cine6

Vicente Pérez Fernández Fernánde z Dpto. de Psicología Básica I UNED

LA PSICOLOGÍA DEL MIEDO ESTÍMULO ESTÍMULO

PSÍQUICO PSÍQUICO --NO NOOBSERVABLE OBSERVABLE --SE SEDEDUCE DEDUCEDEL DEL PRIMER TÉRMINO

ESTADO ESTADO EMOCIONAL EMOCIONAL

RESPUESTA RESPUESTA

FISIOLÓGICO FISIOLÓGICO -NO -NOHAY HAYDIFERENCIAS DIFERENCIASENTRE ENTRELAS LAS RESPUESTAS FISIOLÓGICAS RESPUESTAS FISIOLÓGICAS - -NO COV ACIÓN ÓN NOHAY HAYCOVARI COVARIACI COVARI ARIACI ACIÓN ÓN


PSÍQUICO PSÍQUICO --NO NOOBSERVABLE OBSERVABLE --SE SEDEDUCE DEDUCEDEL DEL PRIMER TÉRMINO

ESTADO ESTADO EMOCIONAL EMOCIONAL

RESPUESTA RESPUESTA

FISIOLÓGICO FISIOLÓGICO -NO -NOHAY HAYDIFERENCIAS DIFERENCIASENTRE ENTRELAS LAS RESPUESTAS FISIOLÓGICAS RESPUESTAS FISIOLÓGICAS - -NO COV ACIÓN ÓN NOHAY HAYCOVARI COVARIACI COVARI ARIACI ACIÓN ÓN


RESPUESTA RESPUESTA

ESTADO ESTADO EMOCIONAL EMOCIONAL PREDISPOSICIÓN PREDISPOSICIÓNDEL DELORGANISMO ORGANISMOAAEMITIR EMITIRUN UN

LA PSICOLOGÍA DEL MIEDO

ESTADO ESTADO EMOCIONAL EMOCIONAL ESTIMULACIÓN ESTIMULACIÓN HISTORIA HISTORIA INDIVIDUAL INDIVIDUAL

ORGANISMO ORGANISMO

RESPUESTA RESPUESTA

HISTORIA HISTORIA EVOLUTIVA EVOLUTIVA



ORGANISMO ORGANISMO

RESPUESTA RESPUESTA


LA PSICOLOGÍA DEL MIEDO RESPUESTAS RESPUESTASINNATAS INNATAS WATSON WATSON(1930) (1930): :1)1)Ruidos, Ruidos,2) 2)Pérdida Pérdidasúbita súbitade desoporte, soporte,3) 3)Dolor Dolor GRAY GRAY(1971) (1971): : 1)1)Intensos Intensos 2) 2)Novedosos Novedosos 3) 3)Ausencia Ausenciade deestimulación estimulación 4) 4)Peligros Peligrosevolutivos evolutivosespeciales especiales 5) 5)Procedentes Procedentesde deinteracciones interaccionessociales socialesentre entre



ORGANISMO ORGANISMO

RESPUESTA RESPUESTA


LA PSICOLOGÍA DEL MIEDO RESPUESTAS RESPUESTASAPRENDIDAS APRENDIDAS CONDICIONAMIENTO CONDICIONAMIENTOCLÁSICO CLÁSICO

EI

RI

EC EI

RI

EC

RC

GENERALIZACIÓN GENERALIZACIÓN

ASPECTOS ASPECTOSMADURATIVOS MADURATIVOS

HABITUACIÓN HABITUACIÓNYYEXTINCIÓN EXTINCIÓN

EL CINE DE TERROR PERÍODOS PERÍODOSEN ENEL ELCINE CINEDE DETERROR TERROR(LOSILLA, (LOSILLA,1993) 1993) CLÁSICO CLÁSICO(1931-1954) (1931-1954)

Los Losmonstruos monstruoscomo comoDrácula, Drácula,Frankenstein FrankensteinooelelHombre HombreLobo Loboson sonmostrados mostradoscomo como lalamaterialización materializaciónooproyección proyecciónde delos losinstintos instintossádicos sádicosyyagresivos. agresivos. Drácula, Drácula,1931; 1931;Frankenstein, Frankenstein,1931; 1931;La Lamomia, momia,1932; 1932;White WhiteZombie, Zombie,1932; 1932;La Laparada paradade de los losmonstruos, monstruos,1932; 1932;La Lanovia noviade deFrankenstein, Frankenstein,1935; 1935;Dr. Dr.Jekill Jekill&&Mr. Mr.Hide, Hide,1932; 1932; ElEllobo lobohumano, humano,1935; 1935;La Lamujer mujerpantera, pantera,1942; 1942;ElElfantasma fantasmade dela laópera, ópera,1943; 1943;Barco Barco fantasma, , ,etc. fantasma,1943; 1943;ElElfantasma fantasmade dela lacalle calleMorgue, Morgue,1954 1954 etc.

EL CINE DE TERROR PERÍODOS PERÍODOSEN ENEL ELCINE CINEDE DETERROR TERROR(LOSILLA, (LOSILLA,1993) 1993) MANIERISMO MANIERISMO(1957-1965) (1957-1965)

Se Seinsiste insisteen enlaladefensa defensade deciertas ciertasnormas normasyyprerrogativas prerrogativassociales socialescon conrespecto respecto alalmal malque queamenaza. amenaza. La Lamaldición maldiciónde deFrankenstein, Frankenstein,1957; 1957;Las Lasnovias noviasde deDrácula, Drácula,1960; 1960;ElElhundimiento hundimientode de la lacasa casaUsher, Usher,1960;Psicosis, 1960;Psicosis,1960; 1960;ElElpéndulo péndulode dela lamuerte, muerte,1961; 1961;Historias Historiasde deterror, terror, 1962; 1962;ElElterror, terror,1963; 1963;ElElcuervo, cuervo,1963; 1963;ElElGatopardo, Gatopardo,1963; 1963;Los Lospájaros, pájaros,1963; 1963;; ;Drácula, Drácula, príncipe príncipede delas lastinieblas, tinieblas,1965; 1965;etc. etc.

EL CINE DE TERROR PERÍODOS PERÍODOSEN ENEL ELCINE CINEDE DETERROR TERROR(LOSILLA, (LOSILLA,1993) 1993) MODERNISMO MODERNISMO(1965-1977) (1965-1977)

Predomina Predominalalainvasión invasióndel delmal malde delas laszonas zonasmás másdebilitadas debilitadasde delalaconciencia conciencia humana. humana. Repulsión, Repulsión,1965; 1965;La Lanoche nochede delos losmuertos muertosvivientes, vivientes,1968; 1968;La Lasemilla semilladel deldiablo, diablo, 1968; 1968;ElElExorcista, Exorcista,1972; 1972;ElElotro, otro,1972; 1972;Hermanas, Hermanas,1973; 1973;¡Estoy ¡Estoyvivo!, vivo!,1974; 1974;La Lamatanza matanza de deTexas, Texas,1974; 1974;Tiburón, Tiburón,1975; 1975;Rabia, Rabia,1976; 1976;ElElExorcista ExorcistaII: II:el elhereje, hereje,1977; 1977;Carrie, Carrie,1977; 1977; Las Lascolinas colinastienen tienenojos, ojos,1977; 1977;etc. etc.

EL CINE DE TERROR PERÍODOS PERÍODOSEN ENEL ELCINE CINEDE DETERROR TERROR(LOSILLA, (LOSILLA,1993) 1993) POSMODERNISMO POSMODERNISMO(1978-1991) (1978-1991)

Desintegración Desintegraciónde delos losvalores valoresaatravés travésde delalafigura figuradel delpsicópata. psicópata. La Lanoche nochede deHalloween, Halloween,1978; 1978;Scanners, Scanners,1980; 1980;Posesión PosesiónInfernal, Infernal,1982; 1982;La Lazona zona muerta, muerta,1983; 1983;Pesadilla Pesadillaen enElm ElmStreet, Street,1985; 1985;La Lamosca, mosca,1986; 1986;Terroríficamente Terroríficamente muertos, muertos,1987; 1987;ElElsilencio silenciode delos loscorderos, corderos,1991, 1991,etc. etc.

ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ELEMENTOS ELEMENTOSFACILITADORES FACILITADORES CARACTERÍSTICAS CARACTERÍSTICASDE DELA LASALA SALADE DECINE: CINE: - -SE SECONTEMPLAN CONTEMPLANEN ENLA LAOSCURIDAD OSCURIDADYYEN ENSILENCIO. SILENCIO. - -LA LAÚNICA ÚNICALUZ LUZPROVIENE PROVIENEDE DELA LAPANTALLA. PANTALLA. - -ELELASIENTO ASIENTOSUELE SUELEESTAR ESTAREN ENUNA UNAPOSICIÓN POSICIÓNINFERIOR INFERIOR RESPECTO RESPECTOAALA LAPANTALLA. PANTALLA.

IDENTIFICACIÓN IDENTIFICACIÓNDEL DELESPECTADOR ESPECTADORCON CONLA LATRAMA: TRAMA: - -PARTIR PARTIRDE DESITUACIONES SITUACIONESFAMILIARES FAMILIARESQUE QUENO NOPIERDAN PIERDANNUNCA NUNCAELELVÍNCULO VÍNCULOCON CONLA LAREALIDAD. REALIDAD. - -PRESENTAR PRESENTARPERSONAJES PERSONAJESBIEN BIENCONSTRUIDOS CONSTRUIDOSYYDAR DARTIEMPO TIEMPOPARA PARALALAEMPATÍA EMPATÍACON CONELLOS. ELLOS. --CENTRAR CENTRARLA LATRAMA TRAMAEN ENOBJETOS OBJETOSDE DEUSO USOHABITUAL HABITUAL(TELÉFONOS, (TELÉFONOS,TELEVISORES, TELEVISORES,COCHES, COCHES,ETC.) ETC.) USAR PARCIALMENTE HISTORIAS CONOCIDAS Y CON UNA VERACIDAD SOSPECHOSA.

ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSINCONDICIONADOS INCONDICIONADOS

RUIDO RUIDOINTENSO INTENSO MOVIMIENTO MOVIMIENTOSÚBITO SÚBITO ESTIMULACIÓN ESTIMULACIÓNNOVEDOSA NOVEDOSA

ESTÍMULOS ESTÍMULOSCONDICIONADOS CONDICIONADOS

“LO “LOOCULTO” OCULTO” LENGUAJE LENGUAJECINEMATOGRÁFICO CINEMATOGRÁFICO


FILMACIÓN FILMACIÓNSUBJETIVA SUBJETIVA DE DEESTÍMULOS ESTÍMULOSINCONDICIONADOS INCONDICIONADOS







ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSINCONDICIONADOS INCONDICIONADOS RUIDO RUIDOINTENSO INTENSO MOVIMIENTO MOVIMIENTOSÚBITO SÚBITO ESTIMULACIÓN ESTIMULACIÓNNOVEDOSA NOVEDOSA

ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSINCONDICIONADOS INCONDICIONADOS RUIDO RUIDOINTENSO INTENSO

Cualquier Cualquierestímulo estímulointenso intensopuede puedeprovocar provocarmiedo miedo

MOVIMIENTO MOVIMIENTOSÚBITO SÚBITO ESTIMULACIÓN ESTIMULACIÓNNOVEDOSA NOVEDOSA Ciertos planos de cámara, tipo de música o situaciones que en el pasado han sido asociados a una estimulación intensa

Es Intenso

Hace la función de ruido intenso en las situaciones en las que no existe como tal.

Es

MÚSICA

Son acordes disonantes, principalmente


EJEMPLOS EJEMPLOS

MOVIMIENTO MOVIMIENTOSÚBITO SÚBITO ESTIMULACIÓN ESTIMULACIÓNNOVEDOSA NOVEDOSA

ELELSEXTO SEXTOSENTIDO SENTIDO ELELSEXTO SEXTOSENTIDO SENTIDO(otro (otroejemplo) ejemplo) 13 13FANTASMAS FANTASMAS BARCO BARCOFANTASMA FANTASMA

ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSINCONDICIONADOS INCONDICIONADOS RUIDO RUIDOINTENSO INTENSO MOVIMIENTO MOVIMIENTOSÚBITO SÚBITO Momentos de calma, evita la habituación y favorece el contraste

ESTIMULACIÓN ESTIMULACIÓNNOVEDOSA NOVEDOSA

Música Música

De Deintensidad intensidad piano piano aaforte forte

Cambio Cambio Brusco Brusco

Es Intenso Mvto. + Ruido

Planos

De Deplano planofijo fijoaa


EJEMPLOS EJEMPLOS


DARKNESS DARKNESS DARKNESS DARKNESS(otro (otroejemplo) ejemplo) ELELESPINAZO ESPINAZODEL DELDIABLO DIABLO


Novedoso Novedoso == Desconocido Desconocido

MOVIMIENTO MOVIMIENTOSÚBITO SÚBITO

Desconocido Desconocido == Familiar, Familiar,cotidiano, cotidiano,normal, normal,natural natural

ESTIMULACIÓN ESTIMULACIÓNNOVEDOSA NOVEDOSA

Estrategias Estrategiaspara paragenerar generarextrañeza: extrañeza: --Música Músicaasociada asociadaaacontextos contextosantagónicos. antagónicos. --Sonidos Sonidosdifícilmente difícilmenteasociables asociablesaaalgo algoconocido. conocido. --Perspectivas Perspectivasmuy muydistanciadas distanciadasde delalavisión visiónhumana. humana. - Abuso - Abusooodesuso desusode decolores. colores. --Comportamientos Comportamientosdesviados desviadosde delalamedia. media. --Rasos Rasosfísicos físicosantinaturales. antinaturales. --Malformaciones Malformacionesfísicas. físicas. -Objetos Objetos“fuera “fuerade delugar” lugar”ooque queno nodeberían deberíanfuncionar funcionar


EJEMPLOS EJEMPLOS


DARKNESS DARKNESS LOS LOSOTROS OTROS LA LAMALDICIÓN MALDICIÓN


Recuperación Recuperaciónespontánea espontánea


Deshabituación Deshabituación ¿Cómo ¿Cómoevitarlo? evitarlo?

HABITUACIÓN HABITUACIÓN

Pérdida Pérdidade delas laspropiedades propiedades elicitadoras elicitadorasde deun unEIEIpara paraun un sujeto sujetodebido debidoaasu su













ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSCONDICIONADOS CONDICIONADOS


FILMACIÓN FILMACIÓNSUBJETIVA SUBJETIVA

ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSCONDICIONADOS CONDICIONADOS Lo LoOculto Oculto == loloque queno nose sepercibe, percibe,loloque quese seesconde esconde

EECC EEII “LO “LOOCULTO” OCULTO” LENGUAJE LENGUAJECINEMATOGRÁFICO CINEMATOGRÁFICO


Oscuridad Oscuridad

RRII

Movimiento Movimiento súbito súbito

Oscuridad Oscuridad generatensión tensiónyyfacilita facilitalalasorpresa sorpresade de genera otros otrosestímulos estímuloscomo comoruidos ruidosoomovimientos movimientosbruscos bruscos Planos Planoscerrados cerrados ocultanalalespectador espectadorelementos elementos ocultan de delalasituación situaciónyyfavorecen favorecenlalaidentificación identificación Filmación subjetiva  tiene efectos muy parecidos

ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSCONDICIONADOS CONDICIONADOS EJEMPLOS EJEMPLOS 13 13FANTASMAS FANTASMAS(filmación (filmaciónsubjetiva) subjetiva) “LO “LOOCULTO” OCULTO” LENGUAJE LENGUAJECINEMATOGRÁFICO CINEMATOGRÁFICO


ELELSEXTO SEXTOSENTIDO SENTIDO(filmación (filmaciónsubjetiva) subjetiva) LOS LOSOTROS OTROS(ausencia (ausenciade deestímulos) estímulos) DARKNESS DARKNESS(ausencia (ausenciade deestímulos) estímulos)

ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSCONDICIONADOS CONDICIONADOS



MÚSICA MÚSICA La Laaparición apariciónde delalabanda bandasonora sonoraoocambios cambios de deritmo ritmoen enesta estapredice predicelalaaparición apariciónde delala amenaza amenaza No Nosólo sólopor porlas lascaracterísticas característicasde delalamúsica música sino sinopor porsu suasociación asociaciónrepetida repetidaen enelelpasado pasado TRAVELLING TRAVELLING Es Escomo comoun untipo tipode demirada miradasubjetiva subjetivadel del objeto objetoamenazante, amenazante,pero perono nopara paramostrarnos mostrarnos lalavisión visióndel delmonstruo monstruosino sinopara paraindicarnos indicarnos su sullegada llegada

ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSCONDICIONADOS CONDICIONADOS EJEMPLOS EJEMPLOS 13 13FANTASMAS FANTASMAS(Travelling) (Travelling) “LO “LOOCULTO” OCULTO” LENGUAJE LENGUAJECINEMATOGRÁFICO CINEMATOGRÁFICO


ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSCONDICIONADOS CONDICIONADOS FILMACIÓN FILMACIÓNSUBJETIVA SUBJETIVA VÍCTIMA VÍCTIMA


ElElEC ECse seha haasociado asociadoaalala aparición apariciónde deun unEIEI(ruido (ruido Intenso Intensooomovimiento movimiento súbito) súbito)

VERDUGO VERDUGO ElElEC ECse seha haasociado asociadoaa estímulos estímulosrelacionados relacionados con conelelcastigo castigosocial social


EEdd

RR

EE Av Av

RREm Em

ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSCONDICIONADOS CONDICIONADOS EJEMPLOS EJEMPLOS TESIS TESIS “LO “LOOCULTO” OCULTO” LENGUAJE LENGUAJECINEMATOGRÁFICO CINEMATOGRÁFICO


ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR ESTÍMULOS ESTÍMULOSCONDICIONADOS CONDICIONADOS Desinhibición Desinhibición ¿Cómo ¿Cómoevitarlo? evitarlo? Mantenimiento Mantenimiento “LO “LOOCULTO” OCULTO” LENGUAJE LENGUAJECINEMATOGRÁFICO CINEMATOGRÁFICO

FILMACIÓN FILMACIÓNSUBJETIVA SUBJETIVA EXTINCIÓN EXTINCIÓN

Pérdida Pérdidade delas laspropiedades propiedades elicitadoras elicitadorasde deun unEC ECpara paraun un sujeto sujetodebido debidoaasu su presentación presentaciónrepetida repetida













ESTÍMULOS ATEMORIZANTES EN LAS PELÍCULAS DE TERROR GENERALIZACIÓN GENERALIZACIÓN

DE DEESTÍMULOS ESTÍMULOSINCONDICIONADOS INCONDICIONADOS





cine6

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