Acordes de Apoio para Mão Esquerda As estruturas de apoio são assim chamadas c hamadas porque servem de sustentação para as melodias e improvisações da mão direita. Elas formam o som básico tanto do jazz contemporâneo quanto da MPB. E será construída sobre a progressão II – II –V V –I, –I, uma das progressões básicas mais importantes de toda harmonia. Estas estruturas são formadas formadas acrescentando-se 9ªs, 11ªs e 13ªs às qualidades básicas dos acordes. Estas formas serão divididas em forma A e Forma B. A divisão è necessária para que as estruturas se mantenham sempre ao redor do DÓ Central. A Forma A é constituída assim: ACORDE II - b3, 5, b7, 9
Dm9 = F, A, C, E
ACORDE V - b7, 9, 3, 13
G13 = F, A, B, E
ACORDE I - 3, 5, 6, 9
C69 = E, G, A, D
Tonalidade de Dó Maior
A Forma A deve ser aprendida nas tonalidades de DÓ, RÉb, RÉ, MIb, MI, FÁ. É importante observar que nestas estruturas as tônicas são omitidas. Estas deveriam ser executadas pelo contrabaixista se estivéssemos tocando em grupo. A Forma B é construída assim: ACORDE II - b7, 9, b3, 5
Abm9 = Gb, Bb, Cb, Eb
ACORDE V - 3, 13, b7, 9
Db13 = F, Bb, Cb, Eb
ACORDE I - 6, 9, 3, 5
Gb69 = Eb, Ab, Bb, Db
Tonalidade de Solb Maior
Observando-se as duas formas, notaremos que a Forma B nada mais é que uma permutação da Forma A. Por exemplo, se usássemos a Forma A com o Acorde Abm9, teríamos a seguinte construção: b3, 5, b7, 9 ou Cb, Eb, Gb, Bb. A forma B apenas transferiu o Cb e Eb uma oitava acima resultando em Gb, Bb, Cb, Eb. O termo PERMUTAÇÃO foi usando em lugar de INVERSÃO porque a tônica dos acordes se encontram ausentes. No exemplo abaixo temos a Forma A já transposta para todas as tonalidades.
Por: Aurélio Rodrigues Oliveira
No Exemplo abaixo temos a Forma B já transposta para todas as tonalidades.
Por: Aurélio Rodrigues Oliveira
Por: Aurélio Rodrigues Oliveira
A melhor maneira de se praticar estes acordes, é tocá-los na mão direita enquanto tocando a tônicas na esquerda. Após algum tempo, os acordes deveriam ser executados somente na mão esquerda sem as tônicas. A seguir exemplificamos as mesmas estruturas agora nas tonalidades menores. A Forma A é construída assim: ACORDE II - b3, b5, b7, T
Dm7b5
= F, Ab, C, D
ACORDE V - b7, b9, 3, b13
G7b9b13 = F, Ab, B, Eb
ACORDE I - b3, 5, 6, 9
Cm69
Tonalidade de Dó Menor
= Eb, G, A, D
A Forma B é construída assim: ACORDE II - b7, T, b3, b5
Abm7b5 = Gb, Ab, Cb, D
ACORDE V - b3, b13, b7, b9
Db7b9b13 = F, A, Cb, D
ACORDE I - 6, 9, b3, 5
Gbm6
Tonalidade de Solb Menor
= Eb, Ab, A, Db
As estruturas nas tonalidades menores devem ser praticadas da mesma forma que nas tonalidades maiores. No exemplo abaixo temos a forma A já transposta todas as tonalidades:
Por: Aurélio Rodrigues Oliveira
No exemplo seguinte temos a Forma B já transposta para todas as tonalidades:
Por: Aurélio Rodrigues Oliveira
Por: Aurélio Rodrigues Oliveira
