CINCO W EL QUÉ, DÓNDE, CUÁNDO, QUIÉN Y POR QUÉ DE LA INFORMACIÓN AÑO V
Nº 14
Julio 2007
Ira social
e n O R R e P . e : n O i c a R T s U l i
Cada vez son más frecuentes los casos de reacciones violentas y espontáneas protagonizadas por ciudadanos comunes. ¿Simboliza sólo el hastío ocasional de la sociedad argentina o representa el ingreso a una etapa sin reglas de convivencia? (pag. 2-3)
Algo más que salud
Emprender y progresar
Encuentro educativo
Las guardias nocturnas de los hospitales públicos se han transformado en un termómetro social, donde se mezcla la necesidad de atención médica con la búsqueda de contención y afecto. (pag. 4)
La crisis de 2001-2002 motivó a miles de emprendedores a desarrollar proyectos para sobrevivir.. Hoy muchas de esas iniciativas se sobrevivir transformaron en empresas con fines sociales, culturales y ecológicos. (pag.14-15)
En una entrevista con CincoW el director del canal de televisió televisiónn Encuentro, Tri Tristán stán Bauer, desglosa la consigna social y cultural del emprendimiento emprendimi ento impulsado por p or el Ministeri Ministerioo de Educación. (pag. 18)
Inormación General
CINCOW CINCO W
Del hastío al estallido
En los últimos años crecieron los casos de reacciones violentas en sectores sociales medios. ¿Conductas aisladas o un trastorno de personalidad a dimensión macro?
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iedras que vuelan para destrozar vidrios, gritos y uego, parecen conormar la escena de una película de acción. Sin embargo, esa escena ue parte de lo que sucedió el pasado miércoles 16 mayo a las 17.40 17.40 en la estación de trenes de Constitución. Ese día, cuando los pasajeros que intentaban emprender el viaje de regreso hacia la zona sur del conurbano bonaerense, y en un ataque de uria porque las ormaciones no partían, destruyeron boleterías, ocinas
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de i normes, teléonos públicos y otras inst alaciones de la estación. Este tipo de hechos de violencia no son extraordinarios, sino cosa de todos los días. Ya sea porque lo usuarios están descontentos por la calidad del servicio público, o porque las condiciones de trabajo son malas y se determina cortar calles, o cualquier otra cuestión por la que se opte maniestar, suelen terminar en hechos de violencia, comenta el sociólogo Alredo Moat.
¿Pero por qué se reacciona así? ¿Se trata de conductas aisladas o de un trastorno de personalidad a dimensión macro? ¿O acaso es que el contexto propicia que la gente pierda la paciencia?
yo protesto
En los últimos años crecieron las manies- en orma de protesta, sin embargo, cuantaciones violentas. El 29 de mayo pasado do el Estado o alguna entidad pública los pasajeros de la línea C de subtes inten- demora en pagar un plan, esto también taron quemar los vagones de la ormación genera una reacción uriosa por parte de en la estación Constitución en reclamo de los beneciados. Así ocurrió en Viedma, demoras del servicio. Semanas antes del en donde se rompieron vidrios, computaincidente de los subtes, uno de los más doras y muebles en la sucursal de ANSES importantes exabruptos ue la uria des- de esa ciudad. atada en la estación Constitución de la El caso de violencia armada de Petrocchi no línea Roca. Pero estos desmanes no ue- ue el único. Los ataques a tiros de los veron los habituales. El motivo del enojo de cinos continúan con la lista. En Zárate, un los pasajeros ue el mismo de siempre: la jubilado de 71 años discutió con su vecino demora. Lo que hizo que estos aconteci- porque éste estaba lavando su micro en mientos tuvieran relevancia ue la veinte- la calle y lo baleó. En el barrio porteño de na de heridos en aquella batalla campal y Belgrano, en mayo pasado, un marino retila duración del encuentro entre policías, rado mató de tres tiros a un joven que vivía pasajeros y cascotes de piedra. en el segundo piso de su edicio porque se En el área de transporte es donde se regis- negó a bajar el volumen de la música. tran mayor cantidad de hechos violentos S.P. y B.C.
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A grandes rasgos, ese tipo de situaciones podrían llevar a pensar que se ha radicado en la sociedad porteña un trastorno conocido como desorden de personalidad límite”, que “aecta a un 2% de la población mundial y se caracteriza por oscilar entre el control de los impulsos y el descontr ol de ellos, sin proponérselo”, comenta la psicóloga y antropóloga Fabiana Porracin. Sin embargo, el psiquiatra Hugo Marietan no considera una situación tal. Para él, “la ira suele tener como desencadenante una rustración provocada por el bloqueo de deseos o expectativas. Es cierto que podemos irritarnos por cualquier cosa, pero la verdadera ira se siente ante acciones en las que apreciamos hostilidad”, por lo tanto “pensar en un trastorno de personalidad generalizado me parece que no es correc to” to”.. El psiquiatra opina que los argentinos “éramos habitantes de un pueblo pastoril, no nos enojábamos tan seguido, pero se ha llegado a una situación constante de hartazgo y rustración. El racaso y la injusticia son parte de la co-
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porque elementos como “la corrupción, el desempleo, la desigualdad, la pobreza recogen ciertas disposicio-
nes anímicas generales, que marcan el perl de la sociedad actual”. Esta v iolencia a veces practicada por organizaciones (sindicatos, policías, hinchadas de útbol), y luego extendida al resto de la comunidad, “propicia actos de uria, rente a oensas publicas o privadas, para los cua-
estallidos localizados rente a hechos de todo tipo: desde grúas que se llevan un auto mal estacionado, a servicios
públicos que no uncionan, gobiernos provinciales que no pagan los sueldos de sus empleados a tiempo, o automovilistas que se desaían entre sí y llegan a cometer un crimen (como sucedió el 9 de octubre del 2005 en el peaje de Pablo Nogués de la ruta Panamericana, cuando Edgardo Petrocchi disparó a quemarropa al joven Pablo Piccioli). Por diversas causas y mediante dierentes modos, las personas actúan violentamente. Es una modalidad que hoy aparece con más recuencia. Moat no cree que “la principal materia prima de la Argentina sea la violencia”, pero sí que “ella ha ido ganando aceptabilidad en la vida cotidiana del país”. tidianeidad, y por eso se ma- les las personas parecen estar Mientras tanto, siguen voniesta la ira, y la violencia dispuestas”, comenta Moat. lando piedras, la gente concomo conducta con secuente”. tinua gritando y los vidrios El resultado, razona Mo- ur siguen rotos. at, es que “hoy convivimos La violencia se maniesta Soa Petignat y Belén Costales con ormas de violencia”, cotidianamente a través de
CINCOW
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n medio de varios capítulos de violencia desmedida en los andenes, que dejó estaciones destruidas, la última en Constitución, usuarios de trenes ex Sarmiento y el ex Roca se organizan mediante blogs, cadenas de e-mails y oros en busca de cambiar las pésimas condiciones en las que viajan o donde, por lo menos, se desahogan en orm a pacíca. Otros buscan organizar a los grupos de usuarios para logr ar que la línea H de Subte no se entregue a ninguna concesión sino que se maneje de orma estatal. Sobre el caos vehicular en la ciudad de Buenos Aires, tienen lugar dierentes tipos de protestas que se volvieron cotidianas, aunque gran parte de ellas, sin respuesta. Dentro de la gran mayoría que soporta en silencio, resignada, hay un grupo de gente que intenta cambiar la realidad del transporte público. “Somos un grupo que cree que se pueden cambiar las cosas desde la no violencia”, cuenta Raúl Álvarez, uno de los organizadores del Frente de Usuarios Desesperados del Sarmiento (FU.DE.SA) y miembro de la Agrupación de Vecinos Humanistas de Caballito, de donde surgió la idea, al encontrarse “cansados de viajar mal”. Empezaron haciendo una encuesta en la estación Caballito con tres preguntas: cómo viajaba en el Sarmiento, qué mejoras consideraban que había que hacer y si estaban dispuesta a hacer una acción no violenta en reclamo de los responsables por la mejora. Ahora son más de 50 usuarios activos, que conviven con la consigna de la acción no violenta. Eso es lo que los une, además de la convicción de que se pueden cambiar las cosas. “No somos especialistas ni empleados ni sindicalistas ni de part idos políticos, somos usuarios, padecemos, sabemos de lo que hablamos”, advierten.
Inormación General
Reclamo sí, violencia no Grupos organizados de usuarios de transportes públicos transorman la bronca e impotencia del maltrato diario en algo productivo, y no se quedan en la protesta violenta. Sarmiento. Es una orma de protestar con humor. Convocado por la página Web del FUDESA (www.usuariosdelsarmiento.netirms.com) está Mart ín Moreno, pasajero del Roca, que reclama lo mismo a la empresa Metropolitano S.A. Los usuarios del Roca se descargan y cuentan sus exper iencias como viajante s desde su blog www.pasajerosdelroca.blogspot.com. El grupo se ormó hace tres meses, antes de los incidentes en Constitución, y ya llegaron al centenar de integrantes, comenta Martín. Frente a la violencia maniesta opina que “no se justica pero sí se entiende. Hay que contemplarla de orma amplia, los pasa jeros s on somet idos a todo tipo de violencia psicológica diariamente, por el viaje en sí, la impotencia, la alta de inormación y res-
puestas, y la violencia directa entre pasajeros por las mismas condiciones del viaje”. Para este usuario “la reacción se dirigió sólo a la empresa, a la ocina de inormes y boleterías, no ue violencia generalizada”. Los usuarios se organiz an con mesas puestas en las estaciones y juntan rmas para presentar un petitorio para presentar en la justicia . Con el trasp aso de la concesión al Estado, Martín conesa: “Estamos esperando pero todavía no vemos ninguna mejoría en los servicios”. Para ellos lo ideal sería, como plantea el FUDESA, “una gestión compartida entre usuar ios y empleados, sostenido por el Estado”. Por otro lado el diputado Carlos Tinnirello de la Red de Encuentro Social, convocó a trabajadores, usuarios y vecinos en una
Presentación del FUDESA en la CNRT
Ro
En mayo, rente al Congreso de la Nación, estos usuarios llevaron sus máscaras de vacas, que adoptaron para hacer gráco su reclamo. “Viajamos como ganado”, gritan detrás del vagón de papel que imita un viaje en el
Macri
y los piqueteros
“Coordinadora x un subte público” que invita a organizaciones barriales, sociales, estudiantiles y grupos de usuarios de otras líneas de trenes y subtes a que se sumen para organizarse en contra de las privatizaciones de servicios públicos que, según Tinnirello, “han demostrado ser un ser vicio caro, ineciente e inseguro, a pesar de recibir millones en subsidios”. El proyecto ue presentado para la línea H que todavía no tiene concesión, pero planean extender el reclamo a todas las líneas. La protesta termina de orma pacíca y el resultado es satisactorio para Raúl: “Se logró lo que queríamos, llegar al Congreso y llamar la atención de la g ente, ahora hay que esperar una respuesta y seguir trabajando en conjunto”. Paradójicamente el viaje de vuelta los espera de la mano de su peor enemigo sobre rieles que, a alta de otro medio de tr ansporte público, es el único que los llevará de regreso a casa. Tr d no von
Carlos De Luca pertenece al movimiento human ista, que con la asociac ión ‘Tan lejos, tan cerca’, inculca la cultura de la no violencia. Organizaron talleres en Morón, donde enseñan a “revertir la violencia naturalizada en la sociedad”. Se la atribuyen a “la caída de creencias en los últimos cincuenta años”. Carlos dice que “antes había más ilusiones, se creía más cosas que daban elicidad”. Explica que la causa básica de la violencia “es la contradicción entre lo que uno piensa, lo que uno siente y cómo se actúa”. Sostiene que “el mundo te somete a obligaciones y no te permite vivir como quisieras”, una elección que ellos consideran básica para el hombre. El objetivo es contemplar a la no violencia como una materia escolar, por eso varios talleres se hicieron en escuelas donde alumnos, padres y maestros se ponen a igual nivel jerárquico. “Ahí son todos iguales y se pueden expresar libremente, algo que está muy bueno, porque la violencia se da de todas las ormas y en todas las edades”, se entusiasma Carlos. Carla Lizzano
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ientras Mauricio Macri apura al gobierno para concretar el traspaso de la Policía Federal a la órbita de la Ciudad, organizaciones y movi mient os socia les se muestran inquietos ante un anuncio del jee de Gobierno electo: tendrán que pedir autorización para maniestarse en la ciudad de Buenos Aires. Durante la administración de Aníbal Ibarra se sancionó un artículo reerido a las maniestaciones callejeras, incluido en el Código de Convivencia, que obliga a los maniestantes a inormar a las autoridades antes de ocupar las calles porteñas.
El líder del Movimiento Libres del Sur, Humberto Tumini, sostuvo que el PRO quiere que se concrete el traspaso de la policía a la órbita de la ciudad “para meterle palo a la gente” que realiza cortes de calles con sus protestas. Sin embargo, el diputado macrista Federico Pinedo aclaró que no se pretende “que Tumini pida permiso para hacer una manifestación, sino que informe para que la ciudad, que es de todos, pueda tomar las medidas del caso para agilizar el tránsito” y que “la gente pueda convivir”.
El legislador del PRO destacó en ese sentido que
obligación de los maniestantes de “inormar antes que uno va a ocupar la vía pública en tal lado” es “una cosa razonable que existe en cualquier país civilizado del planeta y que apunta a que la gente “pueda convivir”. El macrismo En julio de 2004 el macrismo, con el apoyo del Recrear de Ricardo López Murphy, logró aprobar en la Legislatura porteña la reorma del Código de Convivencia. Entre las setenta modicaciones impulsadas, una de las más confictivas ue la de crear un sistem a de avisos y autorizaciones para las maniestaciones en la vía pública.
Eugenio Burzaco, especialista en seguridad del macrismo, señaló que “el permiso para maniestarse no es lo que dice Macri, es lo que dice la ley. El Código Contravencional dice que para hacer maniestaciones uno tiene que avisar antes y ponerse de acuerdo con las autoridades”. Pero Tumini tiene otra visión: “Mientras el Código de Convivencia de la Ciudad dice que aquel que quiera realizar una maniestación debe avisarle al gobierno de la ciudad, el macrismo introduce una nueva concepción, propia del autoritarismo, que dice que va a haber que pedir perm iso”.
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Hospitales, entre la salud y la contención
m a D a ’ D a n e m i X : s e n e g a m i
Las guardias reciben todas noches cientos de personas. Acuden pacientes que necesitan atención médica, pero también va gente en busca de reugio o de alguien que los escuche.
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na sala llena de gente, varias hileras de sillas repletas. Pacientes aguardan ser atendidos en el sector de la sala de espera, otro grupo se exalta y se que ja ante la recepcionista por las demoras, y algunos acomodan sus pocas pertenencias y se disponen en un rincón de la sala para pasar la noche bajo el único techo que pudieron conseguir.
Víctimas de diversos accidentes, inartos, picos de presión, y todo tipo de enermedades riesgosas que requieren atención inmediata, llegan a las guardias de los hospitales todas las noches. Pero también este lugar se convierte en un espacio de asilo y reparo en las noches rías de invierno, o hasta un sitio para combatir la soledad y el insomnio. Las guardias nocturnas de los hospitales reciben todas las noches cientos de pacientes ■
que llegan con distintos argumentos; muchos de ellos son trasladados hasta el hospital por el SAME y otros llegan por su cuenta. De la gran cantidad de personas que recurren a las guardias por la noche sólo un pequeño porcentaje requiere atención médica urgente. Josena Alemano, practicante del Hospital Rivadavia, dijo a CincoW: “A la noche va mucha gente a la guardia,
están los que van en busca de un techo, un lugar calentito o un baño; están los que no tienen nada clínico y van a buscar charla y atención”. Y agrega que “por supuesto también están las personas que necesitan atención médica urgente”. Un probát o
Las personas que no tienen donde pasar la noche recurren muchas veces a las salas de espera de los hospitales para reugiarse del r ío. Improvisan
Una problematica del sistema
Gran parte de las personas que acuden al hospital a la noche tienen otros motivos además de buscar reugio o reclamar atención médica. Conseguir un turno en un hospital público puede ser una odisea. Comenzar a las seis de la mañana a hacer la cola, o bien esperar toda la noche para ser atendido por consultorio externo si se necesita atención más rápida, son algunas de las opciones de los a la hora de conseguir un turno. Aunque la guardia está para las emergencias, hay mucha gente que va por otros motivos. “Eso sucede porque se pierde mucho tiempo para ir a un consultorio externo y en la mayoría de los casos implica perder días de trabajo y la gente no puede”, comenta Cecilia Alemano, del hospital Rivadavia. “Se trata de una alla en el sistema de salud”, explica Alemano, es decir, un sistema que implica largas colas, y manejos burocráticos para la atención sanitaria. El resultado es una guardia nocturna sobre poblada, que alberga dierentes intereses y una sola intención: pasar la noche.
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camas y descansan allí toda la noche. “Se los deja dormir en la sala de espera, si no hacen lío, la seguridad del hospital los deja quedarse”, comentó Alemano. En el Hospital Pirovano, la situación es dierente porque “hace unos meses que hay una institución que se encarga de eso; vienen con un coche y levantan a las personas que no tienen donde dormir y se los llevan a asilos nocturnos, donde pueden ir a pasar la noche”, comentó un guardia del hospital. Y agregó que siempre llega gente que viene porque no puede dormir, o por distintas situaciones que no requieren atención médica. Esa institución que asiste a las personas que buscan pasar la noche en la guardia de hospitales es la Dirección General de Atención Inmediata, que actúa por medio de Buenos Aires Presente. Carlos Sambianchi, coordinador, señaló a CincoW: “Trabajamos con personas que viven en las calles o que se encuentran en situaciones agudas”. Y destaca que la característica de el programa es que la gente no va hacia donde están ellos, sino que son ellos los que van y levantan gente de las calle, de las plazas, de los hospitales y comisarías. “Somos un nexo entre la gente y los dispositivos de primera línea”, asegura Sambianchi y explica que elaboran estrategias para resolver las situaciones agudas de estas personas en situación de indigencia. Sin embargo, estos servicios de ayuda social no tienen un alcance total. Alemano comentó que nunca vio que las camionetas de Buenos Aires Presente pasen a buscar gente por el hospital Rivadavia. En el hospital Zubizarreta también llegan personas en busca de un reugio. La médica practicante Melisa Senderovsky explicó que “se dan dos casos, los que buscan quedar
internados para alimentarse y los que buscan quedarse en la guardia porque es un lugar caleaccionado”. Agregó que en el hospital se les da siempre prioridad a los pacientes que
necesitan atención médica urgente. En este caso la ayuda de Buenos Aires Presente tampoco es conocida. Senderovsky comenta que si bien el hospital se encuentra en una zona re-
sidencial, la gente de menores recursos se acerca igual aunque no es la mayoría, como en otros hospitales de la ciudad de Buenos Aires. Ximena D’Adam
¿La práctica hace al médico?
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as universidades han cambiado, ya no son lo que eran, en especial las privadas que se dedican a las ciencias médicas. Luego de muchos años de ormar a decenas de médicos y sanitaristas, nalmente comenzaron a valorar el contacto del alumno con el paciente. Tanto en instituciones públicas como privadas, los centros de estudio procuran que los alumnos aprovechen el hospital durante toda la carrera. En la actualidad, la mayoría de las instituciones que dictan carreras relacionadas con la medicina tienen su propio sanatorio o consultorios, mientras, a su vez, muchos centros médicos de prestigio decidieron ampliar sus servicios al ámbito de la educación. La Universidad Favaloro y el Centro de Educación Médica e Investigaciones Clínicas (CEMIC) son ejemplos de la segunda tendencia: eran establecimientos médicos conables y prestigiosos, que decidieron ampliar su terreno a través de la creación de sendas universidades. Ambas utilizan sus instalaciones como salas de práctica. Marcelo Caggi, representante de la Universidad Favaloro, armó a Cinco W que hoy cuentan con “60 alumnos por carrera” y que “el número de ingresantes se triplicó en los últimos años”. El CEMIC, por su parte, obtuvo la acreditación para crear el Instituto Universitario en 1997, y un año más tarde puso en uncionamiento la Escuela de Medicina con seis carreras de especialización, que con el tiempo llegaron a once. Las autoridades de la universidad indicaron que “desde primer año y durante toda la carrera” se incorpora la práctica clínica, ya que “es vital” que los alumnos apliquen los conocimientos teóricos desde el comienzo, porque omenta “el razonamiento cl ínico”. En la vereda opuesta se encuentran las
universidades que decidieron tener su propio hospital-escuela, ante una competencia cada vez más uerte. Así optaron por darles a sus alumnos una “educación integral”, siempre en sus propias instalaciones o bien a través de convenios. La Universidad Austral lanzó en 1995 la Escuela de Medicina y Enermería de la Facultad de Ciencias Biomédicas, aunque ue recién tres años después cuando se inauguró el Hospital Universitario Austral. Las Escuelas de medicina y enermería se encuentra n en el campus universitario donde también está el hospital, lo que avorece la accesibilidad al contacto con el paciente. La Universidad Maimónides es otra de las casas de estudio que promueve las prácticas como parte del aprendizaje, aunque con otros recursos. Abrió su Facultad de Ciencias Médicas en 1990, y desde sus inicios intentó hacer de la práctica un actor undamental” para obtener un “buen proesional”, según indicaron a Cinco W uentes de la universidad. En el sector público, la Universidad de Buenos Aires (UBA) es reerente en la región metropolitana, y sus alumnos practican en el Hospital de Clínicas, aunque a partir del tercer año de carrera y enrentándose a la crudeza de la situación edilicia y confictos gremiales cotidianos. Las uentes consultad as por Cinco W, tanto en las escuelas devenidas en hospitales como en centros de salud convertidas en universidades, coinciden en armar que los alumnos que no practican hasta bien avanzada la carrera y con pacientes reales quedan en desventaja respecto a los que lo hacen desde el primer día de cursada. Todos sostienen que los conocimientos aplicados desde el comienzo marcarán la dierencia en el uturo. Por Belén Filgueira Risso
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Coliatos
Inormación General
Hace más de 15 años especialistas y pacientes del hospital de psiquiatría José Borda crearon una radio como una orma de integrar a los internados con la sociedad. El éxito ue inmediato y el ormato se exportó a varios países.
del mundo unidos
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uchos dicen que la radio, como medio de comunicación, es mágica. Esta magi a se expande aún más si es realizada por “coliatos”. Éste es un término lunardo que remite a la locura, pero tam bién es el nombre de una radio que nació el 3 de agosto d e 1991 en el hospital porteño psicoasistencial interdisciplinario José Tiburcio Borda. Fue la primera radio en el mundo en transmitir desde un neuropsiquiátrico y no tardó en ser tomada como ejemplo por varios centros de salud mental de América y Europa. Las cosas en La Coliata se hacen con muchísima pasión, aunque todo lleva tiempo porque nació sin apo yo institucional, sin medios técnicos ni económicos. Por eso, recién este año, el 19 de mayo, cumplieron el sueño de su propio estudio de radio con la ayuda de Radio TEA y Weber, una empresa que se había comprometido con el revestimiento pero que terminó poniendo casi todo. Todavía quedan muchos sueños por cumplir. Alredo Olivera es psicólogo y vive con mucha pasión su proesión, tal es así que en 2006 ue nombrado por la Legislatura porteña como “Ciudadano Destacado de la Ciudad de Buenos Aires” y seguramente ormará parte de la historia de la salud mental. Como undador de LT 22 Radio La Coliata comentó a CincoW cuál es el próximo paso: “El objetivo para el año que viene sería empezar a transmitir las 24 horas por Internet”. Hoy es posible escuchar a los coliatos los sábados de
14.30 a 19.30 por FM 101.1 y puede asistir quien quiera al hospital para ver como traba jan. La idea principal es “romper los muros” que excluyen a los internados de la sociedad. Se busca tratar el problema de la locura y romper con los prejuicios que hay en las personas. “Unir a los pacientes con la comunidad”, dicen sus organizadores. Si bien en La Coliata participan tanto personas que continúan internadas como muchas de las que ya no lo están, esta especie de “terapia grupal” ayuda anualmente con la externación del 35 por ciento de los pacientes que participan. Además, uentes del hospital destacaron que gracias a esta unción socializadora el índice de re-internación desde 2002 es inerior al 5 por ciento. Eduardo Codina es el integrante más antiguo de la radio. Con la simpatía que lo caracteriza, señaló a CincoW que le gusta “hacer de todo”. Coordina un programa llamado “Acuso de recibo”, en el que lee la correspondencia que llega a la página de Internet y por correo electrónico: “La gente participa mucho, ocasionalmente pueden encontrar algo que no es común en las emisoras comerciales y eso hace que se queden pegados a la recuencia. Me encanta trabajar en la radio, soy un orgulloso coliato”. La Coliata es una experiencia que vale la pena conocer. Su magia tiene eecto expansivo y no sólo logra romper los muros del Borda con un lazo entre la sociedad y los internos, sino que también destruye ronteras y sirve como inspiración en otros países.
a undo
Ese logro del proyecto argentino se evidenció entre el 29 de mayo y el 2 de junio pasado, cuando, a punto de cumplir 16 años, La Coliata se convirtió en la antriona en el I Encuentro Mundial de Radios “Coliatas” del mundo. Esa semana se reunieron todos los proyectos de radio protagonizados por usuarios de salud mental y que utilizan ese medio como herramienta terapéutica. ■
Olivera, quien dirigió las jornadas, dijo a revi sta durante el encuentro que “es maravilloso poder compartir con otras experiencias”, y agregó que “además todos soñamos con la radio como alternativa saludable”. A la cumbre asistieron productores y pacientes de radios de otros países, que siguieron los pasos de La Coliata. Desde la región de Málaga, España, vinieron cuatro integrantes del proyecto “Rom-
locUra: la otra mirada
Los coliatos de todo el mundo, además de reunirse en el encuentro radioónico, también participaron en el lla mado Festival de Cine de Salud Mental y Derechos Humanos, por el que se convocó al público en general a un concurso de cortometrajes. La idea de los organizadores era conocer cómo son las miradas de la sociedad respecto a la locura. El estival ue lanzado por la subsecretaria de Derechos Humanos del gobierno porteño y por la Escuela Integral de Televisión TEA Imagen. Estas instituciones dieron el primer premio a “Felices Fiestas”, obra del argentino Juan Barney. También dieron menciones especiales a “Zacarías contra el dragón de la lluvia gris”, de Víctor José Fuentes, oriundo de España; a “La Menzunda”, de Nicolás Urquiza; y a “¿Hasta dónde me querés?”, de Juan Proti, ambos de la Argentina. Los cortos premiados resaltan que los coliatos tienen los mismos derechos que todos: a no ser discriminados, a no ser maltratados en orma sica, emocional y psicológicamente, y a recibir atención que respete su dignidad y a la condencialidad de los casos, entre otras cuestiones. Los objetivos de despertar la inquietud sobre las problemáticas en salud mental y de explorar el imaginario social, plasmadas en el nombre del proyecto (“Locura: la otra mirada”) se mezclaron en el concurso con la voluntad de dar diusión los cortos, para dar a conocer la problemática de cientos de personas a la sociedad. G.G.
per barrera s”, que es llevado a cabo desde 1999 por la acultad de Psicología de la Universidad de Málaga y unos de los objetivos es que llegue al mayor número de oyentes para que se rompa el prejuicio sobre los enermos mentales. Blanca Moreno, una de las organizadoras de ese proyecto, señaló que “hay un antes y un después de la radio” y agregó que “los resultados en los pacientes son muy positivos y que se nota que adquieren seguridad en sì mismos y habilidad para integrarse en la sociedad y buscar trabajo”, según explicó . También de España, pero de Barcelona, participó Radio Nicosia, que nació en 2003 inspirándose, como tantas otras, en la experiencia de La Coliata, aunque con el objetivo de adaptarse a su contexto sociocultural especíco. CincoW también conversó con integrantes de Radio 180, que vinieron desde Montova, Italia, y explicaron que su proyecto se hace llamar “La voz de los que sienten las voces”, y que ue lanzado también en 2003, durante una jornada mundial de salud mental. Los undadores de “Radio les zentonnoirs”, que comenzó a transmitir en 2004 a los habitantes de Roubaix, Francia, y los del programa radioónico “León Dit”, nacido tres años antes por ado-
lescentes del Hospital de Día Saint León de Toulouse, de ese país, también participaron de la convocatoria. De América Latina llegaron participantes de Radio Dierencia, del hospital psiquiátrico Del Salvador de Valparaíso, Chile, y Radio Potencia Mental, del Brasil. También asistió Radio Revés, de Córdoba. Un taller que inició la Escuela de Ciencias de la Inormación en 2004 en un hospital de día. “Te sorprenden día a día, demuestran mucho cariño, te llevas más de lo que podes dar”, comentó un estudiante que colabora con ese proyecto. De la misma provincia asistieron integrantes del taller “Entre Amigos”, en uncionamiento desde 2004, en la Casa Club Bienestar, de la Asociación Cordobesa de Ayuda a la Persona Portadora de Esquizorenia y Su Familia (ACAPEF). En esa semana especial, todos reunidos pudieron exponer sus proyectos y compartir sus experiencias. En el cierre del evento después de que varios coliatos cantaran a capela “Balada para un loco”, uno de ellos dijo: “nos une la locura, la locura por la libertad”. Porque si bien tienen vivencias distintas por las dierencias socioculturales todos comparten misma la pasión: la radio. Graciela González
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Inormación General
Enemigo íntimo
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uestro bebé surió mucho y la peleó como nadie”, relató a CincoW Fernando Vogel, papá de Brian. Este chico es el segundo caso en el mundo en contraer el Síndrome Urémico Hemolítico (SUH) dos veces: la primera a los 8 meses y la segunda a los 2 años. “Para nosotros es un milagro que un bebé le haya ganado la batalla dos veces a esta enermedad”, armó Fernando. Con 4 años, hoy Brian no tiene ninguna secuela. El SUH, que se transmite a través de los alimentos, ataca a menores de 5 años aunque existen casos de niños mayores. “En la Argentina, el SUH es una enermedad
Leandro
endémica que aecta entre 400 y 500 chicos por año. Es la primera causa de insuciencia renal aguda en niños de edad pediátrica”, explicó a esta revista Marina Palermo, bioquímica del Instituto de Investigaciones Hematológicas de la Academia Nacional de Medicina. La Argentina es uno de los países con más casos de SUH en el mundo, con una mortalidad del 2 al 5%. “En 2003, la tasa de noticación ue de 13,6 casos por cada 100 mil niños menores de 5 años, la más alta del mundo”, declaró Marcelo Da Rocha, veterinario especialista en enermedades transmitidas por alimentos. Según la Dirección de Epidemiología (DIEPI), en 2006 414 niños padecieron SUH y en lo que va de 2007, ya se contabilizaron 134. Juliá n Koller contrajo la enermedad a los 12 años.
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Marta de Gaspari, su mamá, compartió su experiencia con CincoW: “Fueron 14 días de horror viendo que nuestro hijo lloraba, vomitaba y se retorcía de los dolores que le provocaban las diálisis. Tenés que rezar mucho, porque no se cura en 10 días ni en un año”. Hoy Julián toma pastillas para la presión para
CINCOW El Síndrome Urémico Hemolítico es una enermedad endémica que en la Argentina aecta a 400 chicos por año. Pese a que algunos casos son muy graves, no existe ninguna campaña de prevención por parte del Estado.
Iván
campaña. La principal labor del departamento de Epidemiología Alimentaria es la de “elaborar estrategias y planes de prevención y control de enermedades transmitidas por alimentos”. Sin embargo, no existe nada concreto para luchar contra el síndrome. Los Saavedra (padres de Iván) contaron que en Salta
y dónde. Todo es mu y relat ivo ya que entre que mi hijo se enermó y que se realizó el muestreo pasaron alrededor de 15 días, en los que las partidas de car ne de los locales de comidas rápidas habían cambiado, con lo cual es muy diícil de comprobar”. Micaela
Prvnón y donrto
Brian
Matías
considera al SUH como una enermedad rara porque, según ellos, aecta a poca gente”. La bioquímica Palermo dijo: “Se debería realizar una campaña sostenida, ya que se debe apuntar a cambiar las pautas de hábito. No basta con una serie de olletos”. “El control del Estado es totalmente ineciente. Los controles deberían establecerse en toda la cadena”, agregó Palermo. Por su parte, el veterinario Da Rocha destacó que “el SUH puede contraerse a partir de la ingesta de le-
La mayoría de los padres evitar que sus riñones se es- no sabían lo que era el SUH los planes de prevención son uercen. cuando aectó a sus hijos. nulos y que “es totalmente “Del 30 al 35% de los pa- Cristina Ibarra expresó que insuciente la inormación cientes quedan con secuelas al no tener cura, la preven- que se brinda”. Gabriel Lorenales y muchos ellos deben ción es la única herramienta res Arnaiz, papá de Matías, recibir un transplante renal”, ecaz para disminuir los ín- quien con 5 años venció al inormó Da Rocha. dices. Sin embargo, en nues- síndrome, comentó: “DesCristina Ibarra, directo- tro país no existe ninguna de el Ministerio de Salud se ra del laboratorio de Fisiopatogenia de la Facultad de ■ Una batalla personal Medicina (UBA), habló con El 9 de marzo de 2003 Micaela Torranzo ta que en algunas muestras del local se CincoW: “El síndrome no ue internada de urgencia en terapia in- encontró escherichia coli y salmonella. posee hasta el momento un tensiva, luego que le diagOtro caso que apunta contratamiento especíco. Lo nosticaran SUH. Su mamá, tra la empresa de comidas que se eectúa es un trata- Gabriela Lauga, contó a rápidas es el Alejandro ToCincoW: “Los médicos nos miento de soporte en el que neta, quien alleció en 2003 advirtieron que tenía el se realiza una diálisis renal en La Plata. Su tío, Rubén 3% de riesgo de muerte y Alonso, reveló a CincoW: para reemplazar al riñón nadie nos aseguraba que “En esos momentos los mécuando hay insuciencia”. nuestra hija no estuviera dicos nos decían que el conCristian Saavedra, papa de dentro de ese porcentaje”. tagio ue, probablemente, Iván, contó que su hijo de 2 Hoy Micaela se encuentra por consumir esas hamburaños estuvo 23 días interna- medicada y con una dieta guesas. Sin embargo, ante do en terapia intensiva y que estricta, baja en proteínas la justicia ningún médico Micaela le hicieron diez diálisis, dos y en sodio. declara en ese sentido”. transusiones y una pequeña “Ahora sabemos que toda esta pesadilla Desde Mc Donald´s aseguran que la emcirugía estomacal. se debió al hecho de consumir una ham- presa ha sido siempre sobreseída. “En las María Gracia Caletti, del burguesa contaminada en un local de causas penales contra los responsables de Mc Donald´s. Hoy, yo tengo mi batalla Seguridad Alimentaria de Mc Donald´s ArServicio de Nerología del personal en Tribunales, acciones penales gentina y contra los gerentes a cargo de Hospital Garrahan, explicó y civiles contra Mc Donald´s. los locales involucrados en a CincoW que la noticación la denuncia de la amilia Todel SUH es obligatoria des- Aunque sea un largo camino por recorrer, conío en rranzo de Villa del Parque, de 2000. Por eso el hospital que algún día se haga jusse ha dictado el sobreseise vio obligado a denunciar ticia, y que el deterioro de miento denitivo por no el ingreso de Leandro Ál- la salud de ella y la vida de existir relación causal entre varez (7 años). Claudia, su otros niños no queden imla enermedad de los memadre, relató: “Proesionales punes”, conesó la madre nores y los alimentos que de Bromatología se pusieron de Micaela. comercializa Mc Donald´s”, en contacto con nosotros y Lauga dijo que “el dictamen aclaran los directivos de la nos ueron preguntando con scal resultó desavorable cadena de comidas rápidas. para Mc Donalds”. Allí consAlejandro exactitud qué había comido P. C.
che cruda no pasteurizada, productos lácteos hechos con leche no pasteurizada o agua contaminada, pero la principal uente de contagio en nuestro país es la carne vacuna”. Gabriel Lores Arnaiz denunció que “un tercio del ganado está contaminado con escherichia coli. Y esto se destina al consumo interno, porque la carne que se exporta está libre de bacterias, ya que el standard de control es mucho más exigente”. Fernando Vogel contó su experiencia: “Sospechamos que nuestro hijo Brian contrajo SUH por un yogur al que se le cortó la cadena de río. En Baradero me dirigí a Bromatología para hacer la denuncia y me pidieron que no la hiciera. Pero hicimos una contra La Serenísima, ya que el repartidor de yogures y otros lácteos repartía sin rerigeración. Luego de un tiempo, logré que tuvieran los equipos de río prendidos constantemente y que pusieran cortinas de río”. Desde la ONG Lucha contra el Síndrome Urémico Hemolítico (Lusuh), amiliares de pacientes y proesionales de la salud pelean para que el Gobierno implemente un plan de acción. “Uno de los principales objetivos es lograr que sea política de Estado la campaña de prevención del SUH a nivel nacional. No se puede olvidar que es una enermedad endémica en nuestro país y con índ ices muy altos”, sostuvo Cristina Ibarra, miembro de la asociación. Paula Cabanillas
a R D e V a a s O e T a m O z n a R R O T z i a n R a s e R O l z e V a h c z e R a V l a a T e R R O T l e g O V s a i l i m a f a z e l i T n e g : s e n e g a m i
CINCOW
Vanidad que mata
Inormación General
Para los especialistas, los motivos que inducen a operaciones estéticas provienen de distintos tipos de insatisfacción
Las cirugías se adaptan al concepto de belleza de estos tiempos. La estética mueve millones de dólares en todo el mundo y se convirtió en uno de los negocios más rentables. El caso de Colombia.
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n la actualidad parece que no hay acuerdo sobre qué es la belleza. Mientras que por las grandes pasarelas europeas caminan ligeros esqueletos con pómulos sobresalientes, las portadas de revistas norteamericanas se han visto invadidas de mu jeres con cur vas prominentes y cintur as dim inutas. Así, los medios se han encargado de distorsionar el concepto de belleza con sus arreglos digitales y prototipos imposibles de conseguir, convirtiendo a la cirug ía plástica en el medio más utilizado para alcanzar esa anhelada perección. Natalia Urbano, socióloga de la Ponticia Universidad Javeriana de Bogotá, comentó a CincoW que la preerencia por el bisturí rente a otros sistemas para obtener el ísico deseado se debe en gran medida a la comodidad que impera en nuestra sociedad, ya que “modelar un cuerpo y mantenerlo fexible se puede conseguir con deporte y una alimentación correcta, pero es mucho más lento y requiere más uerza de voluntad que el bisturí”. Solamente en Colombia, el negocio de la estética mue-
ve cerca de 175 millones de dólares al año, convirtiéndose así en el cuarto negocio más rentable del mundo después del petróleo, las drogas y la prostitución y los juegos de azar. Sin embargo, este enómeno se vive de igual maner a en muchos otros lugares del mundo, ya que existen estadísticas que comprueban que Estados Unidos es el país donde más recurren a las cirugías estéticas. Según Hugo Cortés, miembro de la Sociedad Colombiana de Cirugía Plástica, las cirugías que más se realizan en Colombia son las de nariz, liposucciones, aumento de senos, cirugías de párpados, liting aciales y bypass gástricos, como el realizado a Diego Armando Maradona en 2005 en la ciudad de Cartagena de Indias. A su consultorio llegan diariamente entre 20 y 30 personas, entre hombres y mujeres, buscando devolver el tiempo para verse más jóvenes o simplemente cambiar algo de su ísico con lo que se encuentran inconormes “para ser aceptados por la sociedad y encajar en los
A pesar del auge que han tenido las cirugías estéticas en los últimos años, los riesgos que existen al realizarse un procedimiento de este tipo aún están latentes.
cánones de belleza que han impuesto los medios. Ser delgado, joven y con curvas son ahora sinónimos de belleza”, arma Cortés. De acuerdo con Augusto Cabanillas, miembro de la Sociedad Argentina de Cirugía Plástica, Estética y Reparadora, SACPER, el progreso ha sido incesante. “Nuevos procedimientos y elementos técnicos se han desarrollado. En la parte estética el rejuvenecimiento acial y el modelado corporal han sido el campo más novedoso con recursos tales como la lipoaspiración, prótesis para diversas regiones, expansores, microimplantes inyectables, la presoterapia cicatrizal y los rayos láser, entre otros lo que ha contribuido a la gran demanda de la cirugía estética”. Rgo
Sin embargo, la Asociación Deensora del Paciente Argentina arma que el riesgo en varios procedimientos sigue siendo muy alto. Por ejemplo, señalan el caso del riesgo de los bio-implantes, que “es tan alto que hemos pasado a considerarlo un problema de salud pública, ya que con ellos se están produciendo lesiones aciales de carácter irreversible, situación que se agrava por la acilidad con que este tipo de sustancias, es usado por personal muchas veces ignorante del riesgo al cual somete a l cliente”. Claudia Perdomo, psicóloga de la Universidad Javeriana de Bogotá, aseguró a CincoW que “los motivos que inducen a una persona a operarse son muchos y variados, y tienen su origen en una insatisacción de muchos tipos. En ocasiones está relacionada con el ideal que nos hemos planteado, como el de una ac-
triz admirada, con querer dar cierta imagen o, simplemente, con tratar de evitar el eecto del paso del tiempo”. La alta de inormación adecuada puede llevar al paciente a crear expectativas que no corresponden con la realidad posible y a convertirse en un “adicto al bisturí”. Según Perdomo, “estas personas exageran y abusan de las cirugías plásticas porque nunca se aceptan como son y siempre están buscando nuevos cambios”. Sin embargo, no existe un perl especíco de personas que quieren modicar su imagen externa. En la mayoría de los casos no suren de trastornos especiales ni traumas de autoestima. Lo que sí se da es una importante infuencia de los estímulos externos a la hora de crear un ideal de belleza y de tratar de conseguirlo, lo que ha generado un impresionante incremento en la preerencia por acudir al quiróano. Como lo explica el ciru jano Cabanilla s, “una cirugía plástica igual es una cirugía y los riesgos existen. Un paciente puede morir en el quiróano o tiempo después si no sigue las instrucciones del postoperatorio”. Una de las principales causas de las muertes en los quiróanos es la cantidad de “clínicas piratas”. Por eso, la Asociación Deensora del Paciente recomienda evitar las intervenciones en domicilios particulares o en clínicas que no estén bien equipadas para una emergencia. “Las garantías son mínimas al ser practicadas por proesionales no calicados. El riesgo sanitario
que podemos correr no compensa el ahorro monetario por la intervención”, arma María Eugenia Papasergio. De la misma manera, hace unos años se habló de que las personas con prótesis de silicona en los senos eran más propensas a contraer cáncer de mama, sin embargo, según el cirujano Cortés, “eso ue una simple coincidencia, pero sí se llegó a crear temor entre los pacientes”. Opron
Gloria Martínez, de 54 años, decidió después de su divorcio, hace 17 años, someterse a una cirugía de aumento de senos. Con el paso del tiempo y por no realiza rse los masajes señalados por su cirujano, surió de una contractura capsular por lo que su seno derecho endureció. A causa de esto, cuando se realizaba el auto examen mamario nunca notó una pequeña bola que crecía en su seno derecho. Hace unas semanas se realizó por segunda vez una mamograía en la que quedó conrmad a la presencia de un tumor. En los próximos días deberá realizarse una biopsia donde nalmente se sabrá si ese tumor es maligno o no y si tendrán que extirpa rle el seno. Por ahora, Martínez espera en su casa lo que “Dios quiera” y arma que, a pesar de todo, no se arrepiente por haberse sometido a una cirugía plástica. “Los cuerpos ideales no existen. Es importante que una persona lo asuma y se acostumbre a negociar con la realidad –arma la psicóloga Perdomo–, pueden darse casos en los que después de una
operación que un paciente consideraba imprescindible para sí mismo vuelva una insatisacción por otro motivo y no se haya solucionado el surimiento interior de la persona”. Más graves son los casos protagonizados por adolescentes cuyo cuerpo no les satisace, “los padres deberían razonar con sus hijas y no dar una negativa directa, sino proponer una espera. Después, en unción de la situación de angustia que sur a la adolescente, se puede volver a valorar la posibilidad de una operación estética. Pero también se puede aplacar esa angustia o esa obsesión con una psicoterapia”, agrega Perdomo. El aspecto sociológico de la cirugía estética constitu ye una de las vertientes más interesantes en relación con la explosión de la demanda cada vez más creciente de esta disciplina. Para la socióloga Natalia Urbano, se debe a la llegada de lo que Zigmund Bauman denominó la modernidad líquida y a los prototipos impuestos por la sociedad. “Actualmente todo debe ser más “ligero” porque las personas se encuentran en un constante movimiento al igual que los fuidos. Entonces la sociedad les brinda productos compactos, áciles de manejar y livianos como computadores portátiles, I pods y agendas electrónicas. El hombre moderno se ve en la urgencia de adaptar su cuerpo al estilo de vida, necesita un cuerpo “compacto y liviano”, y precisa llegar a él rápidamente”. María Paula Albán y Paula Medina P.
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Inormación General
CINCOW El tunning suma en la Argentina cada vez más anáticos, que modican su vehículo por estética o para mejorar el rendimiento del motor. Cómo infuye este enómeno en la seguri dad vial
Cuidado con
los pisteros P loteado color negro, a quince centímetros del asalto y vidrios polarizados. Doble caño de escape y otras piezas cromadas en rojo. Luces blancas. Defector de aire, piezas de cromo, parri llas de distintos tamaños y materiales, porta patente de plata, luces, espejos retrovisores aerodinámicos, pedales con orma de estrella, tapizados de cuero, asientos de carrera, sistemas de escape deportivo, sistema de NOS. Y como si uera poco, un turbo. La pasión por los erros
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es una tendencia que suma cada vez más anáticos en la Argentina. Es común observar vehículos que distan de ser originales de ábrica y son persona lizad os por sus dueños en su estética y en su motorización. Facundo Ruiz, presidente de Portal Tunning –que reúne a acionados a este hoby– aclara a CincoW que “existe una dierencia entre los autos tuneados y los enerrados. Los primeros son modicados estéticamente y los otros lo hacen con el
stadísticas, datos y estimaciones recorren los diarios y demás medios de comunicación a toda hora. “Subió un 0,1% el costo de la can asta básica”, “la infación de abril ue de un 0,7%” y “la desocupación bajó a un 7,2% este año” son rases cotidianas. Sin embargo, la gente tiende a resistirse a la conabilidad de las estadísticas. A veces, es la propia experiencia la que supera los llamados “datos duros”. Según la directora de Investigaciones Sociológicas de la Universidad Católica Argentina (UCA), Beatriz Balián, existen varias teorías que aseguran que el entorno personal y la experiencia propia “tienen mucho que ver a la hor a de infuir” en la opinión sobre la realidad social. Una de ellas, según la especialista, es la denominada “teoría de la Agenda Setting”, cuando especica acerca de los temas “obstrusive y unobstr usive”. Federico Rey Lennon, director de la carrera en Comunicación Publicitaria e Institucional de la UCA y experto en esa teoría, la aclara de esta manera: “los temas obstrusive son aquellos que están más cerca de la experiencia cotidiana de la gente y, por eso, tienen menos posibilidades de ser impuestos por los medios de diusión”. En cambio, “se denomina temas unobstrusive cuando el público no tiene una expe-
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objetivo de mejorar el rendimiento del motor”. Los principiantes comienzan por hacer “pequeñas” modicaciones como polarizar los vidrios, incorporar equipos de música de calidad y equipos de video, c ambiar las llantas de ábrica por las de competición. Pero este pasatiempo, que comienza como un simple maquillaje, deriva en transormaciones sustanciales para incrementar la peromance del auto, como, por ejemplo, modicaciones en la suspensión y en el motor. Gabriel Cape, de MDP Tunning, conesa que “esto es una enermedad” y que “la pasión por mejorar el auto
no tiene límites, excepto la billetera”. ¿Cuáles son los límites legales del tunning? La ley de seguridad vial prevé sanciones para quien cumpla con las modicaciones permitidas a los vehículos. Diego Pascuzzo, de la compañía seguros CESVI Argentina, señala a CincoW: “Como hobbie no presenta problemas, siempre y cuando el auto muestre sus modicaciones en los eventos especiales de la actividad. Los inconvenientes aparecen cuando los autos ‘tuneados’ circulan por la vía pública”. Muchos dueños de estos autos corren picadas. Sin embargo, Ruiz, de Portal Tunning, señala que existen picadas legales e ilegales. “En cuanto a las primeras, son organizadas por la asociación Un Cuarto de Milla, en el autódromo Gálvez, y cuentan con todos los requisitos de máxima seguridad”. Con respecto a las ilegales, dice que existen tres o cuatro puntos en la ciudad de Buenos Aires en donde se juntan “los pisteros” y allí
“se compite para ver quien es el más guapo”. Según los especialistas, el tunning es una de las causas de los accidentes de tránsito. “Las modicaciones que se practican para aumentar la potencia y capacidad del motor se traducen en un mayor riesgo de verse involucrado en un accidente de tránsito”, explica Pascuzzo. En Madres del Dolor –que agr upa a mujeres que surieron la pérdida de hijos en situacione s violentas – se registran dos casos de muerte por accidentes de tránsito causados por picadas ilegales. Un inorme de CESVI Argentina indica que “los autos tuneados constituyen un actor de riesgo dentro del tránsito. Según Pascuzzo, “las compañías de seguros están convencidas de que los vehículos tuneados están expuestos a riesgos mayores que los originales de ábrica y entienden que el perl de sus conductores es más peligroso que el de un propietario de un vehículo estándar”.
Datos ofciales percepción personal
¿Quién es el responsable de asegurar un coche modicado técnicamente? Según un estudio de CESVI, realizado en 28 aseguradoras, el 70% de éstas deciden no asegurar autos tuneados. Si el vehículo ue asegurado antes de la transormación y la política de la aseguradora no contempla la cobertura de autos modicados, la póliza pierde su vigencia. Por eso, los propietarios suelen asegurar sus autos antes de personalizarlos. Según CESVI, “hay vehículos que pueden pasar sin inconvenientes la vericación técnica, pero son revisados para que que no comprometan la seguridad de terceros”. Desde tableros, volantes deportivos, palancas de cambios y pantallas de DVD hasta chips electrónicos para incluir en el motor, son las opciones que orece el tunning, una tendencia que crece, al igual que los accidentes de tránsito, que provocan la muerte de veinte personas por día en la Argentina. Belén Costales y Soía Petignat
del Ministerio de Justicia, que indica que apenas 26,5 por ciento de las personas víctimas de delitos hacen la denuncia ante las autoridades. Desde otra perspectiva, Orlando D’Adamo, director del Centro de Opinión de la UB, sostuvo que “la construcción de opinión o percepción de la gente sobre la realidad social debe analizarse junto con otras variables” y mencionó en este sentido a los “medios de vestigadores cruzaron datos sobre la percep- comunicación, la experiencia de los otros, las Las estadísticas ya no son ción que tienen los ciudadanos del delito con conversaciones cotidianas y la experiencia ciras de la Dirección Nacional de Política propia”, lo que “no se engloba totalmente en un reerente para describir la Criminal acerca de la situación en la provin- los datos ociales”. realidad. Los pensamientos y experiencias personales cia de Buenos Aires. El estudio revela que El investigador, al hacer reerencia a los 47,4 por ciento de las 617 personas consulta- delitos más recuentes, dijo que en el estudio, superan muchas veces la das consideró que el delito “aumentó” en ese después del robo, aparece la violación como credibilidad de las ciras. distrito en los últimos cinco años, mientras la trasgresión más recuente, según estiman riencia directa con lo acontecido, entonces se que 43,7% armó que la inseguridad “sigue las personas consultadas. “Es probable que verán más aectados por la inormación di- igual” y el resto que “disminuyó. dicha percepción se sustente por la visibilidad undida por los medios”, explicó a CincoW. Las estadísticas de Política Criminal de- que el tema de las violaciones tuvo en los meBalián y Rey Lennon consideran actible, muestran, en cambio, que entre 200 y 2005, dios de comunicación en el último tiempo”, a través de la teoría, que en varias oportuni- los hechos delictuosos han disminuido. dijo D’Adamo. dades la percepción personal de la realidad Gervasio Landibar, uncionario de la diEl mundo de la inormación impone su social y las propias estadísticas ociales (pu- rección de Política Criminal, dijo a CincoW agenda de acontecimientos, y por ella nos blicadas) dieren a gran escala. que una de las causas de la dierencia entre prepara para el asombro, el odio, la indignaEstadísticas del Centro de Opinión Públi- datos ociales y percepción pública es que ción, el temor y el temblor, la euoria y el ca de la Universidad de Belgrano ( UB), dadas existen delitos que “no se denuncian”, por lo triuno. Esto genera una “democratización a conocer en orma reciente en el estudio “La que no aparecen en las estadísticas, enóme- de la opinión”, donde todo el mundo opina y percepción pública del delito y la inseguri- no al que denominó “cira negra”. Asimismo, las dierencias de pensamiento se notan. Clío Goldschmidt dad”, dan cuenta de este enómeno. Los in- citó una encuesta de victimización a cargo
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Ilegalidad y comercio en La Salada
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a Salada es un complejo de erias, ubicado en el partido de Lomas de Zamora, a orillas del Riachuelo. Allí operan cerca de 6.000 puestos de venta ilegal de ropa y pr oductos tecnológ icos. Osvaldo Corn ide, presidente de la Conederación Argentina de la Mediana Empresa (CAME) cuenta a CincoW que “la comunidad europea calicó a La Salada como el lugar de m ayor ilegalidad de todo Latinoamérica”. En tanto, Jorge Castillo, administrador de la eria de Punta Mogotes, la más grande del predio, dice: “El problema no es la eria, la Unión Europea habla sin saber y porque no conoce el mercado” La Salada es un tour de compras que congrega alrededor de 45 mil personas cada día de eria (jueves y lunes a partir de la madrugada). A partir de las 2 de la madrugada cientos de micros y combis, provenientes de dierentes zonas del país llegan a la eria para una jornada de compras. El concejal de Lomas de Zamora Claudio Gabriel Morell comenta: “En la municipalidad hemos recibido pedidos de inormes del concejo deliberante para que se regularice la
actividad en La Salada, pero el problema es que cada día, en vez de haber mas regulación, hay menos”. El problema que genera este mercado es la ilegalidad de los productos es la alsicación de marcas, el trabajo en negro y la explotación de inmigrantes sin papeles (bolivianos en su mayoría) en los puestos de producción textil.
El complejo continúa operando y comercializando con la complicidad de inspectores que realizan los controles de los productos. Castillo comentó al respecto: “Manejo, administro y tengo todo en blanco, pero por supuesto que acá hay empleados en negro, igualmente acá nunca vino la AFIP”. Por el contrario, Morrell aclara que
Por su lado, Cornide destacó: “Hemos hecho todo tipo de presentaciones y nos responden que van a hacer algo pero después no hacen nada y el intendente de Lomas de Zamora no se hace cargo en lo absoluto”. La Salada comenzó a uncionar a comienzos de la década del ‘90, con la instalación de un gr upo de bolivianos que vendían ropas importadas y comida en zonas abandonadas y en la per ieria de Lo mas de Za mora. Hoy es el negocio latinoamericano más redituable del mercado ilegal. Miles de personas visitan dos veces a la semana la Osvaldo Bassano, presidente de la Asociación en Deensa del Consumidor, aclaró: eria a orillas del Riachuelo. Es el mercado clandestino “Si el consumidor adquiere productos adulmás grande de América latina, con una acturación estimada en 9 millones de dólares semanales. terados está incurriendo en un delito”. Sin embargo, los consumidores de La Salada no Al ingresar a la eria se observan carteles “la AFIP hace un control cada tanto, eso esta protestan por la clandestinidad y mucho meque hacen reerencia a la legalidad que debe bastante desorganizado”. nos por los precios. tener la venta de productos que no sean de Lourenzo contó a CincoW que “la eria “CAME fue la primera entidad naciomarcas registradas. Pero durante el recorri- empezó con 300 puestos y ya tiene 3.000; y nal que denunció la ilegalidad de la fedo se pueden encontrar prendas alsicadas. todos éstos son ilegales undamentalmente ria hace dos años y medio, pero las cosas “Son marcas truchas de talleres clandestinos, porque ellos tienen un horario nocturno de siguen exactamente igual”, lamentó Lo y son de contraba ndo”, dest aca Vicente Lo- trabajo, justamente para poder zaar de las urenzo. Milagros Noriega y Juan Cruz Duarte urenzo, secretario general de la CAME. inspecciones”.
El tren de la vida
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ovimiento constante, multitud de personas, decenas de trenes y millones de historias. Así puede describirse Retiro, una de las estaciones erroviarias más concurridas de la ciudad de Buenos Aires. Es un coloso reaccionado repleto de pasa jeros apresu rados. Pero ent re los escapistas hay gente que vive en la estación y que encuentra allí algo más que un lugar de paso. Encuentra lo que necesita para existir. “Retiro es un mundo”, asegura María, vendedora del puesto de comida rápida empotrado en la plataorma 3 de la estación. Esta joven de 23 años pasa doce horas diarias atendiendo a los pasa jeros que buscan algo r ápido y económico par a engaña r el estómago hasta su regreso al
hogar. Empleada de La Perla, debe entregar las ganancias diarias a la empresa y esto la dierencia de los vendedores ambulantes quienes “no deben rendir cuentas a nadie”. Los vendedores parecen un decorado más de los vagones. Siempre rmes, acostumbrados a los vaivenes de la unidad, orecen productos y oportunidades “únicas” a los viajeros. Ellos incursionaron en la venta ambulante por distintas circunstancias. Gustavo Childe, uruguayo de 47 años, empezó a vender a los siete “para lograr libertad e independencia”. “Ser vendedor ambulante es un trabajo”, dice Childe. “La venta depende de la mercadería y de cómo se presentan los productos. Hay que buscar lo novedoso, lo que la gente necesita realmente”.
19:38, hora de que la ormaRetiro no es sólo una estación de ción parta. Sebastián, empleado de TBA, dice: “Estos servicios erroviachicos tienen la comida aserios. Allí también se conunden vengurada porque todos los días dedores ambulantes, viene Asistencia Social y les da para comer”. Hace ocho chicos que piden limosna y empleaaños que trabaja en los molinetes y asegura que la relados. Todos con un ción con los vendedores es objetivo común: buena y que, incluso, se ha ganarse el pan. Retiro no es algo sencillo. “Es una maa. De auera no viene a trabajar nadie”, declara Carlos, ex técnico electricista. “Para que entre otro tengo que dejar de trabajar yo porque no alcan zan los coches”. Así, la única manera de ingresar en el negocio es por amigos, conocidos o amiliares de los vendedores más antiguos. Al recordar su primer día de trabajo todos coinciden en que se animaron por necesidad. “Me temblaban las piernas”, describe entre r isas Gabriel, un muchacho de 25 años que en un principio vendía diarios con su papá, pero la distribución gratuita de La Razón terminó con el
negocio amiliar. En la estación están los que orecen, pero también los que piden. Este es el caso de Ernesto, un hombre de 55 años que quedó paralítico a los nueve años a causa de la poliomielitis. Para mantener a sus cinco hijos, primero trabajó de remisero. “El auto tenía comandos especiales en el volante”, explica Ernesto. La crisis económica de los ‘90 llevó a la remisería a la quiebra y con ella desapareció su uente de dinero. “Lo único que tenía para comer era la plata que el Estado me daba por ser discapacitado. Pero eso sólo me alcanzaba para una semana y el resto del mes vivía de préstamos”,
dice. Hasta que un día pasó por Retiro con su silla de ruedas y nunca más se ue. Ernesto recuerda que “no miraba a la gente, tenía mucha vergüenza, pero el tiempo hizo que me acostumbrara al ocio”. Entre las ormaciones se vislumbran chicos que repiten “me regala el diario Don”, como una caja mu sical de cuerda innita. La mayoría vive en la Villa 31 de Retiro; el resto duerme en la estación. Los niños recolectan los ejemplares gratuitos para después revenderlos y ganar unas monedas “a voluntad” del comprador. Esas voces se ahogan con el silbato del guardia que avisa que son las
hecho amigo de algunos. Existen personajes estrambóticos que deambulan sin rumbo en este calabozo gris. Todas las tardes aparece un hombre de estatura mediana y cabello castaño, un abogado que se undió en la época de Menem. La crisis lo hundió en un mundo que sólo él comprende y por eso se pasea vocierando cosas inentendibles para el resto. Él es uno más en ese remolino de mentes, y entre la multitud hay un n iño apoyado en la boletería que mira la gente pasar y abre los ojos sorprendido porque está en un circo con payasos, malabaristas y trapecitas que actúan en el show de la vida misma. Jesica Mihe lj
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Otro concepto de negocio U
n día, cuando ya habíamos comenzado a trabajar, ui con el auto a comprar mercaderías al pueblo, que queda a 18 kilómetros. De regreso, vi a una mujer de más de setenta años, que cuando pasé me hizo dedo con una actitud casi displicente. Paré y subió. Me preguntó si traba jaba en la compañí a. Le respondí que sí, y me dijo: ‘Para nosotros la compañía es una bendición, y si usted trabaja ahí esta noche tiene que venir a rezar a la novena que le estamos haciendo’. Me quedé perplejo: primero, porque nunca había escuchado que se le hiciera una novena a ■
La instalación de empresas en pueblos alejados y con escasos recursos mejora el modo de vida de sus habitantes. Los casos de Chañarmuyo Estate, en La Rioja, y el Establecimiento Las Marías, en Corrientes, son ejemplos de compañías que también pensaron en la gente del lugar. una compañía. Pero, además, porque entendí que el pro yecto tenía una trasc endencia que iba más allá del resultado económico, y que teníamos que pensar también, y con una muy uerte relevancia, en la gente del lugar”, relata Jorge Lu is Cha mas, ac cionista de la compañía vitivinícola Chañarmuyo Estate. La empresa está enclavada en un pueblo de 200 habitan-
tes, situado a los pies del valle de Famatina, en la provincia de La Rioja, cerca del limite con Catamarca. El lugar estaba al borde de la desaparición de las estadísticas nacionales como población estable. La pobreza, la exclusión social y la baja tasa de educación eran las problemáticas más comunes del lugar. Por eso, capacitar al 95% de la población de Chañarmuyo ue tarea ardua.
las marÍas, Una empresa pionera
El Establecimiento Las Marías, ubicado en Gobernador Virasoro, Corrientes, además de ser la empresa productora de inusiones más importante del país, es un ejemplo ya consolidado de impulsar el nacimiento de una comunidad. La gente que trabaja en la empresa también vive allí.
manos, sostiene que Las Marías, además de ser una organización económica, es una institución social en la cual los valores culturales y morales tienen mucha importancia y su responsabilidad no es sólo con sus accionistas y empleados, sino con la sociedad misma.
Este proyecto comenzó en 1924 cuando Víctor Navajas Centeno cultivó las primeras hectáreas para la producción de inusiones. No sólo se ocupó de las plantaciones sino que también pensó en la gente del lugar. Construyó viviendas para sus empleados dentro de su propio establecimiento que transormaron en barrios que hoy llegan hasta el pueblo vecino. Creó una escuela, que tenía un solo maestro, para educar a los primeros hijos de los trabajadores de Las Marías. Luego el colegio se convirtió en una importante undación con un centro de capacitación laboral. Tampoco altó la sala de primeros auxilios que ahora es un servicio médico y social para proteger y orientar a la amilia. Los deportes siempre estuvieron presentes: la cancha de útbol que nació con Las Marías también ha crecido y hoy es el club más importante de la región.
Uno de los trabajadores del grupo Las Marías comparó el establecimiento con la empresa riojana: “Conozco Chañarmuyo, pero ese proyecto recién es tá naciendo”. Esto es lógico porque desde que Las Marías comenzó a producir, hasta que se constituyó como una de las compañías más importantes del país, han pasado más de ochenta años y Chañarmuyo recién lleva ocho. El establecimiento Las Marías y Chañarmuyo Estate tienen mucho en común, ambas son agroindustrias y ambas tienen un compromiso con la gente y un contenido social y comunitario. Además, ambas ueron y serán ruto de la tradición amiliar.
Actualmente Las Marías cuenta con 500 empleados. “Yo llegué en 1932 cuando sólo había veinte personas que empezaban una plantación de yerba de 36 hectáreas”, reere Edelmiro Ramírez, un correntino de 81 años. Hoy, con 30 mil hectáreas, el producto más conocido de esta compañía es la yerba Taragüi, nombre que signica ‘corrientes’ en guaraní.
“Víctor Navajas Centeno ue un pionero en la transormación del pensamiento como base para un desarrollo sostenido. De su mano, Las Marías tuvo una losoía empresarial no sólo centrada en lo económico sino en el desarrollo integral de sus colaboradores y de su comunidad. Es una práctica que expresa una manera de hacer negocios en donde el objetivo es un desarrollo equilibrado entre la rentabilidad de la empresa y un compromiso auténtico y responsable con las personas, comunidades y el medio ambiente en que se desenvuelve”, consideró el gerente de Recursos Humanos del grupo Las Marías.
Gonzalo Villar, gerente de Recursos Hu-
M. C. G.
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Proyto
Todo empezó en 1999. “Un día vinieron unas máquinas, se llevaron los escombros, desmantelaron el campo y al isaron el terreno”, cuenta Mauro Barrionuevo, de 23 años, empleado de Chañarmuyo Estate. “Un terreno de 100 hectáreas que resultaba ideal porque allí se da lo que llamamos ‘terroir’: la conjunción de tierra y clima que hace que el lugar sea apto para hacer vitivinicultura de primer n ivel. Si bien no había capital humano, “era actible desarrollarlos desde cero”, explica Carlos Martínez, gerente de viñedos y bodega de Chañarmuyo Estate. La gerente administrativa, Lorena Avellaneda, conesa que “el primer día que se empezó a discutir la idea del negocio me di cuenta que este proyecto se trataba de desarrollar a la gente. No sabían usar las máquinas, pero sí sabían de vitivinicultura. Les enseñamos técnicas de última generación”. El choque cultural ue muy grande. “Si bien la gente es muy amable y muy sana, son una sociedad bastante cerrada. Capacitarlos y ancarse en este pueblo no ha sido para nada ácil”, maniesta el gerente de viñedos y bodega. Las capacitaciones consistieron en charlas con gente experimentada en viñedos, via jes a otras bodegas y en normas de higiene y seguridad. Sin embargo, la capacitación más important e ue que nadie había trabajado en una planta industrial. Hoy, los directivos de la compañía aseguran que la gente del pueblo “está apta
para trabajar en las mejores bodegas a nivel operar io”. Chamas recuerda: “Arrancamos con productividades muy bajas, rendía poco el trabajo del empleado y a uerza de buenos incentivos todas las dicultades que teníamos de rendimiento se han superado. Los empleados, en general, están satisechos”. cbo
La instalación de la empresa en el pueblo no sólo modicó el actor empleo, sino que repercutió a su vez en el modo de vida de su población. Chamas sostiene que los empleados de a poco ueron mejorando su situación, no sólo en los bienes materiales sino en el hecho de enraizarse en un lugar. “La pirámide poblacional tuvo un cambio
abrupto, de tener una expulsión de la población de la ranja de los 18-25 años, que por tradición se iban a traba jar a los campos petrolero s del sur, hoy se quedan y se ancan en la zona”. Chañarmuyo tuvo un crecimiento demográco en los últimos cuatro años de 200 a 300 personas. “Estoy sorprendido con lo
que pasó en Chañarmuyo. Después de haber trabajado en el viñedo y en la bodega, hoy estoy trabajando en la posada. Viene gente de dierentes provincias y países. También aprendí a conducir y me sirv ió para hacer las visitas guiadas a los turistas, hacer trámites para la empresa y conocer toda La Rioja y otras provinc ias del país. Desde chicos nosotros hemos trabajado en el campo, pero no hemos tenido la posibilidad de soñar con este tipo de emprendimientos”, cuenta Mauro Barrionuevo. Y concluye: “Mi idea es quedarme a vivir acá, ormar una amilia y tratar de ir mejorando, junto con la empresa, en el desarrollo de este proyecto”. Chañarmuyo Estate ya estejó tres vendimias. Exporta a cinco países de los
dierentes continentes. Recibe en su posada alrededor de veinte turistas por semana, que ocupan las diez habitaciones para degustar el vino y recorr er los viñedos junto con los pobladores de Chañarmuyo que hoy registra, en el ultimo censo, la tasa de crecimiento poblacional más alta de toda la provincia. María Casalins Guevara
CINCOW ■
Inormación General
bajo Un mismo cielo
Las relaciones entre judíos y musulmanes siempre ha sido un oco de conficto latente. Desde el ataque a las torres gemelas en Nueva York las relaciones entre el mundo cristiano y el núcleo de países islámicos se resquebrajaron. Sin embargo, Daniel Goldman, rabino de la Comunidad Bet-El, dijo a CincoW que la Argentina “es un modelo a seguir, es interesante porque tiene un sentido dinámico, ya que se da una manera muy natural”. Ricardo Elía, del Centro Islámico de la República Argentina, concuerda, ya que considera que “este país es un verdadero ejemplo de diálogo y convivencia entre religiones y culturas diversas”. Omar Di Mario, de la comisión Arquidiocesana de Ecumenismo y Diálogo interreligioso, destaca que “el nivel de diálogo con los dirigentes islámicos es muy buena, ya que nos encontramos en mesas de diálogo, como en programas de TV, como en la Pastoral Social”. Si bien no hay una representación islámica unicada, sino enviados de los dierentes centros, “nosotros como Iglesia Católica tenemos relación con todos”, aclara Di Mario. Goldman destaca que los lazos con la comunidad musulmana son estrechos, ya que junto a Omar Abboud, líder del Centro Islámico de la República Argentina , hay muchos proyectos en común, esto sirve para que “nuestro conocimiento pueda ayudarnos a superar los prejuicios”, agrega el rabino. Una de las iniciativas más ambiciosas
se trata de la promesa a la bandera con presencia de alumnos de las diversas comunidades, tanto católicas, musulmanas, y judías. Se trata de un encuentro en el Centro Nacional de Alto Rendimiento Deportivo (CENARD), donde alumnos de cuarto grado realizarán la promesa a la bandera argentina, en el marco de una serie de actividades tales como un campamento y encuentros para los maestros y padres, con quienes “se trabaja para limar los prejuicios que puedan tener”, relata Goldman. Lo que más destacan los participantes es que los chicos tiene la posibilidad de que se den cuentan que todos “juegan a lo mismo, leen lo mismo y esto ayuda a que se vean en el otro”, sostiene el líder de la comunidad Bet-El. Además, Abboud, junto a Goldman y el presbítero Guillermo Marcó editaron un libro llamado “Bajo el mismo cielo”, donde “se cuenta la experiencia del diálogo interreliogoso” y se tratan temas como terrorismo, respeto al otro y la desigualdad social, comentó el rabino Goldman a esta revista. El libro ue declarado de interés por la Secretaría de Culto de la Nación en 2005. Los líderes de las distintas comunidades destacan que los medios no deben desviar la atención y se tienen que encargar de resaltar los vínculos, para así lograr la convivencia y no omentar el odio ocalizándose, únicamente, en las dierencias que sólo generan odios y rencores. F. Z. R a . m O c . O l b a P n a s : n e g a m i
Alá y acá
El islam es una de las tres grandes religiones monoteístas, pero también es una de las que menos conoce el mundo occidental. En la Argentina hay cerca de 800.000 pe rsonas que proesan el islam.
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ara los hombres y mujeres de Occidente el islamismo es un mundo de misterios, mitos y prejuicios. Sin embargo, en la Argentina hay cerca de 800.000 personas que proesan el islam. La gran m ayoría de los creyentes son descendientes de quienes arribaron, durante los siglos XVI y XVII con la llegada de moriscos (hispano musulmanes conversos al cristianismo). En las últim as dos décadas del siglo XIX comenzaron a arribar a la Argentina numerosos habitantes de las provincias otomanas de Siria y Líbano. La mayor parte de esta inmigración se produjo entre 1910 y 1920. Las perspectivas de una tierra que tenía todo para orecer a quienes quisieran progresar y su capacidad de trabajo eran la combinación perecta para que esa población se instalara en esta parte del mundo. La inmigraron ue en tandas, pero su impronta quedó marcada en nuestro país desde los pioneros, ya que “de aquellos primeros inmigrantes moriscos proceden muchos hábitos, indumentaria y costumbres de los gauchos, y particularmente la gastronomía de la que sobresalen las empanadas, el dulce
de leche y los alajores”, explica Ricardo Elía, director del Departamento de Estudios Históricos del Centro Islámico de la República Argentina. Según Fernando Reay, del Centro Cultural Islámico, quienes llegaron a nuestro país pudieron “desarrollarse, estudiar, porque Argentina no es u n país complicado para sia Católica Apostólica Romana, donde hay vivir”. una autoridad unicada, en el Isla m “no hay una organización. En Arabia Saudita, Egipmodo d vd to y Siria hay gente que estudia el islam (se Reay establece algunos puntos como para los denomina sabios), que por su experiencia introducirse en el mundo del islam: “Es un tienen autoridad religiosa”, sostiene Reay. modo de vida, porque tiene que ver con lo Sin embargo, “el Centro Islámico de la Reque un musulmán hace y es en su vida co- pública Argentina es la entidad madre de los tidiana, va mas allá de lo religioso. El islam musulmanes en el país y es el núcleo de todas siempre tiene algo que decir sobre esos te- las instituciones islámicas a rgentinas”, aclara mas”, aclara Reay a CincoW. Y comenta que Elía. dentro del islam está legislada hasta la herenReay establece las dierencias con lo que cia, para “evitar que los hijos se peleen”. La sucede en los países islámicos, donde “hay religión también se encarga del comercio, ya una mezquita cada dos cuadras”, y enatiza que “el Corán especica cómo uno no tiene que la religión musulmana es sencilla, sólo que engañar con las medidas. El Corán es un que “el hombre se encarga de complicarla”. manual de vida”, señala el representante del Centro Cultural Islámico. mzqut A dierencia de lo que sucede en la IgleRaay explica que los musulmanes cuen-
tan con el “zakat, que es una contribución material, que se da una vez al año y corresponde al 2.5% de los bienes ahorrados, no del total del dinero. Se la debe otorgar a cualquier persona, más allá de que sea musulm ana o no”. En la Argentina se encuentra la mezquita más importante de toda Sudamérica y está ubicada en el barrio porteño de Palermo. La cesión de este terreno de parte del ex presidente Carlos Menem estuvo precedida poe una uerte polémica. Tiene capacidad para 1.500 personas. Además, alberga dos colegios, un restaurant y un centro cultural. Diseñada por Zuahir Faiez, ue inaugurada en septiembre de 2000 por Abdalá Bin Abdelaziz al-Saud, actual rey de Arabia Saudita, y por el ex presidente Fernando de la Rúa. Francisco Zoroza
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Inormación General
L
a inclusión escolar implica permitir a un niño o joven con necesidades educativas especiales (NEE) la experiencia de aprendiz aje en una “escuela común”. En la Argentina, la actividad crece lentamente pero “todavía sigue siendo una situación de excepción y deben salvarse muchísimas barreras para que la inclusión sea real, eectiva y extendida a todos los que podr ían beneciarse de ella”, explica a CincoW Luis Bulit Goñi, presidente del Consejo Asesor de la Asociación Síndrome de Down Argentina(ASDRA). Según la Dirección Nacional de Inormación y Evaluación de la Calidad Educativa, en 2005 había 78.797 que recibían educación especial. De ellos, sólo 26.187 ueron integrados a la educación común. “La integración escolar es beneciosa tanto para las personas con NEE como para el resto de la comunidad educativa y, por su intermedio, para toda la sociedad”, advierte Bulit Goñi, y agrega: “Los alumnos con NEE de a poco adquieren conocimientos signicativos y actitud es para su vid a adulta autónom a”. Para el Centro de Integración Escolar (CIE) la inclusión le permite al joven conocer cómo es la inserción en este mundo y le posibilita, a su vez, aprendizaje y sociabilización. Para el resto del alumnado, “signica cre-
CINCOW
La integración a la enseñanza común de jóvenes con necesidades educativas especiales es una actividad que, pese a contar con instrumentos legales, todavía es una excepción. El problema: alta de conciencia.
La escuela inclusiva
cer y educarse viviendo lo que hoy se enseña nalmente, de la sociedad en general”. ella se establece que aquellos alumnos atencomo conceptos abstractos: la solidaridad, la En la Argentina, esta actividad está regla- didos en centros o escuelas especiales deben no-discriminación, la tolerancia, el respeto mentada por la ley ederal de educación. En contar con una revisión periódica de equipos mutuo, la cultura de la diversidad y de la democracia”. La directora ejecutiva de ASDRA, Myriam Giménez, dice a CincoW que “educar es salir de sí mismo, por lo tanto la integración es un proceso socio-educativo que lleva a descubrir la realidad ormada por todos”. Y considera que “la integración garantiza que el proceso de descubrimiento de la realidad sea más abarcativo, porque esa real idad está ormada por todos y no por algunos”. Luciana Garate, maestra integradora, explica: “La reacción del alumnado que recibe al joven integrado siempre depende de cuan acostumbrados estén a recibir chicos dierentes. De todas maneras, para que los chicos aprendan a ver a los ‘dierentes’ de otra maMartina (5 años) es ayudada hace dos años por el CIE. Está en sala nera, es necesario un arduo trabajo por parte de 4 años y tiene Trastornos Generalizados de Desarrollo (TGD del colegio, los maestros, los directivos y, -
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entrevista: josefa satragno
“Trabajar con integración enriquece a todos”
J
osea Satragno es la directora general del colegio parroquial Juan XXIII, de San Isidro, que tiene treinta alumnos con capacidades dierentes. La institución tiene en marcha dierentes proyectos. Satragno cuenta a CincoW la experiencia de un colegio que se transormó en un reerente dentro de las instituciones que trabajan con proesionales en educación especial.
–J.s: Tenemos una comunidad dedicada;
alumnos, amilias, docentes, personal de maestranza y de mantenimiento. Todos estamos involucrados en los proyecto s del colegio y muy especia lmente en los de integr ación. Por otra parte, la respuesta de la comunidad es muy positiva. Esta comunidad tiene una riqueza muy grande; con el testimonio de cómo somos como cristianos, como colegio -CINCOW: ¿Cuál es el benecio de la integración parroquial. La comunidad no sólo responde escolar? sino que además anima y se convierte en el –Joefa satragno: La propuesta de trabajar principal motor del proyecto. con integración enriquece a todos. Tanto al –CINCOW: ¿Cómo es la respuesta de los chicos inalumno que tiene la necesidad especial, ya tegrados? que a través de las adaptaciones puede transi- –J.s: Los padres de los chicos que tienen un protar su escolaridad, como a todos los que or- yecto de integración agradecen de orma permamos parte de la comunidad, a los demás manente. Así como una amilia puede elegir la alumnos, a los docentes. institución para su hijo que no tiene ninguna –CINCOW: ¿Cómo se logra la integración de un dicultad, también las amilias que tienen un hijo con una discapacidad tendrían que tener alumno nuevo en la institución?
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–CINCOW: ¿Qué balance hace la institución, luego de más de 10 años de trabajar en proyectos de integración? –J.s: Ningún ex alumno del colegio que siga ar-
quitectura, por ejemplo, se va a olvidar de trazar un proyecto pensando que hay personas con discapacidad que tienen que poder vivir en ese lugar con todo el conort que merecen. O ningún ex alumno va a dar vuelta la cara porque tenga un chico con algun a discapacidad. Aquellos que pertenecemos a otra generación no tuvimos esta experiencia y el proceso ue mucho más largo porque jamás se compartió. Lo primero que uno tiene que hacer es conocer a la persona y muchos se preguntan cómo conoces a la persona. Y la respuesta es: conviviendo.
prioridad de elegir sin que sea tan limitado el CINCOW: ¿Cómo es su relación con los alumnos número de colegios. Esto es una asignatura cuando egresan del colegio? pendiente por la cual trabajamos mucho porque –J.s: Me gusta escuchar a los alumnos que los papás de los chicos que tienen necesidades han tenido una dicultad intelectual, de conespeciales, sobre todo en los niveles superiores ducta, o también a aquellos que no tuvieron de la escolaridad, no tienen opción. ninguna dicultad. Lo undamental son las –CINCOW: ¿Siente que trabaja en una escuela mo- experiencias que comparten. También aparecen los ex alumnos que dicen: “Me gustaría delo o líder en integración? –J.s: Más que una escuela modelo es una es- poder trabajar en esto, si me necesitas para cuela que trata de ir tomando las necesidades algo llámame”. Y ahí es cuando uno se da de la comunidad y dando respuesta. Nos lla- cuenta de la enseñanza que incu lcó. La vuelta man de muchos lugares para que contemos y de los ex alumnos es muy graticante, conesto lo hacemos como parte de nuestra mi- rma y enr iquece el circuito. En realidad es sión. Esto de poder contarle a otros colegios a lo que uno aspira y lo hace armar que éste para que se animen, para que vean que es en es el camino que hay que recorrer. La mayor benecio de todos, no sólo del chico que tie- satisacción del docente es cuando el alumno ne una vacante en una escuela común y t iene superó lo que uno pudo orecerle; como eduuna discapacidad. Todos crecemos, direc- cador uno está contento cuando el alumno tivos, docentes, la gente de mantenimiento, nalmente supera al maestro. María Casalins Guevara los alumnos.
CINCOW de proesionales para acilitar la integración a las escuelas comunes. La coordinadora del CIE, Carolina Botti, opina que el proceso de integración debería ocurrir en todos los colegios, pero que en la práctica eso no sucede. La ley indica: “El proceso educativo estará a cargo del personal especializado que corresponda y se deberán adoptar criterios particulares de currículo, organización escolar, inraestructura y material didáctico”. Sin embargo, Botti señala que “todos los establecimientos tienen que integrar por ley. Existen casos de colegios que se niegan debido a la alta de cualidades edilicias o por la alta de un cuerpo terapéutico en la institución. Y contra ellos aparecen las denuncias correspondientes”.
Inormación General
Escuela La vaca de Humahuaca, jardín de infantes sala de 4
Tpo d dptón
El proceso de integración se realiza mediante la modalidad inclusiva-integradora. “Se trabaja desde la diversidad, reconociendo la existencia de una inmensa variedad de condiciones biológicas, socioculturales e intelectuales, conjugada en una historia personal única e irrepetible”, explican desde CIE. La psicopedagoga Botti detalla el procedimiento que llevan a cabo: “Numerosas personas se contactan con el centro con casos de chicos con necesidades especiales. Al recibirlos, realizamos una evaluación individual para analizar las necesidades y capacidades.
Luego se organiza una reunión con la amilia y un a visit a al colegio en el cua l se re aliz ará la integración. Por último, se produce el contacto con la maestra integradora que será la encargada de ayudar y contener al niño durante el proceso. Desde el centro cumplimos la tarea de supervisión aproximadamente una vez por mes”. El rol de la maestra integradora ha sido ampliamente discutido por diversos organismos, el Ministerio de Educación y padres de personas con síndrome de down. En abril de
2004, el gobierno de la Ciudad de Buenos Aires eliminó el cargo de maestra especial al dar por nalizado el programa de integración, creado en 1992. Botti aclara que “la medida ue tomada para aquellos establecimientos educativos de gestión pública”. La maestra integradora Garate especica la importancia de este carg o: “Es la encargada de acompañar al niño con dicultades al colegio común y de adaptar la currícula a sus posibilidades. También dice que hay poca articulación entre el objetivo de la maestra
integradora y la realidad. “Hay alta de conciencia y conocimiento por parte de la comunidad educativa y eso conlleva a que no se eduque ni se lleven a cabo proyectos de integración prósperos. La integración debería ser en todas las áreas de la persona y para ello es necesario que tanto los alumnos como los proesores, padres y directivos sean concientes de eso”. Myriam Giménez arma: “La posibilidad de ormarse en el conocimiento de la discapacidad hace que ésta sea aceptada como una orma de estar en el mundo, disipando el temor a lo desconocido. Hace compartir el problema con otros, el problema ya no está centrado en la persona con NEE”. Bulit Goñi explica que es importante cambiar el paradigma, dejar de lado el enoque médico-céntrico que sólo mira la discapacidad, y pasar a a naliz ar todas las capacida des y el potencial que tiene una persona con NEE, para darle la oportunidad de ser un ciudadano valioso para sí mismo y para la sociedad. “La discriminación es producto del temor que surge de la ignorancia. Los adultos de hoy no hemos conocido la discapacidad si no nos ha tocado de cerca. Pero si todos los adultos hubiéramos tenido contacto con ella en la escuela a través de algún compañero con NEE, seguramente tendríamos otra actitud cultural”, concluye el presidente del Consejo Asesor de ASDRA. Paula Cabanillas
Una visión de vida Cómo trabajan las escuelas de nivel primario que buscan mejorar la calidad del aprendizaje de los niños con baja visión. El papel de los maestros integradores.
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n aula de tamaño medio, bien iluminada, no más de veinte pupitres y una sola mesa delante. Sobre ella, un atril con hojas llenas de grandes dibujos y colores muy llamativos. “Hoy es un día río y nublado”, se puede leer en el pizarrón con letras de gran tamaño y la silueta del sol y una nube dibujadas a un costado. Esta escena se repite todos los días en las escuelas, sin embargo ésta tiene una particularidad: entre los alumnos conviven chicos con disminución visual, que estudian a la par de aquellos que no suren estos problemas. Existen escuelas de nivel primario que brindan enseñanza para mejorar la calidad del aprendizaje de los niños, de entre 6 y 14 años, con baja
visión, para el desarrollo de su personalidad para que puedan desempeñarse en la vida cotidiana. En la década del ´80 comenzó a uncionar el servicio de la Escuela Especial Nº 35 José Manuel Estrada, que desde sus comienzos trabaja en orma gratuita para toda la comunidad. A través de este sistema creció el número de chicos que pudieron integrarse en clases comunes. Estela Salguero, directora de la escuela Estrada, comenta que al comienzo tenían una docente integradora que se encargaba de elegir a los alumnos que estaban en las mejores condiciones para incorporarse a los colegios regulares. Hoy, una vez que se detecta el problema de visión en los niños, se llama a la escuela y piden que la mamá y el alum-
no vayan a la sede para hacer tests con el n de evaluar el nivel de visión. Para los que tienen visión subnormal (por debajo de las tres décimas), es necesaria la presencia de una maestra integradora. Recién en 1992 comenzó a uncionar con normalidad el servicio de estimulación en la escuela Estrada. A través de la presentación permanente y secuencial de objetos visuales y materiales, se ayuda a los alumnos a desarrollar al máximo su potencialidad visual. Las edades de los chicos van desde los 45 días hasta los 16 años. Los objetivos de esta actividad son: optimizar el uso correcto del resto visual, acompañar a los padres para que desarrollen un vínculo adecuado con su hijo y, de ser necesario, orientar a los estudiantes hacia otros servicios de apoyo. Una de las tareas más importantes del colegio es el de integración de los alumnos de escuelas ociales o privadas,
que son disminuidos visuales. Este proceso necesita de un proyecto institucional, que contemple equipos de apoyo, adaptaciones curriculares y de acceso (como atriles, brones y lupas, entre otra s). Allí es donde aparecen las maestras integradoras. Ellas son las que asesoran, inorman y cooperan con el docente a cargo del grado y con la institución, preparando el material gráco adaptado a la problemática visual de cada caso. Además, los chicos tienen la oportunidad de tomar clases de apoyo por la tarde en la escuela integradora. “Para un chico con alguna discapacidad es diícil cuando un docente es muy cerrado y no se solidariza con la discapacidad del chico”, dice a CincoW Silvina, la mamá de Raael, un alumno de 9 años de la escuela especial. El rol del maestro integrador es undamental para lograr la comunicación entre la escuela especial, el colegio común,
el alumno y su ami lia. También acompaña el proceso de aprendizaje del niño, preparando el material didáctico y apoyándolo pedagógicamente en las áreas en que lo necesite. Y, sobre todo, controla que se respeten las condiciones ambientales al diagnostico de la visión uncional. “De acuerdo a cuál es el tipo de visión del alumno, asesoramos a la maestra común sobre el mejor lugar dentro del aula donde se va a senta r”, ejemplica la docente Marta Castiglione. Los chicos con discapacidad visual necesitan, por ejemplo, más tiempo para realizar tareas. Por ello deben contar con algunas modicaciones curriculares como el tamaño de la letra, el contraste, la cantidad de ejercicios y contenidos. Silvina recuerda cómo llegó su hijo Raael a la escuela especial: “El maestro que tuvo en 2º grado, de una escuela común, decía que él no era psicólogo y no tenía por
qué saber tratar a los chicos especiales”, algo que no sólo hizo retrasar a Raael en el aprendizaje sino que también le provocó un retroceso psicológico de un año y se aisló. Pero desde que comenzó en la escuela “de a poco, con tratamiento psicológico, más la escuela y el trato hermoso de las maestras, va repuntando”. La directora Salgado explica: “No aconsejamos la integración cuando vemos que el nene tiene otras problemáticas agregadas o cuando el entorno no lo avorece”. Esto es un actor muy importante a la hora de integrar al niño ya que le puede jugar en contra si no está dado todo en las condiciones adecuadas. Durante el proceso de adaptación a las clases regulares es necesario que la amilia participe activamente. Ellos deben seguir las indicaciones y sugerencias que se les da para que el niño se convierta en un adulto que pueda insertarse en la sociedad. Fernanda Gallegos
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m U a b n y R T y c O R D n a J e l a : n e g a m i
Inormación General
CINCOW é h T a n O l b a P n a U J O D n a P
Emprender como elección
s á m O T : s e n e g a m i
Alejadas de las ideas que surgieron con la necesidad de la crisis, hoy nacen empresas con nes sociales, culturales o ambientales, que crean productos de con sumo originales. Los casos de jóvenes argentinos.
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urante los meses que sucedieron al quiebre de la economía argentina, las personas optaban por poner en marcha sus propios proyectos. Movidos por la necesidad de sobrellevar la devaluación, surgieron miles de microemprendimientos que actuaban de salvavidas. Hoy el panorama ha variado. Muchos emprendedo-
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res arman su propio negocio por una elección de vida. Empresas con nes sociales o culturales, ambientales, productos de consumo como alpargatas o remeras son algunos de los nuevos inicios de este enómeno. “Ser emprendedor es una clara elección de vida. Tengo la suerte de que mi amilia me dio los medios para estudiar y sustento necesario para las primeras etapas del emprendimiento”, explica a CincoW Tomás Pando, miembro del proyecto “PAEZ: Vestí tus pies”, que produce alpargatas de alta calidad para mercado local e internacional. Valeria Romero, directora de la competencia Naves del Centro Entrepreneurship, dierencia los proyectos después de la crisis del 2001 y los actuales: “La principal dierencia está en los sectores en los que se emprende. Hay muchos pro yectos de outsou rcing (subcontratación de
servicios propios; externalización empresarial o cesión a terceros de ciertas áreas de una empresa) y de oshoring (cuando la actividad se desplaza a otro país) de servicios”. Jerónimo Sera ín es i ngeniero electrónico y coundador del proyecto “Tariador Voip”, que permite a cualquier local que posea banda ancha brindar servicios de teleonía pública. “Trabajé muchos años en relación de dependencia y me di cuenta que había llegado a mi techo en cuanto a mi orma de ser. No ganaba muy bien y no estaba aprendiendo nada”, recuerda. La comunidad del Global Entrepreneurship Monitor (GEM), que mide la actividad emprendedora en 35 países, señaló en su inorme que en 2006 en la Argentina sólo el 26% de los emprendimientos que se encontraban en su etapa inicial habían surgido por necesidad. Estas ciras refejan un cambio grande con respecto a 2002 cuando ascendía al 50%. El número de personas que eligen ser emprendedores por
la ayUda tan necesaria
En la Argentina son numerosas las empre- listas para alcanzarlos. Agrega que para sas y Organizaciones No Gubernamenta- iniciar un negocio rme es necesario “arles (ONG) que apoyan a microemprende- mar con inteligencia el equipo de consedores jóvenes. La cooperación suele ser jeros y colaboradores inmediatos y evitar no sólo monetaria sino también a través enamorarse de la idea porque nubla la de la capacitación o de la transmisión de razón”. experiencias, las cuales enriquecen la or- Valeria Romero comentó que para “demación empresarial y aumentan las posi- terminar si el proyecto acarrea o no una bilidades de quienes apenas comienzan a oportunidad requiere un análisis preliproyectar. El Centro Entrepreneurship de minar. Y esto implica preguntarse una y la Universidad Austral es una de los orga- otra vez todas las cuestiones del negocio nismos que se dedican a la capacitación (necesidades del cliente, tendencias de y guía de los jóvenes emprendedores en los mercados, costos y precios posibles, esta carrera. Aquellos que no tienen una riesgos y amenazas, competidores y sustiestructura uerte y recién empiezan a tutos, entre otras cosas) y tratar de tener desarrollar un proyecto nunca saben por respuesta a todas esas preguntas”. donde empezar. “Me parece genial todo lo que están geEl proesor Alejandro Carrera, del Centro nerando las ONGs que apoyan a los emEntrepreneurship de la Universidad Aus- prendedores. Espero en un uturo ser yo tral, cuenta a CincoW que aconseja a sus quien este del otro lado apoyando a los alumnos ponerse objetivos de mínima y que recién comienzan con sus proyectos”, ormular planes de acción concretos y rea- opinó Pando.
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Proyecto PAEZ produce alpargatas para exportar.
opción y como una losoía de vida aumentó en comparación con aquellos que lo ven como una salida escapatoria o de rescate. lbrtd
Para muchos los benecios relacionados con ser un microemprendedor y no traba jar en r elación de d ependencia son más graticantes. “La no rutina, activar y renovar la red de contactos y ser un emprendedor cada día que te levantás es lo más satisactorio”, comenta a CincoW Juan Pablo Nathé, miembro del proyecto Let it Flow, un negocio de delivery de remeras.
el éxito ni creer que se crece de un día para el otro, sino aprender de los errores”. Según Pando, lo undamental es “ser determinante y estar comprometido desde el principio para lograr los objetivos y hacer un culto al emprendimiento”. Es necesario tener una “visión clara” de lo que quiere hacer de su vida, agrega Serani. La competencia y las presiones del sistema conducen al racaso a muchos microemprendedores que no encuentran la orma de adquirir sustentabilidad a largo plazo. “Los desequilibrios monetarios son la prin-
proyectos”, comenta Pando. Romero piensa que las principales dicultades son de implementación: “El pasar de una idea a un plan de negocio no es nada sencillo, pero menos sencillo es hacer realidad ese plan, transormarlo en una empresa que genere empleo y satisacción para todos”. Serani señala que el obstáculo más diícil que tuvo que sobrellevar ue la presión impositiva, ya que era muy alta y le generaba “rustración e injusticia”. Y además, dice que “contratar gente es muy diícil porque la carga es muy alta, es la m itad del sueldo en impuestos”.
Let It Flow propone el delivery de remeras
En este sentido, Tomás Pando piensa que dentro de un emprendimiento se logra entender realmente cómo unciona una empresa. “A largo plazo, cuando tengamos que tomar decisiones de mayor relevancia, tendremos una ormación integral”. Según Serani, el mayor benecio es aprender, ya que en relación de dependencia uno se equivoca y no hay orma de darse cuenta. En cambio, “cuando se trabaja de manera independiente puede ver el negocio de orma global”. Son varios los requisitos que se necesitan para sacar adelante un proyecto. Para Nathé “no hay que pensar en
cipal dicultad que tiene un microemprendimiento. Es diícil competir con grandes empresas”, dice Nathé. Carrera sostiene que “hay espacio en los mercados para poner en marcha una empresa; siempre hay imperecciones o discontinuidades o cambios que generan oportunidades”. Pero, según el proesor, lo importante es preguntarse: “¿Podré seguir creciendo? ¿Están dadas las condiciones para el desarrollo?”.
Una idea pujante, un grupo de expertos de conanza, un uerte plan de negocio y de objetivos, horas sin dormir, una cuota extra de dedicación y perseverancia son la órmula ideal para que el sueño de la empresa propia se cumpla. “Hay que tener pasión por lo que uno hace, se necesita una energía muy especial para poner una nueva empresa en el rmamento de los negocios”, concluye Carrera. Ahora sólo es cuestión de animarse. Albert Einstein Obtáuo decía que “la voluntad es una Uno de los mayores pro- uerza motriz más poderosa blemas que deben “superar que el vapor, la electricidad y todos los emprendedores en la energía atómica”. los primeros años de vida es Florencia Denham y Belén González el nanciamiento de nuestros
CINCOW
Inormación General
En el medio de la vida Los emprendimientos de gente joven en los medios de comunicación aanzan su lugar en dierentes ámbitos. La clave, el trabajo en equipo.
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on jóvenes, son creativos y tienen proyectos propios. Gráca, televisión, radio o cine; cada vez son más los que deciden de jar de lado los prejuicios para materializar sus ideas. Ellos, en lugar de insertarse en un medio con trayectoria y prestigio, se asocian con sus pares y deciden desviarse del camino tradicional que les es impuesto para hacer uno a su medida. Alcanzar el éxito no es nada ácil, sin embargo, todos coinciden en que con muchas ganas y con un buen trabajo en equipo nada es imposible. Gaspar Segaredo es Coordinador y Editor general de la revista cultural online Myriades1 que está dirigida tanto a universitarios como a proesionales. Allí pueden encontrarse notas de temas variados, desde salud hasta moda. “Aparecer en los medios con un emprendimiento personal promueve
el desarrollo individual y la no tradicional es conseguir creatividad”, dijo Segaredo apoyo económico”, remarcó a Cinco W; y agregó que la Segaredo. revista propia les proporcioOtro de los que comenzó mientras aún estudiaba en la universidad y con tan sólo 22 años ue Ezequiel López Lecube. “Hacer un programa de radio independiente nos permite hablar con total libertad: decimos y hacemos lo que queremos”, dijo a Cinco W reriéndose a Cuatro de Copas, el resumen de noticias inormal que sale al aire desde hace dos meses Ezequiel López Lecube, naproductor múltiples del ventajas, como por Radio Mix (de la cadena programa Cuatro de Copas la de no depender ni surir las de Radio Palermo) y del cual presiones o limitaciones que es productor. Según López existen en un medio masivo. Lecube, lo único que se neEste joven emprendedor co- cesita para cumplir con todos menzó con Myriades1 mien- los objetivos que un grupo tras estudiaba periodismo en de trabajo se plantea es nada la UCA. La revista ha conse- más que ganas y llevarse bien guido un uerte apoyo insti- con el grupo. “La plata no es tucional como de la editorial lo más importante, siempre EUDEBA, de la Fundación podes rebuscártelas”. Vínculo o Fundación CaroAl conectarse a Internet lina, no obstante, “la mayor se entra en contacto directo dicultad para un medio con el resto del mundo. La
Paredes que hablan
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a piel de la ciudad suele ser vestida con El esténcil, se instaló en los últimos años como dierentes indumentarias: carteles con publicidades, aches con candidatos una orma de expresión pot ente y contestataria. políticos, propagandas para la concientización popul ar, gr affitis. A vec es unos sobre otros con el resultado de convertirse en un collage o en una piel que muta continua y lentamente. En los últimos años, el esténcil
Web perm ite al que quiera, publicar su propia inormación para que otros internautas la conozcan y puedan contactarse con él. Quien supo sacar provecho de este medio de comunicación ue Mariano Jaimovich, el director periodístico del periódico electrónico semanal Negocios y Pymes. “Desde que comencé en mi proesión ui independiente”, dijo Jaimovich a Cinco W. Par a él, tener un emprendimiento propio es una elección de vida. Negocios y Pymes lanzó su primer número en noviembre de 2005 y, hoy en día, llega a más de 10 mil propietarios de pymes y emprendedores de manera gratuita. Sin embargo, Jaimovich advirtió que la idea del emprendimiento propio no es para todos: “hay que ser constantes y estar comprometidos con la tarea”. En el mundo del cine y de la televisión abundan las
director periodístico de la mentesMariano rescas Jaimovich, y creativas. galardonada en el Festival de publicación electrónica Negocios y Pymes. Este es el caso de Daniela Cine Independiente (Baci) Seggiaro, una directora de y ga nó una beca de l a und acine que se encuentra actual- ción Capacitar de Salta para mente lmando su primer continuar con el plan. largometraje en la provincia Es notable el optimismo de Salta. El guión que es- con que todos estos jóvenes cribió, La Belleza, entró en miran adelante, cómo sus proceso de pre-produccion ojos divisan un uturo prósluego de ganar el primer pero y se sienten satisechos premio del Archivo Gene- con todo lo que han logrado ral de La Nación. En una hasta hoy. No sólo es Sagaremezcla de inconormidad y do quién arma que “vamos resignación, Seggiaro seña- a sacar tres números impresos ló a Cinco W que “El cine este año”; es también Jaimoindependiente en Argentina vich quién remarcó a Cinco es así: es necesario presentar- W que “cuando las empresas nos a concursos, estivales o vean el crecimiento que esta ondos internacionales para teniendo la Web, apostarán conseguir el sustento econó- por los medios electrónicos”. mico”. La joven cineasta no Los jóvenes emprendedores sólo obtuvo el premio de La van por más. María Noé Toccalino Nación sino que también ue
surgió como una nueva orma de expresión y pronto se convirtió en varias bocas con voces sucientes para lograr su objetivo: maniestarse. El esténcil es una técnica que consiste en recortar sobre una plantilla de cartón o celuloide una imagen o texto que luego apoyada sobre una supercie permite ser pintada con aerosol o pincel y dejar su impronta en la pared. “Es pr imo herm ano del gr affiti pero es esencialmente dierente por dos razones undamentales: la repetición y el diseño”, dice Daniel Wolkowicz director de la carrera de Diseño Gráco de la FADU. Y agrega que “el esténcil irrumpe como grito repetido con la necesidad de decir cosas que aectan a los humanos”. Los autores de los esténciles no son anónimos como se cree. Sus nombres reales no guran pero si se pueden reconocer estilos, seudónimos, colores propios y también a través de dierentes temáticas que abordan. Incluso, utilizan Internet como pared virtual para continuar su labor de inquietos protestantes. NN de Bs.As.Stencil dijo a CincoW que la “condición inmediata y eímera” que tiene esta práctica los llevo a documentar otográcamente la obra y, para que el “acerca-
miento no sea tan accidentado y anónimo”, crearon bsasstencil.com.ar, su página web. Potur poít
Dierentes son las temáticas que abarcan los grupos estencileros. Cualquier cosa que quieran expresar lo hacen a través del humor, la ironía, la gracia, la sátira, el odio. A veces utilizan un tono de denuncia pero también transmiten mensajes de amor, elicidad y amistad. Un tema destacado es el esténcil como mensaje político. El grupo Vomito Attack, uno de los que se encamina más por la unción social y política, escribió un man iesto en el que postulan sus propósitos. Entre ellos: que los políticos desaparecerán al igual que las iglesias y los soldados, que el alivio y la esperanza vendrán de la m ano del vómito. Por otro lado, Bs.as.stencil se maniestó en contra de la guerra en Irak haciendo un dibujo del presidente Bush con las orejas de Mickey y con la expresión debajo: Disney War. Un esténcil que recorrió el mundo entero. Sin dudas, el esténcil puede presentarse de dos maneras distintas: como un arte o como un arteacto de denuncia. Sólo resta salir a la calle y ver cómo nos movilizan estas pinturas. Carolina Maggi
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Cultura
CINCOW ■
entrevista a jUan baUtista stagnaro
“Cualquier vida bien contada es interesante” esta historia en las publicaciones es desde el momento de la uga hasta el usilamiento, cción pero también mucha pero la verdadera historia es realidad. Cada autor que todo lo anterior. Todo lo que haga su versión sobre la vida generó esa uga nadie lo codel padre Mario tendrá su noce. Como no hay ningún mirada. En general, cuando testimonio, lo que tuvimos se hacen películas biográcas que hacer como escritores es o de hechos históricos no se desarrollar una cción cohebusca que sean películas an- rente con el nal. tropológicas. Siempre se tra- CW: ¿Qué condiciones tiene que ta de hacer un discurso del cumplir una persona para pasar a pasado pero que repercuta ser protagonista de una película en el presente. En el caso del basada en hechos reales? padre Mario tenía la posibi- s: Creo que cualquier vida lidad de hacer un personaje bien contada es interesante. rozando al superhéroe, con No es que tiene que tener poderes sobrenaturales. Pero algún elemento para generar lo que me pareció interesan- interés, el tema es encontrar te era dar una versión más el modo y el objetivo. En humana. general, los personajes atracCW: ¿Qué características tiene tivos son los que tienen una
¿Cómo transitó la línea entre la cción y la realidad? s: En Las Manos hay mucha
CINCOW: ¿Por qué en el cine producción de estas películas argentino hay pocas películas en nuestro país, no creo que biográcas? ¿Es un tema de pre- sea una cuestión de costos, hay muchas películas que supuesto? stagnaro: En el cine argen- son de cción que son igual
tino clásico hubo películas basadas en personajes reales. Me resisto un poco a la denominación “película biográca”. Lo que hago en realidad es un ejercicio de cción, si bien retomo personajes reales no dejan de ser ccionales. Cuando se lman películas de este estilo, basándose estrictamente en los hechos conocidos, en general no tienen encarnadura real porque no aparece el conficto interior del personaje. Creo que el logro de las películas que recrean vidas que han existido es dotar de humanidad a los personajes. Que no sean hombres de hojalata. En cuanto a la poca
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o mas caras. Pasa por un asunto de elección temática. Lo que si hay que tener en cuenta es que los lmes que son de época requieren un mayor trabajo en cuanto a la ambientación. CW: ¿Es posible refejar la vida de una persona en una película con absoluta delidad? s: Nadie puede crear la vida
exacta de un personaje. En el momento en que se lo registra se está generando una narración. Creo que la verdadera vida siempre se nos esconde. Siempre hay un espacio que es secreto, que orma parte de la existencia de cualquier ser humano. CW: En el caso de Las Manos,
uentos simples, esa es la idea principal. Obviamente al estar hablando de escritores, las cosas simples se pueden volver complejas en tan solo un minuto. Muchas historias cortas hoy están siendo publicadas en Internet por miles de personas que participan diariamente de los diversos oros de cuentos en sitios Web, y no sólo en la Argentina, en cualquier parte del mundo. No todos los oros son iguales, algunos requieren de una “rase consigna” para comenzar con los cuentos, por ejemplo: “Y por causa del retraso, se me ocurrió exactamente lo que debía hacer…”. En otros la consigna es empezar con un párrao y cada uno de los participantes agrega su parte. Así van construyendo un cuento entre todos en donde la coherencia y la cohesión son fexibles. También están los que solamente sirven de pro-
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que tener un personaje para que sea verosímil? s: Siempre hay que componer
un espacio de libertad. Por ejemplo, en el caso de Camila, que ue mi primera película basada en un hecho real, era una experiencia narrativa que compartimos con M aría Luisa Bemberg y Beda Docampo Feijóo. Lo que se conoce de
contradicción. Cuando el personaje sabe lo que quiere se genera un conficto y por ende el avance de la historia. Lo undamental en un personaje es delinearlo, conocerlo e investigarlo.
CW: El espectador, ¿necesita tener un conocimiento previo de lo que va a ver? s: No, la película es autóno-
ma, lo que hace es despertar el interés por conocer más sobre ese personaje. Lo ideal CW: ¿Cómo hay que pararse sería que generara en el esrente a un acontecimiento para pectador un deseo de acceder a otras uentes. El cine no narrarlo? s: Primero hay que leer todo tiene las posibilidades de un el material sobre el tema, ensayo, no tiene ni el voluempaparse bien y después men ni el ritmo de suminisdecidir de qué modo se va a tro de inormación. El cine contar la historia. Lo que ge- está limitado por el espacio nera un relato es el punto de temporal de atención que vista, lo primero que hay que puede tener el público. preguntarse rente a la masa CW: ¿Qué temática le está alinormativa es desde quién tando al cine argentino? lo vas a contar. También hay s: Hay una carencia en cuanque preguntarse qué acon- to al cine que trate una protecimiento o conjunto de blemática cientíca. Se han acontecimientos vas a narrar. hecho películas sobre políticos, militares, pero no sobre hombres de ciencia. Creo que en general el cine argentino no se desarrolló mucho en ese sentido. Ojalá que en el uturo esto se pueda revertir, pero se requiere de un público interesado y de buenas propuestas.
Stagnaro en pleno rodaje
Cuentos virtuales
El director y guionista de Las Manos y Camila habló con CincoW sobre el cine basado en hechos reales. Sostiene que la alta de películas biográcas en la Argentina se debe a una “elección temática” más que de costos.
moción y divulaño, y que su magación; otros yor motivación sirven para que es la pasión que los participantes tiene por la litese recomienden ratura y el arte de libros entre ellos escribir. La web brinda un nuevo canal para y discut an sobre Por otro lado, escritores. Existen varios oros de su contenido. Raael Cantalejo, discusión que además se encargan Desde ábulas, ex proesor de lide publicar textos elaborados por ciencia cción, teratura en la Uni personas de dierentes lugares. cuantos antásversidad Nacional ticos, de terror y suspenso hasta un manual de Córdoba, arma: “Desde que participo de para eliminar los monstruos de debajo de la estos oros, mi imaginación y mis ideas crecama. Una gran variedad de historias que se cen. Puedo escribir varios cuentos por semana escriben todos los días y se leen alrededor del y sé que por lo menos var ias personas los va n mundo. a leer”. Aclara que generalmente sus cuentos Agustina Aleman vive en Ushuaia y es se basan en intertextualidades con grandes auproesora para chicos con capacidades die- tores de la literatura. Así, crea mundos o hisrentes. Escribe para varios oros y le cuenta a torias paralelas a relatos clásicos de escritores como Shakespeare o Borges. CincoW que participa en ellos desde hace un
Belén González y Mariana Meggiolaro
Cantalejo asegura que su sueño es que publiquen sus cuentos, y señala: “Que la gente del oro pueda leer, comentar y criticar mis obras es un gran paso para publicar, por eso participo diariamente”. Aleman cuenta que está en contacto con el gr upo Cisneros, con el n de editar u na selección de sus cuentos. “Tengo como cuatrocientos, voy a tener que elegir los mejores”, aclara. Si hay una disciplina muy diícil de abarcar, esa es la literatura. Todos los días a más de una persona se le ocurren ideas origina les e interesantes que luego se plasman en una historia que merece ser contada y leída. Los oros, aunque son un modo de di usión muy accesible, no tienen quizás el alcance de una publicación gráca, pero por lo menos, es un espacio en el que se puede comenzar a escribir. Ignacio De Carabassa
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Cultura
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n la década del ‘30 y de la mando de la Warner Bros en Hollywood se popularizó el género de las películas “biopic”. Entre ellas se encuentran La historia de Luis Pasteur, dirigida por William Dieterle en 1936, y La vida de Emile Zola. Desde entonces se han lmado diversas películas que responden a este género. Entre los personajes preeridos de Hollywood se encuentran líderes sociales como Ghandi y Malcolm X, compositores clásicos como Mozart y Beethoven, escritores como Willam Shakespeare, pintores como Van Gogh y Pollock, integrantes de la realeza como María Antonieta, estrellas de rock, cineastas, políticos y deportistas. No cualquier persona resulta atractiva para la pro-
Basadas en hechos reales
dido socialmente. Sebatián Tabany, crítico de cine, cree necesario que se conjuguen dos elementos en el persona je eleg ido. Uno intern o que tiene que ver con el dramatismo de su vida y otro externo relacionado con el valor histórico que representa la persona para la sociedad. En cambio, la directora Yashira Jordán tiene otra concepción sobre la naturaleza del protagonista de una biopic: “Cualquier persona je de la vida real puede ser totalmente atractivo para comenzar una exploración sobre sí mismo y su espacio; todo depende de la mirada y el criter io del reali zador”, dijo a CincoW. Por su parte, Pablo De Vita, jee de redacción de la revista cinematográca “La Mirada Cautiva” y conductor del programa radial Ci-
Hollywood siempre se ocupó de las películas que recrean la vida de personajes de la historia y de la vida cotidiana. Directores y críticos analizan un género que nunca pasa de moda. la mejor orma posible la vida del personaje. El director Kalwill sostiene que “en la estructura dramática clásica de una película biográca se trata de dar cuenta de eventos sucientes como para crear una imagen del devenir de esa persona, se■
leccionando dierentes momentos de la vida de la misma o a través de un recorte especíco que se considera da cuenta de algo”. Las películas biográcas deben tener autonomía y lograr que el espectador obtenga una idea acabada del protago-
nemascope, concilia ambas posiciones: “Por lo general existen dos tipos de biograías, aquellas que buscan echar luz sobre personajes célebres y otras que se detienen y rescatan a los héroes sin ama o que el tiempo cubrió de olvido”. e púbo
El espectador, por su parte, no necesariamente tiene que tener un conocimiento previo del protagonista. Lo que intentan hacer los realizadores es pintar de
estructura narrativa. “No creo que existan órmulas para construir de tal manera el refejo más el de una persona, basta con usar una buena porción de transparencia para mostrar el eje central, como personaje de la historia, tal cual queremos que sea mostrado”, señaló Jordán. Aunque ciertos esquemas pueden ser adaptados por los guionistas a la historia en particular. Tabany explicó: “El hombre viene de abajo y gracias a su talento y tenacidad crece, llega a la cima. Después, por excesos del alcohol, droga o traumas de la niñez, entra en decadencia”, luego, el protagonista muere o puede redimirse si se da cuenta de lo que estaba haciendo. Este esquema se repite en películas como la basada en la vida de Ray o en la de Johnny Cash. Otras biopics en lugar de abarcar toda la vida de una persona, relatan una parte, como Capote, que limita su narración al tiempo que le tomó al protagonista escribir un libro. Cualquiera sea el esquema, la relevancia de estas películas radica en la posibilidad de rescatar un personaje, de recordarlo. La lista de posibles etrutur d rto protagonistas es interminaLos lmes biográcos, al ble y esto, sin duda, se irá reigual que los demás, no es- fejando en la cartelera. tán condicionados a cierta Belén González
recital en pantalla
La cartelera de cine de los próximos meses estará plagada de grandes estrellas del rock, de músicos legendarios que ameritan una película biográca. Hay muchos lmes en la etapa de producción y otros tantos todavía son proyectos.
ducción de estos lmes pero tampoco es condición necesaria que sean amosos. “Uno puede elegir hacer una película sobre cualquier persona, pero como guionista o director, probablemente debería trabajar con elementos que permitan hacer refexionar, aprender, sentir o impactar de alguna orma al espectador”, dijo a CincoW el director Guido Kalwill. Sin embargo, ganan en número las producciones basadas en las vidas de aquellas personas que han trascen-
nista con sólo ver el lme. “El cine debe permitir introducir al personaje ante el incauto o novato, pero también reorzar los elementos constitutivos ante los avezados, esa es la opción más sabia y más diícil siempre”, opina De Vita. Muchas veces, las desviaciones o la incorporación de situaciones no reales son licencias que se toman los directores. Por eso, antes que comience la película se hace la aclaración: “basada en hechos reales”. “El macro está basado en hechos reales pero los diálogos y algunos hechos dramáticos son construcción de la película por la razón obvia de que no podés contar la vida de una persona en dos o tres horas sin alterarla un poco”, explicó Tabany. Saber que la película corresponde a acontecimientos de la realidad tiene un impacto dierente en los espectadores. Se genera una suerte de empatía, “ lo que veo en la pantalla le pasó a otro y por ende me puede ocurrir a m í”. Según Kalwill “hay un eecto de legitimación que hace que sea una experiencia más intensa para la persona que la ve”.
“The Passenger” es el título de la biopic dirigida por Nick Gómez sobre Iggy Pop, que alude a uno de los temas musicales más clásicos del artista. La película relatará los comienzos en la banda The Stooges del cantante, encarnado por Elijah Word, conocido por su papel de hobbit en El Señor de los Anillos. Iggy Pop dio el visto bueno al proyecto pero prerió no ormar part e del lm, que llegará a las salas a mediados de este año. La vida de Bob Dylan también es objeto de rodaje a través de la personicación de siete actores entre los que se encuentran Richard Gere y Cate Blanchett. Cada uno de ellos interpreta un aspecto de la vida y obra del músico. Además, participan grandes actores y actrices como Julianne Moore. Bajo el nombre de “I´m not there”, el lme dirigido por Todd Haynes se estrenará el 21 de septiembre de este año en los Estados Unidos. Otra biopic que ya ue presentada en el Festival de Cannes, pero que será lanzada al público el 12 de septiembre de este año, es “Control”. Este drama cuenta la historia
del cantante de Joy Division, Ian Curtis cuyos problemas personales, proesionales y románticos lo llevaron a suicidarse a los 23 años. El actor Sam Riley es el protagonista y cuenta con la dirección de Anton Corbijn, que también participó en el documental “U2: The best o 1990-2000”. Por otro lado, hay algunos rumores de proyectos de biopics como el que tiene como protagonista a Freddy Mercury, líder de Queen. Este plan contaría con la producción de Robert de Niro y tendría como personaje principal a Sacha Baron Cohen, el actor de Borat. Otra biopic en preproducción es la que llevará a Mike Myers a encarnar al allecido Keith Moon, baterista de The Who. El lme sobre este integrante de la banda más infuyente y rebelde de los setenta tiene a 2009 como echa aproximada para su estreno. Un proyecto que genera expectativa es la película biográca que rodará Quentin Tarantino basada en la vida del legendario guitarrista Jimi Hendrix. Aún se desconoce quién será el protagonista que se meterá en la piel de este músico pero lo cierto es que Leon Hendrix, hermano del guitarrista, será asesor del lme que se rodará en Seatlle, Nueva York, Toronto y Londres. Belén González y Mariana Meggiolaro
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T e n . R e T s k n i R b . s a c i T i R c e R P z c . z w . s D R O c e R l i V e D : s e n e g a m i
Medios
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entrevista a tristan baUer
“Encuentro es un proyecto de transormación social” CINCO W: ¿Cómo surgió la idea del Canal Encuentro? Tritán bauer: Hace unos dos años y medio
me convocó el ministro de Educación, Daniel Filmus, a quien yo no conocía, para comenzar a trabajar en el desarrollo de un nuevo canal de televisión. La propuesta: poner la televisión al servicio de la educación. Él había viajado por América Latina y observado otros canales educativos, y quería trabajar el modelo propio. Previamente, nos pusimos a estudiar qué había pasado con la televisión educativa y por qué se había impuesto de una manera tan uerte y tan contundente en otros continentes. CW: ¿Y cómo lo concretaron? Tb: A partir de ahí pergeñamos un modelo
propio, que quiere traer lo mejor de estas experiencias internacionales y desarrollar una producción propia en algunos contenidos del área curricular y abordar las distintas áreas del conocimiento. Pero no hacerlo como se venía haciendo, con el criterio de tele-clase, es decir, un maestro y una cámara en rente, sino hacernos cargo del lengua je audiov isua l, por u n lado, y del med io tan extraordinario que es la televisión, como disparador de ideas y despertador de conciencias, del otro. CW: ¿De qué orma lograron que televisión educativa no sea igual a televisión aburrida? Tb: Filmus quería bautizar este proyecto con
el nombre de Encuentro, como se llamaba el plan de alabetización del Ministerio de Educación. Me puse a dar vueltas sobre esa palabra, sobre cuál era el mejor logotipo que interprete la idea y allí encontré una rase de Paulo Freire que para mi signicó una tecla, que dice que “la educación no es un lugar donde hay sabios muy sabios que le enseñan a analabetos, sino que la educación es un lugar de encuentro entre gente de bien que quiere saber más para ser mejor”. Y así nos pusimos a trabajar en esta idea de tr aer materiales del exterior y generar una producción ederal que se haga cargo del lenguaje audiovisual. Y trabaja r s obre todo la diversid ad, que me parece tan valioso. Una gran d iversidad con una gran ser ie de contenidos que sirvan para la educación, para la cultura, para el mejoramiento humano y esto de la mano de Internet o en cajas con materiales complementarios para ser utilizados en el aula.
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El director de la señal de televisión del Ministerio de Educación asegura que están dando un primer paso en el mundo audiovisual como herramienta de educación. Y no entiende cómo la Argentina no ha utilizado estas tecnologías anteriormente para ampliar los contenidos educativos.
CW: ¿A qué público llega? Tb: Nuestra intención es llegar a toda la po-
blación. En este primer paso, estamos llegando a unos cinco millones y medio de hogares, a escuelas en orma gratuita, y queremos dar un paso más para tener la cobertur a nacional total. Llegamos por toda la red de cable del país y tenemos una ranja en Canal 7 de 19 a 20, que para nuestra maravilla está pr imero o segundo en el rating del canal. Estoy traba jando erv ientemente para que se ponga en el aire las 24 horas pero hay trabas legales y dicultades técnicas. ■
Desarrollando ormatos de 26 minutos, comprimiendo el tiempo en 26 minutos y no en programas de una hora, buscando así mayor dinamismo en el relato unda mentalmente. CW: ¿Cómo es la idea que todos se conviertan en productores de contenidos? Tb: Estamos trabajando intensamente en lo
que llamamos televisión participativa. En nuestro país hay 16 mil estudiantes de cine. Hay un enómeno con esto de las pequeñas cámaras, de los centros de edición montados en una pequeña computadora… En muchísimos colegios secundarios se están desarro-
tambien en la web
La idea de los creadores de Encuentro no se agota solamente en la pantalla de televisión. El acceso a las herramientas multimediales un complemento más que interesante para el proyecto. “Es undamental complementar el canal con Internet, ya que, si nos quedamos sólo con la programación en la televisión, no voy a es tar eliz en absoluto”, sostiene Tristán Bauer. El director de la señal destaca que “toda la gente vinculada a la producción audiovisual maneja herramientas de computación y está vinculada a Internet, de modo
CW: ¿Qué temática abordan las producciones que emiten? Tb: Tengo un enorme agradecimiento a mu-
chas personalidades de la televisión y del cine que nos están acompañando: Lalo Mir, Jorge Guinzburg, Adrián Paenza, Chango Spasiuk, Gastón Pauls, Pino Solanas y Eduardo Mignogna, que antes de morir me dejó sus cursos de albañeria y car pintería. Tengo la suerte de que todas estas guras ya nos están acompañando en el nacimiento del canal y queremos seguir con esto cada vez más. Seguir traba jando en es ta l ínea e ir buscando subir cada vez más las normas de calidad. Siempre con la idea de diversidad y no de orm ato único.
que para la producción estaríamos dando un paso a lo que podemos denominar democratización de la producción”. Como ejemplo de esta nueva etapa del proyecto, Bauer cita: “Estamos por flmar la batalla de San Lorenzo, que va a ser un programa de televisión de una hora con lo mejor de la producción de televisión mundial. Y parte de ese programa va a tener una serie de materiales complementarios en Internet”.
escuelas que estén vinculadas al sistema o estén en el radio urbano o suburbano donde llegue el cable, tienen una conectividad gratu ita. Y tam bién esta mos des arrol lando u n sistem a satelital abordando las posibilidades de llegar con antenas propias o de hacer alianzas con alguna empresa para tener cobertura de las 12 mil escuelas rur ales que no tienen acceso a este servicio, y es una verdadera barbaridad. Lo que estamos haciendo ahora es armar cajas encuentro, con DVDs, con materiales complementarios pedagógicos y llegar con esas cajas a las escuelas. CW: ¿Qué dierencias hay entre Encuentro y Canal 7? Tb: Son distintos, Canal 7 tiene el objetivo de
inormar y de entretener. Nosotros tenemos como objetivo educar, y no desde una mirada rígida. CW: Los avorece tener una buena ubicación en la grilla de canales… Tb: Se me ha hecho muy diícil conseguir
un canal bajo, tuve una lucha muy grande porque no querían que estemos en ese lugar. Tengo muy en claro que no sólo en este país sino que en todos los países del mundo, la educación tiene que tener la mejor ubicación. Entonces, me parece valioso y justo que la educación esté en el mejor de los lugares. Es llando centros de producción audiovisual, lo que corresponde. talleres de producción de video donde crean CW: ¿Cómo es la relación con el Ministerio de Edupequeños video clips, pequeñas historias de cación? cción. Es una maravilla que todo esto, des- Tb: Hasta ahora el apoyo del ministro de de un proyecto del ministerio en una pantalla Educación ha sido más que ejemplar. Para de televisión y en un sitio en Internet, poda- Filmus, que lo conocí para este proyecto, lo mos ponerlo en red y no por una cuestión único que tengo son palabras de inmenso de hegemonía, sino como red participati- agradecimiento por su generosidad, por su va. Contenidos audiovisuales al servicio de disposición, por no cruzarse ni un segundo, la educación y para el mejoramiento del ser por no utilizar el canal como herramienta humano. Este es un proyecto, de verdad, de para su campaña o para sus intereses. El canal transormación social. está en unción de la educación y es un respeto y una valoración extraordinaria. Y yo ah í CW: ¿De qué orma se materializa? Tb: Tenemos un acuerdo con la Asociación de tengo un agradecimiento enorme. Fernanda Gallegos Televisión por Cable (ATVC). Todas aquel las
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Miniseries publicitarias Como parte del enómeno de la publicidad no tradicional, estas producciones buscan evitar el zapping e instalar marcas asociadas a ciertas temáticas.
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uando una empresa decide explotar la imagen de sus productos para situarlo en los primeros planos dentro de su mercado de competencia, es capaz de cualquier cosa. A lo largo del tiempo, el abanico de probabilidades que oreció la publicidad ue creciendo. Desde volantes hasta spots, pasando por carteles “chupete” (puestos de moda en la última década), todo es válido cuando se incursiona en publicidad. Pero así como la tecnología y los medios avanzaron, este tipo de comunicación también lo hizo y surgieron nuevos ormatos. Ese es el caso de las empresas que realizan miniseries televisivas, justamente en un medio
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ara algunos es una compañía incondicional, para otros, un servicio de inormación para ejercer su trabajo. La radio de noche se convirtió, para muchas personas, en algo indispensable. Tanto la AM como la FM orecen una variedad de programas que oscilan entre la música, la interacción con los oyentes, el servicio de inormación y la lectur a de textos, entre otros. “A toda hora inorma y entretiene”, transm ite un slogan de Radio Mitre (AM 790) a las 0:05. Desde el programa “Noche de gallo s”, Mónica de Cabalero y Eduardo de Lazzari acompañan con música y noticias. “Está realmente eo, hay mucha niebla, cuidado los conductores…”, inorma Cabalero con voz pausada, a las 0:56. Raúl Bezoni, guardia de un garaje de Belgrano, cuenta: “Escucho Radio Mitre y La Red. Preero la hablada antes que la música. Mis noches sin la radio serían atales, me dormiría a cada rato. La radio es algo muy
como la televisión, donde la publicidad debió enrentarse a su gran enemigo: el zapping. En 2002, la automotriz Chevrolet lanzó “Final de Juego”, una min iserie realizada y producida por Polka. En octubre de 2003, Lux siguió sus pasos, dando vida a Luxstar, realización de Cuatro Cabezas. Este enómeno, que empezó a explotarse a comienzos de esta década, siguió teniendo dierentes versiones de variados productos. También Teleónica hizo lo propio, convocando a ocho cineastas para que realizaran ocho cortometra jes en “#15”. Federico Rey Lennon, director de la carrera de Comunicación Publicitaria
lindo, tiene una magia que la televisión no tiene”. “La vida de noche”, a cargo de Jorge Moya, se emite de1 a 5 por Radio Belgrano (AM 950). “Si tuviste un día de miércoles, relajate, qué le vamos a hacer...”, alient a Moya. “‘La Vida de Noche’ es un programa de compañía nocturna, interés general y de servicios. A partir de allí y, como suele ser habitua l en los programas que él conduce, logra en este nuevo envío una comunicación directa con la gente que durante la noche trabaja, estudia o que simplemente está en su casa y la radio es su compañí a”, explica a CincoW Mariano Parente, productor del ciclo. “La noche tiene eso de estar con la radio encendida y aún más si uno está solo, no pasa tan desapercibida –agrega-, entonces generar comunicación ahí es interesante ya que uno tiende a sentirse o ser más transparente”. Un poco más tarde, a las 4, Julio Lagos comienza su programa “Despierto y por la calle”, por Del Plata (AM
e Institucional de la Universidad Católica Argentina, comenta que “estas PNT logran lo que la publicidad televisiva siempre quiso: evitar el zapping”. El último caso ue el de Axe que, con el aporte de Fox Latin American Channels, estrenó “City Hunters”, basada en las ilustraciones de Milo Manara. Esta serie animada apunta a los hombres. City Hunters busca explorar el mundo de la seducción, reduciendo a las mujeres a un simple objeto de deseo. Fernando Desouches, brandmanager de Axe, de Unilever, comenta que “se aplicó este tipo de publicidad para realizar un contacto distinto con los hombres”. Y agrega que “lo que se buscó
es lograr una empatía donde el target es el que demanda ver la comunicación de la marca”. En relación a los resultados obtenidos, Desouches dice que “si bien es algo menos impuesto que la pauta tradicional, los chicos se muestran mucho más interesados que en un comercial de televisión”. El enigma se genera en el por qué de la aplicación de esta clase de publicidad. El directivo de Unilever aclara: “Siempre estamos buscando ormas alternativas de alcanzar a nuestro target de consumidores. Creamos ‘City Hunters’ no como un reemplazo de la publicidad convencional sino como un complementario para transmitir valores y la personalidad de la marca”. Rey Lennon comenta que “el resultado variará según cómo se aplique la publicidad. Si este tipo de publicidades se realiza de orma muy directa, lo más probable es que se caiga, cause cansancio y sea rápidamente repudiada por el público”. Y agrega: “Si se aplica este ormato, sin caer
No estamos solos en la madrugada Los programas de radio AM y FM rompen con el silencio de la noche. Acompañan a noctámbulos, trabajadores y solitarios. 1030). Con un micróono recorre las calles y entrevista a sus protagonistas: taxistas, porteros, trabajadores y repartidores de diarios, entre otros. Una opción dierente es “El lector” en La Porteña (AM 1110). Su conductor, Daniel Cheruna, cuenta a CincoW: “El programa tiene la unción de ormar, acompañar, de entretener y tocar aspectos que tengan que ver con la cultura y la ormación general”. En el ciclo se leen cuentos, novelas, ensayos y por el número de textos (casi
100 novelas), no se conocen antecedentes similares en la historia de la radioonía. “Requiere una gran concentración que generalmente se da en estos horarios”, dice. Sus oyentes son personas que están distendidas para seguir el argumento. “Pero la ma yoría es la g ente no vidente que le saca provecho al programa por el acceso a la literatura”, comenta Cheruna. ¿Por qué hay programas más elaborados en este horario, cuando antes sólo se pasaba música o el locutor hacía pequeñas interrupcio-
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las qUe llegaron al cine
Las PNT lograron, desde hace algunos años, abordar el terreno del cine. La lista de películas que aplicaron este tipo de publicidad es realmente extensa. Luego del éxito que produjo “Jurassic Park 1”, Mercedes Benz realizó una uerte apuesta y nanció parte de la película “Jurassic Park 2”. En este lme, aparecía una camioneta 4x4 levantando un trailer del abismo con el logo de Mercedes, pero éste aparecía de una orma muy sutil. Diversos directores ueron adoptando la idea de colocar este tipo de publicidades en sus largometrajes. Robert Zemeckis, el director de “El Naurago”, logró llevar las PNT a una dimensión agotadora con la marca FedEx. Para tener idea de cuán tedioso era el asunto, Alberto Borrini –periodista y especialista en marketing,
publicidad y comunicaciones – denió la película como el “corto publicitario más largo de la historia”. Lo paradójico de esta película es que así como hay una extensa utilización de la marca estadounidense de paquetería y logística, hay un extraordinario uso de la marca deportiva Wilson, ya que no recae en un orzado empleo de la marca. Otros casos resonantes de este singular enómeno son la película “Celular”, que ue nanciada por la marca de celulares Nokia, presentando un modelo nuevo en el cual se podían lmar videos; y “Otro día para morir”, una de las últimas películas de James Bond, donde la marca de relojes Omega y la automotriz Aston Martin aparecen en escena casi tantas veces como los personajes secundarios de la producción británica.
en la obviedad, y utilizando una estrategia creativa sutil, la ecacia se vera no solo en los resultados, sino también
en las ventas, que es lo que más le importa a las empresas”.
nes? Parente opina: “Nadie apostó de entrada a la noche, pero comenzaron a ver que es una ranja súper importante y que también hay gente que escucha radio o al menos la enciende. Y que se comunica o, por lo pronto, tiene la necesidad de hacerlo”. El público de la madrugada encuentra en el dial la compañía ideal para pasar el tiempo. “La radio me parece mucho más interesante que la televisión, me inorma, me entretiene. Sin radio no se podría estar acá”, asegura Miguel Díaz, vendedor de un puesto de diarios de Palermo. En tanto, las FM llenan las noches con más melodías que palabra. Inorman pero sobre todo distienden. Hay música de todos los géneros y los loc utores interr umpen sólo para decir la temperatura o el estado del tránsito. En cuanto a gustos, los amantes del arrabal escuchan La 2x4 Tango (FM 92.7). Aquellos que preeren las canciones más comerciales tienen “Los más ped idos”, en La 100 (FM
99.9), y “Maratón de éxitos”, en Los Cuarenta Principales (FM 105.5). Sin embargo, los que quieren recordar los hits de otra época optan por Aspen (FM 102.3), que transmite clásicos del rock y del pop. Gabriel Fernández López, operador de “La Noche de Aspen”, dice a CincoW: “Tenemos temas que están programados para que no salgan durante el día, sino para que salgan de madrugada”. Trabaja como operador desde hace 20 años y advierte un cambio: “Antes había menos programas de noche, era toda música y locutor y, en algunos casos, hasta sin locutor. Ahora hay más compañía, hay una persona del otro lado que te está hablando. Es todo menos impersonal”. Así, cuando la mañana empieza a asomar, cuando las voces retoman el acelere que exige la rutina diaria, se esconde ese mundo mágico, desconocido por muchos pero tan necesitado por otros.
Matías Enriquez
Guillermina Ríos Ereñú
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Música
CINCOW
La lucha del under N o sucede de la noche a la mañana. Hay que encontrar un sonido, tener un nombre, un público propio, salir a buscar lugares para tocar. El universo de las bandas independientes en la Argentina está consolidado. Quienes orman parte del torbellino son los más conscientes: vivir del rock. O, por lo menos, intentarlo. Si hay algo en lo que la mayor parte de los músicos independientes coinciden es
sobre sus comienzos. Pablo de Caro, voz, guitarra y teclados de Mataplantas, dene: “Primero es necesario darse cuenta de que lo que estás haciendo, quizás, pueda interesarle a alguien más. En segundo lugar, hay que ser cada vez más artista, en cada escenario”. ¿Y en tercer lugar?: “Supongo que no hay una órmula para hacerse camino. Es un trabajo de mucho espíritu”. El músico Diego Billordo piensa parecido; dice que se empieza “bien de
BAUER en vivo en el ciclo Nuevo! del CCGSM
C
on lugares tradicionales porteños para el ambiente del rock colmados, como el Luna Park y el Estadio Pepsi Music, La Vela Puerca y No Te Va Gustar se encuentran al rente de la popularidad de las bandas uruguayas que en los últimos años pisaron uerte en territorio argentino. Además, bandas como Cuarteto de Nos, Once Tiros y Hereord, entre muchas otras, suenan de este lado del río de la Plata y, de a poco, van abriendo su propio camino. “El mercado musical uruguayo es muy chico”, comenta a CincoW Ignacio Quartino, corresponsal en Buenos Aires del Diario El País de Montevideo. “La mayoría de las bandas que obtienen sus primeros pesos y captan la mirada de las discográcas importantes deciden venir a grabar a Buenos Aires”, explica Quartino. Nicolás Fervenza, productor ejecutivo de No Te Va
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abajo”. Agrega: “El rock es paciencia”. Y Fernando Bellver, tecladista de Hamacas Al Río, no se queda atrás: “Hay una cuota de azar, otra de coincidencia... todo tiene que combinar con el nombre”. Los integrantes de Hamacas Al Río aseguran que el suyo es especial. “Muchos nos han dicho que les transmite cierto estado de ánimo, cierta curiosidad”, refexiona Bellver. Sin embargo, no todo es ácil para las bandas independientes. Son los propios integrantes quienes tratan de conseguir espacios para tocar. Adrián, de Les Mentettes, se
Gustar, resalta que “la Argentina tiene la inraestructura adecuada y técnicos con la experiencia suciente para hacer un disco redondo, de nivel internacional”. Además de las cuestiones técnicas, el mercado argentinos es casi diez veces más grande que el uruguayo. Frank Lampariello, voz y bajo de Hereord, destaca que “el rock uruguayo está uncionando de una manera increíble, hay cada vez más bandas, todas tienen su lugar y suenan bien”. En la misma línea, Ricardo Musso, cantante y compositor del Cuarteto de Nos, destaca que necesitaban, “para dar un salto cuantitativo, de público en la Argentina; conseguimos, además, tener un clip en rotación en la televisión, lo que ue mucho mejor”. La cercanía geográca y el parecido entre los públicos de ambos lados del río de la Plata acilita las cosas. “Abrirse nuevos espacios resulta parte
Cada día aparecen más bandas independientes en la escena porteña. ¿Cómo se consigue un lugar para tocar o un nombre en un cartel? Exponentes del enómeno relatan de qué se trata ser parte del ambiente “indie”.
Billordo
pone serio: “Los lugares están ahí, sólo hay que salir a buscarlos”. Por su parte, Ignacio Aguiló, de Hacia Dos Veranos, cuenta que tocar con bandas amigas los ayudó muchísimo: “Organizar una echa es costoso, pero la solidar idad suma”. sgur prtpndo
Pero, ¿qué pasa con aquellos que ponen el ojo en la tendencia y brindan oportunidades? Mauro Pontoni, mejor conocido como Diegol,
El rock oriental pisa uerte en suelo argentino. Cada vez más bandas del país vecino cosechan seguidores locales y hacen sonar su música de este lado del Río de la Plata. del crecimiento natural de una banda; Argentina queda a un paso, el público es el más parecido al uruguayo en todos los aspectos, y compartimos el lenguaje, que es muy importante”, explica Musso. Lampariello coincide: “El rock es rock en todos lados, pero la dierencia está en el lenguaje rioplatense que hace que la llegada sea más ácil, regionalismos que hacen que te sientas identicado con lo que escuchás”. Fervenza, en cambio, hace hincapié en que las maniestaciones populares se viven de distinta manera de cada lado del río: “La idiosincrasia es distinta, pero la música llega de igual modo”.
es el creador del ciclo Go To Indie, en el que tocan todos los sábados entre tres y cuatro bandas. Cuenta que empezó con las presentaciones en enero de 2005 y, si bien ue diícil, pudo seguir adelante. “El miedo post-Cromañón es innegable. Pero lo manejamos. Nunca tuvimos problemas”. Pontoni asegura que la idea surgió por “tener músicos amigos” y que el público es uerte y consolidado. “Es cuestión de seguir y estar participando. Siempre” Las palabras se asemejan a las de Celia Coido, programadora del Ciclo Nuevo! en el Centro Cultural General San Martín. “Cuando arrancamos, en 2004, nunca creímos que iba a tener tanta repercusión”. Por su lado, Vero Verdier, cantante de Proyecto Verona, lo recuerda: “Tocar en las sala AB del San Martín ue toda una experiencia”. Su banda
participó del ciclo en dos oportunidades: “y pudimos comprobar el crecimiento del público”. Con una entrada que se mantuvo a $1 por tres años y una gran cantidad de bandas, la gente apuesta a esta opción de n de semana. “A un precio razonablemente indie”, asegura De Caro, el líder de Mataplantas.
Todos coinciden al momento de denir al público rockero argentino con respecto al uruguayo. Fervenza asegura que “es muy apasionado”, Lampariello lo llama “agitador”, y Musso, “más expresivo”. “Argentina es un lugar increíble para tocar rock, y para nosotros es una alegría enorme ver cómo lo disrutan”, cuenta el integrante de NTVG, y agrega: “Para la banda es un placer tocar en Argentina”.
se esperaba tal magnitud”. Quartino destaca además que medios argentinos relacionados con la música comenzaron a cubrir el evento, lo que signicó otro punto de infexión para la diusión de las bandas uruguayas en Argentina. Pérez Luna rescata otro momento de evolución, en el que el rock se tornó algo más “proesional”. “En el último tiempo se incorporó la imagen del manager o del agente de prensa, por ejemplo, que antes no existían en Uruguay”, si bien destaca que en Argentina esto es moneda corriente desde los inicios mismos del rock. “Este proesionalismo sumó para que todo esté mejor, y sobre todo en la parte técnica”, arma. El rock uruguayo crece. Tanto en ese país como en la Argentina el número y la calidad de las bandas aumenta, el público responde, y los sonidos penetran a ambo lados del Plata.
lgd
El rock uruguayo recibió un uerte impulso a partir de la organización del Pilsen Rock. Realizado por primera vez en 2003, el público respondió superando las expectativas de los organizadores. Leticia Pérez Luna, de C.P. Management Uruguay, productores generales del Pilsen Rock, resalta la importancia de este evento en el rock uruguayo. “La cantidad de gente que ue al Pilsen en 2003 ue un disparador, no
l utopt dográf
El presupuesto también es importante. “Nadie piensa `estos tipos se la bancan solos, ponen plata de sus bolsillos´. Y, sin emb argo, no cr eo que deban hacerlo”, maniesta el tecladista de Hamacas Al Río. Sus colegas opinan de manera similar. En Les Mentettes aseguran que el público sólo busca eedback, que lo demás es un condimento. Y Aguiló dice que a la gente no le importa lo que hay detrás. Verdier explica que pocos consideran proesionales a los
Daniela Rossi
Música
CINCOW tienen otros trabajos, relacionados o no con la música. A la hora de hablar sobre diusión y pro- mostrar otos, generar concursos. Todo es La cara de Proyecto Verona moción, todas las bandas sostienen lo mis- válido. Gabriel de Bauer arma que hoy en asegura que lleva una “vida mo: nada hubiera sido posible sin la ayuda día, salir a tocar y crear algo visualmente elástica”. Y en Bauer, Gade Internet. “Con páginas como MySpace o atractivo en la net son cosas que van de briel arma: “Ojalá pudiéLastFM, la gente llega a tu música de mane- la mano porque “es más ácil enganchar ramos vivir de las canciones. ra gratuita y simple. Es increíble”, comenta a la gente”. Sirve, incluso, “para renovar Por ahora, es imposible. Pero Billordo. “Y no sólo ganás público local: la oerta cultural. Es una de nuestras helos horizontes se amplían muchísimo más; rramientas más valiosas”, conesa Ignacio tampoco aspiramos a la matodo el mundo puede conocerte”, asegura Aguiló de Hacia Dos Veranos. sividad”. Adrián de Les Mentettes. Subir EPs y LPs, Ahí es adonde radica el N.B. concepto “indie”. “Bien músicos, pocos los entienden. cica Bellver. Y Billordo no tos artistas? El músico agre- arriba, pero dentro del unTodo se reduce a hacer lo se queda atrás: “La situación ga: “A mí me gusta decir que der”, dene Billordo a su que les gusta: “No queremos es diícil. Pero somos elices optamos por la `doble vida meta máxima. “No ser del ser héroes mártires, sino so- haciendo lo que hacemos” rockera´: de día, ocina; de mainstream no implica no lamente hacer música”, espe¿Y de qué viven todos es- noche, volumen”. Casi todos estar en boca de unos cuantos; sólo saber manejarse en otro ámbito”, ilustra el líder de Mataplantas. Porque llegar a ser masivo, en algún punto, implicaría “una gran caída”, como especica el cantante de Les Mentettes. Al nal, la idea se centra en “mantener en la `colectora indie´”, en palabras de Bellver. Habría que analizar, continúa el músico, “cuál sería el peaje para pasar a la MATAPLANTAS en vivo vía principal, a la `autopista discográca´”. ■
R e U a b s a T n a l P a T a m O D R
música e internet: bUenas compañias
Borges hecho rock Abril Sosa, líder de la banda Cuentos Borgeanos, habla de su pasión por la literatura y cómo la plasma en sus letras y música. Sostiene que la obra del escritor “es como una orma de ver el mundo”. Dos guitarras, un bajo y una batería se transorman en un rock melódico: son los chicos de Cuentos Borgeanos, una banda que llenó varios teatros porteños y actuó como telonera de Yellowcard. Homenajean a Jorge Luis Borges y dicen que “seguramente se escandalizaría si supiera que una banda de rock lleva su nombre”. El sonido disminuye gradualmente hasta que termina el tema “Sueños”. Se distr ibuyen por la sala de ensayo: uno prepara mate, otros dos prenden un cigarrillo y saludan, y el líder, y se sor prender ía que un a banda de rock, de Abril Sosa (ex baterista de Catupecu Machu), chicos de 25 años, lleve su nombre a la músise acerca para comenzar con la entrevista. ca. Es un rubro que él no entendía mucho. El nombre del grupo es un homenaje a él, quien ¿Por qué Cuentos Borgeanos? CINCOW: soa: El nombre es muy raro, nace desde una seguramente se escandalizaría si supiera que admiración que siento por Borges. Para mí una banda de rock lleva su nombre. Borges es algo único, es como una e. No CW: ¿Cómo infuye Borges en su manera de escribir sólo como escritor sino como pensador o y de pensar? como persona. No sólo leo sus libros, sino s: Muchísimo… la religiosidad borgeana es también sus entrevistas. Después, el nombre como una orma de ver el mundo. No sólo tomó su camino. Borges, si no que a través de él conocí muCW: ¿Si Borges viviera, cómo cree que reaccionaría chos autores que también están ligados a todas ante su banda? sus ideas sobre el mundo, sobre la existencia, s: Le agarraría un ataque… (Risas). Fue un que me llevan a escribir y pensar el mundo o hombre muy modesto y cuidó su vida pública verlo de otra orma, como lo veía a Borges. y su am a. Se lo toma ría con mu cha sorpr esa Así, optimista y maravilloso.
O l l i b : s e n e g a m i
Para todos aquellos curiosos, la escena musical de Buenos Aires es amplia y variada. Hay mucho de todo. Sólo hay que saber donde encontrarlo. Ciclos como el Nuevo!, Rock and Roll Cir-
cus, Compass, Go To Indie, Mr and Mrs Rock son una clara muestra. Porque lo independiente no quiere decir “no popular”. Si no, popular a su medida. Natalia Bocassi
CW: ¿Qué rase literaria marca su pensamiento borgeano? s: No es de Borges, pero para mí una que es
muy conocida es una de Shakespeare: “Ser o no ser”, porque lo que dice esa rase es que hay personas que viven y hay otr as que viven pero no son, que nunca van a lograr entender las cosas ni la proundidad. Es como vivir o morir. CW: ¿Qué signica para usted la literatura? s: Es diícil de responder porque a mí la lite-
ratura me llega desde un lado muy humano, no como un ocio. No es una ación, más bien es algo que llega en la vida y creo que representa mucho. Soy una persona muy infuenciable por las cosas que leo, siempre las cosas que escribo o la orma de pensar vienen acompañadas de lo que estoy leyendo, de un autor, de una idea…Creo que tiene un lugar muy importante. Es un hábito muy necesario. bién hacemos otras cosas. No van de la mano Como la necesidad de comer, tengo el hábito porque tal vez la literatura es un arte de una de sentarme y leer algo. proundidad que sería comparable a la música pero no al rock. ¿Literatura y rock van de la mano? CW: s: Creo que no. Es muy diícil l legar a través CW ¿Entonces para usted la literatura es un del rock, como estilo de música y con los lí- instrumento? mites que tiene, a la proundidad que puede s: Digamos que es algo que está en mi sangre, llegar la literatura. Si bien nosotros somos es una necesidad biológica. Así la llamar ía. Al Cuentos Borgeanos y estamos muy emparen- momento de escribir hay un montón de eso. tados con la literatura, al momento de hacer Es como una película que ves, como estar música o de escribir una letra nos alejamos un con tu novia o ir con un amigo al teatro, es poco de eso. Me acuerdo que una vez nos di- como todas esas cosas suman al momento de jeron que era rock l iterar io y era basta nte ea componer. Para mí la literatura es muy uerte, la denición. Una banda de rock literario es de las artes es la que lleva la proundidad de bastante aburrida y nosotros no estamos ju- las cosas más lejos. Ezequiel Allegro gando al ajedrez todo el día y leyendo, tam-
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Espectáculos
CINCOW
Tango usión I
Inútil que quieran cambiarte de rango y en la aristocracia te mezclen con jazz, en tu inconundible rareza de tang o, se pinta la historia del viejo arrabal”. Ya en 1924 el autor Alredo Bigeschi en su letra “Tango argentino” dejaba en claro su postura rente a las combinaciones que se estaban empezando a hacer con el tango. Lo que Bigeschi no se imaginaba era que, en el siglo XXI, el género no sólo se iba a mezclar con jazz, sino también con marcha y con música aricana. Carlos Boccardo es uno de los miembros de Tribu de Tango, una banda que hace un año toca tango electrónico y, en la actualidad, lo combina con música aricana. “Buscamos la orma de combinar ritmos aricanos con tango electrónico, queremos volver a sus orígenes, llegar a la esencia misma”, explicó el músico a CincoW. El origen del tango tiene dierentes versiones. La historia asegura que es un producto de la combinación de culturas, causada por la inmigración que se registró en la Argentina en los siglos XIX y XX. En el tango se involucra la coreograía de la milonga, el ritmo del candombe y la línea melódica emotiva y sentimental de la habanera. Además recibió
R
esultaría impensable ir a observar una obra de teatro donde toda la acción transcurre en la oscuridad. Sin embargo, la obra “La isla desierta”, estrenada en Buenos Aires, se desarrolla en un ambiente totalmente a oscuras. El grupo teatral Objuro, conormado en parte por actores no videntes y dirigido por José Menchaca, es el encargado de poner en escena esta particular obra de Roberto Arlt, que se interpreta en el Centro Cultural Konex, todos los viernes y sábados a las 21 y 23. El público, ya en el hall de entrada, es advertido de que va a ingresar a una sala privada de luz en su totalidad. Los espectadores ingresan en grupos de no más de cuatro personas y son guiados hasta sus asientos por uno de los actores. Más de uno cree que si abre bien los ojos encontrará una brizna de luz que se asome, al menos para poder
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infuencia del tango andaluz, del chotis y del cuplé. La cultura aricana tuvo mucho que ver en la ormación de lo que hoy conocemos. Incluso, el mismo nombre proviene de “tambo”, una palabra de origen aricano que designaba un baile, aunque muchos pensaban que así le llamaban a los tambores. “Fiesta y ba ile de neg ros, y de gente del pueb lo en América”, era la denición de la Real Academia Española en 1803. Luego de que ser abolida la esclavitud en el país, muchos aricanos de origen y descendientes se alejaron de sus patrones y ueron a vivir a las viejas mansiones coloniales en los barrios porteños de San Telmo y Montserrat. Allí se encontraron con los inmigrantes europeos y los “compadres”, que eran los gauchos pobres que iban en busca de trabajo a la “gran ciudad”. En estos conventillos nació una nueva generación de jóvenes que no tienen como reerente al gaucho, sino más bien al negro con sus ritmos aricanados. La juventud acelera el ritmo de la milonga con la guitarra y se acerca a la moda musical determinad a por el candombe, según la historia ocial editada en varias publicaciones.
guiarse. Pero eso no sucede. El director cuenta que cada tres unciones alguno de los espectadores se retira antes de que comience el espectáculo, porque “se ponen nerviosos de estar en completa oscuridad, se soocan”. Una vez ubicados los espectadores en sus asientos, la obra nalmente comienza y traslada a la audiencia hacia otra dimensión. Lo desconocido y lo conocido se unen como en un juego, uno escucha, huele y percibe situaciones que le son amiliares, pero no logra ver nada. En la obra el público unciona como parte activa, es un personaje más dentro de la historia, ya que debe dejar volar la imaginación y abrir los sentidos para crear la situación y su escenograía. La historia comienza en una ocina ubicada en el puerto, con rustrados trabajadores de una empresa de contabilidad, cansados del encierro y la rutina. A par-
“Es algo más que tango electrónico, queremos desmenuzarlo y remarcar los orígenes aricanos”, explicó Boccardo sobre la iniciativa del grupo, y armó que para lograr esto, cuenta con “tres percusionistas” que tocan tambores aricanos, un bandoneonísta, una cantante y él, que se encarga del violín eléctrico. En la actualidad existen varios grupos que hacen combinaciones rítmicas partiendo de la base del tango clásico. Una de las más conocidas y diundida s es el tango electrónico, muy cuestionado por algunos. María José Demare, hija de Norma Castillo y sobrina del pianista y compositor Lucio Demare, es cantante y compositora de tango. “Algunas combinaciones están buenas y son interesantes pero, en general, el tango electrónico no me conmueve, porque le quita lo genuino que es característico del tango clásico”, dijo. Magali Fontana, una cantante joven de tango, contó por su parte que para ella
Sentir el teatro
El grupo Objuro pone en escena, en el Centro Cultural Konex, una particular obra de Roberto Arlt: algunos de sus intérpretes son personas no videntes tir de los tatuajes de uno de los personajes, que dice haber viajado por el mundo, se inicia el relato de aventuras, por medio de fash-backs (retrocesos en el tiempo). El público viaja así Madagascar, Shangai y al Caribe. Al nalizar la obra, se encienden las luces y se deja al descubierto el espacio donde todo sucedió: “Así el espectador tiene noción del trabajo interno que hizo y se sorprende”, dijo el director Menchaca a CincoW. Menchaca reconoció que la idea de realizar una unción a oscuras surgió a partir de la obra “Caramelo de limón”, y consideró que lo
La música popular porteña se adaptó a los tiempos modernos, desde la combinación con ritmos electrónicos hasta los más recientes intentos de unión con el candombe y los ritmos aricanos
“innovador” de “La isla desierta” es la incorporación al elenco de actores no videntes. El director recordó que al comienzo le resultó “muy diícil” conormar el grupo, ya que las organ izaciones o instituciones para no videntes, temiendo que ueran utilizados sus miembros, le cerraron las puertas. En su recorrida arribó a la Biblioteca Argentina para Ciegos y encontró un grupo que leía obras de teatro. Al principio practicaron con los no videntes, para que se abrieran y se soltaran, ya que no era actores, y más tarde se incorporaron los videntes, los cuales “tam-
bién tuvieron su proceso de adaptación”. En las primeras prácticas, el grupo actuó con un 60 por ciento de iluminación, luego ue un 40, y nalmente la luz desapareció del escenario y de la sala. Menchaca recordó que “desde pequeño” jugaba a taparse los ojos y caminar por su casa, para ver que otros sentidos podía utilizar, y ar mó que “esto es lo que quiero lograr en esta obra: tratar de que se desarrollen los otros sentidos a ull”. El grupo Objuro existe hace cinco años, y a pesar de los cambios de elenco la obra permanece intacta, ya que por su éxito el cartel no dio ninguna razón para reemplazarla. “Lo mejor de este teatro, especialmente para los ciegos, es que trabajan en un ámbito donde nadie los juzga, entonces se sienten libres de hacer lo que quieran, aunque se choquen”, refexionó Menchaca.
las combinaciones modernas “ayudan a que los jóvenes rompan con el mito de que el tango es para gente mayor y tengan su primer acercamiento”. Y agregó que “por ahí, algún receptor curioso puede interesarse por oír el origen y, así, llega r a conocer el tango clásico”. En su momento, los jóvenes ueron los encargados de modernizar la milonga combinándola con el ritmo del candombe aricano. Hoy, mientras que algunos ahondan en los orígenes, otros se encargan de modernizar lo clásico, dándole una “lavada de cara” y acercándolo a un público nuevo. Verónica Navas
Juan Mendoza tiene dicultades en la visión, y, al enterarse de que uno de los actores iba a dejar el espectáculo, decidió sumarse. Comenzó adaptándose al lugar, a la oscuridad y a aprender a manejar los objetos durante la obra. “Es una experiencia única la de estar en la piel de alguien con problemas visuales, aunque sea durante una hora”, conesó Mendoza, y agreg ó que para algu ien no vidente también es una experiencia “inigualable”, porque “se interactúa con el público, se lo incluye, mientras que en las demás obras es como estar escuchando un radioteatro”. Los actores cuentan que algunos de los espectadores van primero con el novio, luego con un amigo y que llegan a presenciar la obra hasta tres veces, porque cada vez descubren algo nuevo y se siguen sorprendiendo. Bárbara Pizarro Miguens
CINCOW
E
l rimel está seco y el delineador, tirado en el piso. Las luces apenas iluminan el camarín. Sólo se ve un libreto sobre la mesa con una anotación: “Cuando cante ‘Lo conseguiré’ acordarme de no pisar la tabla del costado del escenario que está podrida”. En un libreto pare-
distingue a los musicales argentinos es su capacidad de improvisación y la cuota de esuerzo. Pepe Cibrián, productor, director, actor y autor de musicales, dice a CincoW que en Broadway o en las megas producciones extranjeras los intérpretes “bajan por helicópteros, tiran y queman
La Argentina musical
Espectáculos
Broadway, en cruceros, en casinos y hay giras nacionales e internacionales. Esto genera mucha competencia y casi desde que nacen, los actores ya saben bailar, cantar, actuar, dar saltos mortales y cantar en el aire, porque hay ocho mil millones que también lo hacen”, explica Cibri án.
Hair, El violinista en el te jado y la pr imera versión de Chicago, con Nélida Lobato. Pero no hay cultura de eso y la gente cree que todo se inventó con Drácula o con Sweet Charity”. “Es parte de nuestra historia no saber lo que pasó”, dice Pashkus. Cree que hoy g R O . c y n e R a U q s s e
m i T m O c . s y a l P
Los musicales argentinos pueden tener una espectacular puesta en escena o estar dentro de un galpón que se cae a pedazos. Nada de eso importa, porque el talento de un actor parece ser el mismo que en los grandes escenarios de Inglaterra y los Estados Unidos, donde surgió este géne ro teatral. cido, en otro cuarto, en otro país, se puede leer: “Remember to move orward when the helicopter alls down into the stage”. La espectacularidad de los musicales de Inglaterra y los Estados Unidos, países donde surgió el género, no se compara con los de Argentina. Pero ¿cuántos ingleses y norteamericanos pueden actuar en un escenario podrido y ser aplaudidos de pie? Los musicales están relacionados con Broadway; sin embargo, nuestro país también es hacedor y generador de este tipo de obras. “No tenemos nada que envidiarles a los papás del género”, aseguró a CincoW James Murray, director y proesor de la escuela de Jimena Olivari, para quien “Buenos Aires tiene una uerte movida cultural y más butacas que Manhattan”. Ricky Pashkus, director de la compañía de comedia musical del IUNA, desea que la gente entienda que la comedia musical no es sólo “un montón de bombines y de gente que levanta y baja la galera”, sino que es “desde Los Miserables hasta Discépolo, y desde Ricky Pash kus hast a Pepe Cibrián y Hugo Midón”. iprovón
Uno de los rasgos que
autos y todo es un gran show. Acá, en cambio, no tenemos todas esas posibilidades, pero trabajamos con el ingenio y por eso las obras son tan geniales y merecen tanto respeto”, sostiene Cibrián. Por eso, Mahler dice que como “ha costado llegar, el logro es mucho mayor”, y opina que “no hay reerentes importantes en el género y hay que arreglárselas con lo que se tiene, pero que justamente, es eso lo que nos hace dierenciar del resto”. Cibrián destaca la motivación de los intérpretes argentinos. “Hay chicos que toman audiciones por tres meses seguidos sin cobrar un peso”. mu rgntno
“Pepe, nosotros somos de plástico, me gustaría que tuviéramos la sangre que tienen ustedes”, le dijo el director de Cats a Cibrián. Y él
refexiona: “Claro, no van a envidiarnos otra s cosas, allá el tipo que hace Cats da saltos mortales, canta como Pavarotti, actúa como Gassman y además tiene 20 años”. Pero ■ a
¿por qué en la Argentina no sucede lo mismo? ¿hay una mala ormación de los intérpretes? No. La realidad es que “en Inglaterra hay mucha producción de obras en
chorUs line
“I´m gonna get it”, pronuncia euórico un artista norteamericano mientras pisa con energía las tablas del teatro Magestic de Nueva York. Al mismo tiempo, del otro lado del continente un argentino se planta rente al publico y dice: “Lo conseguiré”, en el escenario del Lola Membrives. Además de las distintas producciones, para Ricky Pashkus hay una dierencia en “las energías emanadas de la cultura”. Y así lo explica: “En el musical A Chorus Line un personaje rente a un objetivo se plantea un sueño y en una canción antes del apagón debe decir en inglés, “I´m gonna get it”. Que quiere decir, lo conseguiré. La orma en que ese actor, en un escenario norteamericano, se planta rente al público y lo dice, hace que tenga sentido que crea que lo puede conseguir. Para Pashkus el sueño norteamericano es “creer en esa energía. En cambio, nuestra cultura tanguera no cree en el sueño conseguido por el mero hecho del trabajo y del esuer zo. Tampoco nos altan motivos, pero uno se pregunta ¿y los yanquis tendrán tantos motivos para que crean que es real? No lo sé, pero ese teatro le s es aín. El actor dice, “I ll get it”, y el público le responde, “and you will baby”. Un argentino parado en el escenario dice, “yo lo conseguiré” y el público se queda mirando, “bueno ojalá suerte, mucha suerte”. M.I.G y S.S.
En la Argentina es distinto. Según Mahler, compositor y director musical de este género, “no podemos proyectar un espectáculo pensando que va a durar 5 o 10 años. Pensamos en meses y cuando llegamos a un año ya estamos estejando como si uera un gran logro. El problema es que no tenemos una gran afuencia de turistas que nos permitan mantenernos”. El musical no es una expresión cultural importante del país, pero en la Argentina siempre se produjeron buenas obras, coinciden los críticos. El problema, explica Cibrián, es que “no hay memoria”. “Cuando tenía once años mis padres estrenaron por primera vez en Buenos Aires Mi Bella Dama. También hubo musicales como Hello, Dolly, con Libertad Lamarque; El hombre de la mancha con Nati Mistral;
“no hay historias nuestras” y su sueño es “que se desarrolle la autoría, porque en ese sentido estamos más facuchos. Si consideramos a los actores de hace 20 años, los cambios son siderales, pero con respecto a los autores, lo cambios no son siderales. No hay un lenguaje autoral interesante a nivel musical en la Argentina o por lo menos del interés que pudimos haber dejado en Mores o en Discépolo”. Ernesto Schoo, crítico de teatro del diario La Nación, está de acuerdo: “Si hay algo que todavía nos alta, es la comedia musical propia, porteña y argentin a”. Pashkus opina que esta carencia se debe a que “todavía en la Argentina y en muchas partes del mundo, contactarse con uno y llevar adelante la proundización y el conocimiento que implica narrar un cuento son temas complicados”. La actriz entra corriendo al cuarto y agarra el rimel. Mientras se pone esa especie de engrudo negro en las pestañas, vocaliza mirándose al espejo. “Mucha mierda”, le dice uno de los productores. “Gracias”, responde ella y sale al escenario como si uera la primera vez. Marisa Isabel Guelo y Soía Serrano
Julio 2007 | 2 |
w e i V e R g R O . P a R T f l O w m O c . a c i J O m n a D : s e n e g a m i
Contratapa
CINCOW
Ahora también en Internet A
cuatro años del surgimiento de la versión impresa, CincoW tiene a partir de ahora una edición on line: CincoWeb. Esta iniciativa tiene como objetivo incorporar el ormato multimedial a las prácticas que realizan los alumnos del Instituto de Comunicación Social (ICOS), desde una perspectiva periodística. La intención es que los alumnos puedan diundir material que hayan elaborado como parte de las actividades que desarrollan en las materias de la Licenciatura en Periodismo, bajo criterios proesionales y con la supervisión de docentes. La nueva publicación estará compuesta por tres segmentos. El primero de ellos, sobre el margen izquierdo de la pantalla, reproduce el último número publicado de la revista impresa, con la tapa como identicación y la posibilidad de acceder a todas las notas. El segundo tramo, que ocupa la ranja central, es un espacio que está previsto para material escrito, radial y audiovisual elaborado especialmente para la edición on line o producido como parte de las actividades que se desarrollan en algunas materias prácticas. Finalmente, la columna sobre el margen derecho está destinada a notas de opinión y análisis sobre los medios y temas de actualidad, elaboradas por proesores y especialistas en cada uno de los tópicos abordados. En orma adicional, se incluye un archivo en PDF de los números ya publicados de
CincoW, la mención al sta que intervino en la elaboración de las notas y un link a la página web del ICOS. Esta versión original de CincoWeb tiene un carácter experimental y el objetivo es practicar e introducir actualizaciones a medida que se vaya ejercitando. Natural-
mente el proyecto incluye la posibilidad de incorporar novedades tanto estéticas como de contenidos en el uturo, a medida que se consolide el uncionamiento del sitio. Las posibilidades comunicativas de Internet se han ampliado en orma exponencial en los últimos años, y la intención
es avanzar en orma gradual en el aprovechamiento de esas potencialidades. Desde ya quedan todos los lectores invitados a visitar la página en la dirección www.uca.edu.ar/cincow, y a enviar sus opiniones, comentarios y sugerencias al correo
[email protected]
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Medio siglo después
E
l Instituto de Comunicación Social, Periodismo y Publicidad (ICOS) se sumó el 16 de julio pasado a los estejos “Camino al Cincuentenario” de la Universidad Católica Argentina (UCA) con la celebración de su vigésimo primer aniversario El acto, que se realizó en el auditorio Monseñor Derisi, se inició con un repaso de la historia de la UCA, a través de un video institucional que recorrió distintos aspectos de la vida de la un iversidad. Después dirigió su mensaje la directora del ICOS, Alicia Casermeiro de Peresón, quien revivió el pasado, analizó el presente y proyectó el uturo de la institución que preside. Posteriormente dio una conerencia Armando Fumag alli proesor de la Universidad Sacro Cuore de Mi lán, reconocido a nivel mundial. La exposición se rerió a “La Importancia Social y Cultural de la Ficción en la Sociedad Actual”. Más tarde llegó el turno de los reconocimientos. La primera en recibirlos ue la proesora de la Universidad Católica de Chile Silvia Pellegrini, por su asesoramiento en el armado de la estructura c urricular de la Licenciatura en Periodismo y “su permanente contribución al crecimiento del ICOS”. También pasaron al estrado los proesores que enseñan en la institución desde 1989, rubro en el que ueron reconocidos Gregorio Badeni y Ssara Fernández Cardoso. Los primeros proesores tutores con dedicación en el ICOS también ueron homenajeados, y recibieron un presente Cecilia Balbín, Juan Chiesa y Gabriel Curi. Finalmente ueron reconocidos los primeros egresados del ICOS. Al nalizar el acto se realizó un Vino de Honor y se inauguró la Muestra Fotográca y de Diseño que repasa la historia del ICOS, instalada en el subsuelo, rente al estudio de radio y televisión. Actualmente el ICOS está integrado por un equipo de más de 40 personas, entre direct ivos, la planta académica, técnicos y los administr ativos; que se amplía por el aporte de más de 40 docentes de dedicación uncional y otros tantos de dedicación parcial. En estos 20 años han egresado de sus aulas 324 periodistas del Curso Superior de Pereccionamiento Periodístico (más conocido como Beca UCA-Clarín), 1521 técnicos universitarios de las carreras de periodismo y publicidad, y 217 licenciados en Comun icación Per iodístic a y en C omunicación Publicitaria e Institucional.
CINCOW CINCOW es una publicación de distribución gratuita editada por el Instituto de Comunicación Social, Periodismo y Publicidad (ICOS) de la Universidad Católica Argentina, y realizada íntegramente por su s alumnos. Directora ICOS: Coordinación general: Edición general: Diseño y diagramación:
Alicia Casermeiro de Pereson Jorge Liott i Federico Aguila Raael Clariana
Redactores:
Coordinadores de sección:
Melisa Miranda Castro, Malena Sánchez, Milagros Díaz Mathé y Pedro Andrés Ylarri. Edición otográf ca:
Geraldine Bardin
Ilustraciones: José Joaquín Garín y Esteban Perrone. Impresión:
CID Ediciones
[email protected] | 2 | Julio 2007
editorial
Paula Alban Ramirez, Ezequiel Matías Allegro, Manuela Antola, Natalia Bocassi, Paula Cabanillas, María Casalins Guevara, Mar ía Belén Costales, Ximena Alejandra D’adam, Ignacio De Carabassa, Florencia Denham, Juan de la Cruz Duarte, Matía s Ricardo Enriquez, Belén Filgueira Risso, María Fernanda Gallegos, Clío Goldschmidt, Graciela González, María Belén González, María Isabel Guelo, Carla Andrea Lizzano, Carolina Maggi, Paula Jimena Medina Perdomo, Mariana Belén Meggiolaro, Cecilia Miguel Mansilla, Jésica Mihelj, Veronica Navas, Milagros Noriega, Soía Elena Petignat, Bárbara Pizarro Miguens, Guillermina Ríos Ereñu, Daniela Andrea Rossi, Soía Serrano, Maria Noe Toccalino y Francisco Zoroza.
