por Julio Gimeno García
En este trabajo llamamos cejilla a un recurso técnico empleado en algunos instrumentos de cuerda con mástil, técnica que en muchos sitios se conoce con el término francés de barré (o barre, sin tilde, en los países de habla inglesa), y que consiste en pisar varias cuerdas a la vezz co ve conn un dedo dedo de la ma mano no izqui izquier erda da En la fig. 1 vemo vemoss una ilustraci!n del libro Instrucción de música sobre la guitarra española, de "aspar #anz, con un acorde para cuya digitaci!n se emplea la técnica de la cejilla
Figura 1 Curios Curi osam amen ente te,, en el DR DRAE AE 20 2001 01 pa parrec ece e no existir un término en castellano para denominar a esa téc écni nica ca,, ha haccie ien ndo ref efer eren enci cia a la pa pala lab bra cejilla al arte ar tefa fact cto o co con n fo forrma de ab abra raa ade dera ra em empl plea eado do en la
guitarra para ele!ar la entonaci"n de las cuerdas # conocido por algunos con el término italiano de capotasto $ %o cierto es &ue en diferentes idiomas existe # ha existido a lo largo de la historia una gran confusi"n entre los términos empleados para designar la técnica de la ce'illa, el capotasto # la ce'uela o la barrita sobre la &ue se apo#an las cuerdas en la guitarra # en otros instrumentos de cuerda # &ue se coloca entre el cla!i'ero # el m(stil )en la guitarra moderna ha# también otra ce'uela en el puente*$
1. Primeras referencias a la cejilla $a técnica de la cejilla se utiliza en las obras de guitarra, vihuela y la%d desde que e&iste literatura para esos instrumentos y sin duda se emple! también antes de las primeras m%sicas escritas para los mismos que han llegado hasta nosotros #in embargo, las referencias e&plicando los pormenores de la técnica, son menos abundantes
En +E -R./E 2001 )entrada Barre* se dice &ue las primeras referencias a la ce'illa son de la segunda mitad del siglo /, poniendo como el e'emplo a Francisco -uerau )13451622*, &uien en su Poema harmonico )7adrid, 143* donde se refiere a la ce'illa con el nombre de cejuela, escribe8 ...has de acostumbrarte à usar de la cejuela, que se haze, pisando con el indice de la mano izquierda todas las cuerdas, ò menos, segun fuere menester, que para la eecucion de algunos puntos, es mu! necessaria.
9in embargo, encontramos referencias a esta técnica anteriores a -uerau en otros guitarristas barrocos, como %ucas Rui de Riba#a ) Luz y norte musical, 7adrid, 166*, -aspar 9an ) Instrucción de música sobre la guitarra española, :aragoa, 1635 146* o ;oan Carles Amat ) Guitarra española, <1=4>*$ En el la?d, encontramos referencias a la ce'illa en el Lautenbuch )1=42* de 7atthaeus aissel, en A brief Instruction how to plaie on the Lute by ablatorie )el original francés, ho# perdido, debi" de !er la lu en 1=6* de Adrian %e Ro# o en el manuscrito de /inceno Capirola de 1=16$ @ambién sabemos del uso de la ce'illa en la !iola da gamba, por e'emplo 7arin 7arais en Pi!ces de "ioles )1* se refiere a esta técnica como doigt couché, un término similar utilia el laudista Charles 7outon en Pi!ces de Luth sur diff#rents modes
)14* o 7arin 7ersenne en su $armonie %ni"erselle )1B*$ or su parte el laudista inglés @homas Robinson, en he &choole of 'usic(e )10B*, habla de colocar el ndice flat on the neck $
2. Número de cuerdas pisadas por la cejilla 'ependiendo del n%mero de cuerdas que pisa la cejilla, se suele hablar de dos tipos la cejilla (cuando abarca todas las cuerdas) y la media cejilla En la fig vemos el ejemplo que incluye *+*+##- ./01 .., de estas dos modalidades de cejilla, a las que llama Grand Barré (cejilla) y Petit Barré (media cejilla)
Figura 2
2oy en día hay autores que diferencian entre tres tipos de cejilla 3or ejemplo, 4uan 4osé #áenz (#5E67 888) distingue en la guitarra entre cejilla completa (cuando abarca las seis cuerdas), media cejilla (cuando abarca cuatro o menos cuerdas) y falsa cejilla (cuando con la falange distal del dedo índice pisamos dos cuerdas)
Emilio u'ol );.% 14B68 B* también habla de tres modalidades de ce'illa, pero adem(s de diferenciarlas por el n?mero de cuerdas pisadas, como 9E+: 2000, da m(s importancia al n?mero de falanges del dedo ndice utiliadas, diferenciando entre8 ce'a )cinco o seis cuerdas, utiliando las tres falanges del dedo*, media5ce'a )tres o cuatro cuerdas, utiliando las dos falanges m(s cortas* # ce'illa )dos o tres cuerdas, utiliando la falangeta o falange extrema*$ 7(s de un siglo antes &ue u'ol, 9al!ador -il )-% 113* también diferencia tres tipos de ce'illa )&ue llama con una terminologa mu# parecida a la &ue luego emplea u'ol, ceja, media ceja # punta de ceja* seg?n la porci"n del dedo ndice empleada$ En primer lugar habla de la ceja ...as" se llama el dedo "ndice de la mano izquierda, tendido de lado sobre las cuerdas perpendicularmente.
9 más adelante (p ./) #ambi$n se hallan en las piezas algunas posturas ! pasages, que se eecutan con media ceja ó con punta de ceja. %a media ceja se hace con la mitad del dedo "ndice ! sir&e para pisar tres ó quatro cuerdas. %a punta de ceja se hace con lo que &a desde la punta de dicho dedo hasta la primera co!untura, ! su oficio es pisar dos ó tres cuerdas.
En el método &ue Antoine57arcel %emoine escribiese para guitarra de cinco cuerdas )%E7.+E 1118 *, también se habla de tres tipos de ce'illa, la grand Barré # dos modalidades de barré m(s, una de ellas llamada petit Barré.
3. Cejillas con distintos dedos El dedo m(s usual en la técnica de la ce'illa es el ndice de la mano i&uierda$ +o obstante se puede emplear cual&uiera de los otros cuatro dedos de esta mano, incluido el pulgar$ /eamos algunos e'emplos$
3.1 dedo Después del dedo ndice )dedo 1*, el dedo m(s utiliado en la ce'illa es el meGi&ue de la mano i&uierda$ R/ERA8 124 nos dice &ue en la tablatura barroca se encuentran numerosos e'emplos de esta pr(ctica, # cita autores como Foriano ico, -ranata o -aspar 9an$ En la !iola da gamba, se poda hacer la ce'illa con el dedo 1 pero también con el 3, si bien m(s ocasionalmente$ En AHRE 16448 B, leemos8 #ambien el dedo al que llamamos quarto dedo, algunas &eces tiene que hacer media zegilla...
En la fig B, !emos un e'emplo de ce'illa con el dedo 3, &ue nos brinda el alem(n Carl Eulenstein )1025140* en su método )E%E+9@E+ 1B08 12*$
Figura B
.tros autores del siglo o principios del , &ue emplearon la ce'illa con el dedo 3, fueron 9imon 7olitor )16513*, 7auro -iuliani )1615124*, Dionisio Aguado )1635134*, 7arco Aurelio :ani de Ferranti )101516*, illiam Foden )1051436*, etc$
3.2 dedos 2 ! 3 Algo m(s escasas son las referencias a la utiliaci"n de la ce'illa con los dedos 2 # B de la mano i&uierda$ Ruggero Chiesa )CIE9A 1440*, menciona el e'emplo de la fig$ 3, &ue pertenece a la op$ 6, Grosse &onate )/iena, 106* de 9imon 7olitor$
Figura 3
@ambién Chiesa habla de otra ce'illa con el dedo 2, en la op$ 12 de 7auro -iuliani$ En el tratado de la?d A brief Instruction how to plaie on the Lute by ablatorie,
de Adrian %e Ro# encontramos acordes en los &ue se utilia la ce'illa con el dedo 2$ En el primer método conocido para guitarra de seis "rdenes, ;uan Antonio de /argas # -um(n )/AR-A9 166B8 20* recomienda en la digitaci"n de un acorde, para &ue salga m"s perfecto &ue el dedo 2 pise en el traste segundo la cuerda =J # si se puede el mismo traste de la J$ n e'emplo m(s de ce'illa con el dedo 2, est( en el n?mero B de los )) *+ercices de :ani de Ferranti$ En esta misma obra encontramos un caso de ce'illa con el dedo B$ El virtuoso americano :illiam ;oden, pone un ejemplo de cejilla con el dedo 0 en su método de .<8 (véase fig =)
Figura =
or esos aGos, también !emos esa técnica en la Lyrische &uite, de Rudolf 9Kss, una obra publicada hacia 1421 # digitada por Alfred Rondorf )!éase .IEE 146* # en composiciones del italiano Hen!enuto @eri )1425140*$
3.3 Pulgar de la mano i#$uierda recisamente en el Preludio, op$ B de @eri, %mitando l&arpa, publicado en 7il(n en 142, encontramos una de las infrecuentes ce'illas hechas con el pulgar de la mano i&uierda )!éase fig$ *$ Dada las dificultades &ue entraGa esta técnica, no es extraGo &ue se dé un alternati!a facilitada para ese pasa'e$
Figura
Esta técnica parece una derivaci!n o una ampliaci!n del uso del pulgar por delante del diapas!n para pisar las cuerdas Este uso es mencionado, por ejemplo, en "-$+'-6> .<<0 ?? y en nuestros días encontramos ejemplos de su utilizaci!n en 6arciso 9epes y otros En el siglo @-@ la técnica fue empleada por "iuliani, quien quizá la tom! del violonchelo (véase 2E*A .<<= BC/ y *2-E#+ .<<8 .<8)
. 'tras modalidades de cejilla .1 Cejilla (ladeada( +DE .B<< (pp B/CB<) nos habla de la zegilla ladeada o torzida 'egilla ladeada se llama quando est( el dedo "ndice formando una zegilla derecha regular en qualquiera traste, ! la cabeza del mismo modo pisa algun punto de bao en el traste inmediato ! sucesi&o al de la cejilla regular, ! &iene por este modo ( torcerse el dedo, ! ladearse as" adelante un traste mas.
En la fig$ 6, !emos dos e'emplos, tomados de F.DE+ 14208 2, de utiliaci"n de este tipo de ce'illa, &ue su autor llama cross bar$ En ambos casos )% # 7* la ce'illa ladeada est( en el primer acorde8
Figura 6
.tra modalidad de ce'illa ladeada sera a&uella en la &ue la punta del ndice pisa en un traste m(s atr(s &ue la ce'illa$ L..+CE 144B8 3, nos recomienda una ce'illa as para un pasa'e de la obra de Agustn Harrios horo da saudade )!éase fig$ *$
Figura
.2 Cejilla (bisagra( ;>'E6 .<8 1 nos e&plica la hinge bar o cejilla bisagra, en la que el e&tremo superior o inferior del dedo que hace la cejilla se levanta momentáneamente para permitir pulsar una cuerda al aire En la fig < vemos los ejemplos dados por ;oden
Figura 4
$a verdad es que no es e&traFo encontrar pasajes que requieran una utilizaci!n semejante del recurso de la cejilla En la fig .8 vemos un fragmento de una fantasía de G-$56 .=0=C01 que parece implicar la utilizaci!n de la cejilla bisagra (cuarto compás)
;igura .8
'E*AE .
4.3 Doble cejilla
.tra !e es F.DE+ 14208 2 &uien habla de la doble ce'illa o double bar, !emos el e'emplo &ue da Foden en la fig$ 11$
Figura 11
El ejemplo de la fig . está tomado de +"+'> ./= (parte segunda, p <) #ería un caso de doble cejilla, aunque +guado lo utiliza para ilustrar la media ceja con el dedo pequeño
;igura . #e trata de una cadencia en la tonalidad de $ab mayor El acorde de $ab menor también se presta a la utilizaci!n de la doble cejilla En 3-*> .1/ 1 se nos e&plica la digitaci!n de este acorde del alfabeto (el correspondiente a la letra T) en el que se utiliza la doble cejilla con dedos . y ? %a prima, ! la segunda en el cuarto traste con el meñique la tercera ! la cuarta en el primer traste con el "ndice la quinta en el segundo traste con el medio.
9A+: 163 )fol$ 1= r* digita de idéntica manera ese acorde )aun&ue lo nombra de distinta forma*, como !emos en la fig$ 1B$
Figura 1B
Ese mismo acorde en "+*H+ 2-'+$"> .1<0, parece contener una errata (un ImiJ natural en lugar de ImibJ, en la cuarta cuerda) Kal como está escrito supondría un caso de cejilla con el dedo (véase fig .?)
;igura .?
. Cejilla a pre)enci*n +"+'> ./= (parte segunda, p B), distingue entre la ceja de pronto y la ceja pre!enci"n $a cejilla Ide prontoJ sería la que se forma en el mismo momento que es necesaria para la digitaci!n de un pasaje, es decir, lo que ocurre la mayoría de veces en que empleamos esta técnica $a cejilla IL prevenci!nJ la colocamos algo antes de que sea estrictamente necesaria su utilizaci!n
+. ,lgunas indicaciones técnicas sobre la cejilla
En menos ocasiones de las &ue nos gustara, los diferentes autores &ue tratan de la ce'illa, adem(s de explicarnos en &ué consiste este recurso, nos ofrecen algunos detalles técnicos de la manera me'or de emplearlo$ As, AHRE 16448 6656, dice8 ...quando quisi$ramos hacer una perfecta cejilla, se ha de pisar la prima con el medio que est( entre la segunda ! tercera juntura del dedo "ndice ó primer dedo, aunque se quiera tocar algunas de las otras cuerdas la razon es, porque en ese sitio tiene el dedo mas resistencia, aprieta el lleno ! medio del hueco que ha! en aquel lugar contra la cuerda que hace salir la &oz mas limpia, quedando la mano con mas libertad para manejarse, lo que sucede al contrario usando otro puesto del dedo para la zegilla.
.RR. 108 B dice &ue el dedo m(s apropiado para la ce'illa es el ndice # &ue en la ce'illa la mano i&uierda se aplasta un poco del lado del ndice, lo &ue &ui( haga referencia a pisar algo lateralmente con este dedo$ En su método de 140 ;aume Hosch )125 14=* dice &ue en la ce'illa ha# &ue pisar con el ndice por la cara m(s cercana al pulgar$ n conse'o similar lo ofrece 9.R 1B08 B3, &uien también habla de mo!er el codo para facilitar la técnica de la ce'illa$ Para la ce-illa, por e-emplo, tengo .ue cambiar la posición del codo según la posición en la .ue coloco la ce-illa/ al tener .ue situar el primer dedo en una dirección paralela a los trastes, la articulación de sus falanges no le permiten otra .ue hacia el pulgar, .ue yo coloco enfrentado al segundo dedo, por lo .ue necesito reducir el 0ngulo .ue forma el antebrazo con el m0stil, y por consiguiente mo"er el pulgar hacia el primer dedo para .ue #ste forme una l1nea paralela con el traste/ esta l1nea es tanto m0s paralela en todos sus puntos, en cuanto .ue el dedo presione las cuerdas un poco lateralmente2
IE+RM 128 2= dice &ue ha# dos tipos de ce'illas petit # grand Barré. En esta ?ltima
222se coloca el pulgar de la mano iz.uierda por detr0s del traste donde se hace la ce-illa, el codo se acerca un poco al cuerpo222
Por -ulio imeno arc/a P.D. #ste art$culo %ormar& parte de la segunda edici"n de la #nciclopedia de la guitarra de 'rancisco (errera.) una edici"n que a*n no tiene %echa de publicaci"n pre!ista.
B%B0%',,4 +B,#- /00 +DE, +ntonio y 3-EK>, Míctor /scuela para tocar con perfección la guitarra de cinco ! seis órdenes (#alamanca, .B<<)
+G-+D1 2 +"+'>, 'ionisio /scuela de guitarra (Gadrid, ./=)
+5+T 06 *+$E# +G+K, 4oan 0uitarra española (N.=<1O) E&iste edici!n facsímil de una edici!n publicada en "erona ca .B1., G!naco *hanterelle, .
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