Eν αngelοs Αssimαkopοulos
TΟ BΙBΛΙΟ TF{Σ
KΙΘΑPΑΣ
T}{E
GLJΙTΑR BΟΟK
PΗΙΙJPPOS ΤΗΕ t\ll USlc N{ffiS HoUsΕ
ι") Ιl
':Ξ :
'P-
Εναngelos Assimαkopοulos i <Ξ f
{ο[ J
-.υ'] υ
,1 αJ(Ο
l/
Lαlo c-Υ'ιuc.(υ
v loq,
t
ι
t 1-'''''ι
{tl
Ψ-/
TO BΙBΛΙo
TΙ{E
GιJΙTΑR BOOK
TΗΣ KΙΘΑPΑΣ 1 \ Ι ,i -. t,
J
L,
/
\Δ
γ--
ιl
^t t.
Q-r '/
-ι
i
t
--Ξr i i'
:
ιllιι,
i
I
\/ ι
*
\\/ I
,J_ I
PΗΙ]lΡPoS N{ffiS ΤllΕ ι/lιJslc HOUSE
v
l
ε
j''
Καθε γνηoto αντiτυπo υπoγραφeταt απ6 τo συYΥραφ6α.
Επιμ6λεtα !κδooηg: Aνν α Φαν
ργακη Moυ o tκα κεiμεν α: Ελ6νη Σκαρκoυ Εξcbφυλλo : Ιndig o De stgner s Mεταφραoη oτα αγyλικα: Pαt Tsekourα Επtμ6λεια: Peter SegαL Σκtτoα: Hλtαg Σταoινακηq, Στ6φ' Κoτotλ{νηE Σελιδoπoiηoη: Ιωανν' Σαντoριναtog & Σiα Ε.Ε. Φιλμoγ ραφηoη: "AΛΦAΒΙΙT0 " Εκτdπωoη: Al. Ψυλλiδηg & Σtα o.Ε. SE"r 1SBΙ\r
9
60 - 29
0 -3
oυ
29 - 5
ΙSΒN 960-290-328-7
Copgright 2002 Moυotκog oiκoE ΦtλιππoE Ι(ιlrcαg 10η'Εκδooη2oo7
@
Συμφωvα με τo ιql: απαγ0ρεUεται η qrτc:JIr ouτoιj τoU η μdρΦq
flF;ω τω
Στoυg μαBητ69 μoυ' Κoντα τoυg 6μαBα
περιoooτερα απ' ooα τoυE δiδαξα'..
mg studerιts, ιιho hαυe tαught me : ._i. αS much αs theg Lιαυe LeαrnedJrom me'.. '':;.:ed to
αLl-
οJ
-Ξ:ΙΕΧOMENA - CONTENTS
THE GUΙTAR BooK - t
To BΙBΛΙo TFΙΣ KΙΘΑPAΣ -
1
ΠPoΛoΓoΣ
ΠPoΛoΓoΣ
PREF_:.
'
PREFACE
o ββλio τηg κιΘαραg No.l εtναι μια μ6loδoE πoυ απευBυνεται oε 6λoυE 6ooι 6ρxoνταL σε επαφημε την κι0αρα για πρcbτη φoρα. Εtναι 6να πoυ βιβλto φιλoδoξεt να πρooφ6ρεL στoν αρxαριo μLα σφαLρικη και oλoιcληρcομ6ν η καταρτιoητ6oo oτo lεωρητικo ooo καL στoν πρακττκ6 τoμ6α. Στην 6κδooη αυτη παρoυ o ιαζεται συνoπτLκα η ιoτoρtα τηE κιlαραg oτo περαoμα τcιν αιcbνcον - 6να κεtμενo πoυ βoηrα τoν oπoυδαστηνα γνωρtoει καλdτερα το oργανo πoυ επ6λεξε. Παρoυotαζoνται αlcoμη, απλα καL σε λtγeg γραμμ6E, τα oτoι-γειcbδη ΙηE leωρtαg τηζ μoυσLκηE και τηg τε-τι,ικηE τηE κιlαραE. T6λo9 μια oειρα απ6 cl'olcηoειE καL κoμματια πoυ, xcορiE xρoνoτριβη, μπoρodν να oδηγηooυν τo μαδητη να rcαλτ3gεL την υλη αυτoυ τoυ βιβλtoυ oε ενα xρoνo πeρtπoυ. Πρ6πει εδcb να υπoYραμμtoω 6τι η 6κδooη αυτη oε καμtα περtπτωοη 6ε φιλoδoξεt να αναπλτγιcbσεL τo δαoκαλo. Aντtδετα, μπoρet να γtνει 6να xρηoιμo εργαλεio oτα x6ρια τoυ δαoκαλoυ και 6να καλo εφ6διo oτην τoαντα τoυ μαBητη, γιατt η μoναδικη ox6οη δαoκαλoυ - μαθητη δεν αντικα)toταται μe ιcαν6να βιβλto' 6κδooη η μ6)oδo. Θ6λω να ευxαριoτηoω Bερμα τoυg μαlητ69 μoυ MανcbληΒρoντινo, Mπ6ooυ Διαγωμα και Βαotλιrcη Λεoνταρη ΥLα τη συμμετoxη τoυg oτtg δtoρlcboειg τ(Dν rcoμματιcbν, την Παναγιcbτα Mπαλodρδoυ ΥLα τη βoηleια τηg oτα κεtμενα των τελευταtων oελiδων ιcαL τoν φiλo μoυ Peter Segαl- ΥLα την επιμ6λεια oτα
Aγγλικα'
Ε
υ
αγ γ ελo g Ao ημακ6 πo υλo g
ΚαλoκαtρL τoυ 2001
he Guitαr Βook Ι is α guitαr metLιod desigπedJor αLl" tlιose comtng tnto contαct tυitLι the tnstrumentJor tLιe Jtrst ttme. Ιt ts α bοο-: tLιαt seeks to offer tLιe begtnrιer αn αLL ro'.-- ' compreLιeπsiυe educαttoπ tπ bottι tlιeoredc .' αnd prαcttcαL αspects of guttαr- pLαgtng, To enαbLe tLιe students to become moΓe JαmtLirlr ιυtth tlιe tnstrumeπt theg hαυe chcs. -. tlιis book coπtαtns α brteJ Lιistory of the gι,,': '-ttιrougLιtLιe ceπturtes. TLιe rιιdtments oJ tlιε tLιeory oJ mustc αnd tLιe bαsis oJ guttαr teclιntqιιe αre αbo presented, tn stmpLe αΓ.:, generαL terms' FinαLLg tLιere αre α number :-' exercises αnd shoτt pteces tlιαt ιυtLL lιeLp tb.'' studerιt to coυer tLιe mαteriαL contα[ned Ln ι' -' book tn αpproxtmαteLg one aeαr. Ι shouLd empLιαsize tl^tαt in πo ιυαg does tLιi"s book seek to repLαce ttιe teαcher. oτι '''--corιtrαry' tt could constttute botLl- α use.,Γιιi :-,_ in tLιe Lιαnds oJ tLιe teαctιer αnd α LιeLpJtι|. αddition tn tLιe puptL's ktt-bαg: tLιere is nο book or teαclι[ng method thαt cαn eυer tα'':-the pLαce oJ the untque teαcher-pupilreLαttonsLιtp. Ι ιυouLdLike to tLιαnk mg puptls Mαnοl.Ls
Vroπttπos, Bessy Dtαgomα αnd VαsstLiki Ι.eondαrtfor tlιetr αssistαnce tn clιecktng :'-.. music, Pαnαgotα ΒαLourdou ιυLιo LιeLped ι' .tLιe texts contαtned αt tlιe end oJ the boοΙc. αnd mg frtend Peter SegαLJor edtttng tLιe ΕngLisLι υerston' Ευ αng eLos
Αss imα ko p ο'- Summer 2 -
: -,ΓQΓΗ _ ΙΝTRoDUCΤΙoN
TF{E GUΙTAR
Ξ ΙΣAΓΩΓtΙ
ΙNTRoDUcTΙoN
'Bιβλio τηg Kιδ6ρoq' εiναι μια oεtρα 12 -''' Πoυ ε{ναι αρι0μημ6να με τα πιθανα xρoνια '-ι'. Στη oειρα αυτη η επιλoγη τoυ υλικoι3 6γινε '':ωτoτυπα 6ργα (ortgtnαLs) αλλα καt απ6 6ργα . ''l αρxικα γραφτηκαν για αλλα oργανα, εδcb :-εταΥραφεt η διαoκευαoτet ΥLα την κιBαρα
-ιptlons, αrrαngements)' ').α τα βιβλiα o oπoυδαoτηg 6xει την ευκαιρiα -' c to ει αντLΠρoσωπευτ ικα δ εtγματα Υ ραφηζ - Ouζ μoυσLκηg πtντε αιcbνων, μ€oα απo ' Ξ -ζ ΙCoμματιcbν πoυ παρoυoιαζoυν oπωoδηπoτε ' τεxνικ6 ημoυoικo ενδιαφ6ρoν. AντtBετα δεν .'' αoκηoειg, γυμναoματα καL oπoυδtg, γιατi .οοφαν69 6τι αυτα καλυπτoυν 6να :eτικο μερoE τηg φιλoλoγtαE τoυ oργανoυ. ΞρΥα τηE παλιαg μoυoικηg (Aναγiννηoη & '''t) oημειcbνoνταL oε παρενδ6σεLζ oL εκαoτoτε '.'τιl
'
BooK
-
!
Ε. A'
'The Guitar Book', is α series oJ 12 υolumes numbered to mαtclι the Ltkelg aeαrs oJ studg. MαtertαL cLιoseπ consists bοth oJ originαl- ιυorks.for tLιe guitαr αnd those initiαLLg composedJor other tnstruments αnd ιυΙιtclι hαυe here been trαnscribed αnd re-αrrαnged. Εαclτ υoLume tntroduces the studeπt to representαtiυe exαmpLes oJ the compositionαL stgLe αnd cLιαrαcter oJ music ιιrttteπ oυer α pertod oJJiυe centurtes αnd cll-osen specdtcαLLg to olfer both technicαL αnd mustcαL tnterest. Students ιυiLL hοιυeυer notfindhere jnger αnd otLιer exercises αnd sfudies thαt cLeαrLg beLong to αnotlιer section oJttιe guitαr Literαture. Ιn eαrLg music ιυorks (Renαissαnce & Βαroqιιe) expressiυe αnd rhμtlιmic mαrkings (υiz. cresc.' rαLL.' ff, etc.) Lιcιυe been plαced tn brαckets sιnce such tndicαttor'ιs αre not to be Jound in the originαb' Abo, jor cleαr prαcttcαL αndfuncttonαΙ- reαSons, υery Jeιυ 'omαments' hαυe been recorded, eυerι tΙιougLι these
αre cLιαrαcteristtc of Βαroque compositions. The choice oJ contemporαry ιυorks proυed e xce ptionαLLμ difficult, tυ ittι s p e ctαL cop g right permisston Lιαυing to be soughtJor αLL pteces
publistιed' For αLl" thαt, tt ι!αS α mαtter oJ tmportαnce thαt'The Guitar Book' should include contemporαry pieces bg botLι ωell-αnd Lesser-knoιυn Greek composers αs exαmpLes Jrom our epoclι' trinαLLμ, to tιeLp JiLL out tlιe ptcture, αJeιυ ιιords on tLιe cLιosen composers αnd tlιeir ωorks hαυe
been αdded αt the end oJ eαclι υoLume. Ιt shouLd be noted tLιαt ttιe tttLes oJ pubL\sLιed pieces αre αS gtυen tn tlιe 19Bo edition oJ the New Grοve Dictionary οf Music, tυith Greek υersions mαtchtng phoneticαLlμ tLιe Lαnguαge oJ the ortginαL. Ι lιαpe tlιαt ttιese υοLumes, ιιhtcLι lιαυe been put together ιυttΙι greαt cαre, ιυtLL proυe to be useJιlL αnd olJer students αt αLl' LeυeLs ttιe opportunitg to deυelop tLιetr teclιntque, their interpretαttυe ski\L αnd mus[cαΙ αesthetics. Ε. A.
Η
To BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ
KΙΘAPA MEΣΑ ΑΠo ToYΣ ΑΙa5Ι
H ΚΙΘAPA MEΣA ΑΠo ToYΣ AIΩNEΣ
TIiE GUITAR TIIRoUGIΙ TΗE CENTURΙE
H ox6.oη τoυ ανBρcbπoυ μe τη μoυσLκη εiναι τ6oo παλια, 6οo καL η ox6oητoυ ανΘρcbπoυ μe την tδια τη φι3oη. Για τoυg ιoτoρικodζ καL τoυg ανBρωπoλ6γoυq εtναι δεδoμ6νo 6τι η μoυoικη
Humαnkind's reLαtionship ιυith music is αs oLd αs its reLαtionship ιιith nαture itseLJ' Fοτ htstoriαns αnd αnthropoLogists' it is αn
καL o xoρ6E υπrylξαν ot διjo πρcllταρxtκ{g μ0ρφ6ζ 6κφραοη9 τoυ ανBρcbπoυ πανcο στη Υη πριν xιλtαδεg xρ6νια. Κανεig cιoτ6oo δεν
μπoρεi με βεβαι6τητα να απαντηoeL αν η γ6νεoητηζ μoυσLκηg πρoηγεtται αυτηg τoυ xoρod ητo αντtoτρoφo. Φαtνεται παντclg, 6τι πoλl3 νωρig o ανlρωπog 6νtcοoε 6ντoνητην παρoυotα τoυ ρυδμod oτη φdoη. Συνεtδητoπotηoε oτι και o iδtog εtναι παγιδευμ6υcζ να ζeι αυoτηρα μ6oα oε ρυaμικoι3g καν6νε9 καL πωζ, παρα τη φαLνoμενLκη αταξiα, τα παντα γdροl τoυ υπακodoυν σε μLα αλανlαoτη ρυlμικη νoμoτ6λeια. Φαtνεται ακoμη oτι πoλιj νωρig αιoθαν)ηκe την αναγκητηζ παραΥ(DΥηg ηxoυ, οταν xτυπoι5oe ρυBμικα τα x6ρια τoυ 16λoντα9 να μτμηBεt τoυg παλμodg τηg καρδιαg τoυ η 6ταν tβγαζε απ6 τo λαρ{γγι τoυ αναρ0ρεE κραυγ69 και γρυλtoματα μe oκoπ6 να επαναλαβεt τtg φcον6g των αγριοlν lηρicιν. Ωg πρcbτη μoρφη μoυotκηg δημιoυργtαg αλλcοoτε, μπoρoι3ν να lεcορηBodν καL ot πρooπαδειεE πoυ πρoφανcbg 6κανε YLα να μιμη1et τoν ηxo τηg βρoxηS, την πνoητoυ αν6μoυ' τoν παφλαoμo τow rcυματων, κατασκευαζoνταg 6τoι oιγα- oιγα αρx6Υoνα μoυoικα 6ργανα: 6να καλαμι μ6oα oτo oπoto φdoηξε ΥLα να ταιρtαξει τo τραγodδι τcιν πoυλιcbν η 6να τeντωμ6,νo δ6ρμα πoυ xτdπηoε ΥLα να αναπαραYαγeι τη βρoντητoυ κεραυνod'
Ωoτ6oo η γ6νeoητων μoυσLκcbν oργανcον etναι θαμμ6νη βα0ια oτιg oελtδεg Ιηs ιoτoρtαg πoυ δeν 6xoυν ακ6μα γραφet' Oι αρxαιoλ6γoι eπιxειρoι3ν να συσxετtooυν xρoνoλoγtεS καL τoπoσeotεζ ΥLα να καταληξoυν oe καπoια
estαbLishedJαct thαt musi.c απd dαnce u)eΓethousαnds oJ geαrs αgo, the tιυo primeυαΙ
Jorms oJ humαn expressioπ on eαrth. Υet nο one cαn sαg Jor certαin ιυhether the genesis oJ mustc predαtes thαt oJ dαnce, or υtce -u-ersι Ιt ιυouLd αppeαr, hoιυeυer, thαtJrom υery eαrLg on humαns hαυe been αι!αre oJ the
preserτce oJ rhgthm in nαture. Theg reαLized
thαt theg, too, ιιere bound to Liυe out their
Li-τε
strΙctLg tn αccordαnce ιυtth rhgthmic Lαιυs αnα
thαt notιυithstαnding the αppαrent Lαck oJ order, eυergthing αround them obeged αn inJαLLibLe
rhgthmic determinism. It seems Ιikel
thαt, υerg eαrLg on, theg JeLt ttιe need to mαke sound bg cLαpping thetr hαnds in αn elfoΓt to tmitαte the beαtiπg oJ their heαrt' or productnc
tnαrticulαte cries αnd grunts Jrom their ttτroαr tπ αn endeαυour to echo the υoi'ces oJ ιιild αnimαLs. We cαn imαgine the αttempts humaru probαbLg mαde to copg the sound oJJαLLιπg
rαin, bloιυiπg ιιind, αnd ιιαυes breαking on ιi shore αs the Jtrst Jorms oJ mustcαL creαtiυitg. GrαduαLLg, oυer time, theg begαn to deυise
primitiυe tnstruments: α reed through tυhich theg bLeu; to mαtch the sounds oJ birdsongs. a α piece oJ stretched απimαΙ skin ιυhich theg pounded in order to reproduce the rumbLe oJ thunder.
Hoιυeυer, the clrigin oJ musicαL iπstruments
ts buried deep uithin the pαges oJ historg thc hαυe get to be ιυritten' Archαeologists αre trgtng to corretαte dαtes αnd pLαces in αn
::Ξ
GιjΙTΑR TΗROUGFΙ TFΙE CENΤURΙBS
TΗE GUΙTAR BooK
: - *:ερασματα Υ6ρc'l απ6 την πρo6λευoη καt l -*'' tαταYcογητων κρoυoτcbν, τ(ι)ν πνευoτcbν i ψ::: :o]ι' εγx6ρδcον' πoυ απoτελodν τιE Τρειs . ,..'r/ , ; 'i:Ji'ει'ειεs των oργανcllν. ,/,',,n
oργανoυ : iai.oκεται oτo τ6ξo τoυ κυνηYod' πoυ -_rωζ η πρcbτη μoρφη 6γxoρδoυ
:: :""
='#;::,';::::f:,,;::;:" -ωμενη xoρδη (etκ6να 1). Aργ6τερα
/,,''"
αttempt to d'rαιι Some conclusions αbout the origtns oJpercussion, ιιind, αndstriπged- instruments thαt represent the three mαΙnJαmtties oJ tnstruments'
Tlτe υerg eαrliestJorm oJ stringed- instrument couLd hαυe been bαsed. on the hunting
"-,'i##1*" Β.
Aμερικηrcαι
'J#":,-,1J"!,:::::;:,1,#",,1J!1JlJ"n"o
ιυith the Jtngers (figure 1). Lαter, the : n:ε)'υφoζ τηg xελcbναg πtθαν6ν να τoυ rιg.M;,ξ;;:oι"oι tortoi"se sheLl mαg ιυeLL hαυe giυen the ι:,-.jε την tδ6α τηζ κατασκeυηg ενog boιιsJrom ''
u},
(eικ.2). Aυτ69 oι υπoΘ6ou,, o#!Ι!;''o ;;:,:';^:{:"":::;::::":Ζi:::,'" : :- ηo'''ιiνoυν να παρακoλoυlηooυμε Meico through αrchαeoLogicαL discoυertes, to *::α απ6 τα διαδoxικα ευρηματα τηS the nαturαL eυolution oJ oπe eαrLμ ;'',:aτol-oγtαg τη φυoικη εξ6λιξη μιαq τ6τotαq . "o"e τ;,*:i]rlζ μoρφηζ 6γxoρδoυ oργανoυ,'οπc,lg .,υτο Jorm oJ strtnged instrument such αs thαt ιιhtch τ : - iρi.oκεταL στα x6ρια τηg ι6ρεια9 (eκ."3) oτo u)e See in the hαnds oJ tLιe priest in the ΒαbgLontαn relieJ (fιg.3) αnd ιιhtch αppeαrs to !,: ;'-'t-cονιακ6 αναγλυφo τo oπoio μo,.ζeι να be some ktnd oJ αncestor oJ todαμ's guitαr. l -,:: ευα εi6og πρoγ6νoυ τηg Φ SimiΙαr discoυeries Jrom the ;* :οιυrfE κιlαραE. Aπ6 αναλoγα -''Ι.Ξ Oυ
'
: d'':-':--Jατατoυκιν6ζtκoυ,τoυwzChtnese,Htttite(fig'4),Persiαn, -n=-iΕggptiαn (fig.s) αnd Greek ciυiLizαtions - -'-τικod (εικ.4), τoυ περσLκod, τoυ 'l^
; ', _".πιιαrcod (εικ.5) ητoυ ελληνικod (j1g'6) shoιυ thαt the origtns oJ the guitαr Εικ. 2: T :',"'.τLσΨoιj (εικ.6) διαπιoτcbνeται 6τι ιDere to be Jound En the Εαst αnd thαt tts Aρπα απ6 η κ6λυφog cΓ" ]:r9α 6λκει την καταΥωYη τηζ απ6 την modern Jorm, αLthough compLeteLg lαλαooινηE ,! ' ;:o)'η και 6τι η σημερLνη dijjerent, is merelg the eυoLutton oJ these xeλcbναg μoρφl'1, αν 'ηE Fig. 2: r':'- τεl.εiωg διαφoρετικη, δεν etναι παρα instruments through the centurie s. η Turtle *_.i_lξη αυτcbν τclν oργανων στo π6ραoμα slιeLL hαrp Nαturαtlg, in α neυer-ending struggle Jor : - - αιcbνων, dis coυ erg αnd improυ ement, humαnkind' 3πωg ηταν φυoικ6, o αν\ρcιπog oτην chαnged the strtngtng αnd the sound'-box oJ T":":.:ιι(bνLα αγωνtα τoυ Υια 6ρευνα και stringed instrumeπts time αnd time !':,.-[ωoΠ, αλλαζε oυνεxcbg τη xoρ6η αgαin' The size, υoLume, αnd shαpe ιι:_ :o ηxεio oτα 6γxoρδα' Και τo μεν oJ tlιe sound-box ιιouLd be modified T.ι'-.::o τo τρoπoπoιodoε κα0ε τ6oo oε pertodicαLtμ, ιιhile in αddition to the *.,-. εδog, oe 6γκo καL σε oxημα, τη αLterαtions mαde to the number αnd" ι:c"ir! 6μωE, εκτ69 απ6 τιg μεταβoλ69 quαtitμ oJ the strings, theg αLso trted τ:- εκαuε oτoν αριδμ6 και την T' :'. different ι!αaS oJ producing sound Εικ. 3: Βαβυλcινιακ6 'ιητα, τη δoκtμασε με 6λoυ9 τoυg τeρακ6τα αναγλυφo ]"jl_ ]ΟL,S.' τη xαιδεgε, την τραβηξε, Jrom them: stroking, pLucking, τoυ 1800 π.X. :'" :οtμπησε, τηxτdπηoε με striking ιυith tlιe Jingers, α pLectrum, Fig' 3 : Βαbglontrln Terrα fn:ι;ι'i-g, με π6να, με φτερ6, με cottα ReLieJ C. 1800 Β. C. αJeαther, α ιυheel, or α boιυ. Rebαb, .
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡΑΣ -
Η
1
τρoΧ6, με δoξαρι' Καταοκεdαoε ρεμπαμπ, κρodl, ρeμπ6κ, νεφ6ρ,
crιιth, rebec, neJer. υiiLl"e' gtgue' rubebe, sαmbgke. chgn. nebel. υinα, sαringi. rotα. hαrp. bαrbitos. pαndourα. phormtττr. sαntοur. Lμre,
βι6λε9, ζtγκεq, ρoυμπ6μπ, oαμβι)κεg, ιctνoρ, νεμπ6λ, βtνεg, oαρiντεg, ρ6τε9, αρπεq, βαρβιτoυg, πανδoι3 ρεg, φo
guttαr, Lute. psαLtery. tlιeοrbο. οutt, υthueLα, υιoι" - the number oJ dtfferent instruments produced tυαs endl"ess, thetr e xp erime ntαtton αnd e xplor αtion ttreLess, αnd their progress eυeΓtncreαsing (ftg'7)'
ρμιγγεE, oιμtκια, λdρeg, κιδ αρεg,
).αουτα, gαλτηρια, l ε6ρβeE, oιjτια, βυtου6λeg, βι6λε9'.. Aτ{λεrulτog o αριBμ69, oυνεxηg η ερευνα, η αναζητηoη, η πρooδog (εικ'7).
H λ6ξη κιlαρα πρo6ρxεται απo τo περoικo oεταρ Πoυ σημαtνει τρtxoρδo
Εικ. 4: Χιττιτικo
αναγλυφo τoυ 13o0 π.Χ. Ρig. 4: Ηtttite stoτιe
τρtα, ταρ = xoρδη ). ΠραγματL, τα relte'f C. ε1'xορδα πoυ κυριαρΧησαν για πoλλoυg αLωνεq στoν Περσικ6 πoλιτιoμ6 ηταν τρ{xoρδα. Aργ6τερα πρooτ6Bηκe μtα
ioε
=
αιtομα xoρδη καL ωζ τετραxoρδα η)'εον μeταφ6ρBηκαν στην αρxαtα Ε)-iιδα απ6 τoυg oκλαβoυg τηg '1ι'ατoληg. Aυτα τα τετραxoρδα Sdltωoαν oι πρ6γoνot μαg δtνoνταE }ιαι Ιηu oνoμαoiα τoυg, πoυ oημeρα παραμeνει oe 6λε9 τιg γλcbooεg η tδια !oεταρ, κιBαρα, γκιταρα, γκιταρ κ.)-.π), εκτ69 τηζ Πoρτoγαλικηg πoυ ηταν αν6καδεν βιoλαo. Κατα παραξeνo τρ6πo η κiδαριg (εικ. 8) πoυ αναφ6ρεται απ6 τoν 'oμηρo ωg €να απo τα πλ6oν δημoφιλη oργανατηg αρxαtαg Ελλαδαg, εtναι η βελτιωμενη μoρφη τηζ 1/νωστηg μαE )'υραg και δεν 6xει καμtα oxi'oη με τo εγxoρδo πoυ εμφανtζεται oε διαφoρεg παραoταoεLζ τoυ ελληνικoι3 πoλιτιoμoι3 και πoυ Bεcιρεtται o πρ6γoνo9 τηS σημερινηg κιlαραg' Εδcb θα πρ6πει να υπoYραμμιoδεt η oημαotα πoυ 6δινε η ελληνικη κoινωνiα στη μoυσLκη, τooo YLα την
KΙΘΑΡΑ MEΣΑ ΑΠo ΤoYΣ ΑΙQΝEΣ
The ιυord
comes Jrom the Persiαn shetαr, meαπtng threestringed (she = three, tαr = str[ng) - αnd iπdeed, the stringed instruments tlιαt
13oo Β.C'
Εικ.
5: Aναγλυφo τoυ 1375 π.Χ. (A{γυπτog) triq. 5: A bαs C' 1375
Β.C. (Εgupt)
Εικ.
6: Aναγλυφo oε μαρμαρo Alηναtαg Maιjoαq' (330 π.Χ.)
trig. 6: Mαrble
relξ
αn Atheniαn Muse
(C.33o Β.C.)
guitαr
oJ
preυαtled in Persiαn culture Jor mαna centuries hαd three strings. Lαter αn αdditionαL string ωαs αdded. αnd this βur-s tringe d [nstrumenr LUαS brought to αncient Greece bg eαstern sΙαυes. These JοuΓ- StΓιng e d instruments ιυere imprουed αnd reJtπed bg οur αnCeStoΓS. u'lιο gαυe tll"em tlιe nαme tlιαt lιαs remαined stmtl-αr in αLL Lαnguαges (sirαr. kithαrα' guitαrrα' guttαr. etc.) except Portuguese. ιυhere it hαs αΙu'αgs been knoωn αs the ι.iοlao. Curiouslg erτouglι. ιhe kitharis (ftg.8)' ιυhich ts reJerred rο bg Hοmer αs being one oJ tΙιe mοst pοpuLαr instruments tn αncient GΓeece. ls αn improυedJorm oJ the Jαmiliαr Ιμre. The kithαris ιs not the Stringed instrument deptcted ln ι,αriοus repre sentαttons οJ αnci-ent Gr e eΙc ctυtlizαtion, ιυhtch is thοuglιt tο be the precursοr οJ tlιe mοdern guitαr. At this potnt, emphαsis slιοuld be pLαced on the importαnce αttαched bg αncient Greek societg ro music αs
Γ:_
Ξ
] - ΙΤΑR TF{ROUGΗ TFΙE CENTURΙtrS
TΗE GUΙTΑR BooK -
&h
-
Ε1'xoρδα : .:; ueoα απ6
'-
: : .:Jι εζ
-
Stringed
1-_-lents :'^:
-' tLιe
r
1
Τo BΙBΛΙo ΤΗΣ KΙΘΑPAΣ
ξη τηE αιo θ ητικηg των ν6ων 6oo και YLα τη αν απτυ
διαμ6 ρφclση τoυ xαρ ακτηρ α τoυζ. H διδαoκαλiα τηg
Ξικ.
8:
κιBαραg -TLoυ μαζ{ με τη λιjρα καL τη φoρμιγγα ηταν τα κdρια 6γxoρδααπoτeλodoε μ6ρo9 τoυ πρoγραμματoζ τηg παιδεtαq
Ε)j'ηνιrcη
κιOαρα
Fq.8:
Greek
τoυg (εικ' 9).
kΙrlιαrα
o
πρcbτog πoυ πιlανcbg
οοιr[μαoε να εξηγηoει Bεωρητικα τα ακουoτικα φαιν6μενα ηταν o ΠυBαγ6ραζ τoν
-_aι' Περιoo6τερo πεLραματtκ6 παρα μoυoικ6
'Hταν απλα μLα τeντωμeνη xoρδη _:ι','ω oε 6να ηxεto' πoυ η μετακtνηση τoυ ':lbci'αρη oτη μ6oη τη xcbριζε oε δι3o ioα -_Ξrη. 'Ετot τo 6να απ6 αυτα' τo μιo6 δηλαδη, :διι'ε την oκταβα η δια πασ(bν. Aν o ,:iBd'αρηg oριoθετoι3oε τρiα μ6ρη, τα δι3o :;--ο αυτα 6διναν την π6μπτη καBαρη καL αν τη xcbριζε oτα τ6ooeρα, τα τρiα τ6ταρτα τηζ xoρδηg --_]l'αυo.
!δwαν την τ6ταρτη καlαρη' Εiναι εκπληκτικ6, πωg xωρtg
Ξ',ι' ]o:'oργανo -ot' 3oυ μ.Χ.
cιιcilνα oε
Pωμαtκη
oαρκoφαγo
καν6να απ6 τα oι3γxρoνα μ6oα τηζ εΙτLστημηg καL τηζ τεxνoλoγ{αζ, o αρxαtog φιλ6ooφog κατ6ρlcοσε να φταoει oε καν6νεζ πoυ επιβεβαιcblηκαν επLστημoνικα δdo xιλιαδ εg xρ6νtα αργ6τερα. Εκτ69 απ6 τoν ΠυlαΥ6ρα, πoυ 6βαλε τιg βαoειg τoυ μoυotκoιj oυ
oτηματo g, oτηρ tζoντ αE
Fιg. 1o: .ιstrument oJ 3rd
oυσLαστLκα τo otκoδ6μημα
Romαn sαrcophαgus
τηζ αρμoνtαq, υπηρξαν και αλλoι φιλ6ooφoL πoυ
centLLry A.D. on
Η
KΙΘΑPA MEΣΑ ΑΠo ToYΣ ΑΙΩNEΣ
αn αid to both the deυ eLopment oJ αe stheti.c
αu)αrerιess in goung peopLe αnd chαrαcter Jormαtton' Leαrning to pLαg the guitαr, ωhicLι αLong ιιith the Lgre αnd the phorminx ιυere tlιe mαιn stringed tnstruments, ιιαs αn tntegrαL pαrt oJ their Εικ. 9: o'Ερωg παtζoνταg educαtton (fιg' 9). πανδoιjρα (τερακ6τα The Jirst person to trg φιγodρα απ6 την Ερ6τρια, 330 π.X.) to expLαin αcoustic Fig.9: Εros plαμing α pαndourα (terrαcottα phenomenα mαυ hαυe Jigure from Εretr[α, been Pgthαgorαs in the Greece, C.33o-20o Β.C.) 6th Β.C' centurg, ιιith his monochord. The monochord ιυαs more oJ αn experΙment tlιαn α mustcαL instrument. Ιt ιυαs simpLg α single strtng stretched αcross α sound-box; bg moυtng the bridge irι the middLe, the string ιυαs diυided tntο tιυo equαL segments. one oJ these segments, thαt is, hαLJ the Length oJ the string, proυided the octαυe or d'iαpαson' ΙJ the string ιιαs diυided into three segments, tιυo oJ them u)ere α perJect JιJth αpαrt; iJ there ιυere Jour s e g me nt s, thr e e quαrter s oJ the Length oJ tLιe string produced α p erJect Jourth. Ιt is quite αmαzing hotυ, ιυitLιout αng oJ the scienttJic αnd -
te
chnoLo
g ic αl"
me αrl-s
αυαiLαble todαg, the αncient phiLosopher mαnαged to estαbLish α set oJ ruLes ιιhtch, tιιo thousαnd aeαrs l"αter, hαυe been υeriJied bg science' Ιn αddttion tο
Eικ.
] Ι : '\επτoμtρεια απo τoι'_{μβωι'α ιoι'Σαυ u\εoι'riρι'ro Φ)"ω ρ εντiα lOoc αιιουαc μ.X.) FLg. 11: Deταtl. o-i Pulpit in l
Sαη Leo,'-αr do (F1oreπce, ] 0 τ'.'
c
e τ-,τ'-υ-.] Α. D. )
1
-.
_
ΑR ΤΗRΟUGI{ TFΙE CENTURΙES
ασxoληlηκαν με τη Bεcιρtα τηg μoυσLκηζ 6πcοg o Aριoτoτ6ληζ, o "{ Aριoτ6ξενoS η o '."-+.= Πλo[ταρxog. "Καρoλιανo απo - -.'..'.jcι Moυoικot ωστ6σ0 - 9ου αιωνα pι'Χ. υπηρξαν καL oL :'-il ceπturu A'D. φημtoμ6νoL πoLητ6ζ - -,q. Αλκαiog, Aρtων, Σαπφcb, Aρxiλoxog, - Στηotxoρog,'Ιβυκog, Aνακρ6αlν και φυσLκα o Λ6oβιoq
triι
κLθαρLστηζ
T6ρπανδρoζ, ΙLoυ βελτtωoε τ6σ0 την κατασκευη 6oo και την τεΧνLκητηE κιBαραg. Δυoιυxcbg' δεν υπαρxεL καν6να ixνog Υραφηζ Υια να - _\ατlυα ι<αι Mαυριτανιπρooδιoρtσoυμε ' _]aι τoU ]3ου αιcbνα _. Ι.αttπα αnd nιoriscα ακριβcbg τη μoυoικη - :' ι1l^ 13Lh cerιtury πoυ 6παtζαν στην "..)α'ΙcαL στα αλλα 6ργανα, τ6oo oι EλληυεE ].'_αι oι αλλoι πρoηγμ6νoι λαot, πρLν η μετα απ6 αυτoι3g, αφo0 o0oτημα Υραφηζ τηg μoυoικηg βρ
6rηκε
πoλλoυ g αιcΙlν εg
αργ6τερα 6ταν επινoηlηκε η ταμπλατoυρα.
Εiναι γνclloτ6 πωq
ΤΗΕ GUΙTΑR BΟoK
Pgthαgorαs, tυho Lαid the Joundαtions Jor the mustcαL sustem bμ proυidtng s ub s
tαnttαL
s up p or t
Jor
hαrmontc structures, α number oJ other phiLosoplιers Ltketυtse coπcerned themseLυes ιrith the theorg oJ musιc, tncludtng AristotLe, Aristoxeno s, αnd Plutαrch. ALso the celebrαted poets Pindαr, ALcαeus, Arion, Sαppho, ArchiLochus, Phemius, Stesichorus, Ιbgcus, Anαkreon ιlere
musiciαns, αs uttαris t
ιυeLL
αs the
αndr o s Jr om Lesbos, tυho tmproυed both the constructtoπ oJ tLιe guitαr
g
T e rp
oτoν rcαlε6ρικ6 να6 τηq'ΚoλωνtαE (132o
μ'X.)
Fig.
13.
AngeLiπtlrc
CαtlιedrαloJCologπe (c. 1s20 A.D.)
αnd the technique oJ guttαrplαg ing' U nJortuπαtelg ther e ts no trαce oJ αng kiπd oJ ιιrttten notαtion thαt tυould enαble us to identifu more preci.selg the music plαμed on the guitαr απd other instrumeτιts, bμ the Greeks or other αdυατιced peoples qf those times, since it ιιαs not untiL mαrLa centurtes Lαter thαt α sgstem oJ musicαL notαtion ιυαs deυtsed tυtth the inυention oJ tablature.
6ταν ot Pcομαtoι λtγo μετα κυριαρxηoαν oτα We knotυ thαt tυhen' α : . 15: Λεπτoμ!ρeια περατα τηg Δ6oη9, short ιυlιiLe Lαter. the ''τofl απ6 τoν καlευπoδoυλcbνoνταt καL Romαns ruLed the .":ο ιlα6 τoυ Toλtδo Εικ. 77: Βιxoυ6λα την Ελλαδα, τoυ 76oυ αιcbνα - ' ''' cιιcbνα ιιestern ιυorLd αnd :'' 1 5: DetαΙLoJ'sculp- δtδαxΘηκαν FΙg. 17: Sk-cotιrce αλλα και υitιueLα de mαno subjugαted Greece to --.' CαLhedrαL oJ To (16t11C.) . ;ο' Spαin l1th C. υιoθετηoαν noλλα thetr poωer, mαng oJ .
Eιrc. ] 3: Aγγeλog
*lι.ryg?ξεii!ι '' Εικ.
16:
HTερgι'xo
ρημεκιlαρα, 15oυ αιcbνα (Βρeτανικ6
Moυoεto)
Fιg. 16:
Terpsi'chore ιυitlι guttαr.
15th cenLtιry (Βrit-
ιshMuseum)
Τo BΙBΛΙo ΤΗΣ KΙΘΑΡAΣ
Η
αΙι6 τα επLτεdΥματα τoυ πoλLτLσμo{ των
πρoγ6νων μαg' Εtναι αμφtβoλη επoμ6νω9 η απogη 6τt oτην Ευρcbπη η κιlαρα ειoηλlε τo 7 71 μ'X. 6ταν oι Aραβεg κατ6κτηoαν την Ιoπανtα' γιατt 6τoι κι Ξ:,;. -Ι 8: o oρφ6αq παtζει βι-
,::c
αλλιcbE η
κιlαρα ηταν
r:ι( μερεs μαg
):'oα αυτη.
the αchieυements mαde bg the Greek ciυiLtzαttοn Lυere αdopted αnd tαuglιt. The υteω thαt the guitαr ιυαs iπtroduced to Εurope
in 711 AD ιιhen tlιe Arαbs conquered Spαin is therejore questtonαble, stnce tlιe gultαr must hαυe
(εικ6νεc,
και
θεcορεiται 6τι γεννη0ηκε στη
1
o-
1
] 9 : Διπ) -o πει'τ rl-το ρδη κιB ατoυ 77ot' αιrbι'α ρα FΙg. 19: GuEtαr o'Γ-liι'e doubLe sιnngs tn ]7ιh Ceηlury
Spαtn, theg gαυe Jresh inspirαttοn to rLιe guttαr, ιυhich eυen todαg is stilΙ constdered to hαυe been
born in Spαin.
oυer tle centuries thαt 'Γollou'ed' tlιe shαpe αndJorτn οJ tlιe insrrumenr conttnued to be mod|fied. Πιere αre scuLptur e s. tllιιstr αtions αrιd u'αl Ι_ pαtntings' both in Spαin αnd th'e rest of Εurοpe, u'hich shou. rhe insrη-ιmenι betng plαged u'itLι tL'ιe Jingers' α pLectrum' or α bοu' (fig. 1o- 1 6i.
Σιoι'g αιcbνεg πoυ ακoλoι30ηoαν, τo :rj-αι'o δεν 6πα9ε να αλλαζει oxημα '..j"". μoρφη. Yπαρxoυν γλυπτα, :.CLραστασeιg η τoιxoΥραφtεS 6xι μ6νo oτηι' Ιoπανtα αλλα καL στην υπ6λoπη Ει'ρcbπη, 6πoυ εμφαν{ζεται να :αiζεται με δαxτυλα' με π6να η με 6ο€,αρι
Εικ'
been αLreαdg knoιιn there, gtυen tLιαt the Romαn Εmpire Lιαd embrαced the ιυlιoLe oJ the Ιberiαn PeninsuΙ.α' Neυertheless, ιυhen the Mαurttαnιαns SeftLed in
ε7/κατασταση των
-'"Ιαt'ριτανcbν oτην Ιoπανtα 6δcυoε μια b:11'\'oυρΥια πνoη στo 6Yxoρδo, πoυ αιc6μα
KΙΘAPΑ MEΣΑ ΑΠo ΤoYΣ ΑΙΩNEΣ
6)'
Ιn tlιe eαrLg pαrt οJ rhe i 6ιh centurg, tLιe guitαr hαdJour pαirs oJ strtngs. Hοιυeυer. during τΙ'ιαr centurg
Στιg αρx6s τoU 16oυ αιcbνα η κιEαρα 6xει τ6ooeριg διπλ69 xoρδ6g' Σιοu lδιo αιcbνα 6μωg ακμαζει πλ6oν τo λαoiτo, 6να 6ργανo πoυ
κι'ριαρxεt oτην Aγγλiα' Γερμανtα, Γd.l'iα και Ιταλtα. Στην Ιoπανtα και Πορτογαλtα αντtlετα, κανει την εμφανιoη τηζ η βιxoυ6λα, 6ργανo κυρiωE τηζ αρLστoκρατiαg, πoυ 6xeι εξι διπλ69 xoρδ6g και παtζεται περιoο6τερo μe τα δαxτυλα (εtκ.17).
Εικ. 2o: Aγγελog με
rcιBαρα oε ζωγραφικη τoυ Ιoπανoιj
Γκoιjoμαν Κoυ6oτα τoν f7oν αιcbνα trig. 20: AngeL
ιιtth
guitαr bg tΙιe 17tl1 C. Spαnish pαtnter Gtιzmαn Cuestα
the lute becαme the predοminαnr iπstrument' pαrticuΙαrΙg in ΒriταΙn' Germαng, Frαnce αnd /ιαΙg. Ιn Spαin αnd PortugαL. on tlιe other hαnd' the υihuelα mαde its αppeαrance: ιhis u)αS αn tnstrumenr. -iαι'οιrecΙ bg tlιe αristocrαcg, u'hich hαri s:-i: pαirs οJ strings αnd ιι'αs generα"ι'; p!αged tυith the JEngers (lig.17 . Τhe in[luence
, ι ΙΤAR ΤΗROUGΗ TΗΕ CENTURΙES
-'.'
ΤFΙE GLΙΙTΑR BooK -
.3σo μεYαληη
of the υihuelα in court αnd church enυironments ιυαs so greαt thαt the guitαr
-: '::'κi'ous τηg Aυληg
:.
Ειοcληoiαg, cboτε '' : -;ιcι εlcτoπtζεταt και
ι!αS dιSpLαced αnd ιtS
-,",'--; τηζ περLoρtζεται
..*-αρα oυνoδευτικ6, -:lj'oι1δια καLτoυζ
b. ..γ.,t
ι.,x 9ξ
-' -: Ι(rι' λαtκcbν ."'-_
_-
ril
Ιωι,. Aργ6τερα
-_f
:
:c ιΞ
.:-
m 'iδlΙ]
liιBαρrcτ1g Bα
. ' .'' :a'-.'"' q).c
v
:ο
ff'1i
-t:
b,^]
il;
{s
[:.1
nl
ffi
νl {Φ"j
ξΙ.
Leαdtng Spαnish
E1
tiil
5:ii
-i.
υihueLα-plαaers: Luμs Mtlαn (fιg.18), Lugs
ffi
ι'Ιε .' . l.
*:
., .,i
t:
i|:l.i
\
i\,1 #i
-:
_-_
: - . -.
_
--
';'CΖ
l
Εικ. 27: Κι0αρεg τoυ 77oυ και 78oυ αιcbνα Fig. 21: Guitαrs oJ 17th απd 1Bth century
ΠLα με . _ .τ.,,ρδεq (ειιc.19-21), ενcb oτα τ6λη -aι1-
role reduced to thαt oJ αn tnstrument αccompαnμiπg the songs αnd dαnces oJ the Lotυer clαsses. Lαter, hoιυeυ er' guitαrplαgers ιυere to inherιt the enttre treαsurμ oJ ιυorks ιυrttten in tαblαture bg the
Nαrυ6ez, Alonso Mudαrrα αnd Mtguel de FueπLLαnα.
Βg tlιe 17th centurg, the guttαr
ιιαs
being
plαged ιυith Jiυe pαirs oJ strings (fιg.19_21), ιιhiLe bg the end' oJ the '-_::,ι'. τοoo η βιxoυtλα ooo και τo centurg both the υihuelα απd lute ιυere in '." - 7: ''''Ιαι oε παρακμη. decltne. These ttυo instruments' ' '' ' --Jo σημαντLκα, πoυ ιυhtch hαd been oJ such ] " . --_'-'δειεζ στην επoxη p r omine πce thαt Le αding ."' " -- _-_' .''ι' αυτα (Mιλαν, composers oJ thetr pertod (e.g. - _ -'- i.aι.ι. Βαtg κ.α.) lα Mtlrtn, Βαch, Doιυtαnd, Weiss) - -.-'; αφανεια' tυrote pieces Jor them, JeLL iπto .:" ".'-'-δαρα παραμ6νεt obLiυtoτι. The guitαr on the other ': : _-_ ''οι).ηg oτην Δυτικη hαnd r emαtne d comp αr αtiυ eLg . -':"23) και κυρtοlE στην populαr tn Western Εurope (fig. '" ,:'.- Ιτd-iα, 6πoυ 23), espectαLlg in Spαin αnd _: .:ειι'αι ιδιαtτερα Ετκ' 23: Κιθαρατoυ 7Boυ ΙtαLg, ιυhere it ιυαs still α (πoρτρετo τoυ Φ. Nτρυ!) αιcbνα Ξ _-.: .τοsρεg αυτtg Jαυourite irιstrument. The most trig. 23: Guil'αr oJtLιe l9th ον6ματα ' -'. 'α των century @ortrαtL bg F. DruαΙs) eminent nαmes αssociαted ιυttlι |:
1
H
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ
KΙΘAPΑ MEΣΑ AΠo ToYΣ ΑΙΩNEΣ
Γκαoπαρ ΣανB, Φραντζ6oκo Κoρμπ6τα,
the guttαr in thαt period αre Gαspαr Sαπz,
toκo Γκoυ eραoυ, Tζιoβαν ι Παoλo Φooιcαρtνι και Poμπερ ντε Βιζ6'
Frαrιce
Φ ραν θ
o
πρεπει να BεcιρηBεt μια oτ1μαντικη πeρtoδog oτην εξελιξητoυ oργανoυ ','τα 6υο λoγoυg: o πρcbτog εiναι η oριoτικη ,t'αBιερcιoη τcον 6 xoρδcbν oτα μ6oα τoυ αιcbνα και o 6ευτeρog η εμφανιoηλtγo αργ6τeρα τoυ Φeρναντo Σoρ (εικ' 24) πoυ υπηρξε 6.ναq ιρc''lτoπoρos τηζ oυγxρoνηg κιΘαραg καL μLα απ6 τιg κoρυφαiεg 18og αιcbναs
-ρoσωπLκ6τητεg oτην - ο'' o xιt.ι ετη δ ιαδ ρ oμη τηg.
o Φερναντo Σoρ κ6ρδιζε εκτtΨΠσηκαL τo -αι'μαoμο με τLζ 6ξoxεg --.'.'
:oαι'tοειE τoU.'Εδcooε :εoιταt. oτo Παρioι, τo _iο."διι'o. ιην :
Ξ ετρot\ nολη. δtδαξε για _ιroι'ια την τeΧνLιlη τoυ
και 6γραgε μLα :(aιρετη YLα την επoxητηζ ;ε8οδο. oι oυνB6oεLζ τoυ -'o','ανου
Φ ε
ρι' α
o Σo ρ παραμ6ν oυν
"-τ
co Corbettα, Frαncis co Guerαu, Gtoυαnni PαoLo Foscαrtni αnd Robert de VtsΘe' s
The lSthcenturg shouldbe constdered the most sigπιJtcαnt pertod tn the instrument's deυeLopmeπtJor tιυo reαsons. The3Γιrst is the estαbLishment oJ tLιe guitαr αs α six stπgle strtnged instrument αround the mtddLe oJ the centurg. SecondLg tlιe αppeαrαnce, α slιort ιυlτile l-αter, oJ ?erτιαndo Sor (fιg'2a), ιυho ιυαs α pioπeer oJ the modern guitαr αnd α Leαdtng Jtgure in tlιe tnstrument' s 3' o o 0 -g eαr eυoLution.
Fernαndo Sor eαrned respect αnd αdmirαtioπ Jor hts outstαnding perjormαnces' Ηe gαυe concerts in Pαris, London' St. Ρetersburg, tαught tΙιe technique oJ guitαr - pLαg ing Jοr mαna aeαrs αnd ιυrote α method
Jor the tnstrument tlιαt ιιαs αdmirαble Jor its time' Sor (1778-1839) Fernαndo Sor,s composttions remαtn αmong the best pΙeces in ttιe guitαr repertoEre oJ the cΙαssicαl απd romαntic periods αnd his studies αre αn essentiαl- αtd to αng αspiring plαger's technicαl" deυeLopment' Sor, ιιho se compositions incLuded operαs' sgmpLιontes αnd chαmber music. αLso ιυrote pieces Jor tιυo guitαrs' ιυhtch he perjormed ιυtth his αccompLished Jriend, Dioπisio
6'τι πιo Εικ. 24: Fernαndo oημαντtκ6 διαB6τeι η rρ ιιd -o γ α τηE κιθ α ρ αζ στην κλαo ικo ρ o μαν τ ικη περtoδο καL oL oπoυδ69 τoυ απoτελoι3ν απαραiτητο βoηδημα ΥLα τη δtαμ6ρφωσητηE τεxνικηg καδε ooβαρoιj eρμηνευτη. o Σoρ, πoυ 6γρα9ε επioηg μια 6περα, συμφωνLκη μoυoικη, μουoικη δωματtoυ κ.α', αoxoληlηκε καL με oυυδdoειE 6ργων για διjo κιlαρεg' πoυ oυνηθιζε να παtζeι με τo δεξιoτ6xνη φtλο τoυ Aguαdo (fιg. 25)' Nτιoνioιo Aγoυα6o (eικ. 25). Aguαdα ιυho eυeπtuαLLg becαme α υirtuoso o Aγoυαδo πoυ τελικα εξελtx1ηκε oε soΙoist, αLso ιυrote α guitαr method. u''hiclι is stiΙt μoνα6ικ6 βιρτoυ6ζo, 6γρα9ε επioηg μiα μ6loδo tαught todαg, numerous studies. αnd some κιBαραg - Ιτoυ διδαoκεται ακ6μα και oημερα -, }ε..rρι oημερα
[
ΤΗE CENTURΙES
TΗE GUΙTAR BooK -
1
dfficuLt composιttons, αιι oJ ιιhtch αre exαmples oJ α remαrkαbLe υirtuositg αnd musicαL αbilttg surpαssing eυen thαt oJ Sor. Ιn hιs endLe s s e xp ertmentαtion αrιd reseαrch into ωαgs to improυe hts technic1ue, Aguαdo trted plαμing ustng the nαtls oJ hts right hαnd, αn ideα thαt curtouslg enough ιυαs not αdopted bg αnμone tπ subsequent generαtions oJ guttαrplαgers! As α result oJ thetr υαLuαble Εικ. 25: Dionisio Aguαdo _.-_: €ρ)'o Πoυ (1784-1849) contributtons, Sor απd Aguαdo ' -* ' _ _;. o Σoρ καt o Aγoυαδo αre regαrded αs the Jounders oJ the Spαnish : - . ::::'τεg ιcαι θεμελιωτ69 τηg School, tυhich, up to the preseπt dαg, lιαs produced Some oJ the most outstαnding '_ -: -:i:, αξιολoγoυg κιδαριoτ69. guitαrists. At thi"s pertod - thαt is, the end oJ the 18th ':. -:-- "::,3i-' επoXη _ τ6λητoυ 7Boυ ' . -'- ..iωνα σε μια αλλη μεooγειακη απd the begtnning oJ tlιe 19tLι centurg - αnother ' . .'_.,. ;' αlcμαζει μtα επioηE importαnt School ιυαs Jlourishing tπ ΙtαLg, its _ : . _',.1 uε lcυρι6τερoυζ εκπρoσcbπoυg chteJ r e p r e s e ntαtiυ e s b e ing C αrulLi, Cαrcαs s i ':' ι ρ l<αo ι και Tζoυλιαν ι. αrιd Giuli"αni. ,il,ιg-::;r
ΤΟ BΙBΛΙo
-d't'τLLLη πρoσφoρα
καt διδαclκoνταL εKτενωζ
''-< rιερεq μαq'
κLδαρLστηζ καL μιεγαλυτερoζ oμωE Ιταλog i'.'61'q cLΠo τoυζ κoρυφα{oυg δεξιoτ6xιlεq' υπηρξε o :::.l1ι'ει'τd καL oυνθ6τε9 τoυ 79oυ αιcbνα
o
ζ
![αoνρo Tζoυλιανι (εικ.29)' Η φημητου Tζoυλιανι
ΙταλiαE' αφoυ oε ξεπεραoε τα oυνoρα τηq -i.:lcια 14 ετιbν εδοloε την πρcbτητoυ συναυλtα' oι j.ε π α) t.ηλεq εψφαν to ειq πoυ ακoχo{-.i '''3|'1L'ioρα
]-σαι'.
Η
TΗΣ KΙΘΑΡΑΣ
τoν 6.καναν
αs α υαLuαbLe Jοrmer's technique αre regαrded coπtrtbuti.oπ αnd- αre ωideLg tαught todαg' pl"αg e r H otυ,e υ e r, the g r e αte s t ΙtαLiαn g uΙtαr αnd one oJ ttιe Leαd-tng uirtuosi' both αs -
perJormer αnd composer' in t'tιe 19tlι centurγ1 ιιαs lΥIαuro Giutiαni (fιg'29)' GiuLtαnt's Jαme borders' He sωtJtLg spreαd' begond' the ΙtαLiαn gαυe his3first coτιcert αt tLιe αge oJ 14 απd the ftumeroLls perJοrmαnce S tLιαt Lιim extremelg 'folLotυed. mαd-e popuLαr tn Vtenne se ctrcLe s'
ιδιαtτερα
:;,'απητo στoυζ κdι<λoυE τηq Ξ:ε,"ι'4ζ. o Tζoυλιανι περι6'
tοured tLιe ωLιοl-e of Εtιrοpe. perJorming u'orlcs Jοr one or tιιlo guitαrs. αs ιυeLL αs concertοs αnd ctιαmber music. αnd
Lαter
:i'oε αΡ\',oτερα o' oλoιcληρη -''.' Ευ ρcbπη δtνoνταg . ::ο,'ταl' με 6ργα για μiα ,:.: δι1o κιlαρεq, ': -'"' o ε ρτ α με oρxηoτρα r:ai σL'ι'αUλiεE ψε 6ργα :
-:
εLιΠυεL]
GiuLEαnE
tυtnntπg **ιdespreαd
αccLαimβr his
:-:ι'oιlcηE δωματtoυ, 'ιοoπrjlνταq παντo{ τα . _':lει'εoτερα ox6λια για :
ΚΙΘAΡA MtrΣA ΑΠo ToYΣ AΙΩNEΣ
it[ons αnd αmαzing υirtuositg' He hαd the οppοrtuftιtυ to meet αnd- impress such in s p tr i-πg
oμ6νε9 oυν16-
'τΞι( τou l<αL την εκπληκτικη 5εξιοτεxνlα τoυ. Εtxε την :'.'καιρiα να γνωρtοεL καL να
co
mp
o
s
greαt musiciαns ο'f t-he p erιod- αs Dtαbel'l"i. Β e etLιoυen' Ηummel'. Μosclιel'es αncl Lε': τ'.' π ω σ ιαo ει ψεγ αλoυ ζ ψoυ σ Mαgsed-er. Some oJ ''*lιom u)ere (] 829) 1' 8 κοι'g τηE επoxηE τoυ (Nτιαμπ{λι, Giuiiαlιi Εικ. 29: Mαuro subsec1uenrιU inspired to use eλεg' M6ο Χoυμελ, εν, \ tπ ετο β the guitαr Eπ thetr compοsirιons' Li]ce his ιoυ E απ' αυτοd q \ Ι αi: ζεντερ) παρ ακιν cilντ αE καπa Spαnish contemporαra' Fernαndο Sοr' Mαuro ;α ΧρησLμoπoιηooυν την κι0αρα oτιq oυνl6oειg GtuLtαπi turned the gιιitαr tntο ατι insffument o :οι'g. Τελικ α o Mαoυρo Tζoυλιανι' 6πωq καL Lυorthυ oJ respect, αnd botLτ nαmes αre !rcαναν την ct'1'xρoν6g τoυ Ιoπανog Φερναντo Σoρ indissolubLg LLnked' tο the erα u'heπ τΙιe κιBαρα 6να oργανo αξιo oeβαoμoυ και oυν6δεοαν guttαr becαme estαbLished αs α Concert LιαLL τηg καlι6ρωoη9 επoxητηE την τoυE τo oνoψα με tπstrument. oτιg αiθ ου σ εζ συν αυλιcbν' 7
Στην περtoδo αυτη (19og αtcbναq) εμφανtζoνται νεoι δeξιoτ6xνεq μεταξι3 τοlν oπotων καL o γiγανταg τoυ βιoλtoυ' o Nικoλ6 Παγκανiνι (εικ'3o) πoυ αoxoληBηκε για
ΞΞΞ
1
Duriπg this centurg (ttιe 19rlιt' τftoΓe ι'irruosi αppeαred-, αmong tlιem thαt gtατιt qΓ ι'iolinιsts' Nicotl Pαgαπiπi (fιg'3O)' u'Ιιο cie"'οτed lιιmseLJ α to the guitαr Jor Some L)eαrS αnci ι_''οΙe
ΙΤ'\R TΗROUGFΙ ΤtΙE CEΝTURΙES
TΗE GUΙTΑR BooK
μερLιCα xρ6νι'α με την κtlαρα αφηνoνταq πtoω τoυ αρκετ69 oυν06oει9. Tcbρα η επιρρoη τηS Lσπανιrcηg και τηg
number oJ compositi-ons Jbr the tnstrument. The tnJluence exerted- bg the SpαnisLι αnd. ΙtαLiαn SchooΙs hαd- noιυ proυoked-Jresh
tnterest αLL oυer Εurope. SeυerαL ιταλικηgΣxoληg δημιoυργεt outstαnding ComposeΓ_perJbrmers καινoιjργιo ενδιαφ6ρ0ν σε excelled- αt thts ttme, αmong them oλη την Ευρcbnη''Ετoι .,ιυelbknoιυn AngLo-Germαn δtαπρ6πoυu ..o*λ'o, :he Mαdαm Prαtten αnd- her oυνl6τεg-r*ruιuort oπωc Schultz αnd ΚafJner; η επιφανηg ιγγλo: ::.^oα!riots Visotskg' Mαkαroυ αnd' Sichrα γερμανilα Mανταμ Jrom Russiα; the Austriαns Πραττεν καL oL ^
.
Ξ.'.-.
30:
PαgαnΙnι
": ' -'2'1B1o) *
-
Σoυλιg
oυμπατριcbΤεs τηs καL Κι3φνερ, oι Pcboot
Βιo6τoκι, Mακαρoφ
' ''' -: Nαπoλ6on Κooτ '
και
'' -ι 0υκραι-169 Σorcoλ6φσκι, oL Aυoτριακoi - _Ο l(αL Nτιαμπ6λι' o Βoημ69 Mατι6γκα, ' - _\ευιciνt, Φεραντι και Moλiνo, o
oι
καL
o
DiαbetLt αnclMοLttor;
Mαtiegkα
?if;f'?; Jrom Βohemiα; Legnαni, Ferrαntt κα'ταoκευηg Aντ6νιo αnd- Molino Jrom ΙtαLg; Frαnce's T6ρρεg υtrtuoso guttαr-pl'αger Nαpol1on Ι|tg.32: Coste αs ιυeLL αs Johαnn ,.χiEiri'^ Καspαr Mertz Jrom Ηungαrg bι'1 Antoπto Torres both ιιtth remαrkαble performαnce αnd teαching: the Spαniαrds Huertα, Cαno, Vinαs'
- 'ατ'ο{ Xoυ6ρτα, Κανo, Βiνιαg,
;j,-':-:.1Ιανx6νκαιακ6μαa.ffi'Ferrer,![αnjonαnd-,αlso'Jutiιin
Arcαs (pict' 31), dtstinguished' 31), -. ;'jχffi':ffi,ffi -.".ΞLcριμ6νogερευνηr4sιηe#&ffi&histimeαsαschoLαroJguttαr
Ιοι.i.ιciν Φκαs bικ.
'
Wi ,&,wβffi w
":ηg, δαoκαλog, oυνδετ'ηg ' - :oιtoτ στην επoΧητoυ. LιL LυU' le^υS T6λoc
:,r
tn
technique' αs ιυeLL αs teαcher, . , Composer αnd soloist; ,,:1ρ'|
αndJinαLLa Giuιio Regond.i, αn infαnt prodigg T -ζoιJi.ιo Peγκ6ντι, 6να 'παιδt_ dubbed bμ critics in Lond-on ,,the - -'-' σ.o Λονδtνo 6κανε τoυg -aoung Pαgαnini oJ the guitαr.,' Ιn -,_'-'απoΙcαλ6ooυν :. '::'- :'-'ι ιηE lcιθαραg". Εικ. 31: JuliΛn Arccιs (1832-1ss2) αdditi-on, seυerαL musi'ctαns oJ 1 ,:.: -;'α oτα εργα τoυg, αλλα oε stαture, such αs Schubert' :T-: - :-'l.ο' ΧρησLμoπotηclαν Weber, αnd Βerlioz' used- the guttαr in their ^Jl '(τι ιcn/ * *'.': : '' - --JL'σLtcot Λπr,'n nl 5'^".' ' compositi.ons but αssigned the instrument onlg oπcιg oι Σoι3μπερτ' :-_,._i(. t<.α. σε αντtδεοημε τoν α Ltmtted role. Luigi Βoccherinι (1Bth centurg), ,i1 - _' .:: (18og ,ιι.ι αιcΙlναg), πoυ εtxε on the contrαrg, hαd. αLreαdg LejtJor posteritμ ' ''-'''''σLo εργo με ενεργo oυμμετoxη αn αbund-αnt boclg oJ ιιarks, in ιυLιtch the '- - _ :Ξ κουιντ6τα εγx6ρδοlν' guitαr plαged αn αcttυe role tn string quintets. Ι
:
'_
''.α τo.{Lστεt 6τι τo 19o αιcbνα η ' . λ:a',-':ου τjταν περtoooτερo |' _ _-: oρ1-ανα με δυνατo fxo, η 6περα ,
Ιt shouLd be pointed out αt thts juncture thαt 19th century αudtences tend-ed' to preJer
instruments ιυith α big sound-. The populαritg oJ
Ι{ KΙΘΑΡA MEΣΑ AΠo ToYΣ AΙΩNEΣ
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPAΣ
Sριοκoταν oτη '.-εγ
α).υτeρη τηE αν 0ιoη,
-
οι oι'ι'δετεg χρησLμoΠoιodoαν 6λo '|i
αLπερ
Lσ o
6τ
ερ
o ηxητ ικ6
ο'''κο μ6οα απ6 τιg ορxηoτρeg καL τLζ
xορωδiεq καL η φ6ρμα Ιot Κo'-σ€ρτoυ, με ooλtoτ
lοt επεδεtκνυε τιg δεξιoτεxνικ6E τoυ
''κατ'oτητeE, ερ6Θtζε
nκoμα πeριoo6τερo τo ακρo ατryιLo Ιιoυ γιν6ταν )αρτυ ρ αζ ενog μoυ oικoι3 11'α ανταΥcllνιoμod. Aυτη
1ταoη τoυ ΥLΥαντιoμod στη μoυσLκη εixe ωg
αποτεLεoμα να
operα ιυαs αt its zeπith; composers demαnded αn eυ er irιcre αsirιg υ oLume oJ soundJrom orclιestrαs αnd choruses. απd αudiences Lυere eυeπ more excited bg the concerto Jorm, in ιιhtch α soloist dΙspLαged hts υirtuositg - indeed, the concert hαLL becαme tLιe JorumJor α υeritαbl"e musicαL contest' Tlιis procL\υitg tοtυ αr ds the creαtion οJ α Lιuge bodμ oJ sοund resuLted tn tho s e instruments tLιαt produce d onLg r eLαtiυ eLg LittLe sound' such αs the
Ειrc. 33: Frαncisco Tαrregα (1852-1909)
ιαρακμαooυν εcοg καL να εξαφανιolodν 7ρ'ι'ανα με αδ{ναμo ηxo πoυ δ6oπoσαν τoυζ :ρειζ πρoηγoι3μενoυζ αιcbνεg 6πcιg τo λαoιiτo, η
Lute, the Lgre. the
υthoueLα αιιd the hαrpsichord, ιιhtclι hαd been preclomtπαπt instruments Jor the pαst three Lιurιdred aeαrs, decLintng tn popuLαrιta or eυen
t.t'ρα. η βι'τoυ6λα ητo τo6μπαλo' Στην περtoδo αι'τη. η κιBαρα, 6να 6ργανo xαμηλ6φοlνo αλλα
dtsαppeαr\πg αLtogether. During thts period, the guttαr, αn instrument thαt produced onLg α subdued sourιd but one thαt ιυαs nonethel"ess
εΠαaε να κανει 6ντoνητην παρoυotα τηq κυρtcοg xαρη oτα φλαμ6νκo (τη λαtκη παρ αδoo ιακη μoυoικr), l εcιρεtται εθν ικ6 πια oργανo τηg xcbραg αλλα φυoικα oε oυνoδευτικ6
tπtrtcαte, αuthentιc αnd meLLtJLuoLιS. cοul"d eυotυe no Jurther; but neitlter *ΔαS tt αbout to sink into obl"tυton' Ιn Spαtn, ulιere iι hιαS αLιυαgs mαintαiπed α strong presence. mαinLg becαuse oJ flamenc o (trαdttionαl- JοLΙc mustc), tLιe guttαr ιs noιυ υEeιυed αS the Country'S nαtlonαL instrument - but αiu'αgs αs one Jor
πd-υoυνleτo μe αυBεντικ6 και γλυκι3τατo ηxo, 6ετ' μπoρoι3oe να αναπτυxΘεt πeριoooτερo, oιiτε oμωζ t<αL να εξαφανιolεt. Στην Ιoπανtα πoυ δεν
παντα ρ6λo' 'Ετoι
η εμφανtoητoυ Φρανlioκo Tdρρeγα (ετκ.33) oτα ψ6oα τoυ 79oυ αιcbνα, βρtoκει την κιBαρα xωρtg oυσLαστLκ6 ρeπερτ6ριo' αφod oι
oπoυδαι6τερoι oυν16τε9 παtζoυν καL γραφoυν για αΜα 6ργανα. Εtναι αλλωoτε δεδoμ6νo πωS τo
αCcompαntment.
Thus, ωheπ F:rαπcisco Tαrτegα -rig'33) αrriυed in the mid- 19rh cenιι-a.. iιe'e u'αS υtrιuαΙΙg no neLυ reperιοire.:c,_ :':- ε-^:ιαr. since most oJ the mξor composeΓ.'ξ υ':;-εα ατld urote Jor other instrumenιs. De-sΙ]i:ε '''-€ α*ιΙsιic
' - ΙTΑR TΗROΙJGΗ TΗE CEN,ΓURΙES
,
'
' -
- . _;.ι1,ικo αναoτημα τoυ Σoρ, τoυ Aγoυαδo, :- 'ιουλι καL τoυ Tζoυλιανι δεν μπoρεt να 1:--'.lεt με αυτo, εν69 M6τoαρτ, Mπετoβεν,
--.ιρτ ηM6ντελooν' _ ?oανltoκo ντε Aotg Tαρρεγα Εto6α, - 'ι:ατoυxog τ6oo oτo πιανo ooo και oτην :.. --_'.'iα. αoxoληθητcε σε βαBog με την τεxνικη - "-'-δαραE καL καταφερε να δημιoυργηoει μια '. -.'''-.ατLκη επαναoταoη: επ6βαλε την τεxνικη
"
__-αρd
και επ6μενε o' αυτη tou αΠoγιαντo,
: . - -οiηoε τoν παραμεσo τoυ δεξιo{ xεριoιj, . ''.:''.οωoε την oρΘ6δoξη oταoη oτo κρατημα ' - ο'''ανoυ ιcαL oτιg B6oεtζ των xεριcbν και
.- :''σε τoν ιδιoφυηκαταoκευαoτηAντoνto ντε - _ _ : να oλoκληρcboει i τιg eρευνεg γtα 6να -. - ':i.o l
I
I
',δοι), η περtφημη ' ).η μαBητcbν (Λιoμπ6τ, :
:τεα. Poκ, 0μπρεγ6ν, -'ζο), κ.α'), oι oυνB6oεtg -'-μερtκ6g απoτελoυν '-'αδιrcdg oελtδεg τηg ': α ρ ιo τ ικηg φ ιλoλo γ iαg"δωE καL oL πoλυαριBμεE
TΗE GUΙTΑR BooK -
stαnding oJ Sor' Aguαdo, CαruLli απd Giuliαni, theg bore no Compαrison to thαt oJ Mozαrt, Βe ethoυen, ScLιubert or MendeΙssohn. A quαl!f,ted musiciαrι in both the ptαno αnd lιαrmong, Frαnc[sco de Αssis Tαrregα Εixeα explored guitαr technique iπ some d"epth αnd' mαnαged to bring αbout something oJ α reυoLution; he tntroduced the barrd αnd- αjjirmed' the apoyando techπiques, brought the ring Jinger oJ the right hαnd into pLαg, αnd- estαblished. α
set positionJor hoLding the instrument αnd the pl"αcement oJ the hαnds. Ηe helped the guitαr-
mαktng genius Antonto de Torres to complete the reseαrch he hαd cαrried out, tnto producing α
guitαr model thαt undeniαblg represented α considerαbLe breαk ιιtth trαdition in terms oJ ttιe intensttg, durαtion, αnd quαLitg oJ the sound generαted bg the iπstrument (fig.32). Tαrregα dtd not gtυe mαng concerts in Εurope becαuse he hαted trαυeLltng, αnd it ιιαs ontg αjter his deαth thαt his reputαtioπ spreαd' Hts reυoLutionαrg techntque, his guitαr " schoot'', ιυLιtch hαs Jormed the bαsis Jor most modern methods' the celebrαted puptls oJ hts schooL (αmong them Llobet, Forteα' Roch, obreg1n αnd Pujol), his compositions Some oJ ιυhtch constitute peerLess exαmples oJ music ιυrttten
Jor the guitαr - αnd his mαnμ trαnscripttons thαt αre sttLl plαged todαg hαυe αLL contrtbuted to plαcing Tαrregα, Like his JeLloιι Spαniαrd, Fernαndo Sor, in the pαntheoπ
--Ξ:α1'ραφ6'9 τoυ πoυ
'_::ζ-ουιαι ακ6μη, τoν
'-lταταoσoυν, oπωg καL τo --".ιπατ
ριcbτη τoυ Φ ερν αντo 'lρ. οτo πανlεoν τclν ,-oρυφαtcου Τηs ιoτoρtαg _
-
oJ Luminαries
'ι'' oργανoυ' Mετα τo Bανατo τoυ
' αρρεγα oτιg αρx6g τoυ
1
Εικ. 34: Mtguel Llabet (1878 1937)
ιιho hαυe
domi_
nαted the instrument's history. AJter the deαth oJTαrregα in the eαrlg pαrt oJ tlιe 2oth
Τo BΙBΛΙo ΤΗΣ KΙΘΑPΑΣ
t{ KΙΘAΡΑ MEΣΑ ΑΠo ToYΣ AΙΩΝEΣ
2ooυ αιcΙlνα, o
ΙLLo
tαLerιted puptL'
ταλαντodxoc,
μαBητηgτoυ, o
Mιγ6λ Λιoμπ6τ (εικ' 34) πρα1/ματoπoLεL
πeριoδεiεg τ6oo oτην Ευρcbπη 6oo
trαLLα (1s76-1g46)
Ειiι. 35; Mαnuel de
και
oτην Aμερικη δtνoνταc,
πoλυαριδμα :eoιταl-. Aπo τoυg δtoκoυg τclυ Λιoμπ6τ πoυ :'.αοcil1ηκαν αλχα και απ6 τιg εξαtρετεE --Ξτα\'ραφ69 τoυ, διαπιoτcbνει κανεtg την :":π).ηl<τικη δεξιoτεxνiα τoυ καL τo υgηλo : τπεδo μo--oικηg ερμηνεtαg. O κoρυφαtog '--α)-ιoτα Ιoπαν69 oυνθ!τηg Mανoυελ ντε Φαγια .:rc.35J αφtερcbνει oτoν Λιoμπετ το μoναδικ6 -οι' !ργo πoυ oυνεlεσε ΥLα κtδαρα, 6.να ,:ομLιατι με τtτλo Ηomenaje a Claude Debussy. _ εi.οq ο Nτανι6λ Φoρτ6α (εικ. 37) πoυ i6ρυoε ':ι' 1'τ'cιoτη Bιβλιoδηκη Φoρτ6α καBcbg καL o λι.μiλιo Πoυζ6λ (εικ' 36) με την πto εγκυρη καL -'l.οιd.ηρrομiνη oτην επoxη μαg μ6δoδo, 6γιναν ,:ι'ρiωE o δεtτερog. Tηι' tδια επoxη oτη _\ατιι'ιlcη Aμeρικη, o
Aγ'oυoτiν Mπαρριog LΙανγoρ6 (εικ' 39) απo τηι'Παραγoυαη' Eεωρεiται o κυρι6τερo9 εκπρooωπoζ .ηs ηπεiρoυ' o Mπαρριog, παρiι τo γeγoν6g 6τt ηταν nαoi1/νωστoζ στη _\οτιo
Aμερικημε τLζ oυνltoeιq
oυν αυλteg, τιg
l(αι τoυS δtoκoυg τoυ' ε1,ινε γνωoτ69 oτην Ευρcbπη αρκετ69
centurg, hιs rnost
Miguel Llobet
(fig.
34)' tοured Εurope αnd Americα giυing numerous concerts. The recordings oJ his pLαging thαt hαυe surυtυed αnd Ιιts αdmirαbl'e trαnscriptions beαr ι.ι-litness to hιs αmαziπg υirtuositg Ειιc' 36: Εmilio PξoL (1886 1980) αnd superb musiciαnship. Ιt is thατ-ιks to LLοbet thαt ttιe guttαr repertοtre ιυαs enrtched bg the mαgntJicent tι'orΙ( ιυrttteπ bg the emtnent Spαnish Composer, MαnueL de FαLLα (ftg. 35) ' entιtι.ed Ηοmenaje a Claude Debussy (Ηomαge to Clαude Debussg). Dαπiel Forteα (fig. 37). u'Iιο Jourιded the Bibliοteca Fοrte a. αnd Εmilio Pujot (fig. 36)' ιιho becαme Jαmοus Jοr tυLιαt ι-ι,lαs considered αt the time tο be α cοmplete απd reLi'αbLe guitαr method. LL'ere αLsο lcnοιιn Jοr ιhetr cοmροsiι [ons. espectαLlg PξoL' ΙΙeαnu'hile Augustin Βαrrios ΙtΙαπgor6 (fig' 39)' Jrom Pαrαguαg. ιl-'αs consιdered το be ttιe Ιeαd{ng Lαtin λmeri.c αn gι'irαr pLαger οJ thατ ρenοd. Αlthough he ιι'αs Γ€i..aLt'Π€d τhrο'-'ρ-.c,:-: Sοuιh
i.-.^ i-.'^ .-1i ιt ^-r-^ _ιι. ---U ]ιL5 φιιτoγ ραφiα τoυ 1 9 1 8.' oρ0 ιoι: Aντρ ! q Σq' o β ια. Mιγ6λ Λιopuτετ, καδιoτot: Ιy'τανιdλ Φoρτ6α, Aιμλιo Πoυζd-. coηcε ::t<. arf1posiιions Fig. 37: Histortc pLιotogrαptιg of 1918. Stαndiτιg: An'drΘs *ε::-i::-οs. ir ιυαs Segoυiα, MtgueL LLobet' Stlted: DαπieL Foι1eα^ Εmilio Ptl joi. α:'_.ο
Εικ.
3 7 : Ιoτo ρικη
--: GιJΙTΑR TΗROUGFΙ TΗE CΙΙΝTURΙE-c
THE GUΙTΑR BooK -
δεκαετtεg μeτα τo θανατ6 ',, τoυ' Σημερα τα 6ργα
nat uπtil seυerαl decαdes αJter hi"s deαth thαt Βαrrios,
τoυ παiζoνται
διαρκcbg καL τo
Jαme spreαd- to Εurope' Noωαd-αgs hls ιιorks αre Jrequentlg perJοrπιed αnd Ιιts nαme hαs eαrned the distinctian it de s erυe s'
6νoματoυ 6xει παρει τη B6oη πoυ τoυ
αξiζει. Λtγa
Εικ. 38 o Mιγtλ -\ιoμπ6τ παtζει oε '' "':θ
'-ωoτoι3g Ιoπανoιjg
αρ{oτεg (tρiτog απo
αριoτερα o Aντρεg
Σeγ6βια) Fig' 38: The goutLμful oυΙα ( s e αte d tΙιir cl' ',m Lξt) listens ΙnterιtLg αs the older mαster
S eg -
1Ιiguel Llobet plαgs
αργ6τερα oτην κεντρtrcη Ευρ6πη η oημαντικaτερη παρoυotα ηταν αυτητηq 'Ιντα IΙρι4oτι (εικ' 4o), Πoυ ωζ'παιδt-Bαι3μα' κατ6πληξε τo Παρioι καL τo Λoνδtνo 6ταν αε
ηλικiα 9 μ6λι9
A
ιυΙιile Lαter, tn centrαl Εurope, the most impa'rtαπt-figιιre ωαs
Aργ6τερα, μαζt με τoν :_;.:<αυδρo Λαγκ6για, απoτ6λεoαν τo rcoρυφα{ιl . -:'-'ετo κιδαραq oτoν κ6oμ0, με περιoδεiεq Ευρcbπη καL την Aμερικ4, με δioκoυg και -'ι' - .1:c}' ειE καL με αφιερcbo ειg ραφησ Ξ:','ων o' αυτodg απ6 oυν16τε9 -' -rζ o M. Καoτελνoυ6βoΤ.."'τεσrco, o X. Poδρtγo, o Π. _l.τι. o A. Zoλtβ6 κ'α' "'-'οτυxcbg, o πρ6cορog lανατog -_ Πρεoτι oε ηλικtα 43 εrcbν' -: :'-zκogε μtα λαμπρη καρι6ρα "--ιι oτ6'ρηoε απ6 τoυg φtλoυg . -ι' oργανoυ τημεγαλιjτερη ":'-EαρioτρLα πoυ υπrjρξε πoτ6. Toν 2oo αιcbνα xαραιcτηρtζει η
Subsequentlg, slιe αnd' Alexαndre Ι-ιlgogα ιιere to become the ιυorlcΙ'sJoremost guttαr duo, toιring Εurope αrιdAmericα αnd' mαktng mαna recorclings, ιιhiLe seυerαl composers, tncludtng Mαrio Cαstelnuoυo-Te de sco, Joαqutn Rodrig o, Pi1rre Pettt αnd Andr6 Joliυet ιυrote mιιslc especiαllg jor them. Sαdtμ,
.
Ιdα Presti
Prestt's eαrlg deαth αt the αge oJ 43 brought αbrtltiαnt cαreer to αn αbrupt end αnd deprtυed loυers oJthe in-strument oJthe oppoιtuniQ1 to heαr the JemαLe guitαr pkιg er ιυho eυer ltυed. g re αte st
ξαταL1/Lσμ6g ν6cον
Εtrc. 4o:
(Ι8B5']911)
αtιcltences tn Ραrts αnd- Ι'andonιιhen she mαc1e lιer-first αppeαΓαnce αt the αge oJnine.
*€ταστρoφη των μoυoικcbν oτην :;ειδiκεuoη"Oπωq rcαι oτα αΜα ε:dη ιηg τ6xνηg καL τηζ e ιιmημηg, o oυνεxηg α':'fαf{nνLσμ6E, o rj.ryιoφoριcbν και η αntoτευτη εξ6λιξητηg
Εικ. 39: Augtιstiπ -Bαrπos
Mαlιgori Idα Presti {fig' qq, Lυra cιs α chiΙd prodigμ αstoτ-ιished-
ετcbν
6'κανe την πρcbτη εμφανιoη τηg.
Ltttle
( Ι
924- t967
)
The 2oth cerιturg ιυαs mαrked bg α sιυing toιυαrds speci"αltzαtion. Just αs in otLιer brαnches oJ the αrts αnd sciences, continuous competiti.cln, bg neιυ irιJormαtian αnd technologicαL deυelopments hαυe
1
lΟ BΙBΛΙo TΗΣ
KΙΘAPΑΣ
H
KΙΘAPA MEΣΑ ΑΠo ToYΣ AΙΩNEΣ
restrtcted αrtists αnd musιciαns tο α singLe τoυζ 'Ξ 'LoρtσεL sphere oJ αcttυitg in :*ιιιo.^ρ1'ουg oε ψtα μ6νo ιυhtcLι theg hαυe : ι αoτηριoτητα στην oπotα specΙαLtzed. in order to ;t'. ιδιicευoνται 6τoι cboτε be αbLe to meet ttιe '. α μπoρεooυν να demαnds οJ the αge. :.'.'.αττoI<ρLBo{ν με The composer.': :τι'xiα στιζ απαLτηo ειg p erformer lιαs υirtuαLLg --; επο.γηE. To ψoντ6λo disαρpeαred, tο be '---".' δ ετ ηζ-ε κτ ελε oτηE με repLαced bg difJerent'' - ''; καιρo εξαφανtζεται speciαLttes thαt seem to l::il ΤQ θ6οητoυ παtρνoυν beαr πo rel'αtion to one "διαφoρετικ6q'' -'_'c απother: the perJormer . _':lκοτητεζ πoυ ψoιαζoυν does not knoιυ hoιυ to ': μηι' εxoυν ox6oη compose απd.the -_ε:αξι' τoυζ: o composer cαnnot pLαg! :':τεt.εoτig δεν ξi'ρει να (1893-]987) Εικ. 47: AndrΘs SegoυΙα Αs α resuLt, the ::",'δετει Ι(αL o oυνl6τηE perJormers present to theLr αudtence ι'υorks ':'.' μLπoρεt να παtξει! O eκτελεoτηq κατα bμ υαrious compos ers, both oLd αnd neιυ' απd στo να eμφανiζεταL στo αoκεiταt ''_"''εΠεLα the αud.ience αSSeS ses their cLιoice' their u:',ιι'o με εργα πoυ ανηκoυν σe διαφoρoυg tαste' their αpproαcLι to the spirit οJ tLl-e ::".'δετεE παλιodg η κατνodριoυg' Και τo κoιν6 composer αnd- nαturαLLg tLιeir perJοrmαnce on :r:τιμα τιE επιλoγ69 τoυ, τo γodoτo τoυ, την stαge. The composers, on the other hαnd' do στo πνει3ψα τoυ oυν16τη καL φυoικα -οοoεy1',ιoη not come tnto direct coπtαct tυtth tLιe pubLic αt _-._ι' αποδooητoυ oτηoκηνη. Aπ6 την αλληo αLL; theg JeeL tLιemselυes to be quite ::'ι'δετηE δεν 6ρxeται καΘ6λoυ πLα σε αμeoη ind"epend.ent oJ the perJormer αnd cαn :παφη με τo κoιν6, νιcbBει εξαρτημ6νoE απ6 τoν conceπtrαte on their tυork αS α composer' ει<τd.εoτη, αλλα παραμ6νει απeρtοπαστoζ στo Secure tn the knoιιLedge thαt ttτere ωiLL ot't'lετικo τoυ 6ργo, β6βαιo9 6τι υπαρxoυν αLιllαgs be some perJormer spectαl'Lztng in lατ'τα oι ειδικot πoυ καπoια oτιγμη θα τo their kind oJ music. παρουoιασoυν. Aπdr6s Segoυiα (fig' al & 42)' ιιlιose Lde o Aντρ69 Σeγ6βια (εικ. 41 & 42) πoυ 6ζηoε spαnned' αLmost the ιυhoLe oJ tlιe 20tLι centurg' oxεδoν 6ναν oλ6κληρo αιcbνα -τoν 2o6ναnd becαme JoLLoιιed- the trend- oJ tLιe perEod αlcολο{Bησε τo ρευμα τηg επoxηg, αναδεix1ηκe one oJ tLιe tυorLd's Joremost guttαr pl-αgers' σε κoρυφαio εκτeλeoτη και υπηρξε xωρtq Segoυtα ιυαs ιιtthout d-oubt tlιe greαtest ftgure αμφιβoλtα η μεγαλdτερη πρ0σωπικ6τητα oτη in the tnstrument's Long history' μακραiωνη ιoτoρtα τηg κιBαραg' Segoυiα ιυαs born ιn 1893 tn Ltnαres' α o Σeγ6βια γεννηBηκε τo 7893 oτo ΛιναρεE smαLL toιιπ neαr Grαnαdα in Spαin' His strong τηq Ιoπανtαg, μια κωμoπoλη κoντα oτη
-:
-ι1'o,/-ol1ια
ζ' exoυι)
"
,Ι- ΙΤΑR TΗROUGΗ
TΗE CENTURΙES
'' 17α' Mε την toxυρη lεληoη πoυ δι6θeτε, .'- :t'tα καL τo πλo{oιo μoυoικ6 τoυ ταλ6'ντo, . lLιεocοg γνωoτ69 6xι μ6νo oτην Ιoπανtα }:.ιι oτην υπ6λoιπηΕυρcbπη, 6πoυ 6δοloε ' ':'). στLE σημαντtκ6τερεg π6λει9' Λ{γo : 'Ξρα. τo 1923, περι6δευoε στηΛατινtκη _
'
-
" ,
,
'τi-i lcαL τo 1928 oτtg Hνcομενεg Πoλιτεtεg ''." Ιαπωνiα. Φoβερα εργατικ69 6πc'lg ηταν, '''-, . lαντoτε υgηλodg oτ6xoυg τoυg oπotoυg " '- 'i'-αιυε με επLμoνη καt απoφασLστικ6τητα.
--
__
-'oοτερo απ6 καθε πρoηγodμενo + ' "l..τεxνη, 6βλεπε την κιBαρα ωg oργανo :
''
.
-ι').τcbν, αναλoγo μe αυτα πoυ ηδη -"': ' -'-'pCLΥoι3oαν και 6δινε oυνεxcbg τιg ''
:
μαxεg
- '''-α να την επιβαλει' Εtxε να αντιμετωπtoet '' :Lρνητικ6 κλiμα πρoκαταληaηζ YLα τo ρoλo
'' ; ':i)αραg, επειδη o περιoooτερoζ κ6oμo9 την
TΗE GUΙTΑR BooK -
1
extrαordinαrg gentus αnd excepttonαL musicαL tαtent meαnt thαt he υera Soon gαined" α reputαtion not just in Spαin but tn the rest oJ Εurope, ιυhere he gαυe concerts in most mαjor ctties. Ιn 1923 he toured Lαttπ Amertcα αnd in 1928 the United Stαtes αnd Jαpαn. An extremelg hαrd ιιorker, Lτe set himselJ LoJtg objectiυes thαt he αLtυαμs mαnαged to αchieυe tlιrough dtligence αnd determinαtion. More thαn αng other plαger, tιe sαιυ the guitαr αs α coπcert instrument, on α pαr ιιith instruments αLreαdg αt their zenith' αnd he eπgαged in α continuous bαttLe to hαυe his ιυish;ΓuLJiLled' Ιn so doing, he encountered α disttnctlg negαttυe cLimαte oJ prejudice ιυith regαrd to the instrument's role, stnce most people kneιι the guitαr αs -αrιd ιυαnted to see it remαin- one oJ ιυiLL,
i
Εικ. 42: Andres Segoυ[α
|
l
8C)3-
l9B7
)
Η
To BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAΡΑΣ
αccomp αnimenL αs
η8d-ε ητηγνcbριζε οlg 6ργανo o t' ι' οδ εiαg, διαoκξδασηζ καL o π αν ικo 6 φoλκλ6ρ. Συν ειδητoπo tηo ε απο νωρiE τη "γι)μνια'' τoυ ρεπερτορioυ τηg και φρ6ντLσε να επrρεαoει αξι6λoγoυ9 oυνδ6τεs .ηE
Βι)'α-ΛoμπoE @ικ.46), o Xoακtν ?ο6ρi1'ο @ικ.47) κ.α., ενcb παραλλι1λα : {.ιι'ε πολλεg μεταYραφig τιE oπotεg
-αρoυοtαζε στLE εμφανloειg τoυ. o Αυτρdg Σεγ6βια καΘι6.ρωoe τoν -, ι'i'.τρoυο τρoπo παιξiματog ρ ησ Lμo πo tcbντ αg ν d xια oτ α 5α-ττυt.α τoυ δεξιoι3 xεριoι3 και : κμ ετ α)-},eυ oμεν o g τη ρ αγ δ αtα εζεi. ιξη τηg τεxν oλoγtαg υπooτryιιξε :ιζ ι αι7,oν xoρδ6g oτην κιBαρα. Ετoι οι δtoκot τoυ ΤLoυ 6μπαιναν ΓLα συνεΧcbg oτα oπiτια τcιν
ciαte d ιυ tth
αnd Spαnish JoLk music. Segoυiα quicklg reαLized the "bαreness'' oJ the gui'tαr repertoire αnd undertook to impress thts Jαct upon α number oJ l'eαdιng composers oJhis ttme, such αs Joαquin Turinα (fig.a3)' Mαrio
εποxηE τoυ oπωg ηταν o Xoακtν Τουρiνα (εικ.43), o Mαριo _\fαι'οudλ Π6νοε (εικ'45), o X6ιτoρ
so
Ltght entertαtnment
;
Καoτ ελνoυoβo_Tεντ6oκo (εικ' 44), o
KΙΘΑPΑ MEΣΑ ΑΠo ToYΣ AΙΩΝΕΣ
CαsteLnuoυ o-Te de s co (fig
.
4
a)'
Mαnuel Mαriα Ponce (fig.as)' Heιtor Εικ. 43: Joαc1uin Turtnα VtLLα-Lobos (fιg.a6) αnd Joαquiπ (1882-1949) Rcldrigo (fιg'a7). Ηe αl-so trαnscribed mαπa pieces oJ music αnd presented them αt
his concerls. Ιt ιυαs Aπdr6s Segoυiα ιυho αjjtrmed the technique oJ pLαgiπg
ιιith the
:':
nαiLs; αnd" tαking
αdυαπtαge oJ the rαpid deυeLopmeπts in techπoLogg' supported the use oJ ngLoπ strings on the guitαr' The mαπg recordings oJ hi.s pLαgtng thαt rπusic-l'oυers could noιυ Ltsten to αt hοme, tLιus conυeged α οιl.ομουoων, μετ6φεραν 6ναν ηxo remαrkαbLe' unpre ce dented μoι'αδικd, πρωτoγνωρo, μαγικo' Η Εικ. 44: Mαrio Cαstelnuoυosοund tLιαt lιαd α mα91icαL φημη πoυ απ6κτηoε απ6 τιg Τedesco (]B95-]968) quαLttg. The repτιtαtιon he eαrned αδιακoπeg περιoδεteζ σe 6λo τoν κooμo' απ6 τιg ηxoγραφηoeιg και απ6 τα μεoα Jrom his mαna ιυοrLd ιours. recordΙ'ngs αnd mediα αppeαrαnces Soon begαn ετ'ημeρωoηE, αρxιoε να παtρνει to αssume mathicαι proportions. μυθικ69 διαoταoeιE. Σε 6ναν αιcΙlνα Ιπ α centurg mαrked bg intense dι'ιoνoυ ανταΥων Loμo6 και competttion αnd rtυαLrg. Segoυiα α τ LΤτ αλoτ ητ αg, αυ τ 6 g remαtnedJor decαdes the ιυorLd's εξακoλoυ)odoε για δεκαετieg να pαrαmount exponent o'f tlιe guitαr παραμεν eι μoν αδικ69 και par excellence. gtυtng thοusαnds αoυν αγ cbν Lστo ζ, δtν oνταg oJ recitαLs αt the mosr jrαmous εκατoνταδεg ρεoιταλ oτιg πιo interrιαtionαL c οncerr hαΙΙs. γνωoτ69 αtΘoυo eE oυν αυλιcbν, producing records. pl'αgtng ιιith ηxoγ ρ αφcbνταg δioκoυ g, παtζoντ αg Εικ' 45: MαιιueL M' Ponce orchesιrαs. αnd u'innιng netυ με oρxηoτρeg, κερδtζoνταg ν6.oυ9 ν-
(]886-Ι918)
:_-{Ε
GUΙTAR TΙ{ROUGΗ THE CENTURΙES
: _./.ous.
l
Σπανια μoυοικ69 καταφερε
Jriends Jor the guitαr. Rαrelg hαs the nαme oJ αng musiciαn been so inextricαblg linked" ιιith hfs
oυνδ6oεL σε τ6τoιo βαBμ6 τo ' ."oμα τoυ με τo 6ργαν6 τoυ. Στιg -:καειiεg τoυ '6o καL τoυ '7o -'πoυ -.αυ η xρυoη επoxητηg κιlαραg .
i'nstrument. Durtng the '6os αnd' '70s - ιυhich represented' the
\.i'ι σηματoδ6τηoαν τη δικαtωoη ' ιτ' αγcbνcον εν69 μoναδικod
':α).λιτ6xνη- η λ6ξη *Σεγ6βια'' j.μαLνε "κιBαρα'' καL τo
i
golden αge oJ the guitαr, υtndicαting the struggle put up bE α unique musiciαn - the ιυordSeg oυtα'' be
cαme Sanona mous (tBB7_1959) ιυith "guitαr'', αnd υice υersα. "-:Φξε o εμΙτνευστηg xιλιαδοlν Andr6 s Se g oυiα inspired b"LθαρLστ(bν σ' 0λ6ιζληρ0 τoν 2oo αιcbνα' Δtδαξε tLιousαnds oJ guitαr-pΙαgers throughout the 2oth mην Aκαlημtα Κπζανα τηζ Σι6να centurg. He tαught αt the Acαd-emg mην Ιταλtα καL την Aκαδημiα τoυ oJ Chigiαnα oJ Sienα in ΙtαLg αnd' αt Σαντtαγo ντε Κoμπooτ6λα oτην the Acαdemg oJ Sαntiαgo de Ιoπανiα για εtκoot oυνεxη Compostelα in SpαinJor tωentμ καλoκαtρια καL απ6 την ταξη τoυ consecutiυe Summers: mαna Qf περαoαν 6λoι oι κoρυφαtoι todαg's Leαding guitαr plαgers oυγxρoνot κιδαριoτ69. Π6Bανε oτην pαssed throιιgh Lιis hαπd-s. He died" Ιoπανtα τo 1987 oε ηλtκtα 94 in Spαin tn 1987 αt the αge oJ g4, ετων' δtνoνταE ρεotταλ μ6xρι τα performing concerts right up until τελη τηg ζωηg τoυ. the end oJ his Llfe. Mε τo lανατo τoυ Σεγ6βια Εικ' 47: Joαquin Rodriρlo Segoυiα's deαth meαnt the end κλetνει αλλη μiα μεγαλη oελtδα τηg (]90Ι-Ι999) oJ αnother greαt cLιαpter tπ the ιoτoρtαg τηg κιlαραζ rcαL φυoικα ανotγει μια historg oJ tLιe guttαr ' but αLso' oJ course, the καινo0ρια, αφoι3 oτην τ6xνη τtπoτe δεν beginntng oJ α neιι one, since nothtng in αrt παραμ6νει oταoιμo η αναντικαταoτατo. Θα remαins stαgnαnt or is trreplαceαbLe. ηταν ωoτ6oo παραλeLaη αν 6κλεινε αυτη Ιt ιυould be αn oυersight to end' thts short η oι3ντoμη ιoτoρικη αναδρoμη, xωρig να γραφoι3ν historicαL reυteιυ oJ the guitαr ulithout αdd.tng λtγ εg λ6ξeιg Υ Lα τη,, ασ ε1/o μετ β tανη,' πε ρtoδo. αJeιυ ιυords αbout the ,,post-Segoυiα'' erα. Βut Εζtooυ 6μωζ παρακινδυνευμ6νo Θα ηταν να it ιυould αLso be hαzαrdous to reJer to αng γiνει αναφoρα oε ζcbντεg κιδαριoτ69 πρoτoι3 Liυing guttαr-plαgers beJore the end- oJ their oλoκληρcbσoυν τoν κdκλo τηg καλλπεxνtκηg musicαL cαreers. So Ι shαΙΙ canJine mgselJ to τoυg δραoτηρι6τητα9, Περωρtζoμαι λoιπ6ν oτην mentf-ontng onlg the nαmes oJ the Βritish πρooφoρα τoυ Aγγλoυ Tζoι3λιαν Mπρημ καL τoυ guitαr-plαμer, Juliαn Breαm, αnd- hts Aυoτραλod Tζoν Γoυiλιαμg, oxι oι μ6νo γιατt Austrαliαn counterpαrt' John Williαms - πot αμ6τρητε9 oυναυλiεg και oL ηxoγραφησεLt τoυS just becαuse thetr innumerαbte αppeαrαnces εtxαν cιg oυν6'πεtα τo oργανo να απoκτηoεt in concerts αnd record'ings ι'on the instrument :;'.'τtoτρoφo. o Aντρ69 Σεγ6βια
ι
ΤΗE GUΙΤΑR BooK
Εικ. 46: Hettor Villα-Ι'obos
"
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡAΣ €κατoμμ{ρLα φiλoυζ, αλλα κυρicιg γιατt πoλλot σ'-''iχρoνoL oυν16τε9 6πω9 oι Mπρtτεν, _\:or1'κooν, Ttπeτ, Mπ6ρκλεt, Aρνoλντ' Ι π ρ αo υ ε ρ, Γoυ 6λτ oν, Mπ ρηντλ, X6ντo e, Mπ 6ν ετ ,:αι ποι).ot αλλoι' 6γρα9αν oυνΘ6oει9 ΥLα την ,:'.δαρα xαρη o' αυτodg. )u
Η
KΙΘΑΡA MEΣΑ ΑΠo ToYΣ ΑΙΩNEΣ
mtLltoπs oJJαns, but αboυe αLL becαuse Lt ιυαs thαnks to these tιυo outstαnding pLαgers thαt
mαna modern composers such αs Βrttten' Dodgson, Tippett, Βerkel'eg, ArnoLd, Βrouιυer, WαLton, Βrtndle, Henze, Βennett αnd mαng others ulrote ιυorks speciJtcαLLg Jor the guttαr.
Todαg' αS u)e enter the third miLl"ennιum AD, the guttαr is undoubtedLg the most popuLαr αnd most preυαLent oJ instruments. Ιt ts tαuglιt αt mαπa music αcαdemies, αttrαcttng l"αrge numbers oJ puptLs; coπtemporαra composers αre productng LιtghLg origtnαL ιυorks Jor the guitαr απd there is noιυ α proJusion oJ p r oJe s s ioπαL g uitαr pLαg e r s p e rjor mtng c o nc e r t s αLL oυer the globe. Ιn αddttion, dozeπs oJ :'"αρtBμητoι. Aκ6μη, δeκαδεg περιoδικα καt mαgαztnes αnd other pubLicαtioπs deυoted to .';δooειs με B!'μα την κιlαρα κυκλoφoρoι3ν the guttαr αre nou) tn generαL circulαtion. Sαles -:ιi'τoι'. οι πωληoειg oργανcιν, δioκων και oJ guitαrs, records αnd books hαυe neυer been :: ji.ιωu βρtoκoνταL στην πρcΙlτη 16oη, eνcΙl για so good, ιυhtle no other instrument hαs so '::ι'r'ει'α α)'λo 6ργανo δε διoργανcbνoνται τ6oα mαna Je sttυαLs, semtnαrs, compet[tioπs, ια, δ ιαγ c'lν ιo μo t, - i't' α ρ ι B μα φ ε o τ ιβ αλ, o εμιν α ρ concerts αnd recιtαl-s orgαn[zed Jor ιt. :-".'αuz'lεg και ρeoιταλ. Furthermore, the instrument's roots tn the Περα oμωζ απ6 6λα αυτα, η κιBαρα JoLk trαdttion, its Loιι cost, its portαbtlttg αnd 5'.ατηccbντ αS τη λαικη καταγcιγη τηζ' τo its polgpLιonic sound (tυtιich mαkes tt tdeαLJor .ταuη)ο κ6oτo9 τηζ, την ευκoλtα τηg the tαsk oJ αccompαntment) render the guitαr :_ετακlυηoηE αλλα καL τη δυνατ6τητα τηζ αccessibLe to αLL Leυel's oJ societg αnd tt ts :ι'ι'oδεlαE xαρη oτην πoλυφαlνtα τηE, εiναι eαstLg incorporαted tnto αng grοup oJ :-ρooιτη oε 6λα τα κoLνωνικα oτρcΙlματα καL instruments. Ιπde e d, te chnoLo gic αL :.τει Ιην ευx6ρεια να μeτ6xeι oe καlε μoυotκ6 oxημα. Tιg ιελευταtεg μαλιoτα δεκαετtεg με την i.nterυention αnd the Lmproυements mαde tn sound αmpLΙJicαtion oυer tlιe pαst Jeιι decαdes e πεμβαoητηE τexνoλoγiαg ιcαL την ενtoxυoητoυ _|xoυ αΠoτεχet τo hαυe resuLted in the αdoptton οJ the guitαr αs βαoικ6 6ργανo των the prtmαrg tnstrumerιt Jοr singers oJ rock, 'οα1'ου6ιoτcbν τηE μoυotκηg ρoκ' μπλoυζ, πoπ, bLues, pop, jαzz, etc' Wtth α guitαr in thetr .ζαζ, κ.α. o'Ελβιg Πρtoλεt' ηTζ6αν Mπα6ζ η o hαnds, EΙυis PresLeμ1, Jοαn Βαez αnd Βοb 1Ιπoμπ Ντιjλαν κρατcbνταζ στα x6ρtα τoυζ μLα DgLαn αLL becαme objects οJ u'οrsLιtp bg tlιe κιθαρα 6γιναν αντtκεiμενo λατρεiαs των ν6ων oε τcαlε γωνια τηζ Υηζ' Oι oυναυλteg τoυg υoung in eυerg corner oJ tLLe ω'οrld. Tlιeir concerts JtLLed citg squαres' JoοtbαLL pitcLιes i'εμιζαν πλατεtεg, γηπεδα και oταδια τcαL oL αnd sports stαdiums, αnd sαies οf tLτetr π ωληo eιg δtoκcον ξeπeρν oι3 oαν κα0 ε recordings broke αLL preυi'ous recοrds. one or πρoηγoιjμενo ρeκ6ρ. Aλλα καL συΥκρoτηματα tιυo groups such αs the Βeαtl'es' the RοLLtng oπωg oι Mπητλg, oι P6λtνγκ ΣτooυνE η oι Πινκ
ΣτιE μdρεg μαg -αυγη τηE τρtτηg μ'Χ. x')'τετηρt6αS- η κιlαρα εtναι αναμφιoβητητα τo ^'.ο δημoφιλ69 και διαδεδoμ6.νo 6ργανo: :'.δαoκεται oe πoλλ69 μoυoικ69 Aκαδημiεg :'''',' κευ τ ρ cbuoν1_ αs εντυ π(D σ Lακ6 αρ ιB μ6 :ιοtδαoτcbν, oι odγxρoνoι oυν16τε9 γραφoυν 'sωτoτυπα 6ργα γι' αυτην καL oL , -α';1'd'ματiεq κιBαριoτ69 eiναt πλ6oν
-
:ΞE GUΙTΑR TΗROUGH
TF{E CENT1JRΙΕS
να αναφ6ρω μ6νo μερικα απ6 αυτα '-' απoκαλotμε πλ6oν lρυλtκα, καταφεραν με ''lιlco 6ργανo την ηλεκτρικη κιlαρα να :. 'εραooυν τα 6ρια τηζ φημηE τoυE στη .' -"''oτκη rcαL να επηρεαζoυν 6cοg καL τη μoδα η ' "'πoλιτικη! Φυoιrcα η αναφoρα oτα oνoματα αυτcbν τcιν -' ' -eριcbν τηζ μoυσLκηg δε γtνεται παρα μ6νo ' _ ι'α τoνιoτεi o πoλυoxιδηg και - .'tιλ.oμoρφoζ ρ6λo9 τηq κιlαραg' αφoυ κανεtg ._.) τoυζ παραπανω δεν απ6.κτησε τη φημητoυ ".]Liuτ ΥLα
.'J.αoικ6g κιlαριoτηE. Aντtδετα, ' '' ''!1'νωoτoι κιBαρioτeζ, στo εtδog τoυg β6βαια, ='-οξαν ot: Φρανκ Zαππα, Tζtμυ X6ντριξ,'Ερικ : .''. :l' πτ oν, P o ρυ Γrcαλαxε ρ, Tζαν γκo P αtν xαρτ, . - -;ο)'ι Κρ{oτιαν, Tζ6ε Παg, Aλ ντt M6oλα, Ξ t'-οι' Moντ6για, Σαμπtκαg, Πακo ντε ΛoυBtα ". ..' . roλλo t ακ6μη ΙLoυ xρησLμoπoιcbνταg κυρtοlg ' '-..,._cι oτoιxεtα, oτryιtξαν τo παtξιμ6 τoυg '''',τtoτωg oτη δεξιoτεxνtα καL τoν ''' - .οoxεδιαoμo δtνoνταg τελικα οτo 6ργαν0 μLα .: ')'r1 6ιαoταση.'Ετoι εiναι πια τ6.τoια η ' '','.\:Uση πoυ επLκρατεi oτtg μ6ρεζ μαζ με τα 1.φoρα "εtδη" τηg κιBαραg, cboτε oυxνα ,-'.στρατε0εται o τtτλog "κλαoικη'' κιlαρα για -; προoδιoριoδεt τo 6ργανo με τo φυoικ6 ηxo, '-'.' ταυτ6τητα, την toτoρtα καL τη μoυoικη .
.....1ρονoμια.
Η lcιδαρα, 6ργανo παναρxαιo καL oιjγxρoνo, ' -:.οαδooιακo και μoντ6ρνo, κλαoικ6 και λαtκ6, - ')'τ.oτικ6 και oυνoδεtαg, η κιδαρα με 6ναν ηxo .''-' 6 εντ ικ6, συΥκLνησ ιακ6, μαγικ6, επtζηo ε o ε
'- α διαδρoμη xιλιετηρiδων. Qg eπtλογo' δεν βρioκω τtπoτε πto ταιρtαoτ6 -;.ιο τα λoγια τoυ μεγαλoυ πtανtoτα Φρειδερiκoυ Σοπεν: "Δεν υπαρxει ωραι6τερo 6ργανo απ6 την ,:ιBαρα' αν locοg εξαιρ6ooυμε τLζ δ0o!''
Ευ αγ γ e λo g
Ao ημακ6 π oυ λo g
TΗE GUΙTΑR BooK
Stones or Ptnk Flogd - to menti-on but αJeιυ ιιe hαυe noιι dubbed αs Legend-αrg succeeded, simplg thrοugh their innoυαtiυe treαtment oJ the eLectric guitαr, tn going begond their reputαtion in the sphere oJ music αnd eυen inJΙuencing Jαshion or poLitics! oJ course, reJererιce to these mustcαL stαrs is mαde onlμ tn order to emphαsize the muLtiJαrtous αnd diυerse roles αssumed- bg the guttαr' stnce none oJ the αboυe musicιαns αchieυed their Jαme αs α clαssicαL guttαrpLαger' On tlιe contrαrg, personαLities Jαmous Jor thetr oιυn pαrticulαr brαπd- oJ mustc include Frαnk Zαppα, Jimmμ Hendrix, Εric Clαpton, Rorg GαLLαgher, Djαngo Retnhαrdt, Chαrlie Christiαn, Joe Pαss, Aι dι MΘolα, Rαmon Montogα, Sαbicαs, Pαco de Luciα αnd' mαna others, tυhose music LαrgeLg reJlected. the JoLk trαdition αrιd ιιho bαsed their plαging chιeflg on thetr υtrtuositμ αnd thetr tmproυisαtionαL skills, giυtng tlιe instrument α tυhole neιυ dimensιon. And since there exists todαg such α ιιtde υαrtetg oJ guitαrs αnd" guitαr plαgiπg stgΙes, the term "cLαssicαL'' i"s used- to identtJg thαt tnstrument ιυith its ousn nαturαL sounds, origtns αnd rtch mustcαL heritαge' The guttαr, αn instrument thαt is both απcient αnd contemporαra, trαditionαL αnd modern, thαt Lends itseLJ to both cLαsstcαL αnd' JoLk mustc, αnd ts sutted to solo perjormαnce αnd αccompαniment, producing αn αuthenttc, emotionαL, mαgicαL sound, hαs surυiυed" the pαSsαge oJ thousαnds oJ aeαrs. Ι cαn thtnk oJ notΙιtng more suitαbLe tο end thts brieJ trιtroductton to the guitαr thαn tlιe ωords oJ the greαt piαni"st, FrΘd1rtc Chopirι, ιυho sαid: "Nothtng is more beαutijuL thαrι' α guitαr, sαυe perhαps tιιo!''
Ευ αng
elos Αssimα kop oulo s
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAΡAΣ -
1
ΣTOΙXEΙΩΔEΙΣ ΑPXEΣ TΗΣ ΘEΩPΙΑΣ TΗΣ MOYΣΙKΗΣ
ΣToD(EIΩΔEΙΣ APXEΣ TI{Σ ΘΕΩPΙAΣ TtΙΣ MoΕΙKΗΣ
BAsIc PRΙNCIPLES oF TΗE THEoRY oF MUSIc
παραrcατω oελtδεg αναφ6ρoνται €ΠLγ'ραμματικα 6ooι απ6 τoυg καν6νεE F.αι ΙoUE 6ρoυE τηS μoυσLrcηζ 6xoυν ox6oη l-ιs ΙQυ rctlαρα. o δαoκαλog 6xει την εt'-tερεια, αν xρεLαolεi, να αναλι3σεL στo oπoυδαoτi την rcαΘε παραγραφo.
The JoLLoιυtng pαges contαtn α Summαry oJ tLιe ruLes oJ mustcαl" theory αnd the mustcαl- terτrιs tLιαt concern the guttαr. ΙJ πecessαry, tLιe teαcher cαn expLαtn eαch pαrαgrαptι to tLιe student tn more detαtL.
oΙ Ι oTEΣ
Δ/oTES
(tπ relαtion to the guttαr)
lσ"tεΙιΙcdt με την rcι1αρα) Σττq
. Mιlstc is ιυrttten on α set oJJtυe
. Η μoυoικη γραφεται οe πενταΥραμμo με ειδικα τ:ιβot.α πoυ λ6γoνται v6τεg.
cαLLed the stαff or stαυe, ustng spectαL sgmbols cαLLed
ιou Σoλ.
αnd iτι tlιe spαces tn betιυeen' αs ιιeLL αs αboυe αnd beLoιυ tLe stαυe ιιith the use oJ extrα Ltnes cαLled ledger lines.
+
. Η βαoιιcηκλiμακα στημoυσLκη εiναι ηκλtμακα :oι'Ντo. Aυτ64 oι oκτcb νoτεg απoτελodν μiα
-κταβα. Η κιlαρα εxει 6κταoη3ξ περtπoυ cκταβεg και ηxεt μtα oκταβα πLo xαμηλα απ' 6,τι sτglειcbνεται. Aυτ69 etναι καL o λoγog πoυ υπαρxει ο αριθμog B κατcο απ6 τo κλειδt'
.
Στη
βαοικηκλtμακα
Ltnes
oJ the stαυe
διαoτηματα τoυ _. ε'"τ α1' ρ αμμoυ καB cbq επtoηg παν cι ,.-ι: κcirω απ6 αυτ6 μe τη xρηση τωυ βoηδητικ
".z_ειδi
notes.
. The notes αre ιιrttten on the
. oι ι'οτεζ γραφoνται oτιg γραμμ€g
. Σ:ηι' αρxτ1 καlε πενταγραμμoυ υπαρxει τo τr;ιδι. Στην κιBαρα xρησLμoπotεtται μ6νo τo
pαrαLlel" Ltnes
τoυ Do
. The
αppeαrs αt the beginning oJ eυera stαυe' onLg the G cLeJis usedJor the guttαr' cLeJ
. The bαstc scαLe in music is rhαr oJ c. Tlιese eight notes Jorm αn octave . TLιe guttαr lιαs α rαnge oJ roughLg three απd α tιαLJ octαυes; the souπd αctuαLLμ produced is αn octαυe l"oι'ιer thαn ιιhαt Es ιυritten. This iS the role oJ the number 8 under the cLeJ G.
'Ιlιe
bαsic scαLe o;ΓC cons|sts oJfiυe Nτo Ρε Mι Φα Σoλ Λα Σι Nτo ' διjo ημιτoνια(μιooiτ6νoι).Tαημtτoν."ιυhoLetonesαπdtu,osemt-tones' εiι'αιτoMι-ΦακαLτoΣι-Nτo.Στην c DE F GΑ B c Thesemi_tonesαΓe E-FαndB-C' t'παρxoυν π6ντε τ6νoι και
κιθαρα η απ6oταoη μεταξι3 ταoτcllν εtναι 6να ημιτ6νιo,
. Για
τcoν
να αφoμoLωBoι|ν εdκoλα τoν πρcilτo καιρ6 oι
on the guitαr, the distαnce betιυeen
eαchJret is α semt-tone.
. Ιn order Jor the notes used on
tLιe
gιιirαr ta be
-:_:;,:ΙΡLΕS oF TFIE TFItrΟRY oF MUSΙC
J'l
TΗE GUΙTΑR BooK -
στη κLl αρ α, υ TταρxεL '- -Lσμεν og τρ6Π0ζ απoστηθLσηE: .\ :
::
'::
σ Lμo Πo
Mι Σoλ Σι
n
*oL' εiναι oτα
'.'''
:_
Φα
Λα
Pε
Nιo
Φα
Ml
Mι Φα
_oL' l'ραφoνταL rcατω απ6
Σoλ
Λα Σι
Nτo Pε
Jαμμo με βoηlητικ69 EFGΑB =ΞΞδσ
' ' '' '
''.:α εxειτην . 'τ1 6ταρκεια -. ':αBε αξtα νoταg . -'':ei μια παιioη.
_. '':αρι<εια) _' τηg
'.-:' τηE παljoηg . '' -'-'1' ιο ρuδμ6 . ι. ι(, _
. _-
''
c) the notes
in lhe SDαce.s
ιιritten ιυith Ledger Lines
beLoιυ the stαυe.
CD
!.ΞΙΕΣ
.
b) ιhe noΙes tυri.tten
= FACE
_-.._ai.
. ::
eαSιιυ αSSιmιLαted durtng the eαrlg stαges oJ Leαrning, there is α hαrιdg metLτod oJ memorizing:
Loιiντ αL
_oL' βρioκoνταL στLζ
1
llαUσειζ Besιs
0λ0Kληρ0 Whole note (semibreve) ι/Ιισο Ηalf-note (minim) Tεταρτo Quarter-nate (crotchet)
0γδ0o Εighth-n1te (qυaνeη
-
) J I ))
VALU,ES
. Ευerg note hαs α specif,tc υαLue or
durαtton' αnd αtso α
)
ΠΠΠΓ)
ΔΕκατo εκτo SΙXteenth-note (semiquaver)
siLence oJ α correspondtrιg
durαtΙorη tndtcαted bg α stgn cαLled αrest. The durαtton oJ tLιe notes αnd rests proυtdes the
-'-'toτερooτaιxεto most importαnt element in music.
.
'' --.'" α).υτερη oε αξtα ν6τα oνoμαζετατ οioκληρo. Πoυ μπoρεi να xωριolεt oε 2, 4, 8, 16, - * ':'il 61 toα μ6ρη. Στην πρακτικη αριBμητικη . ''. ',\'ωστ6 6τι η μoναδα (τcl oλ6κληρo) ιoo{ταt:
l=9=16κ.λ.π. =]= _ + 8 i6
. -.
:εωρησoυμε 6τι τo oλ6κληρo διαρκεi 4 -_- " ]L'E, ε[κoλα oυμπεραiνoυμε 6τι τo μισ6 _ '':,ιεi 2 xρ6νoυg, Ιoτ6ταρτo 1 xρ6νo κ.o'κ' Mε - _' ---. ΙιE οτoιxειcbδειg αυτ69 αρx6ζ καL με τη : --'5εια τoυ μετρ0ν6μoυ απλoπaιεtται και
-
. :'rcoλdνεταL
η πρ0σ6γγιoη τoυ ρυlμoυ.
. Η ν6τα πoυ εxει δiπλα τηE μtα τελεtα (oτιγμr1) :'" ομαζετ αι παρεστιγμι6vη. Η τελεtα πρoσ 0 ετεL
. TLτe note ιιhich is oJ Lorιgest durαttοn is cαtLed α whole note (or semibreυe); it cαn be diυided [nto 2, 4, 8, 16, 32 αnd 64 ec1uαL pαrts' According to the ruLes oJbαstc αrtthmettc: ,|=6'= 2 4 ,; R 16 i = = ]χ e'c. .
ΙJ
ιιe αSsume α ιυhole
note or semtbreυe lαsts Jor Jour beαts, it ιυiLL reαdtlg be seen thαt α hαlJ-note (mintm) hαs α durαtion of tιυo beαts, α quαrternote (crotchet) oJ one beαt, etc. Tlιese fundαmentαL
prtncipLes' tπ coηjunction ιυith the use oJ α metronome, ιυiLLbe oJ considerαble heLp to the student tn gαining αn understαnding oJrhgthm'
. A note ιυtth α dot bestde it i.s cαLLed α dotted rιote: the dot αugments the υαLue oJ the note bγ1
To BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ -
στη νoτα τo μLσ6 τηS
αξiαζ
τηS:
ΣToΙXEΙΩΔtrΙΣ ΑΡXEΣ TΗΣ ΘΕΩΡΙΑΣ TΗΣ MoYΣΙKFiΣ
1
o ._o
+
o+?
Q
onehαlf.
η
Thus:.'.=ζ'+r or
I
r.=a-|
I
i
.Tρtηxo
r3---l
r3---t
.. ) _ )
oνoμαζεται6ναoυνoλoαπo 3 ι'οτεg ιηg iδιαg αξiαg πoυ εtναL ioεg με μtα
ι'oτα ιηg αμ6oω9 μεγαλl3τερηg αξtαg. Στo τρtηxo η π ρ cbτη ν oτα τoν tζεταL περισσ6τερo. Καt αν αλoγη ει'ι'oια υπαρxει τo πενταηxo, τo εξαηxo κ.λπ.
. A group oJthree notes l = ) oJ equαL durαtion, perjormed tn tLιe time oJ tιυo notes oJ tlιe sαme quαLιta, [s cαLled α triplet. The stress is αLιυαgs pLαced on the first note oJ the group' SimiLαrlg, u)e CαrLhαυe α quinhlplet, α sexnιpLet etc.
BΑRS oR MΕAsURES
ΤΑ MΕTPA
. A ptece oJ mustc is diυtded tπto equαL segments cαlledbars or measures.
. M€τρα oνoμαζoνταL τα toα τμηματα στα οποiα xοlρtζεται 6να μoυoικ6 κoμματt.
. oι 1'ραμμεg πoυ xωρtζoυν τα :
.€Τ
PCL
" The Lines sepαrαttng the bαrs
)'6γoνται διαoτoλ69.
. o'- διπλεζ δtαoτoλ6g oημαtνoυν
τo
:εi.οg τoυ μερoυg ητoυ κoμματtoυ.
, oτ διπλεE διαoτoλ69 με τελεiεg oρiζoυν -.'.' επαν αληgη τoυ μ6ρoυ9'
ffi ffi
. Καθε μ6τρo περιλαμβανεL τo tδιo oιjνoλo αξιcbν :οl-' καθορtζει η ;ι'δειξη oτην αρxητoυ
'ιομματιo0π'x.
ξnc, τ'τ QO
αre cαLledbar-lines.
κλπ.
. A double bαr-Ltne indicαtes the end oJ the pαrticulαr section or oJ the ptece.
A double bαr-Line ιιtthhιo or jour dots indbαtes tlιαt tΙrc section is to be repeαted.
ο
. Εαchbαr comprises the Sαme number o.f beαts, αs tndtcαted bμ the timestgnαture αt tLιe stαrt oJ the ptece, or c' ξ, } etc.
".g.t
ο Ιn
pieces ιυhich coπtαin α chαrιge/chαnges oJ meter, the ttme-stgπαture mαg
ορtol<ονται 6xι μoνo oτην αρ-Υητoυ κoμματιoυ αλλα
αppeαr not onLg αt the +' +'+ etc' beginnirιg oJ the piece but αLso αt the stαrt oJ the bαr ιυhere the meter chαnge occurs.
και μεoα o'αυτo'
TA ΣΗMΕ,ΙA AΛΛoΙΩΣΕΩΣ
. \'παρxoυν τρtα oημetα
αλλoιcboεclEj η δiεση που ανeβαζεt την6τα 6να ημtτ6νιo (ταoτo), η
ιiφεoη b nou κατεβαζει την6τα 6να ημιτ6νιo καL ηαναiρεoη \ πoυ την επαναφ6ρει oτην κανoνικητηg B6oη.
ACCΙDΕ,NTΑLS #
αre three bαsic αcctdentαLs. Α sharp # bejore α note rαises the pitch oJ tlιαt note bg one semi-tone (fret), αflat b ιorυe'' ttbg one semitone αnd α natural \ restores tlιe nοte to tts normαL pitch'
ο There
:. _SΙC ΡRΙNCΙPLES oF TFΙE TΗEORY oF MUSΙC
TΗE GUΙTΑR BooK -
note, e.g. F shαrp, D
' |i
oημεtα αΜoιcboεωg ιoxdoυν YLα 6oε9 tδιεq ' 'εq εxoυν την t6ια oξι3τητα μ6oα = - ',l-ετρo.'Oταν "κλεtoει'' τo μ6τρo -- -. - cUυ να ιoxι3oυν.
, .:ι
oημeiα αλλoιcboεωg ιoxdoυν σε 6λo τo ". _ --:ατι 6ταν etναt γραμμ6να _'.' αρxη τoυ πενfαΥραμμoυ . ')'α oτo κλεtδt (oπλιoμ69).
: i'_\ΙΒoΛA
ΚAΙ oPoΙ
καμπιjλη γραμμη Ζ-\ πoU ενcbνει δι3o -_'_''ηιαg ν6τε9λtγεταιoιiζεuξη
'Ξ
loτi1εται η αξtα
':οη1'oι3μενηg
τηS στην
ν6τα9.
αξtα
..ΙJ αn αccidentαL
αpplg throughout the entire o',":'" oJ mustc, it should. be ιιrttten αt the beginning oJ the stαυe, αJter
'
tδιαg
τηg
η καμπι5λη Υραμμη oυνδ6ει δdo η .:οιoo6τερε9 ν6τε9 πoυ εtναι
-''ιφoρετικ69, τ6τε 6xoυμε την '.οtπτωoη ιoυ Ιegato (δεμ6νo). | ' Legαto oτην κιθαρα παtζεταL με τo αριoτερo gL.
. i{ κoρcbvα ra μπαiνeι πανcι η κατω απ6 τη '-'oτα καL παρατεtνει την κανoνικη .ηE 6ιαρκεια'
ffi
, \-πΦxoυν δtαφoραπoτκiλματα (ornαments) πoυ
παtζoνται αναλoγα μlε τo ιjφog η την επoni τoυ κoμματιoι3 (τ ρλιεg, απoτζατoιi ρ εg' ατζιακατoι3ρεc ιαπ.).
i"s to
the cleJ fteg - signαture).
. cταν
.i:a
etc.
. An αccidentαL αlfects αLL notes oJ the Sαme pttch throughout αn entire bαr or meαSure, but no .further.
S
YMΒoLs
ΑΙf
D TERMS
. A curυed- Ιine z--:. connecttng tιιo or more notes oJthe Sαme pitch, i.s cαLled-αtie αnd'
:'T.1#:::',::'":';,;:,:#" _':
flαt, F nαturαl'
::;:::';T:;:l"::{::''EΙ"'n
prolonged. bg the υαlue oJ the note or notes to ιιhich it i.s connected'.
ο When the curued Ltne Links tιυo or more notes
thαt αre oJ dlfferent pitch, it is cαLled α slur απd indtcαtes thαt
αLL
notes included ιυtthin the curυedline αre to be perjorτned smoothlg, or Legαto' on the guitαr, slurs αre ptαged- bg the LeJt hαnd.'
. Α pause or
'
fermata a,,
plαced' oυer or und"er the elfect oJproLonging it
:n*" .n.ot begond its norτnαI d'urαtion.
. There αre α number oJornaments
(tntΙs,
αppog g iαturαs' αcciαcc αturαs' etc.) ιυhich αre plαged-
αccording to the stgle αnd erα oJ the piece.
1
ι]r
_
ΒΙB^\Ιo
ΤΗΣ KΙΘΑPΑΣ -
:ΤιfΙ^\EΙa_\ΕΙΣ ΑΡ.ΧEΣ TΗΣ ΘEaPΙr\Σ TΗΣ }.1o\:ΙKΗΣ
1
. D'C.: lDa Capo = απo την κεφαλη, απo
την
. Tlιe LettersD'C' (αbbreυiαtion
οJ
Dα Cαpο
=
τoυ Jrom the begirιning'), pl"αced αt the end ;]-,:ΙoΙloi.l<αιoημαtνει6τιτoμ6ρogffio,,.oJαsecttoπ'indtcαtethαttlιesectιonis tο be repeαtedJrom tLιe begtnning' ' jΞΙει να παυt1εi απo την αρxη. b:,''
3L'φ|1''l.
μιπαiνετ oτo τελog
clg . χ τhe termDal Segno (t.e. frοm the stgn'), 1,xιιειo απo τo oπoio πρ6πet να αρxtoει καπoια merelg the tnitiαLs D.S., similαrlg iπdtcαte the ειαι'αιηgη. D.S.: oημαtνει oτι τo μ6ρ0ζ πρ6πει να returτι to α point mαrked bg this sign'
.
χ'
lsegnο) πρoφ6ρεται
σ6νιo
καL ΧρησLμευει
or
-ταιγδεi απo τo o6νιo (Da Segno = απ6 τo oημεto). Φ : This sgmboL is used αs αnother sigπ oJ θ : ιo oημαδι αυτo xρηoιμoπoιεtταt oυxνα ωg 6να Jootπote. ακo μη oημεio παρ απoμπηg.
. Coda: H κ6ντα (oυρα) εtναι μLα μoυσLκη φραoη _.''''' βρiolcεταL στo τ6λo9 τoυ κoμματιod και -*ορεt να παιxθεt αργ6τερα η γρηγoρoτερα απ6 .o\'ΠρoηΥodμενo ρυlμ6.'ΕτoιD.C al Fine oημαi'''ει "απο την αρxη 6ωE τo τ6λo9'' καθcbg επtoηg και D.S. al Φ y Coda ''απoτo oενιo εωgτo oημεto Φ l<ατ
A codα
.
is α mι.ιsicαL phrαse Jourιd αt tLιe eπd oJ αpiece αndmαg be plαged αt αJcιster or sLoιυer pαce thαn the rest oJ tLιe ptece' Thιls, D.c. al (= tαiL)
Fine orD.s
aι Φ
y Coda meαn, respecttυeLg
'from the beginning to the end' or'from Segno to the sign Φ and then Coda.'
μετα ηCodα'''
PP (πιανioιμo) = πoλd απαλα .p (πιανο)=α'παλα . ιnP fu6τζο πtανo) = λtΥo απαλα . mf fu6τζo φ6ρτε) = λtΥo δυνατα 'ο . "r' @oρτε) = δυνατα , ff @oρτtotμo) = πoλυ δυνατα , ξf @φoρτoαντo) = qn5roμα δυνατα . 'ff @φoρτoαντioιμo) Ξ αΠ'6τ0μα πoλιj δυνατα
.
(piαnlsstmo) = υery sojt (ptαno)=soJt (mezzo-ptαno) = 7no6erαteLg soJt (mezzoJorte) = Loud (forte) = Loud
^o6.rαtelg
(fortisstmo) = υery Loud' βjorzαnd"o) = suddenLg
βjorzαndissimo)
=
Loud.
suddenLg υery
Loud-
ιταλικoi 6ρoι: Moderato, AΙlegro, Arιdante, Leπto κ.α. αι'αγραφoνταL στην αρΧητoυ κoμψατιod και
. The ΙtαLtαrι terms: Moderato, Allegro, Andante, Lento etc., mαg
πρooδιoρiζoυν τo dφog ητη ρυδμικη
the stgLe or speed αt ιιhΙch it sLιouLd be pLαged.
,
oι
ΡΡ οp . mψ . nLf .f . ff . qf . ξff .
αγcllγητoυ' Rallentando, ritenuto, acceletaπdo, κ.α. 1'ραφoνται κατcο απo oυγκεκριμενα μερητηζ
αppeαr αt the begtnning oJ α piece tο tndtcαte the
Rallentando, ritenuto, accelerando etc' mαg be ιυrιtten under α specific mustcαL phrαse to
μoυoικηg φρασηE και καloρiζoυν την ταxι3τητατηg. tπdtcαte α temporαry chαnge in speed'
Pizzicato, staccato, metalico, armonica
κ.α.
ηx6xρωμα. Crescendo ri diminuendo (<|:-'- -='-- ) oτη βαlμιαtα αι3ξηoη ηψεtcιoητoυ ηxoυ αντtoτoιxα' αναφ6ρoνταL στo
Pizzicato, staccato, metalico, armonica etc. tnclicαt'e t'he sound-coLours.
tcl
Crescendo or diminuendo γ ' -'' -- --) Jor grαdιrιLincreαse or decreαse in sotπιd respectiυeLμ.
]lΡΓANo - TΗE ΙNSTRUMENT
.
'
TF{E GUΙTΑR
oργαvo
BooK -
The instrument κεφαλι - heαd
κλειδια _ tuπing pegs i
ζυγ6g (μαξιλαρι) _ nut
I
ταoτα - Jrets
μπρατoo _ neck
tαoτι6ρα
_
fingerboαrd
καπακι - top/beLlLl
- sound-hole (rosette)
ηxεto - sound-box
πλευρ69 _ ribs
γ6φυρα
- bridge
καβαλαρηg _ sαddle
,)ι xoρδ6g
The strings
δ MΙ (μπαoo) ΛΑ
E
1
(bass)
Α
ΡE D
ΣoΛ G
ΣΙ
B
MΙ (καvτtνι)
E (treble)
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡAΣ -
Χρηoιμeg oδηγiεg για τη oτυoτη oτ6oη ο H tδανικη τεxνικη τηg κιB αραE εtν αι βαoιoμ6νη oτo 'μαξιμoυμ' τηζ :ti xαλαρωoηc, καL τo 'μtνιμoυμ' t-
:):" εν6ργειαq και πρooπαBeιαg.
''
. Βαoικη πρoijπ6lεoη για 6να oταlερ6' xαλαρ6 και απoδoτικ6 παtξιμo εtναι η αaoγη oταoη τoυ κιθαριoτη μ_ff] oτo κρατημα τoυ oργανoυ' ]:-]::+}. :1 Β6βαια υπαρxoυν πoλλ69 . ξrξr: παραλλαγ6E πoυ μπoρεt να rll '} 'ι oυναντηoει κανεtg ωζ πρoζ τo Σκ[τoo ] κρατημα' αλλα οτo μoναδικ6 5εαμα που δε διαφ6ρoυν oL κoρυφαioι ooλioτ τηg "tl.αoικηg κιθαραg eiναι η oωoτη B6oη. : .-.-1
XΡΗΣΙMEΣ oΔΗΓΙEΣ ΓΙΑ TΗ ΣΩΣTH ΣTΑΣΗ
1
i
1
\
Helpful hints for the right position . Guitαr technique αt tts best, is bαsed on mαximum relαxαttoπ αnd mtπtmum ιιαste oJ energg αnd
efforts ,ffi
ffi)r
α / 'r' _::-.:" / steαdμ, reLαxed' αnd \ -\ eflecttυe stgle oJ ptαgi.ng \D the guttαr pl-αgers must ')', i' . Ιn order to αcquire
αdopt α perJectlg correct ξ ''l'i posttion in the ιυαμ1 theg hold i
the instrument.
';":;"
:":;:;'
course
; ;::':; -", O.f
be seen in use bul' αmonq -firstcΙαss pLαgers, this is on
the
i
*''
δεξια oτr1ρtζoνταζ τo 6ργανo αλλα μπoρε{ καL να xαμηλcbo ει παiρνoνταg B 6oη κατω απ6 την κι0αρα η ακ6μα και κατcl απ την καρ6κλα. Σe καBε πeρiπτοloη πρ6πει να εtναι Σκ.3
ανετo και xαλαρ6 (oκ'1,2'4).
Σι<-
goes ιυtthout sαgtng thαt guitαr pLαμers αLιιαgs perJorm sitttng doιιn, resting thetr instrument on thetr LeJt Leg.
. TrαditionαLlg the pLαgers used α
. To δεξi π6δt βρioκεται
^
αspect oJ technique.
, Παρα6ooιακα xρηoιμoπoιεtται 6να υπoπ6διo oκαμνακι) για να αναoηκcbνεταL τo αριoτερ6 πoδι l<αι η κιBαρα να φBανeι oτo dgog τoυ oτ6ρ''.'οτ" (oκ,1' 2' 4, 5). Στιζ μ6ρεζ μαE ωoτ6o0, εΙLLτυγ/xανεταt αναλoγo απoτ6λεoμα με ματoζ πoυ τoπoθeτεtται μεταξd κιlαραg και πoδιod (oκ.3)'
ιs
ιιhoLe the most consisteπt stngLe
o Ιt
.;///
'
#f 2
6τι oι κι0αριoτ6E παtζoυν -':ciι'τοιε καlιoτot, ακoυμπcbνταζ την κιBαρα oτo αριoτερo τoυE π6δι.
,/? i' )
,
. ' ol
' Εξυπακoυεται
τη xρηoη ενog εξαρτη-
.
smαLL
JootstooL to rαise their Lejt leg so thαt tlιe guitαr ιυαs then αt chest LeυeL (Picture ], 2, 4' 5)'
Ηoιιeυer, todαg the sαme resuΙt is αchteυed ultth the use oJ α deυtce pLαced betιιeen the guttαr απd the pLαger's Leg
(Pιct. 3).
. The right
Leg
mαg be kept
uprtght supporttng the guΙtαr or mαa be tuckedbαckιυαrd, or eυen under the chαir. Hoιυeυer pLαced, it shouLd be coπdortαbLe
αnd reLαxed (pict' 1'2'4)
fr
_':;PFUL ΗΙNTS F'oR TΗE RΙGΗT PoSΙTΙoN
TrΙE GUΙTΑR BooK - l
ι-
l:ατειj1υνσητoυ oρYανoυ 6xει μtα ιcλioη ιboτε τα κλειδtα να βρtoκoνται περtπoυ ' -_i L'Uos τoυ πρoocbπoυ τoυ εκτελεoτη
β
&'-
oπoνδυλtκηoτηλητoυ εκτελεoτη _ -'-'Jl(εταL oε 6ρBtα B6oη, oι cbμoι π6φτoυν '-''.αρot καL τo δεξi τoυ x6ρι ακoυμπα τo -'-',-aιυo με τoν πιo ανετo καL αναπαυτικ6 '- --o oτo 0μogλiγo πιo xαμηλα απ6 τoν ''" --'ωνα (oκ.1, 2, 4).
w
]T
Σκ. 5
. - - iι' oωoτη oταoη τoυ κρατηματoζ τrιS ,''::ιραg, υπαρxει μiα καlετog νoητηΥραμμη
και
''-.-ω ιcotλo μ6ρo9 τoυ oργανoυ, διαπερνα τo π6δι -'_' ;iαι καταληγει oτo υπoπ6διo (oκ'5)' τoνLστεt 6τι η αaoΥη -?ισ\ τoυ ocbματos, τo oταBερ6 κρατημα τoυ - "'','ανoυ καL η xαλαρητoπoθετηoητων xeριcbν,
ioφαλtζoυν στoν εκτελεoτη την καλι3τερη -'-".' ατη απoδooη τoυ μoυσLιco1 6ργoυ.
::
.\ανΘαoμ6vεg στaσειs
The plαger's sptne should be kept ' strαight αnd the shoulders reLαxed, ιυith the ri'ght αrm resting comJortαbLg on the tnstrument α Little beLoιι the elboω (Pict.1, 2, 4).
. The ideαL position Jor holding
the guitαr
shouLd suggest αn imαginαrι1 υerticαt Ltne pαssing Jrom tlτe plαger's heαd dotυrι
"
. l:i'og, εiναι oκ6πtμo να
ιιtth the perjormer's Jαce (Picts.
:.
_Ξ
''-' ξεlcινα απ6 τo κεφαλι τoυ κιBαριoτη, - '.'εxiζει oτo oτtρνo τoυ, διαoxtζει τo πανcll
The tnstrument shouLd. be tilted- sltghtLg
^*s$$$" .ΦιΨ- Ι. 2. 3. 5)'
,':.1.2,3,5) ,
.
ffi
tLιrough their chest' then the upper απdLoωer cαυtties oJ tLιe guitαr αnd the pLαger's Leg, eπding up in tlιe footstooL (Ptct.5).
FinαLLa it should be empLιαsi"sed thαt perJect bodg posture, αJirm grαSp oJ the tnstrument αnd tlιe relαxed positioπtrιg oJ the αΓmS ιυtLL ensure the best posstble results in tlιe plαg er' s perjormαrιce. ο
Wrong positions
I
t\
l "--:1
I 'r:"' o
'.;'. \\ .iι3\
)
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡAΣ
XPΗΣΙMEΣ oΔΗΓΙEΣ ΓΙΑ To ΔEΞΙ xEPΙ
Χρηoιμεg oδηγiεg γιo τo δεξi x6ρι
. Tα δαxτυλα
Ηelpful hints for the right hand iα /i1r r':it. Iiiir, I il l': il
ΧρησLμoΠoιoιjνται oτην κιBαρα εiναι: o
.:
αι'τtxεtραζ πoυ oημειcbνεταL με τo '''ραμμα P, o δεtκτηg με τo i, o
τo m καL o παραμεσoζ :ο α (oκtτoα6&7). ιιεooE με
. The ftngers oJ the right hαnd thαt αre used in pLαgtng the guitαr αre: the thumb
m
τoυ δεξιoι3 xεριod πoυ
p ..
i\:
,
r.$ιlJ { lr'j' $
μe
(indtcαted bμ the Letter
)' the index Jinger (Letter ' i' ), the mtddLeJinger (l"etter 'm' ) αnd the rtng JEnger (Letter 'α' ) (picts.6 &
'{i'
, \-παρxoυν δ{o βαoικot τρ6πot
' . There I
Σκ.6
::τt'πηματos rηE xoρδηE: τo απoγιαντo,
-'.οαι'τo εtναι εξ tooυ xρηoιμα καt
iιαρ αiτητα.
Aδυν αμtα εκτ6λεoη9
:oι' εuog ητoυ αλλoυ τρ6πoυ :ιερεt απ6 τoν κι0αριoτητην ,'''xερεια να επιλ6ξει τoν ηxo :oL' τoυ ενδtαφtρει.
p ι
. Για μεγαλυτερη ταxι3τητα καL ευoταBεια
string: αpogαndo' ιυhen
ξter
strtktng α
string the Jinger comes to rest on ttιe αdjαceπt string -rest stroke- αnd tirαπdo, ιυhen tt .._--.- j t does not -free stroke- (ptcts.8 & 9j. Rest ,troke (αpogαπdo) αndJree stroke ι., (ttrαndo) αre equαLlg useJuL αnd importαnt techniques. Αn tnαbilitg to perjorm tn one mαnner or the other ιυiLL depriυe the pLαger oJ the JlextbtLttg to cLιoose the mα sound theg ιυαnt to produce. Σκ.7
στo
. To be αbLe
:α{ξιμo, τα δαxτυλα κανoυν oυνexεig ε'''d.iιΥεζ 6ταν xτυπodν τιg xoρδ6g, H
ζοιlται. Tελog τα δαxτυλα μεταξυ τoυg εφαπτoνται (oκ. 1o).'oταν τα δαxτυλα εtναι ανoιxτα μεταξd τoυg, eiναι 6νδειξη
,..:' ,l;:' ,,
oφιξi-ματog.
7).
αre tιυo bαsic 1'υαaS oJ striking the
,Ιαυ τo δαxτυλo μετα τo xτdπημα oτηριxlεt oτη '''ειτοι'tκη xoρδη- rcαL τo τιραντo, 6ταν δe l.ryιι-τBεt (oκ'B & 9)' Aπoγιαντo καt
'p'
,"'-
plαg ιυith greαter speed απd eυenness, the Jtngers thαt strike the strings shouLd be conttnuousLg αLternαted. Repetitton ωttLι the sαme Jinger ιυiLL cαuse subsequent probLems tn technique. ALso the Jtngers shouLd stαg close to the strings απd not mαke αng big moυements. Theg shouLd not, hoιυeυer' be touchtng the strings ιιheπ prepαring to plαg. FtπαLLg the Jtngers shouLd touch eαch other (pict' 1o). Gαps betιιeen the Jingers is α sign oJ tension. to
'
με 6ιαφoρε- ', _f" ,f ...*f" . The thumb' ιυLιtctι hαs α dtlJerent αcfionJromthe otherJtngers. slιouLd' τικηκiνηoηαπ6ταυπ6λoιπα' εtναιτoπo_ '''. \ l 'ιf " l.',| 'ι i ':' tιrαndo \" be pLαced in suclι α posttιon thαt tt cαn θeτημ6νog 6τoι πoυ να μπoρεt να μετακL- :'
. o αντtxειραg, 6να
δαxτυλo
νε[ται μe ευκoλiα oε 6λε9 τιg xoρδ6g (oκ'
1o). Σκ.9
moυe eαstLg oυer αLL the strtngs (pict. 1o).
:-PFUL ΗΙNTS FoR TΙ]E RΙGΗT ΗΑND
-
THE GUΙTΑR BooK -
1
' - 'tαρπ6s ΙoU δεξιoι3 xερtot, _..* . Ηαυtng αdopted' its most relαxed-;-:Jυoυταgτη1,πιoxαλαρηB6oη,.ι].".Φffiposttton,therightιυristshould _
''αμ6νεt ακtνητog
και
l .._. l"__
\'
''
''-..:-
. Ξ ιtιBαρα εtναι 6ργανo ε1'xoρδo νυκτ6"Ετoι τα δαxτυλα
-'
"=.}r*ffi*
εlcτελε oτη d.ρxoνταL σε αμεoη επαφη
με
Σκ.
.
remαin motionless αnd steαdμ.
plucked stringed. The plαger's Jtngers
The guitαr is α
,''rr;;;λ.
10
"r'::;Υ:';'::::":::;:r.":::::.-::'n' ' : '':oρδ6ζ και παραγoυν ηxo' Γtα 6ναν καlαρo, eυen, strong, bright, JuLL sourιd. on the guitαr, _ ':lτo' λαμπeρ6 και πλo0oιo ηxo oτην rcιθαρα' the παtls .'"' 1'- απαραiτητα τα νtιxια oτo δεξi
oJ the right hαnd
x6ρι
no rules or reguLαtians concerning the Length oJ the nαiΙs. This υαries
"-' ]
'-'-'κqρngιj, την κατευlυνoητoυ νυxιoιj, -
.
;-{os τoυ δ6ρματoE
o
ι{.α.(oκ.12).
τo
.::::::::^y:':
'.':::Ι'^":^:!:!:: :οοντ{6α τoυ ηxoυ καλλιεργεtται τo ':'cL'στo. η ερμηνεiα και η αιo0ητικη_τoυ
ε'":τεi'εoτi.
o""ordiπg to the Length oJ the Jinger, the αngte oJ the ιυrist, the direction oJ the nαiL, the Π *o'' thickness of ttιe skin, etc. (pict.l2)'
ij 1 ri,'}!
;
' Sound is the JundαmentαL resuΙt J/ 1 { - -' oJ αflαιυLess technique. Βg tαking ,",. oJ .i'ne tΓιe sound produces α sound one one produces, l _ ,- , ,, . -! -'' } Cαre 1 {
απoτε- i i ' μ ιtr^ --^
ηxog εiναι τo oυσLαστtκ6τερo '^ _^-.'..---A^
,r '
1). There αre
Φbt.l
1)' Δεν υπαρxoυν καν6νε9 η υπoδεtξειg για '"ε1'εloζ των νυxtcbν' To " μ6γεlo9 πoικtλλε' '"'ι)'ογα με τo μηκoζ τoυ δαxτι3λoυ' την κλioη '
αre essenttαL
_P 1ι _xy
\1
\l. , "ξJ / l::
L
/
pLαger cαn cultiυαte discernment'
sensιtiυitu αndJinesse ιn perjormαnce.
jr
lr:
, oι. 6ξι xoρδlg τηg κι0αραg oημειcbνoνταL Σrc. 11 . The sπ strings of the guitαr αre eαch gi"υen α number ιυrttten inside α circle' ;ε τα αντioτotxα νoι3μερα μ6oα oε κdκλo απ6 ια μπαoα Πρoζ τα καντtνια π.x' @ = 6κτΠ xoρδη stαrting Jrom the string ιυtth the Loιυest pitch, Ξ = π6μπτη
e.g
xoρ6η κ'λ.π. (oελtδα 33)'
@
=
slτth string,
o = JιJth
string, etc. (pαge
33).
. Σιιg πρcbτeg τ6ooερι9 αoκηoειg (μ6νo 6εξt x6ρι) δiνεται tδtαtτερη oημαoiα oτo ρυBμ6"Εxει απoδειxlet 6τι ηΧρησητoυ μετρoι'ομου καL a oεβαoμ69 oτιg αξiεg των νoτcbν καL των παιjoεων, oε o'^νδυασμ6 μe τη φρoντtlα τηq xαλαρηg τoπol6τηoηζ καL τηg αρτιαg
1/Lα τo
. Ιn
{,
\
μπ ε ρ
Lφ o ρ
F JF'.
Σκ. 12
αE τ cον δ αxτ υλcιν, e ξαo φ αλtζo υν απ6 τα πρcbτα μ6λtg μαBηματα τιg βαoειg 1/Lα μLα oταBeρη και απoδoτικη oυν6xεLα. συ
{"
FiF, t\ir Ιιl
Jirst four exercises (tυhich αre Jor the right hαnd oπLg), pαrttcuLαr importαnce ts αttαclιed to the rhgthrn' Ιt hαs been proυen thαt tLιe the
use oJ α metronome αnd respectJor the υαLue oJ notes αnd rests, tn conjuπcttoπ ιυtth αttention to the
r
elαxe d p o s itioning αnd coor dinαte d
oJ the
fingers'
ιυtLL
b
ehαυtour
Lαg the Joundαtions Jor
steαdg progress Jrom the υerg first Ιesson.
Tdοαεqι 5 αaxηoει1
Four exercises
(για το δεξi xdρι)
(fοr the right hand)
j=50 ()=1ΟO)
^m
|
_-
rl=5b
ml
mιm
m1mΙ
mim
mlm
Ο=69
ppp
ι']p
ι
'Y
pp
Ο=63
{.
r]1
1mΙm
mlmlmlmlm
mtmimimimi
Ο BΙBΛΙo
ΤΗΣ KΙΘΑPΑΣ -
XPΗΣΙMEΣ oΔΗΓΙEΣ ΓΙΑ To ΑΡΙΣTEΡo XEPΙ
1
Χρηoιμeg oδηγiεg γιo τo oριoτερ6 x6ρι
Helpful hints for the left hand
.
Tα δαxτυλα τoυ αριoτερod xεριod ' - :-' .Υρησ Lμoπoιoι3νταL στην κιB αρα ;.'-'αιj ο δεtκτηg πoυ σημeιcbνεται με
.'': αριBμ6 7, o μtoog με τo 2, o -:.'αμεσoζ με τo 3 καt o μικρ69 με --'' 4 (oκi"τoo13).'Oταν δeν 3 2.σ LμoΠoιo{νται δαxτυλα oτo
:,:
x6ρι καt η xoρδη πα{ζeται 1'.'o'.Χτη'. oημειcbνεταL με τo o.
:.-:'.oτερο
4
ι\.
r
il
1]j.
l
I
ι].
ι
'i\ i ,"
l
ι
ι.,
ι
WLτen none oJ the Jingers oJ the LeJt hαnd is used, αs ιυhen open
J
/
notes αre pLαged, this is indicαted r,,i."' bg the fi"gure O (pict.l3).
,,.,j
ι]. '.
\,
\
i
παραμενoνταS ανoLxτα μεταξιi : -'. /orc. 15 & 16). \-
. Σε μtα αaoΥητoπoB6τηoητων
The Jingers oJ the LeJt tιαnd tlιαt αre
used in plαging the guttαr αre: the index ftnger (indlcαted bg Jigure 7), tlιe mi'ddLe Jtnger (figure 2), the rtπg Jinger (figure ,..Τl 3) αnd the Ltttle Jtnger (figure 4).
lf.
t,
-q
7 (1o δαxτυλo) 6xεt πρog τα αρLστερα και τo 4 (4o lxτrλο) πρoζ τα δεξια (oκ.15).
!
.1ι
και π6φτoυν κα0ετα oτιg
:.-τιι'i.α-lυ τo ''.'-oη
/l l.' i
ll
oι φαλαγγεζ των δαxτdλων '''.'Cι 'σΠaσμ6νεg'"Ετoι τα δαxτυλα εtναι - ι6ε
.
1
]iι: f\ i}:']ii Ll tl !'\ }' .]ι .]ι: il i|. lλ. $ ii ]],t. ii,;i ll ι lil
o o).εζ
_"''''oμενα
t
()
Σκ. 13
.
the knuckLes should be bent so thαt the Jingers - ιυhich should be kept
\.'
'
ALL
sepαrαte ' αpproαch the strings υerticαllg
\\
(ρict.2).
\i..
.\ \ι
i
I l.t
I
.
14
Τα δαxτυλα δε λυγtζoυν πρoζ την :'. .:δειη κατειj1υνoη, δεν απoμακρι5-
the index Ιinger (7)
right (pict.
15).
ο The
Jingers neυer bend in opposite directions, l'eαυe the Jingerboαrd or mαke
j'"'ιαι απ6 την ταστL6ρα και δεν κανoυν l-εl-αi'εg η περιττεE κινηoειζ. Tα :αxτυlα δεν πι6ζoUν τιs xoρ66g με
'.'
-εοιoooτερη δdναμη απ6 6oη :.:.:. να βγει 6να9 "':ρειαζεταL Υια u:cιlαροζ ixog' H περιoo6τερη 5':ι'αμη δeν εtναι μ6νoν αxρηoτη αλλα κ'-'ρtωg oυooωρεdεt 6νταοη και oφiξιμo Γoυ εμΠoδtζet την ελει3Bερη 6ραoη τoυ xεριoυ. T6λo9 τo ιδανικ6 oημεto πoυ τοπoBετoι3νταL τα δαxτυλα 6ταν πι6ζoυν
α perJect posttion,
should Leαπ sLtghtLμ toιυαrds the LeJt αnd the LittLe Jinger (4) toιιαrds tll-e
ii \
. Ιn
excessiυe or superJ7uous moυements. The Jingers should not press on the strings
ιυith more force thαn is required to produce α cΙ-eαr
Σκ.
15
sound' An excessiυe pressure on the strings iS not onι-a ιυαsteJuL but αLso introduces αdded stress tLιαt inΙιibtts tLιe Jree αctton oJ the hαnd' TLιe tdeαl' point oJ
_.ΞLΡFUL rΙΙNTS FoR TΗE LΕFT ι{ΑND
ΤΗE GUΙTΑR BooK -
] xoρδds, εtναι ακριβcbg δiπλα oτα
tLιeir plαcement on the Jingerboαrd is ' exαctlμ behind the Jrets.
:.στα.
, o αντixεLραS
τoυ
1
ο
{
'':ιoτερoιj xεριoι3 αν και δεν : j-Υεται oε επαφη με τLζ xoρδ6g, -:;iζει καBoριoτικ6 ρ6λo oτη cιμoρφωση τηE l6oη9 των " 'ιxτυλcον. o oημαντικ69 ρ6λo9 τoυ :.'.'τixειρα εtναι να κρατα τo x6ρt ' .αBερ6' o αντtxειραg ακoλoυlε[ τo 2 oε _-}' τασ1.ι6ρα παtρνoνταζ 06oη πtoοl απ6 :'''τo' M6νo oτην περtπτωσητoυ μπαρ6 ικολ'ουBεt καt oτηρtζεt τo 1' (oκ'14).
ALthough tLιe LeJt thumb does not
come tnto coπtαct ιυtth the strings' it plαgs α decistυe pαrt iπ shαptng the postttoπ oJ the Jingers. The importαnt roLe oJ the thumb is to
'ι\ιιι
steαdg the lιαnd. The thumb should JoLLoιυ the middLe Jinger (2) αLong the ιυhole Length oJ the Jingerboαrd αnd be positioned behiπd tt. onLg i'π the cαse oJbarr6' posttton does the thumb JoLLoω αnd support the index Jirιger (1) (pιct.1a).
Σκ. 16
6λη
"-..*
, Aντtlετα απ6 τα υπ6λoιπα . UπLike the other Jtngers, cαxτυλα, oι φαλαγγεs τoU the joints o-f the thumb α'..'τtxειρα δεν πρ6.πει να εtναι , shouLd not be bent (ptct.17). )''-'1'τoμ6νεζ (oκ. 1 7). o αντtxειραg The thumb should nei"ther protrude Jrom the Jilιger-boαrd 'ει' εξ6xει απ6 την ταστL6ρα oυτε ','αντζcbνεταL σ' αυτη (oκ.18). H απαλη nor αdhere ttghtLg to tt (ptct'1B). Σκ' 17 :;).).α otγoυρη επαφη τoυ αντtxεLρα μe A li'ght but positiυe contαct oJ the .οι' βραxtoνα τηζ κtBαραg, δtνει την αtolηoη thumb ιιith the neck oJ the guttαr giυes α ' 1E oιαδε ρ6τητα9 καL τηζ ocloτηg JeeLing oJ Locαtion αnd conJtdence to the 'l'ε LτoυPΥtαζ τoυ αριoτερoι3 xεριot' ιυhole hαnd.
, o καρπ6ζ
τoυ αριoτερoι3 xeριod
. The
κινεiται
παραλληλα με την ταoτι6ρα, εiναι πoλd l
. o αΥκcbναζ τoυ αρLστερoυ xερLoυ παiζει ρ6λo μoxλoι3' Η 16oητoυ πρ6πει
ιυrist shouLd moυe pαrαlLeL to the Jtngerboαrd' stαging υerg cLose to it but not touching it' As the hαπd moυes
,\
\
ξ
7
LeJt
\'t
qι progressiυeΙgι is ." uJJιvυLy αrched νιLνq υqL but αIιυαgs αs LittLe αs possible.
. The
Ιt shoul"d be compLeteLg relαxed αnd be kept close to Leυer.
Σκ' 18
Lejt eLboιι αcts αs α
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAPAΣ -
XΡHΣΙMEΣ oΔΗΓΙEΣ ΓtA To ΑΡΙΣTEPO XEPΙ
1
εlι'αι απ6λυτα xαλαρη, κoντα jωμ.α xωρtg 6μcοζ να τo αγγiζει.
'-'α
the bodg but tυithout touching it'
oτo
Moυement oJ the eLboιυ tο the LeJt or
_',Ιετακiυηση τoυ αγκcbνα πρoζ τα
:;οιoτερα η πρoζ τα δεξια, απoρυ1μtζει ],z.εq τιE 06oeιg των δαxτιjλcιν.
right ιιiLL distort the position oJ tLιe
ι'.
i
Jingers.
{
,'oταν τo πρcilτo δαxτυλo πι6ζεt
i,:"
',-'i'xρονωg δdo η περιοo6τερεζ xoρδ6.g, -ιτε εxoυμε την περfπτοloη τoυ μπαρ6 πoυ
'
.
When the index Jinger presses oπ tιυo or more StΓιngs
simuLtαneousLg, this is cαLLed the
:-,μειωυεταL αφ' ενog με τo γραμμα C ''σΠα\'ικα Cejα), καL αφ' ετ6ρoυ με τoν ;ο''Eμo πoυ αντLπρoocοπεdει τη B6oη (τo ':;cτο) τηE κιBαραg. ''Ετot 6ταν τo πρcbτo _':-τ:ι'i.o π'x. πι6ζeL στη δει3τερη B6oη τιg ,::,οδεζ. το μπαρ6 oημεtcbνεταL ωE C2 ενcb η . -'δεια \'ραμμη πoυ πoλλ6q φoρ6E τo --",: ο)'ου' θ εi, υ πoδηλcbν ει τη διαρκεια ::ι' Ισlc. 19). AντioτoLΧα, 6ταν oτην '.:'-α lεoη 6εν πι6ζεt πoλλ69 xoρδ6g, :-_uειωι,εταL ωζ fiz @κ. 20)'
bαrr6 position;
Σrc' 19
i.t
ts i"ndicαted bg
the Letter C (in Spanish: Cejα) αLong
tυith the number thαt represents the Jret on the guttαr. Ιn other ιιords ιιhen the Jinger presses the stri.ngs on the second position it ts tndi.cαted αs C2, ιιhile the strαight Line thαt 'foLloι-ιss iπdtcαtes the durαtion (pict' 19). Βa the sαme ωαa, ιυhen the index
Jinger presses on simuLtαneousLg
Jeιι strings this is ind-icαted. o' fiz
(pict, 2O)
. oταυ τo αρLστερ6 x6ρι αλλαζει -εoειq κατα τη διαρκεLα τoυ
.
When the LeJt hαnd chαnges
.1:-ξtματog, τo κανει oυνoλικα. ΣτιE
positions duri"ng the pLαging' tt
1/./-α\'εζ παν(]) στην ταστLερα τo ΧερL
does so αS α ιυhoLe. Ιn chαnging
','ε'-του ρ1'εi oαν oλoκληρcιμ6νη μoναδα, ,αι' ειlα μηxανημα πoυ μετακινεtται απ6 €'"α σημεto o' 6να αλλo' κανoνταg τη ο'-' ι' ηl ιoμ6νη τoυ εργαoiα.
position on the ftπgerboαrd the hαnd moυes αS α compLete unit, Like
Σκ.2o
. Περιoo6τερo απ6 κα0ε αλλo 6ργανo, η κιlαρα παρoυoιαζει τη μeγαλι3τερη γκαμα εκφραστLκcbν oτoιxεicιν και την πλoυofiτeρη
α mαchine tαken Jrom one pLαce to αnother in order to do its usuαΙ ιυork.
.
The guitαr hαs α greαter rαnge oJ
expression αnd more υαri'etg oJ tone thαn
επιβεβαιcbνεταL αργ6τερα, oταν o eκτελεoτηg
αng other instrument; thts Jαct ιυiLL be conJtrmed Lαter, once the perJormer Lιαs
εtναι πια κατoxos τηg τεxνικηg τoυ oργανoυ.
mαstered the techntque oJ guitαr-pLαaιng.
πo τκιλtα ηxoxρ cιματων,
Y
εΥoν 69 πoυ
'Ετοι oτην 6κδooη αυτη δεν γtνeται
Thts boοk thereJore mαkes no αttempt to
HELPFUL ΗΙNTS FoR TΗE LEFT ΗAND
ΤHE GUΙTΑR BooK
describe hoιυ th-e Jingers shouLd be positioned in order to αchΙeυe the guitαr's
πeρL\/ραφη τclν 06oεcoν των δαxτdλων η τoυ τρ6πoυ εκτ6λεoη9 αυτcbν των eι<φραoτικcbν
τηζ κι0 αρ αg (βιμπρ ατo, ταμπoρα, oτακατo, πoντιτo6λ0, ρασΥtcεαδog, πιτoικατo, αρμoνLκη, κ. α.). δυν ατoτητ(])ν
o'Oταν τα δαxτυλCι μετακLνodνταt xωρtg να αναoηrccbνoνταL απ6 την ταoτι6ρα, eπιτυγxαν εταL περLoo6τερη oταlερ6τητα καL 6ιαρκεια τoυ ηxoυ. H περtπτcooη αυτη oημεtcbνeταL με μLα 1/ραμμoτ3λα πρτν απ6 τoν αριlμ6 (δαxτυλo) δηλ. -1, -2, -3, -4, xοlρtg αυτ6 6μωS απαραtτητα να oημαtνει
e
xpre s siυ e
p
otentiαL (υibrαto, tαmborα,
stαccαto, ponticelLo, rαsgueαdos, pizzicαto, hαrmonics etc.)'
A more eυen sound oJ Longer durαtton is produced ιιhen the Jtngers moυe ωithout ο
being rαised Jrom the Jingerboαrd. When this ejject ts destred, α dαsLι is ιιritten beJore the Jinger number, i.e. -1, -2, -3, -4, ιυithout necessαriLg meαπing α $lissando.
γκλιoαντo.
o παρακατcι πtνακαg περιλαμβανει τιg ν6τeg πoυ η oνoμαo{α τoυg εtναι ηδη γνωoτη
(oελtδα 31). ΙΙ πoλd καλη απooτη0ιoη αυτod τoυ πiνακα επιτρ6πεL στo oπoυδαoτη να παtξει αμ6oο19 τιg αoκηoεLζ καL τα κoμματια πoυ ακoλoυΘoιjν.
Στoν πtναrcα αυτoν τα δαxτυλα (7, 2, 3)
oυψτiπτoυν με τα ταστα.
Θ -___-'_--' Θ Λα Σι Nτο
ρερ
Oο
----
Pε Mι Φα
The tαbLe beloιυ contαtns the notes ιυLιose nαmes αre αLreαdμ knoιυn (pαge 31). Ttιe
student'ιυho commtts this tαble to memorg ιυiLL hαυe no dilJicuLtg in pLαging the
exercise s αnd pteces ιιhtch -foLLoιυ.
Ιn the tαbLe beLoιι, the Jtngers (7, 2, 3) cotnctde ι'tttι tlιe frets.
Θ ---' Σoλ
Λα
,Θ
O Nτo ;.
Mι Φα
Σoλ
Πiγτε αonηoει5
Fiγe exercises
(τrινω oε 2 γαλλιxεg μελωδiεg)
(based οn 2 French melοdies)
J=1Oo
mlml
\-
ΙΙ ο=80
6.
υI
3ο p
mimimimimi
m1
)=63
i H"--' * i L,-t
rmimi
)=sq
1- tr lL
Ο_
v
9. sΞ m
c(Σ
p
m i
mi mi
m
TqειE αυυιηυειE
Three exercises
(τiιγω σ' dγα δημoτιxο τραγoυδι)
(based on a Greek fο1k song)
J=lOs
10.
tΙ
11.
mΙmΙ
Ι2.
m1m1mlmt
mΙm1m
Tdαοεqι g αoxηoeιE
Four exercises
(για τo αριoτερο 1dρι)
(fοr the left hand)
)=s2
m i mi
m
13. ml
m1
mΙm
) ,-
ΙΙ
rl=5b
pimim
ΙΙΙ plm
15. pmΙm1
pmlm
plmlm
pΙm
Ι6.
plψ1m
pi
mi
mi
Tdοοεqι5 απουδι{E
Fοur studies
(oτη λα ελαοooνα)
(in
A minor)
Ι t
.l) = 138
p imimi
17.
pimimi
pmimim
οe.
-f I
pmimim
pmimim
3 ο/
IJ
r ,,3,
I
) =e6
ι
'l'n'/ ΙΙ/
\ 1
I
pmlml
18.
Φ
=Θ t-l
nΨ
p i mi
pmlml
σο Ι-| pmrmt
m
€}
rnf mlmt
υο
l-l
=-
m
ΙΙΙ
)=rca
19.
?. mf a
ml
σ. I
-
,/
.\\
,-""
1ryi /\
i'
\.\_*r/
l- t. tL
--
pami
pami
20. _--.
mimi
aml
-
nιφ
mf
nΨ
mlm
--
Twο studies
Διjo οπουδdE
with chοrds
με oυγ1ορδlεg
a=lL-1
21.
I
7 7 -
--
,----:-i
-
--
ΙΙ
71
22o
μ 2ανoΙtαΨ 111
η
-_:--___--
nup
mf
tu
-_--
Πfγτε
Five simpΙe waltzes
απ}u6"βαλg
) =s6
23.
ι
3r.
r'
mp
ι)=
FERDΙNΑNDO CARULLΙ
ΙΙ
(1770 - 1841)
112)
pii mm
1m1
21. nΨ
ΙmΙm
--
Fine
imimimΙ
ma
οΞ. tl
οi
mf imim
D.C. αl Fiιιe
tΙΙ (J
ANONYMOUS
= 160)
pmi
?ξ
ΞJ.
r m
m 1-1.
JZ
i
m1 T
Αrm.VΙΙ
--
rαl t.
EI
Ιv
ANONYMOUS
(')=Αa) a
26.
ι
f
0€. nιp I
?. I
am
m
ι-2,
σ.
"' I
I
ima
a
m
4J
4λ
e.
yt
m
lml
mlm
ι
a,
mlm
t.
;. I
l
ima
I
m
am
4) e m
m
,J
v
JULΙO SAGRERΑS (187e - te42)
(J =120)
2',1 .
-_
-
οf. mf
---
πι|p =-_
r
Πiγτε οπoυδdg οε αqπdζ J=6ο
pm
-J-
28.
Five arpeggio studies
i
-J-
ι)
,lΨ
--*__-
Δ=44
ΙΙΙ
I
pimami
pimamisimile 6-
u-
30.
0
I
l Ι
!
{
r-:
!!
t:
Ιv
FΕRDΙNANDO CΑRULLΙ (1110 - 1841)
{ο=80)
prm
---4
p i m p 3
4
Ι
3
m
p1 <-
31. (-
'-)
(.^f )
ι)
p
I 4 3
m p
1
3
Λm
--ξ
(-)
v
r''
MΑURO GΙUL{ΑNΙ
(J=s6)
(]78Ι - lB29)
pmpi
32.
pm
ri
pmpi
Ορ l
(nψ)
imia
(mf
prpmpi
)
pimi
"-rjt
pmpipm
Ο(p) I
pmpi
tll
'f
pmpipm
pm
- -- .,
Affettuoso JOSEPΗ MEΙSSONNΙER
Reνised & Fingered by Εν αn gelο's Αs s ilnα kop οιιlο s
(17e0 - 18ss)
Andante (.1= 1oO) mimi pima
pl
pima
p ι ma
map
pimamimi
t m 1
m
p1mapΙma
p i m9ι ψ i m
i
(f)
(:
p l map
pΙmamιml
p
.Η)
(-
p1mapιma
)
ΙmamΙm
(,___) maimim
pmp
a m
i
p i ma p i ma
i
p
pΙmamΙm1
2
(f) ma
(πψ)
(=-==Ξ)
ima
maimim
1--)
ma
1rαll.1
(--'----...-.--_-.--
)
i
Spanish dance (Traditional)
ANONYMOUS
Αιrαnged by Εν αngelοs Αs simαkopouΙos
Moderato J pι μ
= tΟs
ι(
nι(p
"Γ
zf
--
-
-
2a
?
tf,
4.
a. ρ.
a. l*i -
3a
La Speraw'a Sicura (Αρμdνιxο τραγουδι)
ANONYMOUS
Απαnged by Εν αngelο s Α
Lento 1J.
Ιnp
ss
imαkοp oι'ιlοs
= s+)
--
m/' aml
ami
mf-
Gigue ΑNoNYMoUS
Reνi,sed & Fingered by Εν αngelo's Αs s iιncι kop oιιl o s
Allegro J.
(
=
63)
ιm1mΙmi
(mf)
(.-)
(
mΙmtmi
(nιeιαlico)
ιmljnimim 4
(-)
2
(--..----..--..----.-.--..--
)
(nοrlnαl)
mlml
1lnetαlico
mtmΙ
m
\ 4J
ρ.
(-f) I
QιonnαΙ's
1
ιl\ ./
\!
' ji ,
Απαnged by Εl' αιι
+elο s Αs
simαkο
Tο αxoqντειiν
{-,, i
MΑNOS LoΙZoS (1e37 - te82)
p otιlo s
ιAndante J = oο;
af
oσ
'1
ipm
!;e
mf
miam
ι,
p m i--i
ι.3
mf
mlam
}/ ''5 {/liF-
( ι"lrrnδ \'
-''/
Απαnged by Εν αngelοs Αss imαkopoulos
ΑNoNYMoUS
Espressivo()=72) ιmlma
r a
-f € I
imia Π
f
'r
i
i
nιp
mimia
'r A ep
rαll.
pL
d
Canzonetta νVOLFANG AMΑDEUS MOZΑRT
Απαnged by Ε ι
ι, cι n
(71s6 - 17e1)
Τelos Αs s imα kο p οιιlο s
}Ιodera1g J =96) mim I
sΡ (mf
)
m
a I
1πip)
oe
'
'--)
I
7normαΙ\
ψneιαlicο1
(-)
m
i
Ιr (mf)
'
mp l ι'dοlce)
mi
(rαll')
----t-----.-------t-----------.--)
,J, /' :i
Menuet
/ :
I
Reνised & Fingered by
JOHANN P. KRΙEGER
Εν αngel o s Αs s imα kοp oulo s
AlΙegro(J
I
(164e - 172s)
= 108)
f
3ρ
WI
I
p
m
5p
(p)
m
Qnetαlico)
ml
BP I
3r (
Ι9p
3?
rl
2T
I
(rαΙΙ')
To γελ αυτ6 παιδ( MΙΚΙS TΗEODORAKΙS
Αιταnged by Ε
ι' α n
ge Ιο's
Α
ss
(b. 1e2s)
imα ko p otιlο s
ι
_\Ιlegrettο ;)=
I8'l)
imim
qJ.i
e
aι.
t).
i
πΨ
mpimimpi
ιmlmp]
m
\'-r
mf
imimim
ιmlmιmlm
t-
ι
\-
iΙ
-iσ.
.
πimi
ιpν.r1-l mf ' 12
!
mimi 1+ n..Γ ,
mpimimpi
-r' '
mpΙm1mp
I
N-tD.C. αΙ Fiιιe
Greensleeves Αιrαnged by Εν αngelos Αs simαkopoulos
ANONYMOUS
(MaestosoJ=e6)
Qry)
(
1---__-
(
-l
Ι
.-___
)
l,' Ll''l
\14
Maracatu ΑNoNYMoYS
Απαnged by Εν
α
ngel o s Α
ss
imcι kο p οιι
Moderato(J m1
los
= 112)
a
'r
0?
le
I
m
or
qο
ami e
a
a
cre,tc.
ami
Ξ3P
oρ
'σ -t
mP
)a
a
,r a
0Θ
m1
ttu
m
ισ 'l a
'lcO
or
a
α
'rmf mim
A
Φs m
BraziΙian meΙοdy Απαnged by Ε
ν α
nge lο's Α s s imcι kοp ο
ΑNoNYMoUS
ιιlο.l
Espressivo(.1= 8al
iΨim e I
____.-_
mimi ;I
Ιmlmi
σ lp m
; mimi
rαlΙ'=ΞΞ-
-
Fandango ANONYMOUS
Reνised & Fingered by Ει' αnζelο s Αs s iιnαkο p οtιlo s
Cοn brio (J
=
96)
m i m
i
f
mi p
i
e I
'4)B
? I
Θ I
r
e I
Ξ
p
e I
1..-4
f f
p
t
Vals Fingered by Εν αngelos Αssimαkopoulos
DΙMΙTRΙS FΑMPΑS (192\ - 1996)
(Tempo di YaΙs J = 16Ο) mlmta
ξn 1
qΤ -l
tf
pimimi
m 0
ml
m
i
VaΙse Ει'
JOSEPΗ MEΙSSONNΙER
Reι'ised & Fingered b1, αn ge lo s Αs simrι kop οιι lo s
AlΙegretto ma
(17e0 - 18ss)
(-δ = 1aa)
l'r
mf lma
77
--Τ
tt
tt
lDe LI ==
<
I
-
rr
7Ξ ll tma
?ρ
=7
lJ,o,,
Ο} I
ι,' Ι
'"?
r i_)
Γ{α μ' αγα π6'E PAvLoS SΙDΙRoΡoULoS
Αlrαnged by Εν αngelοs Αs s imαkοp οιιlοs
(MeΙancolico J
(1e48
_
1e90)
εο)
=
mlm1mlm
c.1-
plp mt
-___ C.1-._-*-Ιmlmimi
mima
pippppp
rαll.
. rpppipp
α tempo
P'ipip
D,C.
α tempo
-
Ξp: "I
r
\y
Xιiqτιγo τo φεγγαqιiπι MΑNOS ΗΑTZΙDΑΚΙS
Απαnged by Εν
αn
gelo s Α
ss
(1e2s - 1e96)
imcιkο p ο ιιlο s
ιCantabile Ο ="76) mir,:
tορ
r
3Γ
p I
m
3Γ
Ιm pp
amiaml
mf
ζι tetιιρo
3(
mΙL'mi
L-t-mi
? I
Jf
f
α teΙnpo
9σ -l
1lψ
mim
( ---
Fine
LUDWΙG vΑN BEETΗOVEN
Αιταnged by Εν αngelο s Αs's i mcιkop oυιlο s
(1170 - 1827)
(Maestoso J = e6l
-Ξ)
(
imi
mi
-)
.--..-...-----)
--t......-----)
t
1.7
-.---..-t....-)
imi
ο
(f) im 3€Θ |.--|
3Q
(mf )(
2s, mi
I
m
i
mΙp.m
.mη1 mrpr
(-)
mmi ta
(f)
P ira
,r
l'(
(rαll. ιnοltο)
i
Τo BΙBΛΙo TtΙΣ KΙΘAΡAΣ ΣYΙ\[ToIιdA
ΣyNToMΑ ΣXoΛΙΑ ΓΙΑ ToyΣ ΣΥNΘETEΣ
BRIEF NOTES ON COMPOSERS
ΣxoΛIA ΓΙA ToYΣ ΣYNΘETEΣ
Αnonymous As
Η )'εξηυπoδηλcbνει 6τι τo 6ργo πoυ βρ6Bηκε δεν Ξ'-Υε oνoμα ουν16τη, αλλα oυτε και καπoιo oτoυt'εto *rι' \'α πρooδιoρtζει 6να oυγκεκρtμ6νo δημιoυργ6' Σ'ο περαoματων αιcbνων βρ6lηκαν πα1,uτoλλα ':l-::'Ι-ιατια πoυ ανηκoυν στην κατηγoρtα αυτηκαt η -_:ι'η ευδειξη Πoυ υπαρxει ΥLα την επoxη πoυ
discoυered ωitLιout tlιe nαme oJ the composer or αna otlιer indicαtton tderιtιJυιng tlιe ortgtπαtor oJ tlτe ιυork. oυer tlιe centurtes numerous pteces beLonging to this cαtegory Lιαυe beenJound, tlιe onLg potnter to tlιe penod in ιυLιicLτ tlιeg tυere composed betng tlιe
','3αφτηκε εtναι τo ιJφog
και ητexνoτρoπiα τoυ 6ργoυ. To κoμματι Βrαziliαπ melodg (Mπραζtλιαν
mαnner αnd stgLe oJ ttιe composttιon.
:_.).oι'τι = βραζιλιανικημελωδtα) τηg oελtδαg 77 :.i_Ξι ωC τoν xαρακτr1ρrcμ6 'LuLl-αbg' "-πoτιτλο
TLιe
-) . : ξ*o
o
e
με oυγxoρδtεg oτην αρxητoυ μ6τρoυ, --'_' 'oioδiδoυν 6ναν ιδιαtτερo τoνιoμ6' Το Fαπdαπgo (φαντανyκo) τηE oελiδαg 78 etναt :'.:;'"ioμματι ρυ0μtκ6 και ζωηρ6 με 6ντoνo τoνrcμ6
αρxη τoυ μtτρoυ' Γενικα τo φαντανγκo εtναι --.'"' . ".; -: Παραδoοιακoq xoρ6E τηg AνδαλoυotαE oε -l :'-:;o . ζωντανoE' ρωμαλ6oζ καL με oυνεxη
'
n
αgu"
(Ztγκ,
Ztγκα) τηg oελtδαE 69 etναt
1:ii-:-ει'η απo Γα)λo oυν06τητoυ 77oυ αιcbνα' |.'.''-''ιοτερα η .-.
::
5,lμoφ
Ziγκα
i'ηg
(Jtg, Gigα, Gigue) πoυ ηταν λατκog xoρog τηg Ayγλtαg, Σκωτtαq
,.;'- 'ι).αι'δtαg. ειoηxBη στην Ευρcbπη απ6 τoν
1649, αργ6τερα δε απετtλεoε τo ,.:-':αio _. μερoζ τηg Σoυtταg τoυ 7Boυ αιcΙlνα' ]-:α τo Greeπsleeυes (ΓκρiνoλιβE = πPαoινα -_:'-':h:ια καL _μεταφoρtκα- αoτατoE 6ρωτα9) τηg
Ξ:
Βrαziltiαπ melodg on pαge 77- ιυlιich is αlso
descnbed αs αLuLLαbg- is αn expresstυe trαdihonαL
-,.--).αl,tπαt
= νανoυρLσμα)' Πρoκειται γπ μtα :':. 3 α στ Llcη π α ρ αδ o o tακη β ρ αζιλιαν ικη μελω δ tα
tLιe word tmplies, such α composttion ιυαs
''.-:.ερr,ι<ερ τo
--.i.:δαq 75 εxoυν γ{νει πoλλ6ζ μεταΥραφ69 απ6 την ::-τ:κη με)-ωδtα τoυ ]6oυ αιcbνα. Πρ6κειται για -,L'.'!o εγ1λ6ζικo oκoπο εξαιρετικα δημoφιλη oτo
-Ξρασμα των αιcbνων, Ttoυ δεν 6πα9ε να .ια1'oυδιεται ηνα xoρειjεται απ6 διαφoρα j.Υ'|7ματα,
Ι'a' Sperαnzα securα (λα oπεραντζα oeκoυρα = η σ1.i'oυρη ελπiδα) λ6γεταt τo κoμματι τηg oελtδαg 68. Προκειται για 6να αργ6 παραδooιακo αρμ6νικo τρα1'oυδι oτηλα ελαoooνα καL σe ρυ0μ6 6/B. To κομματι αρxiζει μoνoφωνLκα με τημελωδ[α oτα
ΒrαziLiαn meLodg
in }
tι^", ιυith chord-s αt tlιe
stαrt oJ eαcLιbαr tlιαtLend α pαrttculαr stress to tlιe music.
Tlιe Fαnd'αrιgo on pαge 78 ts αLiυeLg' rhgtltmb ptece ιυitlι α mαrked stress αt tlιe begtnning oJ eαclι
bαr'
t"
Jαndαngo is α trαdittonαL AndαLtιsiαn dαnce time, energetic, robtιst αnd. constαntlg
TLιe
Z
moυtng'
Tlιe Gigue on pαge 75 is ιυrtttenbg FΥenclι composer oJ tlιe 17tlι century. GenerαLlg speαktng tlτe Gtgue (Jψ, Gaα) ωαS αpopuLαrJoLk dαττce tn ΕngLαnd, ScotLαnd αnd ΙreLαnd; tt ιιcls introdιrced into
mαtnLαndΕurope bg FΥoberger in 7649 αnd subsequentLg becαme the Lαst moυement οJ α Suite in
the 18th century.
The Greensleeυes on pαge 75, fi'gurαtiυeLg speαking, suggests αn unstαbl"e Loυe. As αn oLd ΕngLtsh tune, it ωαS υera populαr αnd ωαs
tlιerejore sung αnd dαnced to throughout the centunes. Tlιe inittαL mel"odg dαtes bαck tο the 16th century. Ηoιιeυer, it hαs been trαnscrtbedmαnυ ttmes since tlιen.
Lα Sperαnzα securα t\tLe oJ the
(the reαL hope) is the
Armeniαπ song on pαge 68. Ιt ts α
sLoιυ trαdittoπαl" piece in
A
mtnor in 6/8 ttme thαt
BRΙEF NOTES oN COMPOSERS
μΠασα' ΥLα να ακoλoυlησεL η αρμoνtα με τη μελωδtα oτιg πανω φων6q. To Lullαbg (Λαλαμπαt = Nανoι3ριoμα) τηζ oελtδαg 71 εiναι 6να αργo' εlcφραστLκ6 κoμματt oe i-α ελαoooνα' πανω oε μiα ευxαριoτημελωδiα. o oπoυδαoτηg εδcb xρησLμoπoιεt για πρcbτη φoρα την τεxνικητηE απoτζιατoι3ραg καL την τρ{φωνη oυγxoρ6iα oτην πρcbτη καL τη δει3τερη κiνηoη. To Mαrαcαtu (Mαρακατo6) εiναι 6να9 ζωηρog xoρ6g αφρLκανLκηq πρo6λευσηS σε ρυBμ6 δ{o τεταρτων. Στo κoμματι αυτ6 (oελ.76) o oπoυδαoτηg Bα πρ6πει να δcboει tδιαiτερη πρoooxη oτην εναλλαγητων δακτdλων τoυ δεξιo{ xεριoιj καL στo ρυδμ6 τoυ μeoαioυ μ6ρoυ9. To Spαnish d.αnce (oπανιg ντανζ = ιoπανικ69 xoρ6g) τηg oελtδαg 67 etναι 6να γνcοoτo
παραδooιακ6 μoτiβo oτoν xoρ6 Mαλαγι6vια, δtαoκευαoμ6νo εδcb απλα oτιE πρcbτεg θ6oει9 τηg κιδαραg' ΥLα να δcboει την ευκαLρtα oτo oπoυ6αoτηνα εμπεδcΙlσεL την τεxνικητoυ αρπ6ζ καL τηζ εναλλαγηg δακτι3λων. T6λoE τo Vαls (VαLse, WαLtz, WαLtzer) των oελtδων 59 και 60 βαoικα εiναι 6να9 xoρ6g oε ρυlμ6 ξ 6nou 6να9 μπαoog φθ6γγoζ στoν πρcbτo xρ6νo τoυ μ6τρoυ ακoλoυlεtται απ6 δι3o επαναλαμβανoμενεg oυγxoρδtεg oτιg πανω φων69 oτoν δει)τερo καL τρtτo xρoνo' To βαλg εξελix1ηκε πιθαν6τατα απ6 τoν αυστρLακ6 xoρ6 Λαντλερ
(Ιnndler) και γνcbριoε πληρη ανδtoη oτιg αρx6g τoυ 79oυ ακbνα. Me κ6ντρo τηΒι6ννη, η μ6δα τoυ βαλg εξαπλcbθηκε πoλιj ΥρηΥoρα oε 6λητην Ευρcbπη.
TΗE GUΙTAR BooK -
begiπs ιιith the metodg on the bαses JoLLoιυed the chords on the high strings.
b1tr
The Lullαbg on pαge 71 is α sbιυ, expressiυe ptece inA minor, bαsed on αn αttrαcttυe melodg. For the first time, the shldent Ιs cαLled on to ιιse tlιe
αppoggiαturα tecl'ιnique αnd three-pαrt clιords on the
first αnd secondbeαt' Tfu Mαrαcαtu is αLiυeIμ dαnce ttme. Ιnthe piece
oJAJrιcαlιorυnnξ
onpαge 76 the shldent shaιtd"pαg
speciαL αttentbn to
tLιe
firψerιrψ oJ tLιe right hαlιd. ωιd"
tLιe rhgtLιm in trιe middLe sectian.
The Spαnish dαnce onpαge 67, ιS αιιeLL_ knoιυn trαdttΙanαl meLodg on the rhgtlιm oJ MαΙαguefi α, simpLg αrrαnged here on the first posttinπ thαt proυtdes the studeπt ιιith αn
opportunitμ to corlsoLtdαte tLιe αrpeggio tecfuιique αnd αLternαtion oJ his fing er S' FinαLlμ ttιe VαIs (Vαlse, wαιtz, WαLtzer) on pαges 59
αΙld 60 bαsbαLtμ is α dαnce ιιr[7ten
ιnξ
tιme. lt
κ
cLιιιrcrctertzedbg α strong bαss note ontLιefιrstbeαt oJ eυery bαr, JoLbιιed bg
hιo repeαted chords in ttιe
Lψper register on tLιe second αΙld" thιrd beαts. The W αLtz,
ιιhblι
prob αbLg eυ
oLυe d
from tLιe Austriαn
dαnce lαιoιιn αs Ιindbη JΙaurished" αt ttιe beginnirψ oJ the 19th cerιtιιμ, tts popul-αritμ spreαding rαpidLg Jrom its centre
inVienrιαb
trιe rest oJΕιrope'
Beethoven, Ludwig van (LZTO-IBZT) o μεγαλoφυηg Γερμαν69 μoυoικ69 Λoiντβιx βαν Mπετ6βεν υπηρξε 6να9 απ6 τoυζ τρεLζ κoρυφαtoυg ouuδdιεg τηg κλαoικηg επoxηE, toωg μαλtoτα o πLo καLνoτoμog, καBcbg μεταμ6ρφωoε ριζικα καlε μoυoικη φ6ρμα μe την oπotα αoxoληlηκε' ΓεννηBηκε oτη Β6ννη απo μoυoικη oικoγ6νεια, τα παιδικα τoυ xρ6νια ωoτ6οo καBε αλλo παρα ευxαριoτα υπryιξαν' o πατ6ρα9 τoυ, μt\υooζ καL
1
Τlιe greαt Germαn musiciαn, Ludusig υαn Βeethoυeπ, LυαS one oJ tlιe three Leαding composers of the cΙαssicαΙ period _ tndeed", perhαps the most pioneering oJ his erα since Lιe ωαS responstbLe Jor the rαdicαL trαnsjormαtion oJ eυery musicαl' Jorm lιe emploged' He ιιαs born tn Βonn to α mustcαLJαmilg, but Lιis clιildlιood ιιαs αngthing but hαppg. Ηis Jαther,
:o BΙBΛΙo TΗΣ
KΙΘΑPAΣ
-_:.rιoζ τενoρoζ στην αυλητoυ εκλ6κτoρα τηζ :_-; ι-l,"'iαg αναγκαζε τoν μικρ6 Λοι3ντβιx να μελετα ''' -".'o εξανιλητιrcα πρoκειμtνoυ να τoν επιδεικνι3ει - : -cιιδi-δαυμα.'Ετoι o Mπετ6βεν oε ηλικiα 12 , _.'.' l-ιι'ειαι δευτερog oργανioταζ στην αυλητoυ :':-'''"Ξi^:τoρα'
Σ-οιlδαoε κoντα oε δtαφ6ρoυE δαoκαλoυζ, o ';-: ''_ ιαι' Ν6φε ωoτooo ηταν για εκεtνoν o -_-_i'.':ιlcoτερog o Mπετ6βεν αoxoληBηκε επiοηg - . '_ -:ε)'iτητων Ελληνων και Λατtνων κλαotκcbν' : .:_Ji Ι(αL με τα κεtμενα των Σ6ξπιρ, Σtλερ καt - ': : ' _ε. με ιoν oπoto μαλrcτα δtατηρodoε και "' - - -;:',lcη γνωριμtα. Στo Πανεπιoτημιo τηg --, -'; Ecι παρακoλoυBηoει τα μαlηματα τoυ Σ. - .' _.:. οι ιδdεg τoυ oπotoυ ΥLατηδημoκρατiα '' -- ' αι'εζαρτηοlα τoυ καλλιτ6xνη 6ναντt των ":.' .'' -''1'.' Πρoστατrbν'' επηρεαζoυν τo tργo τoυ ' - ', ' - *;'.' σε μεγαλo βαBμo' Στη Βι6ννη θα - : : __]ει )'ια ).tγo καιρo κoντα στoυζ Moτoαρτ και .''_ . " -'.δη oμωg πρoκειται για 6να καταξιωμtνo
_'
'.-
oι'ι'δdτη καL αυτoσΧεδιαoτη, Ιtoυ ηφiμη ' _ :-',--: ' αfl.ωBεt oε oλητηΓερμανiα' _ ' .:1'o τοt' Mπετοβεν δεωρεtται απ6 τα Ιτ'Lo __: ] - -'-: στη\' Lστoρtα τηq μoυoικηg και o iδιog -Ο.'
-_
-_
_
":
'' -- -_::tειαι
-
ωg εκεiνoq απo τoυg δημιoυργoυg
τo ι6ανικo τoυ ευρωΠαtκoι3 : - '__:'': τε).ειοτερα απo καBε αλλoν. Εiναι o . '. _-_: _oι' με την ορμητoυ "oπαει'' καlε _
_
'
:'- - _:_:;.ωι'ει
. .'
-.-
--Ξ'"η φoρμα, oτρ6φoνταζ τη μoυσLκη τoυ
'-. :::- jQση μLαζ μεταφυσLκηE υπερβατικoτηταg _' '. . . 'οοβd'η τoυ TτανανBρcbπινoυ tδεcbδoυg' ] . ': :_",'δd σεLζ τoυ η ενoργανη μoυotκη κατ6xει
: :':.'-'-Ξca xωρo απο τηφ(Ι)νητLκη: 9 oυμφοlνtεg, -. -" -σ€ρτα εγxoρδων, 32 ooνατεζ ΥLα πιανo, 12 .-'' --'''''oτl<η δωματtoυ, κουαρτ6τα' 5 κoντo6ρτα
-
"-
Σ\,NTOMA ΣXoΛΙA ΓΙΑ To\Σ ΣYNΘETEΣ
α drunkαrd αnd α mediocre tenor tn tlιe court oJ the ΕLector oJ CοLogne, Jorced tlιe goung Ludιιig to studg tlιe piαno exhαustiυeLg so tΙιαt he couLd
shoιυ him off αs α
cLιtLd
prodigμ. Βg the αge oJ 12,
Βeethουen Lιαd been mαde second orqαnist to the Εl"ector's court'
ιιαs tutored bg seυerαL teαclιers oJ οutstαndtng repute, it ιιcls Clιrtstiαn Neek ιυlιo tυαs ALtlιough Lιe
the most tmportαnt to Βeethoυen. He αbo studied tlιe
CΙαssics αnd the ιυorks oJ Slιαkespeαre, SclιilLer αnd GoetLιe; inJαct, he
tΙιe Lαtter.
ιιαs personαLlμ αcquαinted
ωittι"
As α student αt Βonn [Jniυersttg'
ΒeetΙιoυen αttended the clαsses oJ S' Schnetder,
ιυlιose ideαs on democrαcg αnd αltisticJreedomtn rekltton to pαtronαge Lιαd α mqjor tnJluence on
Βeethoυen's ιυork' Ηe studiedJor α short ttme under Mozατt αnd Hαgdn tιι Vteπnα, but bg tLιΙs time Lιe hαd αLre
αdg
e
stαblislιe d Lιtms eLJ αs αn exceptionαL
ptαnbt, composer αnd improυiser ιυΙιose reputαtion Lιαd spreαd tΙιe Lengtlι αndbreαdtlι oJ Germαng.
Βeetlωυen's ιυork ts regαrded αS one of tΙιe most remαrkαble in the history oJ music, αnd.l-ιe himseLJ ts recognised, more tLιαn αnμ otΙιer, αs the musictαn
ωlιo embodies
tLιe
Εuropeαn spirttuαl' ideαl-' Ηe ts
tlιe composer ιιLιose fiery spirit demoLished αLL conυenttonαL musicαL Jorms, ιυLιose music .focused on tlιe expression oJ α metαphgsicαL trαnscendence
αnd on promotion oJ tLιe humαn tdeαL'
Ηts composιtιons consist oJ more instrumentαL tΙ^ιαnυocαL music:
9 sgmpLιonies, 16 strtng
concertos,32 piαna sonαfαs, 12 trios, cLιαmber music, quαrtets, 5 piαno concertos, 1 υioLin
για βιoλt, παραλλαγ69 για lt'α, Tα φωνητtκα tργα τoυ περιλαμβανoυν ' '--o'|o οπερα, ιo Φιντ6λιo, διαφoρα ορατ6ρια, ''.-' ''':' .' δQι1ol<ευτικηE μoυoικηg, xoρωδιακα κ.α' Ξ '4riα oδη αη Xαρα, απ6 την 9ηΣυμφωνtατoυ j '' '. _o6ει' πoυ περλαβανεται oτo βιβλio (oελ' 83),
presented on pαge 83 oJ tlτis book, is one oJ the best-
'* ', 'ε).ε{ ενα απο τα ψωoτoτερα μoτiβα τηg μoυoικηg
knotυn musicαL tΙιemes producedbu tlικ brtLliαnt
.
--. . '.i'.'o. 1 ιcoντo6ρτo
- . '"'
concerto, ptαno υαriαtions, etc. Hi's υocαl- ιυorks incLude α single operα [F'idelio), seυerαL orαtorios, reLigious pιeces, cΙιorαl- ιυorks, etc. The Ariαode to Joy,Jromthe 9tlιSgmpLιong,
ΞRΙΕF NOTES oN coMΡoSERS
TΗE GUΙTΑR BooK
αν και 5ιαοκευαoβνo 1lε ατιλ6 τρ6πo ΥLατoν αρxαριo Llαlητi, ιαρουoιαζeι ωoτ6oo αρκετ69 δυoκoλiεg ωS ΙLρoζτη 'oL' LLεΥαλoφυoιiζ oυν16τη' Στην κιBαρα,
6ιατηρηoητων φωνcbν' τιg ενα}λαγ6q δαιCΓ6λων καL τo ot'ντονιoμ6 δεξιo0 καL αρLσrερo1 xεριol'
CaruΙli, Ferdinan
d'o
composer. AlthougLι tlιis guitαr αrTαngeτTLent is α stmple oneJor tlιe beginner, it contαins seυerαL
dfficulties connected" ιυith mαintαtning tLιe pαrts, the fingering αnd co-ordinαtion oJ the right αnd' lqft hαnds.
(l77o- 1s41)
o Ιταλ69 Φερντινdντo Καρoι3λι ηταν γιog 6ιακεκρtμ6νoυ αν\ρcbπoυ των γραμματων, μ6λoυ9 των διoικητικcbν αρxcbν τηE Nαπoληg' Η βαoικη μoυ o ικη παιδ εiα τoυ ηταν oτo βtoλoντ o 6λo. Moλoν 6τ ι oτην κιlαρα ηταν oυoιαoτικα αυτoδtδακτog, ΥρηΥoρα καlιερcbθηκε ωg βιρτoυoζog τoυ oργανoυ' To 1808 o Καρoυλι μετακ6μιoε oτo Παρioι,
oπoυ 6ζηoε μ6xρι τo τ6λo9 τηg ζωηg τoυ, εργαζ6μενo9 τ6oo ωg δαoκαλog 6oo και ωζ ερμηνευτηg. Στην πρooπαlεια τoυ να βελτιcboeL την τεxνικητoυ, 6γρα9ε μiα oειρα απ6 oπoυδ6.E και τo 1810 κατ6ληξe oε μiα πληρη μ60oδo Υια την κιlαρα, πoυ γνcbριoε αμ6oω9 μεγαλη επιτυxtα' H μ6δoδo9 αυτη xρηοιμoπoιεtται ευρ6ω9 ακoμη και
oημερα.'Ενα αλλo oημαντικ6 6ργo τoυ Καρoυλι εtναι η Eφαρμoομ6vη Αρμoνiα στην κιδαρα,, τo πρcbτo 6ργo oτo εiδog τoυ. oι oυνlloeιg τoυ ΥLα κι0αρα ξεπερνoυν τιg 3o0 και εκτ69 απo oπoυδtg,
πeριλαμβανoυν κ0ντσ6ρτα, τρto για rcιlαρα, και φλαoυτo βιoλt, 6ργα για τρειg κιlαρεζ καL πoΜα 6ργα για δυo κιθαρeg και κιlαρα και πιανo. To Βαλg σε ντo μεiζoνα (oeλ' 58) και ιδtωg η Σπoυδη oε λα ελdoooνα (oελ.64) εtναt 6να καλ6
γ6μναoμα oε αρπ6ζ πανω στην τεΧνLκητoυ tirando, 6πoυ o oπoυ6αoτηg 6xει τo περt1cbριo να αναπτdξει επi πλ6oν ταxυτητα (εφ6ooν αυτ6 τoυ εtναι εφικτ6), xωρtg ωoτ6oo να πρoετoLμαζει τα δακτυλα τoυ δeξιod τoυ xεριod πανω οτιg xoρδ6q'
TLιe Ιtαliαn composer
Ferdinαnd.o CαruIIi ιυαs the son oJ α disttnguished mαn oJ Letters αnd" member oJ tlιe αdministrαttυe αuthortties in Ι/αpΙes. He receiυed Lιis bαsic musicαl educαtion on the cello' ALtlιoιψLτ essentiαLlg selJ-tαught on the guitαr,
he soon estαblislιed' lτimseff αs α
υirtuoso on tLιts instrument.
Ιn 1B0B, CαrutLi moυed. to Pαris ιυlιere Lιe remαined until tlιe end oJ lτis Life, ιιorking both αs α teαcher αnd αs α perjormer. Ιn αn elJort to improυe hts tecLιnique, he ιυrote α series oJ studies αnd in 1810 produced- α complete guitαr method. thαt ιυαs αn immediαte success. TLιe studtes οJ tlιis method αre stitl ιιid-elg used- todαμ. Anotlιer mαjor ιιork bg Cαrulli is his ,Hαrmong Applied' on the Guitαr', tLιe first ιυork oJ its kind'' CαruLLi ιιrote oυer 300 compositions Jor tLιe guitαr tlιαt tnclud.e (in αdditton to tlτe studies) concertos, trios Jor
guitαr, JΙute αnd υtolin' pieces Jor three guttαrs αndseυerαlJor tιυo guitαrs αnd' guttαr αnd' ptαno. TheWαlfu, in C mα;jor (pαge 5s) ωld" especirι\lg tLιe
Stιιdy inAminor
(pαge 6a) is
αgood-αpe7gb exercise
using the tirαΙ'ιdo tecfuιiqιrc, inιυlιbhtLιe stτιdenthαs Scope to deυelop greαΙer speed
pιωiΙlg
tLιe
(!f Lιe
cαn) ιυiΙΙοut
fuψ ers oJ his righΙ hαrld" on t}ιe strirψs.
Fampas, Dimitris (192 t-1996)
o Δημητρηg Φdμπαg, δαoκαλog,
oυν06τη9 ooλtoτ υπηρξε αναμφιoβητητα μLα κoρυφα{α
και
Tlιe teαcher, composer αnd-soΙoist Dimhtris Fαmpαs ιυαs tυitLιout d"oubt α Leαdtng Jtgure in the
Τo BΙΒΛIo TΗΣ KΙΘΑΡAΣ
Σ\ΝTOMA ΣXoΛΙA ΓtA ToYΣ ΣY}{ΘETEΣ
'-30σωΠLκ0τητα τηE κLBαραζ στην Ελλαδα' αφL6ρωσε '_ (ωrj τoυ στη διαδooητηζ καL oυν6δεoε τo oνoμα
guitαr Jield tn Greece' He deυoted hts Lde to promuLgαtion oJ tLιe instrumerιt αnd his nαme ιυiLL
--' με την καθι6ρωση καL την εξ6λιξητoυ oργανoυ ..-'ι, xcbρα μαg'
αLιιαgs be αssoctαted ιιtth the estαbLishment αnd
'
Γει'υηδηκε oτηMηλ{να τoυ Βoλoυ απo πατ6ρα -''lι'τιlcο lrαι αργ6τερα oπoι3δαoε κι0αρα ατην A0ηνα _-: .oι'_Υllco Ιωriννaυ, ενcb παραλληλα μελ6τηoε ::ωρτ1τιl<α oτo Ωδεio Alηνcbν' Πηρε Δtπλωμα
αΜα oυν6.xιoε με υπoτρoφiα oτην Aκαδημtα
.:_-αραE τo 1953 απ6 τo ΕBνικo Ωδεto
.: oπoι'δd6 τoυ
:.-:Ιαι'α
Σι6να oτην Ιταλiα κoντα oτoν Aντρ6E Σ.'' οβl'α l(αL στην Ιoπανtα μe τoν Aιμiλto Πoυζ6λ' \ατρηE τoυ oργανoυ και ακodραστos εργατηg τηg _..'._.''.ζ. o Δημητρηg Φαψιαg ι!δωoε πo)λα ρεotταλ ^''' Ξ) j -αδ α'l(αL τo εξωτερικ6, ηxoγ ραφηo ε μoυoικη τηE
_
-. '':;;ioυE
l<αι δ{δαξe
κιlαρα γtα 4 δεκαετtεg
oτo
Ξ_'. _,.:, Οδε[o αναδεικνυoνταg πoλλoυE απ6 τoυg
'::-: 'αrεq πoυ oημερα διαπρ6πoυν. Στη - : ' *'ρlnτητα αυτη α)λα και την γενικ6τερη ''.: ' ' :'sοα του Φαμπα oτον παtδαγωγικ6 τoμ6α . . '. - . οδηlc ε με κoλακευτtκα oxoλια oe ιδιoxεtρη
..
-
, --'
ΙoL',{αι o μεγαλoq Aντρ69 Σεγ6βια. -')'''μτ1τρηg J Φαμπαg 6κανε πoλλ69 μεταγραφ69 -τ.,
.'.'.'. Ξ':3α!)ε πανω απo 2a0 oυνθ6oειE γtα κι0αρα oι -'.:''' 'oLερεg απo τιq oπoiεg εκδ6lηκαν απ6 -' _' -
_iι'( εlcδoτικoυE o[κoυg
τηg ΕλλαδαS καL τoυ
t'- -:r:lioli . Aναμεoα στα πLo δημoφιλη 6ργα τoυ :.'. :- oι Εi7ηvικoi xoρoi ιCαL oL Eλληνικ6g Σoυiτεg. -: Vαls (Βαλg) τoυ ΔημητρηΦαμπα (oελ. 79) : _ - :ι'α ανεκδoτo κoμψατι πoυ γραφτηκε ΥLα τoν "" Ξ -:;' ','εl-o Αoημακoπoυλo τo 1954' 6ταν o .
...].::'ταιog ηταν μα0ητηS τηg πρoκαταρκτικηg τoυ ::'. .;coi oδεioυ oτην ταξητoυ oυνθ6τη. -:ι'-ooοτερεg λεπτoμ6ρειεζ ΥLα τo βαλg ωg --,_'oικ{g φoρμαS oτηoελiδα 85.
eυoLutton oJ tlτe guttαr in Greece'
Βorn tπ MiLinα, neαr VoLos, o'f α seαJαring Jαther, Lιe Lαter studted tLιe guttαr in Atlιens under ΙιΙikos Ιoαnπou αnd αttended theorg clαsses αt tlτe Athens Conserυαtotre. AJter receiυtng his guttαr diplomα
Jrom the Nαttonαl- CoπserυαtoΙre tn 1953, he ιιαs αιυαrded α schoLαrsLιtp to conttnue lιis studies under Andr1s Segoυiα αt tlιe Acαdemg oJ Clιigiαnα in Stenα, ΙtαLg, αnd tn Spαin urιder ΕmtLio Pι'1joL. A deυotee oJ tlιe guitαr αnd α tireΙess tυorker Jor lιts αrt, Dimitrts Fαmpαs gαυe mαna recitαLs both in Greece απd αbroαd' recorded mustc on disc αnd tαught tlιe guitαr Jor Jour decαdes αt tlιe NαtionαL Conserυαtoire: mαng pLαgers tυho Lιαυe disttngutslted tlιemselυ e s todαμ pαs sed tlιrougΙ^ι his hαnds. Ιn α personαL Letter Lιe sent to the Greek mustciαn, the greαt Andr1s Segoυtα reJerred in gLoιυtng terms to Fαmpαs' endeαυours αnd his contributton to musicαL educαtton in generαL.
Dimitris Fαmpαs trαπscribed mαna pteces Jor tlιe guitαr αnd composed more thαn 20o ιυorks, most oJ ιυlιtclL lιαυe been pubLtslιed bg reputαbLe music pubLishers botLl- iπ Greece αnd αbroαd, Among tlιe most popuLαr αre Ιιis Greek Dαnces αnd Greek Suites. TLτe Vαls (ι]VαLtz) bg DimitrΒ Fαmpαs (pαge 79) iS αn unpubLιslιed ptece ιυrιtten in 1954 Jor ΕυαngeLos Αssimαkopoulos ιιhen tLιe Lαtter ιυαS α student tn tlτe composer'S preLtminαry cΙαss αt tlιe NαtionαL Conseruαtoire, Atlτens' More detαil"s αbout the ιυαLtz αs α musicαl-Jorm mαg be Jound on pαge 85'
Giuliani, Mauro (1781-1829) Αnο
του g
μεyαλl3τερoυ g βψτoυ 6ζoυ g τηg κι0 αραg,
ο Ιτci'og Mdoυρo Tζoυλιανι θεωρeiται απ6 τιg oτ11lαντικoτερεζ προocιπtκoτητεζ τoυ oργανoυ'
Γευνriδηκε σε εΠαρxtα τoυ Mπαρt και αρxιoε
one oJ the greαtest υirtuoso guitαr-ptαgers, the ΙtαLiαn composer αnd perJormer Mαuro Giuliαπi is regαrded αs betng αmong the Leαding exponents οJ the instrument.
3zuEF NOΤES oN coMPoSERS
μαBηματα βtoλιod, φλαoυτoυ και κιlαραt ΥLα να καταoταλαξει oτην εφηβεtα τoυ στην απ6φαoη ι'α αφιερcbσεL τo υπ6λοιπo τηg ζοlηE τoυ
οi'oκληρωτικα oτην κtlαρα. Aν και αυτoδtδακτos' στα εtκoot τoυ o Tζoυλιανι εtναt ηδη παotγνcDστos oτην Ιταλtα. Ωoτ6oo αυτ6 πoυ τoν καlι6ρωσε 0)ζ κoρυφαto δeξιoτ6xνη, ηταν oι περιoδεtεg πoυ ΠραΥματoπotηoε τo 1λoo καt επi επτα oυνεxη xρ6νια oτην Ευρcbπη. To 18o6 εγκαθtoταταL στηΒι6ννηκαL η καρι6ρα τoυ ωζ ooλtoτα, oυν06τη και καθηγητη
κtlαραg βρtoκεταt oτo απoγει6 τηg. Εtxε την ευκαtρtα να γνcιρtoεL καL να εντυπωoιαoει
μεγαλoυg μoυoικodg τηg επoxηS τoυ (Nτιαμπ6λι, Mπετ6βεν, Xoυμελ, M6o ελεg, Mαδ ζ6ντερ)
καπoιoυg απ6 τoυg oπoioυg παρακiνησε να ΧρησLμoΠoιηooυν την κιBαρα στLζ oυνδ6oεtg
τoυg. Aναμφtβoλα o Mαoυρo Tζoυλtανι, 6πω9 και o oι3γxρoν6g τoυ Ιoπαν69 Φερναντo Σoρ' 6καναν
την κιBαρα 6να 6ργανo αξιo oεβαoμod και ουν6δεoαν τo 6νoμα τoυζ με την eπoxητηg
καlι6ρcoo4g τηE oτιg αtBoυσεζ συναυλιcbν' o Mαoυρo Tζoυλιανι υπηρξε πoλυγραφ6τατo9 oυν θ 6τη9 τηg κtB αραq.
Δημooιει3τηκαν
περtoo6τερα απ6 3oo eργα τoυ, απ6 τLζ πLo απλ69 oπoυδ69 για αρxαριoυg, 6cοg τα εντυπωotακ6τερα
ooλιoτικα κoμματια, μεταξι3 αυτcbν και κoντo6ρτα, !ρYα για δdo κιBαρεg, ντoυ6τα για βιoλt και κιlαρα, φλαoυτo καL κιBαρα κ.α. Π6Bανε oτη Nαπoλη oε ηλικtα 48 ετcbν, αλλα για περtoo6τeρα απ6 77o xρ6νια μετατo θανατo τoυ' τα 6ργα τoυ εξακoλoυloιjν να παiζoνται oυνεxcbg απ6 τoυg κoρυφαtoυg κtlαρoτtE oε αtθoυoεg oυναυλιcbν, δtoκoυg η φεoτιβαλ.
H Σπoυδη oε λα eλαoooνα (oελ. 65) εtναι μια xρηotμη εξαoκηση των δακτdλων clτην τεxνικη τoυ αρπ6ζ, μe εναλλαγη τηs μελωδtαg
απ6 τα rcαντtνια oτα μπαoα.
ΤHE GUΙTΑR BooK -
1
He ιυαs born tn the proυince oJ Βαri αnd' stαrted to Leαrn the υiolin, the Jlute αnd- the guitαr but bg the time he reαched' αdolescence he hαd decided to deυote the rest oJ his Llfe exctusiυelg to the guitαr. ALthoughLαrgeLg self-tαught, bg the
αge oJ 2o GiuLiαnt hαd αLreαdg mαde α nαme.for himseLJ throughout ΙtαLg. Hoιυeυer, it ιιαs the
tours he cαrried out in 19oo αnd..for the nert Seυen aeαΓS αlL oυer Εurope thαt ιυere to estαblishhim αs αn outstαnding υtrtuoso plαger. When he settLed inViennα in 18o6' hi-s cαreer
αs α soΙoist, composer αnd guttαr teαcher ιυαs αt its zenith. He hαd the opportunitμ to meet
αnd impress such greαt musiciαns oJ the period αs Di'αbeLLi-, Βeethoυen, Ηummel, Moscheles αnd Mαgsed-er, Some oJ ιιhom Lυere subsequentlμ tnspired- to use the guitαr in thetr compositions. Li"ke his Spαnish contemporαrg, Fernαndo Sor, Mαuro Giuliαniturned the guitαr into αn instrument ιυortlιg oJ respect, αnd botlι nαmes αre indissoLublg Ltnked to the erα ιυhen the guttαr becαme estαbLished αs α concert hαLL instrument' Mαuro Giulirιni LυαS αn extremelμ proL!fic composer
jor
tLιe
guiΙαr' More tLκιn 3oo oJhis ιυorks
ιυere publisLιed, Jrom simple sfudiesJor beginners to
extremelg impressiυe soLo pieces, lncltιdtng conceτtos, ιυorks jor tιυo guitαrs' duos jor υiolin αnd. guitαr' Jlute αrιι1guttαr, etc. He died inΝαpΙes αt tLιe αge oJ4B, butmore tLιαn 17o geαrs qfter his deαΙh his compo sittorιs αre stihl b eirψ perJorτπed. re gulαrtg bg the ιυorΙd"'s top guttαr-plrlgers in concerthαLb, on recording s αnd αt Je stiυαb.
The Stud"g in
A miπor
(pαge 65) is α useful exercise Jor the Jtngers in the αrpeggio technique, ιιith tlιe melodg αLternαti'ng betιιeen the treble αnd bαss strings.
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑΡAΣ _ 1
ΣΥ1νToMΑ ΣXoΛΙA ΓtA To\Σ Σ\a1\ΘETEΣ
Ηatzidakis, Manos (1925-1994) o
ΙνΙανog
Χατζιδακιg Bεωρεtταt 6να9 απo
τoυg
=z.εoι' ιδιoφυεtE'Ελληνεg oυνB6τε9, 6να9 oυν16τη9 _
-α8μog oτην εξ6λιξητηq ελληνικηg μoυoικηg.
,-.ι'ι'ηlηrcε oτην ΞανBη, ηκαταΥωγητoυ 6μωE ηταν
λοτιικri.
Πμbτog αυτog μελ6τηoε τηλαtκημoυoικη, πηρε :-_::τεiα απo τα ρε7ιι6τtκα τραγoυδια και διαμ6ρφωoε :".'α μoL'σι,co εtδοg
αναμεoα oτην ελαφρα, τηλαtκηκαι
ει'τει_t'η μoυotκη, τo oπoto xαραιcτηρtζεταt απ6 την ;'-"Errτιιο^1. την ιcoμg6τητα καL τo υμηλ6 γodoτo'
:-_'.'
'_-_'δεoειg τoυ περλαμβανoυν εlcτ6g απ6 τα πoλυdρι1μα
για πιανo σε )-αtlcα 16ματα, oυμφωνικα 6ργα, oκηνtκη
'::: ει'ριlτατηg ...'-' '
j
_',Ιη
απηη1oτ7g τραγoυδια τoυ, 6ργα
μoυσLκηγια τoν κινηlατoγραφo. i} _\Ιciι'oE Χατζιδακιg' πoλι3πλευρη καL _: ,.:'διαoτατη TLρoσωπικoτητα, εκτoE απo τη
- _
l(αL
_-_'.'-εoη. εLtε
και
πoλλ6E αλλεg καλλιτεxνtκ6g
'rριoτητεg. Στιg υπευ0υνεg δ6oει9 πoυ .:: -ε.,.αβε. υπηρξe παντα δημιoυργrc6g '::':3Πoρoζ' eκσυΥΧρoνιoτηg: Επ{ oειρα ετrbν ' ]75 1981) 6ιετ6λeoε διευΘυντηg ραδtoφωνtκtbν :' :',' s αuμαιωυ τηs ΕPT, δiνoνταg καtνoι3 ργια .'-:-1 στo Γ' Πρoyραμμα καL πετυxαiνoνταg ':ια)).η).α την ανeξαρτηotα τoυ.'Ιδρυoε καL :' -_''δι'ι'ε την Πειραματικη oρxηoτρα Aδηνcbν - :"c
-
.
],Ι:'''σικεs Γιoρτ69 oτα Aνιbγεια τηg Kρητηs (1978)' :-'-'\1oυoικo Αυγoυoτo στo Ηρακλειο (1979) και :-.':'. \1oυoικoυg Αγιbvεg τηg K6ρκυραg
(t98jJ.
=rρξε διευBυντηg τηg Κρατικηg oρxηοτραg 'iδηι'ωυ. oυμμετεtxε στη διoiκηoητηg Εlνικηg _Liρικηg Σκηνηg, ενcΙl ηταν o eκδoτηE τoυ μoυotκoι| :εριoδικoυ T6ταρτο, o ιδρυτηg τηg δtoκoγραφικηg εtαιρεtαg Σεiριog καL o ιδρυτηg τηg oρxηoτραE τωι' Χρωματων' Εtxε τ6λo9 μLα συνεΧη παρoυotα mη διoκογραφiα μe δεκαδεg δioκoυg πoυ 6 εωρoυνται πλ6oν κλαotκot. o Mανoq Χατζιδακιg oφραγtoε με τo 6ργo τoυ o.ττ πιo oημαντικo 6xει να παρoυοιαoει η odγxρoνη ε))'ηνικη μoυoικη και υπrylξε μαζt με τoν Mtκη -Γ
Mαnos Hαtzid'αkis is regαrded αS one oJGreece's most brtLLtαnt composers, ιυLτose ιιork constιttιtes α Lαndmαrk in Greek mιrsic. ALthough Lιe ιυαs born in ΧαntΙιi,
l ιis
JαmtLg
ιιαs
oJ Cretαn de scent.
Jirst studied trαdtttonαLJoΙk music, borroιυing elements from rebetika Songs αnd creαtiπg α He
mustcαL geπre tLιαt I"αg someιυlιere betιυeen so-
αnd the cLαsstcαL trαdition, to produce α stμte chαrαcterised bμ α Sense oJ beαutg' el"egαnce αnd good tαste. Ιn
cαLLed Ltgl^ιt mustc, JoLk music
αdditton to his mαΙιa Songs, tυhtclι αre Jαmous ttιe tυorld oυer, his compositions αlso tncLude pteces Jor ptαno bαsed onJoLk themes, sgmphonιc ιυorks αnd music.for
tLτe
tlιeαtre αnd cinemα'
Mαnos Hαtztdαkts LυαS α mαn oJ mαnμ pαrts. Ιn αddition to composing, he ιυαs αlso engαged in seυerαl' other αrtisttc αctiυities' He brought creαttυttg, ortginαLttg αnd αJeeltng oJ reυitαLisαtton to
ιιhαteυer posttton
Lιe heLd: Jor α number oJ μeαrs
(1975-1981) |ιe ιυαs dtrector oJ the Tlτtrd Progrαmme oJ Greek Rαdto αnd ιυαs responsibLe Jor breαthing neιι LiJe tnto tlιe broαdcαsts, αt tlτe Sαme ttme enαbling it to αcquire its independence. Ηe Jounded αnd conducted the Athens
Experimental orchestra (1964)' the Ρolytropo (ResourceJuι) (1972)' the Musical Celebrations αt Anogetα, Crete (1978)' the Musica1August in HerαkLion αnd the Music Contests in Corju (1981)'
He ιυαs αppointed αs conductor oJ tLιe Atlιens Stαte orchestrα, pαrticipαted in the αdmtnistrαtion oJ tlιe NαttonαL operα, pubLtshed α music journαl" entιtled Tetarto (FourtLι) αnd Jounded the recording compαna Seirios αnd the orclιestrα oJ CoLours' He hαd α constαnt presence in the recordtng tυorLd, reLeαsing dozens o;Γdiscs tlιαt αre noιυ regαrded αs clαssics in Greece' TLιrough his compositions, Mαnos Hαtzidαkis pl"αced lιts unique stαmp on the best oJ modern Greek music αnd ιιαs the undisputed ortginαtor oJ
BzuEΓ NOTES oΝ COMPOSERS
Θεoδωρακη o αδιαμφιoβητητog δημιoυργog τηg κoρυφαiαg oxoληg τoυ ελληνικoι3 τραγoυδιoι3. To
1960 τιμηBηκε με τo βραβεtο'ooκαρ ΥLα τo τραγo6δι τoυ τα παιδια τoυ Πειραια oτην ταtνtα τoυ Zυλ Nταo6ν 'Πoτ6 την Κυριακη'. 'Ενα απo τα ΙτLo γνωoτd καL ΠLo τρυφερα τραγoι5δια τoυ oυν06τη εiναι τo ΧΦτινo τo Φεγγαρακι (oελ. 82) για τo oπoio 6xoυν γtνει πoλυαριΘμεS μεταΥραφ69' Στην 6κδooη αυτη 6γινε
πρooπα0εια να απo6o0εt οτην κιBαρα με 6.να dφog απλ6 και ευκoλo, xωρtg τo 6ργo να xαoεt την αρμoνικη τoυ δoμη καL τo λυρικ6 τoυ xαρακτryια'
TΙ_ΙE
GUΙTΑR BooK
tlιe most importαnt schooL oJ Greek Song, togetlιer ιυith Mikis TLιeodorαkιs. Ιn 1960 lιe ιυαs αιιαrded" αn oscαr Jor lιis song The Children of Piraeus [n Jules Dαssin's rfilm'Neυer on Sundαg,. one oJ tlιe composer'S best-knoιιn αnd" most sensιtiue Songs is Hαrtiπo to Fegαrαki (Pαper Moon) on pαge 82. Ιn tlιis guitαr αrrαngement, αn αttempt lταs been mαde to keep tlιe υocαLLine stmple αnd giυe tlιe αccompαniment α more intrtcαte stgle' ιιttΙιout αLloιυing the piece to Lose tts lταrmonic
structure or LgricαL clιαrαcter'
Κrieger, Johann PhiΙipp (ι649-L725) o Γερμαν69 oυν16τη9 και oργανtoταg Γι6xαν Φλiπ IΦiγκερ γ εννηlηκε oτη Nυ ρεμβ6ργη και
π6θανε oτo ΒαιoενφeλE' Yπηρξε αδελφ69 τoυ επioηg γνωoτoιi oυνB6τηκαι oργανioτα Γι6xαν Κρiγκερ, o oπoiog 6xαψε τηg εκτiμηoηq τoυ Χ6ντελ. Στα 1677 διετ6λεoε αυλtκ6g oργανioταE και εκτελεoτηg
μoυoικηg δωματioυ, ενcb τo 168o κατ6λαβε τη B6oη τoυ αρΧιμ0υoικo6 τoυ Βαιoενφελg. To oυνlετικo 6ργo τoυ Γι6xαν Φιλtπ Κρtγκερ περιλαμβανει oπερεg' ζtνγκoπtλq (γερμανικ6 εiδog 6περα9 με κωμικα
oτoιxεlα), οονατεg, παρτtτεg κ.α. Ta Menuett (Mινoυ6τo, Menuet, Minuet, Minuetto) τηg oελ. 73 εiναι 6να9 κoμgoE xoρ6g
γαλλικηg πρo6λευοη9 oε ρυlμ6 τρκbν τεταρτων' To τ6μπo τoυ Mινoυ6τoυ εtναι μ6τριo, ενcb o xoρog αυτ69 oτην επoxημπαρoκ xρησLμoπoιηBηκε ωg μ6ρ0ζ τηq ooυiταg' oνoμαoτηκε 6τoι λ6γω των μtκρcbν κoμgcbν βηματων (menu = μικρ6), πoυ εtναι τo xαρακτηριoτικ6 τoυ.
Loizos, Manos o Mανog
(1
Tlιe Geιτnαn composer αnd- orgαnist, Johαnπ
Philipp Κrieger, ιιαs born in Nilrnberg
αnd-
died
tn WeissenJels. Βrother oJ the equαLLg ιυell-knotυn
composer αnd orgαnist Johαnn Κrieger,
ιιho ιυαs
lιeld in Lιigh esteem bμ Ηαnd'el, lιe ιυαs mαde court orgαnist αnd chαmber music perjormer in 1677; in 1680 he took up tΙιe position oJ Mαster oJ Music tn Weis
s
eηfeΙs. Compositions bg J olιαnn PLιiLipp
Κrieger include operαS, Singspiel (α tgpe oJ Germαn comic operα), sonαtαs αnd pαrtttαs'
Menuett (Mtnuet' Menuet, Minuetto) on pαge 73 is αn elegαnt dαnce oJ FrencLι origtn, tn Tlτe
ξ
tιme. PLαged' αt α mod'erαte tempo,
ιιαs used in
this d'αnce
the Βαroque period αs pαrt
o.f
α suite'
Ιt tαkes its nαme Jrom tlιe smαLl, grαceJul steps (menu = smαLL) oJ ιυLιicll" it ts comprised'
gg7- 1982)
lxι*tζog υπηρξε 6ναE
απ6 τoυζ Πιo
ταλαντodxoυζ καL δημoφλεig τραγoυδoπotoι3g τηg 6ντεnηg και νεoλαtκηg μnυoικηq' o oπotog, δυoτυxcbg
xα0ηκε πανω oτην ακμητηE δημιoυργικ6τηταq τoυ.
Mαιτos Loizos LυαS one oJ ttιe most tαlented αnd" most populαr songωriters in the fieΙd" oJ sopLιistbαted
αnd modem Jolk mtιsic tυlιo sαdlg dιed' αt tLιe heElιt oJ his creαttυe αbtΙitie s.
ΤΟ BΙBΛΙo
ΣYNTOMA ΣXoΔΙΑ ΓΙA To\2 ΣYI\ΘETEΣ
TΗΣ KΙΘΑΡΑΣ
Ηe tυαs born tn Alexατνjruι, Εggpt, ιυhere lιe Γει,υηδηκε oτην Aλeξανδρetα τηg Aιγι3πτoυ, 6πoυ ".''. τειetωσε τLζ ΥυμνασLακ6g τoυ oπoυδ69.'ΗρBε compLetec)his scLοolυιg. He tlιenιιentto Athens _ '-' _tδηυα και φotτηoε αρxικα oτη Φαρμακευτικη ιυΙιere tιe begαn shllgtng αt the PlιαrτπαceutιcαL :-,_,l'1 l<ατ αργoτερα στην AΣoΕ' SchooΙ αnd'Lαter tlιe ScLιooL of Εconomics. τημoυoικη Ξ πρcbτη επαφητoυ Μανoυ Λotζoυ με Mαno s Ι-oao s' fir st contαct ιυttLι music ιι αs αt tlτe --.1'.' σε η).ικtα επτα ετcbν, oπ6τe αρxιoε να μελετα αge oJ seυen ιιhen lιe stαrted tο leαm the υtolin αt the :' -).:. oτο Εθνtκo Ωδεto τηg Aλεξανδρειαg. NαtionαL Corιseruαtoιre in ALexαndrια' Ηe ωent on to :'''"'Οτ€ρα οπo{δαoε πιανo και Bεωρητικα. sttιdg the pιαno αndtlιeοry. Amodest, doιιn-to-eαrtlι πρoσΥ ειωμ6νη, αρxιo ε - : : o ω πιlcοτητα o εμνη και person, Lιe begαnto pklg tlιe guttαr αndto tυrile songs - _ _αιζει ιcιBαρα καL να yραφει τραγodδια
.
.-'-seαoμ6νog απo τoυg Mανo
Χατζιδακι και Mtκη
,'. '''5ωραιcη. με τoυζ oπotoυg ευτιjxηoε να -'".:ο.''αmεt. - _1oιζog 6γρα9ε μoυotκη ΥLα τo B6ατρo καL τoν _'-_1Ιo)'ραφo καlcbg και πoλλατραγoι3δLαΠoυ ":. " _';^- ^'-' εt'ρεiα απηxηoη οτo ελληνικ6 κoιν6. - _' ' ' '-l'--αιoποiηoε πoλυαρt1μεg oυναυλiεE στην Ξ "';- _,.: : iiαι τo εξωτερtκo, παλeυoνταg ωg τo 1974 --. .'.).ο','oιcριoiα, ενcb αν{πτυξε
'
και oημαντtκη
6ραοτηρι6τητα. Tα τραγotδtα τoυ . -.-_'' ::'τηl{Lν- aΠo τoυE κoρυφαioυE'Ελλ.ηνεg '-_ ].l-::'διαιεg ι<αι εξακoλ'oυBoι3ν ακoμη oτtg μ6ρε9 __:: '-'] δεωρο-Λνται απο τα ωραt6τερα και --
''-':c'-).ιoτιl<η
__
ρα τoυ εtδoυg τoυE. Δυoτυxcbg o Bανατog . - - _'- -,ιe πoλ.t νωρtg σε νoσoκoμε[o τηE M6oxαE - _ ':- ]' CιΠo ε1ιcεφαλικ6 επειooδιo, oτερcbνταSτην Ξl-l.::: απο εναν πρoικwμ6νo μoυοικo δημιoυρy6. To Aκoρντeoν (oελ.70) εtναι 6να απ6 τα TtLo
:_. l.
-_
: _u;οιε
παiζoνταE '''': -''..r. H μεταγραφη πoυ 6.γwe εδcb εtναι απλη oτo ''-'. ',-'αoLιο μελωδiαq και oυνoδεtαg, αλλα και 6να .:-ι-l.-, j'ι'μι'ασμα στo συντoνιoμo τoυ αντtxειρα με ' ^'-' -ο).oιπα δαxτυλα τoυ δεξιoυ xεριod. -
':1-_
t
']-Υo'i'ραφηoe τραγoυδcbνταS καL
tllαt ιυere ιηfluenced bg tlιe mιωιc
oJ
Mαnos
Hαtzidαkis αnd Mikis TLιeodorαkis' ιυith ιιLιom
Lιe
ιιαs Jorhlnαte eιιouglτ to ιυork. Ι-oizos composed music Jοr tlιe tLιeαtre απd tlιe
cinemα αs ιιeLL αS numeroLιS songs thαt eηjoged coι-ιsiderαbLe popuLαrιtμ ιιtth'tΙιe Greek pubLtc. Ηe gαυe
mαna concerts botlιtnGreece αnd αbroαd-, ιυαgΙng α bαttLe αgαtnst censorshφ until" 1974: he ιυαs αbo cLos
eLg inυ
oLυ e d tυ
ttlι tΙιe tr αde union moυ ement.
His
Songs ιιere perjormedbg bαdι]ιg Greek stngers αnd
eυentodαg αre stιLLregαrded αS αmong tlτe most beαutlfuL αnd meLodtc oJ tlιeir kind' UnJorhlnαteLg lιe met ιυttlι αn eαrLg deαtlιin
αMoscoιι
hospitαL αfier
sulfering α stroke, deprιυing Greece oJ αtαLented mtιstctαn.
The Accordioπ (pαge 70) iS one oJMαnos Ιllizos' best-knoιιn songs, tlιefιrst recording oJ ιυΙιicΙι Jeαhιred tlιe composer lιimseLJ stnging αnd plαging tlιe guitαr. Tlιe αιταngement presentedlιere ts α simple combtπαtion oJ meLodg αnd αccompαniment, but it is
αbo α good exercιse in co-ordinαttonbetweentLιe tlτumb αndfingers oJthe righthαnd.
Meissonnier, Joseph (179O-1855) o Γd)'og κιlαρtoταg και oυνθ6τηq zoζ6φ !1εooνι6 γεννη0ηκε oτηMαooαλtα. o 2oζ6φ 6πω9 και o l<ατα 7 xρoνιαμεγαλυτερoq αδελφ6qτoυ _{ι'τoι'ciυ. t'γινε γνωoτoq κυρtωg ΥLα τo oυν0ετικ6
FrencLι guttαr-pLαger αnd composer Joseph Meissonnier LυαS born in MαrsetLLes. Like lιts TLτe
brotΙιer Antoine, ωlιο ιυαs Seυen aeαrs his senior, JosepΙι tυαs knoιιn mαΙπLg Jor Lιis composιtions,
BRΙEF NOTES oN coMPoSERS
τoυ ερΥo παρα YLα τLζ εμφανiσεLζ τoυ ωζ μo υ σ Lκoιj εκτ ελε σ τη.' Εγ ρ αg ε δ ι3 o με B 6 δ o υ ζ
TΗE GUΙTΑR BooK -
1
despite his αppeαrαnces αs α perjormer' He ιυrote Υ
Lα
κt0αρα κα1rbg και oυνl6oεLζ ΥLα o6λo κιBαρα, oπoυδ69, τραγoιjδια κ'α' To 1814 o αδελφ6q τoυ iδρυoε 6να μoυoικ6 oiκo oτo ΠαρioL στoν oπoio εκδ6lηκαν πo}λtE oυνl6oειg για o6λo κιBαρα, κι0αρα και βιoλi' τρio, κ.α. Yπαρxoυν δι3o κoμματLατoυ Mεooνι6 oτo βιβλto αυτ6. To Alfettιιoso (Aφετoυoζo = τρυφερ6) oε ρυ0μ6 Δ _|
πoυ βρtoκεται oτηoελtδα 66 και oυoιαoτικα εtναι μtα μελωδικη oπoυδηYLα την εξαoκηoητηg εναΜαyηgτων δακτι3λων τ6oo τoυ αρLστερod 6oo καL τoυ δεξιod xεριoυ καL τo Vαlse oτη oελiδα 80 πo0 δtνει την ευrcαψtα oτoν oπoυδαoτηνα εξαoκηoει την τεmικητou legato (δeμ6νoυ)' Περtoo6τερα oτoιxεiα 1/Lα τo βαλg αναφ6ρoνταL στη oελtδα 85 αυτod τoυ βιβλioυ'
tιιo guitαr methods αnd α number
oJ
pieces Jor soΙo
guitαr, studies, Songs, etc. Ιrι 1B14, Lιts brother estαbLished α music pubLishing-ltouse in Pαris
ιιhich issued mαna ιυorksJor
solo guitαr, guitαr αnd-
υiolin, trtos' etc.
Tlιere αre tιιo pieces bg Meissonnter in this book. Hts Ajjettuoso ιιhich αppeαrs on pαge 66 is reαLLg α melodious studμ in + time Jor the fingers to prαcttce tlιe αLternαtion of the Jingets botlι" the
αnd riglιt lιαnd. TLιe Vαlse (WαLtz) on pαge B0 giυes tlιe student αn opportunitg to prαctice tLιe LeJt
Legαto techntque. More iηformαtion αbout the ιυαLtz
αs α musicαLJorm ts to
be
Jound on pαge 85 oJ thts
book.
Mozart, Wolfgang Amadeus (L756-LT9L) Γεννημ6νo9 oτo ZαλτσμπoυρΥκ, o Aυoτριακ69 Β6λφγκανγκ Aμαντ6oυ9 M6τoαρτ υπrylξε tνα απ6 τα oπανια πνedματα πoυ γνιΙlριoε πoτ6 η μoυoιrcη, oφραγiζoνταζ με την ιδιoφυtα τoυ oλ6κληρη την κλαo ικη επoxη.
o M6τoαρτ oυν6θετe απ6 πoλυ μLκρηηλικtα παiζoνταg πιανo και βιoλt, ενcb 6 ετcbν
πραYματoΠoιoι\oε περιoδeiεg με την αδελφητoυ Mαρ{α-Aννα υπ6 την κα\oδiγηoητoυ πατ6ρα τoυg Λεoπ6λδoυ, επioηg μoυoικoι5. Σε ηλικiα ]3 ετcbν γiν εται αρxLμoυσ Lκ6 g oτην o ρxηoτρα τoυ πρiγκιπα-αρxιεπιoκ6πoυ τoυ Zαλτoμπoυ ρYκ tcαL αρxiζει να γραφει τιg πρcbτεg τoυ 6περεE, ενcb παραλληλα oυνεxiζεt να πeριoδει3ει oτην Ευρcbπη' To 178 1 εγκαταλεiπεL τη 16oη τoυ, εγκαB{oταταL στηΒι6ννη, 6πoυ oυνδ6εται με βαBια φιλtα με τoν Χαιντν και oυνεxiζει τη lραoη τoυ ωζ ανeξαρτητog oυνB6τη9. H ανεξαρτηotα 6μωζ αυτη εixε ωg επακ6λoυBo μια ζωη oκληρη και δι3oκoλη, γεγoν69 πoυ υπ6oκαμε την ηδη αoδενικηκραoητoυ. Πtlανε oε πoλυ νεαρη ηλικtα, μ6λιc, 35 ετcbν'
Βorrι tn Sαbburg, tlιe Austriαn composer, WolJgαπg Amαdeus Mozαrt, ι'αS one oJ the rαrest spints mιιsic hαs eυer kπoιιn: the ιυhoΙe oJ the clαsstcαl erα LυαS mαrked bg lιis gentus' Mozαrt plαged botlι the piαno αnd the υiolin αs α aoung bog αnd begαn composing αt α υery eαrlμ αge. At the αge oJsιx he ιυαs αLreαdg going on tour
ιυitlι his sister, Mαrtα-Annα, under tlιe direction oJ their fαtlιer, Ι.eopoLd, αbo α mustctαn' He ιυαs mαde Leαder oJ tlιe Archbishop-Prince oJ Sαbburg's
orchestrα ιυhen he ιυαs 13 αnd begαn to ιυrite lιis
first operαs
ιυLτtLe still
continuing to tour Εurope'
Ιn 1781 he l'efi his position αt tlιe court αnd settled inViennα, ιυhere lιe deυeLoped α cbse
Jriendshtp ιυitlι Hαgdn, conttnuing Lιis cαreer αS αn tndeperιdent composer' Ηoιυeυer, this independence
ιυαs to result in α dfficuLt
Llfe
tlιαt ιιαs juLL oJ
lιαrdshtp, αJαct thαt underminedhis αLreαdg ιιeαk constttutton' He dted αt the premαture αge oJ 35'
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAPΑΣ o Βολφγκανγκ Aμαντιloυg M6τoαρτ 6γραφε :Ξαιρετικα ευκoλα rcαL αΙιoμνημoνευε τo iδιo ','3'!1'oρα. Στη διαρκεLα τηζ πoλi oυντoμηq ζωηg τoυ :-",'εδεoε περιoo6τερα απo 600 6ργα, πoυ -]_ακρlυoνταL ΥLα τη μελωδικ6τητα, την πoικιλtα Jτηι', ει'oρxηoτρωoη καL τη μoυοικη γραφη πoυ
α'''απα τηλεπτoμ6ρεια' ενcb o iδιog ανα6εικνυεταt '-;:'''α).og αυτooxεδιαoτηg και τo ιjφoE τηg μoυoικηE κρtβει oε πoλλα απo τα 6ργα τoυ βαltα -,'''' : 'ωoτρεφεLα καL δραματικoτητα. o 1Ιoτoαρτ καλλιtργηoε κυρiωg τη φoρμα Σ -'. ατα. oπωg την παρ6λαβε απ6 τoν Xαιντν, καBιbE }:1: Ιιζ πoλλ6q παραλλαγ6ζ στα 6ργα τoυ για πtανo. Ξ','lαgε αρLστoυρΥηματα oε καlε τoμ6α τηg -_: ''οικriE. oι oπερ6.9 τoυ απoτελoιjν υπ6δεtΥμα ΥLα '-. -''ερLιαντκη oπερα-κoμiκ, κα)cbg απoδtδoυν με -' : i:α παBoλ.oγικη διε[oδυοη τoυζ αν\ρcbπινoυg :'' '*:.κτηρεg. Meρκ6g απ6 τιg πιo δημoφιλεig - ';Jεa τoυ εtναι ηΑπαγωγη αΠ'τo Σεραi, oι Γαμoι . " Φιικαρο. ο Δoν Ζoυαν, o Mαγικ6g Αυλ69 κ.α. o ":^'ιi.oi-og των 6ργων τoυ ταξινoμη0ηκε απo τoν Λ' E''.:'::)' και περιλ.αμβανει μεταξι3 αλλων 24 oπερεg' t 9 λειτoυργteg' 7 κoντo6ρτα για ="''ιφωτ'iεg, :' - '''-' 22 κoντo6ρτα γtα πιανo, φανταotεg, xoρoιjg, ':;'-']'.'€( 1'ια φωνη, λtντερ, 1 ρ6κβιεμ (ημιτελ69), _ __'. ::':. gd.μoυg κ.α. Ξ Cαιιzoπettα (καντooν6τα) τηg oελ. 72 εtναt tνα :' ' ' .a πρrbτα εργα πoυ o M6τοαρτ oυν6Bεoε για _.'. -'.'. οε η)-ικtα 5 ετr'bν. Για την κιlαρα η μεταγραφη :'_r_J' l-]','εi oε απλημoρφηαλλα o ρυBμog υπoxρεcbνει . -'. :;ι xαρ ιo oπoυδαoτη ν α ακoλoυBηο ει την ζωηρη ':""-lσ1 τoυ ι(oμματιoιj' H καντooν6τα, υπoκoριoτικ6 _--: ηαιτooι'α. Πoυ εiναι ιταλικηg καταγωγηg, . ':αι'toBηκε ωg εt6og μικρoυ πoλυφωνtκod : .,-'',"' oδε ι' τo υ τ ρ αγ oυ δ ιod με xo ρ ευτικη διαl εoη τoν _ 6ο και ]7o αιcbνα ΥLα να καταληξει αργ6τερα oε '-'.α αruηφoρμα ελαφρoι3 ooλo τραγoυδιoι3.
Σ\ΝTOMA ΣXoΛΙΑ ΓtA To12 Σ\ΝΘETEΣ
WoLJgαng Amαndeus Mozαrt composed music
effortLesslg αnd memori"sed ιυitΙι tLιe sαme eαse αnd
speed' Ιn tLιe course oJ lιis extremeLg sLιort
L!f,e' Lιe
composed oυer 600 ιυorks tlιαt αre disttnguished bg tlιetr tuneJulness, the υαrietg oJ orchestrαtion αnd
tlιe αttentton to detαtl in his musicαL ιιritiπg' Mozαrt
slιoιυed himselJ to be α greαt improυtser αnd the stgLe oJ Lιts music hides α projound introυersion
αnd
Sense oJ drαmα in mαnμ oJ Lιis ιιorks.
Mozαrt ιυorked primαrilg on the deυelopment oJ sonαtαJorm αs Lιe inherited itJrom Hαgdn, αs
ιυeLL
αs tlιe mαπa υαriαtiοns in his piαno pieces' He produced mαsterpieces in eυery splιere o;Γ music: hιs operαS constituted model"s Jor Germαn comic operα, portrαgtng lιumαn cLιαrαcters ιιttll" α deep psgchologicαl" insight. His most populαr operαS tncLude TLιe Serαglio' The Mαrriαge oJ Figαro, Don
Juαn αndThe Mαgic Flute' A cαtαLogue oJMozαrt's ιυorks ιιαs comptled bu Ludιυtq υon Κechel-: it contαins, αmong otlιer ιυorks, 24 operαs, 41 sgmpLιontes, ]9 mαsses' 7 υioLin concertos' 22
ptαno concertos, Jαntαstαs, dαnces, cαnons Jor υoice, Lteders, αrequtem (unJinished)' αntlιems αnd psαlms. The Cαπzonettα on pαge 72 is one oJ tlιe
first
pteces Mozαrt composedJor the ptαno' αt tΙιe αge oJ 5. Tlιe guttαr αrrαngement is α simple one but tlιe rhgtLιm obLiges the begtnner
to JoLLotυ tLιe
ttυelg
moυement oJthe piece' Cαnzonettα, dtmtnutiυe oJ
Cαnzonα' is α song oJΙtαLtαn ongin tnLαte 16th αnd 17th century, α short' polgphontc, dαnce-Like υocαL piece. Ιrιter Cαnzonettα αppLied to αLiglιt, floιυing kind oJ simple solo song.
Sagreras, Julio (L879-L942t Γεν"-ημ6νο9 oτo Mπoυ6νog Atρeg ο oυνltτηg,
od'iαταg και παιδαγωγ6E Χoiλιo Σαλβαδ6ρ
Βorn tn Βuenos Atres, the composer' soloist αnd teαcher Julio Sαlυαdor Sαgrerαs Rαmirez first
BRΙEF NOTES oN coMPOStrRS
Σαγκρ6ρα9 Pαμiρεζ oπoι3δαoε πρrbτα με τoν πατ6ρα τoυ Γκαoπαρ (πoυ υπηρξε γνωoτ69 κιδαριoτηg) και oυμπλryιωσε τLE μoυoικ69 τoυ oπoυδ69 oτo Ωδεio τηg γeν6τειραg τoυ με μαlηματα πιανoυ καt odνBεoηg. Aργ6τερα δ{δαξε oτην Aκαδημiα Καλcbν Tεxνtbν τηg tδ:rιg πoληg ΥLα να ιδρι3oει τo 1905 τη δικητoυ Aκαδημtα κfiαραζ στην oπoiα φo{τηoαν αξι6λoγoι ΥLα την επoxητoυq κιBαριoτ69, ενcb ακ6μη oυνεργαoτηκε με τoν εκδ6τη Φρανlioκo Ι/oιiυιεg με απoτ!λεσμα να εκδo\oιJν περιoo6τερε9 απ6 εκατ6 oυνθ6oει9 τoυ, oημαντικ69 αριlμ69 6ργων την περtoδo αυτη. Aπ6 τo 1900 6ω9 τo 1936 o Σαγκρ6ρα9 δtνει πoΜα rcoνo6ρτα oε μεγαλα oαλ6νια και αlloυoεE oυναυλtcbν' Aπ6 τιg διδακτικ6E εργαoiεg τoυ Χoιjλιo Σαγrcρ6ραg ξεxωρiζει η Σειρα Mαδηματων απo 6 βιβλtα καL ηAvcbτερη Tεxνικη. o Σαγκρ6ρα9 oυν6.0εoε μoυoικη για 16ατρo και μεγαλo αριBμ6 6ργων για κιδαρα, τα ΠερLσσoτερα απ6 τα oπotα βαo tζoνται στην παραδooιακη μoυoικη τηg Βραζιλiαg καL τηE πατρtδαg τoυ τηζ Aργεντινηg. H Σπoυ6η (oελ. 53) καL τo VαIs (oελ. 61) τoυ Χoυλιo Σαγκρ6ραq, πoυ βρtοκoνταL στην 6κδooη αυτη, ε[ναι xρηoιμα γυμναoματα ΥLα τoν αρxαριo oπoυδαoτη, και o' αυτ6 βoηrα τo γεγoν69 6τι τα μLιζρα αυτα κoμματια 6xoυν μtα ευ xαριoτη μελωδικi γραμμη'
ΤrΙΕ GUΙTΑR BooK _
sttιdied under his Jαther Gαspαr, htmselJ α ιιetlknoιι n g uttαr- pLαg e r, αnd- the n continue d' hts musicαL educαtion αt the Conserυαtoire
in Lιis home cttg' tαking piαno αnd compo.sιtιon Ιessons. Ηe Lαter tαtιglιt αt the Acαdemμ oJ Fine Arts tn Βuenos A1res bejore Jounding his oιυn guitαr αcαdemg tn 1905' ιιhere seυerαL notαble guitαr-pαgers of the ttme
ιυere to pαss tLιrouglι his lιατιds. His collαborαtioπ
ιιitLι
publisΙιer Frαncbco Ιfωies Led- to tlιe publicαtton oJ more thαn 100 oJ his compos1tions α constderαbLe number oJ ιιorks Jor thαt period-. Behυeen 1900 αnd 1936' Sαgrerαs gαυe rιumeroι'ιS concerts inthe mqjor concerthαΙb. Ιnlιis teαching tΙιe
ιυork' Julio Sαgrerαs is remembered pωhculαιlυ jor α set oJ 6 books entitled Series of Lessons, αnd' one
entitbdAdνanced Technique. He ιυrote mι;-sbJor the theαtre αnd αLαrge number oJ piecesfor the guitαr' τTana οJtΙιembαsed ontlιe trαdittonαl- mι.ιsic of Βrαzit αnd oJ his oιιn country, Argentinα'
The Studg (pαge 53) αs ιυeLl" αs the Vαls (pαge 61) oJ Julio SαgrerαS αre both useful pteces for the Jtngers oJ α beginner, ιιitLι tLιe αddttionαl- αdυαntαge oJ α nice melod'tc Line'
Sidiropoulos, Pavlos (194g-1990) o Παiλog Σιδι1ρ6πoυλals, o wωστ6ιερog εκπρ6oωπo9 ιηE ελληuκηg ρoκ, ηταν δto6γΥoνoζ τoυ Zoρμπα και ανι9ι69 τηg'Ε)ληg Aλεξtoυ' ΓεννηBηκε oτην ABηνα καL ωζ τα επτα τoυ xρ6νια 6ζηoe oτη Θεooαλoνtκη. o πατ6ρα9 τoυ εLxε 6ρlει απ6 τoν Π6ντo και κατ6ληξε oτην ABηνα, 6πoυ ανotξε εργooταoιo παραγωγηg xαρτιoι3 ΥLα φωτoγ/ραφtεg. o Σδηρ6πoυλo9 ξεκtνησε την καρι6ρα τoυ τo 1970 oτηΘεooαλoνircη, 6πoυ oπotδαζε oτo
Mαlηματικ6 Tμημα τoυ Πανεπιoτημtoυ' Εκεi γνωρiζει τoν Παντeλη Δεληγιαννiδη (κtθαρioτα των oλι3μπιανg) και δημιoυργodν τo ντoυ6τo ,Δαμων καt Φιγ''τtαζ'. To ντoυ6τo ενoωματcbνεταL στη oυνtxεια με τα'Mπoυρμπoιjλtα' καL με τo ν6o oxημα o
Tlιe Joremost representαtiυe oJ Greek rock, PαυLos StdiropouLos ιrαS the greαt-grαnd'son oJ Zorbαs αnd. nepheιυ oJ ΕLLi" Alextou. He ιυαs bom in Atlιens but
spent tlιe first Seυen aeαrs oJ Ιιts Llfe in ThessαΙontki' His Jαtlιer, ιυLτo cαme from tlιe Pontus, opened αJαctory in Athens tLιαt producedphotogrαphΙc pαper. Sidtropoulos begαn his cαreer in 197o tn ThessαLoniki, ιιLιere he ιυαs α stud.ent tn the Mαthemαtics Depαrtment of tlιe fJniυersitg. TLιere he met PαnteLis DeLigαnntdis (guitαrtst ιυitLι tΙιe olgmptαns) αnd together tlιeg Jormed. tLιe ,Dαmon αnd Fidtα' duo' TLιis duo ιυαs Lαter incorporαted- tn tlτe 'Βourbouliα' group' αnd it ιιαs in tΙ^ιEs neιι Jorm
1
To BΙBΛΙo ΤF{Σ KΙΘΑPΑΣ
Σ\TJTOMA ΣXoΛΙA ΓΙΑ ToYΣ Σ\a1γΘETEΣ
Σι6ηρ6πoυλo9 αρxtζει τα πρcbτα τoυ πειραματα ΥLα ι'α παντρ6μεL τo ρoιc με την ελληνικημoυoικη' Aργoτeρα oυνεργαζεταt με πoλλoιjg μoυoικo69, αl j'αζoντ αg ουν εxcbg oxηματα, ηxoγ ραφεt δtoκoυ g κατ παtρνει μ6ρo9 ωg ηθoπoι69 oε ταινiεE στoν ι
1
μιμητtομοdE' To 1982 κυιcλoφoρoυν τo Tν λειrκιb', με αρlcετεE αναφoρ69 στην εψτεψtατoυ απ6 την ηρωtνη. Tο καλoκαtριτoυ 1990 ξαφνικα αρxtoε να παρα',.υετ τo 6εξi τoυ x6ρι' Λiγoυg μηνεζ αργ6τερα o Παυ).og Σιδηρoπoυλog πεθαiνει απ6 υπερβoλικη 5 ο oη ηρωiνηg σηματoδoτcbνταg μια μεγαλη απιb).εια τηg ελληυιrcηg ρoκ oκηνηg' To κoμματι Nα μ' αYΦτΦ (oελ. 81) εtναι μια ,-:τα).αντα πoυ αγαπηθηκε tδιαtτερα καL τραγoυδιtται
.iιoμα καL
βρεg μαζ
σε διαφoρeg διαoκευ69. _i :'τη η μeταγ ραφη oτην κιθ αρα υπoxρ εcΙlν εt τo oπου'δαoτη ν α απoιcτηο εL την ικαν6τητα τoυ στLg
"ι'liαματog καLτηζ tooρρoπtαg των δακυjλων μεταξd ';/ωδtαq και oυνoδεtαg. Toυ δiνει επtoηg την ε:καψtα να ρωρioεL την τεΧνLκri ιoυ μπαρ6 πoυ οτo ,toιματ ι αυτo xρηoιμοπoιεiται' oλoι<ληρo' .
Theodorakis, Mikis
(b.
o Χατ ζιδ
ακι, o
αg oυυδειηE καL τραΥ oυ δoπoι69. Γεννημtνog oτηΧto απo πατ6ρα Κρητικ6 και μητeρα Mικραoιατιooα, γνtbρtoε απ6 μικρ69 τoυg δταφορoυg πoλιτιoμoυζ Ιτoυ oυν16τoυν τo μωoαtκ6 τηg ελληuικηg μoυoικηg' Aρxιoε τLζ μoυσLκιlg τoυ oπoυδ69 oτo Ωδεto Πατρcbιl, oπoυ πrylε μαlηματα βιoλιod' ενcb απ6 τo 1943 lα βρεBεt oτo Ωδεto ABηνcbν ΥLα να oπουδαoεt ανcΙlτερα Bεωρητικα με τoν Φιλoκτητη oικoνομtδη. Mια δεκαετtα αργ6τερα' τo δtαοτημα ι'
κo ρυ
mιιsicιαiιs, corιstαlttlg cLιαnging groups, Lιe mαde records αnd αcted in seυerα1fiLms Jor the ctnemα αrιd teleυision' The continuoιls cLιalψing oJ musbαl pαrtners stoppedin 1980' ιιhen Sidiropoubs becαme pαrt oJ αllerιsembΙe cαaed the Αprosarmosti' (Mis-7tts). Tψether tLιeg recorded some rτotαbΙe discs αndtLιroughtrιeir constαnt pre Sence αnd Jreqιrcnt
Liυ e
perJormοτιce s, theg
creαΙed α group oJ α reοLGreek rock, α group ιυLοse
stαndnrdtυαsJαr αboυe ttιrlt oJttιe rranu ωnαΙeur perJormers αrν1imitαtors. Ιn 1982 theg rebαsed Επ Ιεfko' (Cαrte ΒLαncLιe)' ιιhiclι contαtιed seυerαL reJerences to lιis experience ιιiΙhheroΙn Ιntlιe Summer oJ 1990' PαυLos SidiropouΙas sιιrJdenLg begαπto sψffer pαrαLgsis in his riglιt αrm αrtdlιe died oJ αheroin oυerdose αJeιυ months Lαter. His deαth ιDαS α lιuge Loss tο tLιe ιυorld. oJ Greek rock. The piece entitled Nα m'αgαpαs (Loυe me) oπ pαge 81 is αbαllαdthαtbecαme extremeLg popuLαr αnd ts stilΙ sung Ιn υαrtous υersions todαg' TLιts guttαr αrTαngement proυides the student ιιith αn opportunitg to mαster the αrt oJ mαintαtntng α bαLαnce betιιeen the melodg αnd the αccompαntment ιιitLι his fingers. Ιt αbo gtυes lιtm αn opportunttg to Jαmtltαrise LιimseLf ιιtth tΙ"ιebarr6, technique' ιυhich in tlιis piece is used in its eπtiretg'
1925)
o ΙvIiκηg Θεoδcιρdrcηg δεωρεtται, μαζt με τoν
_\f c1
tlιαt SidiropouΙos;first begαn to expertment ιυitlι combining rock αnd Greek music. Η e xlb s e qι'rcntLg collαb or αte d ιι ith α nιπτιb er oJ
φ αto g οdγ xρ oν
o g' Ελλην
Miki"s Theod"orαkis, αLong ιιith Mαnos Hαtztdαkis, is regαrded αs the Joremost modern Greek composer αnd song-ωriter' Βorn in Clιios, hΙs Jαther hαiledJrom Crete αnd his motherJromAsirιMtnor; tlιe gouπg Mikis ιιαs therejore Jαmtliαr Jrom αn eαrLg αge ιυtth the υαriοιls cuLtures thαt contrtbute to the mosαic of Greek mιιsιc. Ηe begαn studgirιg musιc αt tlιe Pαtrαs Conserυαtotre, ιυhere he took υtolin lessons. In 1943 Lιe ιυerιt to the Atlιens Conserυαtotre to
\oΤΕS oN COMPOSERS
:: ) ' . βρtoκεταL με υπoτρoφiα τoυ ΙΚΥ oτo _'-'..:. oΠoυ σΠoυδαζει αναλυoηκαι διε{Bυνoη -' .- - lrαq με τoυζ oλιβt6 Mεoιαν καt Ευγ6νιo ' ': - ιι'τtoτoιxα' Στo μεταξυ, t'xει ηδη αρxtoει η ' . : _: oταδιoδρoμiα τoυ oτη oι3νθεoη, κα}cbg : _ - ' '''.' Παρoυoιαζoνται oτην 6περα τηg Pcbμηg Κοβεν Γκαρντεν, ενcb oι oυνB6'oει9 τoυ "-'. -3 - _ . '_}:iL'ι' την απoδoxη κoινoυ ιcαL κρLτLκcbν με ---,_;.ε. διεδυεlg διακρtoειg. M6xριτo 1967, lα -: ''':--ατoΠoιηoει περιoδεtεg oτo εξωτερtκ6 και 0α '* _-Ξ: ιεα πνοηoτo ελληνικ6 τραγoυδι, ',.':oιcbνταS 6ρΥα μεγαλων Ελληνων πoιητcbν και -:,7Ο\'ταζ τη μoυoικη τoυ πρoζ τα παραδooιακα l. _'.' : lcα ιδ ιcbματα. Παραλληλα' oυμμετ6xεL στην ;.:.:κη . _ ζωη' πρcbτα ωg ιδρυτηg τηg Ιfεoλαlαg .''l---:ραl<η και μετα ωE βoυλευτηg τηE ΕΔA' !'!ετα το πραξικ6πημα τηζ 21ηg Aπριλtoυ 1967, ',j:τΠS Θεoδωρακηt lα περαoει στην TLαρανoμtα' -_ '- Ξ':|€).εσητων 6ργων τoυ θα απαγoρeυτet, oι '.'1::'''oαφησεLζ τoυ ΥLα την ελληνικη Pαδιoφωνtα ,ιαταoτραφoι3ν, :,:; ενcb o tδιog θα φυλακιoτεi και :α εκτoπιoτεt. Mετα τη μεταπoλtτευoητoυ 1974' :_.'.oτρεφεt oτην Ελλαδα ΥLα να oυνεxioει τη ^αδιoδρoμtα τoυ, oυμμετ6xoνταζ ενερΥα oτα :'-' ο ι o τ ε ρ α π oλιτ ιrcα κα t πoλtτ ιoτ ικα δ cbμεν α. ρ Το μoυoικ6 τoυ 6ργo εlναt πoλυμερ6E και j.toυνlετo, καλυπτoνταζ 6να ευρι3 φαoμα απ6 τα '' ).;'.κα τραγoυδια και oρατ6ρια, 6ω9 τtg μoυoικ69 :.τει'δυoειg, τη μoυσLκη δωματioυ, τη orcηνικη -- ο,-' o ιlcη, τη σ υ μφ ων ικη μoυ o ικη, τo xo ρ 6 δ ρ αμα }:.ι την 6περα' Tα τραγod6ια τoυ MtκηΘεoδωρακη α''' α πηθ ηκαν καL τ ρ αγ o υ δηl ηκαν π ε ρ Lσ o oτ e ρ o απ 6 u:αlε αλλoυ'Ελληνα ουν16τη, oι δioκot τoυ :οι').ηBηκαν κατα εκατoνταδεg xιλtαδεg και η 3|1μητoυ ξεπ6ραoε τα oυνoρα τηg Ελλαδαg, α':αδεικνdoνταE τoν παΥκooμtωg ωg 6ναν απ6 τoυg :).εον επcbνυμoυg'Ελληνεg τoυ 2ooιj αιcbνα. Τo κoμματι To Γeλαoτ6 Παιδt (oελ. 74) εtναι ε':α τραγo{δι πoυ o Mtκηg Θεoδωρακηg 6γρα9ε ;αζi με αλλα ωg μoυoικη επ6.νδυoη οτo 0εατρικo Ξ ρ )' o τoυ Ιρλαν δoι3 Mπρ6νταν Mπtαν'' Εν αg'oμrιρo ζ' . 'ιηυ απλd μεταγραφη για κιθαρα πoυ 6γtνε ΥLα τo ι'.B)-to αυτo, xρειαζεται tδtαiτερη Ιτρoσoxη oτην :'''α)J"αγη δακτυλων τoυ δεξtod xeριoι|, καBrbg καt οτo ρυlμ6' Πoυ στημ6oητoυ κoμματιod -
-
u
^εταβαλλειαι αno
3 "u
Ξ
TΗE GUΙTAR BooK -
1
studg αdυαnced theorg ιυtth FtLoktitis Εconomidis. Ten geαrs Lαter, Jrom 1953-1957, he ιυent to Pαris on α NαtionαL Sclιolαrshtp Foundαtton αιιαrd to studg αnαLgsis αnd orchestrαL conducttng under oLtυter Messtαen αnd Εugdne Βicot respectiυelμ. MeαntυLιile he hαd αLreαdμ embαrked on his interπαtionαl" cαreer αS α composer, ιυitlτ ιυorks he Lιαd ωritten beirιg perjormed αt the Rome operα αnd αt Coυent Gαrden: his composιtions eαrned htm constderαbLe αccLαimJrom publtc αnd crittcs αLtke, αLong ιιitlι seυerαL tnternαttonαL αιυαrds'-tJp until 1967 he ιυent on mαna tours αnd brouglιt neιυ LiJe to the Greek Soπg, setting to mustc ιυorks bg greαt Greek poets αnd imbuing hts music ιυitlι trαditionαL Greek idioms. Ηe ιυαs αLso αctiυe tn poltttcαL Lde, Jtrst αs Jounder oJ tlιe Lambrakis Youth organisatioπ αnd tlιen αs pαrLiαmentαrg deputg Jor the CοnsoLidαted Democrαtic Ι'eJt. AJter the coup on 21st April 1967, Mikis Tlιeodorαkis ιιent underground. Perjormαnce oJ his ιοorks ιιαs bαnned, recordtngs he hαd mαde for Greek Rαdio ιυere destroged αnd he LιtmseLJ ιιαs imprisoned αnd tlιerι exiled. AJter tlιe restorαtion oJ democrαcg in 1974, Lιe returned to Greece to conttnue tυtth his cαreer αnd took αn αctiυe pαrt in mαjor poLittcαL αnd cuLturαL eυents. His musicαL opus Es mαnifuLd αnd ιιtderαnging, coυering α ιυide υαrietψ oJ compositions thαt extendJromfoLk Songs αnd orαtorios to chαmber music, stαge music, sgmplιonic music, bαLLet αnd operα. Mikis Tlιeodorαkis' songs αre Loυed αnd sung more tlιαn those oJ αng other Greek composer, Lιis records lιαυe sold tn hundreds oJ thousαnds αnd lιEs reputαtion hαs spreαdJαr beμond the countrg's borders, mαking htm one oJ tLιe mostJαmous GreekJigures oJ the 20tlι century' Tlιe ptece entttled To gelαsto ped| (the Lαughtng clιtld) on pαge 74 is one oJ tLιe Songs ιιhΙcLι Mikis Tlτeodorαkis ωrote αs tLιe mustcαL irιputJor ''Γhe Ηοstage', α plαg bg the Ιrish plαgιιright, Βrendαn Βehαn. Ιn tlιe guttαr αrTαrιgement ιιrittenJor tlιis book, speciαL cαre ts rιeeded ιυttlι tlιe αLternαtion of the fingering αnd αLso the rhgthm thαt chαnges tn the mtddle oJ tΙ^ιe song Jrom* ,, * .
To BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ -
BΙBΛΙOΓΡAΦΙΑ - BΙBLΙOGRAΡΗY
1
BΙBΛΙoΓPAΦΙA BΙBLΙoGRAPHY Βellous A., {L97o): The Ιllustrated Ηistory of the Guitar, Neιι York: F. Colombo Pubs. Βoπe P.' (|972): The Guitar and Mandolin, London: Schott & Co. Ι'td'
Βrend.el A., (199B): Mουοικoi oτoxαομot και αvαστoxαομοi, Alηνα: Εκ66oει9'Nεφ6λη'.
Coplαnd Α., (198o): Mouoικη και Φανταoiα, Aδηνα: Εκδ6oετ9'Neφ(λη'.
Cumτπiπgs D., {1995): The Ηutchinson Encyclopedia of Music, Loπdon: Heli.coπ.
Donαld' M., (L977): Η γλιbοοα τηs σtγxρovηg μoυοικfg,
ABηνα: Εκδ6oει9'Επiκoυ ρog''
Donington R., (1978): Α Ρerformer'S Guide to Baroque Music, London: Fαber & Fαber'
Duαrte J.' (L975): The Basis of Classical Guitar Technique, Londoπ: Noυello & Co. Ltd.
Ευαπs T
8L
A., (1980): Guitars, from the Renaissance to Rock,
Neιυ York: Fαcts on FiLe.
Fiπkelstein S., (l,977): Eιoαγωγτ]
στo ν6ημα τηg Mouoικτ,1g,
ABηνα: ΕκδoτιrcηΕoτiα.
GruπJeld. F., (|974): The Αrt and Times of the Guitar, Neιι Υork:
CoLLΙer Βooks.
Il Froπimo
(1996): Rivistadi Chitarra,
Milαno: Εdizioni Suυini ZerbonΙ.
Κennedg M., (1985): The Concise oxford Dictionary of Music, Neιι York: oxJord UnΙυersitg Press'
Κoziππ Α., (1984): The Classical Guitar, Neιυ Υork: Quαrto Mαrketing Ltd.
Καrolgi o., (|976): Eιοαγωγ{ ABην α:
Εκδ6oει9'Εyνατiα'.
οτη μουοικη,
BΙBΛΙoΓPΑΦΙΑ - BΙBLΙOGRΑPΗY
TΗE GUΙTAR BooK -
NeJ Κ., (1960): Ιοτoρiα τηg μoυoικ{g,
Aθηνα: Εκδ6oειg'Aπ6λλων'.
Pαlmer T., (1983): Julian Bream - A Life on the Road,
Neιι York: Frαnklin Wαtts.
Pitkα G., (1970): o κ6oμo9 τηg μouoικf1g,
Alriνα: Εκδ6oει9'Καλβoq''.
Pou:rojπiαk J., (1990): Gitarren-Lexikon, Βerltn: Verlαg Neue Music.
Prαt b., (l986): Diccionario de guitarristas, Columbus, ohio: Εdttions orphle.
Pujol E., (1960): Francisco Tαrrega, Lisboα: AlJonso & MoΙtα Ltd.
Rαd'ole G., (1997): Liuto, Chitarra e Vihuela, Milαno: Εdizioπi Suυini Zerboni.
Rαnd'el M., {1996): The Ηarvard Dictiοnary of Music, Milαno: Ηαrυαrd Unιυersitυ PΓeSS'
Rebαtet L.' (L992): Une histoire de la musique, P αris :
Εdittons Βofιqi'ns.
SummerJieιd
1w.,
(l996): The Classical Guitar,
Londoπ: Ashleg Mαrk Publicαtions, 4th Εditiorι.
Vuillermoz Ε., (1978): Ηistοire de la musique, AΘηνα: Εκδ6oει9'Yπoδoμη' ΕΠΕ.
Wαde G., (198O): Traditions of the Classical Guitar, Loπdon: John Cαlder.
Wαd'e G., (19B3): Segovia, London: ΑΙΙison & Βusbg.
Wαlton c., (199o): Bαoικ69 μouοικdg φ6ρμεs,
Al
ην
α: ΕditΙon Orpheus'
I{αλoγeρ6πoυλos T., (t998): To Λεξικ6 τηg Eλληνικl]g Moυοικηg, A0ηνα: Εκδ6oει9 Γιαλλ6λη'
1
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAPΑΣ EY?ETIΙPIo EPΓΩN oΛΩN TΩN BΙBΛΙΩN
ΠΙNΑKΑΣ BΙBΛΙΩN
-\gιαdo D. Ι.
λLbeπiz lιΙ.
ΙNDEX oF BooKS
INDEX oF BooΚS 1_12
: jlΘΕ'ΤHΣ
Ηtrtniz
_
AπtoπiouT,
.\lffi,H. .{πoπymoιω Arcαs J,
Athαnαssoulαs S. Bαch J.S.
Βαllαrd" R.
Bαrτios A.
-:\ΑΙι{Σ
BΙBΛΙΩN
_
ΙNDEX oF BooKS
TFΙE GUΙTΑR BooK -
Fαπpαs D.
Ferrer J.
Βαtchelαr D,
kethoυeπL, υαn
fuιldouπbΕ' Brαhms J. Bresciαπello G, Βrocd J. Forteα D.
CαIl L. υon
Cαllejα F.
Fγescobαlili G.
Cαπo A.
Ftoberger J, Gαrcfα S.
Cαrcαssi M, CαrulΙi F.
Giorgiπαkb Κ.
CimαrosαD, Clαrk J. Corbettα F.
Giuliαπi M.
Coste ff.
Goιιzios D. Grαnαdos E.
CoupeππF, Dαg E.
Diαbelli A.
Gπeg Ε. Gπgoreαs Κ,
Diαmαndis S.
GπgoπouM.
Doulαπd' J.
Ιiliiπdel G,F,
Ιiαgdπ J, Helιze H,
DrαgαtαkbD. Duαrte J,
IoαnnidbY,
ΕkonomouM.
Johnson R.
1
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘAΡΑΣ
ΠΙNAKΑΣ BΙBΛΙΩN - ΙNDEX
JopΙin S. ΚαLψerαs A. Καteli Ε' K'olαniαπ
Ι,
Eoukos P. Κouτπer.dαkbY. ΚoιιπoJ;b A,
BοurouφΥ, fneger J.P, Κuiιnαu J. κφοurgos
jv.
Ι.e C'ωqF,
Ι.egπαrιi L'
Lιfut
M,
LobΦ
M,
Ι-οτeα
F'
G,
frαkrigιoτφu A'
lfαtα's J. lfαrπαngαkis
lfαnjιin
jY.
Α
]fαroudis
ff,
teissoππier J, xeπdelssohn F.
RαmeαuJ,P,
NeτP' J' Κ'
lfikroutsikos
T.
Χ1hπL' lfi.lιaressis
Purcell H.
RαυelM,
RockP, G,
Romero L,
Ιoliπo F.
Sαgrerαs J.
ΙouΙoudαkis lfouskouris tαzαftfrr.A.
Y.
V.
oF BooKS
ΠΙΝΑKΑΣ BΙBΛΙΩN
_
ΙNDEX oF BooKS
TΗE GUΙTAR BooK -
SατνG. Sykiαs D. TdrτegαF,
Sαtie B.
fuαrlαttiD.
Tαtsis.IV.
TenlilbV. Schubert F.
Theoilorαkb ilL Tταυlos M,
Schumαnn R.
Tchαikoυskg P, ιΙhι A.
*goυiαA.
Υiftαs J,
Shαnd E.
Vιsθe R, de
Sidiropoulos P. Skαrkou E. Smith-Brindle R.
Yiυαldi A.
SoΙerΑ.
Voutsinαs G.
Sor F.
Weiss S. L.
YαkoumαkbΥ, Zαplιirelis D,
1
Τo BΙBΛΙo TΗΣ KΙΘΑPΑΣ
EVΑNGELOS ASSΙMAKOΡOUL
-
EvangeΙos AssimakopouΙos Ο Ευαγγeλog Aoημακ6πoυλog
elos Αssimα kopoulos studied the guitαr in Athens αt the Ευ αng
__'ι'-'6αοε ιcιBαρα oτo ΕBνικ6 Ωδε{o με . :'.' Jημηι ρη Φαμπα' Πiρε τo Δtπλωμα τoυ
.- i960 .
με A' Βραβεio παμgηφεt
N
και
αtionαL C ons erυ αtotr e under DimιΓris
Fαmpαs. He compLeted Lιis degree tn
':':'-oτεto Εξαιρετικηq Επδ6oεω9' ενcb την
1960 αnd
- :a -τοoι ι α κατακτα τo A' Βραβεto oτoν
Ftrst Prtze, αnd tlιe MedαL Jor outstαnding P erJormαnce' Thαt sαme
_ '. -ι'η δια1,ωνιoμ6 ,ηζ Nαπoληg Ιταλtαg' ','' αρ)'oτερα Παρακoλoυθεt με υπoτρoφiα ΥLα ' Ξ - Jεoι 'ζ oυνexεtg περι6δoυ9 μαBηματα με τo . - -'-'3 Πρtoτι-Λαγκ6για oτη Γαλλtα καL με τoν
_:εa Σε1'oβια oτην Ιoπανtα.
-: "
_-lo ιo 1959 δtνει πoλυαριBμα ρεoιταλ oε 6λη ._ ' Ξ).).αδα ενcb τo 1965 παντρει5εται τη Λiζα
J-
'.
ι μαζt καBιερcbνoυν τo πρcbτo oτην xrbρα -.':: '"'oι'ετo l<ιBαραζ Πoυ oτιg μ6ρε9 μαg :. * - : '.ται απο τα κoρυφα{α oτoν κ6oμo. ".-ιι
)'. οι'ο'Ε',-ληνεg καλλιτ6xνεg δευ 6xoυν ^ .::ιαoετ μονo τα ε1/κωμιαoτικ6τeρα --.,:-_l.::ι απο εφημερiδεq κdρoυg 6πωq, oι Neιι
]irιes. DαtLg Telegrαph' Pαrts Mαtin, Ξ -.''-aοο Sun. Los Angeles Times, κ.α., αλλα i:.: :.-'.' εκιιμΠση τoυ μεγαλoυ AndrΘs :__-;:
S.';
α. Πo υ^ |!s ιδι6xειρη αφι6ρωoη τoυ ; - :; εοει: '"Aπo τ6τε πoυ η Motρα oκληρα μαg __ -_']τερησε τoυζ Presti-Lαgogα, δεν εtxα : ,'-
ευxαρtoτησηνα ακoι3oω καπoιo ::];-.ι)-).ο ι'του6τo. Aλλα αργ6τερα,6ταν oι . ;i. :ι' . οιi.γoι'Ελληνεg κιlαρtoτ6g Ε,υαγγελog .__:; :η1.'
,::_ \'-(α επαιξαν ΥLα μ6να, 6νιωoα απ6λυτη ',-1'.'oΠoιηση καL xαρα. Toυg εdxoμαt
,.-;ι'-ια
L'α καταιcτηooυν την υμηλη
]-::ιμηση τoυ κoLνod, oπcοg κατ6κτηoαν
-:' δικri μoυ!''.
και
ιιαs unαnimouslg
αιυαrded'
geαr lτe ιυon Ftrst Prize in the ΝαpΙes Ι
nte r nαtio nαl- G uit
αr
C o mp e
tttio n
(Ι t
αLg )' S ho
r ri
-
αJterιιαrds he ιυαs αιιαrd.ed- α sclιolαrsΙ-ιip to studg ιυitlι tLι-e Presti-Lαgogα duo in Frαnce αr-c Andr1s Segoυiα in Spαin. Since 1959 Ευαngelos AssimαkopouΙos hα-s giυen mαna soLo recitαLs throughout Greece. Ιr1965 he mαrried guitαrist Lizα Zoe αnd. togetLιer tlιeμ estαblished Greece,s Jirst guitαr duo' Todαg tlιeg αre consid-ered. to be one oJ the Leαding guitαr duos in tLιe ιιorld. Not oπLg hαυe the
tιιo Greek musiciαns
been αcclαimed bg mαjor neLDspαpers, tncludtng The Neιυ York Times, DαtLg
Telegrαph, Pαri"s Mαtin, Chicαgo Sun αrιd' Lοs Angeles Times, but theu αLso eαrned' the esteem oJ the greαt AndrΘs Segoυiα himsel'J. ιυho ιιrote: "S[nce Fαte cruellg depriυed- uS ο--
Presti-Lαgogα, Ι no Longer hαd the pLeαsure of Listentng to αng stmilαr d'uo. Βut LαteLg, ιιhen the tαLented Greek guttαrists ΕυαngeLos αnd Lizα pLαged Jor me, Ι JeLt complete sαttsJαction αnd enjogment. Ι cordiαLLg ιυish Ευαngelos αnd Lizα to conc]ueΓ the htglι esteem oJ tlιe pubLic αs theμ hαυe conquered mine!"
:
EVΑNGELOS ΑSSΙMAKOPOULOS
H Διε0νηg oταδιoδρoμiα
τoυ Ευαγγελoυ
Aoημακ6πoυλoυ αρxtζεt τo 1967. Aπ6 τ6τε μαζt με τη γυναtκα τoυ TτραΥματoπoιεi εκτεταμ6νε9 περιoδεtεg ανα τoν κooμo, δiνoνταg εκατoνταδeg κoντo 6ρτα στLζ
γν
ωoτ6τερεE
αtloυoεg oυναυλιcbν, περιλαμβανoμtνων τoυ Cαrnegte HαLL, τoυ Queen ΕLtzαbetlι ΗαLl', τηg
Conzertgebαuιι, τoυ Wigmore de
Lα VtLLe' τoυ
HαLL, τoυ Th"1affe
LincoLn Center ιcαL τoυ
ΗρcΙlδεtoυ' Παtζει eπtoηq oε Pαδtoφωνικoυg και Tηλεoπτικoι3g oτα0μoυg -ΒΒC, Παρiot RTVF, Βρυξ6λλε9, Mαδρiτη, Κoλωνiα, Βερoλtνo κ.α.καBcbg καL σε μεγαλα Φεoτιβαλ μεταξι3 των
TΗE GUΙTAR BooK -
1
Since 1967 the couple Lιαs cαrried out extensiυe tours
αLL
oυer the ιυorLd απd gtυen
lιundreds oJ recttαl"s in some oJ tΙιe rnost renoιυned concert hαLLs, incl'uding Cαrnegie HαLL, Queen ΕLtzαbetlι HαLL, the
Conzertgebαuιυ' Wigmore ΗαtL, LαTLι6dtre de VtLLe,
Lα
Lincoln Center αnd Herodion. Tlιeg hαυe
αLso perJormed Jor mαna rαdto αnd teleυision
stαtions
(tLιe
ΒΒC, Ραris RTVF, BrusseΙs,
Mαdrid' Col'ogne, Βerlln etc') αnd tαken pαrt tn mαjor JestiυαLs in, αmong other plαces,
Neιι
Υork, Βoston, Antιιerp' Amsterdαm' Rome αnd
oπotων ιηE ΙfdαE Υ6ρκηE, τηg Βooτ6uηs, .ηζ
Mexico. TLιeg αLso αppeαr αS duo soΙoists ιυith
Aμβ6ρoα9, τoυ Aμoτερνταμ, τηg Pcbμηg καL τoυ
ιυeLL knotυn sgmplLong
Mεξικoι3' Συμπραττει ακoμη ωg ooλioτ με γνωoτ69 συμφωνLκtE oρxηoτρεg, 6πω9 τoυ
those oJ MorιtreαL, Miclιtgαn, Cirιctnnαti αnd
Βirmtnghαm, αS ιιelL αs teαclιtng semtnαrs αnd
M6ντρεαλ, τoυ Mioιγκαν, τoυ Σινoινατt, τoυ
lιoLding Mαster-clαsses αt untυersities αnd
Mπ6ρμιγxαμ καL διδαoκει oε ΣεμtναρLα καL
αcαdemies oυerseαs incLuding The Juill'iαrd
Mαster Ciαsses σε φημLσμ6νεE μoυotκ6g Aκαδημtes και Πανεπιoτημια: TLτe Juilliαrd
SchooΙ, The RogαL Acαdemg of Music, Tlιe
School, TLιe Rogαl- Acαdemg oJ Music, The RogαL Coll'ege oJ Music, UCLA, Stong Βrook Uniυersitg,
Mαnnes CοLLege oJ Music κ'α. Στo ντoυ6τo ΕυαngeLos & Lizα αφt6ρωoαν 6.ργα τoυg'Ελληνεg καt ξ6'νoι oυνB6τεE' ενcb
παραλληλα ot διJo καλλιτ6xνεE εμπλo{τLσαν τo φτωx6 ρεπερτ6ρι0 1/Lα δι3o κιδαρεS με πoλλ69 μεταΥραφ69 τoυg. Δtoκoι τoυζ καL CDs με 6ργα
γtα μtα και δυo κιBαρεg κυκλoφoρoι3ν oε oλo τoν κ6oμo απo την εταιρtα EMI CΙαssιcs. T6λo9 oτα 45 xρoνtα διδαoκαλiαζ τoυ, o
Aoημακoπoυλog 6xει δημιoυ ργηo εt μtα oxoλη eκλεκτcbν κιBαρtoτcbν TLoυ διαπρ6πoυν oτην Ελλαδα καt τo eξωτερικo.
Ευ αγγ ελo g
orclιestrαs such αs
RogαL CoLLege oJ Mustc, UCLA, Stong Βroοk
Uniυersitg αnd Mαnnes CoΙLege oJ Mustc' Βoth Greek αndJoreign composers lιαυe tυrttten pteces espectαLLg Jor Ευαngelos απd Lizα; αt the Sαme time the tιυo mustciαns Lιαυe enriched α rαtlτer meαgre guttαr duo repertotre
ιιith
trαnscripttons αnd αrrαngemeπts oJ thetr oιιn' Tlιeg Lιαυe produced seυerαL records
αnd CDs oJ ιυorks
Jor one αnd tιυo guitαrs thαt αre αυαilαble on the
ΕMΙ Clαssics lαbel. FtnαLLg, oυer his 45
μeαrs oJ teαching,
Ευαngelos AsstmαkopouΙos Lιαs estαblished α school oJ outstαnding guttαrists ιυho hαυe mαde α nαme Jor themselυes botlι in Greece αnd αbroαd.
BlBΛlA ToY lΔloY BY THΕ SAME AUTHoR
%
Ψ;",
:
|'1}Ιiξ11Ψf
lιlil
ιlilιlilllιil llllιllil llil *\vl I 9900096*
lιilil lιlll lilll
lilιil
PT{ΙL]ιPPOS ]N{ffiS ΤΗΕ l\/lιJslc |J0USΕ 19h klm LEOFOROS LAVRIOU, 190 02 PEANIA, GREECE 13, NAvARlNoU SτR., 106 80 ATΗENS, GREECΕ \Λrwγv.nakas.gr
