2.literatura-1ro

Colegio Privado

Literatura

Literatura 1ro secundaria

15

Repaso

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Repaso I. Completa el cuadro.

Características _______________________ _______________________ _______________________ _______________________ _______________________ _______________________ _______________________ _______________________ _______________________

MODERNISMO PERUANO

Representantes y sus obras Representantes _______________________ _______________________ _______________________ _______________________ _______________________ _______________________ _______________________ _______________________ _______________________

II. Completa el cuadro sobre el siguiente autor.

JOSÉ SANTOS CHOCANO Autor

Características literarias

56

Obras


III. Completa el cuadro sobre el Posmodernismo

VIDA

AUTORES

CARACTERÍSTICAS LITERARIAS

OBRAS

José María Eguren

Abraham Valdelomar

IV. Completa el cuadro sobre el siguiente cuento:

EL CABALLERO CARMELO Autor

Personajes Principales

Estilo

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Obras


V. Después de haber leído con atención cada uno de los poemas de Eguren intercambia ideas con tus compañeros en torno a los personajes, hechos, objetos y ambientes que describe. Luego responde:

a) Tipo de personaje que maneja Eguren en su poesía: 

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

___________________________________________________________________



___________________________________________________________________

b) Tipo de ambiente que se describe: ♣

___________________________________________________________________

♣

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___________________________________________________________________

c) Temas tratados en el mundo poético de Eguren: 

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

___________________________________________________________________



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Vanguardismo Peruano

Jr. De la Unión. Lima década del 20.

Gobierno de Augusto B. Leguía En la década de 1920 a 1930 la línea principal del oncenio leguiista fue la modernización del Perú. Esto

signicaba fomentar la industrialización del país, ejecutar obras públicas de carácter reproductivo, construir caminos, e irrigar y colonizar tierras eriazas. Para ello, sin embargo, era necesario contar con cierto capital, el cual Leguía obtuvo de la banca norteamericana, la misma que después de la Primera Guerra Mundial necesitaba colocar capitales en el extranjero para resolver sus problemas de acumulación interna. Este ambiente fue propicio para el desarrollo de una producción intelectual vastísima que abarcó los diferentes campos de la cultura y el arte, proponiendo a su vez cambios sustanciales dentro de la sociedad peruana. 59


Literatura Peruana Contemporánea: Vanguardismo 1. PANORAMA GENERAL EL VANGUARDISMO PERUANO

Se produce en la década de 1920 a 1930 y se prolonga hasta 1940.

ORIGEN

CONTEXTO HISTÓRICO - SOCIAL

CARACTERÍSTICAS

* El Vanguardismo surge en Europa en la primera década del siglo XX como rechazo al pasado y la tradición anterior. * El término agrupa un conjunto de tendencias artísticas conocidas como "ismos"; expresándose principalmente en la pintura y la literatura. Destacan: * El Surrealismo con André Breton, el Futurismo, con Marinetti y el Dadaísmo con Tristan Tzara. * Existe un afán de innovación y una búsqueda de la originalidad. * Llega al Perú después de la Primera Guerra Mundial.

* Segundo gobierno de Augusto B. Leguía (1919 - 1930). Abarca también los gobiernos de Sánchez Cerro y Benavides. * Dependencia del capital foráneo. * Formación de la CGTP y la lucha por la jornada de ocho horas de trabajo. * Surgimiento en el país de las ideologías socialista (J.C. Mariátegui) y aprista (Haya de la Torre). * Preocupación por la reforma universitaria.

a) Reacciona contra todo lo tradicional y caduco. El Vanguardismo rompe con los moldes literarios tradicionales.

VERTIENTES

b) Signicó un cuestionamiento

del arte y de la sociedad y una revolución total en las formas de expresión artística. c) Renovación total del lenguaje poético. Se abandona la métrica, la rima y el ritmo (versolibrismo). d) Utilización de una nueva terminología. e) Preocupación por los problemas sociales de la época.

REPRESENTANTES

1. Vertiente González Pradina: • Preocupación por los problemas

sociales de la época.

1. César Vallejo: Trilce (1922) 2. Juan Parra del Riego: Himnos del cielo y de los ferrocarriles

• Máximo exponente: César

Vallejo. 2. Vertiente Egureniana: • Poesía irracional y desconcertante. • Ejemplo: César Moro y Martín

Adán. * Esta clasificación no es absoluta ni excluyente

60

(1894) 3. Alberto Hidalgo: Panoplia lírica (1897) 4. Alejandro Peralta: Ande (1926) 5. César Moro: (Alfredo Quíspez Asín) La tortuga ecuestre 6. Xabier Abril: Hollywood (1931) 7. Carlos Oquendo de Amat: 5 metros de poemas (1927) 8. Emilio Adolfo Westphalen: Las ínsulas extrañas (1933)


2. CONTEXTO HISTÓRICO - SOCIAL

Pintado por José Sabogal, indigenista.

En el Perú, el movimiento vanguardista se produce en la década de 1920 a 1930, aunque sus primeras manifestaciones se remontan a 1915 y su espíritu creador se prolonga hasta 1940. Nos encontramos ante el segundo gobierno de Augusto B. Leguía (1919-1930) que signicó a simple vista

un programa de modernización, de ingreso y expansión del capital norteamericano. Embellecer la ciudad era la imagen de desarrollo y éxito que la burguesía y la oligarquía necesitaban: carreras hípicas de gala, carnavales con reinas y corzo, banquetes y celebraciones sin n. Mientras tanto, en la

Lima que quedaba y en el país entero, la injusticia y la miseria, los empréstitos colosales y una creciente dependencia de capital foráneo nos agobiaba por todas partes. Fue ésta, quizás, la década en que la producción intelectual, ideológica y política fue más fecunda y alcanzó los más altos niveles de la historia en el Perú. Los nombres de intelectuales como Mariátegui, Basadre, Haya de la Torre, Antenor Orrego, José Sabogal, Vallejo, Martín Adán, Oquendo de Amat, Luis A. Sánchez, Teresa Carvallo, así como el movimiento vanguardista e indigenista son prueba de ello. Entre los hechos renovadores que dieron una intensidad especial al Gobierno de Leguía están: el surgimiento en el país de las ideologías socialista y aprista, la formación de la CGTP, la lucha por la jornada de ocho horas de trabajo , el comunismo y las preocupaciones por la reforma universitaria.

¿POR QUÉ ES IMPORTANTE EL VANGUARDISMO?

Porque se logró:  Inclusión de neologismos en la poesía.  Búsqueda de nuevas formas expresivas.  Utilización del verso libre, carente de métrica.  Distanciamiento de los cánones realistas decimonónicos.  Modernización del lenguaje (Trilce de Vallejo). 

Utilización del caligrama: el poema representa la gura

a la cual hace referencia el texto.

PRINCIPALES POETAS VANGUARDISTAS:

El Vanguardismo en el Perú se manifestó preferentemente en poesía. En prosa, tal vez el único representante sea Martín Adán con La casa de cartón. También se cultivó el ensayo y la historia.

POEMARIO

AUTOR

César Vallejo Juan Parra del Riego Alberto Hidalgo Alejandro Peralta Carlos Oquendo de Amat Xavier Abril Martín Adán Emilio Adolfo Westphalen

Trilce (1922) Himnos del cielo y de los ferrocarriles (1925) Simplismo (1925) Ande (1926) 5 metros de poemas (1927) Hollywood (1931), Difícil trabajo (1935) La casa de cartón (1928) Las ínsulas extrañas (1933) Abolición de la muerte (1935)

César Moro

La tortuga ecuestre (1957)

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Juan Parra del Riego (Huancayo, 1894 – 1925) Sus primeros poemas publicados en 1912 nos muestran en

Alberto Hidalgo

un primer momento a un Parra bajo la inuencia de Darío

parnasiano y de Chocano objetivista. Al año siguiente, cuando sólo contaba con 19 años, ganó los Juegos Florales de Barranco con un Canto a Barranco en donde indica el esfuerzo descriptivo y una temática anclada en lo familiar, lo local, lo diario, lo íntimo que lo aleja de lo exótico y lo cosmopolita del Modernismo. Luego, las inquietudes nuevas de la posguerra y el tipo de vida que en ella se generalizó, le ayudaron a complementar su evolución literaria. La democratización de la máquina: motocicleta, automóvil, avión, el triunfo del gusto por lo dinámico y lo deportivo entre el gran público: fútbol, tenis,

Alberto Hidalgo Lobato (Arequipa, 1897 – en una poesía de imágenes nuevas, maquinísticas, deportivas 1967) (hasta en la expresión del amor), de ritmo ligero. La poesía de Alberto Hidalgo se centra en objetos de la nueva civilización al igual que la poesía de Parra. Culto a la dinámica y al vigor físico, tratando de hallar las bases que sustenten una nueva visión de la belleza, contrario al de los antecesores inmediatos (modernistas). Este afán de ver y expresar un mundo distinto, así como la búsqueda de algo nuevo y original a lo anterior es algo consciente y voluntario en Alberto Hidalgo. natación, carreras, olimpiadas; Parra los pudo llegar a reejar

Su primer libro de versos, Arenga Lírica al Emperador de Alemania y otros poemas (1916) de fuertes resonancias futuristas, proclama a viva voz la guerra como única higiene del mundo. Este deseo de llamar la atención es obvio y fuerte en el escritor que desde siempre se verá a sí mismo como un genio.

Poesía

«¡Camaradas! ¡Camaradas! Denme una camiseta De violentas pintas verdes y oros como resplandores Para hundirme a puñaladas De motocicleta Por el tiempo estremecido de esta tarde de colores En el fulminante Caballo que suena su sangre encendida Para abrir todas las tardes de la vida A un romántico momento de partida Partir ... llegar ... llegar ... partir ... Correr ... Volar ... Morir ... Soñar ... Partir ... partir ... partir ....»

Hidalgo era un provocador nato, un francotirador que gustaba rodearse de enemigos sólo para tener el placer de atacarlos. Sabía llamar la atención con pronunciamientos, diatribas feroces, conferencias como la que dio en Madrid con el título " España no existe" o con libros como Edad del corazón (Buenos Aires, 1940), cuyo formato desmesurado lo hacía casi inmanejable.

En Panoplia lírica (1917), su segundo libro de versos, recoge parte de su poesía anterior y varios de sus poemas belicistas. En Joyería (1919) se da el elogio a la fuerza guerrera, la 62


violencia, la antidemocracia, el músculo, el deportismo, el maquinismo y, más que nada, la repudiación de los valores del pasado inmediato. Más adelante, Hidalgo residirá en Buenos Aires desde donde lanzará al Perú dos libros importantes de versos: Química del Espíritu (1923) y Simplismo (1925). Con Simplismo Hidalgo crea su personalismo en una teoría estética del momento: la poesía es la metáfora y ésta es toda la poesía. Carlos Oquendo de Amat (Puno, 1905 – 1935)

Veintiún poemas en total constituyen la obra 5 metros de poemas, producción de un profundo purismo poético, realizado sin teorizaciones presuntuosas y sin anuncios a bombos y platillos. La obra debe abrirse como «como quien pela una fruta», indicaciones del autor al inicio del texto que nos presenta su obra como un libro-acordeón donde las páginas se despliegan horizontalmente. Desde el título se da una provocación directa al lector quien cae en la curiosidad de medir el texto para comprobar si en verdad mide 5 metros (mide exactamente 4,16 cts.). El poemario tiene un carácter visual en donde se suceden imágenes con metáforas atrevidas y a veces deslavazadas que sólo corresponden al mundo de la palabra en sí misma o al relámpago de lo súbito, de lo inesperado que se conjuga misteriosamente en un plano que está entre lo subconsciente y lo consciente en búsqueda de un misterioso lenguaje de signos esotéricos. Oquendo de Amat es un poeta puro. No puede hallarse en su obra literaria ninguna otra preocupación que no fuera la del ejercicio mismo de la poesía. Nos presenta imágenes donde se unen el ambiente de la época, programas, películas, deportes, «policeman», «clacksons», teclas de la máquina de escribir, formas visuales para poder componer («comprar») «cinco metros de poemas». En la actualidad estamos ante una obra con claros componentes

En contraste con la extensa producción de Hidalgo, la producción poética de Oquendo de Amat es brevísima y exquisita. Corresponde casi toda a los años de 1923 a 1925 publicadas después en revistas limeñas como Poliedro, Hangar y Rascacielos, Amauta, La Sierra, Jarana, alrededor de 1926 y 1927. Su único poemario, 5 metros de poemas, le valió un premio en un Concurso de la Municipalidad de Lima (1927). Desarrolló actividad política al lado de José Carlos Mariátegui y se consideró aliado al marxismo y, al

mismo tiempo, se apartó de la actividad creadora poética a partir de 1930. Dictó clases de Castellano en el Colegio Universitario de San Marcos en 1931. Por las mismas razones políticas salió expatriado hacia Panamá. Y de allí a París y a España, donde vivió en agonía y murió en un sanatorio de Navacerrada en España. Sobre 5 metros de poemas

cinematográcos.

César Moro (1903 - 1956)

Fue el seudónimo de Alfredo Quíspez Asín, poeta y pintor peruano nacido en Lima en 1903. En 1925 viajó a París donde se adhirió al movimiento de André Bretón, participando activamente en la publicación Surréalisme au Service de la Révolution. Regresó a Lima en 1933 y cuatro años más tarde se radicó en México donde vivió la etapa más productiva de su carrera. En 1944, se apartó públicamente del surrealismo ortodoxo y volvió a Lima en 1948, haciendo amistad con el francés André Coyné, quien se convirtió en su albacea, publicando sus obras después de la muerte del poeta ocurrida en 1956. Entre sus libros se destacan Le château de grisou (1943), Lettre d’amour (1944), Trafalgar Square (1954), Amour á mort (1957), La tortuga ecuestre y Los anteojos de azufre

de 1958.

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Martín Adán (Lima, 1908 – 1985)

Poeta y escritor. Su verdadero nombre fue Rafael de la Fuente Benavides. Su seudónimo deviene de un compuesto de dos palabras: el crítico literario Estuardo Núñez le propone el nombre de Martín como un homenaje al mono de la teoría de la evolución de la especies de Darwin, y José Carlos Mariátegui le adjudicaría el apellido de Adán como el primer hombre de la creación, «reconciliándolo con el Génesis». Con este seudónimo será asiduo colaborador de la revista

«...Tu olor de

cabellera bajo el agua azul con

peces negros y estrellas de mar

y estrellas de cielo...»

Amauta. r

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Hoy la luna está de compras Desde un tranvía el sol como un pasajero lee la ciudad las esquinas adelgazan a los viandantes y el viento empuja los coches de alquiler Se bota programas de la luna (se dará la tierra) película sportiva pasada dos veces

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de miradas internacionales El policeman domestica la brisa Y el ruido de los clacksons ha puesto los vestidos azules Novedad Todos los poetas han salido de la tecla U. de la Underwood. Carlos Oquendo de Amat

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Ingresó a San Marcos y cursa estudios en las Facultades de Letras y Derecho. En 1938 obtiene el grado de Doctor en Literatura con su tesis De lo barroco en el Perú. Debido a su espíritu bohemio y a la vida desordenada y singular, Martín Adán opta por apartarse de la vida cotidiana y decide internarse en la Clínica Larco Herrera para vivir en reposo. Allí recibió su nominación como miembro de la Academia Peruana de la Lengua (1956) y el Premio Nacional de Literatura (1974), pero antes en 1946 y en 1961 ya le habían conferido el Premio Nacional de Poesía por su obra. La casa de cartón (1928), fue su primera

obra. El poeta la escribió entre los 14 y 17 años de edad, cuando aún era


estudiante en el colegio Alemán. posteriormente publicó poemarios importantes: La rosa de la espinela (1939), Travesía de extramares (1950), Escrito a ciegas (1961), La mano desasida (1964), Diario de poeta (1975). Nuevas piedras para Machu Picchu (1961), distinguido con el Premio Nacional de Poesía en 1961, y La piedra absoluta (1966).

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César Vallejo Mendoza (1892 - 1938) ♣

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lo que retrasa la publicación de Los heraldos negros, que ve la luz recién en 1919. Trabaja en el Colegio Nacional de Guadalupe. En sus planes está viajar al extranjero; por eso que en 1920 retorna a su tierra para dar el último adiós a su madre. Pasa antes por Trujillo en donde asiste a las Fiestas Patronales de Santiago y a una manifestación cultural que organizaba su antiguo colegio. Se produce el incendio del establecimiento más grande de la ciudad. De los disturbios es acusado injustamente de robo y homicidio por lo que va a prisión durante tres meses y medio. Vuelve a Lima, publica Trilce (1922) y se alista para partir a París en 1923. En París pasa meses miserables. Para sobrevivir tuvo que dedicarse al periodismo y su producción poética se redujo sustancialmente. Escribió crónicas para Mundial y Variedades (1925-1930); trabajó en Les Grands Journaux Ibero- Américains (1925-1926). En 1927 conoce a Georgette Philippart. Pasó a Madrid, gracias a una modesta beca (1927); retornó a París; viajó a Rusia (Octubre de 1928 y Septiembre de 1929) y a los países de la Europa Central. Por tercera vez se dirigió a Rusia, para concurrir al Congreso Internacional de Escritores Simpatizantes (Octubre de 1931); pero prerió retornar a París.

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El 16 de marzo de 1892, en la capital de la provincia de Santiago de Chuco, departamento de La Libertad, nace César Abraham Vallejo Mendoza. Sus primeros estudios los realizó en el Colegio San Nicolás de Huamachuco, donde descubre su amor la literatura y comienza a borronear versos. En 1910 y en 1911 inicia estudios universitarios en las ciudades de Trujillo y Lima (UNMSM) pero no llega a formalizarlos debido a las dicultades económicas de su

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familia. Retoma sus estudios en la Universidad de Trujillo en 1913 cursando el primer año de Letras y en septiembre de 1915 se gradúa de bachiller con una tesis sobre El romanticismo en la poesía castellana. De 1915 a 1917 estudia Jurisprudencia. Para sustentarse trabaja de preceptor en un Centro Escolar; luego de maestro de primaria en el Colegio Nacional de San Juan. En 1918 llega a Lima donde toma contacto con renombrados escritores de la época: Manuel González Prada, J. M. Eguren y Abraham Valdelomar a quien admira y aprecia. Muere en este mismo año su madre, 65

En Europa escribe artículos para periódicos y revistas, piezas teatrales, relatos y ensayos de intención propagandística, como Rusia en 1931. Reflexiones al pie del Kremlin (1931). Inscrito en el Partido Comunista de España (1931) y nombrado corresponsal, sigue de cerca las acciones de la Guerra Civil y escribe su poemario más político: España, aparta de mí este cáliz, que aparece en 1939 impreso por soldados del ejército republicano.


Etapas en la producción poética de Vallejo: La poesía de César Vallejo pasa por tres períodos decisivos e importantes: ♣

PERÍODO

CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES Influencias de Rubén Darío y Julio Herrera y Reissig.  Estamos ante un Vallejo que sigue todavía el código modernista pero que quiere liberarse de él en algunos aspectos (logro parcial).  El poema rio esta compuesto por un poema inicial y por seis partes: 

MODERNISTA Comprende: Los heraldos negros

(1918)

Plafones ágiles, Buzos, De la tierra, Nostalgias imperiales, Truenos y Canciones del hogar.

Se da la presencia de adjetivos decorativos, sinestesias y el uso del color (oscuros, grisáceos).  En Canciones del hogar aparece el tema del hogar provinciano y nos 

Vallejo sabía reír La poesía de Vallejo fue recién asumida con devoción y orgullo después de su muerte en 1938. Desde entonces, el imaginario popular ha internalizado a Vallejo no sólo como su poeta nacional, sino como el poeta llorón que retuerce sus tripas al son de «los golpes de la vida», «crece la desdicha» y «nací un día que Dios estuvo enfermo». Diversos testimonios hablan, sin embargo, del lado chispeante de Vallejo. «Los testimonios de sus amigos (señaladamente Orrego y Juan Espejo Asturrizaga)», dice el especialista Ricardo González Vigil, «coinciden en mostrarlo bromista y juguetón, como un niño (rodeado del cariño de los amigos, sacaba a relucir su emoción infantil)».

aproxima a la gura de sus

PERIODO

padres.

CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES 

VANGUARDISTA Comprende: Trilce

(1922)

El título constituye un ne ol og is mo cr ead o po r el propio escritor.  Es considerado como el mejor poemario de la vanguardia a nivel mundial.  Entre los temas están: la cárcel, la presencia de la soledad y la ausencia de la madre.  Tenemos juegos con la palabra, aliteraciones con las nasales, la interrelación entre el yo y el núcleo familiar y la imposibilidad de recuperar la atmósfera del hogar. Se hace recurrente la presencia de la madre y la figura del yo po ét ic o co mo un ni ño pequeño.  V e m o s u n a o r t o g r a f í a caprichosa que quiebra la sintaxis tradicional y nos transporta a un mundo donde las palabras se obligan a decir lo que no quieren.

66

Casa donde nació César Vallejo


CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES

PERÍODO

Fuerte influencia del marxismo. Hechos como la Guerra Civil Española y los acontecimientos en Rusia fueron decisivos en su espíritu.  Piensa que el poeta si puede comprometerse en la política.  Manifiesta sus sentimientos a través de las palabras que remiten a los órganos y partes del cuerpo humano.  E l t í t u l o d e Poemas Humanos no pertenece a Vallejo sino al historiador Raúl Porras Barrenechea.  Entre los temas tenemos: el cuerpo como espacio de dolor y liberación, la pobreza y el hambre, el trabajo como fuente de solidaridad, entre otros.

LABOR PERIODÍSTICA



COMPROMISO SOCIAL España, aparta de mí

este cáliz (1939) Poemas Humanos

(1939)

♣

♣

Poesía

  



Ensayo

 



Novela y cuento

  

Los dados eternos

Para Manuel Gonzáles Prada esta emoción bravía y selecta, una de las que, con más entusiasmo, me ha aplaudido el gran maestro DIOS mío estoy llorando el ser que vivo; me pesa haber tomádote tu pan; pero este pobre barro pensativo no es costra fermentada en tu costado: tú no tienes Marías que se van!

Los heraldos negros (1918) Trilce (1922) Poemas humanos (1939) España, aparta de mí este cáliz (1939)

Dios mío, si tú hubieras sido hombre hoy supieras ser Dios; pero tú, que estuviste siempre bien, no sientes nada, de tu creación. Y el hombre si te sufre: el Dios es él!

Rusia en 1931 (1931) El arte y la revolución Contra el secreto profesional

Hoy que en mis ojos brujos hay candelas, como en un condenado, Dios mío prenderás todas tus velas, y jugaremos con el viejo dado... Tal vez ¡oh jugador! al dar la suerte del universo todo, surgirán las ojeras de la Muerte como dos ases fúnebres de lodo. Dios mío, y esta noche sorda: oscura, ya no podrás jugar, porque la tierra es un dado roído y ya redondo a fuerza de rodar a la aventura que no puede parar sino en un hueco, en el hueco de inmensa sepultura.

El tungsteno (1931) Fabla salvaje (1923) Escalas melografiadas (1923) "Paco Yunque"

Colacho hermanos  La piedra cansada  Lockout 

Teatro



Crítica Literaria

Desde Europa. Crónicas y Artículos, 1923-1928

Selección de Textos de: César Vallejo

Obras: 



El romanticismo en la poesía castellana (1915)

( En: Los heraldos negros )

Reunida en: 67


LXV

Piedra negra sobre piedra blanca

MADRE me voy mañana a Santiago, a mojarme en tu bendición y en tu llanto. Acomodando estoy mis desengaños y el rosado de llaga de mis falsos trajines.

Me moriré en París con aguacero, un día del cual tengo ya el recuerdo. Me moriré en París –y no me corrotal vez un jueves, como es hoy, de otoño.

Me esperará tu arco de asombro, las tonsuradas columnas de tus ansias que se acaban la vida. Me esperará el patio, el corredor de abajo con sus tondos y repulgos

Jueves será, porque hoy, jueves, que proso estos versos los húmeros me he puesto a la mala y, jamás como hoy, me he vuelto, con todo mi camino, a verme solo.

de esta. Me esperará mi sillón ayo,

aquel buen quijarudo trasto de dinástico cuero, que para no más rezongando a las nalgas tataranietas, de correa a correhuela.

César Vallejo ha muerto, le pegaban todos sin que él les haga nada; Le daban duro con un palo y duro

Estoy cribando mis cariños más puros. Estoy ejeando, ¿no oyes jadear la sonda? ¿no oyes tascar dianas? estoy plasmando tu fórmula de amor para todos los huecos de este suelo.

también con una soga; son testigos los días jueves y los huesos húmeros, la soledad, la lluvia, los caminos… ( En: Poemas Humanos)

Oh si se dispusieran los tácitos volantes para todas las cintas más distantes, para todas las cintas más distintas. Así, muerta inmortal. Así. Bajo los dobles arcos de tu sangre, por donde hay que pasar tan de puntillas, que hasta mi padre para ir por allí, humildóse hasta menos de la mitad del hombre, hasta ser el primer pequeño que tuviste. Así, muerta inmortal. Entre la columnata de tus huesos que no puede caer ni a lloros, y a cuyo lado ni el Destino pudo entrometer ni un solo dedo suyo. Así muerta inmortal. Así. ( En: Trilce)

68


Lectura

Personaje del tema

La casa de cartón (fragmento)

Martín Adán

Mi primer amor tenía doce años y las uñas negras. Mi alma rusa de entonces, en aquel pueblecito de once mil almas y cura publicista, amparó la soledad de la muchacha más fea con un amor grave, social, sombrío, que era como una penumbra de sesión de congreso internacional obrero. Mi amor era vasto, oscuro, lento, con barbas, anteojos y carteras, con incidentes súbitos, con doce idiomas, con acecho de la policía, con problemas de muchos lados. Ella me decía, al ponerse en sexo: Eres un socialista. Y su almita de educanda de monjas europeas se abría como un devocionario íntimo por la parte que trata del pecado mortal.

* Estudió en San Marcos, pero no culminó sus estudios, sino hasta muchos años después, fundamentalmente porque esta casa de estudios fue cerrada en 1932. * Tuvo una estrecha amistad con José Carlos Mariátegui, quien publicó en la revista Amauta las primeras versiones de La casa de

Mi primer amor se iba de mí, espantada de mi socialismo y mi tontería. “No vayan a ser todos socialistas...” Y ella se prometió al primer cristiano viejo que pasara, aunque éste no llegara a los doce años. Sólo ya, me aparté de los problemas sumos y me enamoré verdaderamente de mi primer amor. Mi segundo amor tenía quince años de edad. Una llorona con la dentadura perdida, con trenzas de cáñamo, con pecas en todo el cuerpo, sin familia, sin ideas, demasiado futura, excesivamente femenina... Fui rival de un muñeco de trapo y celuloide que no hacía sino reírse de mí con una bocaza pilluela y estúpida. Tuve que entender un sinfín de cosas perfectamente ininteligibles. Tuve que decir un sinfín de cosas perfectamente indecibles. Tuve que salir bien en los exámenes, con veinte –nota sospechosa, vergonzosa, ridícula: una gallina delante de un huevo–. Tuve que verla a ella mimar a sus muñecas. Tuve que oírla llorar por mí. Tuve que chupar caramelos de todos los colores y sabores. Mi segundo amor me abandonó como en un tango: Un malevo...

Cartón.

Fue varias veces internado en el hospital Larco Herrera, sobre todo por problemas de alcoholismo. * Su vida fue bohemia y de extremos, sobre todo en la década de los años cincuenta. * Su vida en general está marcada por la soledad, situación de la que hizo su naturaleza habitual y pura. * Falleció en 1985. *

Mi tercer amor tenía los ojos lindos, y las piernas muy coquetas, casi cocotas. Hubo que leer a Fray Luis de León y a Carolina Ivernizzio. Peregrina muchacha... no sé por qué se enamoró de mí. Me

69


2) Para conservar a su segundo amor, ¿qué sacrifcios tuvo que hacer el poeta? consolé de su decisión irrevocable de ser amiga mía después de haber sido casi mi amante, con las doce faltas de ortografía de su última carta.

_______________________________________

Mi cuarto amor fue Catita. Mi quinto amor fue una muchacha sucia con quien pequé casi en la noche, casi en el mar. El recuerdo de ella huele como ella olía, a sombra de cinema, a perro mojado, a ropa interior, a repostería, a pan caliente, olores superpuestos y, en sí mismos, individualmente, casi desagradables, como las capas de las tortas, jenjibre, merengue, etcétera. La suma de olores hacía de ella una verdadera tentación de seminarista. Sucia, sucia, sucia... Mi primer pecado mortal...

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3) ¿Cómo olía el quinto amor del poeta? _______________________________________

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4) ¿Qué escritores tuvo que leer para obtener a su tercer amor? _______________________________________

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5) Si tuvieras que describrir a tu primer amor, ¿cómo lo harías? Haz un intento: _______________________________________

Preguntas: 1) ¿Qué características presenta el primer amor del poeta?

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17

Narrativa del 50 Julio Ramón Ribeyro

«Escritor discreto, tímido, laborioso, honesto, ejemplar, marginal, intimista, pulcro, lúcido: He allí algunos de los calicativos que me ha dado la crítica. Nadie me ha llamado nunca gran escritor. Porque seguramente no soy un gran escritor».

71


Narrativa del 50 Julio Ramón Ribeyro

Su vida transcurre entre París y Lima, especícamente en

En la década del 50 los narradores peruanos empezaron a publicar obras registrando personajes y problemas que en esa época surgían por efectos de la migración y de la modernización que experimentaba nuestro país. Con el gobierno del general Odría (1948-1956) y bajo el lema de «Salud, Educación y Trabajo», se atrae a la capital grandes masas de migrantes provincianos principalmente de la región andina del país, que habrían de constituirse en mano de obra barata para la industria y el comercio. Lima cambia de rostro y de una sociedad limeña de rezagos coloniales se transforma en monstruo de «una gigantesca mandíbula». La escasez de vivienda como consecuencia de la explosión demográca,

el distrito de Barranco, donde, cada vez que visita el Perú, suele recorrer sus antiguas casonas y tradicionales callejuelas junto a sus mejores amigos, envuelto en largas tertulias, para luego enfrentarse a la máquina de escribir. Va a España becado por el Instituto de Cultura Hispánica y colabora en varias revistas nacionales y extranjeras. En 1974 se le detecta cáncer, enfermedad ocasionada claramente por su adicción al cigarro. Luego de recaídas y cirugías mayores, murió el 4 de diciembre de 1994, días después de obtener el premio Juan Rulfo. Su obra literaria abarca preferentemente el cuento y la novela, pero también el teatro, el ensayo y el diario personal, aparte de otras modalidades de clasicación menos fácil.

motiva la necesidad de poblar las zonas periféricas de la ciudad, originándose las primeras barriadas. Esta situación y sus consecuencias son narradas por los escritores de la Generación del 50. Entre sus principales representantes tenemos:  Eleodoro Vargas Vicuña: Nahuin (1953) y Taita Cristo (1963)  Enrique Congrains Martín: Lima, hora cero (1954)  Julio Ramón Ribeyro: Los gallinazos sin plumas (1955)  Oswaldo Reynoso: Los Inocentes  Carlos Eduardo Zavaleta: Los Ingar (1955)  Luis Loayza: El avaro (1955) CARACTERÍSTICAS GENERALES     

Interés por el tema urbano: principalmente la visión de las barriadas. Retratan los periplos de las clases medias, situadas en una especie de modernización. El personaje principal es el migrante provinciano. La imagen que proponen de la ciudad es eminentemente crítica. Tocan problemas que en ese momento se producían.

JULIO RAMÓN RIBEYRO

Considerado como uno de los mejores escritores del Perú, Julio Ramón Ribeyro nació en Barranco el 31 de agosto de 1939. Hijo de una típica familia de clase media, no pasa mayores apuros económicos y afectivos durante su niñez. Desde muy temprana edad mostró su apego a la literatura ante el estupor de su familia que no vio con buenos ojos que se dedique al ocio de escritor. Para tranquilizarlos, Ribeyro

estudia Derecho en la Universidad Católica, pero a la vez, se involucra en un círculo de escritores del que se distanció pronto para sacudirse de la fama. Viajó a Europa, se estableció en París y trabajó como periodista en France-Press donde permanece hasta 1971, año en que es nombrado Consejero Cultural del Perú ante la Unesco. 72

La amistad entre Bryce y Ribeyro fue una de las más fuertes de la historia de la literatura peruana que se conoce. En su casa de París, Ribeyro guardaba los manuscritos de casi todas las novelas de Bryce, y Bryce, en sus casi 30 años de vida de escritor, no ha dado una sola entrevista en la que no hable de su amigo Ribeyro, en la que no le exprese de mil modos su afecto.


CARACTERÍSTICAS DE SUS CUENTOS Los gallinazos sin plumas

Narrador eminentemente urbano, logró una amplia obra, con un lenguaje uido y directo. Alcanza un dominio

extraordinario de la técnica narrativa en los cuentos. Sus personajes son trabajados exhaustivamente, tanto a nivel social como a nivel psicológico. Tenemos:

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Gran capacidad de análisis psicológico. Notable muestra de la condición humana. Ha creado el arquetipo de la clase media limeña: hombre frustrado. Desarrolla básicamente temas urbanos. Linealidad en el relato.

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El narrador actúa como una conciencia reexiva.

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El narrador se rehúsa a comprender el mundo. Sólo lo expone.

PRINCIPALES OBRAS Novela Crónica de San Gabriel (1960)  Los geniecillos dominicales (1965)  Cambio de guardia (1976) 

Ensayo Prosas apátridas (1975-1986)  La caza sutil (1976)  Dichos de Luder (1989) 

Otros La tentación del fracaso ( Autobiográfica). (1992-1195)  Atusparia Teatro. (1981) 

Es un cuento publicado en 1955 y en el cual se plasma la miserable vida que le toca vivir al migrante provinciano. Tiene como tema central el desamparo de la niñez en el mundo urbano. Don Santos, un anciano cojo, y sus dos nietos Efraín y Enrique habitan el mismo corralón junto a un cerdo (Pascual), al cual Efraín y Enrique tienen que alimentar a como dé lugar. Todo el cariño de don Santos está dirigido al cerdo, en quien ve su futura fortuna; es por ello que obliga a los niños a trabajar aún estando enfermos. Ante los constantes aullidos del cerdo don Santos lanza al perro (Pedro) al chiquero. Al regresar Enrique al muladar con los cubos llenos de comida se da cuenta que el perro está siendo devorado por el cerdo. Indignado, se acerca al abuelo y le golpea el rostro con una vara. El viejo retrocede y cae de espaldas en el chiquero. Poco después Enrique coge a su hermano Efraín y abandonan el lugar. "Desde el chiquero llegaba el rumor de una batalla".

Cuento

Publicados a partir de 1995 y recogidos en cuatro volúmenes como La palabra del mudo. 

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Volumen I Los gallinazos sin plumas Cuentos de circunstancias Las botellas y los hombres Volumen II Tres historias sublevantes Los cautivos El próximo mes me nivelo Volumen III Silvio en el rosedal Volumen IV Cuentos santacrucianos Sólo para fumadores

Fragmento del cuento Efraín y Enrique, después de un breve descanso, empiezan su trabajo. Cada uno escoge una acera de la calle. Los cubos de basura están alineados delante de las puertas. Hay que vaciarlos íntegramente y luego comenzar la exploración. Un cubo de basura es siempre una caja de sorpresas. Se encuentran latas de sardinas, zapatos viejos, pedazos de pan, pericotes muertos, algodones inmundos. A ellos sólo les interesa los restos de comida. En el fondo del chiquero, Pascual recibe cualquier cosa y tiene predilección por las verduras ligeramente descompuestas. La pequeña lata de cada uno se va llenando de tomates podridos, pedazos de sebo, extrañas salsas que no figuran en ningún manual de cocina. No es raro, sin embargo, hacer un hallazgo valioso. Un día Efraín encontró unos tirantes con los que fabricó una honda. Otra vez una pera casi buena que devoró en el acto. Enrique, en cambio, tiene

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suerte para las cajitas de remedios, los pomos brillantes, las escobillas de dientes usadas y otras cosas semejantes que colecciona con avidez. Después de una rigurosa selección regresan la basura al cubo y se lanzan sobre el próximo. No conviene demorarse mucho porque el enemigo siempre está al acecho. A veces son sorprendidos por las sirvientas y tienen que huir dejando regado su botín. Pero, con más frecuencia, es el carro de la baja policía el que aparece y entonces la jornada está perdida. Cuando el sol asoma sobre las lomas, la hora celeste llega a su fin. La niebla se ha disuelto, las beatas están sumidas en éxtasis, los noctámbulos duermen, los canillitas han repartido los diarios, los obreros trepan a los andamios. La luz desvanece el mundo mágico del alba. Los gallinazos sin plumas han regresado a su nido.

Personaje del tema

Lectura

Los merengues Apenas su mamá cerró la puerta, Perico saltó del colchón y escuchó, con el oído pegado a la madera, los pasos que se iban alejando por el largo corredor. Cuando se hubieron definitivamente perdido, se abalanzó hacia la cocina de kerosene y hurgó en una de las hornillas malogradas. ¡Allí estaba! Extrayendo la bolsita de cuero, contó una por una las monedas -había aprendido a contar jugando a las bolitas- y constató, asombrado, que había cuarenta soles. Se echó veinte al bolsillo y guardó el resto en su lugar. No en vano, por la noche, había simulado dormir para espiar a su mamá. Ahora tenía lo suciente para realizar su hermoso proyecto. Después no faltaría una excusa. En esos callejones de Santa Cruz, las puertas siempre están entreabiertas y los vecinos tienen caras de sospechosos. Ajustándose los zapatos, salió desolado hacia la calle. En el camino fue pensando si invertiría todo su capital o sólo parte de él. Y el recuerdo de los merengues –

Juan Rulfo Juan Rulfo (Sayula, Jalisco, 16 de mayo de 1917m. Ciudad de México, 7 de enero de 1986) fue un escritor mexicano, perteneciente a la generación del 52. Es el autor de la novela Pedro Páramo, considerada unánimemente por la crítica una de las obras maestras de la literatura latinoamericana, y de una colección de cuentos El llano en llamas. En la literatura universal del siglo XX quedó inscrito el nombre del narrador mexicano Juan Rulfo; en su memoria, la Feria Internacional del Libro (de Guadalajara) enaltece la calidad y la trascendencia de las letras contemporáneas escritas en cualquier lengua hablada en América Latina, el Caribe y la Península Ibérica. El Premio de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo fue creado en 1991, gracias a la promoción de la Universidad de Guadalajara y al respaldo de instituciones públicas y privadas, que en conjunto aportan 100 000 dólares para retribuir al escritor designado por un jurado internacional que se conforma por siete especialistas. La trayectoria y obra del ganador son revisadas por autores, editores y críticos en el homenaje que la Feria le brinda el día de su apertura.

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blancos, puros, vaporosos- lo decidieron por el gasto total. ¿Cuánto tiempo hacía que los observaba por la vidriera hasta sentir una salvación amarga en la garganta? Hacía ya varios meses que concurría a la pastelería de la esquina y sólo se contentaba con mirar. El dependiente ya lo conocía y siempre que lo veía entrar, lo consentía un momento para darle luego un coscorrón y decirle: - ¡Quita de acá, muchacho, que molestas a los clientes! Y los clientes, que eran hombres gordos con tirantes o mujeres viejas con bolsas, lo aplastaban, lo pisaban y desmantelaban bulliciosamente la tienda. Él recordaba, sin embargo, algunas escenas amables. Un señor, al percatarse un día de la ansiedad de su mirada, le preguntó su nombre, su edad, si estaba en el colegio, si tenía papá y por último le obsequió una rosquita. Él hubiera preferido un merengue pero intuía que en los favores estaba prohibido elegir. También, un día, la hija del pastelero le regaló un pan de yema que estaba un poco duro. - ¡Empara! - dijo, aventándolo por encima del mostrador. Él tuvo que hacer un gran esfuerzo a pesar de lo cual cayó el pan al suelo y, al recogerlo, se acordó súbitamente de su perrito, a quien él tiraba carnes masticadas divirtiéndose cuando de un salto las


emparaba en sus colmillos. Pero no era el pan de yema ni los alfajores ni los piononos lo que le atraía: él sólo amaba los merengues. A pesar de no haberlos probado nunca, conservaba viva la imagen de varios chicos que se los llevaban a la boca, como si fueran copos de nieve, ensuciándose los corbatines. Desde aquel día, los merengues constituían su obsesión. Cuando llegó a la pastelería había muchos clientes ocupando todo el mostrador. Esperó que se despejara un poco el escenario pero no pudiendo resistir más, comenzó a empujar. Ahora no sentía vergüenza alguna y el dinero que empuñaba lo revestía de cierta autoridad y le daba derecho a codearse con los hombres de tirantes. Después de mucho esfuerzo, su cabeza apareció en primer plano, ante el asombro del dependiente.

-¿Ya estás aquí? ¡Vamos saliendo de la tienda! Perico, lejos de obedecer, se irguió y con una expresión de triunfo reclamó: ¡veinte soles de merengues! Su voz estridente dominó en el bullicio de la pastelería y se hizo un silencio curioso. Algunos lo miraban, intrigados, pues era hasta cierto punto sorprendente ver a un rapaz de esa calaña comprar tan empalagosa golosina en tamaña proporción. El dependiente no

le hizo caso y pronto el barullo se reinició. Perico quedó algo desconcertado pero, estimulado por un sentimiento de poder, repitió, en tono imperativo: - ¡Veinte soles de merengues!

- Buen empacho te vas a dar –comentó alguien.

Perico se volvió. Al notar que era observado con cierta benevolencia un poco lastimosa, se sintió abochornado. Como el pastelero lo olvidaba, repitió:

- Deme los merengues- pero esta vez su voz había

perdido vitalidad y Perico comprendió que, por razones que no alcanzaba a explicarse, estaba pidiendo casi un favor. - ¿Va a salir o no? – lo increpó el dependiente - Despácheme antes. - ¿Quién te ha encargado que compres esto? - Mi mamá - Debes haber oído mal. ¿Veinte soles? Anda a

preguntarle de nuevo o que te lo escriba en un papelito.

Perico quedó un momento pensativo. Extendió la mano hacia el dinero y lo fue retirando lentamente. Pero al ver los merengues a través de la vidriería, renació su deseo, y ya no exigió, sino que rogó con una voz quejumbrosa: - ¡Deme, pues, veinte soles de merengues! Al ver que el dependiente se acercaba airado, pronto a expulsarlo, repitió conmovedoramente: - ¡Aunque sea diez soles, nada más! El empleado, entonces, se inclinó por encima del

El dependiente lo observó esta vez con cierta perplejidad pero continuó despachando a los otros parroquianos. - ¿No ha oído? – insistió Perico excitándose- ¡Quiero

veinte soles de merengues! El empleado se acercó esta vez y lo tiró de la oreja. - ¿Estás bromeando, palomilla? Perico se agazapó.

- ¡A ver, enséñame la plata!

Sin poder disimular su orgullo, echó sobre el mostrador el puñado de monedas. El dependiente contó el dinero.

- ¿Y quieres que te dé todo esto en merengues? - Sí –replicó Perico con una convicción que despertó la risa de algunos circunstantes.

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Preguntas: mostrador y le dio el cocacho acostumbrado pero a Perico le pareció que esta vez llevaba una fuerza denitiva. - ¡Quita de acá! ¿Estás loco? ¡Anda a hacer bromas a otro lugar!

1) ¿Cómo consiguió Perico dinero para comprar merengues?

Perico salió furioso de la pastelería. Con el dinero

apretado entre los dedos y los ojos húmedos, vagabundeó por los alrededores.

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Pronto llegó a los barrancos. Sentándose en lo alto del acantilado, contempló la playa. Le pareció en ese momento difícil restituir el dinero sin ser descubierto y maquinalmente fue arrojando las monedas una a una, haciéndolas tintinear sobre las piedras. Al hacerlo, iba pensando que esas monedas nada valían en sus manos, y en ese día cercano en que, grande ya y terrible, cortaría la cabeza de todos esos hombres, de todos los mucamos de las pastelerías y hasta de los pelícanos que graznaban indiferentes a su alrededor.

2) ¿Por qué Perico amaba los merengues sino los había probado nunca?

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3) ¿Cuánto dinero quiso gastar Perico en comprar merengues y cómo reaccionó el dependiente de la pastelería y hasta los mismos clientes?

El destacado director Francisco Lombardi realizó la película Caídos del cielo (1990), utilizando como referente la historia de Los gallinazos sin plumas. Para ello, contó con el apoyo de Giovanna Pollarolo, destacada poetisa peruana.

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4) ¿Por qué crees tú que el dependiente rechazó el pedido de Perico?

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5) ¿Qué hubieras hecho si fueras Perico?

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Narradores del Boom: Mario Vargas Llosa

"La vocación literaria nace del desacuerdo de un hombre con el mundo, de la intuición de deciencias, vacíos y escorias a su alrededor. La literatura es una forma de insurrección y ella no admite las camisas de fuerza. Todas las tentativas destinadas a doblegar su naturaleza airada, díscola, fracasarán. La literatura puede morir pero no será nunca conformista". (Extracto del discurso «La literatura es fuego» al recibir el Premio Rómulo Gallegos en 1967). 77


Narradores del Boom: Mario Vargas Llosa

En 1964 regresa al Perú, se divorcia de Julia Urquidi y viaja a La Habana en 1965, donde forma parte del jurado del premio Casa de las Américas y del consejo de redacción de la revista Casa de las Américas; hasta que el caso Padilla marca su distanciamiento denitivo de la Revolución Cubana en 1971.

MARIO VARGAS LLOSA (AREQUIPA, 1936)

Considerado como el narrador más importante del Perú en el siglo XX, Jorge Mario Pedro Vargas Llosa nace En 1965 se casa con Patricia Llosa. De la unión nacen en Arequipa el 28 de marzo de 1936. Sus padres, Ernesto Vargas Maldonado y Dora Llosa Ureta, ya estaban separados Álvaro (1966), Gonzalo (1967) y Morgana (1974). En 1967 cuando vino al mundo y no conocería a su progenitor hasta trabaja como traductor para la UNESCO en Grecia, junto a los diez años de edad. Estudia la primaria hasta el cuarto año Julio Cortázar; hasta 1974 su vida y la de su familia transcurre en el Colegio La Salle de Cochabamba en Bolivia y en 1945 en Europa, residiendo en París, Londres y Barcelona. su familia vuelve al Perú y se instala en la ciudad de Piura, donde cursa el quinto grado en el Colegio Salesiano de esa ciudad. Culmina su educación primaria en Lima e inicia la secundaria en el Colegio La Salle. El reencuentro con su padre signica un cambio en la formación del adolescente,

que ingresa al Colegio Militar Leoncio Prado de Lima, en el cual sólo estudia el tercer y cuarto año; sin embargo, termina la secundaria en el Colegio San Miguel de Piura. Sigue estudios superiores en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, donde estudia Letras y Derecho. A los 18 años decide contraer matrimonio con su tía política Julia Urquidi, lo que no fue aceptado por la familia. En 1959 parte rumbo a España gracias a la beca de estudios Javier Prado para hacer un doctorado en la Universidad Complutense de Madrid; así, obtiene el título de doctor en Filosofía y Letras. Después de un año se instala en París. Su vida transcurre entre la escasez y la angustia por sobrevivir, por lo que acepta trabajos que, o bien lo mantenían en contacto con su idioma a través de la enseñanza (fue profesor de español en la Escuela Berlitz), o le permitían trabar amistades literarias, como cuando fue locutor en la ORTF francesa o periodista en la sección española de France Presse.

Las obras de Mario Vargas Llosa han sido traducidas al francés, italiano, portugués, catalán, inglés, alemán, holandés, polaco, rumano, húngaro, búlgaro, checo, ruso, lituano, estonio, eslovaco, ucraniano, esloveno, croata, sueco, noruego, danés, nlandés, islandés,

griego, hebreo, turco, árabe, japonés, chino y coreano.

¿Y en el Perú?

El año 1990 participa como candidato a la presidencia de la república por el Frente Democrático, FREDEMO. Tras dos disputados procesos electorales (primera y segunda vuelta), pierde las elecciones y regresa a Londres, donde retoma su actividad literaria. En marzo de 1993 obtiene la nacionalidad española, sin renunciar a la nacionalidad peruana. En la actualidad colabora en el diario El País y en la revista cultural mensual Letras Libres (México D.F.).

Con su esposa Patricia

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Principales méritos y distinciones

Cuento

Los méritos y reconocimientos lo acompañan a lo largo de su carrera. En 1975 es nombrado miembro de la Academia Peruana de la Lengua y en 1976 es elegido presidente del Pen Club Internacional. En 1994 es designado como miembro de la Real Academia Española. Asimismo, ha sido profesor visitante o escritor residente en varias universidades alrededor del mundo, como en el Queen Mary College y en el King´s College de la Universidad de Londres, en la Universidad de Cambridge y en el Scottish Arts Council (Inglaterra); en el Washington State, en la Universidad de Columbia, en el Woodrow Wilson International Center for Scholars del Smithsonian Institution, en la Universidad Internacional de Florida, en la Universidad de Harvard, en la Universidad de Siracusa, en la Universidad de Princeton y en la Universidad de Georgetown (Estados Unidos); en la Universidad de Puerto Rico en Río Piedras (Puerto Rico); en el Wissenschaftskolleg y en la Deutscher Akademischer Austauschdienst (Berlín, Alemania); entre otras.

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Los jefes (1959)

NOVELA            

Entre los premios más importantes destacan: Premio Leopoldo Arias (1959), Premio Biblioteca Breve (1963), Premio Príncipe de Asturias (1986) y el Premio Rómulo Gallegos (1967), entre otros.

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La ciudad y los perros (1963) La casa verde (1966) Los cachorros (1967) Conversación en La Catedral (1969) Pantaleón y las visitadoras (1973) La tía Julia y el escribidor (1977) La guerra del fin del mundo (1981) Historia de Mayta (1984) ¿Quién mató a Palomino Molero? (1986) Elogio de la madrastra (1988) Lituma en los Andes (1993) Los cuadernos de don Rigoberto (1997) La fiesta del Chivo (2000) El paraíso en la otra esquina (2003)

PRINCIPALES OBRAS Teatro     

La señorita de Tacna (1981) Kathie y el hipopótamo (1983) La Chunga (1986) El loco de los balcones (1991) Ojos bonitos, cuadros feos (1996)

Ensayos y otros

«García Márquez, historia de un deicidio» (1971)  «La orgía perpetua: Flaubert y Madame Bovary» (1975)  «La verdad de las mentiras. Ensayo sobre la novela moderna» (1990)  «El pez en el agua», memorias (1993)  «La utopía arcaica: José María Arguedas 

y las cciones del Indigenismo» (1997)

«Cartas a un novelista» (1997)  «La tentación de lo imposible» (2004)  «Contra viento y marea», artículos periodísticos, tres volúmenes. 

INNOVACIONES TÉCNICAS DE VARGAS LLOSA EN EL RELATO

Vargas Llosa es un narrador con un desusado virtuosismo que puede ser considerado como un verdadero «arquitecto del relato». Utiliza estrategias como: 1. El abandono de la narrativa lineal del narrador por múltiples puntos de vista de los personajes y múltiples perspectivas. 2. El entrecruzamiento de los monólogos interiores con los diálogos reales y objetivos. 3. Combinación de la primera persona y tercera persona del plural en un mismo relato. Busca brindar así la idea de intimidad y distanciamiento en el relato. 4. La novela totalizadora, pues sus novelas abarcan muchos aspectos de la realidad. 5. Técnica del dato escondido, destinado a intrigar al lector, manteniendo en reserva ciertas características y acciones pasadas de los personajes. 6. Varios planos temporales y espaciales así como el uso de varias secuencias de episodios. 7. Técnica de los «vasos comunicantes», es decir, los planos diferentes en lugar y tiempo se van juntando y conuyendo en distintos lugares de la historia.

8. El diálogo en cruz, diálogos envasados en otros diálogos, con bruscos saltos temporales y espaciales. 79


9. Sistema de alternancia simétrica (diferentes historias en los capítulos pares o impares). 10. La atemporalidad de las historias. Carecen de una secuencia estrictamente cronológica. 11. Euforia coral y oralidad, lo que genera la impresión de estar oyendo la novela en lugar de leerla.

En el Perú, su trayectoria sigue siendo fructífera. En 1981 fue conductor del programa televisivo La torre de Babel, transmitido por Panamericana Televisión; en 1983, por petición expresa del presidente Fernando Belaunde Terry, preside la Comisión Investigadora del caso Uchuraccay para investigar el asesinato de ocho periodistas.

PRINCIPALES RESEÑAS La ciudad y los perros s

posterior descubrimiento por parte de los directivos del plantel, origina que la disciplina del internado se vuelva cuartelario, nadie puede salir hasta que se aclare el hecho delictivo. El «círculo» impone su autoridad, exige hombría a sus integrantes, pero alguien delata al cadete responsable de la sustracción, el serrano Cava. Para evitar que las investigaciones continúen, el «círculo» resuelve, en el curso de unas maniobras, la muerte y humillación del Esclavo, llamado Ricardo Arana. Sin embargo, la venganza de un amigo del cadete asesinado no se deja esperar, porque las autoridades han considerado esta muerte como un accidente. Alberto, el poeta denuncia al presunto asesino, pero de nuevo se silencia todo, en aras del prestigio del plantel. De forma paralela a esta historia, se presentan hechos como: el despertar sexual bestializado de los cadetes, la humillación y la aceptación de la ética del internado por parte de los «perros», así como también la historia de la intimidad familiar de Alberto con su novia Teresa. LOS CACHORROS

Se presenta la tragedia vivida por Cuéllar, alumno del colegio Champagnat, castrado por un perro mientras se duchaba. Con esta historia, centrada en un grupo de muchachos miraorinos, Vargas Llosa no sólo despliega fuegos de articio técnicos sino

que profundiza en la psicología del protagonista y de quienes le rodean. La narración apela a temores arquetípicos (la castración) y a sus consecuencias, más desgarradoras en una sociedad patriarcal y machista, recubierta sólo supercialmente por los

criterios de la modernidad.

Es la primera novela de Vargas Llosa. Desarrolla pugnas inherentes a la moral, al comportamiento de los estudiantes internos del Colegio Militar Leoncio Prado y la aguda problemática de este centro de estudios. Allí se enfrentan, por un lado, el riguroso orden militar y la indisciplina escolar, por otro. En los dos planos en los que se desenvuelve la historia (diferentes en espacio y tiempo), notamos una pequeña burguesía agobiada por sus múltiples problemas. En esta novela se presentan ciertos episodios inscritos en las últimas semanas del año escolar. Los cadetes que forman el clandestino «círculo» roban el cuestionario del examen de química. Este hecho y su

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Conversación en La Catedral

Los jefes

Este libro está formado por seis cuentos: «Los jefes», «El desafío», «Día domingo», «El hermano menor», «Un visitante» y «El abuelo». Los seis relatos giran en torno al fenómeno de la violencia como reacción solidaria o rebelión gratuita frente a un entorno agresivo. En los seis se descubren esbozos argumentales y apuntes de personajes que alcanzarán su pleno despliegue en las grandes novelas posteriores de Vargas Llosa.

Esta novela tiene como referente la dictadura del general Odría, el ochenio (1948 -1956), que coincidió con la adolescencia de Vargas Llosa, en donde se analizan, a lo largo de una compacta trenza de vidas privadas: periodistas, prostitutas, matones, políticos y militares, los mecanismos mentales y morales que rigen las costumbres del poder y las distintas retóricas de quienes lo ejercen o lo envidian. Pero, sobre todo, en este libro comparecen las vidas de unos personajes a los que la historia ha encerrado en un laberinto. El texto se compone de cuatro bloques o «libros» estilísticamente diferenciados, a lo largo de los cuales discurre el nervio principal, constituido por la conversación entre Santiago y Ambrosio en una cantina que da nombre a la novela.

Elogio de la madrastra

La fiesta del Chivo

Último capítulo, hasta el momento, de la clásica novela de dictadores latinoamericanos, este libro aborda la dictadura del general de la República Dominicana, Rafael Leonidas Trujillo Molina, el Chivo, y la conjura que se gestó para asesinarlo. Llevan la voz cantante, entre otros personajes históricos, el implacable general Trujillo y el sosegado y hábil doctor Balaguer, sempiterno presidente de ese país.

Una red sutil de perversidad va enredando y ensombreciendo poco a poco la extraordinaria armonía y felicidad que unen a la sensual doña Lucrecia, la madrastra, a don Rigoberto, el padre, y al inquietante Fonchito, el hijo, cuya angelical presencia y anhelante mirada parecen corromperlo todo. Ilustrada con una selecta pinacoteca constituida por obras del Bronzino, Jordaens, Boucher, Tiziano, Fernando de Szyszlo, Francis Bacon y Fray Angelico.

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La guerra del fin del mundo

adinerada, quien determinó que el niño viviera con los sirvientes. Arguedas se crió en Puquio y estudió en Abancay, Ica y Lima. Su vida y su creación se nutrieron de su tierra y del pueblo peruano, especialmente de campesinos, artesanos, músicos y artistas populares. “Recorrí los campos e hice las faenas de los campesinos bajo el innito amparo de los comuneros quechuas”, contaba.

En 1928 publica en la revista Antorcha de Huancayo. En 1931 ingresa a San Marcos y culmina sus estudios de literatura en 1937, año en que es apresado por sus actividades políticas.

El centro de esta novela es un hecho histórico: la rebelión religiosa, a un tiempo revolucionaria y

Se casa en 1939 con Celia Bustamante Vernal. En 1944 le sobreviene una crisis que le impide escribir por 5 años. En 1949 es cesado por comunista. Obtiene el grado de doctor en Letras en 1963. En 1965 se divorcia y luego, en 1967, se casa con Sybila Arredondo. El 28 de noviembre de 1969 se suicida. Mario Vargas Llosa hizo un completo análisis de la obra y de la vida del escritor indigenista José María Arguedas en su libro La utopía arcaica.

reaccionaria, que a nales del siglo XIX convirtió

Canudos en un campo de batalla entre el Brasil tradicional y el nuevo Brasil. El eje de la obra es un personaje enigmático, el Consejero, mostrado siempre en forma alusiva y oblicua, que crea, a partir de varios grupúsculos iniciales, una vasta sublevación de desheredados. A su alrededor se mueven otros personajes concebidos como vehículos de intereses o ideales contrapuestos: la vieja aristocracia feudal y legitimista, los políticos que entretejen una malla de dobles tramas, la milicia profesional y, en calidad de testigos, dos seres solitarios, un frenólogo idealista adscrito a las ideas libertarias y un periodista que, como intelectual, sólo podrá rescatar su experiencia poniéndola por escrito.

Lectura

El pez en el agua El tío Lucho era acionado a la lectura y de joven había

Personaje del tema

José María Arguedas

Nació el 18 de enero de 1911 en Andahuaylas. Cuando tenía 3 años murió su madre y quedó al cuidado de su abuela. En 1917, su padre se casó con una terrateniente

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escrito versos. (Más tarde, en la universidad, me enteré por profesores que habían sido sus amigos de juventud, en Arequipa, como Augusto Tamayo Vargas, Emilio Champion o Miguel Ángel Ugarte Chamorro, que en esa época todos sus compañeros estaban convencidos de que la suya era una vocación de intelectual). Todavía recordaba algunos, sobre todo un soneto, en el que comparaba las bellas prendas de una dama a las cuentas de un collar, y en nuestras conversaciones de ese año piurano, cuando yo le hablaba de mi vocación, y le decía que quería ser un escritor aunque me muriera de hambre, porque la literatura era lo mejor del mundo, él solía recitármelo, a la vez que me animaba a seguir mis inclinaciones literarias sin pensar en las consecuencias, porque -es una lección que aprendí y que he tratado de transmitir a mis hijos -la peor desgracia para un hombre es pasarse la vida haciendo cosas que no le gustan en vez de las que hubiera querido hacer.


El tío Lucho me escuchó leerle La huida del inca, y muchos poemas y cuentos, haciéndome a veces algunas críticas - la exuberancia era mi defecto capital- pero con delicadeza para no herir mi susceptibilidad de novísimo escribidor. La tía Olga me había preparado un cuarto, al fondo del pequeño patio de su casita, en la calle Tacna, casi en el encuentro de ésta con la avenida Sánchez Cerro, frente a la plaza Merino, donde se hallaba mi amante

colegio, el San Miguel. La casa ocupaba los bajos de una vieja construcción y constaba de salita, comedor, cocina y tres dormitorios, más los baños y cuartos del servicio. Mi llegada desbarató el orden de la familia además de Wanda y Patricia, de nueve y siete años, había nacido Lucho, entonces de dos-, y los tres primos tuvieron que ser amontonados en un cuarto para que yo tuviera el mío, independientemente. En él se hallaban, en un par de estantes, los libros del tío Lucho, viejos volúmenes de Espasa-Calpe, ediciones de clásicos de la editorial Ateneo, y sobre todo, la colección completa de la Biblioteca Contemporánea, de la editorial Losada, unos treinta o cuarenta ejemplares de novelas, ensayos, poesía y teatro que estoy seguro de haber leído de principio a n, en ese año de voraces lecturas. Entre

los libros del tío Lucho encontré una autobiografía, publicada por la editorial Diana, de México, que me tuvo desvelado muchas noches y que me produjo un sacudón político: La noche quedó atrás, de Jan Valtin. Su autor había sido un comunista alemán, en tiempos del nazismo, y su autobiografía, llena de episodios de militancia clandestina, de sacricadas peripecias

revolucionarias y de atroces abusos fue, para mí, un detonante, algo que me hizo pensar por primera vez, con cierto detenimiento, en la justicia, en la acción política, en la revolución. Aunque, al nal del libro, Valtín criticaba mucho al partido comunista, que sacricó a su

mujer y actuó con él de manera cínica, recuerdo haber terminado la lectura sintiendo gran admiración por esos santos laicos que, a pesar del riesgo de ser torturados, decapitados o de pasarse la vida en las mazmorras nazis, dedicaban su vida a luchar por el socialismo. Como el colegio estaba a pocos metros de la casa - me bastaba cruzar la plaza Merino para llegar a él-, me levantaba lo más tarde posible, me vestía a la carrera y salía disparado cuando ya estaban tocando el silbato

para clases. Pero la tía Olga no me perdonaba el desayuno y me mandaba a la muchacha al San Miguel con una taza de leche y un pan con mantequilla. No sé cuantas veces tuve que pasar por la vergüenza de, apenas comenzada la primera lección de la mañana, ver entrar en el aula al jefe de inspectores, el Diablo, a llamarme: ¡Vargas Llosa Mario! ¡A la puerta, a tomar su desayuno! Después de mis tres meses de periodista noctámbulo y prostibulario en La Crónica, había retrocedido a hijo de familia. No lo lamentaba. Me sentía feliz de que la tía Olga y el tío Lucho me engrieran y de que, al mismo tiempo, me trataran como un hombre, dándome total libertad para salir o quedarme leyendo hasta tardísimo, cosa que hacía con frecuencia. Por eso me costaba tanto levantarme para el colegio. La tía Olga me rmaba

tarjetas en blanco, de modo que yo mismo inventara las excusas para mis tardanzas. Pero como éstas se repetían con exceso, mis primas quedaron encargadas de despertarme, cada mañana. Wandita lo hacía con delicadeza; la menor, Patricia, aprovechaba la ocasión para dar rienda suelta a sus malos instintos y no tenía empacho de echarme encima un vaso de agua. Era un pequeño demonio de siete años disimulado tras una carita de nariz respingada, ojos fulminantes y cabellos crespos. Esos vasos de agua fría que me lanzaba encima se volvieron una pesadilla y yo los esperaba, entre sueños, con estremecimientos anticipados. Atontado y asustado por el golpe de agua le lanzaba furioso la almohada, pero ella se había ya puesto a salvo y, desde el patio, me respondía con una carcajada demasiado grande para su cuerpecito semiesquelético. Sus malacrianzas batieron todos los récords de la tradición familiar, incluso los míos. Cuando no le daban gusto en algo, la prima Patricia era capaz de llorar y zapatear horas de horas hasta sacar de sus casillas al tío Lucho, a quien yo vi, una vez, meterla vestida a la ducha, a ver si dejaba de chillar. A la prima Patricia, una temporada que durmió en mi cuarto, se me ocurrió hacerle un poema, y ella se lo aprendió de memoria y solía llenarme de bochorno recitándolo, delante de las amigas de la tía Olga, escurriéndolo y dándole unos acentos gelatinosos para que sonara todavía peor: Duerme la niña cerquita de mí

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Preguntas: y su manecita blanca y chiquitita apoyada tiene muy junto de sí...

1) ¿Cuál es la peor desgracia para un hombre?

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A veces le inigía un pellizco veloz o un tirón de

orejas y entonces ella estallaba en una alharaca con aullidos, como si la estuvieran despellejando, y para que el tío Lucho y la tía Olga no fueran a creérselo, yo tenía que aplacarla con ruegos o payasadas. Ella solía poner un precio a la transacción: "O me compras un chocolate o sigo".

__________________________________________ 2) ¿Por qué a Vargas Llosa le produjo un sacudón político el libro La noche quedó atrás, de Jan Valtin?

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3) ¿Qué vergüenza pasaba Vargas Llosa cuando comenzaba la primera lección de la mañana?

Cuando se decidió en 1973 llevar al cine la novela Pantaleón y las visitadoras, gobernaba en nuestro país el general Velasco, quien se negó a que la película se rodara en nuestra Amazonía y prohibió su exhibición en nuestras salas cinematográcas. Ante la negativa del gobierno militar, el equipo cinematográco se trasladó a Santo Domingo y varias guras peruanas

alternaron al lado del español José Sacristán, quien encarnaba a Pantaleón y de la mexicana Katy Jurado como la Chuchupe, papel a cargo de Pilar Bardem en la versión de Francisco Lombardi. El desaparecido Pancho Córdova fue el Sinchi, Camucha Negrete hizo el personaje que hoy representa Angie Cepeda, Silvia «China» Gálvez tuvo el rol de Tatiana Astengo y Martha Figueroa fue la esposa de Pantaleón.

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4) ¿Cómo despertaba Patricia a su primo?

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5) ¿Qué malacrianzas tenía su prima Patricia?

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Narrativa Peruana Última: Alfredo Bryce Echenique

«Mi literatura nace de un empacho de asombro. El amor es motivo de sorpresa; y el humor, un pararrayos vital».

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Literatura Peruana Contemporánea La Generación del 70: Narrativa ALFREDO BRYCE ECHENIQUE (LIMA, 1939)

novela del año (1984). Nombrado Caballero de las Artes y las Letras de Francia en 1986, ascendido a Ocial de las

Artes y las Letras en 1995. Comendador de la Orden de Isabel la Católica en 1993. Premio Internacional de la Paz Dag Hammarskjöld en 1997. Premio Nacional de Narrativa en España (1997). Premio Planeta por la novela El huerto de mi amada (2002).

Bryce Echenique retrata a la fama con una anécdota: «En Lima entré a un supermercado. Me reconocieron y dijeron por los altavoces: ‘acaba de ingresar Augusto García Vargas, autor de Julius y los perros de Macondo. La gente se me arrojó encima, me rodearon, me quitaron las compras y lo último que alcancé a oír fue a una mujer que decía: ‘¡Pero si no era Julio Iglesias!’».

Nacido en Lima el 19 de febrero de 1939 en el seno de una vieja familia aristocrática limeña, Bryce estudiaría en colegios norteamericanos e ingleses. Más tarde ingresaría a la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, donde estudiaría Derecho y Literatura. Titulado de abogado, tras ejercer la profesión con poco entusiasmo y, a pesar de la oposición de su padre a su vocación literaria, en 1964 viaja a París a seguir estudios literarios en la Universidad de La Sorbona, iniciando así un largo exilio europeo. Ejerce la docencia en diferentes universidades europeas y americanas como Nanterre, La Sorbona, Vincennes, Montpellier, Yale y Austin. En la década de los 80, Bryce Echenique establece su residencia en Madrid, donde se ha convertido en un autor auténticamente popular. Actualmente se encuentra establecido en nuestro país. En 1967 contrajo matrimonio en París con Maggi Revilla. En 1989 lo hace con Pilar Vega, su segunda esposa. En 1968 gana el Premio Casa de las Américas por su libro de cuentos Huerto cerrado, publicado ese mismo año. Muchos consideran a Un mundo para Julius (1970), su primera novela, la mejor de todas por el exacto equilibrio entre la ironía crítica y el sabor nostálgico con los que evoca el mundo de la alta burguesía limeña. En 1974 apareció su segundo libro de cuentos La felicidad ja, ja. Sus siguientes novelas y cuentos son amplias narraciones con héroes peruanos trasplantados a Europa, cuyos vagos proyectos literarios se disuelven en una especie de bohemia internacional y en frustradas aventuras sentimentales. Premios: Entre los premios y distinciones obtenidos, destacan: el Nacional de Literatura Ricardo Palma (1972). Premio Passión, otorgado por los libreros de Francia a la mejor

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CARACTERÍSTICAS 

Oralidad. Traslada el lenguaje oral a la novela, de tal manera que la obra parezca un diálogo con el lector.



La presencia de un tono triste y melancólico en todo el relato nos transmite un sentimiento de compasión para el personaje principal de la obra.



Aprovecha las técnicas introducidas por el boom latinoamericano, tales como el tiempo circular, el monólogo interior y el narrador parcialmente omnisciente.


PRINCIPALES OBRAS Novelas ♣ ♣ ♣ ♣ ♣ ♣ ♣

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Un mundo para Julius (1970) La vida exagerada de Martín Romaña (1981) Tantas veces Pedro (1977) El hombre que hablaba de Octavia de Cádiz 1984 La última mudanza de Felipe Carrillo (1988) No me esperen en abril (1995) Reo de nocturnidad (1998, Premio Nacional de Narrativa de España) La amigdalitis de Tarzán (1999) El huerto de mi amada (2002, Premio Planeta)

Cuentos     

UN UNIVERSO CON VARIOS MICROCOSMOS

Huerto cerrado (1968) La felicidad ja ja (1974) Magdalena peruana y otros cuentos (1986) Dos señoras conversan (1990) Guía triste de París (1997)

Otros   

mundo privilegiado con ojos de niño inteligente, perspicaz e inquisitivo. De él se nos informa desde los seis hasta los once años. Había nacido en cuna de terratenientes y capitalistas ricos, en un palacio de la avenida Salaverry, por lo tanto, no podía pedir nada más, y no debería quejarse de su suerte. Pertenecía a la clase alta, tenía una mamá muy linda, estudiaba en un colegio inglés y poseía una legión de sirvientes que hacían muy feliz y placentera su existencia.

Permiso para vivir (antimemorias ) (1993) Permiso para sentir (2005) A trancas y barrancas (trabajo periodístico ) (1996)

Un mundo para Julius

La novela nos pinta un universo con varios pequeños cosmos, en los cuales son presentadas una serie de contradicciones originadas por las diferencias de extracción social o por la ambición y el arribismo de sus personajes. Julius recorre estos microcosmos como agudo observador de una sociedad en grave deterioro y sujeto a cambios violentos. Su casa Es un palacio con todas las comodidades, en donde vive su familia en un ambiente fastuoso, disoluto y disipado por la conducta de sus integrantes: Susan: madre glamorosa, muy linda, como una actriz de cine con una deliciosa frivolidad. Estaba fuertemente inuida

por los modos y dicción anglosajona. Usaba «darling» como muletilla. Juan Lucas: segundo esposo de Susan, padrastro de Julius, poseedor de una belleza masculina casi holiwoodense. Es el prototipo del capitalista de «nuevo cuño» en alianza con intereses nancieros estadounidenses.

Cynthia: hermana de Julius que muere a temprana edad. Ella era su cómplice en todos los juegos y condente, con quien

logró establecer una verdadera comunicación. Santiago y Bobby: hermanos mayores de Julius que seguían el modelo de Juan Lucas. Julius es el protagonista de la obra. Él enhebra todo lo que acontece en el universo de la novela y de sus diferentes planos narrativos. Las primeras líneas nos presentan al pequeño Julius, huérfano de padre desde el año y medio y con una madre a la que siente distante. La novela narra la iniciación de la vida de Julius, la vida supercial y despreocupada de la clase alta

limeña que hace de la opulencia y la frivolidad sus normas existenciales. Así, pues, en este entorno imponente e incomprensible, Julius descubre el

Mundo de los empleados domésticos Contrasta con el mundo de los patrones, la familia de Julius: Nilda, la cocinera, Vilma, la niñera, Carlos, el chofer. Julius descubre este mundo y lo describe en toda su complejidad y dureza. A pesar de esto, el niño preere la compañía de los

sirvientes a la de sus familiares. Mundo escolar Se recuerda la infancia: la defensa que hace de su amigo Cano, las ocurrencias infantiles en la escuela Inmaculado Corazón, el irreverente recuerdo de las monjitas que regentaban la escuela y las penitencias y limosnas que les

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imponían los curas.

OBRAS IMPORTANTES

El Club Con todas sus veleidades y pleno de banalidad. Asistía a él la élite limeña. Las calles de la vieja Lima Julius las va descubriendo desde la ventana de su Mercedes Benz, en los trayectos San Isidro - La Florida y San Isidro - Plaza de Acho. Así, Julius comprobará el desnivel entre el mundo popular y el de su clase y, con ojos compasivos, descubrirá la rígida división de su familia feliz y la de los empleados. La novela se caracteriza por su ironía ácida y por su oralidad, pues reeja el habla de distintos estratos sociales.

Dos señoras conversan (1990) En tres novelas breves Alfredo Bryc e Ec heni que buscaba nuevos caminos para la indagación en el pasado y para la experimentación en nuevas formas que adopta la nostalgia. Cada novela muestra tres mundos (Miami, Austin, París), y su conexión sentimental con Lima a través de los recuerdos.

No me esperen en abril (1995) Como fondo, la historia per uan a y un col egio de tradición inglesa, y, en pr im er pl ano , un am or inolvidable y un muchacho que crece y que busca en los poderes del dinero y de la ensoñación la manera de recobrar el amor y la amistad, que la nostalgia ha mostrado como inconclusos.

Tiempo de la infancia de Julius 

Primera infancia: Transcurre en el Palacio Viejo (avenida Salaverry) y en Chosica.



Segunda infancia: Transcurre en la escuela, en el hotel, en la Academia de Piano y en el Palacio Nuevo.

Escenarios de la infancia de Julius • • • • • •

Palacio Viejo Casa en Chosica Escuela Primaria Country Club Palacio Nuevo Academia de Piano

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Tantas veces Pedro (1977) Un mitómano peruano con vocación de escritor se enamora de los varios rostros que ofrece su ideal amoroso. La metaficcionalidad, el caos estructural y el humor desbordante marcan una novela arriesgada pero de resultados asombrosos.


La vida exagerada de Martín Romaña(1911) El protagonista escribe un cuaderno azul para analizar su vida y descubre al lector los significados del proceso creativo, al tiempo que el París de mayo del 68, la amistad y el amor de esos tiempos le permiten la desmitificación de lo real y de la literatura.

El huerto de mi amada (2002) Carlitos Alegre, un joven de 17 años, tan distraído como entrañable, vive feliz con sus estudios y en su mundo particular hast a que conoce a Natalia, una bellísima mujer que casi le dobla la edad. La historia de amor sirve al escritor para regresar a los ambientes de la alta sociedad limeña, con una visión irónica pero a la vez tierna ante la contemplación de su decadencia.

La amigdalitis de Tarzán (1999) Un arriesgado experimento na rr at iv o ba sa do en la forma epistolar. Durante varias décadas y desde distintos lugares, Fernanda María de la Trinidad del Monte Montes envía un cúmulo de cartas al narrador del relato, Juan Manuel Carpio. El amor y el recuerdo cobran voz femenina.

Personaje del tema

Julio Ramón Ribeyro

Julio Ramón Ribeyro (1929-1994) estudió Letras y Derecho en la Universidad Católica de Lima. En 1960 emigró a París, donde trabajó como periodista en France Presse y, posteriormente, como consejero cultural y embajador ante la UNESCO. Sus obras han sido traducidas a numerosos idiomas y ha sido galardonado con el Premio Nacional de Literatura en 1983, el Nacional de Cultura en 1993, ambos en Perú, y el Juan Rulfo en 1994. Dueño de una obra que toca una inmensa gama de registros, su producción cuentística es una de las más fecundas y signicativas del siglo XX. Entre su colección de relatos guran Los gallinazos sin plumas (1954), Cuentos de circunstancias (1958), Las botellas y los hombres (1964), Tres historias sublevantes

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(1964), Los cautivos (1972), El próximo mes me nivelo (1972), Silvio en el Rosedal (1977), Sólo para fumadores (1987) y Relatos santacrucinos (1992). Su narrativa breve ha sido reunida en La palabra del mudo (1973), La juventud en la otra ribera (1983) y en Cuentos completos (1994). También ha publicado las novelas Crónica de San Gabriel (1960), Los geniecillos dominicales (1965) y Cambio de guardia (1976); una recopilación de ensayos y artículos literarios, La caza sutil (1975); los textos aforísticos Dichos de Luder (1989); sus diarios, La tentación del fracaso (1992-1995; Seix Barral, 2003); y las piezas teatrales recogidas en Teatro (1975) y Atusparia (1981).

Lectura

Verita y la ciudad luz A Noële y Jean Franco «¡Mamita! ¡Qué tal par de cretinos!», fueron las primeras palabras que escuché decir a Verita. Aún no lo conocía, ni sabía quién era, ni sabía tampoco que era peruano ni en qué momento había hecho su aparición en L’Escale, un pequeño, muy oscuro y sumamente atabacado local musical, situado en la rue Monsieur le Prince, entre los bulevares Saint Germain y Saint Michel, y en pleno corazón elegante del Barrio Latino. Así conocimos a Luis Antonio Vera, alias Verita, por lo entrañable y simpático que era, ingeniero agrónomo de profesión, enólogo de especialización, en Francia y donde haya buen vino, hombre de sonrisa eterna que jamás en su vida había tenido un problema, y que en su enológico y motorista recorrido por los viñedos de Europa y media, iba dejando una estela de alegría y positivismo absoluto y contagiosamente maravilloso. Porque para Verita todo lo bueno era posible y todo lo malo simple y llanamente imposible. Verita era un ejemplar único de peruano optimista de principio a n y de cabo a rabo, de sol a sol y de año tras año y

de década tras década, mañana, tarde y noche. Yo, un día, por ejemplo, le pregunté por Cesar Vallejo, el más metafísicamente triste y pesimista de todos los peruanos, que ya es decir, y que incluso consideraba muy seria y gravemente la posibilidad de haber nacido un día en que Dios estaba enfermo... No me vengas con cuentos, hermanito - me interrumpió Verita, agregando: Sin ánimo de querer discutir con todo un hombre de letras de cambio, je -

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je, como tú, permíteme decirte que, por más grande y genial que fuera Vallejo como poeta, sólo a un huevas triste se le ocurre pensar una cosa semejante, y además soltártela en un poema. - Bueno, pero se le ocurrió. - Púchica, hermanito. Ponme tú al Cholo Vallejo delante y le meto tal inyección de desahuevina que lo convierto en Walt Whitman. A ese hombre seguro que le faltaba una buena hembrita y uno de esos vinos cuyo secreto sólo posee este pechito. Así era Luis Antonio Vera, Verita para sus amigos y Varita Mágica para sus amigas. Todavía lo recuerdo, corriendo en su moto por todo París con una chica en el asiento posterior. Y una chica distinta, cada día. Y sin embargo, Verita no era un donjuán ni un veleta, ni era tampoco un motociclista que recorría Europa dejando un amor en cada puerto. Verita era simple y llanamente simpático y contagioso. Sí, sumamente contagioso. Porque durante el año que permaneció en París todos conocimos montones de chicas encantadoras y muchos incluso nos casamos. Yo el primero. Y nadie tenía un centavo para celebrar su boda pero eso no fue jamás problema alguno para aquel muchacho tan generoso como entrañable y alegre. Se conquistaba al primer dueño de restaurante que conocía, organizaba una colecta en pro del amor, y todo quedaba pagado en un comedor especial que él hacía cerrar para los festejos, aunque con una extraña condición, eso sí: que lo dejaran sacar a la novia cargada del restaurante cuando terminara el bailongo. ¿Y eso por qué, Verita? - Le pregunté un día. - Para entrenarme, hermanito - me decía. - Porque el día que Verita ame, nadie va a amar como Verita. Y a su hembrita la va llevar cargada por el mundo entero. - ¿Y por qué no te entrenas cargando a todas las chicas que paseas en tu moto? - Pa’ que no se hagan locas ilusiones, pues, hermanito. Cargando a las novias de mis amigos nadie se hace ilusiones y en cambio Verita se mantiene en forma para el gran día del amor. -

Verita, que jamás conoció ni oyó hablar del caduco y lamentable Remigio González, el peruano aquel que tiempo antes de su llegada se pasó un año entero en París dedicado única y exclusivamente a meterle letra a cuanta chica se cruzaba en su camino, y que abandonó la Ciudad Luz con la cara de héroe muerto en batalla perdida, tras haber llegado con un


una clase práctica de la Facultad de Medicina, a cambio de un tratamiento gratuito. Se llamaba Luis Antonio Vera y un catedrático de la facultad lo había expuesto en su clase como ejemplo de lo que puede ser una feroz gonorrea, ante un grupo de muy atentos alumnos.

optimismo guerrero que ni los generales Eisenhower, Patton y MacArthur juntos. Verita, que con su permanente sonrisa, sus ojitos chinos de felicidad y vivaces y locuaces miraba a mil sitios al mismo tiempo y de cada uno de ellos le llovía una muchacha para su moto, Verita, sí, era una suerte de inmensa y denitiva

reivindicación del honor perdido por un peruano tan cretino como creído y tan caduco en su estilo como lamentable en su grosera ambición. Verita nos había dado, en cambio, y nos seguía dando cada día, lo mejor de su campechanismo, de su naturalidad, de su nobleza y de su contagiosísima alegría. O sea que Verita se merecía lo mejor, y lo encontró en París. Y había que verlo y oírlo cuando nos hablaba de su Ingrid, con su habitual plaga de diminutivos: «Una alemanita, hermanito, una diocesita, una virgencita de altar». Y se montaba en su moto y salía disparado a sus cursos intensivos de alemán en el Instituto Goethe de París. Y nos mostraba feliz las buenas notas que iba acumulando mientras su Ingridcita visitaba a sus padres en Alemania para anunciarles su inminente boda con el enólogo peruano diplomado summa cum laude en la lengua de Goethe y todo. Y la esperaba soñando en diminutivo y con la más grande y feliz ternura que he visto en mi vida. Y por mi departamento caía a cada rato para mantenerse en forma, cargando un rato a mi carcajeante esposa. Y de mi departamento corría al de otro amigo y luego al de otro y así de visita en visita para que uno tras otro los amigos le prestáramos cinco minutitos a tu señora, hermanito, para que cuando mi Ingridcita regrese yo esté en forma para llevarla cargada por el mundo entero y sus viñedos... Nevaba el día en que tomamos conciencia de que hacía varios meses que nadie veía a Verita. Y fuimos varios los amigos que nos acercamos al departamento en que vivía, en busca de noticias. Un portero locuaz nos hizo saber que el señor Luis Antonio Vera había sufrido algún tipo de dolencia y que también algún problema personal o sentimental lo había hecho vender su motocicleta, cancelar su contrato de alquiler y desaparecer de la noche a la mañana, sin despedirse de nadie. Tuve que esperar un año para enterarme, de la forma más casual, que Ingridcita, su alemanita, su diocesita y virgencita de altar, no sólo lo había estafado, dejándolo sin un centavo, sino que al mismo tiempo le había transmitido una enfermedad venérea. Me lo contó un estudiante de medicina que conocí una tarde y que, al enterarse de que yo era peruano, recordó el caso de un pobre compatriota mío que, encontrándose en la miseria, se había prestado como conejillo de indias en

Preguntas: 1) ¿Quién es Verita?

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2) ¿Por qué Verita cargaba a todas las esposas de sus amigos?

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3) ¿Quién fue Remigio González?

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4) ¿Cómo engañó Ingrid a Verita?

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5) ¿Cuál es la última noticia que se sabe de Verita?

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Repaso

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I. Completa el cuadro referente al Vanguardismo: ORIGEN

VANGUARDISMO PERUANO

Contexto histórico - social:

Características:

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Representantes:


II. Completa el cuadro sobre César Vallejo:

Datos Biográfcos:

Características Literarias:

Períodos Literarios

César Vallejo Obras:

III. Completa el cuadro sobre Julio Ramón Ribeyro:

Julio Ramón Ribeyro Vida:

Características:

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Obras:


IV. Completa el cuadro sobre Mario Vargas Llosa:

Vida:


Técnicas Narrativas:

Mario Vargas LLosa Obras:

V. Completa el cuadro sobre Alfredo Bryce Echenique:

Datos Biográfcos:


Obras:

Alfredo Bryce Echenique Personajes de

Un mundo para Julius

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2.literatura-1ro

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