es una introducción al diseño de la iluminación en arquitectura. Intenta explorar las capacidades estéticas y emocionales de una iluminación bien diseñada sin enturbiarlas con la ciencia y las fórmulas matemáticas. Aunque a lo largo de las siguientes páginas se ilustran proyectos de gran impacto visual, no es un libro de fot ografías. Se analizan en detalle las obras de algunos de los estudios de iluminación más importantes del mundo con el objeto de explorar algunos principios fundamentales de este campo. El libro está dividido en dos partes. La primera, «Teoría», «Teoría», explica las propiedades físicas de la luz y sus efectos físicos y psicológicos en el ser humano. Se exponen los elementos de la luz natural y de la luz artificial, a la vez que se analizan los tipos de luminaria y los sistemas sistemas de control. La segunda parte, «Procesos y práctica», explica primero los principios prácticos de la iluminación, del buen diseño apropiado para las necesidades humanas y c ómo iluminar superficies y espacios. Después se ocupa de los aspectos prácticos de las presentaciones a los clientes y otras cuestiones: cómo representar los sistemas de iluminación, cómo transmitir las ideas de los bosquejos iniciales y las maquetas de prueba hasta las especificaciones para los contratistas y la importantísima finalización de las obras. Todos estos elementos son básicos para lograr una buena iluminación.
Superior derecha
Interior de la Ópera de Copenhague, iluminación de Speirs and Major Associates. Una buena iluminación no solo mejora la experiencia de un espacio interior, sino que también, como en este caso, ayuda a que el visitante se desplace por dicho espacio. Derecha
Ópera de Copenhague. Un buen diseñador también tendrá en cuenta el modo en que la iluminación influye en el aspecto exterior de un edificio.
20 Teoría
¿Qué es el color? El color es una característica muy importante de nuestro
Sin embargo, esto no es siempre así: hay ciertas condiciones
mundo visual, por más que resulte muy difícil describir
en las que la naranja y el coche no se ven del color que esperamos.
lo que es. No solo es complicado de definir, sino que,
Cuando decimos que un coche es rojo, lo que en realidad queremos
además, no es lo que solemos creer. En el nivel más básico,
decir es que bajo condiciones de luz blanca el pigmento de la
respondemos respon demos a diferentes longitudes de onda de la luz
pintura del coche refleja sobre todo luz roja. Esto evidencia una
con la sensación del color. Los famosos experimentos
discrepancia de cómo solemos describir el color y los objetos.
de Isaac Newton con luz del sol y prismas, en l os que repodujo el comportamiento de los arcoíris, demostraron que la luz blanca es una mezcla de colores. A menudo pensamos en el color como una característica intrínseca de un objeto o un material (la cáscara de la naranja es de color naranja y un coche rojo es de color rojo).
Derecha
Rayos gamma
Cuando la luz blanca pasa a través de un prisma de cristal, las diferentes longitudes de onda de la luz visible se extienden, así que podemos ver los colores individuales que se han combinado para formar la luz blanca.
- 0,1 nm Rayos X
400 nm Violeta
- 1 nm
- 10 nm
Azul
Ultravioleta
500 nm
- 100 nm Luz visible
Infrarrojos
Verde - 1.000 nm Amarillo
- 10 u m
600 nm Naranja
- 100 µ m
- 1 mm
Microondas Superior
Derecha
Un arcoíris produce el mismo efecto que un prisma. Las gotas de lluvia en el cielo dispersan de diferente manera las longitudes de onda de la luz del sol, lo que produce los característicos arcos de color en el cielo.
El espectro electromagnético al completo está formado por radiaciones de diferentes longitudes de onda que tienen propiedades distintas. La pequeña parte de radiación que percibimos como luz visible cubre una longitud de onda de entre 380 y 750 nm aproximadamente. Dentro de esa franja, diferentes longitudes de onda crean la sensación de distintos colores: así, el rojo más o menos en 700 nm, el verde en 530 nm y el azul en 470 mn.
- 1 cm
Rojo
- 10 cm Luz visible
Televisión Radio FM Radio VHF
-1m
- 10 m
- 100 m Radio AM - 1 km Radio de onda larga Longitud de onda
700 nm
La física de la luz 21
A
B
C
D Superior
Este juguete se ha fabricado con componentes de vivos colores. En principio, diríamos que las diferentes partes son de color rojo, blanco, azul, verde y amarillo. A Sin embargo, esta descripción está basada en cómo se ve el juguete bajo una luz blanca. B Si se ilumina solo con luz roja, los colores de los componentes parecen cambiar: las partes azules y verdes se ven mucho más oscuras, y las amarillas tienen un tono anaranjado.
Bajo una luz verde pálido, todavía se pueden distinguir todos los colores, aunque parece que son más apagados y que han perdido viveza. D Bajo una intensa luz azul, los componentes pierden casi todos los tonos que tenían con una luz blanca: el techo verde y la cesta parece que son del mismo color; la estructura azul y la ventana blanca dan la sensación de ser del mismo material y las ruedas rojas son del todo irreconocibles. C
96 Procesos y práctica
Orientación tación:: Termina Terminall 2 F, F, aeropuerto aeropuert o Caso de estudio Orien Charles de Gaulle, París (Francia) Proyecto de iluminación y arquitectura Aéroports de Paris
La idea de utilizar la luz como una forma natural de orientación funciona a pequeña y a gran escala y constituye la base de los conceptos arquitectónicos del diseño del edificio de la nueva Terminal Terminal 2 F del aeropuerto Charles de Gaulle de París. Los arquitectos, Aéropor ts de Pari s, crearon u n mantra par a el diseño del edificio de la terminal: «Siga la luz». Así es como previeron previeron que las las personas personas interactuase interactuasenn con la arquitectura. En el edificio de la terminal se ha orquestado con todo detalle un aumento de los niveles de luz natural, que va desde la facturación hasta l as salidas, la seguridad y, por último, las puertas de embarque, bañadas en luz natural. Los arquitectos reconocen que este control de la luz tan bien planificado permite guiar a los pasajeros sin la necesidad de utilizar letreros en cada esquina. Esta sofisticada utilización de la luz para ayudar a encontrar el camino y orientars e no es muy habitual, sino que la mayoría de los enlaces de transportes dependen de una miríada de l etreros. A lo largo de la terminal se han empleado varios métodos para controlar la cantidad de luz natural que entra en el edificio. La zona de facturación tiene muy Superior derecha
Los pasajeros entran en el edificio de la terminal a través de una fachada acristalada y cruzan puentes que conectan la zona de facturación, donde sobresale el gran arco de hormigón que forma la cubierta de la terminal. En esta área solo penetran pequeñas cantidades de luz natural que se filtra a través de hileras de cuadrados acristalados abiertos en el hormigón. Estrechas claraboyas lineales que atraviesan la cubierta y marcan el camino hasta las puertas de embarque crean líneas luminosas de luz natural. Derecha
Las claraboyas lineales se empiezan a ensanchar cuando se acercan a las puertas de embarque. De ese modo, permiten el paso de más luz natural en el edificio y, además, crean una fuerte pista visual sobre la dirección esperada del viaje.
La iluminación para las personas 97
pocas áreas de acristalamiento en el techo, que están dispuestas como estrechas ranuras que llevan hasta las puertas de embarque. Las áreas de acristalamiento van aumentando hasta que, en la sala de embarque, embarque, toda la estr uctura de la cubierta es vista y está acristalada. Esta cantidad de cristal podría haber presentado verdaderos problemas de sobrecalentamiento y deslumbramiento a causa de la luz solar directa. Los arquitectos han moderado la cantidad de luz solar mediante la incorporación de una pantalla externa de lamas. La llaman «ala de escarabajo» y cubre casi todo el acristalamiento para detenerse un poco antes del perímetro y así permitir ver la parte exterior del aeropuerto y el aparcamiento. Por la noche, el techo acristalado s e confunde con la oscuridad del cielo. Para contrarrestar este efecto, se han instalado luces en la parte c entral de la estructura de la cubierta. Parte de la iluminación está dirigida hacia abajo, hacia la sala, reproduciendo la dirección de la luz natural. Otros focos iluminan la estructura blanca del tejado para dar más luminosidad al techo contra el cielo oscuro. Superior derecha A medida que los pasajeros eros se acercan a la entrada entrada de
las puertas de embarque, la pesada cubierta de hormigón se convierte en una filigrana de cristal y acero. El luminoso techo dirige con fuerza hacia la puerta de embarque. Derecha
El techo de las puertas de embarque está completamente acristalado. El tejado está cubierto con un sistema de lamas externo al que los arquitectos denominan «ala de escarabajo». Este sistema evita que penetre demasiada luz y calor en la estructura acristalada. Aunque el cristal desciende hasta las losas del suelo, las lamas se acaban un poco antes para así permitir ver sin interrupciones el exterior del aeropuerto y el aparcamiento.
«Claro y sucinto e ilustrado de un modo excepcional. Malcolm Innes consigue reunir en un libro los fundamentos del diseño en el ámbito de la iluminación» Kevin Houser, editor jefe, LEUKOS (Revista de la Illuminating Engineering Society) y profesor en la Penn State University (Estados Unidos)
«Un documento único sobre el papel que desempeña la iluminación en el aspecto que ofrecen los espacios interiores» Christopher Cuttle, profesor de diseño de iluminación y autor, investigador y consultor
Sin luz no podemos disfrutar por completo de la arquitectura de interiores. Pero la luz no solamente influye en la experiencia visual, sino en otros muchos aspectos. Este libro presenta un enfoque detallado y práctico sobre la iluminación en el diseño de interiores y ofrece toda la información esencial y la técnica necesaria para enfrentarse a la iluminación con éxito en los diseños. •
Principios técnicos técnicos de la iluminación y del diseño. diseño.
•
Explicaciones sobre sobre la física de la luz, con secuencias secuencias fotográficas y diagramas.
•
Proyectos concretos de diseñad diseñadores ores e interioristas que muestran qué hay que iluminar y cómo.
•
Planos detallados y dibujos que que enseñan cómo representar representar los proyectos proyectos de iluminación mediante CAD y modelos tridimensionales.
MALCOLM INNES es diseñador de iluminación, artista y maestro de la luz. Ha dado conferencias por todo el mundo sobre iluminación, arte y arquitectura y es profesor de iluminación, arquitectura de interiores, diseño y arte digital en e n la Universidad Napier de Edimburgo. También También es un activo miembro de la Asociación de Diseñadores Profesionales de Iluminación.
ISBN 978-84-9801-620-8
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