FENOMENA ARSITEKTUR MODERN A. Sejarah Arsitektur Modern Sepanjang sejarah manusia, Arsitektur hanya mengalami satu kali perubahan yang mendasar, yaitu di saat hadirnya Arsitektur Modern . Sampai Samp ai den dengan gan masa Neo Neo-kla -klasik sik abad ke-1 ke-19, 9, Ar Arsite sitektur ktur dian dianggap ggap seb sebaga agaii pengetahuan kesenian, yaitu seni bangunan. Artinya Arsitektur dianggap sebagai suatu ‘olah rasa’ yang dibuat berdasarkan perasaan sebagai sumber idenya dan tidak ada rumusnya.
A.1.Merintis Modern i pertengahan abad ke-1!, tahun 1"#$-an di %eran&is, mun&ul orang-orang yang berambis berambisii untuk menghasilkan menghasi lkan Ars Arsitektur itektur dengan mengguna menggunakan kan akal dan idenya sebagai sumber idenya, bukan seni dengan perasaan. 'eberapa nama tersebut adalah ( 1. 'oulle ). 'londel, *. +uatremere de +uin&y ipologi misalnya, dimun&ulkan pertama kali pada abad ke-1! oleh +uatremere de +uin&y. 'agi mereka ini, Arsitektur adalah olah pikir, bukan olah seni. 'agi dunia Arsitektur, apa yang dilakukan oleh orang-orang %eran&is ini adalah sebuah re/ormasi, perubahan. tak ayal lagi, sejarah menobatkan orang-orang ini sebagai the first Modern engan demikian, dapat saja dikatakan bah0a Arsitektur Modern ini sudah hadir pada abad ke-1! bukan abad ke-)$. etapi, yang dimaksud Arsitektur Modern bukan karya Arsitektur, bukan bangunan atau gedung tapi adalah ide, gagasan, pikiran atau pengetahuan dasar tentang Arsitektur. leh sebab itu seringkali dikatakan bah0a pikiran-pikiran pikiran-p ikiran dasar2po dasar2pokok kok mengena mengenaii Arsit Arsitektur ektur Modern telah dimun&ulkan di abad ke1!. %ikiran-pikiran dasar yang baru tadi, baru mendapat kesempatan untuk direalisasikan pada pertengahan abad 19, karena beberapa hal ( 1. ipertengahan abad 19 se&ara resmi pendidikan arsitektur telah terbagi menjadi dua, yaitu( 3&ole des debeau4 arts 5 yang mengajarkan arsitektur sebagai kesenian. 3&ole polyte&hni6ue 5 yang mengajarkan arsitektur sebagai ilmu sipil.
). Mun& Mun&ulny ulnya a ind industry ustry bah bahan an ban bangun gunan an yan yang g mamp mampu u meng menghasi hasilka lkan n kes keserag eragama aman n ukur uk uran an da dan n ke ke&e &epa pata tan n me memb mban angu gun. n. 7e 7edu dua a ha hall in inii me menj njad adii /a /a&t &tor or ya yang ng sa sang ngat at mendorong per&epatan dari arsitektur modern tersebut.
ahun 1!# 1!#1 1 di 8ngg 8nggris ris dis diselen elengga ggaraka rakan n seb sebuah uah e4p e4po, o, dima dimana na gedu gedung ng uta utamany manya a adalah ran&angan dari seorang ahli botani. edung tersebut dikenal sebagai :;rystal %ala&e< karya =oseph %a4ton yang oleh sejarah Arsitektur dinyatakan sebagai karya arsitektur modern yang pertama, karena dalam per0ujudannya mampu memperlihatkan keberadaan arsitektur yang mendominasikan unsur spa&e, dan /orm merupakan unsur pertama peran&angan arsitektur.
• •
3i//el to0er karya gusta/ 3i//el, seorang insinyur sipil. 7esimpulan 8de tahun 1"#$ ( ide tentang Arsitektur adalah ‘ olah pikir’ dan bukan ‘olah rasa’ 8de 8d e ta tahu hun n 1! 1!#1 #1 ( te tent ntan ang g Ars rsit itek ektu turr ad adal alah ah pe perm rmai aina nan n ‘r ‘rua uang ng’’ dan bu buka kan n ‘bentuk’ Modern
• • • •
A.2. Periode 1!" # 1!$" Mulai tahun 1!9$-an sampai dengan 19*$-an 19*$-an,, terjadi sejumlah pertent pertentangan angan dalam dunia Arsitektur yang ditunjuk ditunjukkan kan melalui mun&ulny mun&ulnya a berbaga berbagaii eksperim eksperimen en yang dilek di lekuk ukan an ol oleh eh pe peror roran angan gan mau maupun pun ole oleh h ke kelom lompok pok,, 3k 3kspe sperim rimen en ter terse sebut but,, ka kala lau u diungkapkan sebagai sebuah pertentangan akan dapat dikatakan sebagai berikut ini. Arsitektur Arsitekt ur sebagai sebagai art >s Ars Arsitektur itektur sebagai sebagai s&ien&e s&ien&e Arsitektur Arsitekt ur sebagai sebagai /orm >s Arsit Arsitektur ektur sebagai sebagai spa&e spa&e Arsitektur Arsitekt ur sebagai sebagai &ra/t >s Arsitektur Arsitektur sebagai assembly Arsitektur Arsitekt ur sebagai sebagai karya karya manual >s >s Arsitektur Arsitektur sebagai karya karya ma&hinal ma&hinal
Antara 1!9 Antara 1!9$-1 $-19*$ 9*$ mun mun&ul &ul ber berbaga bagaii ma&a ma&am m per pergera gerakan kan(( ar artt an and d cr craf aft, t, ar art t noveau, ekspresionisme, Bauhaus, Amsterdam School, Rotterdam School , dll. %eriode ?$ tahun itu merupakan pun&ak sekaligus titik a0al dari Arsitektur Modern A.$. Periode 1!%"&1!'"an alam sejarah Ars Arsitektur itektur,, berakhir berakhirnya nya %erang unia 88 memba0a perjalan perjalanan an Arsitektur Arsitekt ur dapat diba&a dari dari dua sisi yang saling berla0ana berla0anan n yakni( a. 'a 'agi gi mer mereka eka ya yang ng be berp rpiha ihak k pa pada da ekn knolo ologi gi da dan n 8n 8ndus dustri trial alisa isasi, si, ta tahu hun n 19 19#$ #$-an -an dikatakan sebagai titik pun&ak kejayaan Arsitektur Modern b. 'agi mereka yang menempatkan Arsitektur sebagai karya yang estetik dan artistik, tahun 19#$-an dilihat sebagai titik a0al kemerosotan Arsitektur Modern
Sumber(http(221*$1*1*y.0ordpress.&om2)$$92$)2$12pengertian-arsitekturSumber(http(221*$1*1*y.0ordpress.&om2)$$92$)2$12pengertian-arsitekturmodernpostmoderndekonstruksi2 (.
KONSEP ARSITEKTUR MODERN Arsitekturr modern tidak bermula dengan re>olusi yang tidak dengan tiba 5 tiba Arsitektu membuang yang pra modern dan menggantinya dengan geometris sebagai satu 5 satunya rupa arsitektur, tetapi se&ara setahap demi setahap menghapuskan ornamen 5 ornamen dan dekorasi yang digantikan oleh geometri. Arsitektur modern diketahui telah berkembang lebih kurang setengah abad, bera0al kira 5 kira tahun 19)$ hingga 19@$ dan pada bul bulan an Sept Septembe emberr 19* 19*$ $ tela telah h diad diadaka akan n suat suatu u kon konggre ggres s oleh ;8AM yan yang g menghasilkan metode berpikir se&ara rasional untuk membangun kembali bangunan 5 banguna ban gunan n yan yang g han han&ur &ur akib akibat at per perang ang dun dunia ia 88. al alam am hal ini mere mereka ka men menerap erapkan kan ke&epatan ke&epat an dalam membang membangun un pabrika pabrikasi si kompone komponen n bangun bangunan, an, e/isien, ekonomis ekonomis,, dan rasional rasi onal.. %en %enekan ekananny annya a pad pada a rasi rasional onalitas itas.. 'ang 'angunan unan yan yang g demi demikian kian ini dian dianggap ggap men&erminkan /ungsinya dan gejala ini melintasi batas negara dan budaya, sehingga dapat dianggap bersi/at 8nternasional.
Arsitektur modern mempunya Arsitektur mempunyaii pandang pandangan an bah0a arsitektu arsitekturr adalah ‘olah pikir’ dan bukan ‘olah rasa’ tahun 1"#$, dan ‘permainan ruang’ dan bukan ‘bentuk’. Sejalan dengan den gan kema kemajuan juan tek teknolo nologi gi yan yang g pesa pesatt ikut memp mempeng engaruh aruhii arsi arsitek tektur tur.. Mun& Mun&ulny ulnya a teknologi bahan bangunan yang mendukung arsitektur modern. Misalnya ka&a yang dapat digunakan untuk mengekspresikan spa&e atau ruang. 7arena &iri 5 &irinya yang ‘ada tapi tak terlihat’. Selain itu untuk me0ujudkan ke&epatan dalam membangun maka dilakukan dilakuka n dengan produksi masal bahan bangunan sehingga mengaki mengakibatkan batkan arsitektur modern dapat menembus batas budaya dan geogra/is, dan arsitektur menjadi suatu gaya internasional serta bangunan 5 bangunan di dunia menjadi seragam. rnamen 5 ornamen dalam bangunan dianggap suatu kejahatan dan klasisme yang pernah dipakai oleh kaum /asis dan nai menjadi symbol yang negati/ dan perlu diolah. Arsi rsitek tektur tur mod modern ern ada adalah lah sua suatu tu istil istilah ah yang yang dibe diberik rikan an kepa kepada da seju sejumla mlah h banguna ban gunan n den dengan gan gay gaya a kara karakter kteristi istik k ser serupa, upa, yan yang g men menguta gutamaka makan n kes keseder ederhana hanaan an bentuk dan menghapus segala ma&am ornamen. %ertama mun&ul pada sekitar tahun 19$$. %ada tahun 19?$ gaya ini telah diperkuat dan dikenali dengan aya 8nternasional dan menjadi bangunan yang dominan untuk beberapa dekade dalam abad ke )$ ini. Asa sall dan dan ka kara rakt kter erit itis is arsi arsite tekt ktur ur mo mode dern rn samp sampai ai se seka kara rang ng in inii ma masi sih h di perdebat perd ebatkan kan dala dalam m kala kalanga ngan n arsi arsitek tek.. 'eb 'eberap erapa a seja sejara0 ra0an an meli melihat hat perk perkemab emabang ang
arsitektur modern sebagai perihal sosial yang kelat kaitannya terhadap pembaharuan dan keringanan, suatu hasil dari perkembangan sosial dan politis. Arsitektur Arsit ektur lainnya yang melihat gaya modern sebaga sebagaii sesuatu yang di kendalikan oleh teknologi dan pengembangan produk dan dengan mun&ulnya bahanbahan yang dipakai dalam membangun gaya bangunan modern seperti material besi, baja, ka&a dan beton menambahkan menambahkan pengetahuan bah0a gaya modern adalah sebuah pene pe nemua muan n ba baru ru da dalam lam bid bidan anga ga Be> Be>olu olusi si 8n 8ndus dustri tri.. %a %ada da tah tahun un 1" 1"9@ 9@,, Shr Shre0 e0sb sbury ury dengan gaya desainnya oh0is yang C tahan apiC, yang mana gaya ini bersandar pada besi &or dan batu bata. 7onstruksi seperti itu sangat memperkuat struktur bangunan, yang memungkinkan mereka untuk mengakomodasi banyak mesin yang lebih besar. Sejar Se jara0 a0an an lai lain n me meng ngho horma rmati ti pa pand ndan anga gan n mod modere eren n se seba baga gaii su suat atu u re reak aksi si mela0an mela 0an terh terhada adap p gay gaya a ekle ekletik tik dan men men&ura &urahka hkan n perh perhatia atian n mere mereka ka kep kepada ada gay gaya a =aman Di&torian dan gaya Seni Nou>eau. Apapun yang menjadi penyeb penyebab ab pada tahun 19$$ sejumlah arsitek di seluruh muka bumi mulai mengembangkan gaya arsitektur mereka beralih dari arsitektur yang klasik otik sebagai &ontoh dengan berbagai kemungkinan teknologi baru. Arsitek Eouis Sulli>an dan Frank Elyod Gright di ;hi&ago, Diktor Horta di 'russels, Antoni aud a udii di 'a 'arse rselo lona, na, t tto to Ga Gagn gner er di Di Dien enna na da dan n ;h ;harl arles es Be Benn nnie ie Ma Ma&k &kint intos osh h di lasgo0, dan masih banyak lagi arsitektur modern lainnya berusaha membangun gaya modern pada bangunan dengan meninggalkan gaya lama. ;ontoh bangunan gaya modern
ambar 1.1.) 8stana 7a&a 19*# di belanda arsitektur Frits %eut, dibuat dengan konsentrasi ka&a dan baja
Sejak tahun 19)$ yang paling terpenting dalam gaya bangunan adalah gaya arsitektur modern mode rn yan yang g tela telah h mene menetapk tapkan an rep reputas utasii mere mereka. ka. i iga ga arsi arsitekt tektur ur mode modern rn ter terbesa besar r adalah Ee ;orbusier di %eran&is, Mies >an der Bohe dan Galter ropius di Negara =erman. Mies >an der Bohe dan ropius keduanya adalah arsitektur yang menangani gaya 'auhaus.
Arsitek Frank Frank Elyod Elyod Gright Gright sangat berpen berpengaruh garuh dalam dalam perkembangan perkembangan arsitektur arsitektur modern di 3ro 3ropa. pa. Grig Gright ht ada adalah lah sala salah h satu dari seki sekian an bany banyakny aknya a arsi arsitekt tektur ur yan yang g san sangat gat berpengaruh dalam dunia perarsitekturan. %ada tahun 19*) didakan pameran MMA, %ameran 8nternasional 8nternasional Arsitektur Modern, yang dilakas dilakasanakan anakan oleh %hilip =ohnson dan kolaborator Henry-Bussell Hit&h&o&k.
ambar 1.1.* edung Sky&eeper yang melambangkan arsitektur modern
• •
• • •
(.1. Karakteristik Arsitektur )odern Arsitektur Arsitekt ur modern memiliki karakteris karakteristik tik yang pada umumnya umumnya adalah adalah ( Suatu penolakan terhadap gaya lama Suatu yang mengadopsi prinsip bah0a bahan dan /ungsi sangatlah menentukan hasil dalam suatu bangunan. Suatu yang menyangkut tentang mesin Menolak adanya bordiran atau ukiran dalam bangunan. Menyederhanakan bangunan sehingga /ormat detail menjadi tidak perlu.
≈
≈ ≈
≈
(.2. (e*era+a +enda+at tentan, arsitektur Modern ( 'entuk 'en tuk men mengiku gikuti ti /un /ungsi gsi Form /ollo0s /ollo0s /un& /un&tion tion yan yang g di&e di&etusk tuskan an ole oleh h pema pemahat hat Horatio reenough atau yang lebih dikenal sebagai Eouis Sulli>an Sedikit adalah lebih Eess is more di umumkan oleh Arsitek Mies >an der Bohe. Sedikit adalah lebih dan lebih adalah terlalu banyak Eess is more only 0hen more is too mu&h yang dikatakan oleh Frank Elyod Gright. Sedikit itu membosankan Eess is a bore yang di&etuskan oleh Bobert Denturi, pelopor arsitektur %ostmodern sebagai ja0aban atas aya 8nternasional yang tidak menarik yang dipopulerkan oleh Mies >an der Bohe
%elopor Arsitektur Modern adalah ( Adol/ Eoos, Al>ar Aalto, Frank Eloyd Gright, 8. M. %ei, Ee ;or ;orbusi busier er,, Eou Eouis is 7ah 7ahn, n, Eoui Eouis s Sul Sulli>a li>an, n, Eud0 Eud0ig ig Mies >an der Boh Bohe, e, s& s&ar ar Niem Ni emey eyer er,, t tto to Ga Gagn gner er,, %e %ete terr an and d Ali liso son n Sm Smit iths hson on,, %h %hil ilip ip =o =ohn hnso son, n, Ba Balp lph h ubbs,Galter ropius Sumber ( http(22ruru&oret.blogspot.&om2)$$!21)2ar&hite&ture-modern.html -.
-IRI ARSITEKTUR MODERN Arsitektur Arsitekt ur modern memiliki modern memiliki ornament yang sangat minim. %ada arsitektur modern /ungsi lebih diutamakan dalam menentukan bentuk, ukuran dan bahan. i 8ndonesia rumahrumah dengan gaya arsitektur modern mulai banyak diterapkan pada a0alt tahun "$an. i ma mas sa sekarang pun bany nya ak rumah-rumah baru yang dibangun dengangaya arsitektur modern dengan penyesuain terhadap bahan bangunan dengan teknologi terkini, perkembangan budaya dan 0a0asan serta gayahidup penghuninya.
3ksterior 3ksteri or ruma rumah h den dengan gan gay gaya a ars arsitek itektur tur mode modern rn did didomin ominasi asi den dengan gan jen jendela dela yan yang g beru be ruku kura ran n le leba barr da dan n at atau au ti ting nggi gi,, li list st pl plan ang g be beto ton n me mema manj njan ang g da dan n ka kano nopi pi ya yang ng menjeorok ke depan. engan kolom yang simple atau bahkan tanpa kolom. 'entuk masa mas a rum rumah ah mod modern ern di de deko koras rasii de deng ngan an or orna namen mentt ga garis ris >e >erti rti&al &al,, ho hori rion ontal tal,, da dan n diagonal yang sederhana pada dinding eksterior yang luas 8nterior rumah modern ditata dengan ornament yang sederhana, pla/ond bertingkat dan >oid di ruang-ruang publi& yang meberikan kesan luas. Buang Bu ang pa pada da ru rumah mah de deng ngan an gay gaya a Arsitekt Arsitektur ur Modern umun umunya ya tran transpa sparan, ran, men menerus erus,, ruang-ruang ruang-ru ang saling terhubu terhubung ng dengan ruang-ruang ruang-ruang perantar perantara a dibatas dibatasii oleh dekorasi interior yang tidak masi>. 'ahan bangunan berupa stainless steel /inishing polished, aluminum anodied, ka&a ber0arna 2 tinted glass, marupakan bahan dengan jenis /inishing men&irikan rumah modern dimasa-masa a0al berkembangnya di 8ndonesia. isaat sekarang ini banyak
bahan eng bahan enguna unan n dengan dengan teknolog teknologii mod modern ern yan yang g menjadi menjadi komp kompone onen n penting penting seperti seperti gal>anied metal, granitile, gr&, per/orated metal dll. 'eberapa &iri arsitektur modern sebagai berikut( 1 Asimetris ) rientasi pola horiontal * Atap datar datar ? idak ada &orni&e 2pro/il atap # 'entuk 7otak @ Halus " %enampian e/isien ! Sudut lengkung 9 =endela 7a&a 1$ Aluminium 1$ Aluminium dan stainless stainless steel steel trim pada pada pintu dan jendela jendela 11 %anel mengkilap 11 1) 'aluster metal 1* eretan jendela atau garis-garis 1? Sedikit atau tidak ada hiasan 1# enah terbuka
I I I I I
I
I
=uga terdapat beberapa ;iri 5 &iri lain dari arsitektur modern adalah( Satu gaya 8nternasional atau tanpa gaya seragam Merupakan suatu arsitektur yang dapat menembus budaya dan geogra/is. 'erupa khayalan, idealis 'entuk tertentu, /ungsional 'entuk mengikuti /ungsi, sehingga bentuk menjadi monoton karena tidak diolah. Eess is more Semakin sederhana merupakan suatu nilai tambah terhadap arsitektur tersebut. rnamen adalah suatu kejahatan sehingga perlu ditolak %enambahan ornamen dianggap suatu hal yang tidak e/isien. 7arena dianggap tidak memiliki /ungsi, hal ini disebabkan karena dibutuhkan ke&epatan dalam membangun setelah berakhirnya perang dunia 88. Singular tunggal Arsitektur Arsitekt ur modern tidak memiliki memiliki suatu suatu &iri indi>idu indi>idu dari dari arsitek, arsitek, sehingga sehingga tidak dapat dapat dibedakan antara arsitek yang satu dengan yang lainnya seragam. Nihilism %enekanan peran&angan pada spa&e, maka desain menjadi polos, simple, bidangbidang ka&a lebar. idak ada apa5apanya ke&uali geometri dan bahan. Sumber ( http(22buildupdateberita.blogspot.&om2)$1)2$?2konsep-arsitektur-modern.html
TOKO ARSITEK DI ERA MODERN/ KAR0A/ DAN PEMIKIRANN0A 1.
Adolf Franz Karl Viktor Maria Loos
Adalah seoran Adalah seorang g arsit arsitek ek austri austria-hun a-hungaria garia.. adolf loos sanga sangatt berp berpengaru engaruh h pada arsitektur modern eropa, Frank Lloyd Wright bahkan menyebut bahwa apa yang dilakukan dilakuk an adolf loos pada arsitektur eropa setara dengan sumbangan frank lloyd wright pada arsitektur amerika. dalam esainya ornament and crime, adolf loos vienna na sece secessio ssion n, se menola men olak k gay gaya a "be "berbu rbunga nga-bu -bunga nga"" dar darii ali aliran ranvien sebu buah ah ve vers rsii austria austr ia untuk aliran art nouveau. dalam esai ini dan banyak esai lainnya, adolf loos menggabungkan teori dan kritiknya k ritiknya terhadap modernisme dalam arsitektur. adol/ loos lahir pada tanggal 1$ desember 1!"$ di brunn JbrnoK, mora>ia Jsekarang &ekoslo0akia atau &ekoK, dari sebuah keluarga ber-etnis jerman. adol/ berusia sembilan tahun ketika ayahnya, seorang tukang batu, meningga meninggall dunia. adol/ kemudian menolak untuk melanjutkan bisnis keluarganya, keputusan yang membuat ibunya sedih. ketika umurr ad umu adol/ ol/ )* ta tahun hun,, ibu ibuny nya a tid tidak ak lag lagii ma mau u me meng ngak akui ui ad adol/ ol/.. ado adol/ l/ men menye yeles lesaik aikan an sekolah seko lah tekn teknik ik di libe libere&, re&, &eko, yan yang g sek sekaran arang g dike dikenal nal seb sebaga agaii techni technical cal univers university ity dan kemudian belajar di dresden technical university sebelum sebelum pindah ke 0ina. liberec dan adol/ loos tinggal di amerika selama tiga tahun bersama pamannya di philadelphia. di amerika, adol/ bekerja sebagai tukang batu, tukang pasang lantai, dan pen&u&i piring. adol/ kemudia kemudian n mengunju mengunjungi ngi columbian exposition di &hi &hi&ago &ago pad pada a tah tahun un 1!9 1!9*, *, dan menga men gagu gumi mi kar karya ya-ka -kary rya a lou louis is su sulli lli>a >an. n. ad adol/ ol/ ke kemud mudian ian men mengun gunjun jungi gi st lo louis uis da dan n
melakukan pekerjaan sambilan di ne0 york. adol/ kembali ke 0ina pada tahun 1!9@. di melakukan antar an tara a tem teman an-te -teman manny nya a kem kemud udian ian ad adala alah h te terma rmasu suk k lu lud0 d0ig ig 0i 0ittg ttgens enste tein, in, arn arnold old s&honberg, peter altenberg, dan karl kraus. adol/ kemudian bekerja pada arsitek &arl meyreder sebelum pada tahun 1!9" mendirikan praktek sendiri. pada tahun 1!99, adol/ loos membangun café museum di 0ina, di mana gaya geometris dan rasional adol/ loos semakin kentara. pada tah pada tahun un 19$ 19$*, *, ado adol/ l/ loos menjadi menjadi edit editor or dari jurnal "das andere - ein blatt zur einfhrun! abendlndischer kunst in #sterreich" , di mana ia menyatakan teori-teorinya, tentang arsitektur kontemporer, /ashion, /ashion, dan desain desain.. ketika sedang men&ari marmer pada pa da ta tahu hun n 19 19$? $?,, ad adol ol// me meng ngun unju jung ngii pu pula lau u sk sky yro ros s un untu tuk k pe pert rtam ama a ka kali liny nya a da dan n bersentuhan dengan arsitektur kubisme yunani. adol/ loo adol/ loos s men menjad jadii te terk rkena enall ka karen rena a pe perny rnyata ataann annya ya ya yang ng rad radika ikall ya yang ng men mengut gutuk uk pemakaian dekorasi. sikap tak kenal kompromi ini membuat adol/ dikenal sebagi salah satu perintis gerakan /ungsionalis. esainya yang paling terkenal adalah ornament and crime yang ditulis pada tahun 19$!. dalam esai ini, adol/ menjelajahi sebuah ide bah0a kemajuan budaya berkaitan dengan penghapusan ornamen dari benda sehari-hari. "the evol ev olut utio ion n of cu culltu ture re mar arch ches es $it ith h th the e el elim imiina nattio ion n of or orna nam men entt fro rom m us usef eful ul sabda da ado adol/. l/. dal dalam am esa esaii itu loos menj menjelas elaskan kan /ils /ilsa/at a/atnya nya,, bah0 bah0a a orn ornamen amen ob%ects," sab dapat menyebabkan objek menjadi kuno J out of style K dan dengan demikian menjadi usang. usan g. seh sehingg ingga a akhi akhirny rnya, a, ado adol/ l/ meny menyebut ebut bah0 bah0a a Lad Ladalah alah kej kejahat ahatan an unt untuk uk meny menyiaianyiakan segala daya upaya untuk menambahkan ornamen, terutama ketika ornamen itu justru akan menyeba menyebabkan bkan objek menjadi usang dengan segera. dan untuk arsitektu arsitektur r sendiri, adol/ loos membuat ramalan( "soon the city streets $ill shine like $hite $alls&" mungkin meng mungkin mengejut ejutkan kan men mengeta getahui hui bah0 bah0a a kary karya a arsi arsitekt tektur ur adol adol// loo loos s sen sendiri diri just justru ru sering seri ng mema memakai kai ele elemen men dek dekoras orasi. i. bahk bahkan an adol adol// juga tert tertarik arik pad pada a seni dekorati/, dekorati/, mengumpulkan barang-barang perak dan kulit yang berkualitas tinggi. kita akan melihat bah0a idealisme adol/ loos ternyata tidak bisa mengabaikan keinginann kliennya begitu saja. tahun ta hun be berik rikutn utnya ya ad adol/ ol/ loo loos s ber berhar harap ap un untu tuk k bi bisa sa me0 me0uju ujudk dkan an ide ide-id -ideny enya a de deng ngan an membang memb angun un kan kantor tor unt untuk uk klie klienny nnya a !ol pada a bula bulan n jul julii 191 191$ $ /asa /asad d !oldma dman n ' sal salats atsch ch. pad utama utam a dar darii "lo halus lus,, pu putih tih da dan n ta tanpa npa hi hiasa asan, n, se sebu buah ah ho horo rorr men menur urut ut "loos os hou house" se" itu ha masyarak masy arakat at 0in 0ina. a. itul itulah ah yan yang g meny menyeba ebabka bkan n pemb pembang angunan unannya nya dihe dihentik ntikan an dan tida tidak k akan dilanjutkan. sampai ketika pada tahun 191), adol/ menyatakan dirinya bersedia untuk menambahkan kotak jendela perunggu sebagai hiasan pada jendelanya. jendela nya. bangunan bangunan penting lain yang diran&a diran&ang ng oleh adol/ loos adalah "haus
191$, "haus scheu" 191), 191), "haus rufer" 19)), 19)), desain untuk "chica!o tribune steiner" 191$, 19)), ), dan ruma rumah h yan yang g dira diran&an n&angny gnya a untu untuk k tris tristan tan tar tara a --s --seora eorang ng pen penulis ulis to$er" 19) dadaisme-- di paris 19)#-19)@. adol/ loos, melalui tulisan-tulisannya dan proyek pertamanya di 0ina dan kota-kota besar republik &eko, mampu mempengaruhi banyak arsitek dan desainer. pemilihan baha ba han n yan ang g &e &errma matt dan pe peng nggu guna naa an (raumplan( Jre Jren& n&an ana a la lanta ntai2d i2den enahK ahK --y --yang ang mempertimbangkan tatanan dan ukuran ruang interior berdasarkan /ungsinya-- masih dikagumi sampai hari ini. pada bulan oktober )$$!, sebuah pameran karya adol/ loos dibuk di buka a di ci memper perlih lihat atkan kan kar karya ya-k -kary aryany anya a ya yang ng se serin ring g city ty of pr pra! a!ue ue mu muse seum um, mem diab di abai aik kan di &e &eko ko.. pa pame mera ran n te ters rseb ebut ut di dib ba0 a0a a sa samp mpai ai ke lo lond ndon on da dan n di dise sebu butt sebagai "l di roy "lea earn rnin in! ! to d$ d$el ell) l) ad ado olf loo oos s in the cz czec ech h la land nds" s" di royal al in inst stit itut ute e of architects inggris yang dibuka pada tahun )$11. kehidupan pribadi adol/ loos sendiri penuh gejolak. pada bulan juli 19$), adol/ menikah kehidupan deng de ngan an &ar &aroli olina na &a &ath theri erina na ob obert ertimp imp/le /lerr Jli Jlina naKK ya yang ng be beru rumur mur )1 tah tahun un,, se seor oran ang g mahasis0a mahasis0 a drama. pernikahan pernikahan singkat ini berakhi berakhirr pada tahun 19$#. pada tahun 1919, adol/ menikah lagi dengan elsie altmann yang berumur )$ tahun, seorang penari dan pemain operet, putri dari adol/ altmann dan jeannette gruenblatt. gruenblatt. mereka ber&erai tujuh tahun kemudian. adol/ menikah lagi untuk ketiga kalinya dengan seorang penulis dan /otogra/er( &laire be&k pada tahun 19)9. &laire adalah anak dari kliennya otto dan olga be&k, dan tiga puluh lima tahun lebih muda. mereka ber&erai pada tanggal *$ april 19*). pada saat adol/ berumur lima puluh tahun, dia hampir tuli dan orang harus bi&ara dengannya melalui alat bantu dengar yang bentuknya menyerupai tanduk J ear hornK. pada tahun 19)!, adol/ diliputi skandal kasus pedo/ilia. pada saat kematiannya --pada tahun ta hun 19** 19** di umu umurr @) tahuntahun--- ado adol/ l/ sa sama ma sek sekali ali tidak tidak pu puny nya a ua uang. ng. ad adol/ ol/ loos meninggal di kalksburg dekat 0ina pada tanggal )* Agustus 19**. setelah kematiannya pada pa da ta tahun hun 19 19** **,, jen jenaa aah h ad adol/ ol/ lo loos os dip dipin indah dahka kan n ke e entr ntral/ al/rie riedh dho/ o/ 0i 0ina na un untuk tuk dimak di makamk amkan an di an anta tara ra se senim niman an da dan n mus musisi isi be besa sarr --t --ter ermas masuk uk di an antar tarany anya a arn arnol old d s&hoenberg, peter altenberg, dan karl kraus-- sebagian dari beberapa teman terdekat adol/ loos. mantan istri adol/ loos, &laire be&k loos menulis adolf loos privat privat,, sebuah karya sastra pendek-seperti >ignet tentang karakter adol/ loos, kebiasaan dan u&apan-u&apannya, yang diterbitkan oleh johannes-presse di 0ina pada tahun 19*@. buku ini dimaksudkan untu un tuk k me meng ngum umpu pulk lkan an da dana na ba bagi gi ma maka kam m ad ado ol/ l/.. me meli liha hatt ga gay ya hi hidu dupn pny ya, da dan n
idealismeny idealism enya, a, kita bole boleh h mend menduga uga bah bah0a 0a ado adol/ l/ loos sendiri sebenarny sebenarnya a jug juga a tida tidak k menyukai dekorasi pada makamnya. 2.
Le Corbusier
Seorang Arsitek yang berasal dari Swiss-eran!is, selain itu beliau uga seorang peran!ang, urbanis, penulis #bukunya berudul Vers une architecture), dan uga pelukis terkenal sebagai salah satu perintis dari Arsitektur $odern atau %nternational Stlye. &ama asli Le 'orbusier adalah 'harles-(douard )eanneret-*ris, beliau lahir pada tanggal + ktober / dan wafat pada tanggal 0/ Agustus 1+2 yang diakibatkan serangan terkena antung ketika berenang di Laut 3engah di 4o5uebrune-'ap-$artin. Le 'orbusier adalah seorang pionir dalam penelitian modern desain tinggi dan didedikasikan untuk menyediakan kondisi kehidupan yang lebih baik bagi penduduk kota yang padat. 6arirnya membentang hingga lima dekade, dengan bangunan yang dibangun di seluruh (ropa 3engah, %ndia, 4usia, dan masing-masing di Amerika 7tara dan Selatan. 8ia uga seorang peren!ana perkotaan, pelukis, pemahat, penulis, dan desainer mebel bergaya modern. PEMIKIRAN LE CORBUIER Li!a "oin dari arsitektur
Le 'orbusier9s meringkaskan lima poin arsitektur yang dielaskan dalam urnall L'Esprit Nouveau dan bukunya Vers une architecture, dan telah urna berkembang sepanang tahun 10:-an. ertama, Le 'orbusier mengangkat
sebagian besar struktur dari tanah, mendukung dengan pilotis - beton bertulang panggung. Pilotis ini memberikan dukungan struktural untuk bangunan rumah, dan memungkinkan beliau untuk menelaskan dua titik berikutnya, yaitu gratis fa#ade, yang berarti dinding non-pendukung yang dapat diran!ang sebagai harapan seorang arsitek, dan ren!ana lantai $an% terbuka, yang berarti bahwa ruang lantai bebas untuk dikon;gurasi ke dalam kamar tanpa harus didukung dinding. Lantai dua
sistem ini sebagai lanutan dari tradisi panang attista Alberti, dan lain-lain yang menggunakan proporsi tubuh manusia untuk memperbaiki penampilan dan fungsi arsitektur. 8i samping rasio emas, Le 'orbusier berdasarkan sistem pada ukuran manusia, angka Fibona!!i, dan unit ganda.8ia mengambil sugesti dari Leonardo tentang rasio emas pada proporsi manusia menadi ekstrim? ia membagi model tubuh manusia dengan ketinggian di pusar dengan dua bagian di rasio emas, maka bagian tersebut dibagi dalam rasio emas pada lutut dan tenggorokan@ ia menggunakan emas ini rasio di $odulor sistem. Le 'orbusier9s
Frank Llo$d (ri%)t
Frank Lin Lin&oln &oln (ri (ri%)t* %)t* lahir pada tanggal )uni +/ dan wafat pada
tanggal 1 April 121. >eliau adalah seorang Arsitek dari Amerika, interior desainer, penulis dan pendidik, yang meran!ang lebih dari .::: proyek. Wri righ ghtt adal ad alah ah se seor oran ang g pem emim impi pin n da dari ri ge gera rak kan ar arsi site tekt ktur ur dan da n meng me ngemb emban angk gkan an kon onsep sep ru ruma mah. h. 6a 6ary ryan anya ya asl aslii dan ino inova vatif tif ter terma masuk suk !onto !o ntoh-! h-!on onto toh h dar darii be berb rbaga agaii e enis nis ban bangu guna nan, n, ter termas masuk uk kant antor or,, ge gere rea, a, sekolah, pen!akar langit, hotel, dan museum. Wright uga sering mendesain banyak elemen interior dari bangunan, seperti perabotan dan ka!a patri. Wright menulis 0: buku, artikel, dan menadi dosen yang populer di Amerika Serikat dan di (ropa. Warna-warni kehidupan pribadi-&ya sering menadi berita utama, terutama untuk 1 api dan pembunuhan di studio 3aliesin. Wright Wri ght diakui oleh Ameri!an %nstitute of Ar!h Ar!hite!ts ite!ts sebagai "arsitek Amerika terbesar sepanang masa" pada tahun 11. PEMIKIRAN FRANK LLO+, (RI-./ (ri%)t !e!"raktekkan a"a $an% dikenal seba%ai arsitektur or%anik , suatu arsitektur yang berkembang se!ara alami keluar dari konteks, yang paling penting baginya hubungan antara situs dan bangunan dan kebutuhan klien. $isalnya, rumah di daerah berhutan dibuat menggunakan kayu berat, gurun lantai rumah yang bertele-tele dan berat ren!ana penggunaan batu, dan rumah-rumah di daerah berbatu-batu seperti Los Angeles dibangun terutama dari blok abu.
'iptaan Wright mengambil perhatian dengan arsitektur organik ke rin!ian
terke!il. 8ari komisi komersial terbesar yang relatif sederhana 7sonian rumah, Wright dikandung hampir setiap detail baik desain eksternal dan internal perlengkapan, termasuk perabot, karpet, endela, pintu, mea dan kursi, ;ting lampu dan unsur-unsur dekoratif. 8ia adalah salah satu arsitek untuk meran!ang dan pasokan !ustom-made, tuuan-dibangun perabot dan peralatan yang berfungsi sebagai bagian terpadu dari keseluruhan desain, dan ia sering kembali ke awal internal komisi untuk meran!ang ulang alat kelengkapan. >eberapa built-in furniture tetap, sementara yang lain termasuk penggantian pengembalian potongan dibuat menggunakan ren!ananya. rairie-nya rumah-rumah menggunakan tema, terkoordinasi elemen desain #sering didasarkan pada bentuk tanamanB yang diulang dalam endela, karpet dan peralatan lain. 8ia membuat inovasi penggunaan bahan bangunan baru seperti beton pra!etak blok, ka!a batu bata dan seng !ames #bukan tradisional memimpinB untuk leadlight endela, dan dia terkenal digunakan yreC tabung ka!a sebagai elemen utama dalam )ohnson WaC WaC Dead5uarters. Dead5uarters. Wright Wright uga uga salah satu arsitek arsitek untuk meran!an meran!ang g dan menginstal !ustom-made ;ting lampu listrik, termasuk beberapa lantai listrik pertama lampu, dan penggunaan awal-novel yang kemudian bola ka!a kap lampu #desain sebelumnya tidak memungkinkan karena pembatasan ;sik gas pen!ahayaanB. (ri%)t se"enu)n$a !en%%unakan ka&a dala! desain dan !ene!ukan ba)0a itu sesuai den%an baik ke dala! 1loso1 arsitektur or%anik' 6a!a diperbolehkan untuk interaksi dan penampilan dari luar rumah sementara masih melindungi dari unsur-unsur. ada tahun 10, Wright menulis sebuah esai tentang ka!a di mana ia membandingkannya dengan !ermin alam? danau, sungai dan kolam. Salah satu awal Wright menggunakan ka!a dalam karya-karyanya adalah serangkaian panel ka!a di sepanang seluruh dinding dalam upaya untuk men!iptakan !ahaya layar untuk bergabung bersama dinding padat. 8engan memanfaatkan umlah besar ini dari ka!a, Wright berusaha untuk men!apai keseimbangan antara ringan dan airiness dari ka!a dan padat, dinding keras. 8iperdebatkan, Wright yang paling terkenal seni ka!a adalah bahwa dari gaya rairie. Eang sederhana yang menghasilkan bentuk geometri yang sangat berhias dan endela rumit mewakili beberapa ornamen yang paling integral dalam karirnya. 2' MIE VAN ,ER RO.E
Ludwig $ies van der 4ohe #0/ $aret + / Agustus 1+1B adalah seorang arsitek berkebangsaan )erman. %a umumnya dipanggil $ies, sesuai nama belakangnya. Ludwig Ludw ig $i $ies es van de derr 4oh ohe, e, be bersa rsama ma Walt alter er *r *rop opius ius da dan n Le 'or 'orbu busie sier, r, dikenal luas sebagai para perintis arsitektur $odern. $ies, seperti rekanrekannya pas!a erang 8unia %, berupaya menetapkan gaya arsitektur baru yang mamp mampu u mew mewakil akilii Gam Gaman an mod modern ern sepe seperti rti yang dila dilaku kuka kan n arsi arsitekt tektur ur 6lasik 6la sik dan *oth *othik ik pad pada a Gam Gamanny annya a masi masing-m ng-masin asing. g. %a men men!ipt !iptaka akan n gay gaya a arsi site tekt ktu ur ab abad ad kee-0 0: yang berp rpen eng garuh den eng gan ke eel ela asa san n dan kesederhanaan yang ekstrem. >angunan-bangunan karyanya memanfaatkan material modern seperti baa indu in dustr strii da dan n ka ka!a !a pel pelat at un untu tuk k me menen nentu tuka kan n ru ruan ang g in inter terior ior.. %a ber berup upay aya a men!i !ip pta tak kan arsi site tekt ktu ur dengan se sed diki kitt kera ran ngka st strrukt ktu ur yan ang g diseimbangkan dengan kebebasan ruang terbuka yang mengalir bebas. %a menye me nyebu butt ban bangu gunan nan-ba -bang ngun unan anny nya a ar arsit sitekt ektur ur "k "kul ulit it da dan n tu tulan lang". g". $ie $ies s meng me ngamb ambil il pen pende deka katan tan ras rasio ional nal ya yang ng da dapa patt me mema mand ndu u pr pros oses es kr krea eatif tif peran!angan arsitektur. %a sering dikaitkan dengan aforisme "less is more" dan "3uhan sangat terperin!i". 3anpa memper 3anpa memperhatikan hatikan fungsi masing-m masing-masing, asing, bangun bangunan-bangu an-bangunan nan karya $ies van de 4ohe memiliki !iri-!iri ? B 6eelasan 6onstruksi. 0B $aterial yang dipakai diproduksi masal #industriallyB. HB Si Siste stem m str strukt uktur ur yan yang g dip dipak akai ai ber bergan gantu tung ng pad pada a fun fungsi gsi ban bangu guna nan n da dan n
B
2B +B /B
komponen bangunan terlihat nyata luar dan dalam. 7ntuk menegaskan dan melengk melengkapi api keelasan sistem struktur, dinding non pendukung berlaku sebagai kulit bangunan dan elemen-elemen pembatas ruang disusu sun n terpisah dari komponen yang menerima beban, meng me nghil hilan angk gkan an kera eragu guan an ap apak akah ah kom ompo pone nen n ter terseb sebut, ut, str struk uktu tural ral ata atau u bukan. eng enggu guna naan an mo modul dul da dan n be benta ntang ng ber berstr struk uktur tur ber bergan gantu tung ng pad pada a fun fungsi gsi bangunan pada fungsi bangunan. 8etail diselesaikan dengan !ermat . 4uang-ruang yang menyatu dan mengalir bebas # free folowingB baik ruang interior, eksterior maupun antara interior an eksterior. $ies agak kurang setuu dengan konsep 9Form Follow Fun!tion9 karena dia menyad men yadari ari bah bahwa wa ke kebut butuhan uhan fung fungsion sional al kad kadangk angkala ala beru berubah bah seme sementar ntara a bent be ntuk uk ti tida dak k da dap pat di diub ubah ah de deng ngan an mu mud dah ah.l .la a be berp rpen enda dapa patt ba bahw hwa a penyele pen yelesaia saian n bang banguna unan n haru harus s memi memiliki liki Ieks Ieksibil ibilitas itas yang opt optimum imum agar orang oran g dap dapat at men menata ata ruan ruang g ke kegiat giatann annya ya deng dengan an baik dan nya nyaman man.. leh karena itu sistem struktur yang dipilihnya selalu didasarkan atas besarnya kebutuhan keb utuhan bangunan se!ara kesel keseluruhan uruhan dari pada kebutuhan individual ke!uali untuk fungsi yang sudah pasti #misalnya W'B. Selanutnya terdapat hubu hu bung ngan an la lang ngsu sung ng an anta tara ra pe peng ngel elom ompo pok kan fu fung ngsi si keg egia iata tan n de deng ngan an keb ebut utuh uhan an ru ruan ang g da dan n u uga ga de deng ngan an si sist stem em st stru rukt ktur ur ya yang ng te tepa patt dan ekonomis. Dal ini melatar belakangi sikap $ies untuk mengkonsentrasikan kreati kr eativita vitasnya snya pad pada a pem pemban bangun gunan an tiga eni enis s tipe ban bangun gunan, an, ban bangun gunan an struk str uktur tur,, ra rang ngka ka tin tingk gkat at re rend ndah ah,, ba bang ngun unan an ran rangk gka a tin tingk gkat at tin tinggi ggi dan bangunan bentang bebas single-storey. Furnitur $ies meran!ang furnitur modern dengan menggunakan teknologi industri baru yang telah menadi barang klasik masyarakat, seperti kursi >ar!elona dan meanya, kursi >rno, dan kursi 3ugendhat. Furniturnya dikenal karena tingkatt keah tingka keahlian lian yang tinggi, !ampuran kain mewah tradisional seperti kulit diga di gabu bung ngka kan n de deng ngan an bi bing ngk kai kr krom om mo mode derrn, da dan n pe pemi misa saha han n st stru rukt ktur ur penopa pen opang ng dan per permuk mukaan aan yang itop itopang, ang, bias biasanya anya mem memaka akaii kan kantile tilever ver untuk menekankan sensasi ke!erahan yang di!iptakan oleh bingkai struktur yang tepat. Selama periode ini, ia berkolaborasi dengan desainer interior sekaligus rekannya, Lilly 4ei!h.
Ke!atian
Selama dua pul Selama puluh uh tahu tahun n ter terakhi akhirr hidu hidupnya pnya,, $ies meng mengemb embangk angkan an dan memb mba angun vis isiinya te ten nta tan ng ar arsi sittek ektu turr "kulit dan tu tullan ang g" ya yan ng mereIek mer eIeksik sikan an tuu tuuann annya ya untu untuk k mem memberi berikan kan seti setiap ap oran orang g temp tempat at unt untuk uk menghab men ghabisk iskan an hid hidupn upnya ya di Gam Gaman an mod modern ern.. $ies ber berusah usaha a men! men!ipta iptaka kan n ruang bebas dan terbuka yang terkurung oleh struktur minimalis. $ies van derr 4ohe me de meni ning ngga gall du duni nia a pa pada da ta tang ngga gall / Ag Agus ustu tus s 1 1+1 +1.. Se Sete tela lah h dikremasi, abunya dimakamkan dekat makam para arsitek 'hi!ago terkenal di *ra!eland 'emetery, 'hi!ago. $akamnya ditandai ditandai oleh ubin granit hitam dan pohon belalang madu besar. 3' (AL/ER -ROPIU
Walter *ropius #lahir $ei H H meninggal 2 )uli 1+1 1+1 pada pada umur + tahunB merupakan seorang arsitek berkebangsaan )erman )erman.. 8ia merupakan pendiri Sekolah >auhaus >auhaus bersama bersama dengan Ludwig $ies van der 4ohe dan Le 'orbusier. Walter *ropius adalah anak ketiga dari Walter Adolph *ropius dan $anon Auguste auline S!harnweber. *ropius menikah dengan Alma $ahler #/1-1+B, anda dari *ustav $ahler. 8engan bantuan dari arsitek %nggris %nggris,,$aCwell Fry ry,, dia meninggalkan &aGi )erman pada tahun tahun 1H 1H dengan dengan melakukan kunungan sementara ke %nggris. 8ilahirkan di >erlin >erlin.. *ropius wafat di 'ambridge,
$assa!husetts pada $assa!husetts pada tahun 1+1 1+1.. PER-EERAN KONEP (AL/ER (AL/ER -ROPIU - ROPIU
6etika *ropius membuka kantornya pada tahun 1:, dunia arsitektur berke!enderungan meninggalkan histori! style , untuk men!iptakan suatu idiom baru yang diturunkan dari kebutuhan modern dengan menggunakan teknik dan material modern, dan mengekspresikan aspirasi modern. ada tahun 11 *ropius menganggap fungsionalisme sebagai suatu kutukan pada aman itu. Selama empat tahun %a menadi anggota kelompok arsitek ekspresionis yang satu sama lain melakukan korespondensi 7topian. *ropius menyatakan? JK %deas perish as soon as they are !ompromised K return to the !rafts K build ini fantasy without regard for te!hni!al di!ulties. 3o have the gift or imagination is more important than all te!hnology, whi!h always adapts itself to manMs !rative willN. #)en!ks, 1/HB ada tahun 10H *ropius berubah pikiran, %a menuntut suatu arsitektur fungsional dan )urusan )urusa n Arsitektur Arsit ektur Fakultas 3eknik 3eknik 7niversitas 7 niversitas 3adulako menyatakan dalam sebuah tulisan OArt and 3e!hnologi? Anew 7nityM. 6eyakinanannya terhadap fungsionalisme berlangsung selama beberapa tahun. ada tahun 1H: %a menolak karakteristisasi fungsionalis terhadap karyakaryanya. Selama beberapa tahun berikutnya karyaPkaryanya men!erminkan sikap yang kompromis. PEN+EBAB PER-EERAN KONEP -ROPIU
B 0B HB B
$enurut 'harles )en!ks ada beberapa hal yang menyebabkan *ropius merubah konsepnya dari 7topianPekspresionis menadi Fungsionalis, diantaranya? (kspresionis sering sulit dibangun. %nIasi, ikut meredam kreati;tas imainasi. 3eradi 3 eradi kondisi kondisi dimana dimana 7topianekspr 7topianekspresionis esionis didiskredit didiskreditkan kan dengan dengan kekerasan dan pertumpahan darah. ara arsitek ekspresionis yakin bahwa new style atau new unity, uga merupakan suatu ekspresif dan tidak ada kompromi yang terlibat di dalamnya. Sedangkan perubahan dari fungsionalis menadi kompromis
kemungkinan dipengaruhi oleh situasi politik pada saat itu. 8i )erman dan 4usia mun!ul kekuatankekuatan diktator menyebabkan pembatasan terhadap kebebasan berekspresi yang ditekankan oleh Ditler dan Stalin. $eningkatnya kekuasaan Stalin #akhir tahun 10:B dan Ditler #1HHB menyebabkan pengusiran terhadap para pemikir progresif di bidang lain. Faktor penyebab lainnya adalah dari diri *ropius sendiri #akan dibi!arakan pada bagian lainB. 4' LOUI .ENR+ ULLIV ULLI VAN
louis sullivanlah mempopulerkan frase Jform ever follows fun!tionN atau singkatnya? form follows fun!tion. kredo ini menempatkan fungsi di atas estetika. selanutnya, para arsitek kemudian beramai-ramai mena;kan elemen dekoratif yang dalam arsitektur disebut sebagai ornamen. tapi sullivan sendiri tidak pernah mendesain setegas kredonya. sullivan masih memberikan detail-detail ornamen yang mendekati dekorasi art nouveau. louis henri sullivan, seorang arsitek amerika, yang kemudian diyakini sebagai salah satu Jfather of modernismN, lahir di boston pada tanggal H september 2+. sullivan tinggal di boston tapi keluarganya sering mengunungi peternakan kakeknya di south reading #sekarang wake;eldB. ke!intaan sullivan pada budaya urban, arsitektur, dan alam yang akan mempengaruhi hidup dan karirnya berkembang dari sini. ketika orangtuanya pindah ke !hi!ago pada tahun +, sullivan tetap tinggal bersama kakeknya untuk belaar arsitektur di massa!husetts institute of
te!hnology. Sullivan lulus dari bangku sma-nya Qhigh s!hoolR lebih !epat untuk kemudian meneruskan ke massa!husetts institue of te!hnology, sekolah arsitek pertama di amerika. sullivan diterima di sekolah itu pada usia + tahun. setelah setahun belaar, sullivan pindah ke philadelphia untuk bekera pada arsitek frank furness. sullivan kemudian pindah ke !hi!ago dan bekera pada arsitek william le baron enney yang dikenal sebagai Jfather of the skys!raperN selama satu tahun. setelah itu, sullivan pergi ke paris dan belaar di !ole des beauC-arts selama satu tahun lagi. sullivan masih meneruskan peralanannya di sekitaran utara peran!is dan italia untuk men!ari dan mengembangkan visi arsitekturnya. engalamannya di eropa sangat mempengaruhi karyakaryanya di kemudian hari. sullivan lalu kembali ke !hi!ago dan bekera di biro arsitek oseph s ohnston T ohn edelman. edelman. ohn edelman inilah inilah yang yang kelak kelak akan memperkenalkannya pada dankmar adler. ohn edelman uga dikenal dengan desain-desain ornament organiknya yang sangat berpengaruh pada sullivan. ada tahun :, sullivan keluar dan bekera pada dankmar adler. dankmar adler adalah salah satu insinyur struktur yang luar biasa di !hi!ago. sullivan kemudian diadikan rekanan di sini hanya dalam waktu H tahun. biro arsitek adler T sullivan menghiasi kota !hi!ago dengan banyak proyek prestisius seperti auditorium building Q+-1R, the !hi!ago sto!k eC!hange Q1H1R, dan the ames !harnley house di astor street Q10R. terhitung dari tahun : sampai 12, dankmar adler dan louis sullivan telah mendesain sekitar : bangunan. pada bulan mei H, adler T sullivan mempekerakan seorang asisten, seorang arsitek muda penuh bakat, frank lloyd wright. Adler T sullivan mengembangkan desain mereka dengan solusi-solusi unik. mereka mengembangkan desain yang original. daripada mengikuti gaya arsitektur tradisional yang sudah ada, mereka menerapkan hal-hal baru dari tekhnologi material dan konstruksi yang sedang berkembang. adler menyumbang pengetahuan engineeringnya dan membawa klien dari biro yang sudah dialankannya sebelumnya, sementara itu sullivan memberikan desain fasad yang ekspresif yang terpantul dari bentuk-bentukan alam.
selain itu, bakat sullivan dalam hal ornamentasi, sangat berguna. Setelah 2 tahun bekerasama, adler meninggalkan biro tersebut pada tahun 12. se!ara kualitas, karya-karya sullivan tidak terlalu terpengaruh setelah adler mengundurkan diri. pada tahun 1+, sullivan mempublikasikan artikelnya yang terkenal? the tall o!e building artisti!ally !onsidered. karya terakhir sullivan adalah !arson pirie s!ott building Q1+1:R. sullivan uga membuat buku tentang ornament yang berudul a system of ar!hite!tural ornament. frank lloyd wright sendiri kemudian menyebut dirinya sebagai his mentor pen!il. walaupun begitu, sullivan pernah meme!at muridnya, frank lloyd wright, karena ketahuan mengerakan proyek sendiri sementara masih bekera di biro adler T sullivan. keduanya tidak saling bertegur sapa selama hampir 0: tahun. sebelum meninggal, sullivan berbaikan kembali dengan frank lloyd wright dan menganggap wright sebagai penerusnya. Seperti hh ri!hardson, sullivan dianggap sebagai salah satu arsitek paling inovatif pada periode modern. daripada meniru gaya arsitektur tradisional, sullivan mendesain bentuk-bentuk dan detail-detail baru yang original. gaya arsitektur lama didesain untuk bangunan yang lebar QhoriGontalR, sementara sullivan mengembangkan kesatuan estetis pada banguan yang tinggi QvertikalR. hal ini bisa teradi karena teknologi baa dan konstruksi steel frame sedang berkembang. uga material lain yang menadi lebih ringan seperti terakota. Sullivan yakin bahwa eksterior sebuah bangunan harus mereIeksikan struktur dan fungsi interiornya. ornament harus dikembangkan dari bentukbentuk alam. karya sullivan seringkali digolongkan ke dalam gaya arsitektur art nouveau. Sullivan sendiri terkesan kontradiktif. di satu sisi, beberapa orang menganggapnya sebagai salah satu arsitek pelopor arsitetur modern. tapi di sisi lain, desain-desainnya dengan detail ornamen yang dibuatnya membuat karyanya tampak berbeda dengan arsitektur modern itu sendiri Qyang pada sekitar tahun 10:-an dikenal sebagai international styleR. Sullivan banyak menulis tentang arsitektur dan ;lsafat, antara lain? the tall o!e building artisti!ally !onsidered #1+B, kindergarten !hats #1:0B, dan the autobiography of an idea #10B. di akhir hidupnya, sullivan masih
sempat menulis buku a system of ar!hite!tural ornament, a!!ording with a philosophy of man9s powers pada tahun 10. Louis sullivan sendiri meninggal dunia di !hi!ago pada tanggal april 10, setelah selesai menulis a system of ar!hite!tural ornament dan autobigraphy of an idea, sebuah usahanya untuk mendokumentasikan karya dan pemikirannya tentang arsitektur. dan dunia arsitektur modern kehilangan salah satu nabinya.
http?UUmodernarsitek.blogspot.!omU
