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Forzar una carta es una de las técnicas imprescindibles de la Cartomagiamoderna. A través de la literatura mágica se han publicado infinidad de lorzajes. y no podía fallar en 8sta colección un CUADERNO dedicado a este tem[l. Sin embmgo, aquí no se van a explicar los fOfzajes ya conocidos, sino que en las páginas encontrarás nuevos e ingeniosos forzajes que son usados por los mejores m;c¡gos mundiales. En total encontrarás 15 sistemas. y para describirlos voy a poner el nombre de su Clutor. en de un "título" para cada Esto no quiere decir que los nombres que figuran en este Cuaderno sean los "padres" de la criatura. y aunque la mayoría dl~ ellos sí lo son, hay algunos que han m~¡M~ "A lorzajes ya conocidos. convirtiéndolos en sus métodos para forzar una carta. Por en el úllimo capítulo encontrarás los consejos de PAUL GERTNEFl para realizar el conocido "Clásico". Su técnica ha sido explicada siempre d(., forma muy ligera en los libros de Cartomagia. ya que es su forzaje prelerido. pero aquí P. Gerlnor te explica toda su vale el precio de/libro' Edward NlAIlLO colabora en este Cuaderno con nada menos tres excelentes forzajes, fáciles y pr{¡clicOs de realizar. Así mismo, Stewaft James te ofrece su versión del conocido forzaje de Henry Christ. y te recomiendo que no lo pases por alto. i Es una Los demfts col;¡bof8dores en este Cuaderno son nada menos que Karl Fulves, Nick T rost, Gart Ouellet, Eugene Trewor Lewis. J.J. Sanvert, Rex Taytor, G. Maltiolo, Aldini y Fred F10binson Todos ellos le ofrecen sus forzajes preferidos. y todos ellos tienen en común su facilidad dE' ejecución. Estoy seguro que le será difícil descartar algunos de ellos, ya que todos son mu~ y funcionan a la Así pues, coge una baraja y disponte a probar lodos y cadé Ahora no tendrás excusa para convertírte en ur uno de los forzajes de las páginas "experlo" en esta técnicél tan importante en Cartomagia. iSuerte!
abanico. La
1. F/? El) /l ( ) ¡; JNS' ( ) N
2.
•
Este forzaje es excelente, y es uno d!: 1111:; pld"IIiJ()', I\IJilqlW (JIl las pasar por aito este método encontrarás otros no menos excelentes, estoy :;I~~JIJiU qlH' II,) ideado por el mago inglés Fred Robinson. La carta que desees forzar tienes que colocarla en la cuarta posición desde la parte de la baraja.
5. SeguidaoH?llle :,ep;:¡ml;¡s lllilnoS IkJ8r;:¡mp.nte h;¡c.t;) IlIJe oir¡as un "clik". Este ruido 8<; célusado por el lado largo izqUierdo de 18 C,lrl;] a forzaf'lni"nir:v:, ':n rnuel/'~ por rmcirna la Gart;] (~ue (:':1,'1 ri de ella. En ellllornenlo que esto ocurre. las dos manos permanecen estacion8 as Y es solamente el dedo pulgar izquierdO el que continua la acción de empujar cartas sueltas hacia la mano derecha Que las está hasta que el espectador se decida a tocar una de ellas. (De hecho de ahora. todas las cartas que pmouia el nllln::1r i7nlJierdo van automática mente por encima de la carta él 6. En momento Que 01 espectador toca la mano dc:recl1:1 L\lego, el de: la I;:¡ C8[:1 (1:1 [orz;)d:l) rU1?d;¡ sr,r l/i"l:1 ror ni
se sostiene en la mano izquierda en la clásica posición de repartir. Con el dedo pulgar la carta superior hacia la derecha como si empezaras a repartir li.ls cartas. De por el pulgar y los dedos derechos. 2. En este punto el maQO rueQa a un espectador que toque cualquier carta de la IJ
forma que antes. La mano derecha recibe dicha carla, colocándola debajo de la curIa que ya
está sosteniendo. 3. En el momento que la mano derecha recibe esta 2') carta, el pulgar izquiurdo UIIII de nuevo (la 3·!). Observa esll) I 1I1)l1H!llto Uf] la hacia a derecha la nueva carta superior de la 1.
2
dicha carta hacia carla. el , rlerecha es levéllllado de forma que la cart8 de Sin nmh;:HlJo, r'~,I(: crw)rá que dicll;:l cml:]
8S la tOCnd;l flur f~1 ll1i"rllO "enundos ;mt0S. 'Il.a ilu,,íón es
!iOTA;..
A pesa! dr~ 1<1 extensa dE,scripción, todos los movimientos ocurren rápidamente y se ven naturales. ReGílerda que no hay ninguna pausa a lo largo de toda la acción. Para el lo Único que tlace el mClgo es ir carias de mano a mano hasta que el espectador toca una de ¡,lIas. Sin embargo, torlas 18S cartas que el pulgar izquierdo hacia el interior de la mano derecha, se silÚan secretamente por encima de la carta a forzar que está escondida debajo del Y por lanto cuando se levanta el n;:¡OIJE,te de la mano derecha. la carta que verá el espectador será lél que interesa forzar Si te es dificil interpretar esta serie de rnovímientos. estoy seguro que cuando un poco en las manos. enseguida esta excelente técnica para forzar una carta. con la La naturalidad de 10eJos los movimientos es aplastante, Y de ahí su gran valor
1.
En el dibujo ver cómo la carta que eslá debajo de la carla a moverse hacia la derecha. Esta acción es natural, y no levanta
sospecha. Dicha carta (la 4" desde la parte superior cuando se empezó el juego) es la carta que
vas a forzar al espectador.
4. Mientras la mano derecha se dirige de nuevo hacia la mano izquierda, las dos carlas quo sostiene la mano derecha se sitúan en la mitad de la superficie de la carta superior do la baralil que está la mano izquierda. Mientras ocurre esta acción, el pulgar izquierdo ;11111'111.1 1.11:,111;1 superior de la baraja hacia atrás (hacia la izquierda). Y al mismo tiempo, lo:; ti", 1"" l.', 1111< 'Id()~; una presión debajo (en la de la carta a forzar, con lo Ctl;¡I di' 11, l' .1,1.1 :.olrá
hacia adelante y debajo de la 3ª carta del "abanico" El lado largo den ,el 1)) dI' J" , . 111, 1 • 1 l. l/lar
automáticamente se deslizará debajo de las puntas de los (bh. d. '1 1" 1" ,. '1111'1 L lildo
escondida por las tres cartas que están :;i"II1/" ',1".1"111.1.\', 1, 11 '.1111"111" en
2 le muestra esta posición.
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3
se sostiene boca abalo en la mano izquierda, y el pulgar de dicha mano lentamente La hace un "riffle" a las cartas boca abajo, deteniéndose cuando el espectador dice "Alto". En dicho punto, inserta el "Joker" cara hada arriba dentro de la baraja, recordando que el extremo corto que El público ha visto claramente como el Joker se está pegado es primero que entra en la coloc8 clararnenl" en 81 [Junto indic;,do [Jor el espectartor. Tod8s las acciones son naturClIp'5, y afluí \'
2. ALlJINI He aquí un interesante forzaje que hace uso de una carta trucada. Basado en una idea del mago que tiene una de Singapur Tan Hock Ctluan, el mago Aldini ideó este especial: ~na vez forzada la carta, ésta desaparece de la ap8recer en manipulaciones complicadas. Luego, la carta vista por el especlador otro lugar, con lo cual se produce un efecto mágico complementario. Vale la pena que le dediques lu atención a este ingenioso forzaJe. Necesitarás una carta "doble cara", con la figura de un Joker en un lado y una carta indiferente en el otro. Supongamos que esta carta es el 7 de Diamantes. Así mismo necesitarás un Joker normal, del mismo tipo que esté en la carta "doble cara". Coge una barra de adhesivo sólido (la marca "Pritt" es ideal), para pegar con ella una pequeña parte de las dos cartas antes mencionadas, y de la forma coloca el Joker normal cara hacia de lodo su extremo corto superior, y luego arriba encima de la mesa. Extiende pegamento a lo COIOGl encima de dicl1a cart;] la otra carta "doble", con el lado Jokcr hilcia arriba. La ¡Igura 1 te muestra exactamente esta posiciono
Al pegar el extremo superior de las dos cartas, de que los dos Jokers f?SI<111 en la misma dirección. La carta superior es la de "doble cara", con el lado del 7 de Diam;lIw',; "1, '.11 P;IIIí? lrasera. Retira de la baraía el7 de Diamantes normal, en el caso de que descC!s 11;¡¡;,: I , iI 1, 1), ""1 ,",Id carta en otro lugar. PRESENTACION: Los dos Jokers pegados actuarán como fuesel1 una sola edil'! desees hacer, dicha carta puedes tenerlil ya dunlro dI? In ".lI:Ij.l, de la mesa. De cualquier forma, la léclliGI ;1 ,)';,¡r Ji"1 d 1p, dl:.I1 ,,1 1, '1 ' se deja encima de la mesa, explicando ,11 p¡d)h.:¡¡ IJI'" Vd.l ',1'1 ',JI una carta que elegirá libremente un ""1"":1,,,1111
I '"
')ldl ,¡d;1 encima
1.1 .lifllll'lJi,,: 1)1 "Joker" 1
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l.. 1"",lh/ilción de
no hay sospechas di: ninfjUI1:1 ela,,8. 18 baraja C<1fas hacia élfriba y ::rbamc;, 18s c;,rtas h:1sta llegar a la carta qu r, aparece boca ab:1jo. el "Joker". Levanta todas las cartas por encima de! "Joker". Cuadra bien todas las cartas que esta n por debajo del mismo, y acercando dicho paquete al espectador, dile que levante un poco el ",Jol\er" y mire y recU8rd81a carta que está debajo, En ',ste punto se produce un8 ilu::;ion: el fllir,m'l f~1 7 de Di;¡¡¡¡;1I1tW; (c;Htn ::] lorz;lr), y !;l c;-¡rt;:¡ qu'~ (f:,ti) levantando es el Joker, tal como tiene que "er ¿Ou¡¡~n creeré'! que se ha forzado una carta'! Una vez vista la carta, si el rnago retira el Joker de la baraja, automáticamente desaparece de la misma la c;lrtél vista. con lo cual prOducir el efecto complementario de su r¡o3rición en otro lugar, ~Dr>"n f¡¡ ,;"llIn rlP PmsentaciÓn. ¡Sácale provecho a esta Ideal
2
carlas, haCiendo I;¡ ;¡cción de cuadrar las mismas Observa este ínslo.nte en la
2.
3. EDWARD MA/?LO
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5
El llamado "Drop
es un método muy conocido para ""descargar" una carta del fondo de un paquete, encima de otro. Sin embargo, el movimiento tiene que hacerse muy rápido para que el vuelo de la carta de un paquete a otro pase inadvertido. Mario ideó un nuevo y eficaz sistema para realizar dicha técnica, la cual publiqué en la revista "Misdireclion". ha servido para decirte que la técnica ideada por Mario sirve Todo esto que te he para forzar una carta, y como este es el terna que nos ocupa, así te la voy a describir. Es una excelente técnica, fácil y práctica al máximo.
len r?1
r!1ollll)lllo qllf: 1:1 rn:HlO
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Si hélces los movimientos anteriores fluidélmentc. I;:¡ "célída" de lél carta no puede verse desde si los dedos izqUierdos se curvan un poco enfrente de las cartils en ,,1 rllomento de h;:¡cer la "rJescm<)8". Una V(~z hecha ésta, la mano izquierda SP.
coloca tal corno IlHmstm 1;1 fiaur8:J, cuadrando COrt3S lirnoiamente. ¡El tmbajo "sucio" y8 est;) hecho l 6. Una vez cuadradas las cartas. la
Observ:1 esta posición en la
se coloca boca
•
Figura 1.
6
,
/I~c
1. Muzcla la
Es importante que las cartas que se reparten queden más o menos dc~cll;l(!r .Id"" 1!llcirn;¡ de
la mesa.
4. Después de repartir unas cuantas cartas, dile a un espectador <¡lit: dlt¡;\ "/\11. ¡" 1.11.11l! 1,) liI uesee. En dicho momento, detienes el reparto de cartas. La mano derecha toma la baraja por encima, yel pUliJ
r
",I)p,¡r;-¡rI;1 por (;I"hrr;;-¡k")
Figura conservando la carta del fondo en su lugar. Esta carta es la que vas a forzar, y por tanto tienes que darle un "vistazo" afiles de hacer t<.1 mezcla. Obviamente, también puedes délr 18 Délraja él mezcim, y cuando el espect<:Joor te 18 d()Vuetve, d<.1r el "vist;lZ0" correspondiente' d la <::l! ta del fondo. 2. Sostén la baraja en la mano izquierda, y en el acto de cuadrar las cartas, el dedo meñique mantiene un "break" por encima de la carta del fondo (la carta a 3. Empieza él rcp~lrtir cartas desde la parte superior de la baraja, colocándolas de !.'na en uno. encimo. de ta mesa. El "break" sigue en su lugar durante el reparto de cartas. Observa la 1, la cual muestra el "break" sostenido por el izquierdo. y la mano derecha carlas.
r~llr;if1l;¡
r~llr;irn;1 d') liJé; C:lIta ¡Jr, 1;1 H",',;I, y SIN PAUSA ALCtH 1/\. ambas monos cuadran lélSc8rtas r"n;-¡rtidas. tal como 'i': v': "11 18 suelta
a ia derecha las cartas
~-4.
r cartas repartidas. Par::! el públic esta carta será la indic3da por el espectador al decir' Alto", pero en realidad será la carta forzad"
Fh'''CFl al espectador quP. eHI;} la carta superior dell110ntón es todo l
3. Mientras se hacen las acciones anterior8S, tu cara hacia la derecha y mira la carla del fondo del paquete de la mano derecha, llevando toda la atención hacía ella y diciendo al espectador: "Sería absurdo que le dijera que se en esta carta. puesto que yo puedo verla .." Sin pausa, mueve la mano derecha y su paqur¡te d() cartas hélcia la mano izquierda, y seguidament8 del paquete que sostiene h8cia adelante con !;lS puntas de los dedos derechr;,s la carta la mano izquierda. La fiaura ? te muestra exactamente este momento.
4. G/ANN/ MATT/OLO
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He aquí otro excelente forzaje que podrás realizar sin utilizar una mesa, ya que la enfrente del sostiene en las manos desde el principio al final. El mago está de flnr:.;;8nt,,,, ; I~ ;-;::;r:::: ::;:;¡::;"I ¡Uf ue la baraja. -:arl" !lIJE' se r1esee. fe,:-;:;r PJ3J;.S{:NTACION: El mago mezcla la se sosliene boca en la mano izquierda. en la clásica El mago acerca la baraja a la mano derecha del baraja por cualquier Jugar que Vd. desee ... " El esoectaoo por encima. 2. Las próximas acciones son difíciles de describir en letra impresa. y seria conveniente que tu esposa, amigo, etc., cortaran la baraja mientras esta descripción: . En este punto. el espectador está sosteniendo por encima el paquete de cartas que acaba de cortar de la baraja con la mano derecha. El mago está sosteniendo el resto de la baraia en la mano izqUierda, en la posición de repartir. Tan pronto como el espectador ha cortado un paquete de la baraja, y casi simultáneamente, hacds lo siguiente: con tu mano derecha. coge por encima el resto de la baraja de tu mano dicho paquete y girando la mano derecha de lorma que la levantando carta del fondo del paquete sea vista por el público. Al mismo tiempo que la mano derech8 hace esta acción. la mano izquierd8 coge el paquete que sostiene el espoctJdor en su mano (el que ha cortado de la En este punto, la mano izquierda permanece estacionana sosteniendo el menCionado paquete de cartas del espectador. La exacta de todo el conjunto en este rnornento puedes verla en la 1, vista desde el lado del mago.
Figura 1.
'1
ro~
~
El mago termina la Irase anterior, diciendo: "Pero la cartet por dónde Vd. ha corbdo la cogerla y recordarla'! .. " El espectador está convencido de que dich~' nadie la het visto. carla es la del "corte" a la baraja ... ! y obviamente esta carla es la que te interesaba forzar! NOT~
Si no me has :;eguida can lél bar;¡ja en las manos. seguro que se le hará difícil r:omorender lo que acabas on 188r. Todo es cuestión de: . y8 que corno habrás podido 118)' r1i.lCLl dI? hilbilidild por parle dl1! rnélgo. ilecuerda un,] vez mils qU8 lienes que realizar loda la secuencia de movimientos sin pausa alguna. y te garantizo que espectador quedará convencido de la "libre" elección de su carta. mismo quedarás sororendido cuando orac\iaues este excelente forzaie ante tus familiares! i No 10' pases por alto l
de una carta "tot<'llrTH~r1te libre", Recuerda que el ospectador liene tres opCiones antes de elegir su carta: coger mas cartas, soltar algunas de las que sostiene. o bien quedarse tal cual está. Esto es lo que "desarma" al y para los espectadores parece imposible que el mago pueda tener
5. EUGENE BURGER Hay un forzaje muy antiguo que es muy poco usado por los magos, y sin es el forza¡e del mago americano Eugene Burger. Dicho mago ha estudiado como nadie las posibilidad el cual hace uso de un pañuelo para cubrir la baraja, A continuación te ofrezco todas las mejoras que se han producido sobre este ingenioso forzaje, no sólo por el mismo E, Burger, sino también por olros magos de reconocida valía en el panorama mágico mundial. Sácalr; provecho a todas las ideas que siguen a continuación, ya que te serán muy útiles cuando IUerCE)S una C3rta con este sistema, La mayoría de los lectores serán familiares con el forzaje d!" una Cilrta usando un En este forzaje, dos cartas se colocaban invertidas (caras haCia arriba) en el fondo de la que estaba caras hacia abajo, La carta del fondo era la carta a forzar. He aquí la "técnica" de la baraja se extiende boca abajo encima de la mesa, procurando que no se vean las invertidas del fondo, Luego, se recogen todas las cartas y se recomponr; la colocándola boca abajo encimo de la mano izquierda extendida, Ahora la baraja se cubre con un pañuelo opaco, y un espectador es rogado a cortar la baraja a través del pañuelo, monteniendo la porción cortada por encima del resto de la a una altura al espectudor se le ruega que decida sobre un3 de estas tres de 5 ó 6 cms. elecciones: 1) que 'suelte alguna de las cartas que está sosteniendo encima de la baraja. 2) que recoja algunas cartas más del paquete que lodavía está en la mano del 3) que mantenga el paquete cortado en la misma posición, sin hacer nada. Una V(,Z el espectador se ha decidido por una eje las tres opciones anlerlores, el mago le ruega coge la carla que retire el Pdlluelo y las cartas que sostiene debdJo, Luego el un momento antes de del paquete que sostiene el mago. No hace falta que te diga que, que el espectador retire el pañuelo de encima de la mano del mago, éste el paquE)le que sosliene, y la carta que el espectador cogerá será lu que estaba inicialmente en el fondo. o sea la carla a forzar, La 2' carta que está invertida ayuda a reforzar la ilusión de que lodas las cartas del paquete están boca abaJO, es todo l En su Jibro "The Fine Art 01 Magic", el mago George I
"influenCia" en la elección de la carlél, El mago CI<1yton R;-¡wson eliminó el uso del pañuelo en este ya esta versión se le ¡¡amó están invertidas, siendo la carta del fa nejo "El imposible": 18S 3 cartas del fondo de la la que inleresa forzar. La b,1faja es sostenida caras hacia abajo en la mano izquierd;,. rogando al espectador que corte un paquete de cartas y lo m
~
/':"
estaba invertida en el fondo de la baraja. anles de iniciar el juego. Para dejar la b;Haja sin cartas invertid;:¡s, y poder continuar con el juego, se procede de la lorm3 en la mano cog8 un "break" de la cart
,
con las cartas caras hacia i Eso es todo! Al Baker arladió a este una deliciosa idea, con la cual engañó completamente inclusc a mago:; pro[Qsion,1Ies, Lo que hizo esle mago r,S idear un método para poder extender la se prepar: caras hucia Jrriba y caras hacia antes de iniciar el "forzaJe", Para ello, la invirtiendo solamente dos cartas caras hacia arriba en la prtrte inferior de la misma. Ahora calacé una cart" inrl[c;renIP !en el landa de la en la misma dirección que las restanles cartas de I~ O SE'J. la 2' y 3" cartas desde el londo son las únicas que están invertidas. Extiendr) 1<1 b;¡r~lj<1 CZ¡fa'; 11<1"i3 f;ncirn<1 de IJ mesa, procurando que no se V8é\f1 l;lS cnrl;¡" invertidas. De la misma forma. recoge la extensión ril' ':Jrtas y luego extióndelas caras hacia amb. de la misma forma, siempre procurando que no se vean las dos cartas invertidas. Con la barala C3ra hacia abajo, empieza una mezcla "Overhand", con los dedos pulgar e índice derechos arrastrand a la vez la carta superior y la inferior de la baraja, Luego continua arrastrando algunas cartas má desde la parte superior de la bar3ja, y finalmente las restantes cartas de la mano ízquierd8 s colocan debajo de las que hay en la mano derpch::¡, En este punto. la baraja queda caras hac! con las dos carlas de! fondo invertidas. A partir de ya puedes proceder con el tal como se ha explicado anteriormente, Como habrás podido este excelente se presta a muchas variantes, De tod;:: las que acabas de leer, 13 que más se adapte a tu eslilo de Presentación, Do cualquier lorm te aseguro que el publico no sospechar<'l de nada ilf10rll1a!, y el espectador creerá que ha su carta libremente,
4, En nuestro ejemplo, como hay 7 artículos (número IMPAR), el mago será el primero en y esto se hace de la forma siguiente: señala a DOS artículos (ninguno de ellos tiene que ser el RELOJ que has escrito en la predicción), y ruega al espectador que cualquiera de los dos y se lo ponga en un balsíllo, que señala a DOS artículos, y el mago tiene dos elecciones: si señala a dos artíCIJlos y ninguno de ellos es el RELOJ, entonces el mago coger cualquier artículo de lascas y eliminarlo. Por el otro lado, si el espectador senala al RELOJ y a otro artículo, obviamente lo que h;, r,í el mago sern coqer el artículo diferente al yeliminarlo al espectador para que lo guarde en un bolsillo). 6. Ahora de nuevo el mago señalará a dos artículos que no sean el IlELOJ... repitiendo el proceso anterior hd:;la 'lIJe forzosa rTH'~nt8 qU8dar;'¡ un solo ilrtículo encima de 1;:) mesR ... 1y smá el RELOJI El esnectador II.,e la prediCCión (Jel mago ... ! y allí (~st;í escrito el mismo artículo!
5. Ahora es el ?
6. REX TAYLOR
Basado en un lorzaje ideado por el mago inglés Roy Baker, aqui vas a aprender un ingenioso sistema para forzar un objeto de entre varios que se colocarán encima'de la mesa, La idea es muy versátil, y te servirá para crear muchos·electos. De hecho, aquí te ofrezco dos Presentaciones de dicho ideadas por Rex Taylor, para que veas las posibilidades del mismo. La idea básica del forzaje te la explicaré junto con la Presentación del primer efecto, y de este modo comprenderás m¿s fácilmente la técnica a seguir.
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PRESENIACION: 1, Ruega a un espectador que coloque encima de la mesa unos 7 ó 8 artículos diferentes que lleve en sus bolsillos. Supongamos que son: un un anillo, una cajita de cerillas, unas llaves, una Agenda, un encendedor y un bJllete. La figura 1 le muestra estos artículos, !os cuales se pueden poner en cualauier orden.
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NOTA: 1) Cuando practiques la técnica de este forzaje, verás que todo es muy fácil de realizar, ya que lo único que tie~es que recordar es 1<1 "regla" de quien empieza la primera elección de 2 artículos. lo puedes improvisar en cualquier lugary ocasión, no importando el número de articulas que se usen, Obviamente, éstos pueden ser prestados por varios espectadores,. con la única condición de que sean todos difer8ntes. Este furwje 8S excelente, y<1 que parece que sea el "azar" el que deja el último 2)
encima
de la mesa. He otra forma de presentar este forzaje, usando un efecto completamente diferente. se usan SIETE libritos de cerillas. Dentro de uno de-ellos coloca un billete do Banco, recordando cual es dícho librito. Aquí no se escribe ninguna "predicción". Realiza la técnica antes explicada, haciendo que el librito con el dinero sea el que quede al fin;]1 encima de la mesa. El abrirá los restantes libritos eliminados mientras se los coloca en un bolsillo, no viendo fiada anormal dentro de elios. Al final, el mago íe da las por haberle dejado ellibrilo con ,,1 dinero. Como puedes la idea es muy vers8til, y con un poao de imaginación tu mismo encontrarás otras Prr9sen(aciones para este simple y delicioso forlaje.
1.
2. Urta vez los artículos están encima de la mesa, el mago elige mentalmente uno de ellos. Supongamos que eliges el RELOJ. Coge un papel y escribe la siguiente predicción: "El último artículo que se dejará encima de la mesa será el RELOJ". Deja el papel doblado a la vista de todos. 3. Ahora el mago explica que tanto él como el espectador van a eliminar los artículos de uno en uno, hasta que quede uno solo encima de la mesa, dejado al azar, En este punto, mira cuantos artículos ha dejado el espectador encima de la mesa. Si es un número tMPAR, será el mago el que iniciará el proceso de elirninación, Si es un número PAR, que sea el espectador el primero en empezar el proceso. Esto es rnuy importante y tienes que recordarlo, ya que de ello depende el éxito del forzaje. 12
13
baraja. y lo
cara hacia arriba, Observa este momento en la
3.
-;."
Fiqura 2.
7. GARY OUELLET
Esta es otra idea simple y efectiva, la cual le permilirá realizar uno de los torzajes más fáciles de lada la Cartomagia ... después del forzaje "Hindú", Este último quizás sea el más usado de todos, y ahora tienes la ocasión de reemplazarlo durante algún tiempo por este otro de Gary Ouelle!. La carta a forzar estará en el landa de la baraja. Mezcla en falso ésta, conservando dicha carta en su lugar. Finalmente, corta un tercio de la parte superior de la baraja, colocando dicha porción cortada en el fondo de la baraja, pero manteniendo un "break" entre las dos partes. La carta a forzar estará en el fondo del paquete superior (por encima del "bmak"), y ahora lo tienes todo a punto para iniciar la técnica de este forzaje, la cual sique a continuación. PB!;;?fNT~~J.9J:t
1. Extiende entre las manos las cartas en abanico (siempre manteniendo elOreaK) y ruega a un ,/ espectador que toque cualquier carta, Aunque siempre es mejor que la carta esté en el paquete superior de la bariJJiJ, no importa si el espectador toca una carta que esté en el paquete interior. 2. Claramente arrastra hacia adelante la carta tocada por el espectador, dejándola sobresaliendo la mitad de su longitud. Cuadra la baraja lentamente, dejando la carta en dicha posición, La 1 te muestra este instante, con la carta tocada en "out·jog" y el dedo meñique manteniendo el "!J({;¡¡k" .
Figura 1.
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3. Ahora los dedos derechos se extienden por encima del conjunto y empujan la carta que sobresale hacía adelante, hasta alinearla con el resto de cartas de la baraja. La figura 2 te indica este momento. No obstante, un momento antes de alinear dicha carta con las restantes. el pulgar y dedos derechos deslizan todo el paquete que eSTá por encima del "break" fuera de la 14
3.
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Si hace:; In ¡¡cción :ll1lnriu( co¡rr,cl:If¡II,n!r;, Ir¡Vil¡;I¡mr]() ,,1 pnqlJr,(r, por r~fl(;írn;l (jr;1 "brrJ;¡k" ;jl mismo tiempo que empiezas a girarlo. se crea la perfecta ilusión de que el maqo lo único que hace es cortar la baraja por el punto donde se encuentra la carta tocada por el espectador. Obvíarnente:ja carta del fondo del paquete derecho que muestra la figura 3 será la carta forzada, pero el público creer;"¡ que es la carta tocada por el espectador momentos antes. Cuando practiques este sutil forzaje delante de UI1 espejo. tu mismo sorprendido de la perfecta ilusión que produce_ No me que es súper lácil de realizar. y estoy seguro qur: sr; , ':"/f'rlíriÍ un uno cln tus r:l'!oril():~.
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8. N/CK TROST Muchas veces es necesario forzar dos cartas, y si deseas un sistema fácil y efeclivo al mnxímo, te recomiendo que no pases por alto esta técnica utilizada por Nick Trost, y que está basada en el conocido forzaíe de Henry Chríst. La naturalidad y limpieza en los movimientos es total. PREPARACION: Necesitarás una carta
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~I~ ~mli~"i11¡gid~I~i~~'~~ I~ ,lif~ I'~ ifl~~:~~1,¡i~'! ~ ~!~:; _li: ¡;"~~' ~ I~I , ' .:t •
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1. El As de Trébol será la primera carta a forzar, y luego le seguirá el 2 de Trébol. PRESENIACION: L Con la baraja sostenida boca abajo en la mano izquierda y en la posición de haz un "ritlle" con el pulgar izquierdo en el ángulo exterior izquierdo de la baraja, rogando a un espectador que diga "Alto" cuando desee, Haz el "ri tri e" de forma lenta, deteniéndote en el indicado por el espectador. 2, Seguidamente caras hacia arriba el paquete de cartas que está por encimél de la colocándolo encima del otro paquete, Extiende la baraja entre las manos, hasta llegar al punto donde se encuentran las cartas que están boca arriba con las que están boca abajo. Procura que extendidas las 3 primeras cartas que aparecen boca Desliza fuera de la extensión la 1 ª carta que está boca abajo (será el As de Trébol en nuestro 1R
I
ejemplo), soltando dicha carta cara hacia abajO encim'a de la mesa, Para el oúblico, esta cart:: habrá sido elegida libremente, 3, Mientras haces lél acción anterior, o sea, mientras suellas el As en la mesa, coge un "break" de las dos primeras cartas que están boca abajo en la extensión, Esto es fácil de hacer, ya que antes habías extendido dichas cartas, Cuadra la baraja y a el paquete superior caras hacia abajo. Obviamente, tu Qlrarás todo el paquete que por encima del "break", 4. En este punto!;-¡ haraja volverá a estar caras haciél abajo, y ahora está todo dispuesto para forzar la 2" carta, Con la acción anterior, 1" carta "doble dorso" vuelve a estar encima de la baraía, con 'el 2 de Tréboltodavia cara hacia arriba debajo de la carta trucada, 5, Repite ahora los puntos élnteriof8s, forzando el2 de Tr<':bol, pero en esta ocasión sin mantener "brr;;¡k", f)(!~;plJñs dn so!t;¡r I;¡ C;¡rl'1 forz;¡r!;:¡ (2 rJ(; Trébol) nncirna drJ 1'1 rnr;s;¡, r¡ím bncl ab;¡jo el paquete de cartas qU8 osi;; Célfas hacia arriba, colocándolo lungo debajo del útro paqu(J!'~, Esto hace que lél CJrta "doble dnrso" quede de nuevo encima de la baraja. y en dicha posición es más fácil desembarazarse de ella si lo crees oportuno, i Eso es todo l
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la extiendes sobre la mesa. Por el contrario, mira a un espectador, diciéndole: "Por cualquier carta de la extensión, .." 4. Seguidamente haz 13 conocida "lloritura" de voltear I;:¡ baraja, con lo cual todas las caras hacia aba/o. La liqura 3 te muestra el inicio de esta acción.
9. EDWARD MARLO - 2
,,,tire
lJ "
,f Figura 3.
Esta es la 2~ colaboración de este prolífico mago en este CUADERNO, con otro excelente extendida sobre ella. Aunque no es un forzaje realizado encim,a de la mesa, con una seguro al1 00%, te recomiendo vivamente su estudio y práctica. l.a está fuera de las manos elige una carta, y esa actitud "pasiva" del mago, sin del mago en el momento que el aparentemente intervenir en la elección, hace que el
Al hacer el movimiento anterior, y a causa de la carta a forzar que esta la extensión de cartas se "abrirá" más por el punto donde se encuentra)a c¡¡rta a forzar. Esto hará que un especiador confiado siga la ruta de "menos resistencia", y se hacia el punto donde S8 encuentra la carta a forzar para La tlgura 4 le muestra como queda la extensión cartas desDués del volteo.
PRESENTACION: Una vez mezclada la por un especlador, colócatela boca abajo en mano izquierda. Mientras hablas con el público, secrelarnente "side-log" cualquier carta del centro de la baraja. sea, la carta se deja sobresaliendo la mitad de su anchura porsu lado derecho, y esto se hace con la de las puntas de los dedos La acción anterior queda cubierta de la vista del gracias a la mano derecha que se acerca a coger la baraja por encima y por sus extremos. 1 te muestra claramente esta
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Figura 4.
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2. Sin mover la mano derecha, gira la baraja extremo por extremo con la mano izquierda, la cual quedará palma hacia abajo con la baraja boca arriba. Observa esta en la figura 2. La cara a forzar todavía sobresale por el lado derecho, y continua escondida de la vista del gracias al dorso de la mano derecha.
J Figura 2.
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en el momento que se dispone a coger una carta de la extensión. En ,;1 carta, y por tanto te lalle el forzaje, todavía tienes otra "arreglar"la situación: como si no hubiese nada, dile al espectador que recuerde su calla y la devuelva a la extensión. Con tus manos gestiona hacia el centro de la misma, y observa SI el espectador coloca su carta a la derecha o a la izquierda de tu. carta "llave" (la cana ':' le deseabas forzar). Normalmente el espectador colocará la carta cerca de la que tu conoces, y lo único que tienes que hacer es contar visualmente en posición la cn!()ca a partir de tu carta "llave", Finalmente, recoge la extensión de canas, y ruega al varios cortes completos a baraja. Luego extiendes ésta caras hacia arriba, y una ':ez localizada tu carta "llave", empiezas a contar en la dirección adecuada hasta localizé;: la carta del espectador ... la cual adivinas por tu método
NOTA: Con la en la posición anterior, el mago aprovecha el momento para mirar a la carta que sobresale, recordando su valor (mirando al índice de la carta tendrás 3. Como continuación del movimiento anterior, extiende con la mano derecha la caras hacia arriba, desde la izquierda hacia la derecha de la mesa. No mires a la baraja de carlas mientras 18
Cuando consigas extender la de forma regular, con la única excepción de la carta ior: que tienes el éxito en la mayoría de los casos. Y como habrás c.. , '" r) todavía te queda la alternativa de realizar la adivinación de la carta medim,:" su:ri control de utilizar la carta a forzar c.amo carta "\lave", ¡Suerte!
10. /(ARL FUL VES E~i3
excelente idea sirve para forzar una carta que eslá en el centro de una hilera de cinco, uscmdo un bolígrafo o un rotuléld .. ( Hay muchos juegos en los que se puede 11",gar a esta situaCión, y como sea que es el propio espectador el que tiene lodo el tiempo el bolígrafo en sus manos, parece pueda ser forzada. Estoy seguro que le encontrarás muchas que I;:¡ carta il estél simple y deliciosél !r'cniCi:l, ~'!':Ci;S¡t;¡rús un bolí9ra1o o rotulL,dor con célpuchón, con lél siguiente carilcterístícn: cuando el S·? coloque en horizontal encima de una hilern de 5 cartas tamaño Póker, la tiene que abarcar cuatro de las cartas. Los bolígrafos de la marca "Bic" son CJ:110 otros modelos de rotuladores. No tendrás ningún problema para encontrar un adapte a estas características.
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que tienes 5 cartas en hilera encíma de la mesa, tOc8ndose unas con otras, del centro es la carti: ");::,ar, y puedes lenerla "rnnrcada" en su dorso con un pilra que así a lo largo prOCl?SO sepas en cnd;:¡ momenlo donde está dicha carta . :'i:,,~~¡a 31 espectndor con el ruc90 de que lo coloque encima de la hilera de cartas y tocando 2 cuatro de ellas. La 1 le muestra esta posición.
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Figura 1.
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¡·cr:osamente. la carta del centro de la hilerél (carta a forzar) siempre seráunn de las cuatro
:';,:1as que quednran debnjo del bolígrafo, sea cual sea la en que lo ponga el
"spectador.
La c;-¡rla que no estéÍ en contacto con el boligrafo se elimina de la hilera. En nuestro ejemplo,
d:ct1:l carla saró la que está en el I./'remo derecrlo de la hilera.
Seouidamente el mago saca el Cilpli,~i del bolígrafo, y ruega al espectador que coloque de (2110ra sin el encíma de la hilera de r\ cartas. Supongamos que el ,os:Jeciador lo coloca como en 12
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2.
La carla que no está en contacto con el bolígrafo se retira, y de nuevo la carla a forz;:1r siempre debajo del cuerpo del bolígrafo, sea cual sea la posición en que lo ponga el esp,·)ct:k~. 4, Ahora quedan sólo tres cartas en hilera encima de la mesa, Entrega ahora el ~l; espectador, rogándole que lo coloque en posición horizontal sobre la hilera d,: Supongamos que lo pone en la posición de la fíclUra 3.
Figura 3.
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De nuevo la carta a forzar siempre será una de las que estará debajo del capuchón, y de nue'/o la carta "solitaria" se elimina de la hilera. 5. Ahora quedáh sólo 2 cnrtas en la hilera, siendo una de ellas.la carta a forzar. La "marca" en su dorso Iª,permite saber donde se encuentra dicha carta. Ruega ahora al espectador el capuchón en posición vertical sobre una de las dos cartas, tal como muestra la (11 IlIr C! .¡
4.
En este punto, como sea que ya es el "final" de la elección, el mago decide SI se re¡ira la c:Jrta "solitaria" (en el caso de que la carta a forzar esté debajo del capuchón), o bien retira la carta "solitaria" (en el caso de que ésta sea la carta a forzar) ... pero la entrega al es po ::: diciéndole que esta es su elección. De cualquier forma, la carta a forzar queda en p(](]er del espectador. La acción anterior es muy sutil, y le garantizo que pasa completamente des;:¡p8rclbi(l,I. í Nadie creerá que la carta elegida ha sido forzada!
NOTA: Si deseas hacer un Simple juego con el forzaje, puedes tener anotada en un pequeño trozo de papel el nombre de la carta a lorzar. Coloca este papel en el interior del capuchón udll::' rotulador que uses, y al final del juego ruega al espectador que mire dentro del caoucholl \' :a predicción del mago. De la misma forma, en lugar de canas de la baraja puedes tener 5 dibuios E.S.P, o bien otros dibujos. ¡Sácale provecho a este ingenioso
12. TREVOR LEWIS 11. J.}. SANVERT I
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otro :;irllp!;; y sulil for~'lÍ(~. [{¡cil y crf?cli'JO 81 f1l;1ximo. En "c;I" oC:1sif)n pi mago irá cort"ndo b,¡r:lj:l. h;l,~t:1 q\J(~ tlfl espccli1dor Uirr1 "Al lo" y r!hla la c:\rt;l di'! corlc? ... 1;.1 cUi11 le será
La carta forzar se encuentra en la parte superior de la baraja. Corta un tercio de la parte superior de la misma. colocando el paquete coriado en el fondo y manteniendo un "break" entre los dos p.:lquet%. l_o car:a a forzar se encuentra en la parte superior del inferior. paquete desde la parle superior y déjalo beca "ncima de la mesa. Guano:! dices a un espect:Jdor qur) diga "Alto" CUJndo dr;see. Corta otro '(luego otro paquete (en esta ocasión todas las cLlrtas pcr encinla del "break"). Es que aquí el ya Ir) diga "Alto". Si es 8sl. cr,trr']alr la caria superior del no dice nada, que todavía tienes en las manos (spr;i la carta forzada). ". l;:."''O ntro paquete (la rmtadde las canas que quedan en la mano) y encima de los otros. forzosamente el espectador dirá "Allo", ya que se acaban las carlas de la baraja. En este c-:O'o. Ii'! cana a forzar quedará encima del paquete que está en la mesa, y esta carta es la que ,:1 ('So8ctac!or. i Eso es todo l
esta descripclon con 1;1 baraja en las manos, podrá parecerte confusa. de la realidad. Realiz3 lodos los "cortes" de la bar¿;jiJ sin pausa alguna, y puedes ,we el espectador te dirZ1 "Alto' cuando hayas yo cort:do el paquete por encima del
La técnica que vas a leer a continuación para forzar una carta, oflgiJlJI de T. Lewrs, te ce",r J absurda o poco eficaz. Sin embargo, cuando el sistema ante el público profano t}st'~J que cambiarás de opinión. Es de aquellos movimientos que hay que hacerlos con "nervio', o de otro modo, con ritmo y sin pausa alguna. También es importante estar habli1ndo con plJbiiCO mientras se realiza la acción. y te garantizo que nadie sospechará de que est;js f0r2ando una e.u I~!.
F:.R ESENTACION: La carta a forzar tiene que estar en laparte superior de la baraja, la cual está scsterúJa la mano izquierda en la cláSica posición de El pulgar izquierdo hace un "rlfile" hacia abajo en el ángulo extenor i;;:quierdo C¿ 0:r2ja, rogando a un espectador que te diga "Alto" cuando desee. La fotografía ng 1 te muestra este instante. FalO 1
2. Cuando el espectador dice "Alto". la mano derecha se acerca a 12 baraja por enCima '( hace el "Kíck Cut". levantando el paquete superior con el dedo índice derecho e inclinandoio ¡laCia izquierda. La foto n')2 te muestra este momento, con la mano izquierda fuera de la f010 par" urja mayor clélfidad.
Foto 2
"í:':JUlUU
"break" i\ DiF,ir de aquí ya lo tienes todo a tu favor. La" clavr:' del forzaje está en empezar a dar la orden al espectador unil vez se empieza a cortar 2' paquete. Norrncllrnente el espectador no dice nada al cortar dicho paquete. y es en el siguiente él tomar su decisión. A Dartír de este momento ya tienes el forzaje controlado. cuando ya
Sin pausa, atrap~1 con el pulgar izquierdo el ¡'¡nguto exterior izquierdo dol paCjuúto incÍlll,Hkll1,I,:u la izquierda. Inmediatamente. los dedos anular y pulgar derechos retrrC1f1 ,,1 paLiuvk '1 Uf I.k la baraja y lo colocan encima del paquete que esta enla mano izquierdcL Sin mientrils la mano derecha coloca dicho paquete encima del otro, los dedos mayor y anular ddt~ hacia adelante la carta superior del paquete inferior. La foto n~ 3 t8 exactamente este momento.
Foto 3
Al espectador se le ruega que esta carta, aparentemente siendo una elecclorl :~.:' embargo. esta carta será la que estaba al inicio en la parte superior de la baraja, y por tanto S2r a la carta a forzar. iEso es todo!
13. EDWARD MARLO - 3
se mueva hacia arrrba. mientras que su extremo interior se mlleve !UUcl "Odl') P,l! ,1 encontrarse con la c3rta a forzar. El público ve como se levanta claramente dicho poder ver la carta de su fondo, y todo da a entender de que el !113g0 no 11<1C8 ninglJII 11W\'I; sospechoso. La figur3 2 te muestra un esquema lateral de este momento.
L~ colaboración de Mario en este CUADERNO, con la descripción de otro excelente ::" "':,Ia ocasión, la carta que se fuerza es la del fondo de la baraja.'
1'1
se encuentra boca abajo en la mano i7quierda en la cláSica Dosición de repartir. La
5. Sin pausa alguna, la mélno d8recha se mueve hacía atras (Ilocia ti) Ílasta
(;.1
baraja es la carta a forzar. El pulgar izquierdo desC?lnsa a lo largo del lado de la mientréls los restantes dedos están en el lado derecho de la misma . .A hc,:a con la punta del dedo meñique izquierdo arrastra hacia el ~\r.gulo interior derecho Ié! carta del fondo de la baraja. a la vez que lél mano derecha coge por encima'la baraja. IClstant:H1e:1mente el pulgar derecho coge el "break" por encima de ta cart3 del fondo. mientras la derecha mueve hacia adelante la pero dejando la carta del fondo sin moverse. hace dicha carta a forzar auede en "in-ioa" más o menos un tercio de su longitud en el fondo :1CciÓ!l "nlerlor p2.ra colocar la cart3 dpl fondo en L3 mano por el :11 principio. y dpc;dp. el frente
dura breves Y pasa contínu,l sosteniendo la baraja c:¡rta que está relir3da hacia 31rás no
Figura
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Figura 3.
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dela en el ángulo exterior que (liga .. Alto" cuando desee. punto. coge con la mil.no derecha la parte superior de la baraja. por 81 lugar indicado . ikmve este paquete de cartas hacia atrás, de forma clara y limpia, hasta que :ede alineado con el extremo interior de la carta que está en "in·jog" (carta ::;1) LCl 1 te muestra un esquema lateral de la baraja en esta posición. El paquete el que acabas de arr3strar hacia atr2JS, alineándolo con la cartil. a forzar que está en de la
1.
1.
M~oril.lil.
=!
¡,;Ie<::r derecho del paquete supe . La punta del pulgar derecho de la carta a forzar. y las puntas los dedos índice "f mayor estar:,j;¡ oreslón de la ounlZl del Duiq3: dere'cho hace que e! exlrerl10 exterior del
rmHlO
derecha palrn3 hacia arriba coge el
r
tI' con el mismo ángulo de ió carta que está en
Tan pronto como el espectador ve la carta en cuestión. el paquete de la mano dered1C1 encimél del aIro paquete de IQ mano izquiGrda. recomponiendo lél barala. ¡Eso f;S !LQTA: A pesar de la extensa descnpCión, el forzaje se realiza rapidamente. te indeteclable. Es un excelente por la naturalid3d del movimienlo. fácil ejecución estoy seguro que se convertirá en otro de tus favoritos.
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siguiente:
Desliza el 6 de Corazones hacia adelante con el pulgm izquierdo, cogiendo dicha céHta entre
el dedo índice por debajo y el dedo mayor por encima, La fiqura 1 ie muestra este instante.
14. STEWAI~T JAMES Figura 1.
" mago americano ha estudiado como nadie las posibilidades del conocido lorzaje de Henry le supongo ya debes conocer. puesto que ha sido descrito en todos los libros básicos de moderna. Sin embargo, y para entrar mejor en el tema. he ?qui una breve descripción SU\11 la carla a forzar está en la parte superior de la Un espectador corta un fJaq~Jete de cartas. le da la vuelta, y lo deja cara hacia arriba encima de la baraja. A continuación r118g0 C8ge ésta secretamente la vuelta) y la extiende encima de la mesa. El espectador cClrla que aparece boca y que se supone es por el donde él ha cortado las realidad. la carta retirada es la que estaba en l? parte superior de la que 2cab~s de leer es muy sutil." pero tiene una 8norme discrepancia: cuando el 'lciol :.1 ni p::1quc:e de c,:lrlas. encil11i.l de la lJcHaja un.l c3rta Célra hoda arriba. Y mago extiende las carlas en la mesa. allener que dar forzos;:¡mente la vuelta a la baraja. que estaba. cara hacia arriba ya no es la misma ... y esto da a entender al públiCO de que '", ;"0
"'.:cedido.
continuación soluciona a la perfección la discrepancia antes psicológicamente perfecto. StEfwarlJames anleríoren un que le fallaba. y estoy seguro que a oarlir de ahora se convertirá en otro de
l. Sin pausa, levanta los dedos izquierdos. y esto hará que la cana "pinzada" bascule y
abajo. Como continuación del movimiento, desliza dicha cana en el fondo de ia
liguras.?y 3 te muestran el principio y final de esta acción,
Figura 2.
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Figura 3.
~"\ ~. .
el otro para forzar dos Coge una baraja y
r·3 t:-_ ,__ ~/>_ '",,'~!.!..L_""':!" que en el sistema original, la carla a forzar se encuentra en la parte superior de la baraja. :::11112;)0 se "de al público, con la baraja sostenida boca en una de sus manos
celiRs de la espalda. o sea. la baraja estA él la vista del público, [lJ'':Cla a un esoectodor que corte la por cualquier punto. y qUA el paquete cortado ilz\cia arribo. dejándolo de nuevo encima de la baraja. que esto sirve para "marcar" C:.upongamos que encima de lél queda a la vista la carta Gde Corazones. inconscientemente recordiJrá (~sta carla. no d¡~F1S 1\110;,1 pt mago:;8 cllra car" "1 pUDIICO. J1¿lCI':¡ IUU ¡ 1111'-"11-"" en la libre occlón que acaba de , Pero élllles de llevar la har;,ja la vistCl. lo único que hay que Ilacer es llevar el6 de Cor<'lzoncs) al fondo de la bar<'lia. e invertirla (en nuestro
81 proceso, Luego hay que dar una vuelta completa a la baraja, 31,:,,::')res pueden hacerse de varías formas, pero una de ellas puede ser
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l. :=:;-J.
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dos sistemas: uno para el cosa bastante frecuente en
ella atentamente en las monos
l_,_',"}
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';, Dale ahora a la baraja una vuelta completa. con lo cual el 6 de Cora¿o:;es cara hacia arriba encuna de la De nuevo. las figuras 4 y 5 te muestran el inl:;,.. esta acción.
5.
4
+
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Figura 4.
Todas estas acciones se hacen rápidamente con una sola mano. r-ment¡:'l&la otra y;!silcu1a
delante del público,
G. Ahora la baraja se lleva a la vista del público. El espectador que ha cortado contin!! ,ir?, : ··"c. el6 de Corazones en la parte superior, y por tanto todo se ve normal. La barap 52 ;~:; las manos, rogando al espectador que coja la 1ª carta que está boca abajo, y cuya POSi:;¡On na sido "marcada" por el corte realizado libremente por el espectador. Esta carta será la C3:\:, íorzar, y que al inicio del juego estaba en la parle superior de la baraja. r'· ,jén 5050;:(',:;. que dicha carta es forzada?
U',.l:''-~ ') C'I::'¡i;liilente, cClanlo mAs rápido deslices la carta superior de la al fondo, mucho elro sísterTl3, quizás más rápido de rei1tizi1r, y que es '~rl:1ndo tienes la baraja ¡'''2no izquierda detrás de la espalda, y el espectador ya ha cortado el paquete superior caré! ll;:¡ci;:¡ arribé!, sostén la en la clásica posición de repartir, tal como te la fíoura 6,
G.
Slmpl8m9nte desliza el6 de Corazones fuera de la baraja con el izquierdo, a la vez el resto de la baraja dándole la vuelta completa. Las los restantes dedos izquierdas 7 y 8 te muestran estos dos movimientos.
Figúra 7.
corte realizado por el espectador, PARA FORZAR DOS CARTAS Aplicando exactamente la técnica anterior, puedes forzar dos cartas en lugar eh, Ilrl, 1. I todo es muy fácil de hacer, y te recomiendo el uso de este sistema. Las cartas que desees forzar tienen que estar, una en la parte superior, y olrll (:11 ,;1 IC:ld0 de la baraja. Mezcla a la "Americana", conservando las dos cartas que te inlor,;::IHI. , Ponte de espaldas al público, con la baraja sostenida boca abajo en un;::¡ de 11l~; lIunu:: a un espectador que corte la baraja y le dé la vuelta al paquete cortado. bl .,!;!a ocaslon. espectador tiene que recordar la carta que queda cara hacia arriba encima dill" iJ. ¡; ya que esta carla será usada como "guía" para escoger dentro de un momento leI:; do~; CiJrtJS interesan, Supongamos que la carta que queda cara hacia arriba encima de Id Ulliilkl el 5 Corazones. Ahora ~0 e;'Jr.es de ¡,uc',/n edra (JI a Uil~" , ! :, t:I1 L1':Jtt.: ¡:~: ~,Jj~¡12 cuando realii¡:¡s el movimiento "clave", o sea, la carta superior se dé;r:;Ii.,,¡ ,¡llondo dI; la (dándole 1<;1 vuella en el proceso). y luego sele da una vuelta complut¡¡ 11 I,¡ llllfllJll El públíéo puede ver todavía la misma carta encima de la baraja (en f!lH..::;IIU ';jt'¡l'fJlo el de Corazones). por lo que todo se ve normal. Ruégale al espectador que caja tOlI,¡~; Id,; cartél:; quu están caras hacia arriba y las coloque boca abajO, tal como estaban antes. ,1 Explica al público que vas a usar las 2 cartas que están aliado del 5 dí" Corazones, c3rta que ha cortado libremt}flle el primer espectador, y que al "azar" habrá coloc;¡do el c;u lauo. Extiende la baraja caras hacia arriba encima de la mesa, y una vez localizcldo el S de Corazones, haz retirar las dos carlas que están a su lado ... iY serán las dos cartas que le Interesa forzar l iESO es lodo!
8.
O:lUSil. el 6 de Cor:l::ones se coloca de nue'.'o encima de la barcÍJá, y con un poco de la misma, cuando s31e a 13 vista dnl Di)bl!Cél, la baraja se ver;:i eXClctamente igual que al con 6 Corazones cara hacia arriba en la parte superior. L;:¡s 9 y 10 le muestran IJs'lcclones finales. i Eso es todo l
Figura 10.
Figura 9.
Cor',C) ha.. '¡S podido comprobar, todas las acciones del forzaje se realizan con una sola mano, C81110 sea que la baraja siempre ",ale a la vista con la misma carta en la parte superior. todo 81 mundo estará convencido de qua 1" 1 1 carta que aparece boca abajo es la "marcada" por el
IlOTAS: 1) No pases por alto este excelente forzaje. El uso de la carta "guí;:¡", cort
;:C,C:'>3n'9menlé: eleglcja libremente por el Esta carta será un As. Como Climax final. A a cara [laCia arriba los tres paquetes de canas que están boca abajo encima de la mesa. i l la \ isla aOilrecen los restantes 3 Ases se ha conseguido (-:~'!~10 habrás podido comprohar. usando la misma técnica del ¿ Te animas a 'uear" una de Ases, totalmente insospechada por el
15. PAUL GERTNER
:!"l;ando otros efectos? iSuertel
Como "broche de oro" en este CUADERNO dedicado a los torzajes, aqul vamo,; IIOCO sobre ellorzaje "Clásico", el cual es el Rey de todos íos forzajes. La deSCripción de It; I sido ya descrito en muchos libros de Cartomagia. y lo que aquí vas a encontrar sen! ;sas, e ins!rucciones en la realización de este forzaJe, adquiridas a lo largo de ,,1 gran mago profesional amerícano PAUL GERTNER, ganador de innumerables en .ungresos de Magia. A través de cientos de realizaciones, este mago ha adquiri::;c ,,,¡¡fianza con este forzaJe, y si tu, querido leclor, estós interesado en su aprencI_ . . ll,)ntamente todqs sus consejos sélcados de la propia experiencia en sus actuaciones l. FORZAdE "CLASICO" En el libro "Expert Card Technique" de Hugard y Br
tLFORZAJE "CLASICO" ES "TIMING" La mayor parte de la técnica que compone este forzaje es "timing" Lo que el mago intentil (!S extender las cartas entre sus man'~5, para que el espectador se dirija a coger carta a forzar. Para ello se procede de la forma coloca la carta que desees forzar ,::[1 fondo de la Luego corta ésta, de forma que la carta a forzar quede en el ¡.. cio superiu' 1,1 baraja, y manteniendo un "break" con el dedo meñique izquierdo debajo de la carta a for:::,r. fb pues, la baraja se sostiene en la mano izquierda en la clásica posición de reoartir. Ahora tienes ludo a punto para iniciar el forzaje "Clásico". a extender las cartas desde la mano izquierda hacía el interior de la mano dereche" las cartas con el dedo pulgar izquierdo. Cuando se inicia el movimiento de extensión L15 canas, se le ruegaal espectador que elija una carta. En este punto tienes que intentarcLe ,~a," forzar quede a la vista, al mismo tiempo que el dirige su mano hacld <
1
yeso es lo que tendrás que el la carta a forzar sin
c!ase, por lo que creerá que su elección ha sido totalmente libre.
que en este momento tu te estarás haciendo las preguntas siguientes: "¿Con que desliz2r 18s cartas a través de mis manos?" ocurre si la mano del 11°9 3 8 13 onles rle que lo C8rt" a lorZélr a la vist~l?" :10"; I:l rc:spur::~;I;¡ 8 c:slas prr:guntas: el t(~ indicará 1:1 rapidez con que c;e5 I iz;:u 1;15 cart.:1S entre tus manos. ¿Cómo? Sencillamente, observa si es rápido o lento '18'/ir']!srlto de su brazo dirigiéndose a las cartas. Recuerda que la mano del espectador S2 :1~o'/erá hacía las cartas con lél misma velocidad, yél que es muv dífícil que un "' •."\! COJa 1'1 c]rtél rápidélmentc, o viceversa. eJe lo mano del 1,1 lócniGl (J';I forzaje ya es mils se dirige a la de forma tenta, tu deslizas las cartas desde tu mano la mano derecha también de forma lenta De la misma forma, si el movimiento del rcipido, tu télmbién vas r¡3pido empujando I¿-¡S cartas, procurando en ambos casos " a lor;;:::r quede expuesta a la vista del esoectéldcr en el mismo momento que éste coge
a mano rápidamente. De esta IOrllla, el espectador no tendra oportunidad de coger una caria de la baraja. Cuadra enseguida 13 baraja y gira tu cnra hacia un lado, rogando al espectador elle muestre su carta elegida al público, Obviamente, tu actúas corno si el espectador hubiese una carta y no deseases ver la que ha elegido. Luego le dices al espectador qUtl ponCJa su (.:1 de nuevo en la baraja, y cuando te diga que no ha cogido ninguna, mírale sorprendid", diciéndole: "Ah, ¿no ha tomado ninguna? Vd. tiene que ser más rápido. Vamos a probar de Las acciones anteriores provocarán que el espectador en cuestión quede algo conlundido enfrente del resto del público. El pensará que el mago le ha extendido las cartas rapidamente para que asi no pudiera coger ninguna, y en la siguiente extensión que vas a hacer, puede'c ,~'-·\:tr seguro que el espectador cogerá rápidamente una carta de las primeras, para evitar <' .; público se ría de nuevo con su actitud. Así pues, lo que tienes que tlacer aquí es colocar la car:" a forzar un poco más cerca de la parte superior, ya que en esta ocasión el e~peciador no esperará a que pases muchas cartas para escoger una. Con esta técnica h~" cambiar la "actitud" del espectador, el cual deseaba elegir una carta "cuidados,,; . SH', embargo, al ~er que el mago no le dejaba y provocaba las risas de los espectadores. ullora lo único qy,e desea este espectador es rápidamente cualquier carta, para evitar aSI otr,:, (CIclares que también ayudan a tener éxito con el forzaje: corno sea que el dedo meñique situación embarazosa delante del público, soster1¡of1do un "bre;¡k" debajodc la Célrta a forzar, es posible "senlir" la posición de dicha carta 1) LA MANO DEL ESPECTADOR LLEGA A LA EXTENSION DE CARTAS ANTES DE QUE El, las otras se van extendiendo, y por t"nto se tiene un control completo de la situación, Por
MAGO TENGA LA CARTA A FORZAR A LA VISTA.
"do. )' debido al "break" en la cuando las cartas se extienden de mano a mano, la carta Si has leido y comp~endido los comentarías anteriores sobre el forzale "Clasir,')" difícilmente ;:cr~ar Cluedrl automálícarnente alGO más extendida que las airas, facilrtando el que se elija dicha extiende encontrarás ante la situación de este enunciado, puesto que si ves que el " su mano rápidamente hacia las cartas, tu también extenderás rápidamente las mismas, tal como .<.1
situación, la técnica te ayudará a salir airoso del "conflicto'"
¡1.111 'rlllur t'$,] sens;¡ción. !" ¡"'ci0S estar seguro que el espect<1dor elegirj la cClrta que le pones frente Recuerda que para que un espectador pueda coger una carta y sacarla de la Y3!ZI. Credos. forzosamente tiene que coger dicha carta con el dedO pulgar por debajo de la misr1~a y J.::s ."'. continuación vaya comentar un número de situaciones que normalmente ocurren en este
restantes dedos encima, De hecho, el espectador no puede coger una carta hasta que
y la forma de salir airosa de ellas:
pulgar está por debajo de ella. Por tanto, el mago puede deslizar rápidamente las canas '" l.. ESPECTI\DOR se ~;iRIGE A COGER UNA CARTA. PERO SU MANO SE DETIENE
de los dedos del espectador. hasta colocar a la carta a forzar entre su pulgar y dede,' JUST AMENTE ANTES DE LLEGAR A LA BARA,JA. Una brevísima pausa de 1/2 segundo en este punto,,, y verás como la mano del (;Sp"Clador Cuando ésto ocurre, no quiere decir que el especlador vaya con mnl8. intención, sino todo lo la carta que te interesa, Al fin y al cabo se las has puesto debajo de sus dedos. pero ,,1 contrario. El espera que el mago termine de deslizar las cartas. para que así pueda coger
espectador creerá que su elección es libre.
cómcdamente la carta. En este caso. lo que hay que hacer es detener la extensión de cartas
A continuación vaya comentarle los errores más comunes que hacen los melgos
:uS';:;menie cuando la carta a forzar ya está a la vista, y entonces decir al espectador: "Tome una "
zación de este lorzaje. Procura evitarlos a toda costa,
, ", ":J e"0r~ctador normalmente se dirigirá hacia la cartEl a forzar y la cogerá,
1) LA CARTA A FORZAR QUEDA DEMASIADO EXPUESTA.
2) t::L ESPECTADOR DEJA QUE PASES TODAS LAS CARTAS, Y SE DIRIGE A COGER UNA Este es el error mas comtÍn: el dorso de la carta él forzar queda demílsiíldo expueslo a Id VI:,L! ::)E l..i\S QUE ESTAN EN EL FONDO DE LA BARAJA. del espectador, con la esperanza de que este coja dicha carta irremisiblemente, Auncue en Esta es IZ'I actitud más frecuente del típico espectador que desea faslidim al mago, sospechandO
muchos libros de Magia se explica al lector que esto es lo que debe hacerse, esta no es
los movimientos de éste. Si eliDes cuidndoséUllente al podrás evitnr este" correcta. Incluso se dice que se adelante la carta a forzar hacia el espectador de f'crsunas que en lugar de dese;)r ser ilusionadas, sólo qui,;ren conocer el truco. Es la todavía más. Si haces esto, lo único que conseguiras es que un espectador "arndbk" ':'~ p?;sona que cogerá la y mir~é1rá si hay marcas en los dorsos, o bien continuamenle
carta, pero no habrás creado la ilusión de que su elección ha sido totalmente libre,
~ese2r2 mezciélr la En la de los casos es mejor evitnr forzar una carta a este
;') LA EXTENSION DE CARTAS SE DIRIGE HACIA LA MANO DEL ESPECTADOR.
personas, ya :' :: :'c vale la pena el esfuerzo que le tienes que dedicar a ello. Sin En este caso, mientras el mago extiende las cartas, dirige sus manos hacia la del eS[l,,?c;"~ f,;mbar;JO. he aqui lo que tienes que hacer cuando te encuentres con una persona de este tipo:
mano. Esto no es necesario I~,)cer!o, t
colocandole la carta a forzar literalmente en !e,ruegas a este espectador que elija una carta, y él te dice que vayas pasando cRrtas más engañoso si el espectador cree que él ha dirigido su mano hacia la y ha que desea coger una de las últimas, lo que tienes que hacer es extender las cartas de mano el que inicie el movimiento, carta que ha deseado. Asi pues. deja que sea el
JC',Jras colocarle la caria a forzar en el lugar adecuado para que se decida a cogerla.
ETENERSE EN EL PUNTO DONDE ESTA LA CARTA A FORZAR. .;a;";do Ii] carta a forzar está ya al alcance de la mano del espectador. se hace una breve pausa, lo suficiente para que el espectador pueda coger la carta y empezar a arrastrarla fuera de Tan pronto como el espectador tiene su mano sobre la caria. no te detengas. sino extendiendo las restantes carlas de la baraja entre tus manos. Esto crea la ilusión C3rta. incluso de la mitad inferior de la ~)(;rajJ. i ¡'Jo pJses por alto este I¡\NDO EL FORZ/\JE FALLA. I Ir' <'11ClH?nlras f?n silllJClón de que el espectador coge olrJ carl;-¡ en lugar de la que le [lesto de controriedad, Si hs posible. reJllza un pequeño efecto con y luego proced'?s de nlJE."/D éll forzélJe de la carla. Olra "salida" coge la carla del espectador para colocarla de nuevo en la baraja. caer al suelo. Al dices: "Lo siento. he visto su carta. Coja otra '<,'accidentalmentr:;" ::: '2\ 8S!3 excusa procedes de nue'/o al forzaie ... esperando 1:::1g8s más suerte en CC3Slon.
:1;:;0 EL FORZAjE TIENE EXITO. f:Jr:fi'aS la c;:¡rtiJ 1:11 como tenías previsto, procede con e! juego Que lonías intención de p r Cs,!n:;:1r, pero sin h;:¡cer gesto que denote tu "satisf;:¡cGÍón", U:1 'error muy común entre ,!1:1gos es que se muestréln excitados cuando el forzaje les sale bien ... y esto lo nota el EVita t¿Hllba?n el dé11 I;:¡s c,ulas él del forwje. d;cienclo insistentemente: h;¡ elegido libremente su carta, y yo 110 sélber cuál es ....· Si insistes demasiado en %11: Iwcho, producirá el efecto contrario, y los espec!iiciores intUirán que el mago ya sabe cuál ,,, "'Ipoirl::l
idea para los que desean aprender bien el'CI;':¡sico" es usarlo siempre. O un juego con cartas en l?1 OU8 no se necesita forZél¡e. cUilndo des una carta -~'e::::r . con la técnica del forz21je. De esta forma, adqUlrir2S uln c¡ran soltura en el manejo de ,,',35. '1 cuando realmente tengas que forzar una carta ya no te ser,'ÍI;¡n difícil.
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NOTAS:
