IMÁGENES y descripción de secuencia movimientos y giros en ingles
Método de guitarra
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Motores Paso a Paso
Descripción: Estadistica Paso a Paso
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Descripción: MOTOR PASO A PASO
10 recursos de rearmonización tonal y 5 recursos modales. V. Valencia.
Otro uso común de la dominante menor en el modo mayor es en la relación II V, utilizando en sustitución del IIm7, acorde lógico para una tónica mayor, el IIm7(b5), característico del modo menor. SÍNTESIS. PROCEDIMIENTO PARA MODIFICAR LA PROGRESIÓN UTILIZANDO LOS PRIMEROS CINCO RECURSOS
Relación II V en región dominante. Recuerde que el IIm7 desplaza al V7, ocupando parte de su ritmo armónico, generalmente la mitad. Ampliaciones de tónica con III o VI o sustitución en el transcurso de la progresión por la relación III III VI. Dominantes secundarias. Inicialmente prepare la llegada a grados principales IV o V. Luego, de los grados aparecidos en los recursos anteriores, es decir, V7 del II, del III, del VI. Utilice segundos grados relacionados activando las dominantes secundarias. Actúe entonces sobre región subdominante utilizando los préstamos modales. Finalmente, y si es su interés obtener una sonoridad urbana más contemporánea, utilice séptima sobre los acordes que se han mantenido triadas hasta ahora.
Recurso 6. SUSTITUTOS TRITONALES
Los sustitutos tritonales son acordes que contienen el tritono del V7 y por lo tanto pueden sustituirlo. Entre los sustitutos tritonales tenemos: SUSTITUTO TRITONAL (bII7) X7 con guías invertidas (3ª es 7ª del que sustituye y viceversa). Ubicado a tritono de la fundamental del dominante al que sustituye. Genera un elemento cromático básico al utilizarse encadenado con el IIm7 relacionado del dominante original: IIm7 IIb7 IMaj7. El SÉPTIMO GRADO DISMINUIDO (VII°7) Xº7 que resuelve por semitono ascendente hacia su objetivo.
Recurso 7. ACORDES DE PASO
DIATÓNICOS: Se utilizan fundamentalmente para conectar acordes separados por intervalo de tercera. Generalmente estos dos acordes hacen parte de la misma región armónica EN ESTADO FUNDAMENTAL: IMaj7 IMaj7 IIm7 IIIm7 (en región tónica) IV IV IIIm7 IIm7 (en subdominante)
INVERTIDOS: I V/3 VIm (región tónica)
10 recursos de rearmonización tonal y 5 recursos modales. V. Valencia.
V IV/3 • V/3 (región dominante) IIm7 • IIm7/7 • V7/3 (entre regiones distintas) CROMÁTICOS: Se utilizan básicamente para conectar acordes separados por intervalo de segunda, pueden ser ascendentes o descendentes. ESTRUCTURAS PARALELAS En este caso el acorde cromático de paso conecta dos acordes de la misma estructura: IV #IV V VIm7 • bVIm7 • Vm7 (IIm7 del IV) • V7 del IV. . . DISMINUIDOS DE PASO Los acordes disminuidos de paso pueden ser ascendentes (caso en el que generalmente tienen función de dominante): IMaj7 • #I°7 • IIm7 (sustituto tritonal) También, los disminuidos de paso pueden ser descendentes: IIIm7 • bIIIº7 • IIm7
Es posible encontrar acordes dobles cromáticos: IIIm7 • IVm7 #IVm7 • Vm7 (IIm7 del IV) IMaj7 • IIIº7 bIIIº7 IIº7 • #Iº7 IIm7
Recurso 8. DOMINANTES EXTENDIDOS Y CADENAS DE IIV Un dominante por extensión es un V7 de X7. Es un acorde no diatónico que resuelve en otro acorde no diatónico. Un dominante por extensión puede utilizarse como bII7 eventual. Para los dominantes extendidos puede operar la relación II • V. En las cadenas ampliadas de II • V debe tenerse en cuenta que: Un X7 puede resolver a un acorde cuya fundamental esté ubicada a cuarta superior (quinta inferior) o semitono inferior. Puede estar precedido de un IIm7 ubicado a quinta superior (cuarta inferior) o semitono superior. El acorde objetivo se ubica en la parte o tiempo más fuerte de la progresión y el X7 en la parte o tiempo más débil. Toda rearmonización está supeditada a la relación escala • acorde, a la melodía del momento. Para todo Xm7 se aconseja usar la escala dórica, para los X7 la escala mixolidia (si el objetivo se encuentra a cuarta superior) o la lidia b7 (si el objetivo se encuentra a semitono inferior). Cuando el objetivo es un acorde menor se puede efectuar el diseño específico en dicho modo (IIm7b5 • V7(b9)). Se puede realizar intercambio modal, es decir, utilizar IIm7(b5) de un objetivo mayor o un IIm7 de uno menor.
10 recursos de rearmonización tonal y 5 recursos modales. V. Valencia.
Estas cadenas generan líneas cromáticas las cuales, en la realización de los enlaces, deben priorizarse entre las notas guías. Es un recurso apropiado para efectuar modulaciones.
