Duo Violin Viola Mozart

W. A. MOZART Zwei Duos fur u¨ r Vio ioli line ne und und Vi Viol olaa (1783) Urtextausgabe

Violine Partitur und Stimmen Werner Icking, Siegburg Privatbibliothek Nr. 5a/b

Die vorliegende Ausgabe entsteht auf Basis (eines Faksimile ) der autographe autographen n Partitur Partitur von 1783. Sie versucht, m¨oglichst oglichst viele Einzelheiten der Partitur in den modernen Notensatz zu ¨ubernehmen ubernehmen wie z.B. die Wiederholung derselben Vorzeichen mehrfach in einem Takt. Auch werden heute g¨ultige ultige Regeln zur Anbringung der Notenh¨alse alse ignoriert, um das Notenbild zu treffen, das Mozart selbst gew¨ahlt ahlt hat. ∗

Phrasierungen und Dynamik werden so ¨ubernommen, ubernommen, wie sie in der Handschrift vorgefunden wurden. ¨ Das wird so manche positive Uberraschung hervorrufen; denn an etlichen Stellen, an denen andere Herausgeber vermeintlich vermeintlich Fehlendes erg¨anzen, anzen, ergeben sich durch die Verschiedenheit der Notation gerade die Unterschiede, die z.B. den unterschiedlichen Charakter einer Stelle und ihrer Wiederholung ausmachen. Ein gutes Beispiel daf¨ur ur stellen die Takte 34–35 und 36–37 des G-Dur Duos dar, die allein durch die kleine Bindung Bindung in Takt 36 einen deutlich deutlich untersc unterschiedli hiedliche chen n Charakter Charakter bekommen. bekommen. Daß diese kleine kleine Bindung auch dazu f¨ uhrt, daß nunmehr alle Striche bis zum Ende des ersten Teils ”stimmen”, zeigt um uhrt, so deutlicher, daß Mozart sie offensichtlich mit Bedacht angebracht hat. ¨ Ahnlich sieht es in Takt 6 aus, in dem die Bindungen dazu f¨uhren, uhren, daß Takt 7 – streicherisch absolut korrekt korrekt – mit einem Aufstrich Aufstrich beginnt; beginnt; oder die Anbindung Anbindung des letzten Viertels Viertels in Takt 10, das jede falsche Betonung des Endtones unm¨oglich oglich macht. Daß Takt Takt 11 mit einem Aufstrich Aufstrich beginnt beginnt und daß in dessen Folge dann eben die ersten beiden Gruppen von vier Sechzehnteln auf einen Bogen, die dann folgenden beiden Gruppen aber auf je einen Bogen genommen werden, f¨uhrt uhrt zum erw¨ unschten unschten Crescendo, ohne daß es extra notiert werden m¨ußte. ußte. Da sich sich ¨ahnliche ahnliche Effekte an anderen Stellen ergeben, glaube ich, daß es sich lohnt, mit großer Sorgfalt an Mozarts Notationen festzuhalten und die sich dann z.B. ergebenden Aufstriche zu Beginn von Takt 75–79 als gewollt anzunehmen.

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Ich habe keinen Sinn darin gesehen, die von Mozart notierten Staccatopunkte irgendwie unterscheiden zu wollen, wie es manche andere Ausgabe tut. Ich habe alle Staccatopunkte als dargestellt. Vergleicht man das Ergebnis mit der autographen Partitur darf man sich nicht durch die dort angebrachten B¨ogen ogen verwirren verwirren lassen, lassen, die der Trennun Trennungg der Partitursyst Partitursysteme eme dienen; dies sind nicht nicht etwa Bindeb¨ ogen. ogen. Der Spieler Spieler sollte noch wissen, daß mehrere mehrere kurze Noten ¨uber uber oder unter einer l¨angeren angeren Note zusammen zusammen mit dieser dieser gebunden gebunden werden, werden, ohne daß ein Bindebogen Bindebogen geschrieben geschrieben ist. So sind z.B. die beiden Halben in Takt 13 (im Aufstrich!) wegen der dar¨uberstehenden uberstehenden Ganzen zu binden. Dennoch habe ich keine, nicht einmal eingeklammerte Bindeb¨ogen ogen angebracht. Mozart hielt es f¨ur ur unn¨ otig. otig. (Dennoch (Dennoch bin ich ihm nicht darin gefolgt, die Ganze Note in die Mitte der Halben zu setzen.) Werner Icking 2. Auf lage

D-53721 Siegburg, Farnweg 28 (2 .2 / 1 9 9 9 – 7 – 5 )

http://www.gmd.de/Misc/Music/

2nd edition ftp://ftp.gmd.de/music/scores/

——— ∗

Sie ist Bestandteil einer empfehlenswerten, fast fehlerfreien

∗∗

∗∗

Ausgabe des Amadeus Verlags, Wintherthur, Schweiz

Warum nur sind Takt 10 und Takt 91 verschieden? verschieden? Mozart hat sie nur einmal geschrieben.

c 1996, [email protected]  [email protected]

KV423/4–2 — Violine–2

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Die vorliegende Ausgabe entsteht auf Basis (eines Faksimile ) der autographe autographen n Partitur Partitur von 1783. Sie versucht, m¨oglichst oglichst viele Einzelheiten der Partitur in den modernen Notensatz zu ¨ubernehmen ubernehmen wie z.B. die Wiederholung derselben Vorzeichen mehrfach in einem Takt. Auch werden heute g¨ultige ultige Regeln zur Anbringung der Notenh¨alse alse ignoriert, um das Notenbild zu treffen, das Mozart selbst gew¨ahlt ahlt hat. ∗

Phrasierungen und Dynamik werden so ¨ubernommen, ubernommen, wie sie in der Handschrift vorgefunden wurden. ¨ Das wird so manche positive Uberraschung hervorrufen; denn an etlichen Stellen, an denen andere Herausgeber vermeintlich vermeintlich Fehlendes erg¨anzen, anzen, ergeben sich durch die Verschiedenheit der Notation gerade die Unterschiede, die z.B. den unterschiedlichen Charakter einer Stelle und ihrer Wiederholung ausmachen. Ein gutes Beispiel daf¨ur ur stellen die Takte 34–35 und 36–37 des G-Dur Duos dar, die allein durch die kleine Bindung Bindung in Takt 36 einen deutlich deutlich untersc unterschiedli hiedliche chen n Charakter Charakter bekommen. bekommen. Daß diese kleine kleine Bindung auch dazu f¨ uhrt, daß nunmehr alle Striche bis zum Ende des ersten Teils ”stimmen”, zeigt um uhrt, so deutlicher, daß Mozart sie offensichtlich mit Bedacht angebracht hat. ¨ Ahnlich sieht es in Takt 6 aus, in dem die Bindungen dazu f¨uhren, uhren, daß Takt 7 – streicherisch absolut korrekt korrekt – mit einem Aufstrich Aufstrich beginnt; beginnt; oder die Anbindung Anbindung des letzten Viertels Viertels in Takt 10, das jede falsche Betonung des Endtones unm¨oglich oglich macht. Daß Takt Takt 11 mit einem Aufstrich Aufstrich beginnt beginnt und daß in dessen Folge dann eben die ersten beiden Gruppen von vier Sechzehnteln auf einen Bogen, die dann folgenden beiden Gruppen aber auf je einen Bogen genommen werden, f¨uhrt uhrt zum erw¨ unschten unschten Crescendo, ohne daß es extra notiert werden m¨ußte. ußte. Da sich sich ¨ahnliche ahnliche Effekte an anderen Stellen ergeben, glaube ich, daß es sich lohnt, mit großer Sorgfalt an Mozarts Notationen festzuhalten und die sich dann z.B. ergebenden Aufstriche zu Beginn von Takt 75–79 als gewollt anzunehmen.

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Ich habe keinen Sinn darin gesehen, die von Mozart notierten Staccatopunkte irgendwie unterscheiden zu wollen, wie es manche andere Ausgabe tut. Ich habe alle Staccatopunkte als dargestellt. Vergleicht man das Ergebnis mit der autographen Partitur darf man sich nicht durch die dort angebrachten B¨ogen ogen verwirren verwirren lassen, lassen, die der Trennun Trennungg der Partitursyst Partitursysteme eme dienen; dies sind nicht nicht etwa Bindeb¨ ogen. ogen. Der Spieler Spieler sollte noch wissen, daß mehrere mehrere kurze Noten ¨uber uber oder unter einer l¨angeren angeren Note zusammen zusammen mit dieser dieser gebunden gebunden werden, werden, ohne daß ein Bindebogen Bindebogen geschrieben geschrieben ist. So sind z.B. die beiden Halben in Takt 13 (im Aufstrich!) wegen der dar¨uberstehenden uberstehenden Ganzen zu binden. Dennoch habe ich keine, nicht einmal eingeklammerte Bindeb¨ogen ogen angebracht. Mozart hielt es f¨ur ur unn¨ otig. otig. (Dennoch (Dennoch bin ich ihm nicht darin gefolgt, die Ganze Note in die Mitte der Halben zu setzen.) Werner Icking 2. Auf lage

D-53721 Siegburg, Farnweg 28 (2 .2 / 1 9 9 9 – 7 – 5 )

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Ausgabe des Amadeus Verlags, Wintherthur, Schweiz

Warum nur sind Takt 10 und Takt 91 verschieden? verschieden? Mozart hat sie nur einmal geschrieben.

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KV423/4–2 — Violine–2

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Duetto uno a Violino e Viola di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 423

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 

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KV423–3 — Violine–3

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c 1996, [email protected]  [email protected]

KV423–4 — Violine–4

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 

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KV423–5 — Violine–5

Nicht-kommerzielle Nicht-kommerzielle Vervielf¨ Vervielf¨ altigung altigung erw¨ unscht. unscht.

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KV423–6 — Violine–6

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Alternative f¨ ur die Takte 43–45 aus der Erstausgabe von 1792                 ˝

44

c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 

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KV423–7 — Violine–7

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Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.

Rondeau – Allegro

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c 1996, [email protected] 

KV423–8 — Violine–8

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 

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KV423–9 — Violine–9

Nicht-kommerzielle Vervielf¨ altigung erw¨ unscht.

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KV423–10 — Violine–10

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Duetto 2do a Violino e Viola di Wolfgang Amadeus Mozart, KV 424

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c 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 

KV424–3 — Violine–3

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c 1996, [email protected] 

KV424–4 — Violine–4

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