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BASS SOLO
Estudio de los campos armónicos El estudio de los campos armónicos y sus modos es de fundamental importancia para la comprender la formación de los acordes. El dominio de esta zona nos lleva a reconocer cualquier tipo de d e acorde (a menudo sólo por la figura) y, a través de su análisis, aplicar la escala correcta Prestando atención a las tensiones de referencia referencia de cada modo, encontramos los cuatro campos armónicos armónicos del más grande al más pequeño y del menor armónico y melódico menor - nos muestran prácticamente todos los tipos de acordes existentes Ex. 1: el C7M es un acorde de 1º, grado del campo armónico. Si utilizamos las tensiones en este camino, vamos a tener un C7m (6) o C7M (9). Ex. 2: B m7 m7 ( 5) y un acorde de 7ª grado del campo armónico, Melódico Menor. Utilizando las tensiones de esta manera, tendremos B7 (#9), B7 ( 9), B7 (# 5) o incluso B7 (#5/#9). Familiarícese con estas reglas, el músico será capaz de determinar las escalas que se aplican en los acordes simplemente examinando las cifras, una vez que se incluyen, además de las notas del acorde (Iª, 3ª, 5ª y 7º), de sus tensiones de alimentación (9ª, 11ª,13ª) Ex.: C C7M C(#5) C° Cm(7)
C mayor C mayor con 7ª mayor C con 5a aumentada Disminuida C menor con 7ªmayor Csuspendido C con con 7ª y 4
El Sostenido o el bemol del grado anterior determinan su aumentación o disminución
Ex.: a
C7 ( 9#5) C7 con 5
aumentada aumentada y 9a menor
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1.1
Campo harmónico mayor
La el campo armónico mayor está formado por acordes diatónicos de tonalidades mayores
Ejemplos de progresiones sobre el campo armónico mayor: Intenta improvisar en los ejemplos anteriores, donde utilizamos sólo la escala de C mayor.
Pruebe en otras tonalidades.
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1.2
Campo harmónico menor
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El campo harmónico menor formado por los acordes diatónicos de tonalidades menores. Son tres tipos de escalas menores natural, harmónica e melódica.
Campo harmónico menor natural (La consecuencia del 6º grado de un campo armónico mayor)
El Campo menor armónico
La armónica menor que está formado por los acordes de escala menor armónica. Esta escala es igual a menor natural, pero con los 7ª mayor
El Campo armónico menor melódico
La armónica, Melódica Menor está formado por los acordes de la escala de melódica menor (jazz melódica). Esta escala es igual a mayor escala, pero con la tercera menor
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Los modos son escalas formadas dentro de un campo armónico. Un buen repentista debe dominar los modos en todas las tonalidades, sabiendo de antemano las notas que deben evitarse, y aquellos que crean tensiones, dando la característica de la modalidad.
Notas del acorde- blancas Notas de tensión - negras Notas de tensión característica - Notas entre dos barras blancas notas a Evitar - entre paréntesis Obs.: Los números sobre las notas se refieren a la digitación. 2.1 Modos del campo armónico mayor
El modo ionico, 1° grado de la escala mayor, tiene como notas de tensión la 9ª mayor (o 2a) la sexta mayor (o 13ª), y como nota a evitar la 4ª.
El modo dórico, 2º grado de la escala mayor, tiene como notas de tensión la 9ª mayor (o 2ª) y 1 (o 4ª), y como nota de tensión característica el sexto mayor.
El modo Frigio, 3° grado de la escala mayor, tiene como notas de tensión la 4ª (o 11ª), la 13ª menor (o 6ª menor) y como una nota de tensión característica una 2ª menor (o b9).
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IV7.VI - F Lidio
Modo Lidio, 4° grado de la escala mayor, tiene como notas de tensión una novena mayor (o 2ª) y una sexta mayor (o 13ª). Y como una nota de tensión característica, característica, una cuarta mayor. mayor.
El modo Mixolídio, 5° grado de la escala mayor, tiene como notas de tensión una novena mayor (o 2ª), una sexta mayor (o 13ª), y como nota característica de tensión, una séptima menor. La 4ª se utiliza en casos de acordes 7/4.
?
El modo eolio, 6° grado de la escala mayor, tiene como notas de tensión una novena mayor (o 2ª) y 11ª (o 4ª) y una 6ª.
El modo Lócrio, 7° grado de la escala mayor, tiene como notas de tensión una 11ª (o 4ª) y 13ª menor (o 6ª menor) y como notas de tensión característica una segunda mayor y la 5ª disminuida. 2.2 Modos del campo armónico menor
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El campo menor armónico, 1° grado de la escala armónicos menor, tiene como notas de tensión la novena mayor (o 2ª), una 11ª (o 4ª), como tensión característica de 7ª mayor y como nota a evitar una sexta menor.
El modo lócrio 6ª mayor, 2º grado de la escala menor armónica, tiene como tensión la 11a (o 4a) y como nota de la tensión una segunda mayor y el sexto mayor.
El modo Jónico 5ª aumentada, au mentada, 3° grado de la escala menor armónica, tiene como notas de d e tención la novena mayor (o 2a) y la sexta mayor, como notas de tensión característica a 5ª aumentada la séptima mayor y como nota evitada la 4a (o 11a)..
El modo dórico 11ª aumentada, 4 grado de la escala menor armónica, tiene como notas de tensión la novena mayor (o 2a) y el sexto mayor, así como una nota de tensión característica la 11a mayor.
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El Modo frigio Mayor, 5° grado de la escala menor armónica, tiene como nota la 9menor (o 2°) y como notas de tensión característica una 6ª y una 7ª menor. La 4ª (11ª), a pesar de ser la nota evitada, se utiliza en los acordes.
Modo Lidio de 9na aumentada es el 6° grado grado de la escala menor armónica, armónica, tiene como notas la 9a y 6a mayor, y como notas de tensión característica de la 4ª y 7ª mayor.
El modo disminuido de séptimo grado, 7° grado de la escala de armónica menor, tiene como nota a la sexta menor, como una nota de tensión característica 4ta menor (3a) y como nota evitada una 2a menor. Obs.: Este es un acorde de inversión del V7(9) y, en este caso la tercera, naturalmente, no puede ser considerado una no ta de tensión característica, ni la segunda segunda menor de la nota deber deber ser evitada..
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2.3 Modos do campo harmónico menor melódico
El nodo menor melódico, 1er grado de la escala menor melódica, tiene como notas de tensión la novena mayor (o 2a) y la 11a (o 4a), c como notas de tensión característica la sexta mayor y una séptima mayor..
El modo dórico bemol 2, 2º grado de la escala menor melódica, tiene como tensión la 11ª (o 4a) y como notas de tensión característica a 2 menor y el sexto mayor.
El modo lidio 5 aumentada, 3° grados de la escala menor melódica, tiene como notas de la novena mayor (o 2a) y la sexta mayor y, como notas de tensión característica la 5ª aumentada y 11ª aumentada (o 4a).
La modo Lidio bemol 7a, 4° grado de la escala menor melódica, tiene como tensión la nota una novena mayor (o 2a) y el sexto mayor, así como una nota de tensión característica una 1Ia mayor.
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El modo mixolídio bemol 6a, 5° grado de la escala menor melódica, tiene como tensión la novena mayor (o 2a), y como nota de tensión característica una 6ª y una 7ª menor y como nota a evitar la 4a (o 11a).
Modo eolio bemol 5a, 6° grado de la escala menor melódica, tiene como notas la 9a (o 2a) y 4ª (o 11ª ), así como una nota de tensión característica la 6a menor. Nota: Este modo es también conocido como lócrio 9mayor.
El modo superlócrio, 7° grado de la escala menor melódica, tiene como nota de tensión la 4ª disminuida (3ª mayor) y la 6ª mayor, y como una nota de tensión característica una 2a menor. Este grado de la escala presupone un acorde 7( 5, 9, #5, #9), y, por lo tanto, la tercera no sería una tensión, pera nota del acorde. En este caso, las tensiones de referencia serían: 5, 9, #5, #9.
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En las siguientes páginas estudiaremos las digitaciones de los modos básicos del campo menor armónico y melódico. El único campo armónico de la menor armónica que estudiaremos es el 1º grado, una vez que sus otros modos son auditivamente suplantados por modos de menor melódica. Observe que todos los ejemplos considerados aquí, facilitan así la comprensión de las diferencias de cada modo (aunque. Con el propósito de estudiar, debemos practicar en todos los tonos). Al lado de cada acorde es el nombre del modo e incluso el análisis armónico, es decir: el grado de la escala a la que pertenece. Los modos del campo armónico menor natural son los mismos de un campo armónico mayor que comenzó en su sexto grado. Las digitaciones aquí es demostradas utilizan tres notas por cuerda, técnica frecuentemente utilizada por grandes guitarristas (Al Dimeola y John McLaughlin son dos buenos ejemplos), que consiste en mantener ciertas patrones sobre el brazo del instrumento, causando que toque frases con alta velocidad y diseños constantes. Te darás cuenta que para desempeñar ciertas notas tendrá que estirar los dedos para alcanzarlos. En cada estudio y cada repetición, por lo tanto no deberá ser realizada por varias horas, una vez que los nervios y los músculos de los brazos y las manos son muy utilizados El comienzo dolerá. Pare Recuerde: Todos los estudios en cualquier técnica debe hacerse lentamente y con concentración. Esta es la única manera en que será capaz de automatizar las frases y dominar el diapasón del instrumento. Buscar nuevas digitaciones, iniciando las escalas con diferentes dedos. Lo importante es que, cuando te toque una escala, sus notas tengan buena sonoridad.
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1.1 Modo mayor
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Nota: Los números de las notas se refieren a las digitaciones (3 notas por cuerda). Realízalo en todas las tonalidades lentamente.
1.2 Modo menor melódico
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Nota: Los números de las notas se refieren a las digitaciones (3 notas por cuerda). Práctica en todas las tonalidades.
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C Lidio 7 / Mixo #4 (4a grado campo armónico menor melódico)
C Simétrica
Aplicado: C7( 9), C7( 9) o: D °, E°, G° y B 0 Obs.: esta escala equivale a la de D disminuida iniciada a partir del 2o grado de la escala. C Whole Tone (Tonos enteros)
Aplicado: C7(#11), C7(#5)
Practicar en todos los tonos.
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En este capítulo, vamos a examinar varias progresiones donde podremos utilizar todas las escalas que hemos estudiado en los capítulos anteriores
Progresión 1: Este Progresión al ritmo de la salsa está en la armónica menor. Intente ejecutarlo en otros tonos.
Progresión 2: Este progresión es ritmo de funk está en el campo armónico, melódico menor de A y D. Intente tocarlo cm otros
tonos..
Progresión 3:. Este progresión utiliza solamente el acorde lidio 7 (hay dos veces cada línea). Intente reproducirlo en otros
tonos
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Progresión 4: Esta progresión es ritmo de shuffle de un blues menor. Intente tocarlo cm otros tonos.
Progresión 5: Esta progresión en tiempo medio involucra varias de las escalas
cm otros tonos.
que hemos estudiado. Intente tocarlo
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Progresión 6 Esta progresión en ritmo de funk está compuesto de Intenta tocarlo en otros tonos : .
dos ciclos de acordes en diferentes tonalidades.
Progresión 7: Este progresión involucra varias de las escalas que hemos estudiado. Intente reproducirlo en otros tonos.
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Progresión 8: Esta progresión en ritmo de bolero utiliza varias escalas estudiadas reproducirlo en otros tonos.
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anteriormente. Intente
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Progresión 10: Este progresión utiliza distintas cadencias II V I. intenta reproducirlo en otros tonos.
PARTE III PENTATÓNICAS
PENTATÓNICAS POR CUARTAS
. Como dice el nombre, nuevas escalas formadas por 5 notas y muy utilizada en improvisaciones. Estas escalas se utilizan para añadir tensión al sonido de los acordes Las escalas pentatónicas, porque no tienen intervalos de medio tono en su construcción, actúan como si fueran acordes y dar la repentista, la posibilidad de trabajar con diseños geométricos en vez de diseños melódicos. Hay cinco posibilidades de inversiones lo que llamaremos los modos.
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Tono de C
I modo C
II modo D
IV modo G
V modo A
III modo E
1 modo C (Pentatónica de C mayor)
II modo C (Pentatónica de B
IV modo C (Pentatónica de F mayor)
V modo C (Pentatónica de E
III modo C (Pentatónica de A
Practicar en otras tonalidades.
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mayor)
mayor)
mayor)
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1.1 Acordes dominantes
Las escalas pentatónicas tienen su mejor uso en los acordes dominantes. Estos acordes tienden a la resolución, implican movimiento y aún puede recibir cualquier número de tensiones (#9, b9, #5, #11) sin modificar esta tendencia. Cuando se reproducen pentatónicas sobre estos acordes, las tensiones más altas destacándolas, dando la oportunidad de color al acorde. Por ejemplo: Cuando se elige una pentatónica del acorde original C7, esto se traducirá automáticamente en un acorde C7(#9).
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1.2 Acordes menores
Como los acordes menores son perfectamente estables (incluso con las tensiones de 9, 11), el uso de escalas pentatónicas son, en este caso, fáciles.
Practicar en otras tonalidades.
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1.3 Acordes mayores
Los acordes de 7° mayor son acordes de resolución. Las tensiones que normalmente se asocian con estos acordes son 9, #11 y 13.
Como siempre, practique en otras tonalidades.
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1° Modo
2o Modo
3o Modo
4o Modo
5° Modo
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En la página anterior tenemos el 60 pentatónicas formado dentro de 12 tonos. Como hemos visto, las pentatónicas pueden utilizarse en cualquier tipo de acordes, y los criterios para la selección de la posición de nuestros oídos. Las pentatónicas más exterior debe ser reservado para las secuencias o giros, y también como un medio para crear la tensión (#9, #5, 13 etc.). A continuación se muestra una lista con las pentatónicas del modo I que suenan particularmente bien sobre los tipos de acordes.
El estudio de las cuartas consecutivas se completa con el estudio de las pentatónicas. Con su sonoridad es más amplia, las cuartas también tienen la peculiaridad de estar dentro y fuera. Nuestro estudio comienza con la construcción de las cuartas consecutivas en un acorde dado.
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2.1 Acordes dominantes
En el C7 de acordes dominantes pueden construirse con las cuartas consecutivas de un 3ª, 5ª, 7º, 2º y 6 º grados..
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En el acorde dominante C7 (#9) pueden construirse con las cuartas consecutivas con un 5º, 7º, énfasis y 4 grados.
Sobre los acordes dominantes C7(#11) puede ser construida las cuartas consecutivos en un 3°, #4º y un 7º grados.
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. En el acorde dominante C7( 9) puede ser construida en miércoles consecutivos a los 4º, 5º y 1º, 7 ºgrados
En el acorde dominante C7(#5) pueden construirse con las cuartas consecutivas en un 7º, 4º y 1° grados.
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En el acorde dominante C7/4 puede ser construido sobre las cuartas consecutivas de un 2º, 6º y 5º grados.
El acorde dominante de C13 puede ser construido sobre las cuartas consecutivas del 3o, 6o y 2o grados.
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2.2 Acordes mayores
los acordes mayores de C7M puede ser construido sobre las cuartas consecutivas del 3o, #4º e 7o grados.
Los acorde mayores C7M (#11) pueden ser construidas sobre cuartas consecutivas de un (#4 y 7o grados.
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2.3 Acordes menores
Los acorde menores de Cm7 pueden ser construidas sobre las cuartas consecutivas de un 5o, 2o, 6o e 1o grados.
PARTE IV
ARPEGIOS Y LICKS Los arpegios son las notas del acorde que se toca en la secuencia (1, 3, 5, etc.). El estudio de arpegios es muy importante desde un punto de vista técnico porque, además de una fácil visualización de las notas en el brazo del instrumento, aumenta significativamente la velocidad de escritura, permitiendo al ejecutante a utilizar los llamados barridos (sweeps (los Arpegios en secuencia se tocan rápidamente hacia arriba y hacia abajo). Otro factor que destaca la importancia del estudio de los arpegios son las facilidades para establecer normas específicas para el uso en los acordes predeterminados. Al tocar los arpegios de mayor o menor tamaño en diferentes grados de la escala, hay tensión en los acordes, dándoles un color nuevo.
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1.1 En los acordes de tipo C7M podemos usar: Arpegios mayores:
El grado I - arpegio de C mayor - no agrega ninguna tensión al acorde. El grado II - arpegio de mayor - agrega tensiones de 9a, #4a y 6a, transformándolo en un acorde El grado V - arpegio de G mayor - agrega una tensión de 9a, transformándolo en un acorde C7M (9). El grado III - arpegio de E mayor - agrega una tensión de #5ª , transformándolo en un acorde C7M (#5). Arpegios menores:
El grado IIIm - arpegio de E menor - no agrega ninguna tensión al acorde. El grado V Im - arpegio de A menor - agrega una tensión de 6a, transformándolo en un acorde de C7M (6). El grado Vllm - arpegio de B menor - agrega tensiones de #4a y 9a transformándolos en acordes de
1.2 En los acordes de tipo Cm7 podemos usar 1.3 Arpegios mayores:
El grado III - arpegio de E mayor - no agrega ninguna tensión al acorde. El grado IV - arpegio de F mayor - agrega las tensiones de 11a y 6a transformándolo en un acorde El grado VII - arpegio de B mayor - agrega las tensiones de 9a y 11a, transformándolo n un acorde
Arpegios menores:
El grado Im - arpegio de C menor - no agrega ninguna tensión al acorde. El grado IIm - arpegio de D menor - agrega as tensiones de 9ª, 11ª y 6ª, transformándolo en un acorde. El grado III - arpegio de E
menor – agrega la tensión de 5 transformándolo en un acorde Cm7 ( 5).
El grado V - arpegio de G menor - agrega una tensión de 9 ª, transformándolo en un acorde C7m (9).
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1.4
En los acordes de tipo Cm7( 5) podemos usar
2 Arpegios mayores:
El grado VI - arpegio de A mayor - agrega la tensión de 13, transformándolo en un acorde de El grado VII - arpegio de B mayor - agrega las tensiones de 9a y 11a, transformándolo en un acorde de Arpegios menores:
El grado IIm - arpegio de D menor - agrega as tensiones de 9a, 11a y 6a, transformándolo en un acorde. El grado
IIIm
- arpegio de E menor - no agrega ninguna tensión al acorde. Cm7( 5)
El grado IV - arpegio de F menor - agrega las tensiones de 11ª y 6ª transformándolo en un acorde. 1.5 Sobre os acordes do tipo C7 podemos usar: Arpegios mayores:
El grado II - arpegio de D mayor - agrega as tensiones de 9ª y #11ª e 6a, transformándolo en un acorde
El grado III - arpegio de E mayor - agrega una tensión de #9ª , transformándolo en un acorde C7 (#9). |El grado V - arpegio de G mayor - agrega las tensiones de 9ª y #11ª , transformándolo en un acorde El grado VI - arpegio de A mayor - agrega las tensiones de #9a y #5ª transformándolo en un acorde.
El grado VI - arpegio de A mayor - agrega las tensiones de
ªy 6ª, transformándolo en un acorde de
Arpegios menores:
El grado Im - arpegio de C menor - agrega una tensión de #9 acorde transformándolo en C7 (#9) El grado IIm - arpegio de D menor - agrega as tensiones de #9ª y 5ª , transformándolo en un acorde de. El grado IIIm - arpegio de E menor - agrega las tensiones #9ª y #11 transformándolo en un acorde de. El grado Vm - arpegio de G menor - agrega las tensiones de 9a, #11 y 6ª transformándolo en un acorde. El grado V - arpegio de G menor - agrega una tensión de 9a, transformándolo en un acorde C7 (9). El grado VI - arpegio de A menor - agrega la tensión de
ª transformándolo
en un acorde. C7 (13).
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3 Los siguientes son ejemplos de arpegios y sus digitaciones:
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Practicar en todas las tonalidades.
Gm
C9 (Aplicable en cualquier acorde, excepto los disminuidos)
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C4
2.2 Arpegios sobre los acordes
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Cm7(t5)
Practicar en otras tonalidades.
NICO ASSUMP
Los licks están frases cortas (bloques) que usamos en los acordes. Cómo son frases pre-estudiadas, participan en una amplia variedad de situaciones de armónicos. Las siguientes son el uso de triadas, arpegios y pentatónicas sobre acordes.
3.1 Acordes mayores (7M)
Los ejemplos dados son aplicados no acorde de C7M. Tríadas
Pentatónicas
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I grado
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Arpejos
3.2 Acordes menores (m7)
Los ejcmplos dados son aplicados al acorde de Cm7. Tríadas
V grado
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Pentatónicas
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BASS SOLO
3.3 Acordes dominantes (V7)
59
NICO ASSUMP
C7 (#5)
60
PARTE V
ESTUDIO DE LAS FRASES
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Nico Assumpgáo ( fai xa //)
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El objetivo de este estudio es ampliar el vocabulario de las frases y debe ser practicado lentamente en varios tonos. Para cada estudio, tenemos dos pistas en el CD. La Iª es la frase tal como está escrita en la partitura, y la 2ª es la base, de modo que usted toque la frase.
NlCO ASSUMPgAO
NICO ASSUMPQAO
GASS SOLO
NICO ASSUMP
70
