konstrukcije-krojeva

-1-

prof. Ljiljana Jovičin Blagojević

PRIMENA RAČUNARA 4 T.Š. „Mileva Marić Ajnštajn“, Novi Sad

-2-


PROPORCIJE

Već hiljadama godina čovek pokušava da svojim stvaralaštvom postigne onu lepotu koju ostvaruje priroda. Uvek je postojala teţnja da se objasni način stizanja do vrhunskih rezultata ili da se otkrije sistem koji ga omogućava. Kada posmatramo dela starih majstora, naslućujemo da kod njih postoji neki red, sistem, zakon. Pokušaj da se taj red definiše dovodi nas do proporcija. Proporcije je najlakše izraziti brojevima i teorije koje su stvorene, uvek su zasnovane na brojevima i geometriji.

Več u doba antičke Grčke i Egipta, znalo se za zlatni presek, koji je pre svega uključen u izgradnju monumentalnih graĎevina kao i u slikarskim delima. Zlatni presek

Zlatni presek se javlja kao proporcija rastućih oblika u prirodi i vekovima je privlačio paţnju matematičara matematičara i umetnika. umetnika. Proporcija Proporcija zlatnog preseka je traţeni zakon lepote koji se nalazi u srazmernosti izmeĎu pojedinih delova i delova prema celini . Zlatni presek je je odnos odnos duţi AB presečene presečene tako da AB:AC=AC:CB AB:AC=AC:CB Ako ţelimo da podelimo neku duţ (AB) u nekom skladnom odnosu, najpopularnije rešenje nudila je geometrija na sledeći način – formira se trougao Δ ABC čije su strane (katete) u odnosu AB:BC = 2:1. Ako se BC prenese na hipotenuzu dobije se odsečak DC koji je jednak manjoj kateti. Ako sada odsečak AD prenesemo šestarom na duţ AB, ona će biti podeljena na veći odsečak M (Major) i manji odsečak m (Minor). Odnos ovih odsečaka je 1.618033988 : 1. U i stom odnosu je duţ AB prema Majoru. MeĎutim, ako usvojimo bilo koji drugi odnos kateta a ne 2:1 mogu se naći vrlo skladne podele ali duţ AB prema Majoru neće biti u istom odnosu kao Major prema Minoru. s e dalje U celom ovom stvaranju skladnih odsečaka, posle prve podele nastavlja se deljenje Majora ili Minora prema našoj potrebi ali uvek sa istim deliteljem – u ovom slučaju sa 1.618033988. Ovaj način nastavljenog deljenja nazvan je ''neprekidnom podelom'' podelom'' i usvojen usvojen je i od od prirode i čoveka To je jedan od raz loga

popularnosti zlatnog preseka. Očigledno je da je zlatni presek jedna savršena matematička proporcija, proporcija, što ne znači da je automatski automatski ''merilo svih stvari''.

Mnoga slikarska dela su stvorena koristeći se zlatnim presekom. Iako su mnoga od njih stekla v eliku slavu i vode se kao kapitalna dela svetske kulturne baštine, a za sve je zasluţan zlatni presek, mogu se pomenuti i neke neprirodnosti prouzrokovane preteranim preteranim korišćenjem korišćenjem zlatnog preseka u slikarstvu. slikarstvu. Stvorena Stvorena su lica (uglavnom (uglavnom svetaca) koja uvek imaju nešto čudno i netačno. Ovo je zbog toga što je način podele bio pogrešan, pogrešan, veštački veštački i što nije izvršen izvršen prema proprocijama proprocijama ljudskog ljudskog lica. Slikari Slikari srednjeg veka nisu znali kako se ljudsko lice deli i zato se javlja greška u rastojanju

-2-


PROPORCIJE

Već hiljadama godina čovek pokušava da svojim stvaralaštvom postigne onu lepotu koju ostvaruje priroda. Uvek je postojala teţnja da se objasni način stizanja do vrhunskih rezultata ili da se otkrije sistem koji ga omogućava. Kada posmatramo dela starih majstora, naslućujemo da kod njih postoji neki red, sistem, zakon. Pokušaj da se taj red definiše dovodi nas do proporcija. Proporcije je najlakše izraziti brojevima i teorije koje su stvorene, uvek su zasnovane na brojevima i geometriji.

Več u doba antičke Grčke i Egipta, znalo se za zlatni presek, koji je pre svega uključen u izgradnju monumentalnih graĎevina kao i u slikarskim delima. Zlatni presek

Zlatni presek se javlja kao proporcija rastućih oblika u prirodi i vekovima je privlačio paţnju matematičara matematičara i umetnika. umetnika. Proporcija Proporcija zlatnog preseka je traţeni zakon lepote koji se nalazi u srazmernosti izmeĎu pojedinih delova i delova prema celini . Zlatni presek je je odnos odnos duţi AB presečene presečene tako da AB:AC=AC:CB AB:AC=AC:CB Ako ţelimo da podelimo neku duţ (AB) u nekom skladnom odnosu, najpopularnije rešenje nudila je geometrija na sledeći način – formira se trougao Δ ABC čije su strane (katete) u odnosu AB:BC = 2:1. Ako se BC prenese na hipotenuzu dobije se odsečak DC koji je jednak manjoj kateti. Ako sada odsečak AD prenesemo šestarom na duţ AB, ona će biti podeljena na veći odsečak M (Major) i manji odsečak m (Minor). Odnos ovih odsečaka je 1.618033988 : 1. U i stom odnosu je duţ AB prema Majoru. MeĎutim, ako usvojimo bilo koji drugi odnos kateta a ne 2:1 mogu se naći vrlo skladne podele ali duţ AB prema Majoru neće biti u istom odnosu kao Major prema Minoru. s e dalje U celom ovom stvaranju skladnih odsečaka, posle prve podele nastavlja se deljenje Majora ili Minora prema našoj potrebi ali uvek sa istim deliteljem – u ovom slučaju sa 1.618033988. Ovaj način nastavljenog deljenja nazvan je ''neprekidnom podelom'' podelom'' i usvojen usvojen je i od od prirode i čoveka To je jedan od raz loga

popularnosti zlatnog preseka. Očigledno je da je zlatni presek jedna savršena matematička proporcija, proporcija, što ne znači da je automatski automatski ''merilo svih stvari''.

Mnoga slikarska dela su stvorena koristeći se zlatnim presekom. Iako su mnoga od njih stekla v eliku slavu i vode se kao kapitalna dela svetske kulturne baštine, a za sve je zasluţan zlatni presek, mogu se pomenuti i neke neprirodnosti prouzrokovane preteranim preteranim korišćenjem korišćenjem zlatnog preseka u slikarstvu. slikarstvu. Stvorena Stvorena su lica (uglavnom (uglavnom svetaca) koja uvek imaju nešto čudno i netačno. Ovo je zbog toga što je način podele bio pogrešan, pogrešan, veštački veštački i što nije izvršen izvršen prema proprocijama proprocijama ljudskog ljudskog lica. Slikari Slikari srednjeg veka nisu znali kako se ljudsko lice deli i zato se javlja greška u rastojanju

-3-


izmeĎu nosa i usta. Ovo rastojanje bi moralo biti veće i moguće je da je ova greška doprinela ''čudnom osmehu'' Mona Lize. PROPORCIJA LJUDSKOG TELA

*Kada govorimo o harmoniji ljudskog tela kao sinonimu za simetriju na vizuelnom

planu onda onda je nezaobilazna nezaobilazna umetnost klasične klasične Grčke. Grčke. U 4. veku pre pre nove ere jedan jedan od tvoraca klasičnog grčkog stila u umetnosti, vajar Poliklet, oslobodio je grčku lepotu. Glorifikujući atletsko telo, rotacijom ga podelivši na horizontalno i vertikalno, on stvara statuu koja će se kasnije nazvati kanon. Princip koji vaţi za kanon ne zasniva se na ravnoteţi dva ista elementa. Grčki kanon proporcije razlikovao se od egipatskog. Grci su zavideli egipatskoj fiksaciji za rad i preciznost, ali su je vremenom

nadmašili paţljivo proučavajući svaki detalj ljudskog lica i tela. Egipćani su posedovali jednake rešetkaste rešetkaste mreţe koje su odreĎivale odreĎivale kvalitetne fiksne mere. Kod Polikleta nema

više fiksnih jedinica: glava će se prema telu odnositi isto kao i telo prema nogama. Ovakav organski koncept je pobedio egipatsku

hladnoću. Svi delovi tela moraju da se prilagode jedan drugom prema odnosima proporcije u geometrijskom smislu zlatnog preseka.

Antiku menja srednji vek i posvećenost religiji. Čovek prestaje da se proučava, a umetnost je posvećena Bogu Vizantijski ikonopisci i freskopisci nisu smatrali da je veoma vaţno da pronaĎu norme savršene telesne graĎe čoveka, već su teţili za razumevanjem boţanske mere koje se odnose na duhovno ustrojstvo ljudske duše koju je čovečanstvu doneo *

Hristos. U tekstu o proporcijama

koji je pronaĎen na Svetoj Gori nalazimo savete majstora ikonopisca svojim učenicima kojima ih upućuje kako da odrede proporcije figure na ikoni. „Nauči, o moj učeniče, da telo čoveka u sebi sadrţi visinu devet glava, tj. devet mernih jedinica od čela do peta. Za početak početak učini učini prvo premerava premeravanje, nje, tako da je glava podeljena podeljena na tri tri dela: čelo, nos nos i monaška monaška brada. brada. Nacrtaj Nacrtaj kosu tako da prelazi granicu glave i pusti da se ona proteţe napolje u duţini nosa. Podeli prvo na tri dela prostor izmeĎu monaške brade i nosa. Dve mere su za bradu a jedna za za usta; grlo mora de je dugo dugo kao nos.“ Za odreĎivanje proporcija lica i njegovih detalja, vizantijski ikonopisci uvek su koristili meru koja je bila ravna duţini nosa. Glava je prema tim pravilima opisana dvema kruţnicama, čiji je odnos poluprečnika 1:2, a oreol je odreĎen trećom kruţnicom, čije mesto i veličina nisu precizno odreĎeni u odnosu na prve dve kruţnice. Na korenu nosa, izmeĎu očiju nalazio se centar tih krugova. Ovaj detalj

-4-


verovatno objašnjava zašto se koren nosa u vizantijskom ikonopisu crtao na poseban način. Analiza nekih vizantijskih ikona moţda najbolje potvrĎuje smisao ove strukture lica koju odreĎuju tri kruga. Ona je bitan nosilac doţivljaja vizuelne harmonije kojom ikona zrači. Najveći broj vizantijskih ikona sadrţe proporcije 3:4 odnosno 4:5, ali u zavisnosti od potreba kompozicije javljaju se i proporcije 2:3, 5:7 i 5:6. Kada se

uporede ikone iz različitih vekova opaţaju se očigledne promene proporcija figura. Ikone sa Sinaja iz 12. veka pokazuju da figure imaju proporcije 1:7, te one zato

izgledaju teţe u odnosu na one iz kasnijih vekova. Kako srednji vek odiše oboţavanjem Boga, naučnik Direr insistira na religioznom smislu realnosti, po kome su simboli čistih i jednostavnih istina o stvarima na laze unutar a ne iza ili ispred stvari. Kod Direra se telesne proporcije zasnivaju

na rigoroznim matematičkim obrascima. Direr je osim idealnih proporcija čovekove figure postavio i tipografske proporcije koje se i dan danas koriste. *Renesansa prevazilazi

ovaj odnos prema religiji i postavlja čoveka u prvi plan proučavanja. proučavanja. Leonardo Da Vinči je umetnik koji je uspostavio uspostavio odnos idealnih idealnih mera, koji je i danas ostao ne prevaziĎen prevaziĎen. Leonardo Da Vinči (1451 -1519) je pokazao veliki interes za matematiku umetnosti i prirode. On

je uradio kompletnu studiju figure čoveka i pokazao pokazao kako su njeni različiti delovi u proporciji zlatnog preseka.

Leonardo Da Vinčo je kroz crteţ na osnovu klasičnog “Vitruvievog čoveka” pokazao pokazao savršene savršene mere. Starorimski arhitekta Vitruvije u svom delu “O arhitekturi” govori o proporcijama čoveka :

”Pupak je prirodno smešten u centar ljudskog tela, i ako muškarac leţi licem okrenutim frontalno, a ruke i noge raširene, od pupka kao centra, upisan u krug, ono dodiruje njegove prste ruku i nogu. Ali, nije samo da je ljudsko telo opisano

krugom, što se moţe videti smeštajući ga u kvadrat. Za merenje od stopala do vrha glave, a zatim preko raširenih ruku, vidimo da su te dve duţ ine jednake, pa linije u pravim uglovima, uglovima, okruţujući okruţujući telo, telo, čine kvadrat.” Vitruvijeve mere: - dlan je širine 4 prsta, - stopalo je širine 4 dlana, - lakat je širine 6 dlanova, - visina muškarca je 4 lakta (odnosno 24 dlana), - korak je je 4 lakta,

-5-


- duţina raširenih muških ruku jednaka je njegovoj visini, - udaljenost od linije kose do brade je 1/10 visine muškarca, - udaljenost od vrha glave do brade je 1/8 visine mušarca, - maksimalna širina ramena je 1/4 visine muškarca, - udaljenost od lakta do vrha ruke je 1/5 visine muškarca, - udaljenost od lakta do pazuha je 1 /8 visine muškarca, - duţina ruke je 1/10 visine muškarca, - udaljenost od brade do nosa je 1/3 duţine glave, - udaljenost od linije kose do obrva je 1/3 duţine lica, duţina uva je 1/3 duţine lica. Kao rezultat, 1492. godine nastao je poznati Leonardov crtez “Vitruvijev čovek”, upotpunjen

beleškama. beleškama. Na njemu je verno prikazan lik golog muškarca s ispruţenim rukama u dve pozicije, upisan istovremeno u krug i kvadrat. Pri crtanju se primećuje da kvadrat nema isti centar kao krug- pupak, i da je negde niţe u anatomiji ljuds kog tela. Ovo je inovativan

deo Leonardovog crteţa i ono što ga razlikuje od ranijih ilustracija. Kod Leonarda su ruke podignute u poziciji p oziciji u

kojoj su vršci prstiju u nivou s vrhom glave, dok su kod Vitruvija mnogo više, pri čemu ruke čine linije koje prolaze kroz pupak. Ovaj crteţ često se upotrebljava kao simbol simetrije ljudskog tela i svemira u celini. Leonardov “Vitruvijev čovek” ostaje do danas jedan od najspominjanijih i najreproduciranijih crteţa u svetu .

Po Leonardu proporcija čoveka zasnovana je na: -

visina=8 glava

dlan=4 širine prsta stopalo=širina 4 dlana raspon ruku je jednak visini čoveka lice=1/10 visine

širina ramena=1/4 visine duţina ruke od vrha prsta do lakta=1/5 visine nadlaktica=1/8 visine

šakaV1/10 visine duţina od vrha brade do vrha nosa =1/3 glave visina čela=1/3 glave duţina uha=173 glave Leonardov Vitruvie predstavlja povezanost čoveka sa prirodom. Po Leonardu,

kvadrat predstavlja materijalnu stvarnost, a krug stanje duha.

Evo još nekih proporcija:

-6-


Schmits proportion

-7-


Čovek je mera svih stvari Vekovima mere ljudskoga tela u odnosu na arhitekturu i predmete bile su razmatrane samo kao fenomen estetske prirode, dok je funkcionalni aspekt ostajao po strani. Tek pre nekoliko decenija interesovanje za ljudske dimenzije i telesne mere izbilo je u

prvi plan, kao faktor koji moţe pozitivno da utiče na sveukupno poboljšanje čovekove materijalne sredine. Le Corbusier oţivljava interesovanje za Vitruvijev model, stvarajući svoj "modular". Priča o zakonitostima ljudskih mera i proporcija tela ne bi bila kompletna, bez osvrta na "zlatni presek", proporciju daleko superiorniju svim ostalim proporcijama.

Le Corbusier:Modular

Opšte proporcije Oblik ima svoju prostornost: duţinu, širinu i visinu. Odnos ovih veličina odreĎuje izgled oblika. Kod sloţenih oblika -ljudskog tela, na izgled utiču odnosi veličina pojedinih delova tela. Odnos veličina na jednom obliku, kao i odnos veličina više oblika zovemo proporcija

Ljudska figura nema kod svakog čoveka idealan odnos brojeva. Moramo računati na nasledne i stečene faktore. Ako ţelimo da naĎemo čoveka (kandidata) koji ispunjav a formu u potpunosti, to mora biti osoba čija je fizička aktivnost očuvala sve prirodne proporcije.

-8-


Danas se proporcija čovekovog tela svodi na neku zamišljenu idealnu ljudsku figuru. Kada govorimo o telu, glava se uzima kao merna jedinica a ljudska figura se deli na 7 i po ili 8 proporcionalnih delova.

Danas savršena ljudska proporcija na osnovu zlatnog preseka izgleda ovako: - Glava je podeljena na dva dela, gde su oči na središnjoj liniji/horizontalnoj osi -Torzo počinje od vrata i završava se na kraju trećeg dela, do pupka. - Širina torza obuhvata 2 dela - Karlični deo počinje od kraja 3. dela do kraja 4. dela (dakle jedan deo) - Butine počinju od kraja 4. dela do nešto iznad kraja 6. dela (gde se sužavaju) - Kolena se nalaze nešto iznad kraja 6. dela - Listovi počinju od kraja 6. dela i završavaju se na kraju 7. dela, nastavljajući se u članke i stopala koji obuhvataju 1 i po deo. - Ispružene ruke zauzimaju 3 i po dela, računajući od korena ramena do vrha prstiju na šakama. - Ispružena šaka obuhvata nešto manje od 1. dela

-9-


Zadatak: Nacrtati osnovnu figuru ćoveka u CorelDraw-u koristeći opcije: 1. Format papira podesiti na A4 (210*297mm) (pomoću linije svojstava ili opcije Layout->PageSetup; orjentacija- Portrait) 2. Postaviti pomoćne horizontalne i vertikalne linije za precizno crtanje (View->GuidelinesSetup, Horizontal (280 Add, 250, 220, 190, 160, 130, 100, 70, 40) i Vertical (70 Add, 100, 130). 3. Pomoću osnovnih grafičkih objekata nacrtati :

Zadatak: 1. Preoblikovati osnovnu figuru

1/8 1/3 2/8

3/8

4/8

5/8

6/8

7/8

- 10 -


Zadatak: Nacrtati figure tela u pokretu:

Zadatak:

Nacrtati skice različitih odevnih predmeta uz odgovarajuću podelu 1/8

- 11 -

Zadatak:

Nacrtati ţensku figuru


- 12 -


Zadatak. Nacrtati u Corel Draw-u model suknje i pantalona: Uputstvo za crtanje suknje 1: Nacrtati suknju slobodnom rukom ( Freehands), pri čemu treba voditi računa da se početni i krajnji čvor preklapaju. Iseći deo suknje ( Knife) i umetnuti teksturu po ţelji .

- 13 -


- 14 -

Zadatak U Corel draw-u nacrtati ţensku bluze .


- 15 -

Zadatak: Nacrtati delove tela:


- 16 -

Crtanje lica i ženske figure


- 17 -


- 18 -

Zadatak: Nacrtati u Corel draw-u:


- 19 -

MODNA FIGURA

Modna figura se obično crta u proporciji 1:10


- 20 -

Zadatak Stilizovati modnu figuru u pokretu.


- 21 -


KONSTRUKCIJA I MODELOVANJE ODEĆE U Corel Draw-u Vežba.

KONSTRUKCIJA ZVONASTE SUKNJE

Model zvonaste suknje iz dva dela prikazan je na slici. -Suknja je duţine 5cm ispod kolena. - Prednji i zadnji deo su izraĎeni iz jednog dela, bez uš itaka. - Zatvarač se nalazi na bočnom šavu .

Opis konstrukcije u Corel-Draw-u: 1.Format papira podesiti na A4 i cm (Layout->PageSetup). 2. Proporcija 1:4 ( Tools->Options->Roolers->EditScale). 3.Postavi pomoćne horizontalne i vertikalne linije za pr ecizno crtanje (Tools->Options->GuidelinesSetup, Horizontal ,Vertical. npr: Ver: 200,900,1000 , Hor:50,150,850 )

- 22 -

Vežba


KONSTRUKCIJA OSNOVNOG KROJA SUKNJE

Model ravne suknje iz dva dela prikazan je na slici : -Duţina suknje je do kolena . - Prednji i zadnji de o su izraĎeni iz jednog dela, sa ušicima. - Zatvarač se nalazi na levom bočnom šavu .

Opis konstrukcije u Corel-Draw-u: 1.Format papira podesiti na A4 i cm (Tools->Options). 2. Proporcija 1:4 ( Tools->Options->Roolers->EditScale).

2.Postavi pomoćne horizontalne i vertikalne linije za precizno crtanje (Tools->Options->GuidelinesSetup, Horizontal ,Vertical ) ( npr: Ver:200, 470, 740,.......... Hor: 200, 700, 730, 900 ).

Linija pojasa

Linija bokova

Linija duţine


- 23 -

Zadatak 1. Nacrtati osnovni kroj ravne suknje veličine 40, sa šlicem na zadnjem delu po datim merama u razmeri ¼.

Uputstvo: Zadnji deo

Prednji deo

AB- 20cm AC- 60cm AA1- 18cm A1A2 dodati 1cm BB1- 25cm CC1- 25cm AD- ½ AA1 DD1- 14 CM ED i DE 1 -1,5cm od D

Zd

AA1- 19cm BB1-26cm CC1-26cm AD- 1/3AA1 DD1-10cm ED i DE1- 1cm od D

Pd

- 24 -


Zadatak.

Na osnovu osnovnog kroja ţenske suknje sa ušicima na prednjem i zadnjem delu modelovati suknju na preklop. Uputstvo: Prednji deo se duplira i modeluje na sledeći način Tačka C1 pomerena za 2cm od B1 (isto za tačku C 2) AF je 2/3 od BB 2 CC2 je AF+!cm FF1 u levo za 2cm C3H je kraće za 5 -7cm od tačke F 1 C2H1 u desno za 3cm od tačke H

- 25 -


Zadatak.

Na osnovu osnovnog kroja ţenske suknje modelovati sledeće krojne slike. Uputstvo:

Duţina kroja 45cm (A C) Dodati 1cm na tačku F sa leve i desne strane (isto i za F 1) D1 je krajnja tačka ušitaka. Na zadnjem delu spojiti tačke D 1 sa (F+1cm) i D1 sa (F-1cm). Spojiti konturne tačke. Ponoviti postupak na prednjem delu.

- 26 -


Zadatak Modelovanje \ţenske suknje prema zadatom modelu: Importovati osnovni kroj, modelovati ga i ubaciti dezen po ţelji

Uputstvo: - Importovati ili kopirati osnovni kroj - Postupci modelovanja su isti za prednji i zadnji deo suknje. - Iseći prednji deo po liniji ušitka. Odvojiti dobijene delove (Pd1 i Pd2). - Drugi deo Pd2 transformacijama pomeriti tako da ušitci naleţu jedan na drugi. - Spojiti tačke 1 i 3 u pojasnom delu Bezierovom krivom. - Postupak ponoviti na duţini suknje. Objediniti delove. - Duplirati delove ( Arrange/Transformation/Scale and Mirror ) i umetnuti

dezen po ţelji.

1

Pd

2

Pd1

3

2 d P


- 27 -

Zadatak4

. Modelovati ţensku suknju na osnovu osnovnog kroja, po modelu

Zadatak 5

195mm

195mm

85

2 0 5 m m

1 0 0 m m

1 5 0

235mm

235mm

6 0 0 m m

255mm

255mm

- 28 -



- 29 -

SAMOSTALNE VEŢBE Zadatak Modelovanje ţnske suknje prema zadatom modelu.

1. modelovanje osnovnog kroja 2. modelovanje postave 3. modelovanje meĎupostave 4. kompletiranje krojnih delova

6

0 c m

Uputstvo: - Importovati prednji i zadnji deo suknje- osnovni kroj - Preseći gornji deo suknje 8cm od linije po jasa na oba dela - Modelovati liniju preseka ( Bezierova kriva)

- Skratiti duţinu suknje na 60cm 8cm

8cm

8cm 8cm

Prednji deo

Zadnji deo

5 0 c m

5 0 c m

korigovana dužina modela

korigovana dužina modela

pd

pd

zd

zd

pd

pd

pd zd s r e P d r i e n a g i P b D

Pd


- 30 -

s r e P d r i n e a g i P b D

P r e g i b s r e d i n a P D

zd

Pd

pd zd

Izmodelovan prednji i zadnji deo suknje na osnovnom materijalu sa dodatim šavovima:

Pd

z d

2 c m

1 cm


cvik za patent zatvarač

pd zd cvik za šlic 8 c m

2 c m

4 cm

5 cm

4 cm

Postava je krać a od osnovnog materijala za 3cm, pa izgleda: 1 cm


Zd postava

Pd postava

cvik za patent zatvarač

cvik za šlic 8 c m

2 c m

3 cm

3 cm

5cm

5 cm


- 31 -

Zadatak Modelovanje ţnske suknje prema zadatom modelu.

5. modelovanje osnovnog kroja 6. modelovanje postave 7. modelovanje meĎupostave 8. kompletiranje krojnih delova (dodavanje šavova) 9. importovanje dezena na krojne delove po ţelji 10. uklapanje u krojnu sliku i odreĎivanje utroška materijala za dati model odevnog predmeta.

Zadnji deo suknje 6

0 c m

Uputstvo:

Prednji deo suknje

- Importovati kroj suknje sa presečenim strukom - Ušitak se eliminiše tako što se 14mm oduzeti na bokovima - Mesto cvika se dobija tako što se mesto rotacije pomera po liniji šivenja i njegov poloţaj se poklapa sa linijom preseka.

s r e P d r i n e a g i P b D

Pd

Pd1

P r e g i b

P r e g i b

Pd1

Pd

Pd

Pd

Pd


P r e g i b

L ni ij a p re s e k a n a P d g d e s e fo rm

Pd

Pd3

1/2

ir

a af lt a

P r e g i b

Pd4

1/2

Pd3

Pd4


- 32 -

- Skeniranje Pd i označavanje cvikoava

P r e g i b

P re g i b

Pd1

Pd1

Pd

Pd

P r e g i b

Falta Pd3

Falta

Pd4

Pd

Imporovanje zadnjeg dela suknje sa presečenim strukom - Mesto ušitaka se pomeraju spram sredine Zd - Ušitak se eliminiše tako što se njegova širina izmeri i za isti iznos se oduzme na bokovima.

zd

zd

zd

2 cm

zd

zd

zd

3 cm 1,5 cm


- 33 -

Kada se izmodeluju delovi prednjeg i zadnjeg dela suknje, spremni su za dodavanje

šavova. Kod klasičnih ravnih sukanja dodavanje šava na duţini je 4cm, ali kod modela čija duţina gradi blagi polukrug duţina se ostavlja 2cm kako bi se krivina mogla izvesti na pegli.

1 cm P r e g i b

2 cm

Pd1

1 cm

2 c m

2 cm

zd 2 cm

2 cm

1 cm

6 cm

1 cm 1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 2 c m

2 cm

2 cm P r e g i b

zd

Falta Pd

Mesto cvika za patent-zatvarač (18 cm)

2 cm

2 cm

Na sredini zadnjeg dela dodaje se 2 cm zbog ušivanja patent-zatvarača

2 cm 2 cm

Uklapanje osnovnog materijala.

- Sve modelovane delove suknje sa dodatim šavovima postaviti na osnovni

materijal i odrediti utrošak (npr. Širina materijala 140cm). 70 cm 1 cm

1 cm 2 cm

P re g i b

Pd1

2 cm

1 cm

zd

1 cm

P re g i b

Pd1

2 cm

1 cm

2 cm

e n i n a k t b i g e r P

2 c m

1 cm

zd 2 cm

2 cm 1 cm

2 cm 1 cm

1 cm

2 cm

2 c m

2 cm

2 cm 1 cm 2 cm

P r e g i b

1 cm

Falta

Pd

2 cm

82 cm

1 cm

zd


- 34 -

Modelovanje postave

- Postava je obično kraća od osnovnog materijala za 3cm, ali ako je u pitanju

model suknje čija se duţina završava polukruţno, onda je do voljno skratiti

postavu za 2cm.

Falta

P r e g i b

P r e g i b

Pd postava

Pd

cvikza patent zatvarač

zd

Zd postava

- Uklapanje postave (utrošak postave je pribliţno 40cm). 70 cm 1 cm

1 cm

1 cm

2 cm


cvik za patent zatvarač P r e g i b

Zd postava

Pd postava

40 cm

2 cm

2 cm


- 35 -

Modelovanje i uklapanje meĎupostave (lepljivog platna) - MeĎupostava je uvek manja od osnovnog kroja za 0.5cm sa svih str ana 0.5 cm

0.5 cm

P r e g i b

Međupostava zadnji deo

Međupostava prednji deo

0.5 cm

0.5 cm

- Lepljivo platno širine 90cm 45 cm


P r e g i b

P re g i b



a v o a e t s d o i j p n u d đ a e z M

a v o a e t s d o i j p n u d đ a e z M

30 cm

Zadatak.

Na osnovu osnovnog kroja ţenske suknje modelovati sledeće krojne slike.

- 36 -

KONSTRUKCIJA SUKNJA-PANTALONA

Model suknja-pantalona prikazan je na slici: -Duţina suknja -pantalona je ispod kolena. - Prednji i zadnji deo su izraĎeni iz dva dela, s dva ušitka . - Zatvarač se nalazi na zadnjoj strani .


- 37 -


KONSTRUKCIJA ŽENSKIH PANTALONA Model

ţenskih pantalona iz dva dela prikazan je na slici:

-Duţina pantalona je 105cm . - Prednji i zadnji deo su izraĎeni iz dva dela, s dva ušitka i na prednjem delu se nalaze dţepovi . - Zatvarač se nalazi na prednjem delu. Razmera 1:6

- 38 -

Zadatak.


Konstruisati osnovni kroj ţenskih pantalona u razmeri 1/4

Uputstvo: EF-105cm AB- 18cm BC-8cm AC-ED-26cm DD1-33 D1F-46 BB2-0,5cm C1C2-30cm CC2-3cm AA1-20 D -1/2 od C 1C2 D2D3-24cm AE-10cm A1A2-1cm EE1-10cm F1F2-22cm

AH-1/2AE+2cm HH1- 2cm C3C4-6cm H1H3-22cm H2H3-1cm MN-od 12 do14cm D3G-1,5cm F1F3-1,5cm GG1-27cm M-1/2H1H3

- 39 -

Zadatak. Na osnovu osnovnog kroja ţenskih pantalona

ţenski šorc. Uputstvo: C2P-4cm PP1-2cm AA3-3cm A3O1-2cm IA1-2cm

C4P2-4cm P2P3-2cm H2H3-1cm – HH1 IH3-2,5cm


modelovati


- 40 -

KONSTRUKCIJA ŽENSKE BLUZE Model

ţenske bluze iz dva dela prikazan je na slici:

- Prednji i zadnji deo s u izraĎeni iz dva dela, bez ušitaka . Razmera 1:4

70 70

0 8

240

210

0 7 3

2 0 1

450mm

m m 0 2 4

- 41 -


Zadatak Konstruisati osnovni kroj ţenske bluze po modelu na slici

Uputstvo: AD-40cm DD1-20cm HI-20cm AG-7cm AB1-4,5cm AB-2cm LL1-1cm M I-5cm

HL-4,5

Zd

AD-40 DD2-22cm H I-22cm AA1-2cm AB-6cm A1G-7cm AA1-2cm HL-6,5

Pd


- 42 -

Zadatak Na osnovu osnovnog kroja ţenske bluze modelovati :

Uputstvo: D1R-1/2 DD1 D1R 4-8,5cm RR 1-18 G2G3-5cm

Zd

Pd

- 43 -


SAMOSTALNA VEŢBA Zadatak. Na osnovu osnovnog kroja

bluze modelovati sledeće krojne slike:

- 44 -

: Modelovati Zadatak


korsete na osnovu osnovnog kroja ţenske bluze :

- 45 -

KONSTRUKCIJA RUKAVA

Zadatak. Konstruisati osnovni kroj rukava u razmeri ¼.


- 46 -


Zadatak Konstruisati osnovni kroj rukava po ţelji. Modelovati rukav kao u primeru na slici:

AB-32cm FF1-46cm DD1-4cm B1B2-4.5cm AD-7cm FE-6cm IC-58cm IL-13.5cm

AC-16 FC1-23

- 47 -


- 48 -


KRAGNA-REVER Zadatak Na osnovu osnovnog kroja bluze modelovati kragne-revere kao na slici u razmeri ¼.

- 49 -


Zadatak Modelovati ţensku košulju kao na slici u razmeri 1/5.

- 50 -

Zadatak Modelovati ţensku haljinu kao na slici u razmeri


1/4.

- 51 -


DIZAJN Vežba Nacrtati objekat i pomoć u transformacija u CorelDraw-u dizajnirati šare.

- 52 -


Vežba Nacrtati objekat i pomoć u transformacija u CorelDraw-u dizajnirati sledeće š are.

- 53 -


Vežba Na već postojeć kroj zadnjeg dela bluze umetnuti svoju š aru. Uputstvo - Kontura kroja mora biti zatvorena kriva, pa se preporuč uje da se koristi alat Freehand Tool (zakrivljene linije će te dobiti dodavanjem č vorova alatkom Shape Tool ). -Popunjavanje objekta se dobija markiranjem celog objekta i alatom Fill Tool-> PatternFill Dialog

- 54 -

Nacrtati ţensku tašnu i njen kroj

Zadatak


konstrukcije-krojeva

Recommend Documents