Biola Dari Wikipedia bahasa Indonesia, ensiklopedia bebas Untuk kegunaan lain dari Biola, lihat Biola (disambiguasi). (disambiguasi) .
Biola
Klasifikasi
Alat musik dawai (digesek )
Rentangan permainan
Instrumen terkait
viola,, cello cello)) Keluarga biola (viola
Keluarga viol (termasuk double (termasuk double bass) bass ) Musikus
Daftar pemain biola
Biola adalah sebuah alat musik dawai yang dimainkan dengan cara digesek. Biola memiliki empat senar (G-D-
A-E) yang disetel berbeda satu sama lain dengan interval sempurna kelima. kelima . Nada yang paling rendah adalah G. Di antara keluarga biola, biola, yaitu dengan viola viola,, cello dan double bass ataukontra ataukontra bass, bass, biola memiliki
nada yang tertinggi. Alat musik dawai yang lainnya, bas bas,, secara teknis masuk ke dalam keluarga viol. viol. Kertas musik untuk biola hampir selalu menggunakan atau ditulis pada kunci G. G. Sebuah nama yang lazim dipakai untuk biola ialah
, dan biola seringkali disebut fiddle jika digunakan
fid d le
untuk memainkan lagu-lagu tradisional (lihat di bawah) bawah). Di dalam bahasa Indonesia, Indonesia, orang yang memainkan biola disebut pemain biola (pebiola), atau atauviolinis (bahasa Inggris:: Violinist Inggris - bedakan dengan violis atau pemain viola viola)). Orang yang membuat atau membetulkan alat musik berdawai disebut luthier . Daftar isi [sembunyikan sembunyikan]]
1 Sejarah biola 2 Bagian biola 3 Busur biola 4 Senar biola 5 Ukuran biola 6 Bermain biola o
o
o
6.1 Tangan kiri
6.1.1 Posisi jari
6.1.2 Senar terbuka
6.1.3 Pemberhentian ganda
6.1.4 Getaran
6.1.5 Harmonik
6.2 Tangan kanan
6.2.1 Petikan
6.2.2 Teknik busur lainnya
6.3 Peredam suara
7 Aliran musik biola o
7.1 Klasik
o
7.2 Jazz
o
7.3 Pop
o
7.4 Rakyat
8 Membuat biola o
8.1 Perawatan
o
8.2 Menyetel senar
9 Pemain biola o
9.1 Komposer musik biola
o
9.2 Pemain terkenal
o
9.3 Tokoh terkenal yang bermain biola
o
9.4 Pemain biola Indonesia
10 Lihat pula 11 Galeri 12 Bacaan yang lebih mendalam 13 Referensi dan pranala luar
[sunting]Sejarah biola
Lukisan altar Gereja San Zaccaria (detil) ,Venesia, Giovanni Bellini, 1505 Artikel utama untuk bagian ini adalah: Sejarah biola
Alat musik dawai yang mula-mula biasanya dimainkan dengan cara dipetik (misalnya harpa tanganYunani). Alat musik gesek diperkirakan berasal dari budaya penunggang kuda di kawasan Asia tengah, contohnya alat musik bangsa Mongolia Morin huur . Alat musik gesek berdawai dua bangsa Turkik dan Mongolia dawainya dari surai kuda, dimainkan dengan busur surai k uda, dan memiliki ukiran kepala kuda di bagian kepalanya. Biola, viola, dan cello yang busurnya masih dibuat dari surai kuda, adalah peninggalan bangsa nomaden tersebut.[1] Dipercayai bahwa alat musik mula-mula tersebut dibawa ke Asia Timur , India, Bizantium dan Timur Tengah; di tempat-tempat tersebut mereka menyesuaikan dengan lingkungannya dan berkembang menjadi alat
musik erhu, esra, harpa tangan Bizantium, dan rebab. Biola dalam bentuk modern bermula dari Italia Utara pada awal abad ke-16, terutama di kota p elabuhan Venice dan Genoa yang berhubungan langsung ke Asia Tengah lewat jalur sutera. Biola Eropa modern dipengaruhi oleh berbagai alat musik, terutama dari Timur Tenga h[2] dan Bizantium[3][4]. Tiga jenis alat musik mula-mula yang biasanya disebut sebagai cikal-bakal biola adalah rebec (yang diturunkan dari harpa tangan Bizantium[5] dan rebab), vielle (biola abadRenaisans), dan lira da braccio[6] (yang juga diturunkan dari harpa tangan Bizantium [3]). Salah satu deskripsi terawal tentang biola, termasuk cara penyetelannya, ada di dalam Epitome musical karya Jambe de Fer , yang diterbitkan di Lyon pada 1556.[7] Perlahan-lahan biola mulai menyebar ke seluruh Eropa. Biola tertua yang pernah dicatat yang memiliki empat senar seperti biola modern dibuat oleh Andrea Amati pada tahun 1555, walaupun tahun tepatnya diragukan. (Biola yang lebih awal hanya memiliki tiga senar, disebut violetta.) Biola seketika menjadi populer, baik di antara para pemusik jalanan maupun para bangsawan, terbukti bahwa raja Perancis Charles IX menyuruh Amati untuk membuat 24 biola untuknya pada tahun 1560.[8] Biola tertua yang masih ada saat ini adalah salah satu dari ke-24 biola ini, dan diberi nama "Charles IX", dibuat di Cremona c. 1560. Biola jaman Renaisans yang paling bagus dengan ukiran dan hiasan adalah Gasparo da Salò (1574 c.) yang pertama-tama dimiliki olehFerdinand II, Adipati Agung Austria , dan selanjutnya, sejak 1841, oleh virtuoso Norwegia Ole Bull, yang menggunakannya selama empat puluh tahun dan ribuan konser. Saat ini biola tersebut berada di Vestlandske Kustindustrimuseum di Bergen, Norwegia. "The Messiah" atau "Le Messie" (juga dikenal sebagai "Salabue") yang dibuat oleh Antonio Stradivari pada 1716 belum pernah sekalipun dipakai. Biola tersebut berada di Museum Ashmolean di Oxford.[9] Terjadi perubahan yang cukup besar pada pembuatan biola pada abad ke-18, terutama dalam hal panjang dan sudut leher biola. Mayoritas alat musik yang lama telah diperbarui sesuai standar yan baru ini, dan maka dari itu jelas berbeda dari keadaan alat musik tersebut k etika diselesaikan oleh seniman pembuat biola, termasuk perbedaan dalam hal suara dan respons.[10] Namun alat-alat musik ini dengan kondisi mereka pada saat ini menjadi standar kesempurnaan pada seni pembuatan biola dan suara biola, dan pembuat biola di seluruh dunia berusaha untuk mendekati ideal tersebut sedapat mungkin. Hingga hari ini, alat musik dari "Jaman Keemasan" pembuatan biola, terutama yang dibuat oleh Stradivari dan Guarneri del Gesù, adalah alat-alat musik yang paling diburu oleh kolektor dan pemain biola. Rekor harga biola saat ini untuk biola Stradivari adalah AS$3.544.000 dalam sebuah lelang pada 16 Mei 2006. Semua biola Stradivarius memiliki nama unik; biola termahal Stradivari bernama "Hammer" ("Palu") yang dibuat pada tahun 1707.[11]
[sunting]Bagian
biola
Bagian-bagian biola
Sebuah biola dibagi menjadi beberapa bagian; badan biola, leher biola, jembatan biola, papan jari, senar, dan beberapa macam perangkat pembantu. Perangkat pembantu tersebut antara lain pasak penyetel untuk setiap senar, ekor biola untuk menahan senar, pin dan tali untuk menahan ekor biola, beberapa penyetel tambahan pada ekor biola bila diperlukan, dan sebuah penyangga dagu. (Penyangga dagu tersebut dapat tergabung dengan ekor biola ataupun dipasang di s ebelah kirinya.) Badan biola terdiri atas dua papan suara yang melengkung yang disatukan oleh kayu yang disebut iga biola yang dilem menggunakan lem binatang, lem kulit binatang, atau resin. Iga biola biasa terdiri dari bagian atas, keempat sudut, bagian bawah, dan garis tipis yang disebut lapisan dalam, yang membantu mempertahankan lekukan pada iga biola, dan memperluas permukaan untuk pengeleman. Dipandang baik dari depan maupun dari belakang, badan biola menyerupai bentuk jam pasir . Dua buah lekukan menyerupai huruf C pada kedua sisi samping biola memberikan ruang bagi busur biolauntuk bergerak.
Tiang penyangga di dalam biola yang terlihat melalui lubang F
Umumnya permukaan atas biola dibuat dari kayu spruce, sejenis kayu cemara, yang dipahat sehingga memiliki bentuk yang simetris dan diberi dua lubang suara (atau lubang-F, diberi nama demikian karena bentuknya). Lubang suara tersebut memengaruhi kelenturan suara biola, dan juga sebagai "lubang napas" biola pada saat udara beresonansi di dalamnya. Pada pinggir permukaan ini, dibentuk suatu lekukan garis yang disebut purfling, tujuannya ialah menghalangi retakan yang berasal dari pinggir. Purfling palsu yang dicat pada permukaan biola biasanya menandakan kualitas biola yang rendah. Sebuah balok kayu kecil dipasang di dalam permukaan atas biola, sejajar dengan jembatan biola di atasnya, untuk menambah massa serta kekerasan permukaan atas biola. Bagian belakang dan samping biola dibuat dari kayu mapel, biasa dipilih yang memiliki alur yang sama. Bagian belakang biola umumnya dibuat dari kayu utuh yang dipahat s ecara simetris. Bagian ini sering pula dibentuk purfling walaupun dalam hal ini tidak seberapa berpengaruh terhadap biola itu sendiri. Beberapa biola antik dibubuhi tulisan tangan atau diberi lapisan cat sebagai ganti purfling pada bagian belakang biola. Sebuah tonjolan setengah lingkaran kecil yang terdapat pada bagian yang dekat dengan leher biola memberikan permukaan tambahan pada saat pengeleman. Tonjolan tersebut penting untuk sambungan antara leher dan badan biola, namun pada saat mengukur panjang biola bagian ini tidak dihiraukan. Leher biola biasanya terbuat dari kayu mapel yang setipe dengan bagian belakang dan samping badan biola. Pada leher biola terdapat papan jari yang dibuat dari kayu eboni atau kayu lain yang dicat hitam. Kayu eboni sering dipilih oleh pengrajin biola karena sifatnya yang keras, menawan, dan tahan lama. Beberapa biola yang sangat tua menggunakan kayu mapel untuk papan jarinya, dan dipernis dengan kayu eboni. Pada ujung papan jari yang atas terdapat segaris kayu yang menonjol, biasa kayu eboni atau gading, yang disebut sadel atas. Tonjolan ini digunakan untuk menahan senar, sama seperti jembatan biola digunakan untuk hal yang sama di bagian badan biola.
Jembatan baru dan jembatan yang sudah jadi
Jembatan biola dipahat dengan hati-hati dari kayu mapel dan memiliki beberapa kegunaan: lengkungan atasnya menahan senar pada ketinggian tertentu dari papan jari dalam bentuk melengkung supaya dapat digesek sendiri-sendiri (atau bersamaan) dan menghantarkan getaran suar a dari senar ke badan biola. Jembatan ini setelah dipasang juga dapat digerakkan untuk menyetel bunyi biola.
Empat buah penyetel tambahan pada masing-masing senar
Bagian Ekor biola adalah tempat menambatkan ujung bawah senar yang diselipkan ke dalam masing-masing dari empat lubangnya. Seringkali untuk senar E juga diberi penyetel tambahan untuk mempermudah penyetelan, namun untuk senar-senar yang lain juga dap at dipasangi penyetel tambahan ini. (Beberapa pemain tidak mau menambahi penyetel tambahan karena dapat memperberat biola dan mengubah kualitas suara yang dihasilkan.)
[sunting]Busur
biola
Wikimedia Commons memiliki galeri mengenai: Busur biola
Detail busur biola
Busur biola terdiri dari sebatang kayu dan berhelai-helai rambut kuda yang dipasang dari satu ujung tongkat ke ujung yang lain. Pada ujung bawahnya terdapat semacam sekrup yang digunakan untuk mengencangkan (saat akan dimainkan) atau mengendurkan (saat akan disimpan) rambut tersebut. Di dekat sek rup tersebut juga terdapat pegangan jempol serta jari-jari yang lain. Rambut yang digunakan untuk busur biola ini biasanya diambil dari rambut ekor kuda putih jantan (rambutnya juga selalu bewarna putih keemasan), meskipun busur-busur yang lebih murah menggunakan serat sintetis. Jika busur biola rajin digosok dengan gala (Bahasa Inggris: rosin) akan membuat 'cengkeraman' busur ke senar menjadi lebih stabil dan terkontrol (tidak gampang lepas), dan dapat membantu teknik getaran. Batang kayu yang digunakan biasanya dibuat dari kayu pernambuco untuk hasil yang terbaik atau dari kayu
brasil yang lebih murah, dan busur yang murah biasanya menggunakan serat gelas. Inovasi terakhir telah memungkinkan serat karbon untuk digunakan sebagai materi pembuatan batang kayu busur biola.
[sunting]Senar
biola
Gambar yang memperlihatkan jembatan dan senar biola.
Senar biola sebelum dipasang
Senar dibuat dari usus domba, direntangkan, dikeringkan, lalu dipelintir. Pada suatu ketika ditemukan bahwa senar usus ini dapat dikembangkan dengan cara dicampuri logam. Hasil yang diperoleh dari proses ini adalah senar yang lebih kuat dan lebih s eimbang, dan karena lebih padat dapat disetel dengan tekanan yang lebih besar, menghasilkan volume yang lebih besar pula. Dibanding dengan senar sintetis yang banyak digunakan sekarang, senar usus memiliki bunyi yang lebih hangat, seperti suara nyanyian. Senar modern menggunakan baja padat, baja untingan, atau berbagai bahan sintetis. Semua senar untingan dan beberapa senar padat dilapisi dengan bermacam-macam logam untuk menyesuaikan massanya, diameternya, dan kadar airnya . Senar tertinggi E biasanya dari baja padat, yang kadang dicampur aluminium untuk mencegah "siulan". Lapisan emas mencegah karat pada senar dan juga mengurangi "siulan". Baja tahan karat menghasilkan suara yang sedikit berbeda. Senar berinti sintetis menggabungkan kualitas yang dihasilkan senar usus dengan ketahan-lamaan dan stabilitas penyetelan. Senar ini lebih sensitif kepada perubahan
kelembaban daripada senar usus, dan tidak begitu sensitif terhadap perubahan temperatur daripada senar logam.
[sunting]Ukuran
biola
Anak-anak yang mulai belajar biola pada saat belum bertumbuh maksimal biasanya menggunakan biola yang berukuran lebih kecil yang dimulai dari yang terkecil 1/16, 1/10, 1/8, 1/4 , 2/4 (1/2), 3/4, dan biola untuk dewasa 4/4. Kadang kadang biola berukuran 1/32 juga digunakan (ukurannya sangat kecil). Panjang badan (tidak termasuk leher) biola 'penuh' atau ukuran 4/4 adalah sekitar 36 cm (atau lebih kecil menurut beberapa model dari abad ke-17). Biola 3/4 sepanjang 33 cm, 1/2 sepanjang 30 c m. Sebagai perbandingannya, viola 'penuh' berukuran sekitar 40 cm. Untuk menentukan ukuran biola yang cocok digunakan oleh seorang anak, biasanya sang anak disuruh memegang sebuah biola dan tangannya harus sampai menjangkau hingga ke gulungan kepala biola. Beberapa guru juga menganjurkan ukuran yang lebih kecil semakin baik. Pemula biasanya menggunakan penanda di papan jari untuk menandai posisi jari tangan kiri, namun begitu terbiasa maka akan dilepaskan. Cara yang lain adalah dengan memberi setitik 'tip -ex' putih sebagai penanda posisi jari yang lama-lama akan hilang jika terus berlatih. Biola biasanya digunakan dengan tangan kanan memegang busur dan tangan kiri menekan senar, meskipun orang tersebut adalah kidal, namun dalam beberapa kasus kadang-kadang seseorang juga dapat memainkannya secara kebalikan.
[sunting]Bermain
biola
Penyangga bahu
Walaupun ada beberapa pemain biola yang memainkan dengan kidal, namun mayoritas pemain biola, kidal maupun tidak kidal, bermain dengan biola di tangan kiri dan busur di tangan kanan. Cara yang benar untuk bermain biola adalah dengan memegang biola dengan tangan kiri, dan penyangga dagu pada biola diapit dengan dagu dan pundak kiri, dapat dibantu dengan penyangga bahu, namun banyak pemain yang memilih tidak menggunakannya. Bermain biola dapat dilakukan dengan berdiri maupun duduk di kursi, sesuai selera pemain. Cara membunyikan biola dapat dengan digesek dengan busur maupun dipetik dengan jari tangan kanan (teknik ini disebut dengan pizzicato). Walaupun untuk pemain biasa memetik senar biola dengan teknik pizzicato selalu dilakukan dengan jari tangan kanan, namun ada pula pemain yang memetik dengan
tangan kiri dan lagu-lagu khusus yang memerlukan kecepatan tinggi antara menggesek dengan busur dan memetik dengan jari sehingga jari tangan kiri yang digunakan.
[sunting]Tangan kiri
Kyoko Yonemoto memainkan Caprice No. 24 karya Paganini dengan biola
Karena biola tidak memiliki fret seperti gitar sebagai penanda jari, seorang pemain biola harus benar-benar tahu di mana letak suatu nada dengan menggunakan perasaan. Hal ini hanya dapat dilakukan dengan berlatih terus menerus sehingga jari-jari tangan dapat secara otomatis menekan nada yang diinginkan dengan tepat (ingatan otot). Selain melatih jari, pemain biola juga harus melatih telinga sehingga dapat membedakan nadanada sumbang, walaupun hanya sedikit saja. Teknik yang digunakan oleh para pemula untuk menandai letak nada pada biola antara lain denganselotip yang ditempelkan pada leher biola, atau dengan menggunakan Tip X putih untuk menandai posisi jari. Setelah latihan dengan rajin, seorang pemula diharapkan akan dapat mengingat-ingat dan meninggalkan metode-metode di atas dan mengandalkan refleks saja. Metode ini dianggap kurang begitu baik karena mengandalkan indra penglihatan, bukan pendengaran, sedangkan dalam bermain biola mengetahui posisi jari bukan melalui penglihatan, karena pemain juga harus membaca not musik, melainkan harus melalui pendengaran.
Posisi jari pada fret biola
Latihan pendengaran untuk pemula sebaiknya dilakukan sejak dini agar f ondasinya kokoh. Salah satu teknik yang sering digunakan adalah dengan melatih bunyi yang sama. Keempat senar biola memiliki empat 'nada terbuka' atau 'senar terbuka', yaitu G-D-A-E (diberi warna hitam pada gambar), nada yang berbunyi jika senar digesek tanpa ditekan oleh jari. Keempat nada terbuka ini akan turut bersuara jika nada serupa pada senar lain dibunyikan (karena persamaa frekuensi), misalnya senar D akan berbunyi jika nada D (kiri bawah pada gambar) pada senar G dibunyikan. Pada posisi pertama ada sembilan 'nada tertutup' (atau 'senar tertutup', yaitu nada yang berbunyi jika ditekan oleh jari) yang memiliki resonansi akustik dengan keempat nada terbuka di atas.
[sunting]Posisi jari Jari tangan biasanya diberi nomor 1 (telunjuk) hingga 4 (kelingking), dan not-not musik, terutama untuk para pemula, diberi penomoran demikian untuk menandai jari mana yang harus digunakan. Nomor 0 berarti nada terbuka (jari tidak menekan senar). Bagan di samping menunjukkan posisi pertama pada biola, yaitu nadanada yang dapat ditekan oleh jari tanpa harus menggeser posisi tangan. Yang tidak terlihat pada gambar di
samping adalah jarak antara nada-nada tersebut yang se makin tinggi semakin kecil jaraknya. Garis biru menandakan posisi selotip untuk jari 1-2-3 yang biasa digunakan oleh pemula. Posisi jari, seperti yang telah disinggung di atas, merupakan istilah untuk menggambarkan letak tangan relatif terhadap leher biola. Posisi natural (yaitu posisi dasar) disebut Posisi 1; pada posisi ini tangan kiri memegang leher biola secara natural, jari-jari tangan dapat digunakan untuk memainkan seluruh tangga nada G mulai dari senar G dengan nada tertinggi nada B pada senar E. Pada biola maupun alat-alat musik gesek lainnya posisi ini merupakan posisi yang paling sering digunakan. Dengan menggeser posisi tangan kiri turun ke arah badan biola maka dikatakan posisinya telah berubah. Posisi 2 dicapai dengan memposisikan jari telunjuk (jari 1) pada jari 2 di posisi 1, dengan kata lain posisi jarinya bergeser satu; Posisi 2 memiliki jangkauan mulai dari nada terendah B di G dan nada tertinggi C# di E. Posisi ketiga dari C di G hingga D# dan seterusnya. Setelah Posisi 5 biasanya hanya pemain yang mahir yang menggunakannya untuk dapat memainkan nada-nada tinggi di senar E, dan biasanya sudah tidak diberi nama lagi (mis. walaupun secara teori ada Posisi 15, posisi yang dianggap tertinggi, namun hal tersebut tidak pernah diajarkan secara lisan). Batas atas nada biola tergantung pada tingkat kemahiran pemain seorang pemain biola, yang dapat dengan mudah bermain dua tangga nada pada satu senar, atau maksimal empat tangga nada pada keempat senar. Posisi terendah biasanya disebut Posisi ½, yaitu di antara nada terbuka dan Posisi 1, walaupun posisi ini jarang digunakan. Senar yang digunakan untuk memainkan suatu nada biasanya memengaruhi kualitas nada, atau yang disebut dengan timbre, yang dihasilkan. Contohnya, walaupun nada E r endah dapat dimainkan di senar G (Posisi 2 Posisi 5) dan di senar D (Posisi 1), namun kadang-kadang penulis musik menginginkan nada tersebut dimainkan di senar tertentu, contohnya dengan markah sul G yang berarti 'dimainkan di senar G' dan seterusnya. Jika tidak disebutkan secara eksplisit, maka seorang pemain dapat secara bebas menggunakan senar yang dipilihnya.
[sunting]Senar terbuka Contoh audio: Suara dan teknik biola
Nada terbuka (arco dan pizzicato) Tangga nada A mayor (arco dan pizzicato) Tangga nada A mayor dengan vibrato Tangga nada A mayor dimainkan dengan col legno Nada harmonik alami A, E, dan A tinggi Nada harmonik buatan (palsu) pada A7
Nada harmonik glissando pada senar A 566 KB. lihat pula: Suara biola di Commons
Kesulitan mendengarkan berkas ini? Lihat bantuan.
Nada dasar dawai biola
Menggesek ataupun memetik nada terbuka (senar terbuka)
— yakni
nada yang dibunyikan tanpa menekan
senar dengan jari — memiliki suara yang khas dan berbe da dengan nada yang sama yang dibunyikan secara tertutup (ditekan oleh jari), misalnya nada terbuka D (di senar D) dan nada D pada senar G. Hal ini dikarenakan getaran senar yang lebih leluasa pada sadel atas jika tidak dihalangi oleh jari tangan. Selain dari nada G rendah, yang hanya memiliki satu cara untuk memainkannya, biasanya pemain musik biola klasik cenderung menghindari bunyi nada terbuka, karena kualitas nadanya yang lebih 'kasar' — terutama nada terbuka E — dibanding nada-nada tertutup lainnya, dan pemain tidak dapat menggunakan teknik getaran (vibrato) pada nada terbuka, walaupun bagi pemain yang mahir hal ini dapat diakali dengan cara melakukan teknik vibrato pada nada yang satu oktaf lebih tinggi dari nada terbuka tersebut. Beberapa penulis musik dapat membubuhkan tanda di musiknya jika sebuah nada perlu dimainkan dengan menggunakan senar terbuka, seperti pada karya-karya a wal komponis seperti Bach. Nada terbuka juga dapat dimainkan pada bagian musik yang cepat, yang suaranya kurang lebih tidak dapat dibedakan.
[sunting]Pemberhentian ganda Pemberhentian ganda merupakan istilah untuk teknik memainkan biola dengan menggesek dua nada tertutup pada dua senar yang berbeda secara bersamaan, yang menghasilkan bunyi kord. Teknik pemberhentian ganda juga dapat dimainkan hanya dengan satu nada tertutup dan nada lainnya merupakan Senar terbuka. Tiga atau empat nada juga dapat dimainkan secara bersamaan oleh pemain yang mahir, yang masing-masing disebut dengan 'pemberhentian ganda tiga' dan 'pemberhentian ganda empat' (nada -nadanya dapat dimainkan secara bersamaan atau dengan melakukan teknik pemberhentian ganda dua kali)
[sunting]Getaran Bagian ini membutuhkan pengembangan.
Getaran atau vibrato merupakan teknik menggetarkan senar dengan jari yang menekan s enar. Senar digeser (sambil ditekan) dengan cepat maju-mundur sehingga menimbulkan suara bergetar. Teknik ini juga biasa disebut vibrasi.
[sunting]Harmonik Bagian ini membutuhkan pengembangan.
Nada harmonik pada biola dibunyikan dengan menyentuh (bukan menekan) senar pada posisi tertentu yang menyebabkan timbulnya suara yang lebih tinggi dari suara nada pada posisi yang sama jika ditekan.
[sunting]Tangan kanan Tangan kanan sebagai pemegang busur memiliki peranan penti ng dalam menciptakan suara. Tangan kanan bertanggung jawab dalam hal kualitas nada, ritme, dinamik , artikulasi, dan timbre. Dengan mengetahui teknik-teknik menggesek busur yang baik, maka seorang pemain dapat mengatur suara yang dihasilkan oleh biola. Teknik yang terpenting dalam menggesek biola adalah cara memegang busur. Biasanya busur dipegang dengan jempol yang dimasukkan di sela-sela ujung bawah busur. Jari jari yang lain diletakkan di sebelah atas busur. Suara yang dihasilkan akan lebih keras j ika busur digesek dengan kecepatan tinggi atau dengan memberi tekanan pada senar biola. Kualitas suara yang dihasilkan berbeda, jika senar semakin ditekan oleh busur, maka suara yang dihasilkan akan semakin kasar.
Posisi senar yang digesek juga memengaruhi suara yang dihasilkan. Senar yang digesek di dekat jembatan biola (sul ponticello ) akan lebih besar suaranya daripada jika digesek jauh dari jembatan biola. Ada banyak teknik menggesek biola yang memungkinkan berbagai macam pemain untuk menghasilkan berbagai macam suara, termasuk di antaranya adalah legato, collé, ricochet, sautillé, martelé, spiccato, dan staccato.
[sunting]Petikan Bagian ini membutuhkan pengembangan.
Petikan atau pizzicato (disingkat pizz.) menandakan teknik memetik senar biola dengan jari tangan kanan.
[sunting]Teknik busur lainnya
Col legno
(bahasa Italia: col legno - dengan kayu) - membunyikan senar dengan bagian kayu busur , bukan surainya. Spicacto
memantul-mantulkan busur pada senar dengan kecepatan sedang, biasanya dilakukan dengan permainan jari yang cepat. Tremolando
pengulangan yang sangat cepat (biasanya satu nada saja, namun kadang -kadang lebih dari satu) yang dilakukan dengan puncak busur.
[sunting]Peredam suara
Peredam suara
Sebuah peredam suara dapat dipasangkan pada jembatan biola untuk menghasilkan nada yang lebih pelan. Piranti ini dapat berupa jepitan seperti penjepit baju dari plastik maupun sebuah pengganjal dari karet atau besi. Selain untuk latihan di tempat yang tidak memungkinkan untuk bersuara keras, beberapa musik juga secara khusus dituliskan con sordino (sering disingkat con sord , sord , sordino) yang berarti "diam" dalam bahasa Italia. Pemain lalu memasangkan peredam suara tersebut. Jika pada musik tertulis senza sordino (atau senza sord ) maka alat tersebut dilepas. Dalam musik bahasa Inggris, istilah yang digunakan adalah mute dan unmute. Ekuivalensinya dalambahasa Jerman dan Perancis adalah mit Dämpfer (Dämpfer auf )—ohne Dämpfer (Dämpfer ab/weg ) dan sourdine
Jika bahasa menjadi kendala, maka seorang pemain biola dapat membubuhkan tanda yang berarti "diam" dan peredam suara dipasang dan
yang berarti peredam suara
dilepas pada kertas musik mereka. Contohnya adalah pada karya seperti Simfoni No.4 (Mahler) dalam bahasa Jerman yang berulang-ulang terdapat petunjuk untuk memasang dan melepas peredam suara.
[sunting] Aliran
musik biola
[sunting]Klasik Sejak zaman Barok dan Rococo biola telah menjadi alat musik yang vital dalam seni musik Barat karena beberapa sebab. Nada yang dihasilkan biola terdengar dengan lebih jelas dari alat musik klasik yang lain, menjadikannya cocok untuk memainkan bagian melodi musik. Jika dimainkan oleh orang yang ahli, maka biola merupakan alat musik yang sangat cepat dan dapat memainkan rentetan nada yang cepat dan sukar. Dalam orkestra, biola merupakan sebagian besar dari musik yang dimainkan. Pemain biola dibagi menjadi dua bagian, biasa disebut dengan pemain biola pertama dan kedua. Komposer biasanya memberikan bagian nada melodi kepada pemain pertama, sedangkan pemain kedua memainkan nada harmoni atau nada melodi satu oktaf di bawah pemain pertama. Pemain kedua juga biasanya duduk di bagian dalam dan bertugas untuk membalik kertas not ketika duduk berdampingan di samping pemain pertama yang duduk di bagian luar lebih dekat ke para pirsawan. Kuartet gesek biasanya terdiri dari dua pemain biola - satu pemain pertama dan satu pemain kedua -, seorang pemain viola, dan seorang pemain cello. Karena potensi biola jika dimainkan oleh maestro biola dapat menghasilkan lagu yang sangat indah, maka biola yang berkualitas tinggi dapat mencapai harga yang sangat mahal.
[sunting]Jazz Penggunaan biola dalam musik jazz sudah tercatat sejak awal abad ke-20. Salah satu pionirnya yang terkenal adalah Joe Venuti. Pemain biola jazz ternama Indonesia antara lain Luluk Purwanto. Untuk daftar pemain biola jazz, lihat pula daftar pemain biola jazz.
[sunting]Pop Beberapa contoh musik pop yang memadukan unsur biola k e dalam musik mereka antara lain: The Corrs, yang memadukan musik rakyat Irlandia yang sering menggunakan biola, Dixie Chicks yang bergenre country, dan Electric Light Orchestra yang beraliran cadas, Vanessa Mae,Bond, Nigel Kennedy, Yellowcard, Dave Matthews Band, dan lain-lain.
[sunting]Rakyat Beberapa contoh musik rakyat ( folk ) yang banyak memakai biola: musik rakyat Irlandia, bluegrass (Amerika Serikat), keroncong (Portugal danIndonesia), dan musik Melayu.
[sunting]Membuat
biola
[sunting]Perawatan Bagian ini membutuhkan pengembangan.
[sunting]Menyetel senar Bagian ini membutuhkan pengembangan.
[sunting]Pemain
biola
Wikimedia Commons memiliki galeri mengenai: Pemain biola
Artikel utama untuk bagian ini adalah: Daftar pemain biola
[sunting]Komposer musik biola Umumnya mereka juga dapat bermain biola.
Johann Sebastian Bach
Balabhaskar
Arcangelo Corelli
František Drdla
Fritz Kreisler
Antonio Lolli
Wolfgang Amadeus Mozart
Otto Funk
Niccolò Paganini
Zoltan Paulinyi
Florizel von Reuter
Oskar Rieding
Alessandro Rolla
Camille Saint-Saëns
Pablo de Sarasate
Arnold Schoenberg
Luka Sorkočević
Giuseppe Tartini
Teodorico Pedrini
Henri Vieuxtemps
Antonio Vivaldi
Henryk Wieniawski
Eugène Ysaÿe
Andrea Zani
Komposer yang dapat bermain biola
Édouard Lalo
Bedřich Smetana
[sunting]Pemain terkenal
Itzhak Perlman bermain biola di Gedung Putih
Itzhak Perlman
Vanessa Mae
Sarah Chang
Yehudi Menuhin
Hillary Hahn
Joshua Bell
Jascha Heifetz
Nigel Kennedy
[sunting]Tokoh terkenal yang bermain biola
Thomas Jefferson Albert Einstein
Orson Welles
Fiktif:
Sherlock Holmes
Otoya Kurenai
Tsukimori Len
Ryutaro Mine
Kiyora Miki
[sunting]Pemain biola Indonesia
W. R. Soepratman
Luluk Purwanto
Idris Sardi dan putrinya Santi Sardi
Maylaffayza Wiguna
Tokoh terkenal Indonesia yang bermain biola
Gilang Ramadhan
Fuad Hassan
[sunting]Lihat
pula
Wikimedia Commons memiliki galeri mengenai: Biola
Concerto untuk biola
Sonata untuk biola
Biola Carnatic
Biola barok
Luthier
Hardingfele/Biola Hardanger (media)
Biola Stroh (media)
Biola Stradivarius (media)
Biola listrik, Yamaha SV 100 yang terkenal
[sunting]Galeri
Biola listrik berdawai lima
Biola keramik
Sebuah biola listrik lain
Yamaha SV (Silent Violin) 120
Wadah biola dengan sebuah busur cadangan
Biola kaca
Sekrup biola
Peredam suara
Berbagai jenis kayu
Penyetel senar
Dengan fleur-de-lis
Biola yang dibongkar
Biola
[sunting]Bacaan
yang lebih mendalam
Principles of Violin Playing and Teaching , by Ivan Galamian (1999), Shar Products
Co. ISBN 0-9621416-3-1
The Contemporary Violin: Extended Performance Techniques , by Patricia and Allen
Strange (2001), University of California Press. ISBN 0-520-22409-4
The Fiddle Book , by Marion Thede (1970), Oak Publications. ISBN 0-8256-0145-2
Latin Violin , by Sam Bardfeld, ISBN 0-9628467-7-5
The Cambridge Companion to the Violin , edited by Robin Stowell (1992), Cambridge
University Press. ISBN 0-521-39033-8
The Violin Explained - Components Mechanism and Sound by James Beament
(1992/1997), Clarendon Press. ISBN 0-19-816623-0
Antonio Stradivari, his life and work, 1644-1737', by William Henry Hill; Arthur F Hill; Alfred Ebsworth Hill (1902/1963), Dover Publications. 1963. OCLC 172278. ISBN 0-48620425-1
An Encyclopedia of the Violin , by Alberto Bachmann (1965/1990), Da Capo Press. ISBN
0-306-80004-7
Violin - And Easy Guide , by Chris Coetzee (2003), New Holland Publishers. ISBN 1-
84330-332-9
The Violin , by Yehudi Menuhin (1996), Flammarion. ISBN 2-08-013623-2
The Book of the Violin , edited by Dominic Gill (1984), Phaidon. ISBN 0-7148-2286-8
Violin-Making as it was, and is , by Ed. Heron-Allen (1885/1994), Ward Lock Limited. ISBN
0-7063-1045-4
Violins & Violinists , by Franz Farga (1950), Rockliff Publishing Corporation Ltd.
Viols, Violins and Virginals , by Jennifer A. Charlton (1985), Ashmolean Museum. ISBN 0-
907849-44-X
The Violin , by Theodore Rowland-Entwistle (1967/1974), Dover Publications. ISBN 0-340-
05992-3
The Early Violin and Viola , by Robin Stowell (2001), Cambridge University Press. ISBN 0-
521-62555-6
The Complete Luthier's Library. A Useful International Critical Bibliography for the Maker and the Connoisseur of Stringed and Plucked Instruments by Roberto Regazzi. ISBN 88-
85250-01-7
The Violin , by George Dubourg (1854), Robert Cocks & Co.
Violin Technique and Performance Practice in the Late 18th and Early 19th Centuries , by
Robin Stowell (1985), Cambridge University Press.ISBN 0-521-23279-1
History of the Violin , by William Sandys and Simon Andrew (2006), Dover
Publications. ISBN 0-486-45269-7
The Violin: A Research and Information Guide , by Mark Katz (2006), Routledge. ISBN 0-
8153-3637-3
[sunting]Referensi 1.
dan pranala luar
^ "The Silk Road: Connecting Cultures, Creating Trust , Silk Road Story 2: Bowed
Instruments". Smithsonian Center for Folk life and Cultural Heritage. Diakses pada 26 September 2008. 2.
^ Hoffman, Miles. "The NPR Classical Music Companion: Terms and Concepts from A to
Z". Chicago Symphony Orchestra. Diakses pada 26 September 2008. ab
3.
^
Grillet 1901, hal. 29
4.
^ Margaret J. Kartomi: On Concepts and Classifications of Musical Instruments. Chicago
Studies in Ethnomusicology, University of Chicago Press, 1990 5.
^ {{{Last}}} ({{{Year}}})
6.
^ Arkenberg, Rebecca (October 2002). "Renaissance Violins". Metropolitan Museum of
Art. Diakses pada 22 September 2006. 7.
^ Deverich, Robin Kay (2006). "Historical Background of the Violin". ViolinOnline.com.
Diakses pada 22 September 2006. 8.
^ Bartruff, William. "The History of the Violin". Diakses pada 22 September 2006.
9.
^ "Violin by Antonio Stradivari, 1716 (Messiah; la Messie, Salabue)". Cozio.com. Diakses
pada 26 September 2008. 10. ^ Richard Perras. "Violin changes by 1800". Diakses pada 29 Oktober 2006. 11. ^ , http://www.stradivariusviolins.org/pricesofstradivariusviolins.html
The history of the violin - A quick overview about the history of the violin, including answers to questions such as "Why old master instruments sound so good"
National Music Museum- Violins Pictures of violins by Andrea Amati, Cremona, ca. 1560, and other rare instruments.
Violin Acoustics - University of New South Wales
Musical Instrument Samples - University of Iowa Electronic Music Studios; anechoic recordings of violin sounds, both arco and pizzicato at various dynamics.
Videos of famous violinists
Why is the violin so hard to play? - Answers this question, as well as explaining the mechanics of bowed strings. Technical but very accessible.
Violin Making, step by step
Kategori: Biola
