LA
LEY
NDA
DEL ARTISTA
ERNST KRIS Y OTTO KURZ
E N S AY O S
\
RT
C T DR
..
I
I
.
I r
. .
v
.
I
f
0700968809
q
I
La leyenda del artista
. 'I
Director
de la colcccion:
Antonio
Bonet
Correa
La leyenda
TERCERA
del artista
EDICION
CATEDRA
ENSA YOS ARTE
Titulo
original de
la obra: experiment,
Tr aduccion de
Pilar
Indice
Vila.
Cubier ta de M argarita Suar ez-Car r eno
9
PREFACIO .. PR6LOGO ..
I,
lntroduccion
Relates Algunas 2. SCI'
de libertad o
quicncs
plagiarcn ,
casugados
rcprodujeren
17
hisioricossabre anecdotas
el artista
. .
sociologico
__ . , _ .
Conversion La juv entud del artista.
EI descubrimiento Deus artifex div ino artists
21 22 26
31
.-...
.
,
40
,, .....
48
,
,
-
. ,
.
63 69
78
85 Deposito legal: M, 2,B3·1995 ISBN: 84-376-0320-X Fucnlabr ada ( Madr id)
90
Vida BIBLIOGRA FiA ,
iNDICE
obr as ,
,
, ..•• __ ...•..
100
, ,
,
, ..
,
,
113
125
Prefacio
documentaci6n
en
SllS
ultimos
tributo,
un moderno
afios de
describio
mas
departamento
al siglo
XVIII,
11
_;
actualizadas las subsiguientes
ediciones italianas,
Modesto
al departamentode escullas importantes
colecciones
al maximo,
de los Habsburgo,
pero nunca de que
afios.
Pero
tal para en-
conmov edor asimagenes,
un constr uctor
ester eotipadas
sobr e
de automatas
a algunos
pa-
y un pintar.
los tempr anos dialectos indoeuropeos tal ejemplo da una falsa impresion tende apabullar
su agonia. un
12
colaborador
Se
13
-:
E. H.
mientras
bida de Hitler. Nuestras mutuas
amistades
Otto
sobrevivieron al exilio.
Kurz
Ernst
GOMBRICH
iba a
Kris, 15
14
Pro logo
Hemos subtituladoeste libro «Un de lirnitar nuestra responsabilidad
110 con el fin experimento»,
limitacion:
Nos
gustaria
aprovechar esta
oportunidad
Viena, julio 1934
logie
alterer
biografias
Biographik
ERNST
KR1S,
OTTO
KURZ
Explorations
antiguas»:
19
1
Intr oducci6n
psicologica=-, -per spectiv a
sociologica.
sabre
el propio
ar tista. .
luz de la situacion
a la histor ica,
este limite.
21
principal
Nuestr a
Fuente ~scomo juzgaron
sino del signif icado ligado la
el comienzo de ia historiografia. A pesar modificaciones y transformaciones
las
logro creativo por el arte»-,
historicos
;'11 sta.
'Imagen
ha.
{IS
adelanto.
csras
leyendas definen
adicionales
de respuestus
per sonalir y ". D ice:
Par ianr o, pIr
conf igur aciones~ I,< " cspuesta
22
del artista.
129-130) con
cierios
grupos
de adolcscentes
socialmente dclirn ita conf igur aciones
plebevos
condcionadas
lidades .de statusi.Acaso es el arrisra L Illa per sonalidad la cll~ '.lroll de In csrabilidadrclaliva de su im agen110 plantea aten ci on
«lu imuxen
r:~'/Udio psicologtco
"status
arte.
. magica,
que
-concepto
dentro
del
fueron
los autor cs muestr an III
~escrtlocomo
de
sobre e! artista
Los documentos
r Como
obra
de todas
mente. Relatos
propia
un
pr oblema
v cscluvos.
Estas
q ue r equier c ";111 m as
rcla-
artistas
y sus obras.
meras en su genera.
maestros
renacentistas
.
! nidad de genies».
en la v ision del objeto
como
24
anteriormente,con
ia aparicion
de la
25
A lgunas biogr af ias por pri mera vez sus dotes al dibujar los auimalesque guurdaba c omo pastor.E ntcnces acer to r econocio el extraordinariotnlento, de estos primer os internes apr opiada del joven pastor, v ar iantes: en algunas
aparecen tcdos
los episodios, a algunos
ya eran evidentes en su niiiez), Otra formula narrativa esta encar ninada que los observ adores 10 tor nar on posicion de correra (raves del cuudro. Sus logros nor or ioswando llego engaf iar a sus colegas. lor na, la atmosfera central del episodio:
Hemos seiialado
estos dosejemplos basicos,
ruodificados,
tan diestr amente fueron
con
especialmerue
la realidad.
que serv iran
tarnbien
como «anecdotas algo
sobre
de
artistas».
c] signif icado la naturuleza
de esta
etiqueta, es necesario
D e m em en to nos inclinamospor asociarIn anecdoracon dif er enciaentre ambas, aunque que su estructura es la misma.U na anecdota,
Por
decir
el chisie.
aqui, en el contenidode la anecdota.)
10 general,
quczus
111 que
identif icar nos
guiente,
pr oxir na
huruanas,
a nuestra COI1J]1renPar consi-
de la v ida mas anuguo
(D alitzsch, 1922). Aqui la anecdor a como se eniendia o r iginar iameur ela notella italiana,
r acionalistas) Por que 26
La
per siste).
a
considerarlassinonir nas
Ef ectiv amente
27
der nos
SLl
L1S0
hallar nos
Y v alidez
artista».
Queremos
retroceder
intentar nos
ner al, es particularmente autentico
caso de
las
guider text ual
riqueza 28
biografias
de
y probado artistas,
de la escuela peripatetica) ya contiene
en gehist6ricamente en el
las semillas de las principales
reconstruyo
de material
imaginativo hasta
la historia
registrada. 29
2
La juoentud
ventud
\
de
del artista
las
personas excepcionales
esta
pr of undar nenr e
ar r aigado
de vista expresaque impor tancia decisiva
los acontecimientos de la infancia tienen una para el futuro desarrollo del hombre, de aqui la ter npr ana inf luencia del destine en las de la historia, EI otro mterpreta estas pr imer as inf or maciones soras en cuanto ·acausalidad,sinocomo signos prernonitorios ; v e en las experiencias consumacion de singularidad. Esta que sea la pr ir nitiv a. opinion esmas completa ha r econocio
Pero rarnbien r estr ingido.
Arnbas biogr af ias de dares de la yentes, Las
side corroborada por
los hallazgos
impor tancia
ha
persistido
exper ieucias. de la cons-
oprrnones (su delimitacion en las autolosultimos psicologia) excludos parecen pr ov enir de la necesidad de 1a sociedad de Por esta razon, pr acticamente de cualqur er a que tenga derecho a una biografiaesta relacionado de algun
su
habilidad)
.
Antes deintentar
lu aruigucdadclasica
ci6n
de Plur ar code
se Ie auibuia
que AlejandroMagno poder nos considerar,
como calder er o seguia.
digna
de
el caracter ar tistico
~-e:
Sef ialando a una v ariopinta
otr o ar tista, es artificem j.
la duda
imitacion.
la
otra vez para car acier izar los nucvos No es sorprendente que Aretino,
sensus elementos 2. No
indiv iduates.Contiene
tuvo
cuatro
maestro.
realismoen
exponente extr eme
el ar te.
tambien
estatuas
de escayola
de
y Y no
de
como su modelo)
32
r ealisr uoaitamente poler nica.
pr ogr ar nas de
afirrnacioues:
f esion.
Trataremos
en parte al menos, mRS del
la
cuarta afirmaciouprimero.
y esta completamente
33
SII1
un artista Ilamado maestr o.
autodidacta
de
r etor icosy
.
34
35
llar nar
«genealogizacion». Bien se sublirno
de un artista, el recuerdo
nada
un exito deter r ninado examinandode1. allada-
tr ansr nitioa
r u e adorado
dinastia,
como
los posteriores
escritos de historia
semi-
esta historia como liter atur asobre
como
ar te.
1925).
preel
A Imhotep le atribuyoManetho
Crederte
Cimabue
nella pittura
de Ts'ang clav e en el pensumiento histor ico, la activ idad hur nana)
n io, 36:9;
35: 151).
pagina xv ii).
del afan humano)
, 36
37
de
Los
direccion.)
comentaristasde Dante -cuyas opiruones
fueron aceptadas reducirla
inter pr etar onestas de
una genealogia
3 . Este
a sus elementos
basicos:
acontecimiento
a crates
(asirnismo
se
ha
mencionado
el arte 38
39
t\.l V~
la oportunidad de dejar
01;
pruebade
br ev emente.
v ersiones
mas
del
Aqul
descubrirniento
debemos
hacer
una por
pia,
Ridolfo
observacion. Existe expresarse
el aeuerdo
gene.ral
..
Ghirlandaio Okyo
fue
"uedad' por
ejemplo.
muchos
artistas
celebres
5 U ca:-lera ya esccgieron del cl~al
suerte, Lo hallamos el cual, segun una
respuesta
III nos definitive,
perrmten
lie-
aqui), no ha sido
40
inf or macion
del talento
a que
. A u n q u e es rnuy
tentador continuar
de Giotto) . ,
que el ,
. trado
las oleadas
biograficas
corresponden
de la tr adici6n. bargo, podemos
absolutamente
cr i minadamente como reileno
ar r odillar nosante un nmo biografico.
tisfaccion
(Thomas
Mann,
1948, 177),
teci m ientos:
conexos secrete
con tiza del duque
de Saboya
con personajes (aunque
que
muy
en epoca
a
r av illassimilar es
se at~lbuIan r napo-
42
43
es-
•
.
tentos
especial
para
demostrar
.,
I
111-
astor cillo, como en la bio-
ocasionales
del nino
esta interpretaci6n prodigio
a_estes ar nsr as-.
ocupacion pastor il.
.
nif iez».
a.
. ciervos,
pastor cill0. tiene
verda
1
lugar.
V
- t do npo 0.. era~ente
der
.'
y mostro de nino una . . (6'S49)'«Cuandosahaacaliebr es, ra matico
Vidas inteutase
en su nifiez) tendre-
mos la oportunidad
COlt
el amplio campo
rus ICOc
. cer ' b'ca ta an .
..
..
'
factor
d
. entorno
de Vasari,
'.
".
't.
.
c
.
concer nientes al D eseaba r nostr ar
parte de la naturaleza hur naua, mas lejanos que estaban mas , . s. , .. c r tanto es.' brieron par SI r r usmos escu 1,1 ._
~e~:r ~~
t:
~~~~;~~:~l:~oO~~e~:~i~a~~s ee~lti:~I!f:za l~di ~~o dLI~a~:~~~phi~~t~o!~l~;~Zf dd II '010·' empujadospor '1 S, I. e . os rno modele» Esto a menos, It de la Natura eza co .,
?~s
~~~1~~1~'1~~ e~~~o~l~~eliminal:cs a u~a .exf,::~t:~6~;:~le~~~1:;~S~~ ~:~b1:1~:e~ • de .estd secclOn,. ~ , t discutii de nuev o.
Raf f aellina 2
en el
XVIII,
af anosamente
que se supone
se
supone
cornenzaron sus v idas como' afiaden que dibuja ban
(,
.
'.
h 11
n una gr an canos en a
, .'
(Musper , 1935, pag. 44
\ .
101).
,
r. ,
.
,'
,
45
maleza en su if'
. Ysubhmado
.
.'
pastor CIUo y se c padre). A uide compar atlv a pe
vienen
desde
Duris d
S
1
tr sta,
formula
biografics
rarlos con los incid~ntes de una pOSicl'o'n h ild q 'es
tiene
un origen
muy
d
'l~ ;;
1arelacion
deriv ar de un conce dif . , r a r1 a pr of undamente
e a ortuna d 1 .', ~o
seriamente Po
mos elementos formativ os ciones distinto (Bernheim
para demostrar
diato de su subconsciente.
.
Al ,. ' no se d esarrollo
cuyas rakes que tiene
d'~'
, . .
po, aunque Fundandonos
cuando
escuchamos
que «en
ent.o~lces se nos ofrece una in-
distinto:
' ' p g. -Clr cunstanCIa que v ale para d _ E ,emosel hombre,
yprueban
46 47
Deus
- .
artifex-dioino artista
br
o
I L··
rrc
lIClHl10.
d
,'.
' .' del Cinquecento.
.' , de la literatura del arte 1 def d" esf uer [J icc
'·1
,
que 1<1segunda.
. y
el arte como
y, por
tanto,
P
r opor cionar
ras le son
'.
.,
d
d I
\. aturaleza .
terrestres.:
,
ropio
arte
".
puede
solamente 1
nsible -
bi
otorgados.
una cuesti6n artista
..'
mImeSIS,
doctr
que ha sido discutida
en la ciudad-estado griega
era aun
r ozamos pero que en muchos I11UY limitada,
baja»
catacteri-
(Schweitzer,
car acter isticos.
v amente.
.
dis
ignor antes -
C01110un experto. r elaci~nados
35 :85-86, 104-06; dill z~u~r sg~e:ala~a
(Plinio
48
ver
35 '71: 35 :62)
R' tambien emac,
.
"
,
'
(
,
_,
.
1'1 can
.:
49
trar
,
defer '. ,
Ap . 'I (Ridolf i, I: 181)'4 , :, ..' Holland' (19?8 ': Emper ador Maximilia uas pinta (Mander zina 37])' ' ,yen e '.
"
'
iziano cre~ ser ?tro. Alejandro
.
.
or
ha
.
I,
I . 2' ,pag,
Otr o en el relato
S · f in~~a. emos sacn CIOS 0'
,
b
EI artista autodidacta realizaciones se deben
principalmente a sus dotes naturales. I,
atribuible, pir aba .
la c dici 01:
teton
d I'
a la obra . ue ins-
-
bIo- ' I
Sll
er c.
•
peticion
'~ (
50 51
,
s ,
fuera
de
los
escritos
hist6rico-artisticos, par ejernplo
en el Orlando [urioso .
en las biografias
1 "
1
,.
ion
,
de artistas
to por tal comparaci6n iv ad . nstanCla que ha cautiv0 a b-·' . ' ,- .
clasicas. In ~Spurtnat~~~l~~ "0
in pictllra Historias .
fortu~a parecldas
'
elefecto deseado.
\(Fecilque
narurarr» nuo, )'.)', Cr isostomo. Di.l'cursoS, 63:4, seeuentan de Apeles (,,:el. 536) '. '
s·'
tado ,\IUUllOS , ''_,'' rienda
~s~'~~~lO~nel~~lt~llI~~a~~ntr ha,bi~n ~~I, ~~i~v~~·~
imucinando
suelta,a,sLl
per son, cado
,. ,
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.m agm acion.
',.
e)(tlanJ~ hacia con
de Piero, cuya
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ortuuas rene UI
'."..
VOl~Ji~
as nu es», de dar
." lin sigr un. -d
I ar tista
~e~l~n~:2~~:~~~d
d· , os
clasico
,
,
mente
'01
L ..
'
1905
,'. '. '
,
100)7.
dames c
cuenia
"
'
.
4 ,<
de sus especwdor esel f amo~o no Tatsuta, con .
53 52
concede
la sociedad
al artista.
conf igur acionescasu ales, las nubes :
Die Unbestimmtcs
zu Bestir nmten schaf f t.
por
Leonardo
como
conf igur aciones
asi en «el estilete de Dl,~S>;, . la
win
Panofsky
(1924) ha
demostrado
amplia-
tier ido
detallar er nos
la af ir r nacion
. def initiv ar nente los rnetodos
por
y ~~lstaltzo
los cuales
solar ner ue
esta ell contraposicioncon 10 Estes
54
55
los textos babil6nicos ger manica, Los antig{, ~ de el f ir mamcnto 1 id
..
' todo
11 r mal11enlo
in clus:
ta , nene '.
una
I
In dimension sante
"'''
eSP,~f1tu guardian, vida, les.transl11ltio esra "
'" emanaclOnsideral
pOl'
'.
'
,,'
con
"
.,
cr ~ador esdela teoria
,
'
,
j
I( 0 entre es s gent "",,1 int'll
(
Ia pr e-
Panofski de ' , l' ,aqUi surgleron In di a Media acostumbraban . la Creaci6rm-' en el otr o. ICa» fi I'
como '
que,
si quer er nos especif icar
,
.
.
0
,
-
(1924), los COITIO ,
'
de ideas
dos conceptos '
que v a encamjnada a concepto d' me leva tlene S LIS
pr ueba del ',. , . PI oeeso
"
dIVino
de la cr eacion
.' . '. lacet un cl on de testim on io d I, f Tea , ... " ~~, . guo estamento (Isaias, 29' 16 iels, cll,ado pOI' " " , (Sr nger 1939 ~~) P , I ' ",noSlica (Polmandres, 5:8)· 0 ~, , ,1,), ,. . ellSlldlld 01 0 tanto ap'lr eee 'on' 10 pr ecur sor a de la prueba cos, , , C
las co-
lecciones (basandose tas
C
Ie! 1l1etar or a " I
de este ultimo -comparable tur ada». una causa no podemos
,
(En
y ,K~pper
Como ha mostrado
'.
«f isioteologica»
'
I11Q ' r _ t, ' ,,,niles
ter ior es,
10
'j'
ei , ono r elsmo que S'I'd· C11m de las esferas cultur al'
,
de todo
,
L.a
,
r nologicade la existencia existente la existcncia
occiden-
u a ren to (Er man 19?3 61 ',-,; int adc '( r eclenle se Jam enta entr e 1'1" t'b ".
de Australia,D csdeJuego ~ ,~ d ',. t r ga or es, pr ecede este .caso tendriaillos
, llamada
1915, pag
'
L· I' "," ,~ a. se pr opago esta idea I par alelislllOS en tin miro babil'
I
.
I~
I'
es a envueho
llius. pr obublcmehte La imagen mils extencii(h , c a '
,"
.'
ger milnicoscOJ]cebf an no varnos a rastrear las I CVIVler on ambos CQLlcept·o'" . , it .. S, SI mCnClonar emos que oar qultectodel I llab ' mun ~ se ia
«E
.,
'.
rnrsmo
(por ejemplo ilustrados exper tos en D ur antecl Renacimiento,
de la curiosisima pieza ritulada las de Dauw).
las conf igur aciones Battista Alberti (1404-72), quien, conternplando fias de algunos f r agmentosde rnarmol bar go, la admir acion pOl'
ibn dirigidoa emplear sidon de la pintura,
XVII,
atllr aleza
Prosis-
extr asin cm-
po-
Ia natur alestr atif icacion «par
si'mismoS)' I'oza
58
59
mar ginalmenteel lema que aqui tr ar amos. Como
Dobschutz
...
ha mostrado,
M' I
' I
caer
1841 2' 53) . '.., V'
I]
tie con una mane
c
c
que
.'
.,
d:
. did' al artlsta
»t ;
1871 '
g,
., 1D mo-
.
, " en br or na, del 'EI int .
, al Diablo» (Sacc ietu!lOve a , ,I ue Crislian Morgenstern < .'
La inter vencione :iiv ina: el tarnbien
(n
,
como
10
d~ ,la espuitu '0
, y, cspecr a
mismo,
segun
Vasari
uempo (lIg, I SIl a ma el arusta promeie , oblfga constlucto p,
(2: 520). Acostumbraba
I,
al
(K'"
liS.
Demonio
-,
'
,. "
1
Y eU~aCl~:~ed~'al
Y an er ,
r epr esentaCiOl1 I . colabor aba " h'l continuado repitiendose Imagen que c . los pnmeros a
igue
no,
en emp ea. -
c
" desde
'
activ a, ..
'
'
el Renacimiento. En
,
-
d
I
.'
tor ado a Miguel 0 ?I g, ~" e
,
ejer cida Reni se afirma explicitamente 60
f ,
gina
167).
,
,
.
61
3
Esto no debe sorprendernos
E 1 artista
como mago
.
.
y, pOl,
.
Esaanec
62
<.
.
c
pare~~
..
se~ muy sll1~ple atur · aleza
.
.
•
.•
0 cgrca.
63
en las descripciones
torias
analogas
lizaciones
San Juan
artisticas.
de Beccaf ur ni, pr ov enientesde la tradicion
~
de importantesr eaempleado
r elacionado con 1<1
efecto de la quadrature varies relates relacionados Vredemann de Vries (Mander, eran
confundidas
Sobre esto
hay
1906,298-303),0 aquellos otros citados como «gr isailles»como las de Peruzzi
imposible
de esto hallamos diferenciar
.
pero
cjemplo
1928, p,ig, 64
pondrernos
de sentian
21).
gltla 27 ),
impulsos
.
de espanlar 1920, pil-
65
" mismas pa\abras
para descr ibir
a la conclusi6n
.
.
que los extEmcl'd iesu mtima conexion. Llegamos _?e la cOI~f s 6n de las g~n-
como similares
.son f or -
obras .dotadas
no solo de mov imi P,
r emotes.
de las pinturas.
Creemos
que
la
misma interpretacion puede aplicarse
Los atenieuses inter pr er abantal'
a la tela-
,
escultura ~
tros
ejemplos- confirma
expreso,
las
sino
afirmaciones
de
s610 implicado. La
estashjstorias. Tales
anecdote
nos
. I
Pauly, t
de Afrodita
l' 4, col.
del
arte
de Dedal
que
esta
I'
2.002).
..:":
atn buida .
.
e racionalista, 'I'
.
Sin emb ncia
se orizi~
.
. 11
.
tradicion
n u m II 8) I
'
e que las obr d I' .
,
a la con
Ded
"
dice
rodarian,
mitico
rein-
autoimpulsados, hasta la asamble~' retornaria .
griego. di
,. .n
a sus I
' 8: 376
Iliac/a,
div isc
.
. 67 66
d os figuras c
que hacian e apar tenct . . III dhabla'da no les f altaba la inteligencla, Ie atendian
doradas ,
··1
d
por los dioses
lliada,
con diligencm...
8:416-21
1 ,.
Dedalo era claramente ... P li 4 col 1335) . HefestQ}) (Robert, en au, , .. , el doble del dlos-artesan?,d de movimiento
YraCIOClOlOera P
,
e
mitologia
. do g e r manica: ..'
in
875 ,
er r
10S-
que eI sentido
ter giv er saarte
pueda
sufrir
tan
importante tr ansf or maci6n,puede
servir
dora (Robert, 1914, 17). I. ' dotas sabre el poder ilusorio Analizadas en este contexto, as anec. e hallam os en los comlenzo ~ . . de las obras de arte, qu . . . de ar.tlstas gnego~, , . ,
claramente
t
r elaci6n si segUlmoS a es a 1 de sus posteriores
par ticular mentesorprendente su variante
tocana
.. E peregnnaclones. s
u .
(Chavannes, ..
, ..
.
-
".
la mano
c
.
se deshizo el mecdnlsmo., .. g el maestro mecal11COse «Oer tamente que . .' pcder apr emiante '. . de artesano; .
.
g11UlS
-
~por d
.
>
.
11
.
S·
(1944
e
.'
h bilid
.,
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este coloc6 .
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0
d 'I
pags.8_I3)yLa~c{1947,pil-
,~. s de Cuvreux
La imagen como magia EI conoeimiento
(1960),
,
69 68
de
, hiistonca. " Creemos ' d desv iacion . sultado del examene. su d cibir en el reminiscencias .
ra completar,0 emp
1
del rmsmo fenomeno. .
~st.os
poder aun
.
a
ermiten
f
lleaar
st: ncias que deter minaron . ,"
per-
esta .
a conclusiones
dic
I
Dorian
Grey de Oscar
Wilde,
e
q
d 'I a oplo
pronto .
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10·24~
morfosis,
eJempl~
e. (
1
.
po
,
)'- , se Pigrnalion , '. 'I
c q tie en
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forzandolos
Histor ias
ienta de .~rte: e Cl
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que un espano
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hombres
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de
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.
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Durante
•
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bien h enetrado en elmundo isf torias tam len an ina d -) Ab"I'\VI'Z Sh' • ncubina r ic r ey " , posiblcmente mn, co " If ", inflame epasion au
. . mutilar onpant eVJ ,
R J
de ar te que 21aCI, finalmente a,enamorarse
-,
literatura
por
-
Busta us an f dir
mino en
las
cayendo
artistas,
inmedi
Sin
de temas.
(PUnio. .
de
Sill
, . 1 AqlI1nos haliamos ante a pra!;.! :. binornio pintura-modelo: la creencia magic
llTlIC,
biografias
el Renacimiento se confeccionaban
lus -. B H. le Wor thhar n. . a ,
'
35. l5),
en If!
70
71
, '.
del mismo
..
mod? Stor m,
expresado
en
Aquis submersus.)
La idea de la 50mbra,co~o
U
En esas . a quien copra
~
..,
II.
"
.' , . meca11lcament~,
cuerpo de una
0 persona, e a go q
,
.
Y Comencemos tano
(ver
1 1) con laleyenda
1913, pags. 1)\1
Laufer,
santo tlorando ante un Y rec . tur amentear r ebatado.
,
qu Janc ose
eque.
su hi'J'oIe habia sido prema-
Ento~ce$
el propio
"
particular
abor dado la magia de efigies, ha sido frecuentemente
des-
Brahl11a se
J'
t'
el
hombre
esta predispuesto a identificar,
de modo
Ad . ..
.
el primer
'"
72
.
idolo (409),
"
..
,
Ver talllbie
,
e~, el
<11 men .
(1969). II
indiv idualmente:
C
.
.
. (1955 "
.
f
d
. (M
pag
383). ar eo . ,
".
~
t. . ·
P 219 ' 670) .. 1874 pag num. .
ayers,
,
'
.
,
73
\ '. son tan potentes,
caballo ,
que
una caja
n terrninos genera es: Slempre q . , D popular es. . e nuev o e . ' '1· d un a 0" ..' del hombre C1Vl1za 0'1' hombre primitivo a importancia de. . su pareci0
judaica, ma ntenian
simi lares
(Gcffcken, 1916-19),
Los qlie q lie
r
taci cisiv a. . . 1 Reslstnemos a tel.1aCl~.n .. fa-scinante campo de. l11VestJg~c.lOndY' e.~ de gun~ idea especialmente c di terna pnnci . . ' G
olvidado.
Cuando
cor menza
For mulando estas
obser-
pr egunto
hacienda tina
puramente
de quisiese estatua
la practica madera de Afrcdita de
castigar a Afroditapor de
madera
Morpho, en
spana,
1,1 v cr guenza que esta hizo A f r odita, podr ia
esquematica.
ambos; edSed~~I:~' v aciones " '. or esel pareci a exbolo (retrato) de 10.'s~n:~~~I~ado~~yOoree~p::~dO. Esta idea mejora
101 c?,mprensl~~ confun
:eed:b:~~c~~~:c~
e can
,
Empezar emos a aplec~al.
p.
a ide'} del mundo
anterior
~e~~}~~eSn:~1a~~;;1~~~h~J h~Fno~I~~:~ «par ecido» D ebemos,
.
_ ." afica exacta:5 1\10 que ., f" la reproduce,on otogr . , " 0 el intentode dar VI a" . I· _,, .. ]\0 histor ico mas generaCOI11·
es s:'lIar «fiel
a la
cor r iente.
0
se p
represenJa~IO,ncs de un.l~l~Ce\. l~nnino (que realidad»
a
.
de modo pietor iei;!s. Este , 1-I \ no traiaremos de juscomo
r esiden les 75
74
racion
de
San
Agustin,
redescubrimos la creencia
en las cualidades
.:
_ .era
b.dn~l( os
el. E mpeladO! pudiese decir
01·
una sa bidur ia ta I uc
mientr as
idiendo
.
,d~.'~s i: ~ ~ fcaballos,desIludos
La
reproduccion
Virgilio la
propia
personificacion
de la antiguedad»,debi6
parecer acer ca e Alberto como idol 230) ,
Magno "
b: .
'.
en a antigue
Ie r nenci
,(
ya
ad; 'I
as a rustasS .
pio hecho : _. , super ior
110).
(1953-54,
3).
c
'
'
,, Ia epoca.
num.
,
f l'
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gina
fue
.' .
.
'.
,slIgJllO
I' ' ." db' emostra,:1 que a represeruacion piet6rica
"' .. ',
'"
es e
" b'
,ID
bi len
del muchacho
'
era
,
pa-
In
76
77
atenci6n
de los espectadores
s,~haJla
e~pr.esa
Estr echamente rinski,
1914, 3).
"
.,
.
, VOl~
una idea fundamentalmente -0
asociados
esta arraigada
en creen-
acarrear
a su construe-
desgracias
La ensiidia de los dioses
tr nuamente
eaen
sobre
ella.»
, 79
78
Fulgencio laba figuras
mode-
humanas (SCgt111la antigua
fue
castigadopor
su
creencia griega,
el
secundar ia» los
hombre estaba
soberbia, encadenado al Caucaso y condenado a que
nados con pragmatismo.
E I personaje
de Prometeo
portador
del fuego
esta
intimamente U na Nike en un bajc;rrelieve sasanida per los arabes en el medioevocon un autorrerraro del artista griego Fattus, que se habria 1921,4:488; v el' tarnbien E rnst E. Herzfeld
U!l
Esta historia perc provieue
en las que espir itus
elemento
co~
(4: 42), (pr obablenl~nteSuidas
sus
constructores fueron convertidos en «monos, f antasmu;, Sy nhedr in, 109a, ver Goldschmidt. 189/ , mter pr etarel apelaHV? de «nuuamonos para describir a] arusta, de.sdc Panof sky e Vil la n i a Shakespeare. histor ia. se conv irtioen titulo Iacdatorio dllr anl. e el Renacimiento(Schlosser ,1927. 2(8), para recupcrar mas tarde su significado despreciarivo or iginal [v el' mas adelante,pag. 89).
'_
ao
nos dicen de un ar quuectoque cascras (Schwarz,
escape
siol1l;s,
principal del
sin
embargo. la razon
trurr. Tambien es corrrente per ejemploen una
anecdote c hina
pagina 196: Thompson. de Bla~bellren a r r ancar on can
su obra
del
cautivcrio con la ayuda
encarcelarnieuto
,I la
de alas
e. ie~
pr egur u
de los dernas : pag, 206; vel' tar nbien r ur nanos,a f r icanos 1943, num. 992: Tulos, 1969.
(Giles,1905,
curnbre (N agler . 1835-52).
,
81
reaparece nuamente
con regularidad en latlos en la actitud de sus
por este en-roque
Volvi
de fuego,
Aurstellte~ (Fuimos nurnero
44; Kaibel,
in wurdiger
los primeros
<,
a su v olunt
qur tar sela
D ios Cr eador .
li .
~tad.
c
"el1la po er de As), de una J.nanera del
I
Prometeo
Mcnschengestalt. que, meritoriamente,
503).
B2
83
4
Su uirtuosismo
de
un
nuevo
problema: l a posicion Tambien aqui.
f r agmentar io
posicion
del artista
es contemplar nuestras
experiencias
cotidianas
que le
estatuas
de madera
qlie esculpio
artisticarnente mientras
estuvo prisionero
RS
todo g,
modelo
de la
I este terna.
cuentu
Luciano,
rnostraroti
extremidadde
un
Cristo
G
en un .'
leonem»
crucificado,
Hermot . (Luciano,
54;
a Durero
una
n,
"
ue
' que
en menos uempo 'e
del qu de UCll
-. .
Bicci (Vasari, t~,I~'bl~ ,gr,\Ill cantidadde ejemplossimilar es.La vclocidad bi "111 en parte 10arrael'g'~al('ileotd
2:52), Podr ian con que el 'Hti;~: ,
,
graci as a un
das en \;I;a qlli;lCeln;(~~lls~:~t;S~j~)r~n ~r~~arad,~: cs inconf undible j,. '. n
1925)C,
Las anecdotesdel distinto enfoque. im era
'
. ' , en
"
1~..
J
I", !
id $
.' . ,q n
df ,antemano que e
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en pecos
atribuyen 1 a ura es. pcro con
11'
llena ' pl~n~;~s
,
realidad
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86
concurso,
far m
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ior dan o
descrito
'I'
~
toles a mitad de ta~~1~~tJ~:t~~:10:~~~zo~~~::us causa, Rembr andt t, -I' ,I . '
conocida en su forma latina): «ex ungue num, 799; vel' tambien vcr Overbeck, sola
"I
Tiutor etto entrego un boceto (Piles 1715 «acababa un cu~d
una de sus partes-
Segun
~1~II'~;a: daf l (~;'Vint~, ejecu ar e trueo antes
El
externo.
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a capacidad
J,
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empleo
en
ejecutarla
(Roessler, 1924, pag.
19).
dor f er
b
Fr '
)
ell-
c
c
el descontento de
que
al oirle Prot6genes.Sin
R.
Poster ior mente,
..,
J
'
(Nagler,
consider aba privan
por .
Miguel
Angel
d ejernplo , M'19nar
1835-52),
vendi6
"' d e COplO p
a b
La
biogr af ica.
misrna
Un grupo especial uno de ~:IS mucho
(A nder son,
con
de arq uuccto (M ordt mar in. 1922) la profesion
J.
EI historiador
----
apreciada
88
(Palomino,
J
89
el Grandese inspiro
en
un joven exrranjero al que lIll csp rit u r ev elandoletambien el plano del edificio (ya hemos mcncionado este lema en otro contexte. vel' pag 60). tur co aun mas temprano, Muhjieddin.
al gencr almenr u e n clerigo,
arnantede su desnudo
que la estatua necesr ta conant. e. Mcncionar cr nospar alelamente cundar io en .I~ reciente liier atur a ar tisr ico-histor ica.E n lin las palabras fueron cor r ectur ncntc
1900,
2: 469).
1931,94: K ohler
Mientr as cucr uos,
1898sale
[10
UllOS
cuernos
manuscriro. copiadas ill~
tuvo
~l cordero.
dificultad
ganador,
10 f delid d
de su mujer
el~ rctocarel despintado
dibuj~
pucdc 1898-1900.
al otr o.
Esta
opinion
a mcuudo ciudad,
concucrda
de Fuentes
inesper adas
en el
hombremas
irnportante de
la
como la primera personalidad pOI' todos los que llcgaban a Napoles (V asar i. I: 390). Respuesta no del todo or iginal, ya que habiu side ernpleada per Apuleyoen «EI asno de oro» en las biogr af ias 1925).
apaciguar al
una
e.nc?ntraba
90
enfurecidoautor
venrana.
un cuadroinacabado 'argumentaudo que solo se traraba de una con cr eces y, desdc
particularmente
91
mas 1l10r daz de las anecdotas de artistasmas f ar nosas. Cuando un zapateroIe HI pinr ar un zapato en uno de sus cuadros,e l pintor acepto agradecido el zapate.1"Osiguio criticando refran «Zapatcro, a tus zapatos-(Plinio, 35: 85, rastreado hasta Duris por Sellers, 1896).
en una
empef iabanlas calzas
para
ciudad (Mander . 1906.
pagar
229.
en la
102).
del artista aptitudes
del artista, su
la
las
habia
ventanas(Sacchetti. nov.
encargado un
clxx).
cuadro
en
prision p ar
deudas(Mander , 1906,
126).
274), vez con e l l lin anugu acuar elas.Segun una historia que aparece libro de farsas COn los habitantes aleman, u r i pintor ambulante cmpleo un truce parecido de Rottweil pr ocesionales, de modo que a!primer chaparron J:
«esfera
. que
cliente.encer r andok,asi
Gioggi
49).
Una
Cuando
dcr os.
tesano de Castiglione, ver
servan 'justif ie6
a la v erguenza de que su iglesia este gobernada unecdota hizo su aparici6n e n EI c(Jr~ Floerke,
jovenes
intacta. r nentando
n muchos, incluso
consiuna regia iconografica que ha chocado a Goethe ( 1800-16). quien senalo que los pintores «se
excesivo sentido del humor. disgusr adopor ia N ativ idad».
(Chamber lain. 1913, 92
1:123).
D onar ello
Miguel
Angel
espafCI.o polvo
d.em~\rll1ol haber sir nulando mejorado la forma (F lcer ke,
el
93
dro
que
traron
habia
aun
ejernplo
pintado aprisa
espectadores, que previam~nte habian de nuevo a.dIstancl~_I~ enconparecido que el anterior (Floer ke, pags, 130--'>1) '.
menos
mils
: los
muy
conocido
habia este acto
razon,
r uv ier onuna
pintor. hubiese
gran
en sido
difusion. La
Iv lesser schr nidt (1794), terre de Smalah,
como
Danae
subconsciente, castigado can el Infiern<;> (Dome.nlchl, analogas idea de Andrea Oreagna dc coiocara sus tcmada nos cuenta como Beccainadecuada pintando a los angeles del que indicabanel robo (Floerke, acabo can las regade relratar1~ Zuccar o pi n to
':14
el cuadro(Plinio. 35: 140).
par ecidas se cuentande HoraceVernct, en su cuadro de La huir can su botin que habia rega,teado cal!
mientr as que
(Hartmann,
E xposicion, L ondr es, 1972,
tambien
_
1924. pag.
138).
Menzel 1917,
Sll
como cuando
Ver
Entonces pagina
de actriz
intencionadamente
de esta
Infierno. Esto era adr nitir considcrar el contenido
del
Pamfili
poco favorecido EI del Papa Pablo lIT,
la v er dad~r a
sobre el podernos
del cardenal
227).
.
Malvasia
.
nu-
(2: 29)
en
SLI
9.S
embar azado.
terizacion
A instanciasde Brunclleschi,apoy ado por Donntelio de una pcna gastronomica sc dio lin escar micnr o al carpinteroManette por no huber acudido hacuya vida Ie hicieron llevar durante dos dias completes gr acias ienicndo por consecucncia pr epar auv osp r cv ios Los tr uces sc sucedieron, que el inf or tunudo pr otagonisr af u e dcv uelr o a su taller iuconscier ue, par a acabar diciendole cuando desper to, desor icntandolo por complete.que dur ante el papel de Grasso Legnaiuolo. Sin embargo, r ecobr arde nuevo su propia identidad, r elata, se alc:gra de que Manette decida abandonar. el grueso car pinier o se traslada juna Hungria.Este Iascinanterema fue urilizado por Sem Benelli (1910)
En nuestrosdias, las experiencias consider adas como productode una mente enferma, con por ejemplo,
de enajenacion -de
desper sonilicaci6n-
patol6gica sibles objcciones de q lie carccemos
Dialogos de Erasmo
no provicnc
de
una
lin
han sido rastro de
alteracion Las po-
del
artista
estas reaparecieron
de Rotterdam:
caracter
(Zilsel,
corrientemente
en el Renacimiento
el extranjero
habia acornpanudo r er nir ar lo
de «THIS
la
las suyas
nocimiento gracias ,
que
Un florentine conter nplarl a Aurora,
aunque si sabre
,
96
su
1926, 225),
al
propias,
poder magico del
buen criteria
m irarlo ache,
que
div inas,
hombrediv ino. Pero la Miguel
cI co-
Neche ngel 97
pr esente Miguel Angel, la Aurora par a despcr tar al noble (Thode, 1908, 4: 525).
El terna central de estahistoria trata
del Quaurocento,e l Diorio, atr ibuido a Poliziano (Wesselski, 1929, pags, 27 y siguientes) apar ece como heroe del mismo incidente, con pequeiiasv ar iantes,Si consider ar nos el contenido
pr opia
del efecto
producido
por
las artista
: «Pinelli." era
er an consider adas como car acter isticas el' clasico prototipo de destruirlas obras por todo conrribuyo 1923).
del las que
tiene poder sabre ella. EIcornportamiento
constante
de
su
gobcrnante en
COmll11y diario.
cl ar quitecio
L uciano tragil
escayola, (Floer ke, del pintor Oppenheimer (ver Roessler, 1924, pag. 92). con frecueucia de la desconfianza de SII c1iente, COil f r eeueneia en lema que surgia las cornedias r enacentisr as,Por ejernplo, Perugino(y asimisrnoA lbani) mostr o mas
arquitecto
-basado
los
. ejer nplos: D onatello encar gar on10 gobiar o naza de dccapitarle con la condicion
9il
cxcesiv amente.Y
se dice
r ecienter neute
la relacion, mostrando llamos f or mulas estcr cotipadas, Se dice que Rembr andt modif ico
siguientes
a 1< 1 ameque respondio reporter
'como
yo hare
sus
grabados
Diorio de Poliziano.
carnafeo
que
habia hecho.
que
destruyo
99
un
hallar se adicioues en Baudissin.
1936. )
consider andose bien Tubach,
can
otr a
1969}.
En
inter pr etacion: al
una
version
ligeramente mcdif icada tam bien
se
serle preguntado
,
en 1905, 31). Vida
obras
Hemos desenterrado pr of undidades
COn el tar ea
del, concepto
psieoanalitico
101
321). Se, dice que Pr axiteles
dioinidad.
ejemplos que
en la biografia
de
Richard
Carpenter,
podriarnos y
per
de este ultirnoincluyo
una
cabeza
un
Crucifijo
de la comunidad una 11l~~or impor tancia:
10
facilmente.
,Lo
que
que me ha ocurrido
de
lacirculaci6n
en el sizlo
XVIIIOtra
version
relacionada
de lasangre» (Engelmann, 1904, pag, 154).
Ia cuestioncobr o la
»
estas podian enumerarse los rornanticos consider ar on pr er r ogativ adel artista
-Repetidamente
13 La historiade Crucifix: 102
de Macedonia,
del Salvador
(1794) estudiar
Filipo
Eine Kfinl/le,.-Legellde
.
103
No negarnos
cipio.
Este
tipo
La
de razonamiento
historia
de lin
Inabundancia de riv alidades entre artistas, pero sf queremos a entr etejer las en sus obras. Brunelleschi tr atandc de superarse reCUTSO biografico, al igual q lie la rivalidad entre Durero causada por Ia observacion de que -el
pueden
bra ken,
Parri
Spinelli
pinto todos sus personajes ladeados, desde que Iue atacado por uuos
salteadores,
de
terror
'Habiendole pedido
en
111i51110
(H ou-
1763).
a
Donatello q lie
valorase u na
esratua
de
eli Nanni
ella»
modo
(Vasari, 2:216). Otra de las observaciones de Donatello durante largo tiempo. Cuando al fin f aolo, (Vasari, 2:2l6j.Del contesto Raffaellino de) Reggio
sef ialando
La esencia
de tales antagonismos
-
sonajes
en estas condiciones.
del
Castagno
pintor es chinos,
104
D omenico V eneziano, quien
r ue acusado de
deshacersede
de un
105
As! Pordenone, tar nenteenv enenadospOI quieues
Durero
envidiaban
escribio
desde Venecia
a Pirkheirner que
capacidad creadora.' Debemos conformarnos ceJosamente.
.
,
La antiguedad
fa: antigued d en el temple
de guardar
de Erytrea,
en la
(Piles, pags, 246, 251). 1955-58,5:497; Ta-
Este aspecto de su comportamiento
que la actitud cornpetitiva zendario en la antiziiedad.
maglca,
,
la irnpor-
las
.~elo ,y Ia labor iosidad implicados en procesos
creadcres.
, Cuando escuchamosque mente mr eutr as
Prorogenes
continuo tr abajando tranq uilahizo
del' Weyde».
106
107
tema es un misterio, ante la noticia COI. l
de tal las de
eur aizadas del div ino
elcampo
de las tradicionesclasicas
artista»,
aunque
se desarrollo
en
la tradici6n La en su arte, que elabora
gr af ica.
en su interiorjstomo
I
complete
con
POl'
la naturaleza.
la belleza de montes'y
acto
creador. Se dice que Ku-Chun-chih
Wu Tao-tzu
ni durrniendo.
inv estigacion, como
108
nos
ha
informado
bosques,
snlia
a este desv an,
ernborracharse
arnable109
comenzaba a dibujar
sur gian
Cir nabue el costo, cuando el
de
china,
.,
otra
cualquier cuadr o, sin persona deseubr iaalgun defecro
Leonardo
pintor
,.
u
(Vasari.
5U
3:546)15,
propia
importarle (del lIamado
imperfeccion
como
v er siones.
de detallar
de Florencia, parece ser que se
ofreci6 a morir cuando apar ecier onfallos 1889, 229, Floerke, Fer nkor n ecuestr ede Jose
el proceso
creativo,
ereccion
las cuerdas situacion
dibuiaba barnbu,
se
halla
descriia en
s610 percibia
cuer po, l { «c a do When un nuevo ser.» conv er tiaen caballo».
dos
nar r aciones,
construcci6n (Wickhof f ,
al principe
Eugenio
II.
del
obelisco
/
atr neido en Consta ntinopla estuv o \a
punto
mojandolas, A v er gonzado
am bas obra de Wen Yi.i K'o a
en bambu. Han Kan pintaba caballos, el mr smo
la
los
La
E sia
en
POI'
Hnelsen
(1921)
16.
se
La
orro
l10
maestro
era
superior
que se suicidaron
al censtatar que
la obra de -49~), 111
de
citaremos
como
final:
1:43),
qU,e
I
Bibliografia
ar tista. tipo, modelando
del indiv iduo
.
112
/
eines
Luther-Jahrbuch, 28: 104-09. ANDERSON, W. (1899), «Japanese A r tist, Kawanabi Ky osai», The
icolini,
(r epr odueci6nIacsimil), 5
v ols.,
Lutherwortes», .
Studio,
1913. Hildesheirn,
15:32.
1971
Florencia. Silv estr i, 1813-1814.
BA.NDELLLO. BARBt,
Africaine,
de Khaouarnaq», Raile 50: 22-36.
BAUDELAIRE,
Par is.
Jahrbuch, 9.
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ternatico
115. biblico,
A elio. 70,
24, 60.
castigado par
SLI
98-100.
A lber ti. A lejandr o Magno, 'A li,90, A nder sen,H.
C,
78-82,
pr esuncior i,
A f r oelita,67. Albani, F. 99. 103. 32·33.
conv er sionen herce, 31-63.80. 82. 97. descubr imientodel, ve,- Talento.
49-50.
47. cnamor andosede su obra.
A nder son. W .. 88, 115.
70, 26, 63-64,
A polod
oro,
90-92.
(16~
«enigma entorno
Ar ellius, 102.
del», 21-22.100. rustico-pastoril. 44-45.
A r etino. P .. 33. 54.64.115.
Ariosto,
52. en
A r isiotelcs. 36. 67. A r menini. G, B" 53. 85. 115,
80,89. la lit.-ratura. 107-10';;, I
/
A r te,
av cntajandoala natur aleza, comienzos, 71-72, como
H'J"
63.
amor
irnitacion d e la naturalcza. 26-27,
33.45, como
51-52.
de.TOt-f
ascsino
de,
Oz.
103,
49, 51-52,63-69,
obra
/i/il1/JI"rl/l
Ar tesano,
32-
diabolica, 75.
Obras
pr cv encioncontra,
de nne,
50.
81, 100, 107.
32, 34, 40,
rapidez
del,
87-88.
A r r ista. relatos historicos, 22-25, r iv alidad cor npetencia entre,
ambiv ,ilencia. 82-83.
107. 111. secrete del oficio,
anecdotas, 27. anonimo, 22-24. usccnso
social.
asesino
de su rival.
34, 39-41,49, 52, 55, 105-106,
autodidacta. 32. 34, 35-36.
47, 51.
27,40,88, 104-
107.
112. v engandosedel criuco. 93-95. virtuosismo del. 85·90. 125
Cornelius, P. von, Cosimc, P di. 53.
r epr esentada,1 12. rcmas fijos, 28 .
lor. Pinter. A r quir nedes.1 08.
Coulton. G. G .. 106, 116.
Bittr cmieux, L., 115.
A r quilecto. 28-29. biblico, 60-61
110.
Boccaccio,
Dios
como.
G., 37, 66. 80.95. Bocklin , A., 4 Bode. W. von, 65, 115. Borinski, K., 59, 76, 78. 115.
57-58. 61. 89-90.
inspir acion div ina,
muere
al terrninar la cbra,
79. 111-112. Botticelli, S., 96. Boutades, 72.
A str ologia, 56. A tan asi o, 59. A teuagor as.72. A teneo. 70. Atmeido, obclisco, A utobiogr af ia, 31.
Br onzino,
Butades, 36.
Calder on, Pedr o,
Bandello, M .. 41. Barbi,
M,
102.
115.
R.. 81, II5.
Baudelair e,C, 99, 115. Baudissin. K. von, 100.
Benelli,
$.,96
.. 115.
Lei tambien Art sta Bicci, L, 8.1.
E.
116.
Dante,
37-38.
Cer ar nica,
D emelr ius.49. 77,
108.
Cognict. L . . 73. Cohn. W.. 72,116. Colon.
huevo
Con ci en ci a, extension
de, 89. de Iii..109·110.
tipicas
sobre
artistas,
28-29,36. 40-47. 57.
A.. 92,101. 116.
26-29:. Constitucion, 31, 56. l('/ '
Coor uar aswamy ,
90-97.
Epimetec,
80.
Er igonos,
34. 35.
'Er tesen, Escultor,
107. 29, 52,76-77,103.
desprecio
Dicls.
I
cul tur es.
E scultur a.origen,
72. ,81
50. 63, 92.
E str abon,64, 77.
D espcr sonalizacion,96. D esuno. 34,41,47, 112 . 36.48.
hacia. 48, 49.
elabor acionsccundaria
D emocr ito, 67. Der cr sessiam.65, 116.
. Deus artifex,
86, 96, 116.
par anoia de. 82.
Estetica,
57-62,83.
Euchei r, 36. Eumencs de Cardia,
34.
ElIp.ompos, 32-35. Euripides ..66,
Ev angelio.
p2,
83.
H.. 58. 116.
D im.
76. 115. Condivi,
82.
E ntusiasmo, vel' E xtas s
94, 101.
dA r pino, C . 40.
G.,
Enanos,
E ngelman. R .. 103, 116.
D actilos 82. D alillSch. M., 27, 116.
Casti, G. B., 93, 116. Castiglione.
Clovio,
b blico.
tambien Art ista.
'126
36,
Ciclcpcas, r nur allas,7 9. Cimabue. 37, 38-39. 42, 46,65. III
G.. 89. Ber nheim.E .. 46, 115. Bianchi-Bandinelli. R .. 50. 115. Biblia, 57-60. 79. 80.
Biogr af ia. anecdotas
E ..
87.
E mpedocics, 58.
108.
115.
Benzoni,
Bielefeld,
ChIlUr 1l,58.
Castagno. A. del, 40, 105.
Bass" no. 89. Basset,
Car av aggio.P
Cassirer,
53, 116.
Trapicr,
112. Egipto, 23, 36, 58. 75-76,
116.
Chiste. 27.. pictor ico.64-65. del artista,
Car icatur a,94-95, Car penter ,
106.
Shih-Hsiang,71.
Cantar ini, S., 106. da,40.
Du Gue
F.. 96.
Eber har d,W., 7.~, 78, 116. Edificios, copstruccion de. 78·80.87,89-90,111-
objetos de. 59,76. 1'1" uunbien H rne cu tural. Curcin. M., 45, 116. Cuv r eux,W .. 68, 116. Chamber lain. A . B . • 92, 11.6.
Chen
Dossi, D., 59. Dostoyevsky,
leyend as de, 62.
53.
Cano, A.. ~8. Canov a, A., 45.
96. 115.
Bar occi, F..
89.
Calistr ato. 52. Ca naletto, III.
Baldinucci, F., 40, 106. 115. Buldov ineui. A . , 43. Baltr tlsailis. 59. Balzac, H.. 107.
Cristo.
Cullo
Blif f air nacco. 61. 91. 93. 95-96.
4
Autr cau, J . .
102.
Bruno. 95. Buda, 61.
I II.
.
Cr eativ idad,25.27, 29, 107-112. Y scxualidad, 101-102 sublunacion de. 58. Cr espi, D., 103.
Cr ece, B., 25. Crollius, 0" 58,
Br amantino, 64.
pios de arquitectos.
D obscbutz, E. von, 60, 116. D or nenichi, L, 94, 116. D onalcllo, 93,96,98-99. 105.
94.
tife», dcsaf lo a, 80-81. D ipoinos. 36.
F a-Hsicn, 116. F alsif icaciones
Fan K'uan, Fattus. E l. Feddersen,
109.
M.. 65. 116.
Cor :\n. 62. 127
,
Fcuillet. 0 .. 47. Fidia" 52. 59, 60. 86. 89 Filipo. 67. Fischer.
0.,78,
110, 117_
117. Floris. F., 65. Flotner, P.. 89. Folena, G.. 99, 117_
Frerninet. M, 86. 87. Freud, So. 12, 14.31.46·47.117. F
80. 82. significacion simbolica, 80-81 Fuhse, F., 105, 117. Fulgentius, F. P., 72. 80, 117_ lICgO,
35·36, 37-38.
glor if icacion,
Gerlach,
57.
G., 86, 117_
Grazzini,
Greco,
A. F., 95. 108-109.
El, 60,104.
Gr isailles. 64. Guercino, 4 Gusmin, 112. Gyges,36.
del artista.
Gior gione. 107.
Habich.
__80, 117.
dcfinido.
Invencion,
de tecnicas
Han Kan,33, 110Har r is, E., 53, 102, I 17.
artisticas,
James.
G., 94. 119.
M_. 111. 119.
Lev itine.
G., 72.119 .
36-37. Ley cndas, alelmmas, 58, 79. budistas, 61, 72. chinas, 72.
M. R. 62. 118.
hind lies. 72. n6r d leas. 81, 82.
rumanas,
Kaibel,
toea r ias. 13, 68·69.
I ' e l ' Ar tista. sobre los artistus. ver tambien Mitologia. Liberi. C, 93 Li Ch'eng, 109.
tipicas,
G_. 82,118.
39_ K~nL L 59,118_ Kao K·o·rning. 109.
Herzfeld,
M__53, 118. . F., 36.65, 78. 118.
Ker kopes,
Klauner, 27·28.
Kneller .
80.
L isistr ato. 33. Lobell. J. W., 46. 119 Loga, V von, 40, 119. Luciano. 86, 98, 106_
F_,59, 118. G., 64.
K_bhln. R . 91. 118. Kopper s. W. SR. 121. . Kr isteller .
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Ku K'ai-chih, 71. K uo-Shon g, 109. Kurz, 0.. 11·15,85, KuTeng, 110,119. Kyosai, 87.
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Juglur , 90, 93 -, Junker. H.. 36. 118_
Hennes, 75. Heroe, 27-29, 47. cultural, 36.
III,
1. 19_
Jen6cr alcs,49. Jcnof onte. 39. 51
68,69,80. 82.
Hempel, Her acli to, 75_ Her cules, 43, 66.
Her odoto,
54, 89-90.
literatura,
Lecomte.
Islam, 70, 81.
A. G., 64. 94·95. 117.
Heere, L. de, 102.
Hcfesto.
71,104,119. 60. Lane. G. S., 68. 119. Lanfranco, 43, 93_ La omedonte, 79. Las Casas. B de, 79. 119_
Lamas
lmhotep, 36_ Inspiracion divina, 50-51, 52-55, 60·61, 109. Levey.
Haggadah, 79. Hals, F_, 105.
Hartmann,
22. 28
[maginacion, 52-54,74.
J_,42. GiOIIO. 12.27,37·41. 4}·44, 45-48.52,56,57, Hoefuaghel, 65-66,88,90,92. 101,III Hokusai, 53, 87. G ir odet,94. Holbein, .. 56, 92. Gn cm os, 82. Hollanda, F. da, 56, 118. Homero, 13,67, 81. 105. Goethe, J. W., 54.82.85,92,94.117. Houbraken, A_, 105, 11.8. G oldschmidt,L . , 80. 117. Hsin Ch'allg, 109. Go!tzius,56_ ' Huclsen, Ch. 1.11,118. Gornbrich, E_H_, 11·15,19.95,117 Hugdietr ich.66_ Gom pcrz, H_, 19.
128
Lalo.C, 106,118.
r nagia de. 69-78, 95.
Hirth, Ghir landaio, R., 40, 91. Histor ia, Gigantes, 61, 79-80_ Giles, H. A., 33, 53,61,65,71,81,88, 100, 106. fulsificacion,
109,117_ Gioggi, B., 92_
lcar o. 81. llg, A, 59. 61,66,93.
119.
119.
101.
Magno, Alberto, 77_ M"lIillS, L , 101_ Malvasia. C C, 61,94, 106. 107. 119. Manethc, 36. Manetti, A., 96. Manierismo. 89, 109.
119_
93. 102.
129
"
Mann,
T., 14,43,119.
Mayers.
W.
N ov ela
F.. 72. 120.
Menzel, A. F., 95.
27,54,56-57,60,61.62,89,90,
92,93· 94,97-98, 101, 103. 105. M,
tinlandcsa
60, 89. 120.
Otto,
de
como
la,
mito,
Pitias,
56-57,
53.
N eumann. C, 10Q. 120. 103, 120.
120.
Rosenf eld. H,
B, 40. 50·51,52,
100. Poi maud res, 58, 121. M.,
Possis,
Par r asio.2 7. 49, 51,63. 103, 104. Pasias, 35. 120.
Sansov ino,A" Santa Sofia,
Poussin ... 41. 107. Pr axiteles,70, 76, 102.
Santos. Sauer ,
Pr or ncteo.8 0, 82. Pr opor cion,59, 86-87. 104. 77,88.
Pauli,J. , 56,101,120.
Pr ov cccion.82. Psi;oun,\lisis. 12, 14, 10 I.
Pausanias, 34, 75.
cer tamhlen Fr eud. Psicologia, 19. 21,26. 31,41,46,54,
G,
64. 28. 34.
Pueblos
46, 61.
19,82.
Salomon, 61 San Clemente,7 8. Sandr ar t,J. von, 103.
49, 53,64,
I
Sacchetti, F., 61, 92. 96,121.
65.
Pr oiogenes,
73,121.
Rosiger, F, 34,1'21. Rossi, F, 89. Rumohr ,
Saga,
72,121.
Posei don , 66.
F., 85,120.
Per ipar er ica. escuela,
130
Pocetu,
50.
Pordcnoue, G. A. 106, Porta. G. della. 70.
Par r nigianino,1 07.
Pencz,
C., 121.
Rosenblum. R., 72, 121
Plutar co,32-33,
Polo,
Patogr af ia,
121.
77.
Plotino. 52.
120.
Palomino, A., 88, 120. 61·62. Pandor a. 13,68.
Panzer,
N atur alismo,35, 65, 74·75. N azzar o,M. del, 99.
N icodemi, G.,
Reuier swar d,P .. 64,
Ror schach, H. , 54. Roscher, W. H., 70,82. 121.
Par acelso,58.
ealkes,
Rembr andt, 64. 66,87,99.
Roeder, G., 36. Planiscic, L.. 1-9.45. 120.• Roessler, A, 60,87-88,99, 121. Platen, 43,49,51,55, 63, 67, 78, 80, 87, 108. Romano, G., 79. Plinio el Iovcn. :'7.
Panof sky , 109, 120.
1 10.
Nebesky- WojkowitzR. de, N etscher ,K ., 4 1.
WI"
Poliziano, 99.
N atur aleza, 6n
75-76. tambien Deus artife«.
59.
gr anuja, 93.
Ridolf i,
53.
Th..45, 120.
N acimiento, descrito
como,
40.
F., 50,
S.. 49, 12.1.
Religion
Piniur u,
Ov er beck, 77-78, 82. 86-87, 89, 103, 120. Ov idio,70.
Munzer, F.. 34, 120. Mur illo, B. E .. 64.
revelaci
W.
Reggio. Reinach,
Pinelli, 99. Pir uor , 29. Dios
K.. 19.
107, 120.Realismo, 33. 35.45,64-65. I'N ambie Re r a o
101.
Oppenheimer .M .. 99. Or cagna,A . , 94.
87, 120.
Rafael, 56, 64, 92, I()4, III. Ri1nk.0 .. 47.121.
56.
teres,
0.,61,120.
M.,
Quadr atur a,64.
Piles, R.de,41,43,64,87,94,103,106, Piloto, 95.
como
de, 88-89.
Odenius,
63.69.
78.80,97.98.107.
Realismo.
Okyo,
Muhjieddin. 90.
Musper,
69-72.
r eer nplazando v alor acionde, 51-55.
de la realidad. 33.
Mor dtmann, J. H, Mostar t, G .. 93.
rcalidud,26-27,
61,121
Quintiliano, 77.
Pilucca, 96.
inacabada, 54. origcn casual,
Modelos, eleccion de, 51-52, 63. la naturalczaCOIll0, 32·33, 45.
Monnier . p,
la
dcducciones, 103·104.
78-83,87, 100.
S., 65. cia Vinci.
M.,
Rathe,
def ectuosa, 111-112.
102, 120.
Miwlogia, 36-37, 40-48, babilonica, 57-58.
Moldes
Pidzag, Pierino
consider adav iv icntc,
Mignar d. Po, 4~. 1\9.
Misson,
Pescia, P. M. cia, 89.
47.
conf undida con 76-78.
45
Angel,
familiar,
Puhvel,
99. 103.
B., 64, 106.
Petr ar ca.10
Obra de artc,
Mestr ev Mi Fei, 109. Miguel
Peruzzi,
Noc, H., 105, 120. N ollekens, 1. . 94.
Messer schmidt. 120.
ic,I.,
Peru gino,
N ietzsche, F., 28.
Mannhar di, W., 68, 119. Mantcgna. A . . . 44. 64.
primitives. 22. 57-58,
73.
107.
121.
40. 60, 90.
vidas de, 4~
B., 35,53,121.
Saxl, F., Scaligcr , Scheggia,
19.
J. J., 62. 95.
Scheurl, C, 64, 121. Schick. J., 86,121. 104, J07.
Schiller, Schlegel,
F., 94. E., 58.121.
'131
Schlosser.
J. von, 11, 19,37,45,59,60,80,94, 101,109. 117,121,
Weixlgar tner ,A ,
Taoisr no, 109-110,
Wen
Schmidt, R" 70. 121. Schmidt, W, 58, 121_ Schnabel, p" 12L
Tasso,
Telecles, 87. Teniers, D., 89_
Wey den,
Schweitzer,
Tcsicles, 95.
B, 36,49-50,122,
T.. 95, Telquines, 8 2, 107_
Servacs,
F_,45, 122,
Sexualidad Shakespear e,W. , 80, Shi Huang, 36,
Whitley,
M_,
Tietze, H" 19.
Tubach,
Socr ates, 39, 51_ Sodor n a, 85. Sor nbr a, 71-72_
Uccello, P., 91,105, 10S_ Udinc, G, da, 45. Vaga, Picrino del, 40, Van de Waal, H" 88,122_
Steinmann, E . . 101,103, 122_ Stir ling-Maxwell,W .. 122,
Stor m, T , 73,
Van
Dyck,
A.,
I
105,
Varro,
M_ T., 65,
Vasari,
G.,
J3, 39-41,
42-43,
44-45,53,54,56-
Str ange,E_ F., 53,122.
57,60. 61-62,64-65,71,72-73,79,85,87-
Stur nmer F , ., 72,122_
88,89-90,91,93-94. 96. 99.
Sublimacion, 101.
46-47,
Zimmer , H" 72,123, Zuccar o, F" 64, 94, 123. Zur bar an,F. .... de. 40_
Tr ibolo, N., 95_
Sostr atus,98 , Spinelli, p" 104_
un: versal,
23,
Lan, 72. Tintor etto, 73, 87 Tiziane, 27, 61,64,107,
Skyllis, 36.
Suidas,
Zaumer , Zeus, 52, 59, 60.
,
Tr oy a, 79,
elaboracion,
88. 105, 110.
Wigalois.
H, 60,98.122. Thompson, Tiepolo, G_ B., 87,
Signor elli, L., 72_ Si larue, 34, 35. Singer, S" 58, 122.
doble
W T., 64, 123.
70,
Ting
Sieg, E, 68. 122,
Suefi o,
Witz, K.,91.
Wor tham. B. H" Wu Tao-TzLl.
Thode,
120, 122,
65, 123,
110,
Wickhof f , F. , 19,37,38,111,123, Wieland, C. M_, 81,123,
Testamento, A ntiguo, 24, 5 8 , Thieme-Becker , 35, 40. 122,
Sellers, E" 34, 49,53,88,93. Seneca, 55,77, 103, 122,
Yiik'o,
107,108, III.
98,
101,
104-105.
122
V eckenstedt, E., 68, 122. V eneziano, D_, 105,
80-81 ,
52, 80_
Sung-Ti, 5 3 , Su Tung-P'o. 110,
Verner.
H.,
94,
V er r occhio, V illani, G" 80_ V ir gilio,
n.
Volbach, W_ F_, 65,115_
Talen to, 2 I descubr imienr o 34,40-47,
Voss, H., 94, 122. Vries,
V
de, 64,
Vuclo.B}.
mnato,
rao
45, 56,
Hung-clung. 100.
Warburg,
Wegner,
A.,
M.,
19,71,123,
61,
123.
133 l32
COLECCION
"ENSAYOS ARTE CATEDRA»
TITULOS
PUBLICADOS
.\
el Arte Cot icc) (3." ed.),
BORNAY, Er ika, La cabellera [emenina.
cio plastico,
del Renacimiento
(3'. ed.).
(2." cd.),
El coleccionismo
ell
la corte de Madrid.
I
en Espana.
I
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1.01\ .
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0162011
