POR MARUXA MARUXA BERN BERNAL AL
Técnicas de ecualización (3) En el capítulo anterior situamos en el espectro la sonoridad de un buen grupo de instrumentos, de manera que pudimos entender un poco más la ecualización de cada uno de ellos para conseguir caracterizarlos de diferentes maneras. s interesante también mencionar los efectos globales sobre ciertos rangos de frecuencia que tendría una ecualización general, es decir, sobre la mezcla estéreo de nuestros instrumentos, una vez tratados los canales de manera individual tanto en ajuste de ganancia como de ecualización. Indicamos algunas pautas sobre la sonoridad de nuestra mezcla para algunos rangos significativos:
E
16 a 60 Hz – muy bajas frecuencias: La mezcla adquiere sensación de potencia al
enfatizar este rango, especialmente especialmente si no son muy continuas las frecuencias, teniendo esto en cuenta debemos aplicar esta ecualización sin abusar, ya que podría percibirse un efecto como de enmascaramiento sobre la mezcla. 60 a 250Hz – frecuencias bajas: Si se
refuerzan en exceso estas frecuencias se obtendrá un sonido atronador en la mezcla, ya que la base rítmica se encuentra fundamentalmente aquí. 250 a 2000Hz – frecuencias medias:
contiene los armónicos de poca amplitud de algunos instrumentos musicales (órganos de tubos, tuba, piano, bajo, etc). Los efectos generales del excesivo énfasis de este rango son fatiga del oyente al cabo de un poco rato de escucha y sonoridad demasiado nasal. Al enfatizar frecuencias frecuencias entre los 500 y 1kHz se percibe el sonido global como si proviniese del interior de un tubo, y si se refuerza entre 1 y 2 kHz dará la impresión de que el sonido proviene de un tubo metálico. 2 a 4kHz – frecuencias medias-altas: es
necesaria la correcta ecualización de esta banda para un óptimo reconocimiento de la
voz, si no es así los efectos pueden llegar a ser el ceceo y la fatiga del oyente. 4 a 6 kHz: es curiosamente característico el
efecto de este rango de frecuencias sobre la sonoridad de la mezcla, ya que en él residen las propiedades de claridad y transparencia de voces e instrumentos. Así, un refuerzo alrededor de los 5 kHz equivale a un incremento de 3 dB sobre el nivel general mientras que una atenuación produce un sonido más distante y transparente. Banda de 6 a 16kHz: atenuando o incre-
mentando esta banda de frecuencias controlamos la claridad y brillo sonoros. Un refuerzo excesivo produce un sonido demasiado cristalino y desagradable en la s y en las vocales.
ALGUNAS CONSIDERACIONES En función del tipo de ecualizador que tengamos los ajustes de los l os parámetros serán más o menos precisos. De la experiencia se deriva que para una banda de 1 octava conseguimos una excelente regulación de la sonoridad de la misma, para una banda de 1 octava el control es bueno, una banda de dos octavas consigue una regulación suficiente y a partir de aquí el aumento del ancho de banda impide un control eficaz. Teniendo en cuenta el estilo de música que estemos mezclando deberemos ir probando diferentes sonoridades en la ecualización de la
En función del tipo de ecualizador que tengamos los ajustes de los parámetros serán más o menos precisos
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mezcla estéreo en caso de que queramos acentuar algún rasgo característico del mismo, como por ejemplo potencia sonora o claridad sonora. Para ello, antes del directo debemos informarnos del tipo de música que deberemos caracterizar. Si es posible escucharemos una muestra de la banda antes de nuestro directo y la compararemos con música del mismo estilo mezclada por otros técnicos en estudio. Es una buena manera de aprender a conseguir la sonoridad deseada. Otro punto a tener en cuenta es que las mezclas finales en estudio tienen una sonoridad mucho más digital, esto se consigue por medio de la ecualización de cada instrumento. Sin embargo no es el caso del directo, en el que otros efectos sonoros priman por encima
Antes de presentar una muestra de los modelos de ecualizador del mercado, recordamos rápidamente los tipos de ecualizadores más usados así como sus parámetros y características de manera resumida. Así, existen los ecualizadores gráficos, en realidad los de mayor difusión, llamados así por la disposición de los potenciómetros deslizantes que nos permiten reconocer en función de su posición la compensación en frecuencia efectuada. El número de deslizantes equivale al número de bandas que tenga nuestro modelo de ecualizador. Lo más común es encontrarlos de 10 controles u octavas. Ya sabremos que el número de octavas que contiene el espectro audible es de 10 : 30 Hz, 60 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4
de una sonoridad digital, como por ejemplo la potencia o simplemente la correcta sonoridad de la música en el recinto del directo. Así que deberemos aplicar nuestro propio criterio en función de las pautas que hasta ahora hemos ido mencionando. Una consideración vital es la de evitar ruidos en la mezcla. Para ello es preciso que los micrófonos sean colocados debidamente, teniendo diversos factores en cuenta tales como el tipo de instrumento, tipo de micrófono, la colocación de los altavoces y monitores en el escenario, el estilo de música, las dimensiones de la sala… Por ello sobre las técnicas microfónicas hay mucho que explicar y se tratará sobre ellas en otro episodio de forma amplia. En cuanto a la ecualización en la eliminación de los ruidos, que es lo que nos importa mencionar ahora, suele ser bastante eficaz el corte de las frecuencias entre los 50 y los 100 Hz. Pero debemos saber que lo importante es una buena toma exenta de ruidos.
kHz, 8 kHz y 16 kHz, siendo estas las frecuencias centrales del ecualizador. El rango de ganancia es de 6 a 15 dB de amplificación o atenuación. Una útil función que suelen incorporar los ecualizadores gráficos es la de puenteado de la señal mediante un pulsador llamado BYPASS. De esta manera podremos comparar de manera inmediata la mezcla sin ecualizar con la ya ecualizada y evaluar así sus efectos. Suelen ser comunes opciones independientes de filtrado para los canales derecho e izquierdo. El otro tipo de ecualizador más usado es el paramétrico, llamado así ya que los tres parámetros más importantes son modificables por el usuario. Éstos son por supuesto la Q, la ganancia y el BW (ancho de banda). Estos ecualizadores son menos comunes que los anteriores, pero se usan bastante en el terreno profesional. Para que sean eficaces deben contar con al menos 4 bandas o filtros (agudos, medios, graves y muy graves). Su uso más potente es el actuar sobre un rango frecuencial problemático. Para asegurarnos de encontrar el rango en cuestión podemos proceder de la siguiente manera. Definimos el valor de la Q en el mínimo, o en un valor pequeño (mínima pendiente) en fun-
ECUALIZADORES Como último episodio con respecto a la ecualización en directo será interesante mencionar algunas de las marcas más usadas a la vez que más asequibles.
Una consideración vital es la de evitar ruidos en la mezcla. Para ello es preciso que los micrófonos sean colocados debidamente
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ción de la extensión frecuencial del defecto que queramos erradicar, y desplazando el filtro a lo largo de todo el rango frecuencial audible con la ganancia al máximo podremos notar la zona del espectro en la que el defecto a eliminar se realza. De esta manera localizamos de un modo más eficaz la frecuencia central de la banda que definiremos para compensar mediante la curva de ganancia inversa el defecto en cuestión. El ancho de banda de este filtro lo definiremos una vez definida la frecuencia central. Una vez recordados los parámetros y usos de estos dos ecualizadores mostramos algunos de los modelos de ecualizador más usados así como sus características técnicas. De la marca Behringer menciono unos cuantos debido a su precio bastante asequible y el sistema de eliminación de feedback que la mayoría lleva incorporado: • ULTRACURVE PRO DSP 8024: ecualizador digital gráfico/paramétrico de dos canales y analizador de espectro. Cuenta con 31 bandas, analizador de espectro a tiempo real, una fun-
puedes eliminar fácilmente frecuencias no deseadas tales como el retumbar del suelo y similares utilizando filtros paso alto y paso bajo variables para cada canal. Además el ajuste de ganancia se hace mucho más cómodo con el medidor de nivel de entrada-salida y el control de ganancia de entrada. En cuanto a arquitectura, sus amplificadores operacionales generan muy poco ruido, los leds de los faders están preparados para un uso diario, entradas y salidas balanceadas de 1’’ TRS y conectores XLR, además del transformador que incorpora que está construido para generar mínimas interferencias. Expliquemos un poco el sistema FBQ; es el Feedback Detection System que reconoce y elimina frecuencias de feedback. Al contrario que otros sistemas responde de manera extremadamente rápida, del orden de ms. Los leds situados en los faders de cada banda son usados por este sistema para indicar las bandas de frecuencia con los niveles de energía más altos, integrando así un analizador de audio. Funciona de la siguiente manera, cuando quie-
ción auto Q para la medición y corrección ambiental automática y tres bandas de ecualización paramétrica. Otras de las características son el limitador de pico (PEAK), un retardo ajustable de hasta unos 2.5 segundos, una puerta de ruido (noise gate) y el famoso FEEDBACK DESTROYER. Ya comentamos en un capítulo anterior los efectos de la realimentación, la cual no es descartable en casi ningún directo. ¡También sabemos que la función del analizador de espectro nos facilitaría mucho las cosas! • ULTRA-GRAPH PRO GEQ-3102 DUAL 31-BAND EQUALIZER: ecualizador gráfico estéreo ultra musical de 31 bandas de 1/3 de octava, con sistema de detección de realimentación FBQ, tanto para uso en directo como para uso en estudio. Cada banda puede ponerse en by pass para comparaciones rápidas con la mezcla sin ecualizar. Los faders de cada una de ellas cuentan con leds que sirven para identificar a primera vista la gráfica de la ganancia en todo el ancho de banda. Cuenta con una salida mono de subwoofer con frecuencia de crossover ajustable. También
ras localizar las frecuencias de feedback presionas la función FBQ y éstas son indicadas mediante el encendido de los leds anteriormente mencionados. Lo único que tendremos que hacer nosotros será bajar la ganancia de las bandas señaladas hasta que los leds se apaguen. De esta manera conseguimos un control total sobre la realimentación sin afectar al sonido de nuestra mezcla. • ULTRAGRAPH PRO FBQ6200: mantiene las características del anterior modelo pero incorpora algunas mejoras como limitadores de ganancia dedicados para cada canal para evitar distorsiones y overloads (sobrecarga de nivel) de manera más precisa y un generador de ruido rosa para generar señales de tests para una más eficaz ecualización en función de la acústica de la sala. De la marca Samson y con precios similares: • E30i: ecualizador de 2 canales, 2/3 de octava, 15 bandas, entradas y salidas balanceadas. • E31i: 1 canal, 1/3 octava, 31 bandas, entradas y salidas balanceadas.
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• E62i: 2 canales, 1/3 octava, 31 bandas, entradas y salidas balanceadas. Ecualizadores de la marca ALESIS: • DEQ 224: ecualizador gráfico digital de dos canales independientes con 24 bandas, ±12 dB de ganancia, con un ancho de banda de 25 a 19kHz. Conversión A/D/A de 24 bit y procesado interno de 28 bit. Dispone de 60 programas, 30 internos y 30 de usuario, de manera que es fácil programarlo y utilizarlo en alguna situación de emergencia! Indicador de 13 leds por canal muy intuitivo que muestra la posición de cada banda. Cuenta con un modo bloqueo para evitar cambios accidentales en la configuración. Su formato es de medio rack y es utilizado tanto para aplicaciones de estudio como para aplicaciones de directo. • DEQ 230: ecualizador gráfico digital, dos
canales independientes de 3º bandas de 1/3 de octava cada una, con entradas balanceadas en conectores jack TTRS DE 1“. Conversión A/D/A de 24 bits, procesado interno de 28 bits y frecuencia de muestreo de 48 kHz. Entrada/salida Adat óptica de 8 canales y entrada/salida MIDI. 150 programas, 50 internos y 100 programables por el usuario. Analizador de espectro RTA de 30 bandas para cada canal. Indicador de leds muy intuitivo de 13 segmentos en pasos de 0,5dB, que muestra la posición de cada banda, y 8 botones de selección de canal con LED de 10 segmentos. Modo "bloqueo" para evitar cambios indeseados. Formato de una unidad de rack, ideal para aplicaciones de surround, para estudios con múltiples sistemas de monitores, aplicaciones de PA de directo e instalaciones, funcionando simultáneamente en aplicaciones múltiples mono/estéreo.
canales independientes con 30 bandas cada uno de 1/3 de octava; ancho de banda de 25 Hz a 20 kHz. Conversión A/D/A de 24 bits, procesado interno de 28 bits y frecuencia de muestreo de 48 kHz. 60 programas internos y de usuario. Cuenta también con el indicador de leds para cada banda. También es formato de medio rack e ideal para aplicaciones en directo o en estudio. • DEQ 230D: ecualizador gráfico digital con entrada y salida digital S/PDIF, dos canales independientes de 30 bandas cada uno de 1/3 de octava, y ancho de banda toral de 25 Hz a 20 kHz. Conversión A/D/A de 24 bits, procesado interno de 28 bits y frecuencia de muestreo de 48 kHz. 60 programas de usuario, indicador de leds en cada banda para mostrar la posición del nivel. Formato de una unidad de rack y uso adecuado también para estudio y directo. • DEQ 830: ecualizador gráfico digital de 8
Ecualizadores de la marca DBX, similar en precio a los anteriores el 1215, de gama de mayor calidad los siguientes: • 1215: ecualizador gráfico dual de 15 bandas de 2/3 de octava, en formato rack de 2 unidades, pensado para aplicaciones de sonido en directo. Destaca su filtro pasa-altos conmutable de 40Hz/18dB por octava, y su diseño con capacidad para aislar el hum rápidamente. • 1231: ecualizador gráfico dual de 31 cortes de 1/3 de octava, en formato rack de 3 unidades, también para aplicaciones de directo y estudio. Presenta las mismas características que el modelo anterior. • 2031: ecualizador gráfico de 1 canal con reductor tipo 3, circuito de reducción de ruido dbx Type 3, incrementa la SNR en hasta 20 dB. El umbral del Limitador PeakPlus cubre una gama entre 0dBu y +24dBu (off), y puede tamizar los golpes más salvajes y los detalles más sutiles de cualquier señal. ■
En función del tipo de ecualizador que tengamos los ajustes de los parámetros serán más o menos precisos
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Fc- Frecuencia central; es el parámetro de un ecualizador que define la frecuencia situada en el centro de cada banda, es decir, sobre cada filtro. En este valor la acción del filtro será máxima. Se expresa en función de las frecuencias de corte superior e inferior: F= (f1*f2)1/2. BW- Ancho de banda, es el parámetro de un ecualizador mediante el cual se ajusta el rango de frecuencias para el que queremos que actúe el filtrado, se extiende a derecha e izquierda de la frecuencia central para cada banda. Un valor grande implica una acción del filtro sobre un rango mayor de frecuencias. Si el ecualizador presenta este parámetro se suele expresar de manera porcentual. Se haya de la siguiente manera: BW=(f2-f1). Q- El factor Q o selectividad es el parámetro del ecualizador que indica la pendiente de actuación de la curva del filtro. La acción del filtro es más uniforme dentro del ancho de banda definido para un valor pequeño de Q. Es decir, a menor valor, menor pendiente y menor selectividad de frecuencia. G- La ganancia es el parámetro de un ecualizador que representa la variación del nivel de las frecuencias de nuestra señal debido a la acción del filtro, esto es, amplificación o atenuación. Sus unidades son los dB y suele oscilar entre ±12. Crossover- Filtro que divide la señal de audio de la entrada en diferentes anchos de banda, es decir, se utiliza un filtro de crossover para cada división en rango de frecuencias. Hay dos tipos, pasivo (usa resistencias, condensadores y bobinas) su salida va conectada a altavoces, y activo (usa circuitos integrados, transistores, etc) divide la señal de audio antes de ser amplificada, de manera que su salida está conectada a una etapa amplificadora. Entrada/Salida balanceada- A través de nuestro cable la señal se envía doble, es decir, la misma señal va por dos conductores diferentes pero una de ellas con la polaridad invertida. Se necesitan conectores de tres pines y cables de tres conductores, uno de ellos será la pantalla del cable. Las interferencias que no rechace el apantallamiento afectarán por igual a los dos conductores opuestos en polaridad que llevan nuestra señal de audio. Al llevar ambas señales a la entrada de nuestro dispositivo, una de ellas es invertida y después ambas son sumadas. De esta forma se cancelan las interferencias que se hayan podido añadir a la señal en su camino debido a que estas posibles interferencias se harán opuestas al invertir una de las señales y se cancelarán en la posterior suma de éstas. Esto es lo que se conoce como DESBALANCEADO. Este sistema es usado en audio de calidad.
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