Jim Hall & Pat Metheny

ンスピレイションズJ ( 9 3年)といっ た斬新なアプローチもあった。

文=岡田健太

photobyDeborahFeingold

しかし、室内楽風のアンサンプ ルが話題をl 呼んだ『 テクスチャーズj ( 9 6年)以降、ジムはギターによる

【

】

ジ ムS バ ッ ト の 必 聴 ア ル バ ム

2

官

ト・メセニー・グループの異色作『 ク

9 6年)を録音する)。 ァルテットJ( 9 0年代に入ると、ギタリストとの 共演も目立つようになる。まず最初 に思い浮かぶのは同世代の良きライ ヴァル、ジョン・スコフィールドと のI ジョン・スコフィールド&パッ

9 4年)になるだろう ト・メセニーJ ( (それ以前に、ブラジルの鬼才トニー

. JimH all 官.ピアノ&ギター・デユオの永遣の名作

PatMetheny

e帽チャ-IJ-・ヘイデンとの輪観的デ.:1オ

I アンダーカレント/ピル・ヱヴァンス&ジム・ホールJ(1962紛 ・不朽の名作という積雪量はこのアルバムのためにある。“もうひとつのジ ャヌアを頑司した、湾志ピル・ヱヴア2 ; ち ( p )と の'5Jュエット演奏から主主み 出された音楽1 ま今怠お色鑓ぜるととを知らない。

民ズ・..l)(J鴻繍(/チヤ吋炉・ヘイデ:4It? ト. J i ' セニ由J(1996年) ポリドール (Verve)POCJ寸 365 .11ld孟パットの膏灘を1IIttアメリカ欄概容と呼んでいるJ ( チャーリー・ へイデン}。ベースとギターのデュオ沼田署!こより、アメリカ人の心の故郷三 ズーリ叩 日必たりの心象風畿が強かれる。グラミー貨も猿得。

2.ベース&ギター・デユオにぷる締f もの録作

コ V圃デレク・ベ4・トせ胡崎臨tifIるコりーセッシヨン

東芝 E MI ( BlυENOTE)TOCJ・5972

I アローン・トゥゲザー/ジム・ホ四JI，...ロン・秒間9 田 ・ デ ' . : r . : t l(1972年} ピクタ

工ノタテインメント

f ザイン・オブ・ 4 /デW ・ベヂ炉切/1' ボーかワ・圃テイコJ (1鈎母年}

( M i l e s t 闇 e )山 CJ 弘前 1 50

・ベースとギヲ一一 一脅かと蝦縦奴楓.11)，たつの療穫だI T で暢簸された護 福の音楽。職人口ン・カータボbとジムのデユ才紘、と利潤のすべて のデュエット演奏の醤$となったaまさに金字構約作儀e

・均二一グレヲグ・ベンディアン

とも忘れられない)。

9 6年の後半からは、それまで以上 にギタリストとのライヴやレコーデ イングの回数が増えている。

9 6年1 1

月1 6日、コロンピア大学で行なわれ たジム・ホール(!)のバンドにゲス ト参加したのを皮切りに、

1 1月2 5日

にはセロニアス・モンク・ジャズ・ アニヴァーサリーで、カルロス・サ

3.多重録音による売傘、ノロ・アルバム

2月には ンタナ(g)と共演。 さらに 1

『 デディケイション鴻インスピレイシ聾ンズノジム・トル' 1( 199碑 } ポリヅラム (Tel 即時 P村CD“ 1515 .才一ヴァーダビング、省線エフェクトの使用T J : ど‘・事時レコーディング 妓術を駆使して制作されたジム・ホー品湖毎-o・ソロ'・アルバム。

、

NYのニッテイング・ファクトリー

4.ビJ J ， ・ ' 7 ' JゼーJ ' . ， . 、マイク・スターンとの共演

I ダイアローグ/ジム・ホm ルJ(1995年} ポリグラム ( T剖 0 1 1 < )PHCD ・ 1018 ・自らジム・ホールか5喧)1.:大忽膨留を包める3 ¥ たりのギタυ スれどめ・ 1 ンを絡め、様車ミュージシ守ンを遜えて制作 フリゼールとマイク・ス 1 された“楽器による対鎗集九

g )との諸作があったこ ニョ・オルタ (

ポリドール ・ピル・コ リーダー・セッショ ファン制緩も糟舵J似性のツイン ザ ド・パンドが期した。

興演奏によるライヴ&スタジオ・セ

9 .カザンド雪機勝副b ス ピュ→特に客演 f トラヴエリン・マイF 縦砂場時計ヲ・ウィルソンJ(1998年)

というタイトルの 3枚組と オブ・ 4J

. . . J

ヌ芝 E~I

5.J t . 叶、.メ1z二叩也のf ジャンコj叙録

υt

イ・アレンジメント/ジム・ホール' J(1998年) ポリドル (ECM)POCJ-2030-引 . r アレンジメントとはコンポーズ{作磁)とほぼ同意書I T J : のだJ という名雷 を生んだ、ジムの・新リーダー作至。パット・メセヱ-<7.班弘ニューヨーク ・ ヴォイセズ、トム・八レJ v ( f l h )、ジョー・ロヴアーノ (ts)らが惨加。

( B I U .Not.)TOCJ 剖 脚

で、あのデレク・ベイリー ( g )らと即 ッションを繰り広げ(後に『 サイン・

7年 1月には して発売)、年治司日けた9

・パットはたったJ鴎Jそれも生ギターによる鯵線拡が5、その存在感は さずがだった。ありそうで芯かった歎媛カサンドラとの初共演。

マーク・ジョンソン( b )のリーダー・

唱。圃指才宅対" ' : 1 トとの再議匂ツシヨン f シンヲJ ーセツドノケニ…ギャレ沖J0998年)

g )と初共演を果たしている。 ル(

ワーナーミュ』ジック・ジャパン (W宙 開rBros.)WPCR・ 10339 6月 2日発売 .ギャレット (a5)がコルトレーン!と捧げたアルバムf 遣求j で好サポートを 立点彼の娘新作にもマーカス・ミラー{紛らと共に参加。 みせたバットl

6

。 嘗

レコーディングで、ビル・フリゼー これらの武者修行とも購織闘技 とも言 えるセッションで、パットが 常にテーマにしてきたことは“アコー スティ ック感覚と即興性"だったよう に思われる(この時期に参加したマイ ケル・プレッカー (ts)、ジョシュ

a s )らのレコーデイ ア・レッドマン ( ング・セッションでもその姿勢は貫 かれていたことを思えば、それは明 らかだろう)。その先に、パットが見 ていたものこそ、最後の憧れの人ジ 演奏以上に、作曲面やアレンジ面に

トラ"と呼ばれることもあるギター 2

表現を増大させていく方法論は、彼

その興味の対象を移しているような

本による究極のアンサンプルを視野

を現在最高のサウンド・デザイナー

ングだった。 アンサンプルを重視す

印象があるのも事実だ。そのことを

に入れていたのだ。

へと導いてきた。ゲイリー・パート

るジム・ホールと即興性に重きを置

証明するかのように、最新作『 パイ・

蛇足となるが、パットとのレコー

ム・ホールとのテ'ユオ・レコーデイ

v i b )、オーネット・コールマン ン(

くパット・メセニー、この絶妙のパ

( a s . v l n )、ジャ ック ・ディジョネッ d s )、ミルトン・ナシメント (vo.g) ト(

ランスから、名盤『ジム・ホール&パ

9 8年)は、より具体 アレンジメント J(

デイングを終了させた後も、ジム・

的に“アレンジメントとコンポーズ"

ホールはモントリオール・ジャズ・

に焦点を当てた作品となった。 この

フェステイヴ ァルでジョン・スコフ

・・といった憧れの対象から、彼が

アルバムで特に印象深いのは、 I曲

ィールド( g )と、地元ニューヨークで

いかに多くのものを樹専したかは言

目に収録されているパット・メセニ

バーンスタインや井上智( g )とのテ' ユ

わずもがなだろう 。そんなパットの

最後に最新情報をひとつ。パッ

ーは)をゲストに迎えた名曲「 ジ 、 ヤン

オを積極的に試みる など、ギター・

最大の理解者のひとりチャーリー・

ト・メセニーは、この夏 (6月から 7

ゴ」である。 ジムの手になるストリン

デュオというフォーマ ッ トを今なお

ヘイデン( b )とのデユオ作が『ミズー

月にかけて)、ラリー・グレナデイア

グスによるオーケストレーションカ王

楽しみながら模索している印象があ

9 6年)である。オーネッ リの空高く J (

( b )、ピル・スチュワート ( d s )とのト

ット・メセニー j は生まれたのだ(録 音の場面場面で、その役割は自然に 入れ替わっただろう)。

施されているものの、その本質はギ

る。“( 複数の)ギターによる究極の表

ト・コールマンのバンドで活躍、自

リオで、ヨーロッパ、アメリカ、カ

ター 2本のアンサンプルにあった。

現"は、今後もジムのライフワークの

己のコンボやオーケストラを率いて

ナダ・ツアーを敢行(パットのオリジ

はからずも、ふたりの共演作『 ジム・

ひとつとなり続けるだろう 。

変幻自在の音楽を作り上げる巨匠ヘ

ナルとスタンダードを演奏)。 ツアー

イデンとの“ テ・ ュオ"もまたパットに

後には、このメンバーによるレコー

の予告編 ホール&パット・メセニーj

として、インプロヴァイザーとして

アコースティックなアブローチと インプロヴィゼイ泊ンを テーマに据えるバット・メセニー

な感覚と伸びやかな即興性が生んだ

d s )と組 ランド( b )、ロイ・ヘインズ(

の“ギタリスト=ジム・ホール"の魅

パット・メセニーはテービュー以来

奇蹟のような風景…・・。この傑作が

んだ名作『 クェスチョン&アンサー』

力を再び引き出すきっかけとなっ

自己のグループとソロ活動のバラン

年 3月(その直後の 録音されたの治ち6

があるが、パットの新しいアコース

た。つまり、この時点ですでに決ま

スをうまく保ちながらコンスタント

5月、パットはヘイデンとの録音で

ティックなアプローチが、 一体どん

っていたパットとのテrュオ・アルバ

に作品を残してきた。ソ ロ活動の成

得たアコースティックな感覚とフレ

な形のものになるカ今から楽しみに

ムについて、ジムは“最小のオーケス

果をグループに取り入オl、その音楽

キシブルな即興性を取り入れ、パッ

なってきた。

的な意味合いを持つことになるこの レコーテ2イング治ミイノヴェイター

20

多大な影響を与えたことは想像に難

デイングも予定されているという 。

くない。あくまでアコースティック

パットのトリオ作には、デイヴ・ホ

.

正統派から耽美線、 話題作までギター・テユオの 名 演 ア ル バ ム を 探 すf

文・アルバム紹介:岡田健二

ー・バレル、パーニー・ケッセル、ハーブ・エリ ス、チャーリー・バード、ジョー・パス、ジミ

ギタリストにとって、ギター・デユ才というフォーマットには興期にもかえがたし晦防抽喝肋

ー ・ レ イ ニ ヘ バ ッ キ ー ・ ピ ザ レ リ 達一 ーも ま た

§れているようだ。かつては、あくまでもギタリスト同士の唱曲噂灘しみ"にすぎ恕かったデユ

意欲的なセッションやツアーを始めている。

オ潰寅隊、 1970 制調峰に怒ると、より曹灘崎冒障制己満ちた臨みへと糊包していった。

ジム・ホールもまた、過去にピル・フリゼー ル、ビーター・パーンスタイン、ジョン・スコフ

“ギタリストふたり"というと、(ビートルズやロ

ギターがジャズのメイン楽器として定着した

ィールド、マイク・スターン、井上智……といっ

ーリング・ストーンズを挙げるまでもなく)ロッ

1 9 7 0 年代以降に入ると、ジャズ・ギターの世界で

た世代を越えたギタリスト同士のセッションを笑

ク・バンドなら普通のことだが、ことジャズとな

も様々な試みがなされるようになっていく 。そ の

践 し て き た ひ と り だ。 そ し て 1 9 9 8年、機カt 熟した

る と そ の 数 は 少 な い。 し か し 、 他 の ペ ー ジ で 布 川

時代の牽引者となったのが、“異種格闘王"ともい

と判断したジムは、やはり過去にギター・デュエ

俊樹氏が指摘しているように、デュオ・ギターは

え る ラ リ ー ・ コ リ エ ル と ジ ョ ン ・ マ ク ラ フ リ ン。

ット演奏を共にしてきたパット・メセニーをパー

どんなジャズ・ギタリストにとっても、避けて通

さらに彼らより一世代下のラルフ・タウナー、ス

トナーに選び、歴史的なデュエット・アルバム 『ジ

れないほと魅力あるフォーマットだったに違いな

ティーヴ・カーン、ジョン・アパークロンピー、

をレコーディング ム ・ ホ ー ル & パ ッ ト ・ メ セ ニ ーj

い。彼らは、お互いの家で、録音スタジオやライ

ジョン・スコフィールドといった新世代の( 言い

した。 そ こ に は 、 ギ タ ー と い う 楽 器 の 特 性 と 限 り

ヴ会場の片隅で、楽しみながらセッションを繰り

替えればロック世代の)ギタリスト逮である。 一

到達できる、 な い 可 能 性 を 知 り 尽 く し た 者 だ け カt

返 し て き た は ず だ。

方 、 伝 統 を 受 け 継 ぐ ヴ ア ー チ ュ オ ー ゾ一 一ケ ニ

深遠なる美しさが溢れている。

1

『 サーガッソーの海』 ・ラルフ・タウナー&ジョン・アパークロンピー ポリドール R咋 ι 1 ' "、 f

-

， ， _ 'W畑 町 内 ， 、 ?

(ECM)POCJ-2237

ι

~_t.-~r

J 払

.

・内外のトップ・ギヲリストをし と て、「ギター・デユオの軍高峰l 言わしめる永遠の傑作。 『ソロ・ コンサート』 芯どのソロ作でも強 自の世界を相際するヲウナーと. ギタ-q_溺人アパークロンピーに よる 76年作品だ。ECM1 d :5で はの透開紛ある、漏車なサウン ドも大き芯魅力に怒っている。

ギター弦の 美しき調べが楽しめる

『 トゥ・フォー・ザ・ロード ・ラリー・コリエJ 凶スティーヴ・カーン 8MGジ ャ Hン (RCA)8190-47025

・70年代ギター・シーンの牽引 者となったコリエルと力一ンは、 75年かう 76年にかけて、ギタ ー・デユ才・ツアーを耐も本作 はその横憶をとうえ1tW的作品 でもある。ギヲーによるアンサン プルとインブロヴィゼーションの 限界に挑むかのよう芯プレイはそ の後のデユオの原型となった。

ギター・テユォ 名盤選

1

『 トゥゲザー』 ・ラリー・コリエル&エミリー・レムラー ポリドル

『 アローン・トゥゲザー ・ジョー・パス&ジョン・ヒ. サノ=デュオ ピウ空 工ン空テインメン卜 ( P a b l o )VICJ237

(ECM)POCJ-2237

・ジョー・パスの傑作『 フォー・ ジャンゴJ のすイド・ギタリスト を務めたのが‘名手ピサノ。こ のアルバムは、そのふたりが繰 り広げた、心温まるアコーステ ィック・ギヲー・デユオ・セッ ションだ。ピサノは、ピリー・ ピーンらとのギヲー・デュオ作 も数多く残している。

I デュヱッツ』 ・ジミー・レイニー&ダグ・レイニー ビデオアーツ

.70年のコンコード ・ジャズ察

・ジョン ・マクラフリンとの謀計官 を筆頭にして、ラリー・コリエル ほど、ギヲリストとの共演力宅島い 人も診しい。本作はそん芯コリヱ ルが刻主ギタリストのエミリー・ レムラーと残した85年録音の異 色作だ(レムラーは90 年5月に亡 く芯った)。まさに世代、性別、 J ! r -ツ …を越えた感動作。

でのライヴ盤『 セヴン・力ム・イ レヴン』 を挙げるまでも芯く、 70 年代直苧払工リスとパスの賃金コ ンビは一世を風廊した。本作は彼 51 J l 残した陪-
r 2X7J ・パッキー・ピザレリ&ジョン・ヒ. ザレリ

『 ソ ー ラ ー1 ・ジョン・スコフィールド&ジョン・アパークロンピー

Slash

PAJ

-東海岸ジャズ・ギヲーの第一人 者パッキーと恵子ジョンのデユオ 作。ジョージ・ヴァン・工ブスゆ すりの7弦ギターを駆使したプレ イl 孟軍高。ふたりのデユ才作には 『 スウィンギン・セヴンス jもあ る。ハワード・オルデン (g)や愛 鰻マリー・ピザレリ (g)と共演す る、パッキーの近作も必聴もの。

-マイルス・デイヴィス (tp)のタ イトル幽やスヲンダードを中心に Cッブ風車掬そでプレイ 独自のビ・ J した、ふたりのジョンによる共演 アルバム。リズム・セクションの 入ったセットもあるが、約半分が ギヲー・デュオによる演奏と怒っ 日3年録音)。ギタ ている (82ー・ファンなら?とも必聴 l

(SleepleChase)VACE-l133

・95年惜しくも亡く怠ったワン 邑オンリーのギヲリスト、ジミ ー ・レイニーとその息子ダク曹存 によるギター・デュオ作。似てい るようで微妙に遭う、それぞれの スタイルを楽しむこと力すできる。 レイニー親子は本作を含めてギヲ ー・デユオ2枝、コンポ編成2枚 の共演作を録音している。

I ウォーター・カラーズj

『 ジョイ・ライドj

『 ザ・ギター・トリオ』

.安藤まさひろ&みくりや裕ニ ヴィレ y ジ・レコード

・山弦

・パコ・デ・ルシア、アル・ディメオラ、ジョン・マクラヲJ ン ポリドール

. T

ポリドール

VRFL0002

( P o l y d o r )POCH1718

(Verve)POCJ1350

スクェアの安藤が、 J l I W i : み く りやと組んで:ttJf乍した98 年のク リスマス特司恒星。ライナーによる と、彼 51草由貿・高柳昌行 (g)に師 事していたf 判習であり、ギターや 音楽に対する姿努に多くの拘置点 があるという 。タイトルどおり の、水彩画ヲッチの繊細な世界が 印象的なデユオ作だ。

e u i a l事、プロデューサーとして 霞彊する売れっ子セッシヨン・ もi

・今回はギター ・デュオ特衝でか う、本来であれば反則なのだが、 あえて入れておきたいのが、超絶 プレイを誇るスーパーな3人によ る本作。やや個人プレイに走りす ぎる鯛司はあるもI J ) ( J ) . このトリ オ白噂詑司監高のギヲー・アンサン プルであることに異績はないだろ う。デユ才的なJ C ー .卜も多し。

ギタリストふたり一一佐橋佳幸と 小創噂和一→こよるアコースティ ック・ギター・ユニット。幽によ ってはリズム・セクシヨン、キー ボードなどが入っているが、ふた りのギヲーの力ラミには、ジャン J : Wきがある。 ルを越えた新鮮t

2 1

本のギターから紡ぎだされた幻想の世界

『ジム・ホール&バット・メセニー』全曲解説 ギター・デ、ユ工ツ卜の傑作の魅力を徹底分析 f ジム・ホーJ I . I & バット・メセ=J と題された、

zのデユオ・ア

ルパムにl 志、現在のジャズ・ギター・シーンをリードするふたり

園 田E T S

防護した、自己のオリジナル曲、スタンダード、醐幽1J'慣酎

17曲も収録されている。言い換えてみれば、このアルバムI~ギ photobyTakehikoTokiwa

ターにおける極々なアプローチ、テク=ック錨揮でもあるのだ。

山 一

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一HU プ山内一

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町 一 一O キ

2

E E v ﹁ ン巾一 K

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羽

参考アルバム

‘ ，

【

、 ， ツbmu一 A ' ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・E ， .

に納められた全曲を隠きながS 、ジムとパットのプ とこではCD 『 ジム・ホール&パット・メセニーJ ・ジム・ホール也バットメセニー レイの魅力を多角的に分析してみた。 ar k )PHCD1577 5月22日 発売 ポリデラム (Tel .ジム・ホル(electricguitar) パγ 卜・メセニ ( el e c t r i c& a c o u s t i cg u i t a r， t r e t l e s sc l a s s i c a lg u i t a r， 42 st r i n g. . 円k ass o"g U I t a r ) ①ルッキン・アップ(musicbyJimHall) ②オール・ザ・シング ぜ JeromeKern) c iザ・パーズ・アンド・ザ・ピー ス・ユー ・ アー( ) ④インブロヴィゼイション NO.l(JimH a l l， Pat ス:(AttilaZoller Metheny) ⑤フォーリング・グレイス (SteveSwallow) ⑥， / ( ラ GeorgeGershwin) ツ ド Z(PatMetheny) ⑦ザマータイム ( 腕納骨 ⑧ファーマーズ・トラスト (patMetheny) ⑨コールド ・スプリ ン グ(JimHall) ⑩インプロヴィゼイション NO.2(JimHall，Pat ン Metheny) ⑪イントゥ・ザ・ドリーム (patMetheny) ⑫ド 3 ト・フォーゲツト(PatMetheny) ⑬インブロヴィゼイション NO. (JimH a l l， PatMethe 円y ) ⑩ウェイテイング・トゥ・ダンス (Jim H a l l ) ⑮インプロヴィゼイション NO.4(JimH a l l， PatMetheny) ⑤インブロヴィゼイション NO.5(JimHall，PatMetheny) ⑫ 才一ル・アクロス・ザ・シティ (JimHall)

オープニング・ナンバーは、この アルバムのためにジム・ホールオ曹 き下ろしたオリジナル曲。 ミディア ム・ フ ァス トの 3拍子で、イン トロ

8小節は、 Fのペダルをメセニーカ司鳴 らしながらパ ッキングしている。ジ

官.才一J I.I・ザ・シンタス・ユー・アー 『ライヴ・7'7ト・ヴィWジ・ウエスト/ロン・カ~-&ジム・ホールJ ( 1982 年 }

C o n c o r dJ a z z

・傑作『 アローン・トワゲザーjを生んだ名コンビ、カーターとのライヴ・ アルバム。ギヲーとベースによる、もうひとつの究極のデュ才。

2.オール・ザ・ジンクス・ユー・アー ' ( " ' . / ト・メセエー wlthデイヴ・ホラ 『 クェスチョン&アノザー/1 ンド&ロイ・へインズ: ](1990年) f o n )MVCG222 ユニパーサルビクター (Gef ・強力リズム・セクションを得て、パットがその実力を遺憾芯く発織した 才一J I I・ザ・ジングス-J のコピー・スコア 意欲作。超高速で演賞されるf は本誌98年12月号に鍵鰻。 牟

た多彩なコード進行となっている o

( 1996 年}

G普停ト1)はそのコード進行だが、ラ

フォーゲ沖、 1 実 Eへの道 がJ ジナル・サウン問、ラック/バット・メセニー』 M

ニエニパ叫サルビクター { 白e f f e n )MVCG-222 .名作f ニュー・シネマ・パラダイス』と筒ースタッフによるイタリア映画 I I・プロデュース、会1(-トを担当した隠れた名盤。「 ド 用に./ ( ， : / ト が 作O はパットのピアノによる4 唱で.r レナートのテーマJ ント・フ才一ゲットJ 怒る勝ヴァージョンも収録されている。

7.ヲzイテインタ小0;)・ダンス

f ザブセクエンド》四/ジム・ホ叩ル' J(1997iF)

ヴィーナス (V刷 出.)TKCZ.3樹総書 ・トゥーツ・シールマンス(harp)'¥IIIラリー・ゴーJ I I デインダス(org)Sと のリラックスした包，シ彊ンがジャズの嫌しさを毅えてくれる。

『 オーJI-・アクロス・ザ・シティ/ジム・ホールJ(1989年) Conco r dJ az . . z

。 情

・90年代突入直前!と発表され、 ジ ム ・ ホール鍵窓をファンに強烈にアピー ルした近年の力作。ギル・コールドスタイン(p)の穆鍛も興味深い。

9 @議u 名畠 L 22

可Y

d

' 10.オー'"・アクロス・ザ・シティ

圃

『 ライヴ トラヴZルズ/パォ、.メセニーグループ](1982年) ポリドル (ECM)POCJ-2030-31 ・ナナ・ヴァスコンセロス (perc)をゲストに迎えた第 1期メセニー・グ J l r ープの集大成ライヴ・アルバムロ『ファーマーズ・トラストjの美しさ、 l 亡 思わすパット・ファンになった人も多かったと思われる。

f インタ叩モデュレイ'"鳴ン/ビル・Zヴ?ンス&ジム・ホ四J I ， J( 19 66 年) 。 官 ボリドール (VorvojpoeJ-19 ・1962隼の傑作f アンダーカレントjの繍煩とも雷うべき、ピアノとギヲ ピル・工ヴァンスのアプローチかう多 ーによる疎玉のデユオ・アルバム。f と、ジム自身も毘めている。 くのものを獲得したJ

甲山一

5.ファーマーズ・争ヲスト

9.オール・アタ口ス・ザ・シティ

￨ e シ山 一 aM・ V-9 一

時代を超えた名作。

『 フィクショナリー/ライル・メイズ1(1992年) ユニ パ サルピクタ叩 (Goffon)MVCG-114 ・パットのち腺的存在メイズの3rdソロ作で‘ピル・ヱヴァンス(1))を費量 わせる美しい世界を構築している。マーク・ジョンソン(旬、ジャック・ ディジョネット (ds)とのピアノ・トリオ・アルバム。

( M a i n s t r e a m)SRC s . . E 掬 @ 曹

ーヴ・スワロウ (b) 、オシー '~3 ンソン(ds) という豪華メンバーによる

された素晴らしいものとなってい る。

回﹃

4.フォ-IJンダ・タレイス

ムズ・アンド・x.酬が/ジミ“・レイニーJ(1964年) か炉開・ 9

ソ二一

の後のメセニーのソロもジムに触発

lu"

・ジミー・レイニー(g)、ジふ・勲一M巨}、ズート・シムズ(ts)、スティ

E n j a

と言えるほど歌いまくっており、そ

田 川 ー

・ハンガリー出身のギヲリスト、ゾラー。ζ れl 孟リー・コニッツと組んだ ホライズン・ピヨンドJ(66年}やベ=一・グッド 晩年のアルバム。名作f c l )、 ジミー・レイニー(g)との質調臓など、必聴アルバムも数多い。 マ ン(

ー・プレイは、これぞジムならでは

一 もAt一

8圃 : t 叩，，.，・アタ口2 ・t f . : ンティ

コードが連続しているのが面白い。 最初にアドリブを取るジムのギタ

回目山 ' 0 3一 FAHU引 か 川 一

J(1994年) 『 ホヱン・イッツ・宮イム アッティラ・ゾラ四'

スト 8小節でメジャー ・セヴンス・

一s ヶmL -mMdF一 -mHdh 一 一山何一

3.アッティラ・ゾラー

ムの曲らしく転調が多く盛り込まれ

e圃 ド 刈

今さら説明する必要もないほと有 名なスタンダード。今までも数今の ジャズメンが演奏 しているが、ジム b )との『 ライヴ・ア はロン・カーター(

、 ット・ヴィレッジ ・ヴァンガードj 『ジム ・ホールズ・スリーJ 、『 デデイ ケーションズ &インスピレーション なとでも取り上げているし、パッ ズj トも 『 クェスチョン&アンサー』 での 名演でお馴染み。今回ふたり はギタ ー 2本によるデュオという編成を生

うなプレイをしており、どちらがソ

ジャズライフ:ジム・ホールとパット・メセニーのデュオ・アルバムに、 あなたのオリジナルである「フォーリング・グレイス」が収録されているの をご存知でしたか? スティーヴ・スワロウ:えっ、そうなの? それは知らなかった。それが 本当なら、ぜひ聴いてみたいね。僕の幽を彼らがどんなに素晴らしく演奏 してくれているか、すごく楽しみだよ。彼らだったら、きっとものすごく いい幽に仕上げてくれてるんじゃないかなあ。この「フォーリング・グレ イス」という幽は、随分昔にジミー・レイニーとズート・シムス遣とレコ ーテaイングしたことがあって、それがこの幽の最初のレコーディングだっ たと思う 。確カ喝5年カち6年くらいのことだ。その時はもう、ワン・テイ Jつてな感じた、 っ たよ(笑)。 ク一発であげちゃってね、「オーケー、次 !

ロでどちらがメロディなのかわから なくなってしまう場而もあるほどス リリングな演奏だ。この曲に関して は別ページにスコアカ満載されてい るので、詳しくはそちらも参考にし て頂きたい。

T h eB i r d sA n d T h eB e e s

・

lザl7l'lーズ・アンド・ザ・ビーズ

仁 一 一 . U P f ! f 1 刷

』

ハンガリー出身のギタリスト、故

的な長さで、 39小節でワン・コーラ

ングを始め、続いてジムの弾くメロ

絡み方といっていいだろう 。最初に

スとなっている。まず、メセニーの

デイが滑らかに入ってくる。ふたり

アドリブ・ソロを取るのはジムで、

アコースティック・ギターがイント

で、ゾラーを偲んでいるかのような

テーマからアドリブに違和感なく自

ロを奏でるが、ここでは開放弦を使

i 貨奏が印象的だ。

然に入っていくのはさす治、

アッティラ・ゾラーの曲。彼は、ジ

ったオープン・コードやオーブン・

ムに当時まだ 1 5歳だったメセニーを

ハイ・コードを織り交ぜており、ア

紹介した人物でもあった。曲構成は

コギならではの響きの利点を巧みに

AA'BA' 形式で、 [ A ]が各 1 0小節、

引き出している。そして、イントロ

サピにあたる包]が 9小節という変則

の段後にボサ・ノヴァっぽいバッキ

譜 併1

Am7( > i 5 )

07

Gm7

F#m7

Fm7

B~7

Em7

A7

OM7

Bm7

Em7

A7

07

B ~ M7

E7

GM7

C# 7

Am7 F#m7( > i 5 )

Em7

A7

Fm7

B7 BT 7

ETM7

ATM7

OT M7

GT M7

BM7

〆

メ

メ ノ

F ai nG r a c e lフォーリンク ・グレイス P

ド B1 1dZ ・ いバラッド

ジョン・スコフィールド( g )らとも

パットがこのアルバムのために書

親交が深く、先頃長年のパートナー

き下ろしたと忠われる新曲。この曲

であるカーラ・プレイ ( p )と来日し、

の出だしでは、パットがとてもジム

その鬼才ぶりを遺憾なく発部したベ

寄りのプレイを展開していて、一聡

ーシスト、スティーヴ・スワロウの

すると、どちらがジムでどちら治官パ

オリジナル曲。このナンバーは、コ

ットなのか見分けがつかないほど。

ンテンポラリー系のジャズ・ミュー

また、ジムはそんなパットを温かく

ジシャンの悶で好んで取り上げられ

見守るかのような好サポートのバッ

る曲のひとつである。段初ジムがテ

キング・プレイをしているのも印象

ーマを弾き、その周りをまるで I本

的だ。テーマの途中で、シングル・

の糸にもう 1本の糸がまとわりつく

ノ}トによるユニゾンが出てくる

ようにシングル・ラインを弾くメセ

が、本当にふたりのニュアンスカ輔

ニーが印象的だ。 2曲目「オール・

似しているのカ咽白い。アドリブに

ザ・シングス・ユー・アー」 に通じる

入ると、さすがにパットらしさ、ジ

23

Summertime

譜 併2

﹁ヒ

mF﹄恒F+砂 圃l i

4 4 司 3 4一 一

再肝同昨引引引引

u u ι ι

由一

朴朴朴民

パットがこのアルバムのために選

匹 正一 正一 ee 一干 一 一 ・

竺

一

一

e m

市川一

一 a h a D一

イ川一

一

m

m 一

サ仰一

一，

a

山 一 一 HMマ

ともニヤリとするだろう 。

パットのソロ [CDTime0'00-0・ 53]

Z )ヨ↓-z-

ムらしさが出てきて、ファンならず

z

z

曲したスタンダード・チューンで、 数多くの名演を生んできたジョー

宵

1=_ __

~_

￨J j i E-1

ジ・ガーシュウィンの中でも代表作 のひとつ。とにかく、この曲でのパ ットによるコ ード・ワークは素晴ら しい。 1弦 、 2弦 、 6弦などの開放 弦を上手く利用したオープン・コー B/ E

ド で 、 3弦から 5弦までのヴォイシ

Al E

A/ E B/ E

ー

ングを動かしていく 。この手法は大

n_ コ

G/ E A/ E B/ E

一 ー 之内

G/ E

分以前からジムがプレイしていたも ので、パットはこのジムの手法をヒ ントに自分なりに発展させたものと 考えられる。

G普 修1 } 2 ) は 、 パットによるイント ロからのコード・ワークを採ったも

J

Aι 「門r""'F:1_

l 二品 ζ-￨

の。リズムをかなり崩して弾いてい るため、あくまでも雰閤気程度にし た。細かいニュアンスはCDを聴いて

r . _ _ _r . ー

_ _ __

IHJ l H二

) -

￨

6 分音符の 確認してほしい。右手を 1 ダウン&アップで繰り返し弾くとか なり雰囲気が出るはずだ。 その後、ジムがテーマを弾いてア ドリプ・ソロに突入する。舗 併3) は、後半の部分を抜き出してみたも の。 3小節目の32 分音符によるプリ ングは(チョーキングの可能性もある

G/E

B/ E

のだカカ、ジムのフレイズに対するテ クニックの種類の豊富さを垣間見る ことができる。また、 8小節目の全 渇の取り方と言う意味では、 例守寺はl 若いギタリストに大変参考になるの ではないだろうか。本来ならこの部

F 三

分は盛り上げていい、並みのギタリ

F 塁

~コ I

…

Em

:

山

I :

I

:~

譜例3 ジムのソロ [CDTime2・ 16-2'33]

γι

ー

立r ヘ-

r-ぷ J

. ; trS_~_ -

-~~

~

Am7 剛

て よ. 1

一~

~司

1

子当字 Em

G6

d~~

.

I~ 院ト」手主

1 1 < ) 1 1

ストならは明きまくりたくなるとこ

u

f

~C ー"

Am7 冊 H

' 1

-司

，司r-..Q.C

• 糞 t . ; J I'

1 I . H

I~L-

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Em

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Em6( 叫

ムム哩 n

n

( ; 1 一 一 一 ー

一 一 ー ー

よ ー 一

一 一 ー ー

l

P

P

H _ : 2 _

P _ "'_

1 1

I

たところで間合いを取ることがしば しばある。そこがまた彼のユニーク

24

" SUMMERT IME"from" Porgyands e s s " wordsbyDuBoseHe yw ard/m u s i cbyGeorgeGershw i n 1935byGERSHWINPUBUS H INGCORP. A I Ir i g h t s同 時 間ed. UsedbyP e r m i s s i o n R i g h t sf o rJopono d m i n i s t e r e dbyWARNER/CHAPPELLMUSIC ，JAPANK . K .c/oNICHI O N，IN C

@

=

町二町~ごと目

ろなのだが、ジムはあえてこういっ

なー而と言えるだろう 。

官i D71

l

. 1'. -

HS-

1

Farmer'sT r u s t

檀 僻4

GM7

_

rE L ， -

竺7 ( 9 )

F/ G 一一

F

一

Cl m7

鼻.....

， C

( 8叫

剖

54

・

[CDTime110-1' 39J FI 7

.. ~-空#~:"

-

Al dim Bm7 .8叩 瓦 . _ 貝

C

印刷

G

- - ー ' 唖

1 ; : :

ジムのソロ

一

GM7

1 - ~ ~I

戸 ー

_

_

p

ty e E 出デ ￨ ， . Em7( 1 1 ). . . _.I'--"_';;;-'.

CM7 p

Am7D7

_ I _ '-

出~

h .1 1 _

~~

1 1

[CDTime2・ 21-2'51J

LdrJ 平日荷台れ抗ム

品

B1 7

￨ ω E「

i t

￨ ーナー￨ ー…L

h-￨-

rー マ 一 譜例・5

Bm7

tま

一#.~_#.

バットのソロ

P ( 斗 ~_ ~_.~A_~~_ ~

L

山 1~ 云司

J17

C o l d5r i n

， I

!コールド・スプリング

L[fj'jIAU!IilWIu n ; r . " "

クレジットはジム名義となってい るこの胸は、ジム本人の話では、昔 J GJ 7 { 9 }

r~

c-

-L

ι 1

よ lL )l二 : 1

8ゐム~ ，ー

ヱ トー よ

ー

から謡われている古い民謡を元に、

・ ーーへ

1'-# . E _ m7

1

I

1 1

ジムカfアレンジした曲とのこ と。 ジ ムのユニークなイントロに誘われる ように入ってくるパットカ咽白い。 ジムの弥くメロデイに続いて、パッ トのソロになるのだが、これがとて

。

も弾きまくっており、まるで水を得 た魚のようだ。その後両者の絡みの 部分はまるで会話をしているかのよ 聴こえる。これもデュオの楽し うにl

さらにこれらのフ レイ ズにプリング

さのひとつと言 える。

あらかじめ押さえたまま、音を一緒

やスラーを巧みに取り込み、フレイ

に鳴らしているフレイズで、 一瞬鍵

ズのニュアンスを変えていく 。

m )一

一

一

一例 M

問団一

eV E h竺 n --仙 一 一u

一

e

k l引 一

一山小笠

一し市川

一

を見てもらえれば一 目瞭然だろう 。

3弦 4フレットと 4弦 7フレットは

一 、 ， ウ 一 c

川市

パッ トと同じく出だしの部分。頭の

一制作川一

一 HU

一計附

一.，-ヲ札

一創 d w

目 引

山

' w 一 計 一・ LZ

一割目回

m i v

一

一向 M7U

い FFFフ'

“ FARMER' STRUST " m u s i cbyP a tMetheny byPAT . METHMUSICCORP A s s i g n e df o rJapan10T A I YOMUSIC ，I N C . Aut h o r i z e df o rs a l eonl yi nJαpan

特に、 3小節目 2拍目からの 4回

で初演さ 盤『ライヴ トラヴェルズj

いる。 1小節目最後のF# 音は巽弦同

に亘るスラーでのフレイジングは見

れた美 しいパラ ッド・ ナンバーで、

音 による述指と思われる。

事に歌いきっている特筆すべきも

パット・メセニー・グループ最新

の。その前の 3小節目 I拍目も音の

に収められ 作『イマジナリー・デイ j ている闘で、何と言っても42 弦“ピカ

ジム は以前からこういった同じ音

一

かつてのギター少年の憧れとなった

町 一

盟主楽器のようなニュアンスを出して

引

パット・メセニー・グループの名

パットの初期傑作といえるだろう 。

を異なる弦で抑くことによる微妙な

ニュアンスからプリングと判断した

G普1 9 1 ] 4 ) はパットの出だしのソロ

ニュアンスの差を利用して、プレイ

が、スラーの可能性も捨てきれな

ソ"ギターの幻想的なプレイカ話題を

部分で、アコースティック・ギター

ズに表情をつけるのを得意としてい

い。 また 8小節目ラストのE音→F#

呼んだナンバー。本アルバムでもパ

の繊細なピッキング・ニュアンスが

る。そして 2小節目からは見事な

音→G音へのス ラーも 、いかにも ジ

ットはその42 弦ギターでの見事なハ

見事だ。例えば最初の小節に出てく

程、同じシンコベーションでのフレ

ム・ホールらしいセンスの良さをう

ーモニーで我々を魅了してくれる。

るD音。 これはオクターヴ遠いで弥

イズの展開をしている。 これは譜面

かがわせる部分だ。

ジムがメロデイを奏でるパックでの

いているのだが、後の方の音である

I弦 1 0フレ ッ トのD音はとてもソフ

圃・ E 園田・・ーー. . . . 圃町・ E 圃圃園田園圃圃園周園園田園田園 E 圃圃圃 ー 圃圃・園 町 周圃圃圃 ー .. 祖 国 . . . ~

イ‘シ

トにピッキングしており、それだけ でフレイズにとても豊かな表情がつ いている。

9小節目 2拍目裏から始まる 1 6 分 音符のフレイズの最後のB音(1弦 7 フレット)の音から次の小節の頭A音 に掛けては、かなりモタリ 気味で弾 いているのだが、譜面ではあえて分 かりやすいように 1 6 分音符のままで 記した。細かいニュアンスはCDを聴 いて感じ取ってほしい。 一方、ジムは以前からこの曲を取 り上げたいと 考えていたらしく、メ セニーカ噛賛するほど素晴らしいプ レイを披露している。@師団〉は、

7ロー芳ィゼイション

本アルバムには郎興演奏による、織名 もそのまま f インプロヴィゼイション No.1J-r 同N o . S Jと題されたテイクが5 幽収録されている。 o . 1 J ' 草、ぉ 『インプロヴィゼイションN e互い間合いを計りながら出てくる聖書じが スリリングだ。パットがシンクル・ライ ンを事事くと、呼応するかのようにジムが コードを鳴らす。最後は 2本のギ空ー が、まるで糸が絡み付くようなラインを 弾きながら次の「フォーリン・グレイスJ に入っていく 。 の前奏のよ 「イントウ・ザ・ドリームj うな役罰を担う f インブロヴィゼイション No.2J では、パットが423 宜ギヲーを事事い : ており、ピックを弦に擦り付けて胤す摩

・

鎌奮が、この即興演奏の雰鹿気を支配し ているかのように強烈に主張する。 f インブロヴィゼイシsンN o.3J' 、 草 5 つの即興の中で愚も長〈、調性感もはっ きりしており、一番幽らしい印象を受け る。逆に曾え';f、この感じをここまで即 興でやれるふたりの底力を見せつけられ る作品である。 パットのフレットレス・ギターとジム の絡みか面白いのがf インプロヴィゼイシ ョンNo.4J 。両者とも手癖約なフレイズ は皆無で、これを鴻くとふたりがなんら ギターの指板に束縛されていないのがよ く分かる。そこにあるのは互にふたりの 感性から繰り出される嘗のみである。 f インプロヴィゼイションNo.5J は、パ

m

置 ー

・

ットの すハーモニーに応えるかのよう ー 圃 にジムがシングル・ラインを捌いて始ま る。続いて、両者のアルペジオが織に : 鎗み合い、ふたりだけの世界が構築され 圃 ていく…… 。 目 今劉ほとんどリハーサルはしなかった ? そうだが、それでもコード進行やテーマー があらかじめ周憲されている動と、そう でないものとでは量置が遭ってくる。栂手 ' の出方次第で、自身崎の方織までも: 瞬時に変えることのできるフレキシブル置 な感性と対応カが要求される即興演奏で F はミュージシャンとしての繁帽仰感: 性などが鱒われるのは間違いない。そう 固 いった窓味で、これらの即興勉にはふた 周 りの動が存分に発揮されているのだ。 :

・

r

.宮 殿圃 圃 園 田 園 園 田 園 田 園 圃 圃 ... 圃 薗 園 田 ・ 圃. . ...... 鳳圃 圃 圃 園 田 園 圃 圃 園 園 田品町 圃 園 田 由 圃 圃 ・ 田 ・ 国ぷ圃 圃 - . .

25

O

Frmp 勾E H W

カ鳴っているような、またある場而

加(アルバ となっている。ジムは、原I

映画自f 天間への道j のオリジナル・サ

ディを我々に提示してくれる。

ウンドトラック般に収録されていた

曇E m

ナンバーで、アルバムのラストにピ アノ・ヴァージョンでしっとりと収

一

y-

ゲ計一

一 一

mMM ト知一

パットが音楽を担当したイタリア

a u m一

ムはかなり触発されたに違いなく、

を独自の視点で解釈した新鮮なメロ

V E Y札一

せることがあるくらいだ。恐らくジ

n H .ベぬ一

ム『イマジナリー・デイ jに収録され ている)でのぼんやりとした曲の輪郭

. ‘

ではハープのような感じさえ起こさ

FLUFけ -

いの一言。 まるで 2本以上のギター

んだ素晴らしい感性語清白繭に出た幽

切川 M一

パットのクリエイテイヴイティに禽

FFh

42~まギターの豊かな響きは素溺らし

められている

σ レナートのテーマ」と

いうタイトルの別ヴァージョンも収 録されている)。なお、このサントラ

譜例・ 6

Don'tForget

CM7

ジムのソロ

交え

F# m7 阿

は、パット自身がすべての作曲と楽

[CDTime2'03-2'34] FM7

l i演奏を担当したことでも話題を呼

G/ F

l~ デ ~ 子竺 -

s

p

l

んだのは記憶に新しい。パッ ト は 、

Am7

矢野顕子(vo，p)のピアノ・プレイが

4

大変気に入っているらしく、この胞

￨ s E A

にもそれらしい感じが涼っている。 本アルバムで、は、ジムが叙情的に メロデイを弾いており、その後ジム

Dm7( 9 ) _，

S

〆-~一

ら5 ) Bm7

G7

E 7

普 伊 ト6 )は、そ のアドリブに入る。G

Am7

旦 H : . .~

H

-

の出だしの部分。 6小節目 3拍目か らのハンマリングの述続はジムの得

' '

s

1 1

S

H

H H

意としているフレイズのひとつで、

9小節目からのスラー i i l l i 続フレイズ

一

FM7

Bm71 吟叉

一 一 一

p

s

AF ￥瓦再--.. i -: ; ム

s

ムムムエム

r ι 一一 一I SS-

8叩 E 7

S 一 、

U

SSS

固'で吉コ

一 『

Am7

0

一 一 一

一-

J乍 . . _

S

_

" '

節 2拍目頭のB音も、前のA音を伸ば

J k

したまま弾くという、 ジム拍t得意と

I 一 ￨ 主 ( 一 一~ ふ￨

￨λ4 弘

は華麗としか言いようがない。同小

している手法だ。

G普 停1 トア〉は、パ ットのアドリブの 出だしの部分。 ジムに触発されて か、ここでのパットのソロはかなり

譜例・ 7 パットのソロ

J"

Aどm7

CM7

ジムに近いアプロ ーチを取 ってい

[CDTime3'00-3'20] 阿

. ， . . . . . 芋 .. ##

る。例えば 1小節目ラストのA音か FM7

ー

r z uA-

~

)_

' ; . j I . . . f ' - . .~

IIYIf

J 『 ￨ 人-:-

1

らC音引ゆスラーや、 3小節目に出て

1 .

， . . . . " "

くる 2ヵ所のスラーの働け方あたり

こ了￨

にその感じが顕著に表れている。ま た 、 7小節目のラストのチョーキン グは、もろジムに似ていて面白い。

! l1 D r n 7¥ -

F

Ui f o

，. =

I

G7

ー・・

-

" -

~

_ 8叩

ぷ . . . . . . . . . . . . .

H C G~/~)

C7

-a1"f A二 鼻 全性空に， f-hλ#-~^ ・ -A .JLー-+-tI . . 1 1 "F I I 1 I I L一 . ， .. ，，ω ， . . ゴ ・ I ' + l = ・

= = 占 一

1

! _ 0

手

￨

ぇ 」r

vAA1 旦 _ _A-

川フエイティング・トゥ・ダンス

・

叫l 1

1 1

ジムのオリジナル。アルバム 『 サフe セクエントリーj に収録されていた 3

、

“DON ' TFORGET" m u s icbyP o lM e l h e ry @byPATM正THMUSI仁 CORP I N 仁 A u t h o r i z e dF o rs a l eo n l yi nJ a p a n A s s i g n e df o rJ o p o n1 0TAIYOMUSIC，

譜例・ 8

WaitingToDance ジムのソロ Sハットの Hッキング

[CDTime 1・ 27-1・ 32]

、 、 、 ー ー 戸 ノ

26

"WAITINGTODANCE" m u s icb yJ i mH o l l @C o p y r r i g h l1992b yJ o n h o l lM u s i c ，I n c R i g h t sf o rJ o p a nc o n t r o l l e db yV i c t o rM u s i cP u b l i s h i n g(0.

融瞬環器開 拍子の鈎で、シンプルなメロデイに

パットの、ノ口 Sジムのバッ*ンタ

踊 僻9

[CDTime3・ 00-3 ・ 11 )

反して、コード進行はとても難し い。ここでは両者のパッキングも採 譜してみたので、ソロとの絡みにも 注目してみよう。

P a tMedEenY3

L 望~JL

. . . .

~.lJ， ~ . . . .1

弓「

戸ア

-Z 二 ]

H

まずは、ジムのソロとパットのパ ッキング。パットの右手は、 6弦を 親指で、 2弦-4弦をそれぞれ人差

JlmHall ・ a l l 官官

停 1 1 -8) の部分では ているのだが、 G普 ベース音とコード音を交互に弾いて ジムのソロをプッシュしている。 普1 9 1 . 1 -9 )は、パットのソロと 次のG

. ."

H

.~~主

里竺型竺竺型竺竺雪

~

工竺1

h

ss

主モモモふ n

~_.-;.

と

同 w

ット・メセニーとわかるほどのお得 意のフレイジングになっているし、

; G7(\o~)

--= F7( 泊}

(G~ 7)

CMS( 9 '

~

了子

丹

耳

七 El

ロマチック・ラインは、 一聴してパ

， J

再h

開していく 。特に 4小節目からのク

戸勺 ~ _r.---"'3

H

量 - G7(131

官) 配

J

J皇

るかのように、素晴らしいソロを展

A7( . 1 1 3 )

(

でもある 。パットは、ジムのスウイ A~(同}

H

H

H H

ング感溢れるパッキングに触発され

h

γ

三ノ

それまでの指弾きによるパッキング からピック弾きにチェンジした部分

B~M7

B ~M7(~11)

" "

--=

H

H

p

T 、

仏

ー てy

具;L~~

ジムのパッキング。ちょうどジムが

3

F7( 1 3 )

C I ( 何}

』

れまでスローな感じでパッキングし

r

画面画面

豆

再ハ

指から薬指で弾いているようだ。そ

一吉

百

H

，岬哩' : : : : H

ラストの小節ではパットの十八番と 言ってもいいフレイズが飛び出して くる。とにかくこのコード進行で、

UE

両者とも難なく弾き切り、かつ歌っ

一

Fuh 一

m一 喝例川一

“以

問一

一

-u-

白 一 JS

U7b

団団直司

晶unlv

JW

⋮ AUシ)一 m 副 小間一

ているのには脱帽だ。

九我々にはそちらでの演奏か訓染

フレイズ中のトップ・ノート地主 F音

ットレス・ギターを弾いているのに

み深いo < a 普 伊 ト 10) は、ジムのソロ

→F#音→G音→A音と流麗なカウン

注目。 G師ト 11)はラスト 8小節の

の中間部分。 5小節目からのいわゆ

ター・ラインを形成しているのが、

ソロ。フレットレスゆえ微妙なピッ

I V進行におけるフレイズはジム るI

その秘密と 言えるだろう 。

チのズレはなるべく近い音の方にし

独特のものでとても“歌っている"。

譜例・ 10

そして、この曲ではパットがフレ

A I IAcrossTheC i t y

ジムのソロ

てあるので参考にしてほしい o

•

[CDTime 1'50-2'12]

ジムの代表曲のひとつで、初演は 1964 年のジミー・レイニー(g)、ズー

t s )、スティーヴ・スワロ ト・シムズ( ウ(b)らとの『トゥー・ジムズ・アン ド・ズート J (Mainstream)。その 後、同曲がそのままアルバム・タイ トルとなった作品カ{ 8 9年に発表さ

譜例・ 11 Am7 ( 川 8叩 一 一 T F

パットのソロ

[CDTime4' 44-5・ 111

D/ ; I

・

P

「

lrω

え

"AL LACROSSTHECITY"

-一

|μ ム

3

一 ~T，

ト二一一軍+ T

iLuft.lJ ・ 9 7 7 H ム 宝 :

m u s i cbyJ i mH a l l

@C apyright1965byJ a n h a l lMu引 C

撮"飛木恒一郎

R i g h t sf o rJapanc o n t r o l l e dbyV i c t o rMusicP u b l i s h i n gC o .，I n c

27

回

UET"

廊瑚=松永詰ト郎 (Retpecs@ao . lcom)

interviewedbyS e i i c h i r oMatsunaga 撮影=常盤武彦

photobyTakehikoTokiwa

ギター・デュエットの秘かな楽しみ

永遠に続く

ジム・ホールの大宮険

井上智に訊く「以ム・ホJ l ノのギ‘ター・テと1オ研 好師連破『どんスタ』で本誌読者にはお蹟偏助の井上智I 志、ジム・ホールと潮λ縛で結びついて

YorkreportJでお 知§せしたとおり、 3月22日にジム・ホールとギター・デュエット演奏を披露したばかり。ギ ター・デュエットに関して語ってもらうに際して、彼ほどの適任者はいたE いだろう。さらに、 いるギタリストである。しかも井上I~、本語5 月号の連覇鹿ページrN ew

当目、ジムとのデュ:r.~ト演奏で使用された『さくらJのスコアを提供してもらった。

ょうとする。「カウンターポイント!J って叫ぶ時 もあって、それはふたりでラインで遊ぽうという 意味だね。だから僕は彼の音をずっと聴いていな いとならない。自分の演奏だけに入り込んでしま うと彼の指図も聞けないからね。ジム・ホール・ バンドを見に行くと分かるけど、まあ実にいろい ろなことをやっている。 ドラムとデュエットした

-井上智のジム・ホー' J I I 体験

したひとつひとつのアイデイアに反応するわけだ し、僕も彼の音に反応したい。そういう音楽的会

り、ベースとデュエットしたり、急にひとりにな

一一時これまでのジム・ホールとの共演歴なと。を教

話が成り立つと、とても嬢しい。演奏中は瞬間が

ったり、フリーになったりと飽きさせない。

えてください。 井上智:ジムとは 5年前に教則ビデオ作成で一緒

凝紛されたイメージがあるかな。ひとつひとつの

一一程見客とのl 呼吸を意識しているということでし

音に意味を持たせて短いコーラス数で自分を表現

ょうか?

に演奏したし、今でもプライヴェートで遊びに行

するのが得意な人だから、 一緒-にやっている l 時は

井上:結局そうだ;Q， I 期待と裏切り」や「験混と緩

って彼の家で一緒に演奏したりする。去年はニュ でも一緒 ーヨーク大学でのマスタークラス(註 1)

全身耳状態になっていないといけない。

和」のメカニズムを使って、観客をどこかに連れ

一一減奏中に予期せぬ展開になることもあるので

ていくという感じなんだ。全体を過して、山あり

にプレイできたし、僕のニュー・スクールの授業

すか?

谷ありの面白い話を作ろうしている。全体の中で

でも度々ゲストとしてお呼びしているので、実は

井上:ジムは蜘の途中で指令を出すことがよくあ O l 主 2) る。この間の僕とのデユオの時も「ケアフルJ

のギタ}という拠点を持2ていて、ギター演奏を

よく演奏している。これは自分にとって非常'にラ 7キーで光栄なことだし、演奏するたびに何か新 しいことを学ぶことができる。 ジムと演奏してみて、他のギタリストとの途

の僕のソロ地帯わった後に、「リズム・ギター ソロにしてくれJ みたいなことを言ったりした。 そういうところから彼は金体を見ていて、全体の

かなり客観的に見ていると思う。 一一この閥の井上さんとのテ2ュオのことをお聞き したいのですカミ事前にジムとどのような打ち合 わせをしたのです±か? 井上:打ち合わせを兼ねたリハーサルを 3回くら

いをどんなところに感じます?

音が退屈にならないようにしているということが

井上:ジムは相手の音をもの凄くよく聴く人で、

分かる。例えば僕が音数の多いソロをした場合、

い彼の部屋て、ゃった。その時、ジムが「こんなの

一緒に演奏することで自分の演奏のレヴェルも一

次にジ、ムに順番が回ったら、たぶん彼はそれと同

聡いてみたら」とくれたのカ又パット・メセニー

際高みに持ち上げられるような気がする。僕の出

じことをしようとせずに、そこで何か変化をつけ

とのデユオ・アルバムだった。CDをくれたとい うことは、この中の曲を勉 強して来いと bミう意味かな と思って(笑) 0 1曲目とか 凄くいいから、とりあえず それをコピーして、次のリ ハーサルの時に「これやり ますか」と訊いたら、ジム は自分の闘なのに完全に忘 れていて(笑)。 一ーセットの中に「さくら」 が入っていましたね ( 3 0ペ ージ参照)。なぜこの曲を 取り上げたのですか? 井上:まずジムに僕カ普い たアレンジを5 単いてもらい たかったということと、彼 カfさくら」のシンプルなメ ロデイをどのように弾くか に興味があった。以前にジ ムから自分の回の音楽につ いて、もっと知っていない といけないと諭されたこと 、に残っ があって、それがL ていたのかもしれない。タ ンゴ風アレンジは、ジムも

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気に入ってくれたし、その頃の季節にもふさわし

はリズム・ギターの側面を史刷1 している。よくフ

いと思って取り上げてみた。

g )の名前が挙がるけれど、その レディ・グリーン(

一一ジムの演奏する「さくら jには、彼らしいニュ

スタイルでも演奏できる。ヴォイシングに関して

アンスが表われていたと思いますか?

はピル・エヴァンスから大分ヒントを得たと 言っ

井上:メロデイをオクターゥ・変えたり、 トリル、

ていて、そういうモダンなところもある。「マイ・

グリッサンド、オクターヴ奏法て弾いたりしてい

ファニー・ヴァレンタイン J { 註 3) の、彼カFハー

た。もともと単調なメロデイに変化をつけて弾い

モナイズド・ベース・ライン"と呼んでいるギタ

ていたね。

ー伴奏は革新的だった。つまりウォーキングのベ

一一一般的な意味でのデュオのアレンジについて はどうでしょうか?

ース・ラインにハーモニーを付けて、フレディ・ グリーンのようにスウイングさせているんだよ 。

井上:例えば、 トランペットとテ江オをやるなら その音域を知らないといけないし、相手の楽器の どこが美しいかを知っていないとならない。ギタ

・ジム・ホールに緊急インタヴユー

ー・デュオの場合は、アレンジなしでも「せえ一

一一改めて、ジム・ホールにとってのギター・デ

でできる手軽さがいい。 の!J

ュオとはどんな意味があるのでしょう? これは

ωと

一一井上さんは、ピーター・パーンスタイン

ジム本人に訊いてみないとわかりませんね。

のデュオでも盛り上がってましたね。

井上:それじゃ、ちょっと電話してみょうか。

井上:ギターはジャズの中ではなかなかメインの

(と言うと、井上はツアーでドイツに滞在中のジ

楽器になりにくい楽器なんだけど、そういう楽器

ム・ホールに電話し始めた。 ドイツ時間の深夜 1

がふたり集まると、同じ穴のムジナというか、演

時、ライヴが終わってホテルの部屋に帰ってきた

奏前からとにかく盛り上がる(笑)。以前、ジムが

ジムをキャッチすることに成功した)。

ピーターと僕を入れたギター 3人に、ベースとド ラムでなんかやろうと 言ったことがあるけれど、

井上:もしもしサトシです。

もう忘れてるかもしれない(笑)。

ジム・ホール(以下.JH):サトシ

.:1.ム・ホー1 1 1の革新性

. JH:いつもと同じ機材で、ハリー・コルビー 1

一体どうし

(NY 在住のアンプ製作者)の製作したスピーカー・

たんだ?

ボックスとチューブ・プリアンプ、そしてパワ

井上:ジェーンさん(ジムの愛妻)に聞いて、この

ー・アンプはウォルター・ウッス‘だ。サ卜シが、

時間なら大丈夫ということでお電話したんです。

この間飛び入りしたヴィレッジ・ヴァンガードで

一一ジムのテ・ ュオ演奏の相手というのは、単にギ

実は、今『 ジャス'ライフ J 誌のインタヴュー中で、

私が使っていたものと同じだよ。そうそう、パッ

タ ニに留ま%~Iれですよね。

突然ですが、ジムにいくつカ守鶴さぜてC'¥"ただき

井上:彼は5 0 年代に活動し始めた頃から変則的な

トはレコーデイングでは小さなポリトーン・アン プを使っていたね。 一一切/'¥ットのピカソ・ギター(註 4)とフレツ卜レ

編成のバンドで起用されることカ宅多かった。ジミ

c l )・トリオという有名なバンド ー・ジュフリー(

ス・ギターにインスパイアされたそうですが?

ヲ ダヲ" i ) i トット、ベースとギ があって、サ 'Jクスヵマ

1オ演奏l : 勺叫てです。ジムさん l 孟いろいろな デミ

タ}で、ペースがなくてトロシボーンとかね。チ

楽著書との気斗オ演奏をなさっていますが、ギタ

ーは見たことないよ。聴き惚れて、見惚れて、演

コ・ハミルトン(ds)のバンドヱ でもチェロ、ギタ

ー・デュオは他の楽爆に比べて何か中朝司な憲味が

奏するのも忘れるところだった(笑)。マジック・

. JH:ピカソ・ギターは素晴らしい。あんなギタ

ー、クラリネット、ベースとドラムとか。ビル・

ありますか?

トリップだったよ。フレットレス・ギターのサウ

エヴァンス ( p )とのピアノとギターという組み合わ

. JH:どんな楽器でも相手によるね。お互いの音

ンドも大好きだ。ウード(註 5)のような感じだね。

せのデユオも変則だったと思うし、ロン・カータ

を聴いてくれたら楽しい演奏ができる。そうでな

このサウンドを考えて、パットのためにブルース

b )とのデュオもそれまであまりレコードにはさ ー(

いとお互いをキャンセルしてしまい、音楽を台無

を 1曲書いたくらいさ (CDには未収録)。

れてなかったと思う 。やはり、みんなこんなに少

しにしてしまう可能性もある 。パット(・メセニ

一一一お疲れのところ、ありがとうございました。

ない演奏でこんなことが表現できるのかと吃驚す

ー)は音をよく聴くタイプだから、とてもうまく

ちょっと電話を代わります。

るわけ。だからデユオの演奏の可能性を歴史的に

いったと思う 。ギターとのデュオはやはり特別な

井上:(電話を交代して)質問は以上です。ツアー

拡げた人ではあるわけだね。普通はもちろん変則

ものはあるかもしれないね。パットにしても、ピ

はどうですか?

的な形でも力を発拐する。ジム・ホールくらい様

ーター(・パーンスタイン)にしても、サトシにし

t s )がいるんだが、 . JH:今回はクリス・ポッター(

ざまなフォーマットでやってる人は少ないよ 。

てもギタリスト同士だと、たいていは最後に相手

彼がとても良いから楽しいよ 。

一一デュオの時のパッキング・プレイでの革鮒生

のことを褒めあって楽しく終われるよ 。

井上:夜分遅くありがとうございました。それで

という点はどうでしょう?

一一パットとのレコーデインタ時のアンプについ

は、気をつけて帰って来てください。

井上:あると思うね。パッキングに関して、ジム

て教えてください。

. JH::君の声が聞けてよかったよ。

井上智=プロフィール いのうえ・さとし。ギタリスト/コンポーザー。 1956 年 1 1月12日、兵・照縛戸市生まれ。ロック・/(ンドでギタ ーを絡め、ウエス・モンゴメリ一、パット・マJ レディー ( ' ; 1ト・メセ二一、マイルス・デイヴ ノ、ジム・ホール、 ) ィスはどの音楽と出~\'1!lI志社大学寧験後、ジャズd湖自

治を始めた。 1985 年自己のグI I r -プでブI I r ノート NYとジャズ・センター・オブ・ニューヨークでのアジア ン/アメリカン・ジャズ・フ zスティヴァルで湖自慢し、ア メリカでの核廃台を蹟む。その後、ニューヨークのこユ ー・スクールでジャズを学び、釜術学士を裏側品現在ニュ ーヨーク応在住し、クラブなどで演賞するかたわら、マネ ズ/こユー・スクール・ジャズ・プログラムの敏授とし て.ギター・ワークショッブと個人レッスンを到オ持って い る 。 1996 年には自己のト υ 才でのデビュー・アルパム I プレイズ・ザトシJ(P a d d l eW h e e l )を発表。ジム・ホ ールと偲蜘深く、ジム￠朝日ビデオ『ジム・ホール/ジ ャズ・ギター・マスター・クラス V o l . 1/ Vo l . 2J I こ は 、 ジムとのデユ才演擦が 6硲級録されている。

f プレイズ・サトシ/井 上 智j キンゲ (PaddleWheel)KICJ.285 ・井上lII(g)、ラリー・ ゴールディングス (org. p)、アンディ・ワトソン 揺畿，~:ç観鱈 3

縦

(ds)

.1996年6月25、26 8ニューヨーク{サウン ド・才ン・サウンド・スタ ジオ}鎌沓 聞量E 器エイブ・リヴ工ラ

"SATOSHI"モデルを駆 使してレコーデインタされ た井上のデピュ→私人気 才ルガン資者ラリー・ゴー ルデインタスをフィーチャ a : ザウンド ーしたゴキゲン1 y t J ' 唱 艶 刻 こ に撮って、ギ. スワインタする@

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になってると思う 。

-パット・メセ=ーとの 最新アルバムについて

一一ジム・ホールは、例えば『 パノラマj などを聴 いてもわかるように、短い曲でも同じ曲想で最後

一一ジムとパットのテ・ュオ・アルバムを聴いて、

まで行くことはない。逆に、パット・メセニーと

どんな印象を持ちましたか? 井上:素晴らしい。 [ ")レッキング・アップ」はジ ム・ホールらしい曲だし、「オール・ザ・シング

いうギタリストは、アルバムもライヴもとにかく 長いプレイが多く、そのわりに展開は平坦です。 今回のアルバムは、どちらかといえば、そんなパ

ス・ユー・アーJ もスリリングで良かった。 「 フォ もふたりにふさわしい選曲 ーリング・グレイスJ だと思う。即興部がイントロとしてうまく紫がつ

ット的な編集になっているような気がします。 井上:パットのフォーク・ソング的な色彩は強い

ている。「サマータイム」のアレンジは画期的だけ

サウンドがなりを務めて、ジムのギターの音色に

ど個人的にはピンと来なかった。もう少し聴き込

近づいているような気がするけれど。彼は最初に

っている感じがしませんか?

めばまた変わってくるかもしれないけれど。全体

自分の機材を使おうとしたけれど、結局ポリ トー

井上:僕は、 今回のアルバムは最近のジムの寸車

のサウンドはとてもアコースティックな仕上がり

ンにしたというから、このあたりはパットの歩み

の流れとはちょっと違うものだと捉えている。こ

ね。エレクトリックに関してはいつものパット・

寄りだろうね。 アルバム全体では、ジムらしさが少し薄くな

【~-"'Y.!.' ~ 4 . .1] • :Y.!.~以[';J1開タンコ風 ( ; 主2)

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(匂)

86'， 9

30

の1 0年間、彼のライヴをことある毎に観ていて、 最近の彼は作品の中でギターも弾くけれど、アレ ンジ、作曲、オーケストレーションでいろいろ実 験的なことをやっているという大きな流れがある の を 知 っ て い る か ら ね。 こ の 前 の『 バイ・アレン ジメント 』も そ う だ っ た。 そ の 中 で 今 回 の ア ル バ ム は ち ょ っ と 他 流 試 合 的 な 側 面 を 持って い る と 思 う。 今は 弦 楽四重奏をパックに据えたアルバムを 作 る プ ロ ジ ェ ク ト に 取 り か か っ て い る ら し い。 一 ーな る ほ ど。 す る と 今 回 の ア ル バ ム の 存 在 自 体 れ そ う い う 寸 車の流れの中にありながらも、途 うことにも挑戦してしまうという、常に変化を好 む ジ ム の ス タ イ ル の 反 映 な の か も し れ な い。 井上:もう 一 度電話して聞いてみる?(笑) 0

•

「 さ く5 J顕想、タンゴ風に関して

by井上智

8本吉置のメロディ f さくらJ をジム・i1¥ールと忽洋ター・デュエット伺i にアレンジしたものです。厳簡のメ a ディをいったん /(，ラパラ!こし、再び漢語，立だて、それにリハーモナイズを織しました。官廃怒タンコ蕗?というの怯」車泊唱修割Z考えた野 ぢ で 、 メロディの甑片台時事かんでは消えるというイメージで名付げました。 t a iり、リズムがスター卜する。 仇]=イントロの初めのところは、自本の琴をイメージして加えました。その後、全体符カ' 回1 詔ロマイナー-ot!I:界. [c]=ベースが F 刀 、S学箇で下降し、オクターヴ下のFへ。そのちょうど半分の地点8 1 こしば5くステイする。 日J ]草ハーモニクスの後、本集のキーAマイナ1 こ到婚。モζでダイナミクスを上げる。

a

・演健」ヒのポイント lst~ター…・ ・メロディを鋸当している。シンプル，q.メロディ慈のぞ工夫を凝5 してみ従い。酋場ω変換、トレモロ、ペンデ

イング、ヴィブラート‘ヴァイ才りン鍵法q.ど。 F I I トI n の積分を芯忘れ忽く。 2ndギター…・・・ I A l図]のタンゴ' 0)リズム部ので隠鮫箆を渇らしっぱなしにするので、 b R 怒 る 。 [ C 羽 l 1 拘 の2 1 j崎霞の⑪1 主 3、たつのコ一ド拘i に ζヌ

t i ! 手d稲司E 発分に立てて拘聡する必要

脚 .註釦1=9昨 8 年g 閉月 1 6日に行草われたニユ一ヨ一ヲ大学音葺鱒評粉ジム.ホ一→ルレ同のギヲ←一.~ヲ?リ二ツクで、井上留はジムの指名で伴費を祖担当した。 注・註2=ジムのオリジヨナル・ブJ トス。ジョージ・シアリンク ω )とのデユ才でジョージのI ファースト・工ディシヨンJ l e 収録。井上のお麗め曲でもある。 ・ 註3=ジムとピル・工ヴァンス (p)の歴史的名盤『 アンター力レントl の収録曲。とれまた、お薦め。 . 匙4=カナタ在住の女性ギター針惰リンタ・マンザーfJt ，J i ットの依頼を受 7て、画家のパレットをイメージし刷陪創った42弦ギヲー。6 l i +12 弦+12 藍+12 弦という4つのセヲションか吉成るむ官ディ下部にセッ卜されたハーフのようなパート由演にユニーク)。 ・駐5=ウード ω ud)とl 草、古代ベルシャの盈楽器に祖先を持つアラブ、トルコ、中央アジア草どにおいて重要な地位を占める燭軍楽器で、りュートの 原形といやれる。フレツトレス仕樟で、半音以下の細かい=ュアンスが出せる。

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