mcpaa CRÍTICA ARQUITECTÓNICA
Módulo III III Título: Guía de arquitectura contemporánea ecuatoriana Autor: Patricio Xavier Yacelga Q. Profesor: PhD. Rafael Pina + PhD. Nicolás Maruri de ARKRIT, profesores de proyectos ETSAM (Universidad Politécnica de Madrid). Asistente: Mgs. Alejandro Jesús González Cruz de ARKRIT.
Módulo III: III: Crítica Crítica Arquitectónica Arquitectónica MCPAA
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INDICE.
0. Portada Índice
pág. 01
1. Manifiesto El espacio penumbral arquitectónico.
pág. 02
2. Brújula/Mapa Brújula gráfica.
pág. 03
Estructura crítica
pág. 06
3. Genealogía Árbol genealógico.
pág. 07
Justificación Crítica.
pág. 08
4. Crítica en pandam Casos de comparación
pág. 09
5. Bibliografía
pág. 19
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1. EL ESPACIO PENUMBRAL ARQUITECTONICO
puertas, ventanas y balcones, para relacionar el interior con el exterior, además del uso de materiales que no permitían la transparencia, y servían para controlar visibilidad.
(MANIFIESTO)
Por lo que defiendo:
PATRICIO XAVIER YACELGA QUINA
Valorar ese límite que el muro da, desde la penumbra del interior de la habitación, y que solo al abrir puertas y ventanas me comunica con la luz del exterior.
Al final del siglo xx, podemos observar, el tipo de arquitectura generada en las ciudades andinas, una invasión formal e informal de una arquitectura, prostituida, y manoseada, por inmobiliarias constructoras y sus obreros, construyendo en las periferias de las ciudades, para la clase burguesa, como para la clase obrera, con conceptos deformados de la arquitectura moderna como; la transparencia y la ventana alargada, utilizados sin coherencia al lugar donde se ubican, modificando la imagen urbana en algunos casos y en otros implantando una nueva imagen urbana de las nuevas ciudades, esto es visible en los grandes y pequeños conjuntos inmobiliarios de vivienda, como en las invasiones o asentamientos urbanos, en las periferias de la ciudad, deseando ser en un caso arquitectura de plusvalía y moda, herramientas útiles para el consumo inmobiliario, y en el otro, una imitación barata y justificada por la construcción en hormigón armado, manejando un lenguaje que ha olvidado la importancia del lugar, con un des criterio por lo visual, por la composición volumétrica y los metros de venta, repiten y replican estas sin razones en las viviendas la ciudad siendo una arquitectura, ajena y sin identidad, mutando la ventana alargada, con vidrio negro o reflectivo, además de unas gruesas cortinas, donde la desmedida utilización del ingreso de luz y la vista desde la calle, hace entender la perdida de la intimidad espacial interior.
Y me opongo: Al control desde el espacio exterior hacia el espacio interior. A la transparencia sin respeto a la intimidad. A las desmedidas ventanas alargadas.
Y proclamo: El respeto de la intimidad que el espacio penumbral genera hacia el interior de la habitación. El control exterior.
visual
desde
el
espacio
interior
al
espacio
He invoco al creador de arquitectura: Que es necesario controlar la dimensión y el material de puertas balcones y ventanas para no perder la privacidad e intimidad del espacio penumbral. Que se cuestione las condiciones penumbrales de arquitectura moderna en relación al lugar y al tiempo.
Por lo que rechazo profundamente:
la
Que sea justa la relación del espacio interior y espacio exterior respetando la intimidad del que lo habita.
La pérdida de la esencia del espacio penumbral de la vivienda vernácula andina, donde existía el respeto a la intimidad, el respeto a lo privado, donde se definía claramente lo público de lo privado, donde la secuencia espacial es a través de la luz, la penumbra y la oscuridad, generando atmosferas llenas de emociones y sensaciones, donde se controlaba la abertura de
Por lo que hoy fundo: una arquitectura basada en el espacio penumbral, que nos libere de la gangrena de la ventana alargada y su intimidadora transparencia.
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ESTRUCTURA CRÍTICA.
El plano del lugar – tiempo: esta categoría demuestra el respeto que tiene el arquitecto con la arquitectura del contexto inmediato, en relación a las características del lugar y a las condicionantes del tiempo dentro del movimiento que pertenece.
La construcción del mapa crítico tiene cuatro fases: La primera fase estructura un plano donde se movimientos y los arquitectos ecuatorianos. La segunda fase plantea cinco mapas críticos estructuras conceptuales. La tercera fase genera un conceptuales.
cubo crítico
La cuarta fase es generar conceptuales del cubo crítico.
relaciones
ubican los
El plano de lo técnico - artesanal: Se quiere demostrar cuales arquitectos han construido técnicamente y cuantos artesanalmente en cada movimiento para determinar la calidad constructiva.
con diferentes
con los seis planos entre
los
Y ultimo plano de la tipología. Donde se puede destacar la relación de la obra con el uso que tiene siendo esta de monumental a los edificios de mayor amplitud que están fuera de la vivienda, y la arquitectura menor se trata de identificar las obras de pequeña envergadura y de tipología para vivienda.
planos
La quinta y última fase se genera un cuadro crítico donde se suman todas las fases anteriores.
Generado estos planos un cubo virtual donde se podrá relacionar todas sus caras con los diferentes puntos críticos, vale mencionar que este mapa crítico es tridimensional y une las caras opuestas para relacionar con el primer plano crítico, generando varios puntos como:
El primer mapa o brújula está estructurada de acuerdo a los movimientos arquitectónicos a nivel internacional con relación al Ecuador desde la historia y la teoría arquitectónica, en los inicios del siglo XX, se ubica en el primer plano a los arquitectos ecuatorianos que responden con sus obras a cada movimiento arquitectónico, para el desarrollo del mapa crítico, se toma 5 planos estructuradores;
La relación de movimiento arquitectónico, los arquitectos la tipología.
con
La relación del movimiento arquitectónico, los arquitectos, la tipología con lo fenomenológico y lo ético- estético.
El plano de o ético – estético: donde se relaciona el movimiento y los arquitectos con la forma de ser coherente entre la estética utilizada y la ética profesional.
Y la relación del movimiento arquitectónico, los arquitectos, la tipología con el lugar -tiempo y lo artesanal y técnico.
El plano fenomenológico: esta categoría relaciona el movimiento y los arquitectos con el pensamiento de emocional y sensorial de las obras, donde se puede diferenciar los arquitectos que utilizan la razón y los que utilizan la emoción.
Y la posibilidad de unir todas las caras del cubo para tener un mapa crítico donde se puede identificar todas las relaciones tanto del movimiento arquitectónico, los arquitectos, la tipología, lo fenomenológico , lo ético estético, la construcción técnica y artesanal, el lugar y tiempo.
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Justificación Crítica.
la terraza, la utilización de nuevos materiales con un lenguaje son conceptos familiares al caso de estudio.
En la construcción genealógica vertical del proyecto, se justifica desde los conceptos de promedade, de plano inclinado habitable, el lenguaje de transparencia, la relación con el entorno y el material.
Casa Moebius, la utilización del concepto de banda continua habitable, donde el piso se convierte en techo y genere una continuidad espacial, genera la más grande relación con El Cabañon.
La Torre de Babel, donde los hombres pretendían, alcanzar el cielo mediante de la construcción de planos inclinados como escaleras y rampas además de centralizar las actividades. Esta observación es sugerente con el proyecto, en relación a la forma del pasar y recorrer.
El centro de Documentación del Bambú de la UCSG, se familiariza por la utilización de un lenguaje moderno sistema constructivo y la utilización del bambú.
la el
En la relación genealógica horizontal del proyecto, es el plano inclinado habitable el concepto de familiaridad.
La Villa Savoye, primera obra de arquitectura moderna donde se aplica el concepto de promenade, razón común donde la rampa es el elemento que estructura la organización espacial de las dos obras.
Se observa claramente la relación con la Estación del Metro en Saint Denis, En la utilización del concepto de rampa de circulación en zigzag además del lenguaje de transparencia utilizado en las obras.
El Guggenheim, utiliza la rampa ya no solo como un recorrido o un paso, la utiliza como un hecho de estar, al generar exposiciones en el plano inclinado, es muy similar a nuestra obra ya que el plano inclinado empieza ser habitable.
En el pabellón de Dinamarca se genera una estrecha relación con la obra, por coincidir con la rampa habitable y de circulación, aunque queda claramente definido que se desarrollan distintas actividades en los dos casos, una es de pasar y recreación y la otra es de estar y descanso.
La Casa de vidrio, la relación que tiene con la naturaleza, el árbol hacia el interior, la topografía y el lenguaje arquitectónico de transparencia, se identifica claramente con el caso de estudio aunque no es sugerente con el promenade.
La Villa Hermida, Se puede entender como su hermana gemela, ya que poseen los mismos conceptos, el de rampa habitable en zigzag, se identifica la similitud en la tipología, el contexto donde se implantan, el lenguaje formal y continuidad espacial, pero se diferencian en uso del sistema constructivo, el material, y el respeto de la utilización del plano horizontal para dormir muy claramente definido en la Villa Hermida.
El Petit Cabanon, refugio temporal hace un pequeño guiño, la relación de organización centralizada, el lenguaje moderno, la utilización de materiales del lugar, la visual y las rampas exteriores de acceso. Similares que sugieren una familiaridad con El Cabañon.
En la Villa NM, es muy clara la relación con la obra por el concepto evolucionado de la banda continua donde se puede ver la similitud en la continuidad espacial y la relación del espacio interior con el exterior.
Casa Curutchet, se puede notar el promenade, paseo o desplazamiento que configura el orden de la arquitectura, la relación del árbol hacia el interior de la casa, y la vista generada desde su terraza jardín, más el lenguaje moderno claramente establecido, se identifica la familiaridad por estos aspectos comunes, aunque los contextos sean diferentes.
En la saca C1, se puede observar la familiaridad con la obra por la utilización de la rampa de circulación y recorrido en el contorno exterior de la casa, centraliza las actividades hacia su interior, y el lenguaje muy claro de transparencia.
La Villa Dall´ Ava, la relación del espacio interior y exterior, el recorrido como un circuito , la utilización diferenciada de
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4. CRÍTICA EN PANDAM:
La razón de comparar estas dos obras de la misma tipología es para debelar críticamente sus distintas potencialidades y debilidades, se podrá entender la crítica comparada desde siguientes criterios como:
Concepto y materialización, contexto, función, forma, espacio, material, estructura, ética moral, y teoría del plano horizontal y del plano inclinado habitable. Realizando una síntesis de comparación gráfica y teórica.
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Al analizar los dos proyectos la topografía, el entorno, la vista y el programa, inciden en las similitudes de las propuestas mientras que las diferencias se dan conceptualmente.
En la obra comparada muy apegada al plano horizontal, se va racionalizando todos los espacios y se diferencia claramente al piso del techo.
Una desde la utilización del promenade, una zigzag o rampa habitable, aprovechando el plano inclinado como recorrido, que transforma al piso en techo y genera una continuidad espacial.
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Desde la orientación se entiende la búsqueda de luz y sombra en los dos casos mientras que en la implantación de los proyectos podemos analizar, cómo se proponen los programas en relación a la accesibilidad, topografía y vista, en el caso de estudio la accesibilidad es perpendicular a las curvas de nivel para potencializar la vista y el plano inclinado.
Mientras que en la obra comparada su accesibilidad es paralela a la topografía potencializando el plano horizontal y ampliando de vista.
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En el Cabañon es confuso su ingreso y la circulación exterior, por separar el área social del área intima genera dos ingresos, centraliza el área de servicios creando una circulación interna al perímetro de esta, integra los arboles del lugar al espacio interior.
En el ejemplo de comparación el ingreso es claro y directo desde la circulación exterior, coherente con la circulación interior y la relación espacial de las áreas como; social, de servicios, íntima, y respeta los arboles hacia el exterior.
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Se puede apreciar claramente la influencia del concepto en los dos casos ya que estos determinan su forma.
En el otro caso, el respeto por el plano horizontal habitable y el plano inclinado como cubierta, son los que definen la forma sencilla, muy coherente a la función, topografía y vista.
En el uno el zigzag claramente identificado como circulación y plano inclinado habitable, sacrifica y condiciona la función por la forma.
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La riqueza espacial análoga son el ingreso de luz a los espacios interiores, y la relación espacial interior -exterior, a través de la transparencia.
En la obra comparada genera una secuencia espacial con el plano horizontal en relación a su programa creando un espacio gravitacionalmente estable. Y una separación y definición de los espacios por sus actividades.
Diferenciándose; en el Cabañon la continuidad del plano inclinado genera un solo ambiente gravitacionalmente inestable y una indefinición espacial, en relación a las actividades.
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El manejo de los distintos materiales diferencian las obras, uno realizado con fibras naturales del lugar, como el bambú y sus productos prefabricados, la utilización de materiales artesanales como el ladrillo, materiales industrializados para la cubierta y envolvente, el hormigón para sus bases y pisos.
Mientras en el otro caso es la utilización de materiales industrializados como hormigón, el acero, el vidrio. Son claramente identificables y sobrios, aunque no pertenezcan al lugar. Aspecto que influye en el incremento del costo de la obra.
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El sistema constructivo identifica muy claramente la utilización de poste y viga en los dos casos, pero con distintos materiales, la construcción en el Cabañon es de manera artesanal y experimental afectando el detalle arquitectónico, al relacionar con otros materiales.
Y en Casa de Simpson - Lee la construcción es más técnica por lo que se destaca el detalle arquitectónico, el ensamble de las piezas conjugando con los materiales, y la conformación de un muro perimetral para asentar el piso de la casa.
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El espacio común de la vivienda industrial, de una dudosa ética moral donde los padres e hijos no tienen control de la privacidad e intimidad, es sugerente para la comparación.
En el otro caso tiene muy bien definido sus espacios, separa, ordena y controla las habitaciones de los padres, con las habitaciones de sus hijos a través de límites reales, (muros).
El Cabañon tiene una similitud por carecer de una privacidad espacial, ubicando a padres e hijos en un solo espacio indefinido por límites virtuales, (desniveles.)
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TEORIA DEL PLANO HORIZONTAL Y DEL PLANO INCLINADO HABITABLE Bamba, Teresa, González (2015)afirman:
Baeza(2008)afirma:
El plano horizontal plano es un artificio del ser humano que ha cobrado importancia en el territorio de lo doméstico hasta llegar a ser incuestionable. Sin embargo, no existe ninguna horizontal natural que podamos habitar en el planeta. La casa plantea explorar la rampa como espacio habitable, que da acceso a las superficies horizontales que soportan el programa convencional de la casa (sala, comedor, cocina, baño, cama y oficina).
También para dormir, necesitamos, con mayor o menor mullición, un plano horizontal sobre el que reposar. No he visto jamás camas en planos inclinados, salvo casos clínicos en los hospitales o las de los peores presos en las películas más tópicas. Para sentarse, aunque después tenga también sus matices ergonómicos,necesitamos del plano horizontal, y así podríamos seguir observando como la cuestión del plano horizontal es, en la arquitectura, algo más que un capricho. (p.19)
El análisis teórico y la síntesis grafica ratifican, la incoherencia del plano inclinado habitable para dormir.
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5. BIBLIOGRAFIA.
Benavides Solís, Jorge. La arquitectura del siglo XX en Quito. Quito: Banco Central del Ecuador, 1995.
Baeza, Campo. Aprendiendo a pensar. Nobuko, 2008.
Boada Castro, Rubén [Et Al.] Quito: Una visión histórica de su arquitectura. Quito: I. Municipio de Quito - Junta de Andalucía, 1993.
CARQ. Casas y arquitectos modernos en Quito: una generación referencial. Quito: CARQ-USFQ Publicaciones, 2011
Catálogos Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito, CAE
Compte Guerrero, Florencio. Arquitectos de Guayaqui. Guayaquil: Facultad de Arquitectura y Diseño, Universidad Católica de Santiago de Guayaquil, 2007.
Correa, Felipe. Una línea en Los Andes. Cambridge: GSD-Harvard, 2012
Del Pino Martínez, Inés, 1955-, ed. Quito 30 años de arquitectura moderna 1950-1980. Quito: FADA-PUCE/TRAMA, 2004.
Hermida, María Augusta. Miradas a la arquitectura moderna en el Ecuador. Tomo 1. Cuenca: Universidad de Cuenca, Maestría de Proyectos Arquitectónicos, 2009. Hermida, María Augusta. Miradas a la arquitectura moderna en el Ecuador. Tomo 2. Cuenca: Universidad de Cuenca, Maestría de Proyectos Arquitectónicos, 2010. Hermida, María Augusta. Miradas a la arquitectura moderna en el Ecuador. Tomo 3. Cuenca: Universidad de Cuenca, Maestría de Proyectos Arquitectónicos, 2010. Moya Tasquer R., Peralta, E. Gustavo Guayasamín Calero. Quito: TRAMA Editores, 2007 Oleas, Diego. Arquitectura en Ecuador. Panorama contemporáneo. Bogotá: Ediciones Uniandes (Universidad de los Andes), 1994.
Revista TRAMA.
http://www.plataformaarquitectura.cl
http://www.ozetecture.org
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